優(yōu)秀平面設計集錦

2

01

福田繁雄

02

田中一光

03

金特凱澤

代表作品分析

矛盾空間

作品欣賞

民族色彩 飽含熱情

無印良品

作品欣賞

代表作品分析

作品欣賞

3

04 05

西摩切斯 霍爾格馬蒂

06

優(yōu)秀作品

作品欣賞

左手設計者

作品欣賞

設計風格介紹

肌理轉(zhuǎn)換 優(yōu)秀作品欣賞

優(yōu)秀作品分析

4

《福田繁雄反戰(zhàn)海報》

從遠處看，它可能看起來只像頭蓋骨上涂著紅色和黑色的怪異色彩。但是，如果您仔細

看一下作品，又會發(fā)現(xiàn)，投下的無數(shù)炸彈產(chǎn)生了雙重意義的骨架。該作品，在“國際反

戰(zhàn)海報大賽”中被展出。是把一個被鑷子切成 3.5cm 大小的紙炸彈，在不斷努力的作業(yè)下，

一個接一個的排列出頭蓋骨形狀而產(chǎn)生的。炸彈的總數(shù)達到 1286 驍。在制作過程中，福

田關(guān)閉了他的工作室，為了防止小炸彈被風吹跑，盡量屏住呼吸，這樣持續(xù)了兩天兩夜

的手工作業(yè)。通過多次排列炸彈“圖”，在“地”的背景下，制作出另一幅頭蓋骨的“圖”。

福田認為，只靠頭蓋骨單方面印象圖是無法表現(xiàn)出來更好的效果的，所以利用了多層圖

像的表現(xiàn)手法

福田繁雄

一個簡單的男人

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個人展覽

“友誼

”制作系列

用各種各樣的變奏曲表現(xiàn)了兩只手的友好標志“握手”的樣子，顏色有紅、藍、黑、

白四種顏色，非常簡單。福田的解釋憤世嫉俗地象征了普遍信任舉動背后的人類心理。

一只用鐵絲網(wǎng)制成的手，一只從身心上撕裂的手，用安全別針固定的兩只手，一只

握有陰影狀手的手，一只用火線繪制的手。與想要結(jié)合的人的心理相反，它象征著

想要聯(lián)系的人的脆弱和丑陋。福田在標題為“握手的意義”的一篇文章中寫道：“這

一思想的要素僅存在于極其常見的手勢和動作中”。

圖底關(guān)系，有時也被稱為正負形、

反轉(zhuǎn)現(xiàn)象或視覺雙關(guān)原理。即 " 圖

" 與 " 底 " 發(fā)生反轉(zhuǎn)并彼此融合成一

個整體，進而產(chǎn)生雙重的意象，同

時也賦予整個畫面無限擴展的空間

感。

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矛 盾 空 間

矛盾空間通常是利用人們

視 點 的 轉(zhuǎn) 換 和 交 替， 在 二 維

平 面 上 表 現(xiàn) 三 維 立 體 形 態(tài)，

但在三維形態(tài)中又顯現(xiàn)出模

棱 兩 可 的 視 覺 效 果， 從 而 造

成 空 間 的 混 亂， 產(chǎn) 生 了 介 于

兩 種 狀 態(tài) 之 間 的 空 間 狀 態(tài)。

福田對矛盾空間手法的掌握和運

用是其在錯視原理上的又一成

就。他運用錯視原理，將二維空

間與三維空間產(chǎn)生錯綜復雜的結(jié)

合，使構(gòu)思與表現(xiàn)達到完美契合

創(chuàng)造出神秘而不可思議的視覺世

界，使觀者在趣味中體會作者的

創(chuàng)作意圖。

福田繁雄

矛盾空間

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如 1999 年 福 田 為 日 本 松 屋 百 貨

集 團 創(chuàng) 業(yè) 130 周 年 的 慶 祝 活 動

設 計 的 海 報， 在 同 一 畫 面 中

呈 現(xiàn) 兩 個 視 角 不 同 的 人 形，

一 個 是 仰 視 的 角 度， 一 個 俯

視 的 角 度， 由 此 產(chǎn) 生 了 視 覺

的悖論，從而帶來視覺趣味。

又如 1987 年在《福田繁雄招貼展》

的招貼設計中，福田將靜止坐在臺

前的人的四個不同視角的狀態(tài)，表

現(xiàn)于同一畫面，用單純的線、面造

成空間的穿插，大面積的黃色與人

物黑色剪影對比，使整個畫面產(chǎn)生

強烈的視覺效果。這種空間意識的

模糊在視覺表現(xiàn)上具有多重意義的

特性。

8

作品欣賞

福田繁雄 作品欣賞

9

福田繁雄先生曾經(jīng)指出：

“設計中不能有多余”。

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田中一光

民族色彩 飽含熱情

田中的《第八回產(chǎn)經(jīng)觀世能》( 圖

7) 海報畫面中沒有一個能劇人物

的形象，但在閱豐富多彩的文字

時，感受到的卻是華麗的劇藝術(shù)

世界。設計家把藍、綠、紅、黃、

這此強對比的互補色統(tǒng)一在沉重

的黑色調(diào)上，既有沖突，又有協(xié)

調(diào)。此時僅僅起到達功能的彩色

文字成為了一種意象，能劇不可

言傳、只可意會的特征得到了充

分的現(xiàn)。

面對田中一光的能劇系列海報，我們可以明顯感受到整個畫

面都沐浴在斑斕的色彩里，海報色彩強調(diào)裝飾性和象征性，

具有強烈的日本民族特色。田中的能劇海報色彩，一方面多

采用紅綠、黃紫等高純度的互補色，產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力 ;

另一方面又使用分割調(diào)和，以無彩色 ( 黑白 )、特殊色 ( 金 )

去分割各個強對比色相而達到統(tǒng)一羲。

民族色彩

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他的這些作品都以簡單的符號和圖形組成了

獨具日本名族特色的元素

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上 世 紀 80 年 代 田 中 先 生 和 堤 清 二 聯(lián) 合 成 立 了 無 印 良 品

后原研哉擔任藝術(shù)總監(jiān) 。他獨特的設計風格，深受很多年輕人

的喜歡

田中一光 無印良品

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田中一光曾為無印良品設計的一則廣告說 : “簡素并不會對

豪華自卑 , 簡素中有奧妙的知性、感性 , 毋寧說是值得驕傲

的世界。如果這樣的價值體系可以推廣 , 那么可以用盡量少

的資源 , 過更豐富的生活?！?/p>

1980 年無印良品的第一張廣告

慶祝無印良品創(chuàng)立 20 周年

以及無印良品進入倫敦、巴

黎的海報。

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作品欣賞 田中一光擅長以幾何形狀為基礎(chǔ)，通過圖形與線條之間的協(xié)調(diào)

組合，創(chuàng)造出大膽又富有韻味的畫面，同時非常注重發(fā)揮文字和

排版的力量，使整個版面既簡潔又和諧，散發(fā)出獨特的田中氣質(zhì)。

田中一光將日本傳統(tǒng)藝術(shù)與西方現(xiàn)代設計原則完美融合的設計風

格，對戰(zhàn)后日本視覺文化的塑造產(chǎn)生了深遠的影響。

田中一光 安靜的設計

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金特凱澤

這幅畫 1 用比喻和平與戰(zhàn)爭的兩種不同，進行象形異形同構(gòu)，使

對立的兩極、差異的雙方相互借用，相互重合，融合為一個緊密的

幻像，構(gòu)成視覺圖形的矛盾沖突，使得整個廣告畫面形成強大的視

覺沖擊力。2 骷髏與鴿子被淹沒在相互過渡與漸變的態(tài)勢中是骷髏

頭即將化為美麗的白鴿

公益海報

“為什么和平還未實現(xiàn)

”

和平與戰(zhàn)爭

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用表現(xiàn)勝利的手姿和音符系織物

縫制而成填上沙子后，拍攝而成的

招貼畫

新生代的音樂家出生于爵士樂這棵母

樹，用真的樹皮將象征爵士樂的小號

裹起來，嫩葉象征新生代的音樂。將

樹樁根據(jù)創(chuàng)意進行彎曲變形，底部成

喇叭形狀，在蓋滿青苔的樹樁上長出

了嫩綠的新枝具有一定的隱喻性。

把一種東西和另一種東西結(jié)合起來，

使之成為一個整體，從而探索其神妙

它完全符合于拼貼的原始觀念。

“模特”拿著麥克風，表現(xiàn)

主題 : 來自古老非洲的現(xiàn)代

音樂

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作品欣賞

金特凱澤 作品欣賞

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凱澤的招貼具有典型的特點，第一，他致力于研究和妙用人的

頭部，他認為頭部是產(chǎn)生思想的地方，是演奏及其他行為的指揮

所。此外，他還通過臉的表情轉(zhuǎn)達音樂家的心聲，這反映了凱澤

堅持的人道主義信條。第二，他自己動手制作代諷刺意味的超現(xiàn)

實主義的實物道具。他通過這種途徑將自己的感覺和思想注入到

作品中，在計算機被廣泛運用于設計領(lǐng)域的今天，凱澤仍樂此不

疲。把一種東西和另一種東西接合起來，使之成為一個整體，從

而探索其神廟，這就是凱澤的互補性工作方式，它完全符合拼貼

的原始觀念，金特凱澤一生致力于通過招貼畫繼續(xù)發(fā)展紙拼合這

一奇妙的原始觀念。

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左手設計者

西摩切瓦斯特

西摩·切瓦斯特（Seymour Chwast，1931 ～）是美國觀念形象設計

的代表人物之一，他的設計理念及其設計作品所取得的成就，對當

代平面設計界都產(chǎn)生了深遠的影響。切瓦斯特是除德國的崗特·蘭堡、

日本的福田繁雄之外的現(xiàn)代世界平面設計大師之一，國際平面設計

師聯(lián)盟 AGI、AIGA 會員。1931 年切瓦斯特出生于美國紐約，早在 7

歲時他就展現(xiàn)出對藝術(shù)的熱愛和天賦，尤其喜歡插圖繪畫。1947 年（16

歲）便在《十七歲》的雜志上發(fā)表了他最早的插圖作品。1948 年（17

歲）畢業(yè)于紐約林肯中學，隨后進入美國庫柏州立藝術(shù)學院（Cooper

Union）學習插圖和平面設計。

西摩切瓦 左手設計者

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用自由女神的頭像做主體，將各種

元素置換上去，“act now!”更提醒

人們要及時行動，包括拯救空氣，

節(jié)水等各種行動，色彩吸引人眼球，

動漫形式的畫風更讓人們覺得親切

《紐約的地球日海報》 1991

切瓦斯特異質(zhì)同構(gòu)應用的典型

代表作品。他將鋼筆與房子同構(gòu)，

兩種元素連接成一體從而組成新

的別具韻味的形象，以形容作家

筆尖下的紐約城市就是故事素材

的源泉。風格詼諧幽默，通俗易

懂，主題表達明確，鋼筆與城市

連接毫無違協(xié)感，讓人感覺很舒

服

《無題》

22

作品欣賞

西摩切瓦 作品欣賞

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縱觀切瓦斯特的設計作品，可以看到他在平面設計作品里注重個人觀念的表

達，追求藝術(shù)設計作品的自由性。他關(guān)心的焦點是如何能夠把個人獨特的風

格和具有視覺傳達功能的設計結(jié)合在一起。他的作品通俗易懂，常常以幽默、

活潑的形式來表現(xiàn)。線描和色彩平涂是他平面設計作品中十分常見的創(chuàng)作手

法，他還擅長于運用頗具美國式幽默的色彩風格，與此同時，他還熱衷采用

各種不同的媒介來混合使用表現(xiàn)作品主題，以達到特殊的視覺效果。

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霍 爾 格· 馬 蒂 斯 (Holger Matthies，1940~) 出 生 于 德 國 漢 堡， 是 當 代

極 為 重 要 的 海 報 設 計 大 師。 他 1961~1966 年 (21~26 歲 ) 就 讀 于 德 國 漢 堡

藝術(shù)造型大學 (HFBK)，畢業(yè)后成為一個自由的獨立設計師活躍在漢堡，

他所取得的成績受到世界同行的高度評價。馬蒂斯不斷參加各類設計比賽

和創(chuàng)作海報作品，從 1966~1986(26~46 歲 ) 這二十年間分別在華盛頓、柏

林口黎東京等地舉辦展覽，其作品獲得了許多大獎。譬如 1976 年 (36 歲 )

獲 得 德 國 埃 森 市 德 意 志 海 報 博 物 館 金 獎、

1982 年 (42 歲 ) 獲得日本東京海報設計一等獎等。他還曾擔任多個國際招

貼畫雙年展和海報設計大賽評委。馬蒂斯對待藝術(shù)創(chuàng)作有著極高的熱情

和興趣，他辦過個人展覽，其作品具有較強的前衛(wèi)意識和視覺沖擊力，

喜歡追求標新立異的效果。馬蒂斯總能一語道破問題的關(guān)鍵，特別在設計過

高清程中對新事物有一定的預見性，這些在他的海報作品中都能得到很好的

體現(xiàn)

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馬 蒂 斯 的 人 部 分 作 品 主 題 都 與 戲 劇 和 音 樂 有 關(guān) 其 言

簡 意 賅 的 表 達 方 式 和 各 種 奇 妙 的 形 式 組 合， 給 海 報 作

品 打 上 了 深 深 的 個 性 風 格 烙 印。 他 用 海 報 作 品 向 人 們

展 示 冬 形、 文 字 和 音 樂、 戲 劇 之 間 的 協(xié) 調(diào) 默 契， 創(chuàng) 作

沒有固定的思維模式，他知道如何合理組織圖形中的元素，從而產(chǎn)生豐富的內(nèi)容

和視覺張力。馬蒂斯善于利用各種各樣的媒體和手段豐富自己的作品，他總希望

通過自己的藝術(shù)創(chuàng)作能使自己不覺得無聊，使工作變得充滿樂趣。

《天鵝湖》

他將芭蕾舞蹈演員的腳處理成形

象生動的天鵝嘴形狀，這種通過局

部代替整體的借代手法，使觀眾從

表 達 意 義 上 產(chǎn) 生 聯(lián) 想， 并 能 使 人

產(chǎn)生心靈上的愉悅。其海報作品中

趣味性是一種經(jīng)過深思熟慮的創(chuàng)意

和藝術(shù)加工后的表現(xiàn)形式，英國美

學家愛迪生指出 :“凡是新的不平

常的東西都能在想象中引起一種樂

趣，因為這種東西使心靈感到一種

愉快的驚奇，滿足它的好奇心，使

它得到它原來不曾有過的一種觀念。

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肌理轉(zhuǎn)換

深 入解讀馬蒂斯的海報作

品， 會 發(fā)現(xiàn)他特別注重圖形中

元素材 質(zhì)肌理的靈活運用。肌

理 指 的是物體表面一種重要

的 屬 性，它能帶給人以不同

的視覺 和觸覺感受。在海報設

計作品 中，材質(zhì)肌理可以采用

自 然 或人造的所有物質(zhì)，將

兩 種 不同材質(zhì)肌理的元素

搭 配 或 者 并 苦 在 一 起， 會

增 強 組合后用面的層次感 加 上內(nèi)容和色彩上產(chǎn)生 的 變 化， 能 使 觀 眾 產(chǎn) 生 豐 富 的 聯(lián) 想 和 情 感。

如 圖， 馬 蒂 斯 1979 年 (39 歲 ) 為 基 爾 市 戲 劇 院 設 計 的 戲 劇

海 報“ 誰 醉 心 于 戲 劇， 請 一 起 來”， 畫 面 中 主 要 視 覺 元 素 是

一 個 女 演 員 的 頭 部 和 很 多 形 態(tài) 各 異 的 蝴 蝶。 這 些 蝴 蝶 全 部 被

大 頭 針 釘 在 女 演 員 脖 頸 以 上 的 部 位， 并 且 越 接 近 頭 部 越 密

巧 妙 新 穎

霍爾格? 馬蒂 肌理轉(zhuǎn)換

27

在這里，馬蒂斯很好地利用了材質(zhì)肌理的特

征，使得紙材料在畫面中簡單生動，還有一定

的情趣性，顯示出豐富的肌理效果，讓海報有

了新的語言和生命。馬蒂斯創(chuàng)造的立體海報畫

面簡潔，能夠很好地表現(xiàn)主題，正如他在一次

演講中說到的 :“雖然這不是一個偉大的創(chuàng)意

但至少在我之前沒有人做過如此的嘗試”。在

平面中表達立體效果的方法可能很多設計師有

過嘗試，而通過合理改變平面中的材質(zhì)肌理狀

態(tài)達到真實的立體效果馬蒂斯首創(chuàng)了這個先

例。

在圖形中，使用不同的材質(zhì)肌理對比取得

的效果豐富多變，但是如果這種方法把握

不好會導致設計出來的最后效果雜亂無章，

因為材質(zhì)肌理轉(zhuǎn)換特別注重各元素之間的

協(xié)調(diào)性。除了使用不同的材料對材質(zhì)肌理

進行替換外，馬蒂斯的海報作品還會就對

材質(zhì)肌理的表面進行加工處理，使海報不

但擁有良好視覺效果還擁有較好的觸覺感 受

28

作品欣賞

霍爾格 ? 馬蒂 作品欣賞

29

30

上面這張海報是我國制作的一部紀錄片——《舌尖上的中國 ll》的海報。海

報運用了中國水墨畫的元素，有意境美。同時將毛筆與筷子相結(jié)合，寓示這

是一部展現(xiàn)中國傳統(tǒng)美食的紀錄片。連綿的山峰，行走的騎行者，表達了對

美食的探尋，也蘊含著為強悍的人生永不止步的意味。海報畫面簡潔，美感

十足。

上面兩張圖片是華盛頓郵報推出的一組

雜志封面中的兩份。這是對在它這個平臺

曾發(fā)表過的二十三篇環(huán)保文章的專屬封

面。第一張封面巧妙的表現(xiàn)了海平面上升，

島嶼淹沒，人類水資源會減少，畫面中心

是一只手托著一顆樹，表現(xiàn)了人類的生存

得到了威脅，需要得到重視。而第二張圖

片同樣通過沙漠、在人類頭上種植植被的

畫面來警示人們，保護生態(tài)環(huán)境刻不容

緩！

優(yōu)秀平面設計作品

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水與火從不能相容，作者打

破這種固定的思維，采取包

容的思想設計。以心為主題，

設計一半的水，一半的火，

銜接成一個愛心，很形象也

很深刻的剖析了人的內(nèi)心世

界，表達是沖突的，但是感

性的去想，好像并不沖突

這是一部波蘭電影史上最輝煌的作品

之一，講述的是二戰(zhàn)時期的波蘭差點

遭受亡國之痛。在看起來玄妙的神秘

海報中，表達了設計師對國家前途的

憧憬，對現(xiàn)實命運的無奈。那些對薔

薇溫文爾雅的傷感、匪夷所思的詳細，

表現(xiàn)海報的精神，恰到好處的提現(xiàn)了

一種無限的、史詩般的宏偉觀念和理

想。

32

優(yōu)秀平面設計作品

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