室內(nèi)裝飾材料案例分析

環(huán)境設計四班

焦脊軒

20202283

中

國

國

家

大

劇

院

國家大劇院的設計靈感來源于一顆猴面包樹的種子，一個橢圓形的體量被金屬和玻璃包裹。外部的鋼結(jié)構殼體由鈦金

屬板拼接而成，中間則是漸開放式的玻璃幕墻。

圍繞建筑的人工湖面靜謐的像一面鏡子，反射出整個建筑。通道和入口都設在水面下，行人需要通過水下通道進入大

廳建筑的內(nèi)部設計，則將聲學與美學結(jié)合，并根據(jù)需求，利用不同的材質(zhì)，讓觀眾能更好的體驗演出的美妙。

中國國家大劇院由法國建

筑師保羅

·安德魯主持設計

，

國

家大劇院外觀呈半橢球形

，

東

西方向長軸長度為212.20

米

，

南北方向短軸長度為143.64

米

，

建筑物高度為46.285

米

，

占

地11.89萬平方米

，總建筑面積

約16.5萬平方米

，其中主體建

筑10.5萬平方米

，地下附屬設

施

6萬平方米

，總造價30.67

億

元

。

設有歌劇院

、音樂廳

、

戲

劇場以及藝術展廳

、餐廳

、

音

像商店等配套設施

。

保羅·安德魯

? 品種繁多，大體積與異形石材眾多，并有許多稀有品種石材。

最可貴的是采用的幾十種天然石材全部為國產(chǎn)石材。有來自承德的蘭鉆、承德綠、七彩玉;有來自山西的夜玫瑰、太

白青、金鉆、鳳尾鉆、蝴蝶藍，海浪花;有來自湖北的滿天星;有來自貴州的海貝花。

有來自貴州的米黃:有來自廣東的海浪沙，白玉悲翠，云灰:有來自江西的古木紋:有來自陜西的白水晶:有來自河南的

綠金花，菊花石、金銀紅。

? 多數(shù)石材用干零米大堂地面的24個分區(qū)。

雖然有的區(qū)域使用的是同一種石材，但由干石材切割的方向不同，會產(chǎn)生不同的紋理，效果自然也有所不同。北入

口水下廊道兩側(cè)的太白青石材墻面，表面燒毛，打了不透空的半圓孔并磨光，圓孔的排布從上至下、從小至大、從密至

疏不規(guī)則排列。

用于景觀水池的承德綠石材，外形依據(jù)人體功能學的需求反復試驗而來。用于北入口橄欖廳墻壁的白玉翡翠，與景

觀水池的承德綠石材均屬三維異形石材，從加工到安裝都有其獨特性。

石材

? GRC是以天然改良石膏為凝膠材料。

以玻璃纖維為增強水泥混合材料制成的預制式新型裝飾板材。其特點是可隨意造型，可完全發(fā)揮建筑師的想象力，滿

足藝術的追求。它們具備不變形、質(zhì)量輕、強度高、防火環(huán)保、聲音效果好板材表面光潔細膩等特點。

建筑師充分利用其特點在國家大劇院內(nèi)許多部位應用了這種材料。

音樂廳、戲劇場外環(huán)廊墻面均采用GRC，其標準板的寬度約1m，高度約3m左右，厚度12mm，板材圖案的初始模型是

在細沙上做出造型，目的就是達到沙丘一樣的柔和起伏的效果來烘托平靜安詳?shù)幕{(diào)由法方藝術專家教會工人用雕塑的手

法，就是用手在沙上揣摩。建筑師設計出的幾種標準圖案，在立面上將幾種圖案按照一定的規(guī)律進行排列組合。對這種墻

面，建筑師除了考慮建筑藝術效果之外，同時還考慮了其起伏形狀對聲音有漫反射的作用。

? 音樂廳的墻面與吊頂在材質(zhì)方面達到了整體統(tǒng)一。

同時較硬材質(zhì)的材料在低頻維持較長的混響，且GRC起伏的墻面對音樂廳的演奏聲音起到漫反射的作用，既兼顧了功

能，又兼顧了美觀。此外，歌劇院的腰線燈帶也是由GRC板特殊加工制作的，燈環(huán)每塊平面尺寸約1.8m>1m的弧形GRO板，

厚度為15mm，在GRC弧形板上排列著無數(shù)的小子，每個小子裝有透明的玻璃球，玻璃球間距約90mm，與內(nèi)墻金屬網(wǎng)呼應

著，時隱時現(xiàn)，為劇院營造了夢幻的感覺

GCR

? 如何控制好建筑的虛與實。

法國著名設計師Dominique Perrault 先生認為，建筑設計的重要課題之一是如何控制好建筑的虛與實。它可使整個建筑產(chǎn)生如

晶體般的晶瑩剔透的效果，同時又將周邊環(huán)境色與光線融入建筑體本身，成為建筑物外表的構成元素。

它迎合了21世紀商務和公共建筑的表現(xiàn)手法的一種流行趨墊-通透結(jié)構，體現(xiàn)著開放與溝通，理論上任何金屬材料都可用干裝

飾絲網(wǎng)的制作，但是不銹鋼材質(zhì)以其對光線的反射效果和抗腐蝕持久性能，使其成為首選材料

? 不同的光照在金屬網(wǎng)表面呈現(xiàn)出不同的折射度、透明度、強弱效果。

自然光線或射燈的光線投射到其表面，便會產(chǎn)生華美的加亮區(qū)和亮麗的波紋效果。當沿著水下長廊步入劇院的公共大廳，酒

紅色的穹頂讓你頓時置身在輝煌的宮殿之中。

? 面對的歌劇院正立面從空中垂下金色的掛簾，象是蒙著一層金色的面紗。

身在劇院之內(nèi)，又可觀繁華的長安街和對面的綠樹紅墻，營造了、"城市中的劇院，劇院中的城市"的意境，這就是金屬建筑裝

飾絲網(wǎng)，一種精細的金屬編織物。

它非常完美地實現(xiàn)了設計師對虛與實的堂控，金屬網(wǎng)有著紡織品一樣的結(jié)構，由作為經(jīng)線的不銹鋼鋼絲繩和作為緯線的不銹

鋼鋼絲經(jīng)過精細編織而成，最大寬幅。達8米，圣軟而細膩，同時又堅固持久，它如圣紗一樣可被廣泛用干墻面，地面，柱子，天

花、隔新、電梯轎廂，商店櫥窗，展會布置，建筑物外立面及遮陽，時而，它是透明的蒲膜，時而又是堅固的墻面，反射出周圍

的光線和色彩，既好似面紗，同時又體現(xiàn)了不銹鋼杯材質(zhì)的力量和持久性。

金屬網(wǎng)

大劇院共使用了20多種天然石材，全部來自國內(nèi)十余個省市。僅大廳的22個區(qū)域就使用了十余種石材，

名為"錦繡大地"，寓意中華民族的錦繡山河。

有來自承德的"藍鉆"、山西的"夜玫瑰"、湖北的"滿天星"、貴州的"海貝花"……其中很多都是稀有品種，如

產(chǎn)自河南的"綠金花"已是絕版石材。

鋪設在橄欖廳產(chǎn)自北京的"白玉翡翠"為白色石材帶斜線綠筋，斜線紋路天然生成，且全部朝同一方向，十

分罕見。大劇院石材鋪設總面積約10萬多平方米，工程人員堅持使用國產(chǎn)石材，幾經(jīng)周折才全部找到在色彩

和紋路上吻合設計師理念的石材。

如此大規(guī)模的無輻射石材開采、加工對工程人員來說也是巨大的挑戰(zhàn)，就連設計師安德魯也驚嘆于中國

石材的繽紛艷麗和中國石材開采、加工技術的精湛。

貝聿銘（Ieoh Ming Pei，

1917年4月26日-2019

年5月16日，出生于中

國廣州，畢業(yè)于哈佛大

學，美籍華人建筑師，

美國藝術與科學院院士，

中國工程院外籍院士，

土木專家。

貝聿銘

路思義教堂

支混凝土木模

? 陶磚

墻壁用了非常本

土的陶磚，其實這是

福建閩南地區(qū)的材料。

臺灣這邊有這種

文化。燒出來的陶磚

是菱形的，用一個小

釘子把陶磚釘在殼體

上面。

? 教堂占地

教堂占地一萬兩千平方公尺，面積四百七

十七平方公尺，內(nèi)含五百個座位。教堂建筑是

一個外觀很像帳篷的鋼筋混凝土結(jié)構，亦是一

個高十九公尺的雙曲線拋物體.

在東海大學其他樓層較少的建筑物中鶴立

雞群，也是東海大學校園的指標建筑。

? 殼體內(nèi)側(cè)的肋是變截面的

上面細，下面慢慢變粗了，結(jié)構計算下來，

下面需要比較厚。越往上，菱形的形狀也是慢

慢變大。

蘇州博物館

? 建筑設計手法

建筑設計手法是落實設計構思，

解決設計矛盾的技巧或手段，具有很

強的可操作性，是建筑師創(chuàng)作的必經(jīng)

之路。

在建筑創(chuàng)作中運用合適的建筑設

計手法，有助于建筑師更有效地解決

特殊的設計問題，表達特定的建筑創(chuàng)

作理念。

本文在前人研究成果的基礎上，

以貝律銘的作品為例，從建筑設計技

法的視角，對蘇州博物館中極具特色

和借鑒意義的設計手法進行研究與分

析，論述這些設計手法所達到的影響

與效果。

? 建筑也要經(jīng)歷時間的洗刷，特殊的材

料可以使它相對“永恒”

蘇州傳統(tǒng)建筑采用的是青瓦，而青瓦本身存在一定的缺

陷，在雨天受到潮濕之后再經(jīng)太陽曬很容易發(fā)裂。

于是貝律銘在蘇州博物館的頂部采用了新型材料花崗巖

石片，這種新型石片黑中帶灰，在陽光下呈現(xiàn)淡雅的灰色，

但是在雨中，會變成深沉的黑，與江南煙雨朦朧的氣候相對

應。

? 蘇州博物館的建造中大量運用到了現(xiàn)代

的材料

玻璃，鋼結(jié)構，石料，和混凝土。這是當代價值取向的

體現(xiàn)。也使得傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代材料結(jié)合在一起，讓我們對材

料的運用有了新的了解。

材料

? 庭院作為館內(nèi)空間的留白

環(huán)境相對于建筑的留白，在蘇州博物館入口的設計上，貝律銘沒有用過多的景

觀進行裝飾，而是利用了南側(cè)的步行街，將博物館的入口和街道連接起來形成一個

整體，這樣相對館內(nèi)建筑來說，外部入口的留白設計增強了空間感和神秘感。

? 貝律銘的蘇州博物館對傳統(tǒng)的造園方法有一定的繼承性

將庭院設計在博物館內(nèi)，以一個主庭院為中心，周圍環(huán)繞著小的建筑。庭院中

設計了許多水景，大面積水面相對于建筑形成了視覺上的留白，使得館內(nèi)空間更加

開闊。

每一個立體的三維空間都可以看作是多個二維空間的組合，蘇州博物館建筑群

的整體是以白墻為背景，留白的墻體是留給景觀的舞臺，不同的光線環(huán)境下，都有

不同的效果。

立體意義上的留白是

環(huán)境與建筑之間形成的色

彩上的空白

，立體的留白

拓寬了平面留白的深度

，

加強了縱深感

，在光陰的

作用下

，具有更大的張力

。

留白

2008年北京奧運會

“同一個世界，

同一個夢想”為口號，

北京奧運會影響了一

代中國人。讓我們來

看看北京奧運會的特

色設計吧！

2008年北京奧運會會徽設計將中國特色、北京

特點和奧林匹克運動元素巧妙結(jié)合

2008年北京奧運會會徽以印章作為主體表現(xiàn)形式，將中國傳統(tǒng)的印章和書法等藝術形式與運動特征相

結(jié)合，經(jīng)過藝術手法夸張變形，幻化成一個向前奔跑、舞動著迎接勝利的運動人形。人的造型同時形似現(xiàn)

代“京”字的神韻，蘊含濃重的中國韻味。

該會徽傳達和代表了四層信息和涵義

（1）以中國傳統(tǒng)文化符號－印章（肖形?。┳鳛?008年北京奧運會會徽主體圖案的表現(xiàn)形式，印章早在四、五千年前

就已在中國出現(xiàn)，是淵源深遠的中國傳統(tǒng)文化藝術形式，是一種廣泛使用的社會誠信表現(xiàn)形式，寓意北京將實現(xiàn)“舉辦歷史

上最出色的一屆奧運會”的莊嚴承諾。

（2） 選用中國傳統(tǒng)喜慶顏色紅色作為2008年北京奧運會會徽主體圖案基準顏色。紅色歷來被認為是中國的代表性顏色，

還是中國國旗的顏色，代表著偉大的中華人民共和國，2008年北京奧運會會徽的主體顏色為紅色，代表中國喜慶傳統(tǒng)文化。

（3）2008年北京奧運會會徽作品代表著北京正以改革開放的姿態(tài)歡迎世界各地運動員和人民歡聚北京，表達出北京歡

迎八方賓客的熱情與真誠，傳遞出奧林匹克的理念和精神。作品內(nèi)涵豐富，表明中國北京張開雙臂歡迎世界各地人民的姿態(tài)。

（4）現(xiàn)代奧林匹克運動一直強調(diào)以運動員為核心，2008年北京奧運會會徽正體現(xiàn)了這一原則。印章中的運動人形剛?cè)?/p>

并濟，形象友善，在蘊含中國文化的同時，充滿了動感。

衫本貴志

杉本貴志先生是日本著名的室內(nèi)設

計師

，經(jīng)營者自己的設計事務所

，

在

MUJI無印良品歷史上很多著名的店鋪都

是杉本先生的作品

。

MUJI的店鋪就像品牌一樣主旨理念

多年都沒變

，不過這么多年

，杉本貴志

在店鋪的過程中也嘗試過不同的風格與

方向

。

從空間上來講怎么樣與MUJI這樣就

好品牌理念相符合這個很難把握

，況且

還涉及到店鋪的空間架構以及貨架陳列

等相對復雜的層面

，所以很想了解這間

巨大旗艦店的室內(nèi)設計過程

。

杉本先生提到

，在新宿店的時候

，

MUJI的店鋪有過嘗試轉(zhuǎn)變一下風格

，

讓

其更加現(xiàn)代簡約而規(guī)整

，因為如果從品

牌與產(chǎn)品理念層面似乎這才是正確的方 向，杉本先生說這樣的空間太干凈缺少

作為生活用品店的生活氛圍了

。

杉本貴志

MUJI Hotel深圳店

他和他的設計伙伴這些年不

斷嘗試著尋求設計之間的共性：

食品、衣裝、甚至于酒店……這

些滲透到日常中的所有，都能讓

我們感受到日本設計師那份深深

的匠意：貼心、換位思考的理解

方式。

MUJI Hotel深圳店

通過突出石、鋼、木等材質(zhì)的質(zhì)感，賦予了作品一種超出

人們?nèi)粘Ａ晳T的比例與形制。

看似漫不經(jīng)心的陳列與擺放展現(xiàn)出毫不刻意的合理的邏輯

性——相互沖突的材質(zhì)彼此碰撞卻又各安其位。

正如同安藤忠雄所說，杉本貴志的作品往往給人以一種強

烈的東方式表達。區(qū)別于一般而言店鋪的嶄新感，他大膽采用

了廢舊的金屬材質(zhì)，使人們在無意識中體會到強烈的“時間感”

季裕棠

季裕棠設計風格秉承

柏悅品牌一貫以來的克制

和對簡約線條的處理。

避世和東方氣韻都是

季裕棠的強項，70間客房

將棲身一組外型復古的4

層低密度建筑群。

將日本古都特有的高

雅藝術和靈魂文化與酒店

優(yōu)雅的結(jié)合，同時與標志

性的地標和寺廟、精神花

園和大自然的四季相和諧。

京都柏悅酒店擁有

大片靜謐的庭院

，在鬧

市之中卻又擁有一種獨

特的避世之感

。

酒店是傳統(tǒng)與現(xiàn)代

的結(jié)合

，外型復古

，

內(nèi)

部既現(xiàn)代又有日式風韻

。

避世美學和東方氣

韻都是季裕棠的強項

，

酒店公共區(qū)域大量木質(zhì)

的使用

，溫潤自然

。

細

致的燈光設置

，增添了

空間的層次感

，細節(jié)感

滿滿

。

京都柏悅酒店

深澤直人

“在深澤直

人的感官世界里

一些行為都可以

慢動作進行將日

常習慣化為無數(shù)

個片段從而找出

人們沒有意識到

的細節(jié)再注入到

原產(chǎn)品中

——無意識設

計”

Tou Club

扶手椅

Tou Club 扶手椅是由深澤直

人為 Kettal 品牌設計的一款舒適

的戶外扶手椅，從里到外也延續(xù)

了深澤直人的簡約風格。

使用藤條作為座椅的支撐結(jié)

構，柚木作為原料制作椅腿。

坐墊軟體部分采用Terrain

Laminate織物布料制作。另外深

澤直人還給這款扶手椅的背部嵌

入一款金色金屬的logo銘牌讓整

個產(chǎn)品不會因為其他材質(zhì)的加入

而感到突兀。

Tou Club 扶手椅是對柳條編

織藝術的當代致敬，憑借其簡單

自然的材料，Tou Club 扶手椅具

有可以完美融入環(huán)境的特點，可

以放置在露天環(huán)境、涼爽的花園、

陰涼的庭院下或游泳池周圍。

OMOCHI ISHI

游樂設施

果汁包裝

這就是果汁本該有

的樣子。

包裝與內(nèi)容相統(tǒng)一，

你不必費力通過文字識

別這是哪款果汁，你要

做的只有把它喝掉。

就像深澤直人自己所說的那樣，

物與環(huán)境之間的關系比物體本身更重

要，而為了塑造這樣自然的和諧，這

款產(chǎn)品就這樣誕生了適當做一些減法，

還原它本來的樣子，或許就是最美妙

的設計。