·石家莊·

牛文娟

黃秋實(shí) 杜澤 主編 牛文娟 著

CHINESE CONTEMPORARY ART CLASSICS

藝術(shù)新視覺(jué) 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典工筆系列 第二輯·下卷

牛文娟

Niu Wenjuan

鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師。中國(guó)藝術(shù)研究院博士畢業(yè)，現(xiàn)

為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)重彩畫(huà)研究會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)

會(huì)員，中國(guó)巖畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)畫(huà)報(bào)協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)畫(huà)報(bào)協(xié)

會(huì)高等教育委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南

省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，李可染青年畫(huà)院特聘畫(huà)家，《中國(guó)

書(shū)畫(huà)》雜志社書(shū)畫(huà)院院聘畫(huà)家，青島市工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事，北

京工筆重彩畫(huà)會(huì)會(huì)員，《美與時(shí)代》雜志美術(shù)學(xué)刊副主編。

2020 年，“林若熹藝術(shù)基金會(huì) 2020 年藝術(shù)新星——牛文娟作品展”（廣州尚榕美術(shù)館主辦）

2019 年，“‘山何本色’牛文娟作品展”（北京名賢匯主辦）

2016 年，“‘他山之石’牛文娟作品展”（北京中華世紀(jì)壇藝術(shù)館主辦）

2023 年，作品《夏夜》入選 “素線墨韻——首屆云南中國(guó)畫(huà)線描藝術(shù)展”（云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2023 年，作品《似錦年華》入選 “首屆江蘇綜合美術(shù)大展”（江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2019 年，作品《狂想曲》獲“第十三屆河南省美術(shù)作品展”銅獎(jiǎng)（河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2019 年，合作作品《千年遺韻》入選“全國(guó)第十三屆美展壁畫(huà)展區(qū)”，并獲河南省壁畫(huà)展區(qū)一等獎(jiǎng)（中

國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2018 年，作品《仲夏夜之夢(mèng)》入選 “2018 廈門(mén)全國(guó)工筆畫(huà)雙年展”（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2015 年，作品《游樂(lè)園日記》入選 “美麗中國(guó)——中國(guó)重彩畫(huà)作品展”（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2014 年，作品《他山之石·重生》入選“泰山之尊——全國(guó)山水畫(huà)展”（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2014 年，作品《梨園春》入選“‘塞上明珠·美麗寧夏’第八屆中國(guó)西部大地情中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)作品展”（中

國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2013 年，作品《他山之石》入選“全國(guó)第三屆工筆山水畫(huà)展”（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2011 年，作品《凈域》入選“全國(guó)第八屆工筆畫(huà)大展”（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2009 年，作品《佳期如夢(mèng)》獲 “第十一屆河南省美術(shù)作品展覽”三等獎(jiǎng)（河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2016 年，作品《游樂(lè)園日記》獲“河南省第六屆青年美展”銅獎(jiǎng)（河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2019 年，出版?zhèn)€人畫(huà)冊(cè)《當(dāng)代工筆畫(huà)唯美新視覺(jué)——牛文娟工筆山水畫(huà)精品集》（福建美術(shù)出版社），

2020 年，出版?zhèn)€人畫(huà)冊(cè)《牛文娟作品集》（福建美術(shù)出版社）。論文與作品發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》《文藝研究》

《中國(guó)文化報(bào)》《中國(guó)出版》《當(dāng)代電影》《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》《美術(shù)教育研究》《美與時(shí)代》《書(shū)畫(huà)世界》

《美術(shù)界》《畫(huà)廊》《大河美術(shù)報(bào)》《文化藝術(shù)報(bào)》等藝術(shù)期刊與報(bào)紙，多幅作品被美術(shù)館與藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

藝 術(shù)歷程

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Niu Wenjuan

牛文娟

絹本設(shè)色 無(wú)界 \\ 107.5cm×71.5cm \\ 2015年

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工 無(wú)界 藝術(shù)新視覺(jué) 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典工筆系列

第二輯·下卷

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Niu Wenjuan

牛文娟

絹本設(shè)色 靜觀系列之一 \\ 34.5cm×138cm \\ 2015

年絹本設(shè)色 靜觀系列之二 \\ 34.5cm×138cm \\ 2015

年

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工 無(wú)界 藝術(shù)新視覺(jué) 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典工筆系列

第二輯·下卷

絹本設(shè)色 晶之戀 \\ 82cm×52.5cm \\ 2016年

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Niu Wenjuan

牛文娟

靈群通透，高視闊步，宏觀懶取，重整河山，別開(kāi)生界。

——張世彥（中央美術(shù)學(xué)院教授）

冬影

絹本設(shè)色 /34cm×42cm / 2023 年

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第二輯·下卷

絹本設(shè)色 風(fēng)聲\\70cm×46cm \\ 2018年

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Niu Wenjuan

牛文娟

絹本設(shè)色 鏡中境 \\ 82cm×52cm \\ 2015年

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工 無(wú)界 藝術(shù)新視覺(jué) 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典工筆系列

第二輯·下卷

漠

絹本設(shè)色 /140cm×250cm / 2022 年

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Niu Wenjuan

牛文娟

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第二輯·下卷

對(duì)影

絹本設(shè)色 /68cm×68cm / 2022 年

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牛文娟

甘露

絹本設(shè)色 /68cm×68cm / 2022 年

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第二輯·下卷

青顏

絹本設(shè)色 /69cm×139cm / 2023 年

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Niu Wenjuan

牛文娟

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工 無(wú)界 藝術(shù)新視覺(jué) 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典工筆系列

第二輯·下卷

牛文娟近些年的作品逐漸顯露出對(duì)藝術(shù)繪畫(huà)形式審美與

個(gè)性的追求，使其在年輕人中顯露頭角。她在形式與色彩的

本體繪畫(huà)語(yǔ)言中勇敢探索著自我的藝術(shù)語(yǔ)言，書(shū)寫(xiě)著屬于她

的第三王國(guó)。牛文娟的藝術(shù)世界游走于理想與現(xiàn)實(shí)之間，往

往運(yùn)用具象的事物表達(dá)了抽象的再造空間，純凈而富有詩(shī)意，

飽含著對(duì)人生的思考與對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著。

——蘇百鈞（中國(guó)藝術(shù)研究院教授，博士生導(dǎo)師）

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Niu Wenjuan

牛文娟

輪回

絹本設(shè)色 /50cm×55cm / 2019 年

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第二輯·下卷

禪定自若

絹本設(shè)色 /45cm×30cm / 2021 年

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牛文娟

千秋意

絹本設(shè)色 /36cm×36cm / 2022 年

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第二輯·下卷

叔本華在《作為意志和表象的世界》中將藝術(shù)中的美劃分為優(yōu)美、壯美、

媚美，文娟的畫(huà)屬于優(yōu)美的范疇，不強(qiáng)烈，卻如流水娓娓道來(lái)。她運(yùn)用形

式與色彩再造了一個(gè)純凈的永恒空間。這個(gè)空間穿梭于真實(shí)與虛幻之間，

更具有心象的傳達(dá)與表現(xiàn)，營(yíng)造出空靈的寂靜美。其山水作品追求物我齊一、

自由超脫的境界，對(duì)自然生命充滿尊重與敬畏。近兩年來(lái)偏重于對(duì)西方“有

意味的形式”的思考的同時(shí)，更注重對(duì)中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)文脈的思考與解譯。

——林若熹（中國(guó)藝術(shù)研究院教授、博士生導(dǎo)師）

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Niu Wenjuan

牛文娟

彼岸

絹本設(shè)色 /34.5cm×138cm / 2016 年

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第二輯·下卷

回向

絹本設(shè)色 /35cm×35cm / 2023 年

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Niu Wenjuan

牛文娟

局觀

絹本設(shè)色 /35cm×35cm / 2022 年

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第二輯·下卷

縹緲云煙此地生

絹本設(shè)色 /35cm×35cm / 2022 年

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Niu Wenjuan

牛文娟

時(shí)光流

絹本設(shè)色 /39.5cm×59.5cm / 2020 年

山水畫(huà)作品化為了擺設(shè)，仰望變成了俯視，崇高轉(zhuǎn)換為書(shū)齋的靜思，凝視畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生“傳

統(tǒng)與當(dāng)代”的圖形矛盾，“真實(shí)與虛擬”的空間矛盾，“崇高與擺設(shè)”的語(yǔ)義矛盾等等。但這

些矛盾在構(gòu)成意識(shí)里“傳統(tǒng)與當(dāng)代”可以理解為跨界，“真實(shí)與虛擬”可以理解為超現(xiàn)實(shí)，“崇

高與擺設(shè)”可以理解為幽默。在這種構(gòu)成環(huán)境里，“矛盾”就是精心設(shè)計(jì)的反邏輯語(yǔ)境，“沖突”

就是引發(fā)視覺(jué)語(yǔ)言的歧義增長(zhǎng)點(diǎn)——畫(huà)面營(yíng)造出更加強(qiáng)烈的懸念，催生觀者不同的圖像想象新

意境，可以說(shuō)這是作者的創(chuàng)作膽略和另辟蹊徑的藝術(shù)心源。以我對(duì)文娟作品的一管之見(jiàn)，簡(jiǎn)單

歸納其發(fā)展軌跡與藝術(shù)大致特征：扎實(shí)的學(xué)院技術(shù)意識(shí)——直感內(nèi)向，走向外放——記錄紀(jì)實(shí)

轉(zhuǎn)向主動(dòng)視覺(jué)設(shè)計(jì)，走向藝術(shù)家意識(shí)——真幻疊加的視覺(jué)構(gòu)成催生傳統(tǒng)與當(dāng)代的隨機(jī)話語(yǔ)。

——王文杰 ( 上海大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師）

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第二輯·下卷

牛文娟的繪畫(huà)作品以寧?kù)o單純的意境迷人，以精致典

雅的風(fēng)格著稱(chēng)，是她對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方藝術(shù)的融

合與創(chuàng)新。她的繪畫(huà)作品在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，融入了現(xiàn)代

藝術(shù)的元素和個(gè)人的藝術(shù)理念，賦予了作品簡(jiǎn)潔主觀的現(xiàn)

代構(gòu)成形式，使畫(huà)面具有超時(shí)空、超現(xiàn)實(shí)的意境。在她的

作品中，我們可以看到一種生命的超越和東方古典哲學(xué)的

意味。

——蘇金成（上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）

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Niu Wenjuan

牛文娟

絹本設(shè)色 一山一世界 \\ 110cm×51cm \\ 2016年

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素園游心

絹本設(shè)色 /28cm×138cm / 2018 年

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Niu Wenjuan

牛文娟

文娟是個(gè)多面手，人物、山水、花鳥(niǎo)皆能筆下出彩。我喜歡她的山水更多一些，

不拘一格，手法自由浪漫，在探索美的奧妙尺度的同時(shí)，自然地流露出自己內(nèi)心世界

對(duì)自由對(duì)美好生活的向往。凡是美的東西她都全身心投入地畫(huà)。文娟由技入道，在理

論和繪畫(huà)上已有了可喜的基點(diǎn)，我期待看到她更多令人驚艷的作品。

——穆家善（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，碩士生導(dǎo)師）

宇宙中本無(wú)時(shí)間，人類(lèi)目睹之物可能是自然物質(zhì)的映射之像。文娟博士的繪畫(huà)藝

術(shù)突破了人山花的疆界，在客觀物象與精神游絲之間找到了個(gè)人的營(yíng)造圖式。其作品

在有與無(wú)、動(dòng)與靜、博與渺的對(duì)立中，找到了穿越的秘徑。在現(xiàn)實(shí)與奇幻之間，她的

造像重置了原有的空間秩序，經(jīng)過(guò)物我與沐心的孕育之旅，找到了屬于她自己的靈空

之象。

——尚天瀟 ( 四川美術(shù)學(xué)院副教授，中央美術(shù)學(xué)院博士）

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無(wú)聲

絹本設(shè)色 /59cm×39cm / 2020 年

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牛文娟

緣起性空

絹本設(shè)色 /59cm×39cm / 2019 年

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物外

絹本設(shè)色 /35cm×35cm / 2023 年

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牛文娟

相伴

絹本設(shè)色 /35cm×35cm / 2022 年

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一方水土

絹本設(shè)色 /110cm×51cm / 2016 年

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Niu Wenjuan

牛文娟

一方水土（局部）

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他山之石——影

絹本設(shè)色 /34.5cm×138cm / 2016 年

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Niu Wenjuan

牛文娟

牛文娟的藝術(shù)世界精致，帶著圣潔的光。她從現(xiàn)代生活中領(lǐng)取一份屬于她的感受，

幻化出與這世界保持著距離的純粹?；蛟S這感覺(jué)中的世界讓她有幾分不安，愈發(fā)令她

小心翼翼地守護(hù)心中的自己。她的畫(huà)初看仿佛是豐富的調(diào)色板，細(xì)細(xì)品賞，這些色彩

是那樣柔和，過(guò)渡自然，構(gòu)成一個(gè)獨(dú)特的主觀世界。她有著學(xué)院派的造型基礎(chǔ)，在藝

術(shù)表現(xiàn)上散發(fā)著浪漫主義情懷。女性的特質(zhì)幻化成細(xì)膩的生命視角與娓娓道來(lái)的表達(dá)

傾訴，成就了畫(huà)面中的純凈味道，使人在觀其作品時(shí)體會(huì)到一種沉靜的哲思。

——查振科（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，文學(xué)博士，文藝評(píng)論家）

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邂逅

絹本設(shè)色 /33cm×33cm / 2020 年

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Niu Wenjuan

牛文娟

游蹤

絹本設(shè)色 /33.5cm×33.5cm / 2020 年

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第二輯·下卷

夜思

絹本設(shè)色 /36cm×36cm / 2022 年

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Niu Wenjuan

牛文娟

相中之色

絹本設(shè)色 /40cm×35cm / 2022 年

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第二輯·下卷

我以為文娟的繪畫(huà)，雖然大多用了具象的描繪手法，卻帶有

很強(qiáng)的表現(xiàn)性。她既描繪了山山水水，又借以表現(xiàn)自己的所見(jiàn)所

感，猶如自己與傳統(tǒng)對(duì)話，表現(xiàn)心中之“境”。生活為藝術(shù)之母，

藝術(shù)為生活之再生，感受是生活和情感通往藝術(shù)的橋梁紐帶。因

此，不能把這些作品僅僅視為傳統(tǒng)工筆、山水畫(huà)的當(dāng)代轉(zhuǎn)換，它

是畫(huà)家心之軌跡。

——張建偉（河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師）

文娟畫(huà)面中的圖式，面目多樣且復(fù)雜多變，觀者既能看到傳

統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的基本元素，又能見(jiàn)到西方現(xiàn)代主義的構(gòu)成與解構(gòu)。這

些元素在她的筆下依然有序和諧，共同表現(xiàn)著她內(nèi)心的樸素與天

然。她的工筆山水演繹了工致細(xì)膩的沒(méi)骨暈染法，以色形的轉(zhuǎn)換

完成筆墨語(yǔ)言的個(gè)性重塑。工致細(xì)巧的技法表現(xiàn)，個(gè)性色形的圖

式表達(dá)，錯(cuò)位與重構(gòu)的秩序性，以及虛實(shí)相生的空間轉(zhuǎn)換，共同

構(gòu)成了文娟畫(huà)面中神秘且靜謐的意境。

——何慧斌（湖北美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師 )

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Niu Wenjuan

牛文娟

晚色

絹本設(shè)色 /34cm×44cm / 2023 年

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第二輯·下卷

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Niu Wenjuan

牛文娟

絹本設(shè)色 對(duì)話\\ 34.5cm×138cm \\ 2016

年絹本設(shè)色 無(wú)極 \\ 34.5cm×138cm \\ 2016

年

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第二輯·下卷

絹本設(shè)色 無(wú)量\\ 138cm×69cm \\ 2018年

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Niu Wenjuan

牛文娟

絹本設(shè)色 清風(fēng)徐來(lái) \\ 138cm×69cm \\ 2022年

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第二輯·下卷

性空

絹本設(shè)色 /36cm×36cm / 2018 年