01

文桂?！颈枷蜃杂伞?/p>

畫面中一群猶如受驚奔跑的孔雀，在籠子外面向左邊奔馳，產(chǎn)生了一種生存意念象征形式，表達(dá)它們對(duì)自由的渴望，

對(duì)回歸大自然的愿望。在畫面中心位置，有一只孔雀在籠子里面麻木呆滯地觀望籠子外奔跑的孔雀，形成明顯反差。

一邊是一群奔放的孔雀，另一邊是一只禁錮的孔雀。這說明一個(gè)什么問題呢？到底是快節(jié)奏的生活是對(duì)的，還是

原生態(tài)生活是對(duì)的呢？從這幅作品讓觀者可以聯(lián)想到一種矛盾的心理演變過程。畫面以灰色調(diào)為主，是畫中表達(dá)

思想的統(tǒng)一性需要，所以大面積沒有過多顏色來點(diǎn)綴，是一種復(fù)合創(chuàng)作要求。

220cm×180cm 2015 年

02

文桂?！窘鹉档ぁ?/p>

這張作品吸收了西方繪畫大師倫勃朗的光感效果，中間畫了一朵牡丹和葉子以及花蕊，中間的色彩明暗度漸漸往

邊上的葉子虛化，這是一種漸變的過程。中間以發(fā)光的方式往外面慢慢地暗下去，打破了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫方式和欣

賞的視覺體驗(yàn)。畫中出現(xiàn)的綠色蟈蟈、螳螂起到一種色彩的點(diǎn)綴與補(bǔ)差作用，還有紅色的蜻蜓，也在黃色的暖色

調(diào)中產(chǎn)生一種呼應(yīng)，整個(gè)畫面主要是體現(xiàn)光的感覺，畫面以沒骨的方式來處理，不勾任何一根線，只是用色彩的

冷暖和明暗度來區(qū)分花瓣葉子的一種立體空間關(guān)系。

43cm×43cm 2024 年

03

文桂海【清風(fēng)雖過亦情在】

老子說過，五色令人目盲，五音令人耳聾。一張好的作品，不需要過多的色彩來暈染，而是用墨惜金。主要是畫

面的構(gòu)圖精巧，同時(shí)物體的分割跟布局是很重要的，它是一種架構(gòu)跟線的穿插，還有色彩分割和塊面架構(gòu)，創(chuàng)作

過程中需要處理一張完美的作品離不開思考與塊面架構(gòu)的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，這樣產(chǎn)生的優(yōu)秀作品才能使觀眾產(chǎn)生共鳴。

180cm×180cm 2018 年

04 37cm×79cm 2023 年骨畫法為主，清淡的色彩、透明的墨色更加體現(xiàn)了春天的氣息。 動(dòng)感。畫面中的垂柳被微風(fēng)吹動(dòng)，與荷花在微風(fēng)中的舞姿產(chǎn)生了一種呼應(yīng)，也起到一種生命力的呼應(yīng)作用，體現(xiàn)了春天的生生不息。整個(gè)畫面是以沒 畫面的垂柳跟荷葉給人一種破碎的感覺，呈現(xiàn)出亂中有序、亂中有穩(wěn)的一種畫面處理效果，但是它們不但沒有混淆畫面的主體與配角，還產(chǎn)生了一種 文桂海【春襲】

05

文桂?！緦?duì)話】

畫面中出現(xiàn)了中世紀(jì)的西方建筑和石庫門，遠(yuǎn)處以《韓熙載夜宴圖》中的一個(gè)局部來點(diǎn)綴形成一種文化反差，但

是它們有共通點(diǎn)。畫中有一些標(biāo)識(shí)起到了點(diǎn)綴作用。畫眼中有一個(gè)正在漫不經(jīng)心散步的孔雀，它是那樣地悠閑，

是那樣地坦蕩，與建筑及遠(yuǎn)處的韓熙載成為一種協(xié)調(diào)統(tǒng)一的畫面。石庫門當(dāng)中的孔雀在張望，遠(yuǎn)處的孔雀扭頭在

張望什么？是不是在等待一種文化的碰撞？畫中大面積的建筑被鐵絲網(wǎng)分割，產(chǎn)生了更加美觀的視覺效果，畫中

色彩豐富，冷暖對(duì)比強(qiáng)烈，布局效果更完美。畫中以色彩為主來體現(xiàn)黑白灰立體效果，以冷暖對(duì)比來呈現(xiàn)色彩的

豐富性，從而達(dá)到了畫面創(chuàng)作需要的效果。

210cm×180cm 2018 年

06顯示出畫面的視覺效果反差。畫面大面積采用灰調(diào)子，呈現(xiàn)出一種朦朧效果的狀態(tài)，正好體現(xiàn)出傍晚時(shí)分畫面需要的視覺效果。 與整個(gè)荷葉的殘破產(chǎn)生了生命對(duì)比。斜式的花苞桿子跟垂柳相互呼應(yīng)，斜式的荷桿與大面積的荷葉有著鮮明的對(duì)比，其實(shí)也是一種點(diǎn)、線、面的搭配， 畫中， 作者若隱若現(xiàn)、 似清非清的這種處理方法來完成。 晚風(fēng)拂過垂柳舞動(dòng)， 配上豆娘的停留產(chǎn)生了一種鮮明的對(duì)比， 它是那樣安穩(wěn)地停留在荷花瓣上，文桂海【暮春】 130cm×63cm 2024年

07

文桂?！咎剿鳌?/p>

畫中以雅典學(xué)院的建筑為背景，畫面中心以透明的玻璃金字塔大小對(duì)比相倒立的反常方式出現(xiàn)，是作者創(chuàng)作前有

設(shè)想、有計(jì)劃的構(gòu)思。金字塔中有兩只孔雀從遠(yuǎn)處走過來，形成的溝通對(duì)話、行走方式出現(xiàn)在畫面的視覺中心位

置是創(chuàng)作的需要。下面倒立的小金字塔中出現(xiàn)了鳥的骨架，與上方的孔雀是一種生命與死亡的對(duì)比，表達(dá)了探討

人生宇宙，探索人生的過去未來之意，這個(gè)對(duì)比是恰到好處的。畫面中心遠(yuǎn)處出現(xiàn)的圓錐體斷開式構(gòu)圖是畫面協(xié)

調(diào)的需要。

210cm×180cm 2018 年

08一點(diǎn)若隱若現(xiàn)的霧氣，更加生動(dòng)地展現(xiàn)了夏天早晨起霧的那種狀態(tài)中的荷塘景色，整個(gè)畫面很干凈、透明，很準(zhǔn)確地畫出了晨曦的效果。 作者以純水墨的沒骨畫法體現(xiàn)了早晨陽光還沒有出現(xiàn)的那種感覺，表現(xiàn)手法跟技法非常到位，畫中有一種清涼世界的感覺，畫面是那樣的干凈，還有文桂?！境筷亍?198cm×98cm 2019年

09

文桂?！净\里籠外還是還家】

畫中展現(xiàn)了對(duì)孔雀人為的采取保護(hù)措施，孔雀在籠中循環(huán)走動(dòng)，籠子內(nèi)有激光燈照射在地面上出現(xiàn)了“世界動(dòng)

物日”的標(biāo)志，還有攝像頭，這些都是保護(hù)野生動(dòng)物的一種安全措施?；\中的孔雀在不斷地踱步當(dāng)中出現(xiàn)了一

種呆滯，還有一種受限制的自由空間再現(xiàn)。在籠子的外面有四只孔雀自由散漫地散步，它們不受籠子內(nèi)的監(jiān)控

監(jiān)視。籠內(nèi)籠外形成了對(duì)比，到底我們要把它們放回大自然，還是要人為的保護(hù)呢？畫面遠(yuǎn)處有中世紀(jì)的教堂，

還有帆船，跟近處高科技的設(shè)施形成對(duì)比，這是一個(gè)難以討論對(duì)錯(cuò)的話題，而且是沒有定論的話題，只待觀畫

者去評(píng)品。

210cm×180cm 2019 年

10 98cm×198cm 2018 年的分割架構(gòu)塊面的應(yīng)用手法。 以說整個(gè)畫面的色彩是恰到好處的，沒有出現(xiàn)俗氣、妖氣、黑氣這種現(xiàn)象。整個(gè)畫面的視覺感打破了傳統(tǒng)觀念，色彩與光的靈活應(yīng)用突破了傳統(tǒng)畫面 畫法，汲取了莫奈的睡蓮印象優(yōu)點(diǎn)，采用了色彩反差來對(duì)比明暗。綠中有黃，紫中有黃，綠中有藍(lán)，這種色彩的搭配達(dá)到了準(zhǔn)確經(jīng)營(yíng)位置的效果，所 畫面主要以色彩的冷暖體現(xiàn)出畫面的空間感，作者大膽地運(yùn)用了色彩的反差性。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中，綠色跟紫色搭配是大忌，但是該作品使用沒骨 文桂?！灸斡诚蟆?/p>

11

文桂海【籠里籠外還是還家】小色稿

這張小色稿是作者為了 2019 年第十三屆全國(guó)美展做前期準(zhǔn)備精心設(shè)計(jì)的色稿，基本與大畫正稿沒有多大區(qū)別，包

括色相、位置、分割等基本沒有走樣。這張色稿也很用心，包括畫面的構(gòu)思、孔雀姿勢(shì)等。要出一張精品的大畫，

色稿必須要做到精準(zhǔn)，色稿是大畫的靈魂，只要把小色稿做到精致了，大畫就可以順理成章完成，沒有較高的風(fēng)險(xiǎn)，

這就是色稿的重要性。

125cm×86cm 2018 年

12 98cm×198cm 2017 年效果。 的花瓣和大塊面的垂柳連接起來就構(gòu)建成一個(gè)完整的畫面，有綠野追蹤的視覺效果。畫中斑駁的效果就像積水的水痕，下雨過后的水痕就是這種積痕 此幅畫以光感為主要表現(xiàn)手法。作者以撞色、撞水、撞墨、積水、積色的技法來體現(xiàn)畫面的視覺效果，夸張變形斜線的垂柳分割了圓形的荷葉，把碎 文桂?！居曷丁?/p>

13

文桂海【博弈】

畫中右上方有一只裁判孔雀在看兩只孔雀搏擊，拳擊的擂臺(tái)后面有一群觀眾（孔雀），畫面中有 CCTV5 的標(biāo)志。

畫中出現(xiàn)的兩個(gè)搏擊的分割的畫面，其實(shí)就是一種錯(cuò)位、交叉處理的技法，作者采用了電影的平行蒙太奇方式來

進(jìn)行構(gòu)圖，將孔雀擬人化，拳擊畫面體現(xiàn)了一種搏斗的精神。后面一群觀看的孔雀神態(tài)各異、表情不一，體現(xiàn)了

一種人性化的效果。畫面的色彩不多，主要是為了體現(xiàn)搏擊的錯(cuò)覺空間與交叉空間。

210cm×180cm 2022 年

14了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的用色。 張望，它在尋找食物。畫面色彩艷麗，對(duì)比強(qiáng)烈，視覺沖擊力大，這是作者受到西方油畫色彩的影響，以至于在中國(guó)繪畫創(chuàng)作找到了新突破口，改變 應(yīng)用，產(chǎn)生一種象征生命的爆發(fā)力，不論人、動(dòng)物還是植物等都要有陽光健康的心理，向這種朝氣的方向發(fā)展。畫中，一只飛于水面上的翠鳥向水中 綠色葉子的色彩特別厚重，但厚而不混俗，厚中顯透明感。跟黃色的睡蓮形成鮮明對(duì)比。一片綠色當(dāng)中出現(xiàn)幾朵發(fā)光的黃色睡蓮是一種色彩和光感的文桂?！疽挕?130cm×63cm 2021年

15

文桂?！拘蓴?shù)據(jù)】

這張作品以一種構(gòu)成形式展現(xiàn)。地板磚吸收了西方油畫中的教堂地板磚的處理方式，特別是進(jìn)門的門閘處理，源

自長(zhǎng)順縣四中的門閘，作者當(dāng)時(shí)靈機(jī)一動(dòng)，就把這個(gè)門閘“請(qǐng)進(jìn)”畫中了。作者覺得要跟著時(shí)代步伐走，雖然在

傳統(tǒng)畫里面或者是當(dāng)下的很多工筆花鳥畫里面很少有高科技設(shè)備穿插其中，但不能因?yàn)橐郧皼]見過，就不敢應(yīng)用

到畫中。畫的上半部分以深灰調(diào)為主，地面用艷麗的色彩處理，畫面背景以建筑方式呈現(xiàn)，窗戶中以燈光方式點(diǎn)

綴使其有傍晚的感覺。白色的鐵籠子與之形成一種反差，把空間拉遠(yuǎn)。整個(gè)畫面的用色方式都是以平面為主?？?/p>

雀用淺灰調(diào)處理，與孔雀左顧右盼的神態(tài)前后呼應(yīng)。畫面不單單只畫孔雀，而是用擬人的方式處理畫面，這張畫

以籠子的形式暗喻禁錮思維，表現(xiàn)了當(dāng)下人們的思維是一種在籠子里的空間思維。

210cm×180cm 2021 年

16默契的配合寫出了一種童真，整個(gè)畫面清澈透明，凈如鏡面。 下方的荷花花瓣、花蕊、蓮蓬好像是在跟翠鳥對(duì)話，有一種遙相呼應(yīng)的感覺。畫面中靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，營(yíng)造出一種生動(dòng)的畫面。動(dòng)物跟植物那種 作品當(dāng)中的石頭上有一只正在往下看的翠鳥，作者生動(dòng)地畫出了翠鳥那種對(duì)食物的渴求，翠鳥犀利的動(dòng)作，敏捷的身軀淋漓盡致地展現(xiàn)在畫面當(dāng)中，文桂?！景l(fā)現(xiàn)】 130cm×63cm 2021年

17思考。 在阻攔孔雀走出這種籠子。畫面中有一些特殊的標(biāo)志，體現(xiàn)了對(duì)它們的呵護(hù)和關(guān)愛，或許我們的這種呵護(hù)與關(guān)愛是對(duì)它們的傷害，這值得我們深度地 把關(guān)在動(dòng)物園里面被飼養(yǎng)的孔雀放歸自然，那么孔雀會(huì)不會(huì)像那一群孩子一樣天真地跑回它們希望的家？但是作者在畫面前面畫了一個(gè)欄桿，好像是 在一次偶然的機(jī)會(huì)當(dāng)中，作者看到學(xué)生從學(xué)?；丶业哪欠N狀態(tài)激發(fā)了他的創(chuàng)作思維，學(xué)生走出校門那一刻天真爛漫、歡呼雀躍，作者就聯(lián)想起了如果文桂?！净丶摇?198cm×98cm 2021年

18 63cm×130cm 2024 年展現(xiàn)了自己輝煌的一面。 的發(fā)光時(shí)刻。在花苞上停留的豆娘是那樣地悠閑，那樣地恰到好處。整個(gè)畫面體現(xiàn)了生命的旺盛、生命的拼搏，蓮花不受任何艱難的阻擋，沖出了阻礙， 生命是什么？也許生命是一種積極向上的健康發(fā)展方向。畫面中含苞待放的蓮花，正在往上生長(zhǎng)，充滿生命爆發(fā)力，開放的蓮花也展現(xiàn)出生命中璀璨 文桂?！敬簳煛?/p>

19

文桂?！旧纳萃?/p>

畫面中心的四只孔雀以順時(shí)針的方向行走，永遠(yuǎn)都在下臺(tái)階，在臺(tái)階下面的孔雀以逆時(shí)針的方向奔跑，永遠(yuǎn)都在

轉(zhuǎn)圈。這種逆時(shí)針和順時(shí)針行走對(duì)比，讓看觀者從畫面當(dāng)中會(huì)去思考到底是順行是對(duì)的還是逆行是對(duì)的？說明了

做任何事到底是順時(shí)針走對(duì)呢？還是逆時(shí)針走對(duì)？這有待于思考與探索。畫中出現(xiàn)了電子數(shù)據(jù)及攝像頭只是給畫

面起到點(diǎn)綴協(xié)調(diào)的作用，分割的鐵管及網(wǎng)格是讓背景與近景能協(xié)調(diào)統(tǒng)一畫面視覺效果的一種符號(hào)。

220cm×180cm 2024 年

20一種場(chǎng)景。 一樣的。這種景象只有在南方下雪的時(shí)候才出現(xiàn)，因?yàn)檠┑南旅孢€有綠色的小草跟黃色的稻草，它們形成鮮明的對(duì)比，同時(shí)它們也是南方冬季特有的 這幅作品主要是以傳統(tǒng)的方式勾線、分染的步驟進(jìn)行創(chuàng)作的。畫面大部分沒有染色的地方都是采用傳統(tǒng)的方法，跟之前的荷花，還有孔雀的構(gòu)圖是不文桂?！狙?198cm×98cm 2021年