瓷兒這是一本關于青花瓷的書

目錄第一章 清青花 明青花 元青花 宋青花 唐青花 知青花 尾聲 附錄知款識 蘇麻離青 珠明料 石子青 平等青 回青 知青料 第三章 堂名款 吉言款 紋飾款 贊頌款 紀年款 第二章

序 弦紋轉(zhuǎn)淡 婉約的青花獨韻

江南小鎮(zhèn) 恰逢昨日的煙雨紛紛

東籬留跡 纖手中花鋤問春

終南山麓 厭惡天闕的宵小不群

君豈知

狹徑泥淖那是負載青石的木車

轉(zhuǎn)輪聲急誰正訴說匠心的起落

拓釉勻亭 珍寄浸釉轉(zhuǎn)世的余香

絕命題刻 寫盡一生伴瓷的倜儻

熾烈唯美

熄滅的是千年的花火

不滅的是你我的辯駁

老先生說

算了

你們倆

一個透過玻璃

一個透過瓶壁

知青花

當分水不在服務畫面

當點染不再甘當配角

當皴擦脫離了山石的輪廓

當一切框架都不存在

呈現(xiàn)在人們面前的

就是老干想探索的自由

蜿蜒的猶如毛細血管中流淌著藍色血液

潑灑的像水天地間剛下過一場青花雨

濃淡間

到底是黃河還是銀行

01

2

唐青花

Tang blue and white porcelain

中國青花瓷最早出現(xiàn)在唐代，唐代的鞏縣窯就開始使用含有鈷的藍釉彩來裝飾

陶瓷器，但是唐代青花瓷的制作還不成熟，而且隨著鞏縣窯的衰落還一度中斷

了。中國的青花瓷在唐宋開始萌芽，到了元代后期，由于國際上對青花瓷的大

量需求，并且得到了來自于波斯的優(yōu)良青花料蘇麻離青，中國的青花瓷器才開

始成熟并被規(guī)模生產(chǎn)出來。

唐代的青花瓷器處于青花瓷的濫觴期。在中國范圍內(nèi)，最早發(fā)現(xiàn)唐代青花瓷為

1970年代，在對江蘇揚州唐城遺址的發(fā)掘中陸續(xù)出土了唐青花殘器(片)，解決

了\"青花瓷\"最早是在唐朝還是宋朝出現(xiàn)的爭論。以后在杭州、洛陽也陸續(xù)發(fā)現(xiàn)

唐代青花瓷，但多為小件或殘片。1980年代初期，考古專家專門對在揚州出土

的唐代青花進行分析，推斷揚州城出土的青花很可能是鞏義唐代窯燒制的。

2003年，考古工作者在河南鞏義市黃冶村大片耕地和民宅下發(fā)現(xiàn)唐代的青花瓷

片和接近于青花的藍彩白瓷。

blue and white porcelain 2

基本信息

從揚州出土的青花瓷片來看，其青料發(fā)色濃艷，帶結(jié)晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應是從中西亞地區(qū)進口的鈷料。胎

質(zhì)多粗松，呈米灰色，燒結(jié)度較差。底釉白中泛黃，釉質(zhì)較粗。胎釉之間施化妝土。器型以小件為主，有復、碗、罐、蓋

等。紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，其余的均為花草紋。其中花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳

統(tǒng)花草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋飾。從這一

點看來，并結(jié)合唐青花出土較多的地點（揚州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外銷。

唐代的青花瓷器是處于青花瓷的濫觴期。人們能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十余片；香港

馮平山博物館收藏的一件青花條紋復；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐

；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。通過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究，并對唐代鞏縣窯的物質(zhì)和技術條

件進行分析，初步斷定唐青花的產(chǎn)地是河南鞏縣窯。近些年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標本，由此進一步確認了唐

青花的產(chǎn)地就在河南鞏縣窯。

50余名中外陶瓷專家21日在考察河南鞏義黃冶唐三彩窯址后達成共識，這一窯址除了大量生產(chǎn)唐三彩，還是著名的唐

代青花瓷產(chǎn)地。

主持黃冶窯考古發(fā)掘工作的河南省文物考古研究所所長孫新民介紹說，青花瓷與唐三彩一脈相傳，是由唐三彩中的藍

彩發(fā)展而來的。

復旦大學高能物理研究所教授承煥生說，他們不久前采用無損質(zhì)子激發(fā)X熒光技術對楊州出土的唐青花瓷和鞏義黃冶唐

三彩窯燒制的陶藍釉片進行化學測試后認為，二者的成分完全一致，可以肯定鞏義黃冶窯是燒造唐青花瓷的窯址。

中國古陶瓷學會會長汪慶正說，可以設想，停止燒造唐三彩后，黃冶窯用制作三彩的東西，燒造了青花瓷。

發(fā)現(xiàn)于1957年的黃冶窯一直沒有進行過考古發(fā)掘。2002年，經(jīng)報請有關部門批準，河南省文物考古研究所和中國文物所

聯(lián)合組隊，開始對黃冶唐三彩窯址進行大規(guī)模考古發(fā)掘。發(fā)現(xiàn)漢、唐、宋代窯爐14座，作坊4處，出土三彩、素燒器殘片和

各類窯具2500余袋，完整和可復原器物1300余件，獲得了重大成果。

blue and white porcelain

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從揚州出土的青花瓷片來看，其青料發(fā)色濃艷，帶結(jié)晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應是從中西亞地區(qū)進口的鈷料。胎

質(zhì)多粗松，呈米灰色，燒結(jié)度較差。底釉白中泛黃，釉質(zhì)較粗。胎釉之間施化妝土。器型以小件為主，有復、碗、罐、蓋

等。紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，其余的均為花草紋。其中花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳

統(tǒng)花草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋飾。從這一

點看來，并結(jié)合唐青花出土較多的地點（揚州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外銷。

唐代的青花瓷器是處于青花瓷的濫觴期。人們能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十余片；香港

馮平山博物館收藏的一件青花條紋復；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐

；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。通過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究，并對唐代鞏縣窯的物質(zhì)和技術條

件進行分析，初步斷定唐青花的產(chǎn)地是河南鞏縣窯。近些年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標本，由此進一步確認了唐

青花的產(chǎn)地就在河南鞏縣窯。

50余名中外陶瓷專家21日在考察河南鞏義黃冶唐三彩窯址后達成共識，這一窯址除了大量生產(chǎn)唐三彩，還是著名的唐代

青花瓷產(chǎn)地。

主持黃冶窯考古發(fā)掘工作的河南省文物考古研究所所長孫新民介紹說，青花瓷與唐三彩一脈相傳，是由唐三彩中的藍

彩發(fā)展而來的。

4 blue and white porcelain

50余名中外陶瓷專家21日在考察河南鞏義黃冶唐

三彩窯址后達成共識，這一窯址除了大量生產(chǎn)唐三彩

，還是著名的唐代青花瓷產(chǎn)地。

主持黃冶窯考古發(fā)掘工作的河南省文物考古研究

所所長孫新民介紹說，青花瓷與唐三彩一脈相傳，是

由唐三彩中的藍彩發(fā)展而來的。

復旦大學高能物理研究所教授承煥生說，他們不

久前采用無損質(zhì)子激發(fā)X熒光技術對楊州出土的唐青花

瓷和鞏義黃冶唐三彩窯燒制的陶藍釉片進行化學測試

后認為，二者的成分完全一致，可以肯定鞏義黃冶窯

是燒造唐青花瓷的窯址。

中國古陶瓷學會會長汪慶正說，可以設想，停止

燒造唐三彩后，黃冶窯用制作三彩的東西，燒造了青

花瓷。

發(fā)現(xiàn)于1957年的黃冶窯一直沒有進行過考古發(fā)掘

。2002年，經(jīng)報請有關部門批準，河南省文物考古研

究所和中國文物所聯(lián)合組隊，開始對黃冶唐三彩窯址

進行大規(guī)?？脊虐l(fā)掘。發(fā)現(xiàn)漢、唐、宋代窯爐14座。

從揚州出土的青花瓷片來看，其青料發(fā)色濃艷，

帶結(jié)晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應是從中西亞地區(qū)

進口的鈷料。胎質(zhì)多粗松，呈米灰色，燒結(jié)度較差。

底釉白中泛黃，釉質(zhì)較粗。胎釉之間施化妝土。器型

以小件為主，有復、碗、罐、蓋等。紋飾除丹麥哥本

哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，其余的均為花草紋

。其中花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳統(tǒng)花

草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱

形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋

飾。從這一點看來，并結(jié)合唐青花出土較多的地點（

揚州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外

銷。

唐代的青花瓷器是處于青花瓷的濫觴期。人們能

見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片

二十余片；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復

；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗；丹麥哥本

每一片瓷片都記載了一個過往，

一地的瓷碎，也是一個時代的心碎

“

”

行云流水，花點綴在浪花里面，

感覺上在流水里面流淌

“

”

5

blue and white porcelain

宋青花

Song blue and white porcelain

唐青花經(jīng)過初創(chuàng)期以后，并沒有迅速發(fā)展起來，而是走向了衰敗。到目前為

止，人們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十余片瓷片。一是1957

年發(fā)掘于浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。該塔的塔磚

上有絕對紀年北宋“太平興國二年”（977年）；另一處是1970年在浙江省紹

興市環(huán)翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片。該塔塔基出土的塔碑證

明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。這十余片宋青花瓷片，全都是碗的殘

片。胎質(zhì)有的較粗，有的較細。紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青

花發(fā)色前一處的較濃、發(fā)黑；后一處的較淡。發(fā)色較黑者，應是外罩透明釉

太薄的緣故。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦，這些青花瓷應該就是使用了

本地的鈷料。它們與唐青花并無直接的延續(xù)關系。

6 blue and white porcelain

基本信息

唐青花經(jīng)過初創(chuàng)期以后，并沒有迅速發(fā)展起來，

而是走向了衰敗。到現(xiàn)今為止，我們能見到的宋青花

只有從兩處塔基遺址出土的十余片瓷片。一是1957年發(fā)

掘于浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗

殘片。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋\"太平興國二年

\"(977年);另一處是1970年在浙江省紹興市環(huán)翠塔的塔基

，出土了一片青花碗腹部的殘片。該塔塔基出土的塔

碑證明此塔建于南宋咸淳元年(1265年)。 這十余片宋青

花瓷片，都是碗的殘片。胎質(zhì)有的較粗，有的較細。

紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花發(fā)色前

一處的較濃、發(fā)黑;后一處的較淡。發(fā)色較黑者，應是

外罩透明釉太薄的緣故。浙江省本身就有著豐富的鈷

土礦，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料。它們

與唐青花并無直接的延續(xù)關系。世界上的宋青花可能

只有幾十個.宋青花價值可能上百萬。

唐青花經(jīng)過初創(chuàng)期以后，并沒有迅速發(fā)展起來，

而是走向了衰敗。到現(xiàn)今為止，我們能見到的宋青花

只有從兩處塔基遺址出土的十余片瓷片。一是1957年發(fā)

掘于浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗

殘片。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋\"太平興國二年

\"(977年);另一處是1970年在浙江省紹興市環(huán)翠塔的塔基

，出土了一片青花碗腹部的殘片。該塔塔基出土的塔

碑證明此塔建于南宋咸淳元年(1265年)。 這十余片宋青

花瓷片，都是碗的殘片。胎質(zhì)有的較粗，有的較細。

紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花發(fā)色前

一處的較濃、發(fā)黑;后一處的較淡。發(fā)色較黑者，應是

外罩透明釉太薄的緣故。浙江省本身就有著豐富的鈷

土礦，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料。它們

與唐青花并無直接的延續(xù)關系。

宋青花瓷一般胎質(zhì)較粗，胎色呈灰白色，少數(shù)為

胎質(zhì)細膩的白色瓷胎。釉面呈現(xiàn)純白色的較少，多為

白中閃青、黃、影青等色。

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blue and white porcelain

元青花

Yuan blue and white porcelain

元代青花瓷（又稱元代青花瓷），即元代生產(chǎn)的青花瓷。青花瓷產(chǎn)于唐代，

盛于元代。元代景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了成熟的青花瓷。裝飾的最大特點是構(gòu)圖豐滿，

層次多而不凌亂。

元代青花瓷極大地改變了傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂的風格，給人以簡潔愉悅、鮮明

視覺效果。它以其英雄氣概和藝術獨創(chuàng)性，將青花畫藝術推向了巔峰，奠定

了青花瓷在后世的繁榮和長盛不衰。

元代社會雜劇繁榮昌盛，北方蒙古人對南方漢人歷史故事非常著迷，戲劇中

人物故事情節(jié)的跌宕起伏，深深打動蒙古人愛憎分明的樸實情懷。將故事凝

固在厚重結(jié)實的瓷罐上，放進蒙古包里，在存放食品雜物的同時，還可時時

欣賞那回味無窮的戲劇故事。即使不小心用足踢到也不會被輕易碰碎。那些

厚重而扁的元青花罐。

8 blue and white porcelain

元代瓷器介紹

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進口鈷料，即蘇麻離青，元代進口鈷料的成分是低錳、高鐵，含硫

和砷，無銅和鎳，和唐宋青花、明青花的青料成分都有區(qū)別，所繪青花

紋飾呈色濃艷深沉，并帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點，有的黑褐色

斑點顯現(xiàn)出\"錫光\"。\"錫光\"是在黑褐色斑點中出現(xiàn)的一種自然光澤，并有

凹凸感，是由于青花原料在高溫燒制過程中與釉熔化時依窯內(nèi)氣氛而起

的變化。

呈鮮麗的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫羅蘭

色。有濃淡色階，勾勒線條較深，填色青料較淺。青料積聚處有藍黑色

或藍褐色斑點，釉面下凹并啞光。青料都較細勻，線條邊緣稍有暈化。

有些呈色濃重，有放射狀流散，見藍黑色結(jié)晶或結(jié)晶線，應為青料顆粒

較粗所致。明初永樂、宣德青花上也有類似現(xiàn)象。

元青花所使用國產(chǎn)青料，其成分為高錳、高鋁的，與同時的進口料

差別很大，所描繪的青花紋飾呈色藍灰或藍黑，見濃淡色階，青料積聚處

有藍褐色或黃褐色斑點，黑褐色的斑點較少，如含錳過高時青花紋飾呈色

為藍中微微泛紅，釉面下凹并啞光。

無論是國產(chǎn)料或進口料，整體畫面青花紋飾色調(diào)受窯溫影響存在深

淺不一的變化，但用放大鏡觀察，給人一種清澈深沉之感。

blue and white porcelain

10 “

”

因為難得，所以珍貴

瓷器自有引力，經(jīng)數(shù)千年工匠

不斷打磨，延續(xù)，革新

青花瓷具有了扭曲時空的磁場

令人深陷其中，心馳神往

blue and white porcelain

11

元青花瓷造型獨具特色。從制作工藝上看，此時出現(xiàn)了

胎體厚重的巨大形體，如大罐、大瓶、大盤、大碗等。但也

有精細之作，如胎體輕薄的高足碗、高足杯、匜、盤等。在

元代社會，青花瓷還沒有成為宮廷或人們?nèi)粘Ｉ畹谋匦杵?/p>

，除酒具、明器外，主要產(chǎn)品是對外輸出，因此元青花瓷的

造型有一定特殊性，其原因乃是為了滿足不同地域、不同生

活習慣使用者的需要。如大罐、大瓶、大盤、大碗是為了適

應伊斯蘭國家廣大穆斯林席地而坐、一起吃飯的習慣而特別

生產(chǎn)的大型飲食器皿。而元時生產(chǎn)的小型器皿如小罐、小瓶

、小壺則多銷往菲律賓。根據(jù)考古資料可知，許多小件元青

花瓷都是當年為滿足東南亞人陪葬需要而制作的外銷商品。

除了外銷，元青花生產(chǎn)者對內(nèi)為了符合元代社會生活習俗還

生產(chǎn)了中小型瓶、爐、筆山、高足碗、連座器等。大體可綜

合為五大類。

罐類:大罐，包括高形、矮形、八棱形3種，連蓋通常可高

達60厘米以上。小罐，包括斂口四系方形、撇口雙系瓜棱形

、唇口雙系鼓腹式、唇口溜肩圓腹雙系式等，體高一般為7~8

厘米;還有鼓式蓋罐。八棱器為元時創(chuàng)新品種。

瓶類:有梅瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、獸耳瓶、戟耳瓶，另

有富時代特色的四系扁瓶及塔式蓋瓶等，其中以梅瓶、玉壺

春瓶多見。梅瓶附蓋，蓋內(nèi)有一管狀子口，與瓶口牢牢套住

。

壺類:見于著錄的主要有3種，分別是鳳流壺、梨式壺、執(zhí)

壺，均制作精巧。

碗類:大致分兩種，一種為高足碗(有敞口、斂口)，一種

為大碗，口徑達40厘米以上。高足杯體形較小，高僅為10厘米左右，又有靶杯之稱。大碗口徑一般都在30厘米以上。

盤類:有大盤(口徑45厘米以上)、中盤(口徑一般為30厘米左右)、小盤(口徑15厘米左右)。折沿花口形多見。

此外，還有鼎、水盂、香爐、觀音等，其中以高足杯、玉壺春瓶、罐、梅瓶和大盤五種造型為最多。總之元青花瓷器

造型既有恢弘雄偉的大器，又有秀美靈巧的小器，不論何種器型均形態(tài)優(yōu)美，古樸端莊。

青花與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相結(jié)合，繪畫充分發(fā)揮藍白的藝術效果，有白地青花、藍地白花或青花

線描為地幾種風格。在裝飾時，工匠結(jié)合不同器型采用不同技法，有的用兩種、三種方法配合或幾種方法集中于一體，刻

花線條粗獷有力，印花線條圓潤耐看，淺浮雕效果立體感強。

blue and white porcelain

明青花

Ming blue and white porcelain

明朝是青花瓷器達到鼎盛的時期，明永樂、宣德時期是青花瓷器發(fā)展的一個

高峰，以制作精美著稱。這一時期的官窯瓷器制作嚴謹、精致；民窯器則隨

意、灑脫，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫

繪畫技法的元素。

所用青料以國產(chǎn)料為主，也不排除有少量進口料。青花發(fā)色有的淡藍，有的

泛灰。前者有一部分有暈散現(xiàn)象。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風，題材

也變化不大，但許多細節(jié)已有變化：如蕉葉的中梗留白；花瓣留白邊較之元

代更明顯清晰；牡丹葉子“缺刻”部位較深，不如元代的肥碩；菊花繪成“

扁菊”，花芯以方格紋表現(xiàn)；龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已出現(xiàn)

五爪，爪形似風輪，氣勢不如元龍兇猛矯健。輔助紋飾的如意云頭由元代的

三階云改為二階云 。

12 blue and white porcelain

明青花瓷介紹

永樂、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈現(xiàn)出了較高的工藝水平。此期所用青料，以蘇泥勃青為主，多見“鐵銹斑痕”

。也有部分國產(chǎn)青料。但即便是國產(chǎn)料，發(fā)色也相當好。器型有盤、碗、壺、罐、杯等。尤其是出現(xiàn)了一些僧帽壺、綬帶

扁壺、花澆等器型，反映了這一時期與外域的文化交流與融合。紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚

等。胎質(zhì)較以前細膩致密。釉質(zhì)肥潤，多見橘皮紋。兩朝的器物相比，永樂的器型較輕薄、秀美，青花發(fā)色較濃艷、鐵銹

斑痕更重，紋飾較疏朗，描繪更細膩，底釉較白，器物多無款，僅見“永樂年制”四字篆書款。宣德器器體較厚重，紋飾

較緊密，底釉略泛青，帶款器較多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之說?？偟恼f來，宣德青花數(shù)量大、品種

多、影響廣，故有“青花首推宣德”之說。

正統(tǒng)、景泰、天順（1436—1464）三朝，由于政治動蕩、天災人禍等因素影響，導致了經(jīng)濟的衰退。而且從正統(tǒng)初即多

次下令“禁造官樣瓷器”，故這一時期瓷器數(shù)量較少，被稱為陶瓷史上的“空白期”。總的說來，此期器型主要還是瓶、

罐、碗、杯、盤等幾類。所用青料仍有部分是“蘇青”。青花發(fā)色有的濃艷，與宣德器相近似，有的淡雅，與成化器較接

近。釉面多泛灰。胎體較厚重。底足修削不細膩，有敦厚感；多見淺寬平砂底，有的有粘砂現(xiàn)象，有的見火石紅。正統(tǒng)時

的瓶、罐器口為直頸形，與宣德器一致；天順時的則是象梯形的上窄下闊形，與成化時相近。瓶、罐的身體均是豐肩、圓

腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身較宣德的修長。紋飾以一筆點劃為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等。人物的背景多畫

大片云氣紋。瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋，其蕉葉中梗留白，葉面較寬大，像小樹一般?？钭R正統(tǒng)的是福字款；景泰

開始款識從器心移到器底，除福字外，還有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天順有紀年款、梵文款等。

成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝處于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，發(fā)

色淡雅。弘治晚期與正德則發(fā)色灰藍。但此期也有個別器物發(fā)色濃艷，有鐵銹斑。

13

blue and white porcelain

明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆慶（

1567—1572）、萬歷（1573—1620）三朝中，以

嘉靖的時間最長，故此朝的器物發(fā)色不盡相同

，早期的與正德器相近，發(fā)色灰藍。但此期獨

具特色的是使用回青料。紋飾除傳統(tǒng)的仍流行

外，道教色彩的紋飾大量增加，如云鶴、八仙

、八卦、道家八寶等?；ńM字為獨具特色的紋

飾。此外還有嬰戲、高士、魚藻圖等。嬰戲圖

的娃娃頭前額突出明顯。胎、釉均是小器細、

大器粗。大器較多。八角形、四方形、六角形

、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見。朝珠盒為

此朝獨特器型?？钭R“制”、“造”均用，以

“制”字居多。器底心書“金錄大醮壇用”為

祭祀用器。還有東書堂、東蘿館等堂名款。

隆慶朝由于時間短，因而器物也少，大器

、帶年款器則更少。青料用回青，呈色穩(wěn)定、

純正，藍中泛紫（不像嘉靖器般紫得厲害）。

紋飾與嘉靖朝相近。因以小件器為主，胎、釉

較細膩。多六角、八角等造型。官窯器的款識

有“大明隆慶年造”和“隆慶年造”兩種，不

見“制”款；民窯器款有“隆慶年造”或“制

”四字款；吉語款有萬福攸同、福壽康寧等，

頌語款有富貴佳器等。

萬歷早期用回青，中晚期用石子青及浙料

。多淡描青花。紋飾除傳統(tǒng)的外，還流行錦地

開光紋飾；紋飾布局繁密，主題不清；另外福

祿壽字為紋飾的也多見。瓶類較多見鏤空、套

活環(huán)等工藝。器型除傳統(tǒng)的外，新出現(xiàn)了壁瓶

。胎質(zhì)較粗，釉白中泛青?？钭R多見“大明萬

歷年造”，也有“大明萬歷年制”

主體紋式

15

blue and white porcelain

清青花

Qing blue and white porcelain

清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發(fā)展到了高峰，清乾隆以后因粉彩瓷的發(fā)

展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續(xù)康熙朝的

盛勢。清初順治（1644—1661）朝時間不長，但卻是承前啟后的關鍵時期，

為后來康熙時期的巔峰打下了堅實的基礎。順治青花器主要有以下幾方面的

特點：器型較少，主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等。胎體總的來說較

粗糙，大器如爐、大盤、觚等胎體厚重，小器如小盤、碗等胎體則較輕薄。

但也有個別器物胎質(zhì)細膩、致密的，可見糯米狀。底釉多白中閃青，有的還

略顯泛灰，釉層稀薄。青花料應是浙料和石子青兩種并用，致使發(fā)色有的青

翠、有的青藍。其中爐的青花發(fā)色多顯青翠，其它器物的發(fā)色多顯灰藍。紋

飾多見花鳥、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸等。

16 blue and white porcelain

清青花瓷介紹

清光緒朝歷時34年，期間民族資本有所發(fā)展，這個短暫的興盛時期

，被歷史學家稱為\"同光中興\"。景德鎮(zhèn)處于內(nèi)陸山區(qū)，相對閉塞，便于

控制。清政府為了滿足醉生夢死的生活，曾撥巨款給景德鎮(zhèn)燒制御用瓷

器，并加強了管理，致使景德鎮(zhèn)官窯無論在數(shù)量還是在質(zhì)量上都有了較

大的提高。光緒官窯青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙、乾隆青花瓷

。優(yōu)質(zhì)的仿品已經(jīng)接近或者達到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品

則帶有明顯的光緒特點。民窯青花瓷則根據(jù)市場的需求生產(chǎn)，走的是商

品化道路。因此品種眾多，風格迥異，精粗皆有。

同治以來，中國社會局面相對穩(wěn)定，光緒登基后，洋務運動、實業(yè)

救國在中國志士仁人中醞釀。清政府為了滿足醉生夢死的生活，曾撥巨

款給景德鎮(zhèn)燒制御用瓷器，并加強了管理，致使景德鎮(zhèn)官窯無論在數(shù)量

還是在質(zhì)量上都有了較大的提高。

17

blue and white porcelain

主體紋式

據(jù)《清檔·內(nèi)務府工業(yè)清冊》記載，光緒元年(1875

年)和光緒二年(1876年)，景德鎮(zhèn)御窯廠先后為朝廷燒制過

大量的青花瓷、粉彩瓷和各種色釉大缸。其中專供內(nèi)宮

使用的瓷器上署有\"長春宮制\"、\"儲秀宮制\"和\"坤寧宮制\"等

款識。另外，光緒十年(1884年)，為慈禧五十壽辰制作賞

賜瓷，花費了白銀15000兩。光緒二十年(1894年)，為慈禧

六十大壽燒紙了兩批瓷器，共花費白銀128400兩。光緒三

十年(1904年)，為慈禧七十歲\"萬壽慶典\"燒制的瓷器又耗

費白銀38500兩。這數(shù)次生產(chǎn)的瓷器，品種眾多，包括餐

具、西餐具、文房用具、陳設瓷、賞賜瓷等各種類型。

從\"天地一家春\"、\"長春同慶\"、\"吉祥如意\"、\"永樂長春\"款

的瓷器最為精美。

光緒官窯青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙、乾

隆青花瓷。優(yōu)質(zhì)的仿品已經(jīng)接近或者達到了康熙、乾隆

瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點。

民窯青花瓷則根據(jù)市場的需求生產(chǎn)，走的是商品化

道路。因此品種眾多，風格迥異，精粗皆有。

18 blue and white porcelain

官窯青花的胎土精良，細膩潔凈。胎質(zhì)比同治時期好，

瓷土淘洗較細，胎質(zhì)較細密，但胎體仍顯厚釅。釉面有青白

和白色兩種，常見\"波蕩釉\"現(xiàn)象。器物足墻微向里斜，足跟較

圓滑。

民窯器粶粗均有。瓷胎體贠量略有提髐，胎土篩練較細

，胎質(zhì)細白縝密。也有部分為純白色，與現(xiàn)代瓷釉面相近。

光緒仿康熙瓷器與真品相比較，則胎薄體輕，硬度不夠。

光緒青花整體釉汁稀薄，釉面欠瑩潤、釉色白中泛青。

也有一部分釉色粉白，上有爆釉形成的芝麻黑點。釉色青白

為主，有一部分漿白釉，釉層薄，致使青花紋飾如浮釉面，

缺乏含蓄與韻味。釉面不平，波浪紋現(xiàn)象較多。

光緒青花所用青料主要有四種，第一種是傳統(tǒng)的浙料，

保持著淡藍清新的傳統(tǒng)藍色，主要用來繪制官窯等高檔瓷器;

第二種是色澤明麗純藍的青料，多用來繪制仿古瓷器，在青

花中能見到有規(guī)律排列的藏青色點;第三種是色澤鮮艷帶紫的

藍色，俗稱洋藍，自同治時期開始就有了，光緒中檔瓷器大

量使用這種青料，是典型的光緒發(fā)色，色調(diào)漂浮、線條暈散;

第四種是藍中帶黑或帶灰的發(fā)色，這是含雜質(zhì)較多的土青繪

制的，一般用來繪制粗瓷。

官窯青花有兩種發(fā)色，一種畫晚清風格的牡丹、雙燕紋

飾的作品，呈色純凈細潔，嬌潤可愛，不見重染瘢痕;也有的

顯淺藍色調(diào)，是光緒官窯青花的特有呈色。還有一種呈色是

青中含紫，明艷亮麗，只要細心就可以在青花上發(fā)現(xiàn)細小而

均勻的重染青花色點，這種青花呈色多在仿古瓷上見到。青

花派生品種有:黃地青花、青花加紫、青花粉彩、綠釉青花。

民窯青花發(fā)色多樣，有純正的靛青，也有渾濁的灰青，

還有使用化學鈷料發(fā)色的洋藍。

光緒瓷器燒造量大，距今時間比較近，因此遺留下來的

傳世作品超過任何朝代。

光緒官窯瓷器的造型比道光、咸豐和同治時期豐富的多

，凡是康、雍、乾時期有的較高檔的品種，光緒時期都有仿

制。如玉壺春瓶、燈籠尊、牛頭尊、鳳尾尊、棒槌瓶、天球

瓶、柳葉瓶、太白尊、賞瓶、凈水缽、香爐、馬蹄尊、筆筒

、書缸、蒜頭瓶、執(zhí)壺和各式盤碗。

“”

在光照進來的地方

在風吹過的地方，在火燒過的地方

在無人關注的地方，我在靜靜生長

19

blue and white porcelain

02知青料

從一片花卉到一片殘肢

從抽象到花紋到具象的人物

一次少小離家的歸途

一場竹林里的大醉

一次詩歌唱和的聚會

青花逐漸步入了繪畫藝術的殿堂

22 回青，產(chǎn)于云南，另一說來自

西域或新疆。\"回青者，出國外。正

德間，大王當鎮(zhèn)云南得之。以煉石

為偽寶，其價初倍黃金。已知可燒

窯器，用之果佳。\"這種昂貴的進口

青料一直為官窯所壟斷，民窯使用

的仍然是傳統(tǒng)的國產(chǎn)青料，青花色

調(diào)遠不如官窯濃重鮮艷，多數(shù)為藍

中偏灰或偏黑。為了獲取這些珍貴

的青料，民窯窯主有時也不惜花高

價從御窯廠的官吏手中私買，因此

嘉靖民窯中偶爾也能見到回青燒制

的青花瓷。

2000年暮春，古城整治小秦淮河

，清淤泥，挖下水管道，出土的瓷

片很多。一天下午，我走在河道邊

，看到前面一個管道深井里有幾個

民工在清淤泥。我就順著竹梯下到

井底，見幾個塑料袋都裝著瓷片，

想挑幾片。民工不讓挑，說給點錢

就全部拎走。我拎著瓷片到河邊清

洗，大部分是一些普通的瓷片，但

有幾片讓我眼睛一亮。

回青 Cobalt blue pigment

blue and white porcelain

23

回青料為明清青花瓷畫所用青料，除普遍使用石子青之外，

還有永宣時期濃艷華貴的\"蘇泥麻青\"，成弘時期淡雅秀氣的\"平等

青\"，嘉靖至萬歷前期的\"回青\"，天啟崇禎時期的\"浙料\"，清代康熙

時期的\"珠明料\"。

民工不讓挑，說給點錢就全部拎走。我拎著瓷片到河邊清洗

，大部分是一些普通的瓷片，但有幾片讓我眼睛一亮。這是幾片

有明顯嘉靖回青料特征的青花殘件，可惜是一個整碗被挖碎的。

上面畫著鳳凰、月亮、蜜蜂和芍藥花，畫面用筆細致，青花發(fā)色

藍中泛紫，底部有雙圈六字款\"大明嘉靖年制\"。

為了獲取這些珍貴的青料，民窯窯主有時也不惜花高價從御

窯廠的官吏手中私買，因此嘉靖民窯中偶爾也能見到回青燒制的

青花瓷。

Development

history

定州花瓷甌，顏色天下白

blue and white porcelain

24 白釉青花一火成 花從釉里透分明

blue and white porcelain

25平等青 平等青，又稱陂唐青，產(chǎn) 一時。 穩(wěn)定，尤其使成化青花器名噪 使用。此料呈色淡雅、青亮、 期和成化、弘治、正德早期時 于江西樂平。明﹃空白期﹄晚 以煉石為偽寶，其價初倍 花瓷。 中偶爾也能見到回青燒制的青 官吏手中私買，因此嘉靖民窯 有時也不惜花高價從御窯廠的 取這些珍貴的青料，民窯窯主 數(shù)為藍中偏灰或偏黑。為了獲 色調(diào)遠不如官窯濃重鮮艷，多 仍然是傳統(tǒng)的國產(chǎn)青料，青花 直為官窯所壟斷，民窯使用的 佳。\"這種昂貴的進口青料一 黃金。已知可燒窯器，用之果 Cobalt blue pigment blue and white porcelain

26

石子青 Cobalt blue pigment

石子青亦稱\"石膏\" 。 景德鎮(zhèn)青花瓷器使用的一種原料。陶瓷青花料之一。

石子青，又稱石青，產(chǎn)于江西高安、宜豐、上高一帶。此料單獨使用時，青花發(fā)色

灰暗甚至發(fā)黑，明清二代民窯普遍采用此料，官窯則用于與回青調(diào)和使用。亦稱\"無名子\"

，產(chǎn)于江西。《瑞州府志》:\"上高縣天則崗有無名子，景德鎮(zhèn)用以繪畫瓷器\";《正字通》:\"

盧陵新建產(chǎn)黑赭石。磨水畫瓷坯，初無色，燒之成天藍。景德鎮(zhèn)取諸婺源，名畫燒青，

一曰無名子。\"明正德時燒制的濃中帶灰的青花器，使用的彩料就是石子青。

石子青產(chǎn)于瑞州(今江西上高)，明代中期民窯青花瓷器多用此料描繪紋飾?！督魇?/p>

大志》有\"回青行，石子青廢\"記載，可知景德鎮(zhèn)青花瓷器使用回青之前使用石子青料。上

高石子青含三氧化二鐵5.38%、氧化錳29.87%、氧化鈷4.15%，一般呈色藍中帶灰而清雅、

個別明麗濃艷。

石子青國產(chǎn)青料名。明代中期始用。據(jù)《江西大志·陶書》記載;石子青產(chǎn)瑞州諸處(

今江西高安、宜豐、上高一帶)。明嘉靖時燒造御器，在回青中按比例配入石子青，呈色

最佳。石子青多則色沉不亮。石子青也簡稱石青。有人認為石子青即無名子。

blue and white porcelain

28 珠明料 Cobalt blue pigment

珠明料，產(chǎn)于云南宣威、會澤、宜良等縣，其中以宣威料最好。此料發(fā)

色明麗純正?？滴跚嗷ǘ嗖捎么肆稀?/p>

由天然鈷土礦煅燒而成，是青花主要著色原料。云南、福建、江西等省

均有生產(chǎn)。劉秉誠在《天工開物》記載幾種青料中注釋曰:\"無名異\"......有時指

鈷土礦(鈷與二氧化錳共存的礦物)。因為鈷能呈現(xiàn)青色，所以配制為瓷器上

的青花料。\"回青\"這里指用作陶瓷上青花料的某些鈷土礦，我國高漮《遵生

八箋》中\"宣窯之青乃蘇勃泥青\"與Asbolite讀音似有接近之處。明初，西文學

習中國的制瓷技術已制出了青花瓷器，稱為\"阿拉伯藍色瓷器\"。因此，西文

的青花料或鈷華或某種含鈷的藍色玻璃(Smalt)甚至用鈷料繪花于瓷坯上的若

干技巧，也有可能由某些渠道產(chǎn)生交流。16世紀，德國礦床的含鈷礦石一度

被西文用來制造藍色玻璃Smalt。

blue and white porcelain

29由天然鈷土礦煅燒而成，是青花主要著色原料。云南、福建、江西等

省均有生產(chǎn)。劉秉誠在《天工開物》記載幾種青料中注釋曰:\"無名異\"......有

時指鈷土礦(鈷與二氧化錳共存的礦物)。因為鈷能呈現(xiàn)青色，所以配制為瓷

器上的青花料。\"回青\"這里指用作陶瓷上青花料的某些鈷土礦，我國高漮《

遵生八箋》中\"宣窯之青乃蘇勃泥青\"與Asbolite讀音似有接近之處。明初，西

文學習中國的制瓷技術已制出了青花瓷器，稱為\"阿拉伯藍色瓷器\"。因此，

西文的青花料或鈷華或某種含鈷的藍色玻璃(Smalt)甚至用鈷料繪花于瓷坯

上的若干技巧，也有可能由某些渠道產(chǎn)生交流。16世紀，德國礦床的含鈷

礦石一度被西文用來制造藍色玻璃Smalt。同時，Smalt的發(fā)音也近似于古書

中記載的蘇麻離青。國內(nèi)的鈷土礦以云南宣威、會澤、呈貢等地產(chǎn)者較好

，習慣稱為珠明料。一般好的青花是鈷、錳、鋁等的適當配合，國內(nèi)的鈷

土礦含錳偏高，而外來的Smalt則比較低。

青瓷雪色縹沫香

何似諸仙瓊?cè)餄{

blue and white porcelain

蘇麻離青，即蘇泥麻青、蘇勃泥青、蘇泥勃青等。其名稱的

來源，一說是來自波斯語\"蘇來曼\"的譯音。這種鈷料的產(chǎn)地在波

斯卡山夸姆薩村，村民們認為是一名叫蘇來曼的人發(fā)現(xiàn)了這種鈷

料，故以其名字來命名此料。另一種說法是，蘇泥麻青應為蘇麻

離青，是英文smalt的譯音，意為深藍色或繪畫用的深藍色粉末顏

料。此料屬低錳高鐵類鈷料，故青花呈色濃重青翠，有\"鐵銹斑痕

\"，俗稱\"錫光\"。元青花的一部分和明永樂、宣德官窯所用青料均

是這種，產(chǎn)地均在古波斯或今敘利亞一帶。

琢瓷作鼎碧如水

削銀為葉輕如紙

30 blue and white porcelain

蘇麻離青 Cobalt blue pigment

31

blue and white porcelain

03

乍看上去 青花都是藍

可若細細看去

藍的環(huán)肥燕瘦 藍的天南海北

從一片花卉到一片殘肢

從抽象到花紋到具象的人物

一次少小離家的歸途

一場竹林里的大醉

一次詩歌唱和的聚會

青花逐漸步入了繪畫藝術的殿堂

知款識

一地的瓷碎 每一片瓷片都記載了一個過往 誰能證明那些平凡的生命曾經(jīng)來過 當一切往事都成了歷史 一片片寒酸的瓦 一張張專注的臉 也是一個時代的心碎

34

blue and white porcelain

35

紀年款

Jinian Pattern

在青花瓷上，用寫、刻、印等方法標明瓷器燒造年代的款識，稱為紀年

款。作者國古代瓷器款識，以紀年示為主，紀年款又分帝王年號的年款和以

天干地支表明年號的干支款兩類。

明代永樂年間，在青花瓷上開始出現(xiàn)紀年款，篆書字體飄逸流暢，邊飾

蓮瓣紋。宣靖款端莊剛勁。成化款鐵劃銀鉤，釉面有云蒙氣。嘉靖款筆畫粗

重，勁中藏秀。前人曾將明代紀年款歸納為:\"宣德款多，成化款肥，弘治款秀

，正德款恭，嘉靖款雜\"五句話。清代康熙款字體工整，青花料色明麗。雍正

款楷書蒼勁有力，格式講究。乾隆、嘉、道光款多為篆體，字體排列緊密，

猶如一枚篆印。近代款識中\"江西瓷業(yè)公司\"款較多，楷書秀逸，其中還有英

文款識\"CHINA\"，是近代出口瓷的標志，是青花中最早使用的英文款。民窯

青花瓷的紀年款很少，有\"大明年造\"等，字體草率。書寫得很隨意。書寫含

有吉祥寓意的詞句，民間青花瓷上常普遍見到。字體多為行草，瀟灑飄逸，

一氣呵成。\"福壽康寧\"、\"長命富貴\"、\"萬福攸同\"等語句表達人們對幸福生活

的向往。中國古代青花瓷，繪畫裝飾清秀素雅，瓷器底部的文字，圖案款識

種類繁多，各個時期的款識均有鮮明的時代特征。根據(jù)青花瓷款識的形式、

種類來看，主要可分為紀年款、吉言款、堂名款、贊頌款和紋飾款五大類。

在青花瓷上，用寫、刻、印等方法標明瓷器燒造年代的款識，稱為紀年

款。作者國古代瓷器款識，以紀年示為主，紀年款又分帝王年號的年款和以

天干地支表明年號的干支款兩類。明代永樂年間，在青花瓷上開始出現(xiàn)紀年

款，篆書字體飄逸流暢，邊飾蓮瓣紋。宣靖款端莊剛勁。成化款鐵劃銀鉤，

釉面有云蒙氣。嘉靖款筆畫粗重，勁中藏秀。前人曾將明代紀年款歸納為:\"宣

德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜\"五句話。清代康熙款字

體工整，青花料色明麗。雍正款楷書蒼勁有力，格式講究。乾隆、嘉、道光

款多為篆體，字體排列緊密，猶如一枚篆印。

blue and white porcelain

贊頌款

Jinian Pattern

書寫含有吉祥寓意的詞句，民間青花瓷上

常普遍見到。字體多為行草，瀟灑飄逸，一氣

呵成。\"福壽康寧\"、\"長命富貴\"、\"萬福攸同\"等

語句表達人們對幸福生活的向往。以典雅的堂

名、人名書寫在瓷器上，作為私家收藏的標志

。有\"浴硯書屋\"、\"若深珍藏\"、\"白玉齋\"等。堂

名款瓷的制作精良，有很高的收藏價值。

寄托了陶瓷藝術對瓷器的喜愛之情，如\"

玉石寶珍\"、\"今古珍玩\"、\"昌江美玉\"等。\"哥瓦

弟玉\"四字款，清新俊逸，很有意思。\"瓦\"即陶

，比瓷器歷史悠久，是為大哥，而瓷又比美\"

玉\"更潔白光潤，\"玉\"就只能屈居為\"弟\"了。又

叫\"花樣款\"，以簡練的圖案裝飾器底，為民間

青花瓷的特色款識，與篆刻中的\"肖形印\"有異

同工之妙。圖案有博古圖、暗八仙、八吉祥等

。紋飾款中的\"豆干款\"為菱形框架結(jié)構(gòu)，猶如

現(xiàn)代建筑中的高樓大廈，是民間作坊的記號，

又叫\"花押\"。

書寫含有吉祥寓意的詞句，民間青花瓷上

常普遍見到。字體多為行草，瀟灑飄逸，一氣

呵成。\"福壽康寧\"、\"長命富貴\"、\"萬福攸同\"等

語句表達人們對幸福生活的向往。以典雅的堂

名、人名書寫在瓷器上，作為私家收藏的標志

。有\"浴硯書屋\"、\"若深珍藏\"、\"白玉齋\"等。堂

名款瓷的制作精良，有很高的收藏價值。

寄托了陶瓷藝術對瓷器的喜愛之情，如\"

玉石寶珍\"、\"今古珍玩\"、\"昌江美玉\"等。\"哥瓦

弟玉\"四字款，清新俊逸，很有意思。\"瓦\"即陶

，比瓷器歷史悠久，是為大哥，而瓷又比美\"

玉\"更潔白光潤，\"玉\"就只能屈居為\"弟\"了。又

叫\"花樣款\"，以簡練的圖案裝飾器底，為民間

青花瓷的特色款識，與篆刻中的\"肖形印\"有異

同工之妙。

琢瓷作鼎碧如水

削銀為葉輕如紙

36 blue and white porcelain

書寫含有吉祥寓意的詞句，民間青花瓷上

常普遍見到。字體多為行草，瀟灑飄逸，一氣

呵成。\"福壽康寧\"、\"長命富貴\"、\"萬福攸同\"等

語句表達人們對幸福生活的向往。以典雅的堂

名、人名書寫在瓷器上，作為私家收藏的標志

。有\"浴硯書屋\"、\"若深珍藏\"、\"白玉齋\"等。堂

名款瓷的制作精良，有很高的收藏價值。

寄托了陶瓷藝術對瓷器的喜愛之情，如\"

玉石寶珍\"、\"今古珍玩\"、\"昌江美玉\"等。\"哥瓦

弟玉\"四字款，清新俊逸，很有意思。\"瓦\"即陶

，比瓷器歷史悠久，是為大哥，而瓷又比美\"

玉\"更潔白光潤，\"玉\"就只能屈居為\"弟\"了。又

叫\"花樣款\"，以簡練的圖案裝飾器底，為民間

青花瓷的特色款識，與篆刻中的\"肖形印\"有異

同工之妙。圖案有博古圖、暗八仙、八吉祥等

。紋飾款中的\"豆干款\"為菱形框架結(jié)構(gòu)，猶如

現(xiàn)代建筑中的高樓大廈，是民間作坊的記號，

又叫\"花押\"。

書寫含有吉祥寓意的詞句，民間青花瓷上

常普遍見到。字體多為行草，瀟灑飄逸，一氣

呵成。\"福壽康寧\"、\"長命富貴\"、\"萬福攸同\"等

語句表達人們對幸福生活的向往。以典雅的堂

名、人名書寫在瓷器上，作為私家收藏的標志

。有\"浴硯書屋\"、\"若深珍藏\"、\"白玉齋\"等。堂

名款瓷的制作精良，有很高的收藏價值。

寄托了陶瓷藝術對瓷器的喜愛之情，如\"

玉石寶珍\"、\"今古珍玩\"、\"昌江美玉\"等。\"哥瓦

弟玉\"四字款，清新俊逸，很有意思。\"瓦\"即陶

，比瓷器歷史悠久，是為大哥，而瓷又比美\"

玉\"更潔白光潤，\"玉\"就只能屈居為\"弟\"了。又

叫\"花樣款\"，以簡練的圖案裝飾器底，為民間

青花瓷的特色款識，與篆刻中的\"肖形印\"有異

同工之妙。

37

blue and white porcelain

38 紋式款

Jinian Pattern

以煉石為偽寶，其價初倍 官吏手中私買 有時也不惜花高價從御窯廠的 取這些珍貴的青料，民窯窯主 數(shù)為藍中偏灰或偏黑。為了獲 色調(diào)遠不如官窯濃重鮮艷，多 仍然是傳統(tǒng)的國產(chǎn)青料，青花 直為官窯所壟斷，民窯使用的 佳。\"這種昂貴的進口青料一 黃金。已知可燒窯器，用之果

blue and white porcelain

39

平等青，又稱陂唐青，產(chǎn) 一時。 穩(wěn)定，尤其使成化青花器名噪 使用。此料呈色淡雅、青亮、 期和成化、弘治、正德早期時 于江西樂平。明﹃空白期﹄晚 以煉石為偽寶，其價初倍 花瓷。 中偶爾也能見到回青燒制的青 官吏手中私買，因此嘉靖民窯 有時也不惜花高價從御窯廠的 取這些珍貴的青料，民窯窯主 數(shù)為藍中偏灰或偏黑。為了獲 色調(diào)遠不如官窯濃重鮮艷，多 仍然是傳統(tǒng)的國產(chǎn)青料，青花 直為官窯所壟斷，民窯使用的 佳。\"這種昂貴的進口青料一 黃金。已知可燒窯器，用之果 白釉青花一火成花從釉里透分明 blue and white porcelain

Jinian Pattern 吉言款

從揚州出土的青花瓷片來看，其青料發(fā)色濃艷，

帶結(jié)晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應是從中西亞地區(qū)

進口的鈷料。胎質(zhì)多粗松，呈米灰色，燒結(jié)度較差。

底釉白中泛黃，釉質(zhì)較粗。胎釉之間施化妝土。器型

以小件為主，有復、碗、罐、蓋等。紋飾除丹麥哥本

哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，其余的均為花草紋

。其中花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳統(tǒng)花

草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱

形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋

飾。從這一點看來，并結(jié)合唐青花出土較多的地點（

揚州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外

銷。

唐代的青花瓷器是處于青花瓷的濫觴期。人們能

見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片

二十余片；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復

；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗；丹麥哥本

哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐.

雨過天青云開處這般顏色做將來

41

blue and white porcelain

附錄

44

青花·星空系列·茶具套組

Ceramic tea set in starry sky

現(xiàn) 代 美 學 日 用 器 皿

產(chǎn) 自 景 德 鎮(zhèn)

44 青花·擺件·山峰·手繪

Blue and white mountain ornaments

現(xiàn) 代 美 學 日 用 器 皿

產(chǎn) 自 景 德 鎮(zhèn)