01

王勃?jiǎng)P 【桂林寫(xiě)生系列——雁山新語(yǔ)】

雁山園，是清代廣西臨桂士紳唐岳的私人園林。穿過(guò)林蔭，尋一泓碧水，覓一處幽靜，仿佛能聽(tīng)到先輩朗朗的讀書(shū)聲。

近代史上著名人物如孫中山、朱德、陳寅恪、胡適、周恩來(lái)等均在此居住過(guò)。雁山園是廣西近代文化的發(fā)源地之一，

是中國(guó)新文人畫(huà)派、中國(guó)漓江畫(huà)派創(chuàng)作基地。

2018 年仲夏，我第一次踏進(jìn)雁山園，便被這座中國(guó)傳統(tǒng)園林所吸引，迫不及待在園林環(huán)游一周，在龍脊古徑旁

支起畫(huà)框，初次畫(huà)眼前的風(fēng)景，有點(diǎn)手足無(wú)措，筆下怎么也畫(huà)不出園林的文雅之氣，可能是從小生活在北方的原因，

倒是畫(huà)出了幾分豪放。也許是占了中午時(shí)分園中無(wú)人游覽的安靜，畫(huà)面倒是捕捉了幾分寧?kù)o，浪漫的桃紅色天空

留給觀者無(wú)盡的遐思。

100cm×120cm 2018 年

02

90cm×130cm 2018 年

一畫(huà)都訴說(shuō)著這座城市的迷人，讓觀者沉浸在山水之中。 凸顯了樹(shù)枝的輕盈與建筑的厚重與宏大。微風(fēng)期盼著大地沉睡之后的復(fù)蘇。駐足觀望，能夠感受到作者對(duì)桂林這座城市的深情厚誼與深入思考。一筆 的視點(diǎn)、率真的線條、俊秀的奇峰、蒼勁的樹(shù)木、祥和的民居、龐大的建筑等構(gòu)成抽象表現(xiàn)的景觀體驗(yàn)。作者粗獷的刮刀留痕與細(xì)節(jié)筆觸的描繪互動(dòng)， 樹(shù)村邊合，青山郭外斜”的詩(shī)意畫(huà)卷。春節(jié)期間的八桂，空中云彩柔美而飄逸，與靜止的建筑、民居相互映襯，畫(huà)面既有動(dòng)感又不失和諧之美。巧妙 桂林山水是世界著名的風(fēng)景游覽地，桂林是中國(guó)歷史文化名城。桂林市獨(dú)秀峰·王城景區(qū)位于“湘桂夾道”中，市區(qū)兩側(cè)為低山丘陵地形，展現(xiàn)了“綠 王勃?jiǎng)P 【桂林寫(xiě)生系列——王城之郊】

03

王勃?jiǎng)P 【桂林寫(xiě)生系列——彩塘人家】

孩子眼中的世界是新奇神秘的，孩子眼中的色彩是五彩斑斕的，涂抹的色彩是離光最近的彩虹色……這幅畫(huà)在我

心中是最美的鄉(xiāng)音。小故事是這樣的：我愛(ài)人和六歲的“小棉襖”給我從她同學(xué)的農(nóng)家樂(lè)端來(lái)了一盆魚(yú)，作為我

寫(xiě)生辛苦的犒勞。吃魚(yú)間，女兒拿起畫(huà)筆，醮足了松節(jié)油和顏料、毫不膽怯地一頓操作，五彩的水塘躍然布上，

她的興趣又飛到了水塘中的魚(yú)波，并甩下狠話，她畫(huà)的魚(yú)塘不能動(dòng)。我正在犯難時(shí)，遠(yuǎn)處的天邊泛起了晚霞，漸

漸地紅得像火燒云。青山，水塘，三五人家，中國(guó)式的田園美景也許就是這樣。

看著長(zhǎng)高了的女兒，我逐漸明白，寫(xiě)生永遠(yuǎn)不是簡(jiǎn)單的寫(xiě)景，是我們共同擁有美好的永恒。色彩的主觀表現(xiàn)，情

感的真摯表達(dá)，正如凡·高的麥田，是他精神的游牧。女兒筆下的水塘，飽含著我愛(ài)的家園。

100cm×100cm 2018 年

04

王勃?jiǎng)P 【桂林寫(xiě)生系列——溶流古村】

因在高校工作，我每年都有時(shí)間回桂林老家走街串巷，在桂北溶流古村采風(fēng)多次，一次比一次感覺(jué)有味、有鄉(xiāng)愁、

有畫(huà)意。眼前的房舍基本無(wú)人居住，多為主人堆放柴草、養(yǎng)畜、喂鴨的圈舍。四周透著幾分蕭條，遠(yuǎn)處的黑云引

來(lái)一陣大雨，愛(ài)人撐傘，我慌亂地躲在一輛廢棄的拖拉機(jī)車廂中狂涂亂抹，竟有一點(diǎn)居高臨下的畫(huà)意和氣勢(shì)，頗

有大刀闊斧的筆觸和雨中搶收的感覺(jué)。時(shí)隔六年，老房子大部分已坍塌，那場(chǎng)雨和當(dāng)年的畫(huà)都已成回憶。

風(fēng)景寫(xiě)生是我最喜歡的繪畫(huà)方式，每景每畫(huà)都盡可能忠實(shí)現(xiàn)場(chǎng)感受，信守自然的真實(shí)與畫(huà)境的內(nèi)心情感，寫(xiě)景在

于寫(xiě)心、寫(xiě)性、寫(xiě)情，我厭倦那種景變，情不變、畫(huà)不變的程式化寫(xiě)生。

95cm×135cm 2018 年

05

95cm×135cm 2019 年

江邊上別致的農(nóng)家小院。色彩的對(duì)比與映襯，傳達(dá)出通靈、自我、深邃的寫(xiě)生印記。 畫(huà)箱中干枯的顏料，堆砌成畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，賦顏料新的生命。傳統(tǒng)的畫(huà)筆，被涂墻的滾筒所取代，帶來(lái)全新的筆觸效果和質(zhì)感。在青山腳下，勾畫(huà)出漓 類課程。高等美術(shù)院校的教育工作者對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言有著各自獨(dú)到的探究與思考。繪畫(huà)語(yǔ)言與題材工具的有機(jī)結(jié)合，是造型最簡(jiǎn)單、直觀的表達(dá)方式。油 油畫(huà)語(yǔ)言的探索實(shí)踐，對(duì)美術(shù)教育工作者而言，是一項(xiàng)持續(xù)挖掘積累的修行之旅。我國(guó)高等藝術(shù)院校都開(kāi)設(shè)有相對(duì)完備的形式語(yǔ)言、材料語(yǔ)言、創(chuàng)作 王勃?jiǎng)P 【桂林寫(xiě)生系列——漓水人家之一】

06

95cm×135cm 2019 年

包餅干，一杯山泉，一天足量。一次次心靈的洗禮，只作個(gè)人心境的涂抹。 幾分世外桃源的隱居生活的愜意。青山魚(yú)塘，陋室?guī)组g，閉門謝客，與繁花紛擾的大美風(fēng)光極不相稱。眼前的景象就像當(dāng)年游歷的少年一樣單純，一 漓江水域源起貓耳山，所到之處魚(yú)肥米香，自幼誦讀“桂林山水甲天下，陽(yáng)朔風(fēng)光甲桂林”的經(jīng)典。我筆下的風(fēng)光沒(méi)有俊秀、險(xiǎn)奇之美，反而流露出 這幅畫(huà)于我而言，是一次充滿新奇與挑戰(zhàn)的油畫(huà)語(yǔ)言探索之旅，我在筆觸與色彩的交融中，嘗試新的油畫(huà)工具，探索油畫(huà)語(yǔ)言魅力，有種嘗鮮的恬適。 王勃?jiǎng)P 【桂林寫(xiě)生系列——漓水人家之二】

07

王勃?jiǎng)P 【雅安上里古鎮(zhèn)寫(xiě)生系列之一】

四川雅安上里古鎮(zhèn)，不但是藝術(shù)家的寫(xiě)生勝地，更是莘莘學(xué)子藝考圓夢(mèng)寫(xiě)生的好去處，也少不了美術(shù)院校師生慕

名而來(lái)或故地重游。陳師曾說(shuō)：“畫(huà)之為物，是性靈者也，思想者也，活動(dòng)者也?！?/p>

畫(huà)面采用抽象構(gòu)成的表現(xiàn)手法，描繪依山而建的古街，深藍(lán)色和灰色的搭配賦予了它沉穩(wěn)而神秘的氣質(zhì)，仿佛是

一座連接現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的橋梁。它的存在還讓人不由自主地對(duì)它背后的故事產(chǎn)生好奇。畫(huà)面色彩豐富，形狀各異，

仿佛是從不同的夢(mèng)境中拼湊而來(lái)的。這種對(duì)稱使得整個(gè)畫(huà)面更加生動(dòng)而富有張力。流水潺潺穿橋而過(guò)，作者站在

黃色地面之上的風(fēng)雨橋中，將現(xiàn)實(shí)風(fēng)景推離，思索這一場(chǎng)突如其來(lái)，天南地北受其影響的疫情，筆下的寂靜正是

對(duì)人類和自然共生的反思。

100cm×120cm 2020 年

08

90cm×130cm 2020 年

絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。自然之實(shí)景受我感性的支配，我嘗試生活與繪畫(huà)、表現(xiàn)與情感、語(yǔ)言與自我交織于一起。 觸中應(yīng)充滿刀耕火種般的灑脫與自如。油畫(huà)的語(yǔ)言魅力與本身的材料美密不可分，我癡迷畫(huà)面中的重金屬味，或許與我創(chuàng)作“鋼的鐵”系列作品有千 當(dāng)我沉浸于油畫(huà)世界時(shí)，那顏料堆砌的質(zhì)感讓我既興奮又癡迷。朋友常開(kāi)玩笑說(shuō)，顏料不貴嗎？顏料的厚度如同筆下有物，胸中有丘壑。我追求的筆 莫奈曾表達(dá)他想用一種鳥(niǎo)兒在唱歌的方式畫(huà)畫(huà)。這表達(dá)了藝術(shù)創(chuàng)作的自由與靈動(dòng)。 羅丹曾說(shuō)笨拙的藝術(shù)家永遠(yuǎn)戴別人的眼鏡。 這句話揭示了藝術(shù)創(chuàng)作的真諦，意味著真正的藝術(shù)家應(yīng)該有自己的視角和理解，而不是盲目模仿他人。 王勃?jiǎng)P 【雅安上里古鎮(zhèn)寫(xiě)生系列之二】

09

60cm×100cm 2020 年 碰撞。陪我二十余載的油畫(huà)刀，如同老朋友一樣，它在畫(huà)布上留下我思考的印記，這印記是我與它共同運(yùn)動(dòng)的軌跡，見(jiàn)證了我繪畫(huà)路上的成長(zhǎng)與變化。 正的意義。對(duì)古鎮(zhèn)寫(xiě)生的每一幅作品，我都嘗試恰如其分追隨內(nèi)心的聲音。它們或細(xì)膩入微，或粗獷豪放，都是我與古鎮(zhèn)、與繪畫(huà)之間情感的流露和 我時(shí)常提醒自己，要善于探尋畫(huà)面的這種美，感受它帶來(lái)的震撼與感動(dòng)。沒(méi)有自我認(rèn)知的覺(jué)醒和沒(méi)有敢于否定固有程式繪畫(huà)的勇氣，繪畫(huà)將失去它真 素?zé)o華，繪畫(huà)的魅力在于內(nèi)在的美，在于觸動(dòng)靈魂的力量。 情的起伏，展現(xiàn)出不同的景致。描繪的對(duì)象和讀者的感受，也在這種微妙變化中產(chǎn)生聯(lián)系。正如塞尚畫(huà)面的結(jié)構(gòu)之美，以及莫蘭迪色彩中透露出的樸 塞尚曾說(shuō)畫(huà)畫(huà)并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)。這意味著畫(huà)畫(huà)要尋求各種關(guān)系的和諧。同樣的古鎮(zhèn)風(fēng)貌，因四季的更迭、時(shí)間的流轉(zhuǎn)、天氣的變幻和心 王勃?jiǎng)P 【雅安上里古鎮(zhèn)寫(xiě)生系列之三】

10

90cm×135cm 2020 年

如同雨后初晴，總有耳目一新的感覺(jué)，也許這就是寫(xiě)生色彩的力量，已非視域所見(jiàn)，乃是心之所感。 難準(zhǔn)確用言語(yǔ)表達(dá)當(dāng)時(shí)為何如此用形用色組織畫(huà)面?，F(xiàn)在看來(lái)，畫(huà)中的色彩與遠(yuǎn)山、屋舍形成奇妙的呼應(yīng)，仿佛是大自然與心靈的對(duì)話。每當(dāng)看見(jiàn)此畫(huà)， 而詩(shī)意。小村中央的池塘被莫名的色彩和造型分割，圍觀的學(xué)生好奇地問(wèn)我怎么沒(méi)有看到畫(huà)中的色彩和形象。我微笑著用主觀情感表現(xiàn)回應(yīng)，因?yàn)楹?色彩不僅是視覺(jué)的享受，更是心靈的觸摸。在寫(xiě)生中，色彩最能觸動(dòng)觀者的心弦。深秋的色彩，金黃而溫暖，輕輕灑落在古鎮(zhèn)外的小村莊，顯得自然 王勃?jiǎng)P 【雅安上里古鎮(zhèn)寫(xiě)生系列之四】

11

王勃?jiǎng)P 【雅安上里古鎮(zhèn)寫(xiě)生系列之五】

一場(chǎng)秋雨一場(chǎng)涼。上里的十月，早晚時(shí)分我已穿上棉衣。待在屋內(nèi)閑聊無(wú)趣，我找了一處避雨之地，把自己完全

交給自然和悄悄流逝的時(shí)光。眼前的這幅畫(huà)，不僅僅是對(duì)一個(gè)小鎮(zhèn)街道的描繪，更是對(duì)一種生活狀態(tài)、一種情感

的詮釋。畫(huà)面寧?kù)o、祥和，仿佛有一種魔力，讓觀者置身于那個(gè)小鎮(zhèn)之中，與畫(huà)中的一切融為一體。

席勒曾言藝術(shù)的使命在于洗刷我們靈魂中日積月累的灰塵。由于當(dāng)時(shí)身處疫情的陰霾下，在這次特殊寫(xiě)生活動(dòng)中

我的心境顯得矛盾而復(fù)雜。在這次實(shí)踐性教學(xué)中，唯有把心靈交付給自然，才能得到稍許慰藉。雨水隨風(fēng)飄落，

打濕我的畫(huà)布，洗滌我的心靈，我沉浸在寧?kù)o中，捕捉自然的光色，感受生命的美好。

80cm×100cm 2020 年

12

90cm×130cm 2020 年 冷靜與空曠，同時(shí)也為畫(huà)面增添了一種神秘感。構(gòu)成上線條清晰有力地展現(xiàn)了建筑的結(jié)構(gòu)美，豐富的色彩增添了畫(huà)面想象空間。 這幅油畫(huà)捕捉了古鎮(zhèn)街道的靜謐與神秘，畫(huà)面充滿了現(xiàn)代感，作者巧妙地運(yùn)用了灰藍(lán)色調(diào)，營(yíng)造出一種沉靜而深邃的氛圍。色彩選擇不僅凸顯老街的 沖擊力和情感共鳴的圖像。這種畫(huà)面往往具有高度的概括性和象征性，能夠引發(fā)觀者的深度思考和情感共鳴。 在抽象表現(xiàn)油畫(huà)寫(xiě)生的過(guò)程中，作者不再局限于對(duì)客觀對(duì)象的忠實(shí)再現(xiàn)，而是通過(guò)色彩、線條、形狀和構(gòu)圖等元素的運(yùn)用，創(chuàng)造出一種具有強(qiáng)烈視覺(jué) 王勃?jiǎng)P 【雅安上里古鎮(zhèn)寫(xiě)生系列之六】

13

100cm×160cm 2019 年

不似則欺世”“學(xué)我者生，似我者死”。 盡可能忠實(shí)自然，但并非照相式寫(xiě)景。我認(rèn)為寫(xiě)生并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)，更意味著尋求各種關(guān)系的和諧。白石老先生強(qiáng)調(diào)字畫(huà)太“似則媚俗， 上里古鎮(zhèn)被小河環(huán)抱，夏季游人在河堤之上納涼、品茶、聊人生百態(tài)。這幅風(fēng)景寫(xiě)生教學(xué)示范，著重表現(xiàn)小樹(shù)林與古鎮(zhèn)間的交相輝映。畫(huà)中用筆用色 遠(yuǎn)處建筑結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)約而莊重，仿佛在訴說(shuō)著人類文明的厚重與滄桑。 這幅油畫(huà)將自然與人造環(huán)境巧妙地編織在一起，前景茂密的樹(shù)林、斑斕的色彩、靈動(dòng)的筆觸，展現(xiàn)了自然的旺盛生機(jī)與活力，形成了富有詩(shī)意的情調(diào)。 王勃?jiǎng)P 【雅安上里古鎮(zhèn)寫(xiě)生系列之七】

14

王勃?jiǎng)P 【雅安上里古鎮(zhèn)寫(xiě)生系列之八】

在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中，寫(xiě)意筆觸的書(shū)寫(xiě)性語(yǔ)言是繪畫(huà)藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式。它們以獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言將畫(huà)家的思想情

感和觀察方式傳遞給觀者。畫(huà)面中的房屋，以黑白灰為主色調(diào)，房屋外輪廓時(shí)而清晰，時(shí)而模糊，仿佛在時(shí)光洪

流中悄然訴說(shuō)過(guò)往的故事，其中穿插著一些季節(jié)性色彩，給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。對(duì)上里古鎮(zhèn)大街小巷了然

于心的我，盡可能畫(huà)出不一樣的感受，勾勒小鎮(zhèn)的滄桑歲月。

寫(xiě)意強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作過(guò)程中的主觀情感表達(dá)，通過(guò)筆觸的輕重、緩急、虛實(shí)、濃淡等變化，對(duì)自然景物的提煉、概括和變形，

以簡(jiǎn)潔、明快、生動(dòng)的筆觸，表現(xiàn)出景物的神韻和意境。這不僅是對(duì)自然的理解和感悟，更是對(duì)生命和自然的敬

畏和贊美。

100cm×120cm 2020 年

15

王勃?jiǎng)P 【西昌寫(xiě)生系列之一】

畢業(yè)已十年的學(xué)生多次邀請(qǐng)我到西昌寫(xiě)生，然每次只是口頭應(yīng)允，卻從未付諸行動(dòng)。2019 年暑假，我終于驅(qū)

車前往，進(jìn)行半月的實(shí)地考察。第一次被沿途的風(fēng)光吸引，走走停停，相比川東的高溫酷暑，通往布拖的路上，

氣溫涼爽宜人。

那時(shí)正值脫貧攻堅(jiān)的決勝階段，公路兩側(cè)的新農(nóng)村安置房整齊劃一，卻少了幾分歲月的留痕和自然之美。

學(xué)生向彝族老人問(wèn)詢，打聽(tīng)到幾處尚未拆除的原生態(tài)村莊。畫(huà)面中心的小山丘，樹(shù)木茂密，仿佛是大自然的饋贈(zèng)，

讓人心曠神怡。山丘下的村莊錯(cuò)落有致，白色的墻壁、藍(lán)色的屋頂和紅色的房屋在陽(yáng)光照射下熠熠生輝。一條小

河環(huán)流而過(guò)，顯得格外的溫馨和幽靜。上午陽(yáng)光沐浴，景色入畫(huà)，我情不自禁支開(kāi)一幅大畫(huà)揮灑開(kāi)來(lái)，此時(shí)畫(huà)作

的好壞已不重要，心中的快意總算是編織在畫(huà)布之上。時(shí)隔五年挑選出版，游記中的此景也是抹不掉的畫(huà)和遠(yuǎn)方。

135cm×180cm 2019 年

16

王勃?jiǎng)P 【西昌寫(xiě)生系列之二】

“我畫(huà)我所見(jiàn)，我感我所畫(huà)。”繪畫(huà)就是與自然的對(duì)話，對(duì)心靈的凈化。我想只有那片桃紅色的天空，才能映襯

這座美麗大山下的村莊。冬之戀后便是春的蘇醒。習(xí)慣性的用筆用色，宛如輕車熟路走在回家的地埂上，也許鄉(xiāng)

愁是一根永遠(yuǎn)牽動(dòng)著心靈的線，此情此景，讓我想起了西北家鄉(xiāng)的初春，那些美好的回憶如同畫(huà)卷般在腦海中展開(kāi)。

無(wú)論我身處何方，那份對(duì)家鄉(xiāng)的思念與眷戀始終如影隨形。孟郊詩(shī)云：“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，

意恐遲遲歸。”鄉(xiāng)愁，便是那種回不去的思念，筆下的此山彼景，乃是個(gè)人的心境與思念。

135cm×180cm 2019 年

17 100cm×180cm 2019 年與平涂技法概括，白墻青瓦，刀筆交織，氣韻生動(dòng)，形成有詩(shī)情畫(huà)意的小江南意境。 既可左右獨(dú)立成畫(huà)，亦可整體呈現(xiàn)，相得益彰。其中，這幅鄉(xiāng)村圖景是最貼近個(gè)人感受、觸動(dòng)內(nèi)心的最美中國(guó)鄉(xiāng)村民居寫(xiě)照。高聳的大山被平面分割 “藝術(shù)是生活的提煉，而寫(xiě)生是提煉生活的一種方式?！被貞?2019 年的那次西昌之旅，雖然完成作品數(shù)量不多，但寫(xiě)生尺幅偏大。畫(huà)面采取組合構(gòu)圖， 王勃?jiǎng)P 【西昌寫(xiě)生系列之三】

18

100cm×160cm 2016 年

花饅頭、張飛牛肉都讓舌尖上的我們留戀、回味。閬中寫(xiě)生既是愉快的精神游牧，更是人間煙火的五味雜陳！ 我曾多次帶學(xué)生來(lái)古城采風(fēng)，寫(xiě)生古庭院，感受其厚重的本源文化、巴人文化、三國(guó)文化、科舉文化、民俗文化的魅力。每每談至閬中，保寧醋、開(kāi) 或因傳承保護(hù)緣由，稍顯破敗。或因心境時(shí)光，稍顯輪回。 打翻了的群青色盤(pán)，鏗鏘的筆觸如同青石板鋪得井然有序，傾訴著秀才的豪文雅趣……庭院中擱置有造景裝扮的花臺(tái)魚(yú)池，或因季節(jié)緣由，稍顯平淡。 林雅致的特點(diǎn)，為古城建筑、文化旅游營(yíng)造了渾厚而深邃的文化色彩。畫(huà)面采用了身臨其境的全景式構(gòu)圖方式，將四合院盡收眼底。蔚藍(lán)的天空就像 閬中古城，是中華民族文化的發(fā)祥地之一，早在新石器時(shí)代就有人類繁衍生息，如今保存有六十多條古街巷，古院落融合北方四合院的莊重與江南園 王勃?jiǎng)P 【閬中古城——庭院】

19族艱苦奮斗精神的一種體現(xiàn)，它激勵(lì)著人們?cè)诿鎸?duì)困難和挑戰(zhàn)時(shí)，始終保持堅(jiān)定的信念和無(wú)畏的勇氣。 匠心的構(gòu)圖、豐富的色彩、筆觸的組織、致密的線條、厚重的色塊和情感表達(dá)，畫(huà)面既充滿了生機(jī)，又不失為一種靜謐的美。三線建設(shè)精神是中華民 方式給予它們新的生命，思考這些老房屋在時(shí)代變遷中的意義和價(jià)值。 侵蝕的外墻，斑駁破舊，窗戶破碎，仿佛在訴說(shuō)著過(guò)去的輝煌。周圍茂密的綠色植被和青山并沒(méi)有遺忘這些即將被遺棄的宿舍，像是大自然在用她的 這幅畫(huà)以紀(jì)實(shí)的手法描繪了三線建設(shè)廢棄的職工宿舍，筆者巧妙地將廢棄建筑與自然景觀融為一體，形成了一種神秘而寧?kù)o的院落。畫(huà)中那些被時(shí)間 【萬(wàn)源寫(xiě)生 王勃?jiǎng)P——三線記憶】

130cm×80cm 2019 年

20括的筆觸，油畫(huà)肌理縱橫交錯(cuò)。景區(qū)內(nèi)湖泊水清如鏡，游歷景區(qū)如臨畫(huà)中。作者筆下的石林入口馬渡關(guān)有一夫當(dāng)關(guān)、萬(wàn)夫莫開(kāi)的氣勢(shì)。 雖不像天下第一奇觀的云南石林聞名遐邇，但也算是大自然鬼斧神工的雕琢，有﹃川東小桂林﹄之稱。本畫(huà)幅采用中國(guó)畫(huà)式的豎構(gòu)圖，運(yùn)用了厚重概 宣漢馬渡關(guān)鎮(zhèn)是中國(guó)民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)，川東民歌之鄉(xiāng)。馬渡關(guān)鎮(zhèn)以奇特石林景觀而著名。它屬于喀斯特地貌，峰林如筍，石芽如林，形態(tài)各異。它王勃?jiǎng)P【宣漢馬渡關(guān)】

120cm×80cm 2019 年