TO TOUR 43<br>主管單位<br>深圳出版集團(tuán)<br>主辦單位<br>深圳出版社<br>出版單位<br>深圳市書都出版有限公司<br>《書都·走讀深圳》編輯部<br>國際標(biāo)準(zhǔn)刊號 ISSN 2096-0840<br>國內(nèi)統(tǒng)一刊號 CN 44-1720\/G2<br>郵發(fā)代號 46-549 2023 年 8 月刊 總第 43 期

TO TOUR 432023 年 8 月刊<br>總第 43 期<br>43<br>李敬澤 ：和時間爭奪意義<br>閱讀，深圳與巴黎的交叉點(diǎn)<br>“讓鄉(xiāng)村的讀書聲蓋過麻將聲！”<br>一個老外眼中“2050 年的未來城市”<br>因城而變 ：深圳大學(xué) 40 年創(chuàng)業(yè)史<br>文化名村行 ：洪橋頭印象<br>筆架山下《云水童詩》的約定<br>南山中國紅舞動巴黎倫敦<br>百姓書房，守望深南大道的精神“燈塔”<br>驚艷中國美術(shù)館，海底大鵬亮了！<br>捕捉深圳的民間視角<br>定價 _30 元人民幣<br>Capturing Shenzhen from<br>the Folks' <br>Perspectives<br>2023年8月刊總第43期

深圳“新時代十大文化設(shè)施” 之灣區(qū)書城<br>

過期不過時 <br>往期也精彩

一座城市的文化說明書<br>A Cultural Manual<br>to the City

主管單位 _ 深圳出版集團(tuán)<br>主辦單位 _ 深圳出版社<br>出版單位 _ 深圳市書都出版有限公司<br> 《書都·走讀深圳》編輯部<br>國際標(biāo)準(zhǔn)刊號 _ISSN 2096-0840<br>國內(nèi)統(tǒng)一刊號 _CN 44-1720\/G2<br>郵發(fā)代號 _46-549<br>出品人 _ 唐漢隆<br>社長 _ 聶雄前<br>總編輯 _ 魏甫華<br>總策劃 _ 李曉鋒<br>視覺總監(jiān) _ 韓湛寧<br>攝影總監(jiān) _ 吳忠平<br>編輯部主任 _ 李奇蔚<br>文字編輯 _ 曾嵐?黃美霖<br>特約編輯 _ 何瀅?呂詩琪<br>圖片統(tǒng)籌 _ 黃偉釗<br>英文編輯 _ Kyra? Sophia<br>校對編輯 _ 葉果? 熊星?<br>平面設(shè)計 _ 亞洲銅設(shè)計<br>編輯部地址 _（518033）深圳市彩田南路<br>海天綜合大廈 711 室<br>編輯部電話 _0755-83460090<br>印刷 _ 深圳市國際彩印有限公司<br>發(fā)行范圍 _ 國內(nèi)外公開發(fā)行<br>發(fā)行 _ 深圳出版社市場營銷部<br>發(fā)行電話 _0755-83464033 \/ 83460239<br>定價 _30 元人民幣<br>版權(quán)聲明 _<br>本刊版權(quán)所有，如欲轉(zhuǎn)載，必須征得深圳市書都<br>出版有限公司的許可<br>2023 年 8 月刊<br>總第 43 期<br>43<br>Contents<br>編者的話 Editor's Note<br>傳遞的力量t<br>閱讀 · 灣區(qū)書訊 Book News<br>回聲 Echoes<br>“讓鄉(xiāng)村的讀書聲蓋過麻將聲 !”<br>首發(fā)在深圳 Debuting in Shenzhen<br>機(jī)遇總在奔跑的路上<br>面孔 Face<br>李敬澤 ：和時間爭奪意義<br>外眼 Outer Eye<br>閱讀，深圳與巴黎的交叉點(diǎn)<br>深圳客 Visiting Shenzhen<br>童話爸爸 ：一個人的巴塞爾<br>一個老外眼中“2050 年的未來城市”<br>封面 Cover <br>捕捉深圳的民間視角<br>特稿 Feature<br>因城而變 ：深圳大學(xué) 40 年創(chuàng)業(yè)史<br>004<br>目錄<br>006<br>008<br>016<br>012<br>020<br>024<br>032<br>060<br>

072 目的地 Destination<br>一本書翻開的“古村秘事”<br>洪橋頭印象<br>趙川 ：我與古村的幾段緣<br>茅洲河巨變<br>未來 The Future<br>筆架山下《云水童詩》的約定<br>南山中國紅舞動巴黎倫敦<br>5 億流量關(guān)注的深圳少年 11 秒“宣言”<br>街角 \/ 打卡 Street Corner \/ Paying Visits<br>百姓書房，守望深南大道的精神“燈塔”<br>More is More ！誰說繁復(fù)不是美？<br>朋友圈里的深圳 Shenzhen in WeChat Moments<br>驚艷中國美術(shù)館，海底大鵬亮了！<br>閱讀 · 灣區(qū)書評 Book Reviews<br>《異境 ：三十九城》：“橫向”綿延與全球網(wǎng)絡(luò)<br>《觀 · 物》：展現(xiàn)文化秩序與美學(xué)融合<br>專欄 Column<br>南兆旭 ：為什么，深圳應(yīng)該是最好的<br>遠(yuǎn)人 ：一個一線社工的寫作激情<br>王國華 ：圍肚<br>郭建勛 ：夢行紙上t<br>088<br>102<br>110<br>112<br>116

編者的話<br>書都 004<br>The Power of <br>Transmission<br>傳遞的力量<br>2023 年 8 月 6 日晚，位于寶安的深圳濱海藝術(shù)中心余音繞梁，2023 深圳音<br>樂與藝術(shù)周（法國圓號）慈善音樂會，在這里由亞歷山大（中國）圓號比賽的獲<br>獎?wù)吆蜕钲诮豁憳穲F(tuán)共同呈現(xiàn)。這是深圳全球傳播使者計劃的首場活動。<br>看到這個新聞，我的腦海里閃過一個詞 ：傳遞。用音樂搭起一座城市與世界<br>交流的橋梁，何嘗不是一種傳遞——文化的傳遞，力量的傳遞。<br>深圳究竟是一座怎樣的城市？深圳人究竟是一群怎樣的人？借助文化的力量<br>傳遞我們的形象，這是每一個身在其中的深圳人共同的努力。<br>于是，在這一期雜志當(dāng)中，我們聽到了全球傳播使者怎么介紹“一個來自<br>2050 年的未來城市”，看到了一個城市畫家怎么開啟“一個人的巴塞爾”，興奮于<br>南山中國紅如何舞動巴黎倫敦，也驚艷于海底大鵬如何點(diǎn)亮中國美術(shù)館。<br>傳遞的力量，是看得見的。<br>一個原本名不見經(jīng)傳的深圳老村，因為一本書翻開的“古村秘事”而被傳遞到<br>中國文學(xué)“殿堂級”的研討會，也讓我們這一期的文化名村行有了新的目的地。<br>一個深圳人知識再下鄉(xiāng)的文化義舉，因為我們的傳遞，引來了著名出版家、<br>全民閱讀推廣人、韜奮基金會聶震寧理事長的高度關(guān)注，也讓我們在這一期有了<br>一次“跨越千里的閱讀之約”。<br>

TO TOUR<br>Editor's Note<br>005 Book Capital<br>一群小學(xué)生把他們的童言童語編寫成詩，向大人們傳遞他們眼中的愛與世界。<br>1 年印刷 8 次、印數(shù)沖擊 10 萬的傳遞力量，讓我們在筆架山下的公園展覽館聽到<br>了“大孩子”的感慨 ：有的人用一生治愈童年，而有的人用童年治愈一生。<br>當(dāng)然，傳遞也是相互的。<br>魯迅文學(xué)獎得主鮑爾吉 · 原野帶著他的最新力作來到深圳，用成人眼中的<br>童話故事跟孩子們講“機(jī)遇總在奔跑的路上”；法國《圖書周刊》副主編法布里<br>斯 · 皮沃也從他的視角和我們交流——閱讀，是深圳與巴黎的交叉點(diǎn) ；中國作協(xié)<br>副主席李敬澤用一個作家的使命，和我們開聊“和時間爭奪意義”。<br>一座城的傳遞，需要居住在這座城里的人共同參與。我們很慶幸，迎面看到<br>了一群人“捕捉這座城市”的關(guān)切目光。他們用書籍、用詩章、用歌聲、用腳步、<br>用鏡頭、用畫筆……去傳遞我們共同生活的這座城，傳遞它的點(diǎn)點(diǎn)星光。<br>因城而變！這是我們?yōu)樯钲诖髮W(xué) 40 歲生日寫下的文字。其實，反過來思考，<br>城，不也因我們而變！捕捉“變”、感知“變”、享受“變”，也許，這也是我們傳<br>遞的方向。

書都 006 閱讀·灣區(qū)書訊 A.“香港四季色 ：身邊的植物學(xué)”叢書<br>作者 \/ 劉大偉，王天行，吳欣娘 （編）?出版社 \/ 香港中文大學(xué)出版社?<br>出版時間 \/2023.07<br>此書以四季為分冊，將香港市區(qū)和郊野中常見的 100 種植物收錄其中。書中基<br>于植物學(xué)分類研究，以植物最顯著的顏色（花、果和葉）作為索引，方便讀者<br>找到所需信息。內(nèi)含超 1600 張不同角度和焦距的實物照片，以及 3D 植物模型<br>和 360 度 VR 環(huán)境紀(jì)錄，帶領(lǐng)讀者以全新的視角和數(shù)字互動媒體認(rèn)識身邊的植<br>物，發(fā)現(xiàn)香港不為人知的一面與城市四季變化。<br>B.《香港志 ：自然 ? 建置與地區(qū)概況人口》<br>作者 \/ 香港地方志中心?出版社 \/ 中華書局 ( 香港 ) 有限公司?<br>出版時間 \/2023.07<br>本書中的“自然”介紹香港的地理特點(diǎn)及其與周邊地區(qū)之異同，呈現(xiàn)地理對香<br>港發(fā)展所發(fā)揮的作用?！敖ㄖ门c地區(qū)概況”介紹香港境域演變、行政區(qū)劃及基層<br>區(qū)劃變遷，以及 18 區(qū)概況，了解“香港”一詞歷來所指及各區(qū)由來?！叭丝凇?lt;br>主要記述香港人口規(guī)模、流動、構(gòu)成、素質(zhì)等多方面的發(fā)展軌跡，呈現(xiàn)香港作<br>為移民城市的特征，以及不同歷史事件如何促成香港人口在各方面的蛻變。<br>C.《香港制片——港式電影制作回憶錄》<br>作者 \/ 林明杰，喬奕思?出版社 \/ 三聯(lián)書店 ( 香港 ) 有限公司?<br>出版時間 \/2022.12<br>電影制作中的制片，其英文直譯為項目經(jīng)理，主要負(fù)責(zé)拍攝前、中、后期的各項<br>事宜，確保整個制作進(jìn)程的順利推進(jìn)。本書采訪了 10 位久經(jīng)沙場的制片，他們在<br>香港電影制作制度不健全的八九十年代中拍攝外景的經(jīng)歷，比幕前的故事更加精<br>彩，也是香港電影史的一部分。這些制片的不同經(jīng)驗和背景，講述了香港電影制<br>作的經(jīng)驗，也是香港電影近代史的有趣側(cè)寫。<br>D.《潮汕歷史文化簡本》（上、下冊）<br>作者 \/ 胡冬（主編）?出版社 \/ 廣東人民出版社?出版時間 \/2023.02<br>本書是一部全面簡潔的潮汕歷史文化知識讀物，分為上、下兩冊。上冊“歷史演<br>進(jìn)”按照潮汕行政建制的演變和經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展歷程為順序，結(jié)合相關(guān)文化交錯<br>闡述潮汕歷史文化的來龍去脈和各個歷史階段的主要特征。下冊“文化掠影”介<br>紹了潮汕地區(qū)的風(fēng)景名勝、音韻戲曲、工藝美術(shù)、民俗風(fēng)尚、革命舊址、美食文<br>化和名人故事等風(fēng)物習(xí)尚，全面展示了潮汕地區(qū)的豐富內(nèi)涵。這本書透徹而深入<br>淺出，是一本值得一讀的潮汕歷史文化讀物。<br>

007 Book Capital<br>Book News<br>E.《大國創(chuàng)新 ：從專精特新到隱形冠軍的深圳經(jīng)驗》<br>作者 \/ 李序蒙，姚澤鑫，汪小娟?出版社 \/ 深圳出版社?出版時間 \/2023.07<br>本書聚焦深圳制造業(yè)中的中小企業(yè)，通過案例分析，探討其成長為行業(yè)隱形冠軍<br>的成功之路。本書列舉了多個在先進(jìn)制造業(yè)領(lǐng)域中具有代表性的標(biāo)桿企業(yè)，它們<br>在技術(shù)創(chuàng)新、管理能力、品牌質(zhì)量和經(jīng)營效益等方面具有突出優(yōu)勢。通過對其深<br>入研究，揭示了深圳專精特新中小企業(yè)成長為行業(yè)隱形冠軍的成功關(guān)鍵。本書內(nèi)<br>附案例視頻、音頻等多種形式的信息，全面解析企業(yè)轉(zhuǎn)型升級密碼，為其他企業(yè)<br>找到適合自身實際的高質(zhì)量發(fā)展之路提供了借鑒和啟示。<br>F.《深圳口述史 · 法治篇》<br>作者 \/ 深圳市政協(xié)文化文史委員會（編）?出版社 \/ 深圳出版社?<br>出版時間 \/2023.04<br>《深圳口述史 · 法治篇》是一本以口述史料為主要研究對象，探討深圳法治建設(shè)<br>歷程的重要著作。本書聚焦深圳法治建設(shè)的一系列重大事件、重要改革和寶貴<br>成果，以親歷者的視角，呈現(xiàn)了深圳法治建設(shè)的巨大成就和特區(qū)建設(shè)的日新月<br>異。書中邀請 39 位口述者，講述他們在深圳這片土地上成長成才、追夢圓夢的<br>故事，為讀者展示深圳的法治建設(shè)在推進(jìn)深圳發(fā)展中所起到的重要作用。<br>G.《深圳口述史 · 科技篇》（上、下冊）<br>作者 \/ 深圳市政協(xié)文化文史委員會（編）?出版社 \/ 深圳出版社?<br>出版時間 \/2023.04<br>《深圳口述史 · 科技篇》是一本以口述史料為主要研究對象，探討深圳科技發(fā)展歷<br>程的重要著作。本書聚焦深圳科技領(lǐng)域的發(fā)展，講述了 60 位來深建設(shè)者追夢、圓<br>夢的故事。書中以人物簡介、內(nèi)容提要、口述內(nèi)容展開，涵蓋醫(yī)學(xué)、教育、農(nóng)業(yè)、<br>材料、光學(xué)、計算機(jī)等領(lǐng)域，是深圳科技發(fā)展道路與成就的生動縮影。<br>H.《傾覆》<br>作者 \/ 洛拉 · 拉豐 （著），王小水（譯）?出版社 \/ 深圳出版社<br>出版時間 \/2023.09<br>《傾覆》是一部獻(xiàn)給不完美受害者的震撼之作。1984 年，13 歲的克萊奧，一個普<br>通的舞蹈夢想家，被戀童癖基金會操控成他們的“幫兇”，尋找其他 13 至 15 歲<br>的女孩作為“獵物”。2019 年，網(wǎng)絡(luò)調(diào)查揭露了基金會的黑幕?？巳R奧如今事業(yè)<br>有成，家庭幸福，她是否愿意以受害者和加害者身份說出真相？本書以文字療傷，<br>給追夢女孩創(chuàng)造了與自己和解的機(jī)會，也讓讀者重新思考權(quán)力濫用和性侵問題，<br>給不完美的受害者帶來希望，激勵他們追求夢想。

008 回聲 書都 “讓鄉(xiāng)村的讀書聲<br>蓋過麻將聲！”<br>文 _ 李曉鋒?圖 _ 吳忠平<br>\"Let the Sound of Reading <br>exceed the Sound of Mahjong <br>in the Countryside!\"<br>回聲

009<br>Echoes<br>Book Capital<br>“讓鄉(xiāng)村的讀書聲蓋過麻將聲！”簡單卻又堅定的一句話，是承諾，<br>在深圳與湖南衡山之間架起一條知識再下鄉(xiāng)的閱讀之路 ；也是牽引，在深<br>圳、衡山與北京之間開啟了一次特別的閱讀之約。<br>正是這一句話，讓“謝頌泉現(xiàn)象”經(jīng)由《書都 · 走讀深圳》登上學(xué)習(xí)<br>強(qiáng)國，人民網(wǎng)、《深圳特區(qū)報》、《深圳商報》、《晶報》等媒體平臺聚焦關(guān)<br>注，《南方都市報》更是以整版進(jìn)行報道。廣泛的社會反響，讓我們強(qiáng)烈地<br>感受到——閱讀的力量。<br>“深圳作為全民閱讀的首倡之城，總是給人驚喜。從深圳走進(jìn)湖南衡山的泉蓉<br>書苑，是全民閱讀的內(nèi)涵深化，是深圳這座全球全民閱讀典范城市的精神外溢?！?<br>月 3 日，在深圳出版集團(tuán)與湖南省新華書店共同舉辦的“全民閱讀走進(jìn)泉蓉書苑”<br>座談會上，著名出版家、全民閱讀推廣人、韜奮基金會理事長聶震寧給出這樣的<br>評價。<br>由深圳人謝頌泉捐資打造的泉蓉書苑，在長達(dá) 10 年的時間里用知識反哺鄉(xiāng)<br>村。深圳出版集團(tuán)旗下的《書都 · 走讀深圳》經(jīng)過深入挖掘，于第 38 期刊發(fā)了<br>《泉蓉書苑 ：一個深圳人的知識再下鄉(xiāng)行動》，報道引起了聶震寧理事長的高度關(guān)<br>注，在實地調(diào)研和座談之后指出，泉蓉書苑把全民閱讀和鄉(xiāng)村振興、公益慈善結(jié)<br>合起來，是全民閱讀促進(jìn)社會主義新農(nóng)村建設(shè)的典型案例，值得總結(jié)經(jīng)驗向全國<br>推廣。<br>跨越千里的閱讀之約<br>“我要到衡山去看一看，到泉蓉書苑跟謝先生聊一聊?！边h(yuǎn)在北京的聶震寧理<br>事長通過《書都 · 走讀深圳》的報道看到泉蓉書苑的事跡后，按捺不住心中的震<br>動與激動。<br>早在 2007 年的全國兩會上，聶震寧理事長就作為第一提案人，與 30 位全國<br>政協(xié)委員聯(lián)署提出了“關(guān)于開展全民閱讀活動的建議”提案。“閱讀可以改變一個<br>人，也可以改變一個社會?！甭櫿饘幚硎麻L深知，一個深圳人在長達(dá) 10 年的時間<br>里，堅持用自己的力量并帶動一座城市的關(guān)注，通過閱讀的橋梁搭建一條“知識<br>再下鄉(xiāng)”之路，具有深遠(yuǎn)的意義。<br>冒著炎炎酷暑，年過七旬的聶震寧理事長實地走訪了謝頌泉在貫塘中學(xué)、白<br>果中學(xué)和自家祖屋建起來的三座公益書苑，看到報道中描述的鄉(xiāng)村公益書苑在眼<br>前變成現(xiàn)實，他忍不住吐露心聲——<br>“謝先生一句‘讓鄉(xiāng)村的讀書聲蓋過麻將聲’讓人感動 ；10 年里來回奔波的<br>幾百張火車票讓人震撼 ；放棄換房而捐資閱讀的義舉更是讓人敬佩?！?lt;br>

010 書都 回聲<br>\"Let the Sound of Reading exceed <br>the Sound of Mahjong in the <br>Countryside!\"<br>長達(dá)十年的反哺長跑<br>從 2014 年到 2023 年，謝頌泉帶著他的泉蓉書苑，在深圳與湖<br>南衡山之間，開啟了一場長達(dá) 10 年的知識反哺長跑。從最初服務(wù)自<br>己老家所在村組的孩子，到現(xiàn)在覆蓋周邊 6 個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，泉蓉書苑籌集了<br>超過 5 萬本藏書，幫助 2000 多名家境困難的適齡學(xué)童沉浸在書的海<br>洋。<br>謝頌泉的書苑是從對鄉(xiāng)村“缺三親（缺親人、缺親情、缺親伴）”<br>孩子的關(guān)注開始的。他堅信，一個好的學(xué)習(xí)成長環(huán)境對一個鄉(xiāng)村困境<br>學(xué)童而言，就是為他開辟、搭建一個夢想進(jìn)取的階梯，一個學(xué)習(xí)進(jìn)步<br>的通道和一個奔向世界的窗口。<br>為了這一場跨越城市與鄉(xiāng)村的知識長跑，謝頌泉在家人的支持下<br>實現(xiàn)了三個 80% ：80% 的個人收入用在了書苑建設(shè)上，80% 的休息<br>日和節(jié)假日時間用在了建設(shè)書苑的兩地奔波上，80% 的被幫助孩子他<br>都親自上門家訪。<br>讓謝頌泉欣慰的是，在他的長跑路上，不斷地涌現(xiàn)出同樣愿意用<br>知識反哺鄉(xiāng)村的陪跑人。深圳大學(xué)、南方科技大學(xué)、深圳市慈善會、<br>深圳市惟益慈善基金會、深圳市點(diǎn)亮夢想基金會……從一個人到一座<br>城，越來越多的機(jī)構(gòu)與志愿者和謝頌泉一起，奔波在這一條與眾不同<br>的知識再下鄉(xiāng)道路上。<br>了解到泉蓉書苑背后故事的聶震寧理事長感慨地說，“從知識幫<br>扶到心靈陪伴，謝頌泉和他的同行者闖出了一條帶著知識走出去的深<br>圳之路?！?lt;br>謝頌泉往返助學(xué)之旅的火車票<br>

011<br>Echoes<br>Book Capital<br>值得期待的公益樣板<br>“我在這里做個承諾，我一定會把謝先生的故事寫進(jìn)我的書里，<br>讓更多的人知道并投入到鄉(xiāng)村知識反哺的事業(yè)中來。”在座談會現(xiàn)場，<br>聶震寧理事長當(dāng)場表達(dá)了他對泉蓉書苑的高度認(rèn)可。<br>“中國鄉(xiāng)村氣派、深圳理念打造、閱讀悅讀空間、少兒成長搖<br>籃”，從書苑建設(shè)之初，謝頌泉就制定了這樣的規(guī)劃思路并一直為之<br>踐行。他說，“要讓鄉(xiāng)村因熱愛讀書而受人尊敬！”<br>在謝頌泉看來，閱讀只是一種方法，他更希望帶給孩子們的是<br>“勵志扶智”。他對孩子們說，一個人要有“四氣”，男孩子要有志氣、<br>帥氣、朝氣和銳氣 ；女孩子要有智氣、秀氣、大氣和靈氣。<br>10 年的付出終有收獲，原來讀到初中就基本止步的鄉(xiāng)村孩子越<br>來越多地走進(jìn)了更高層次的課堂。從書苑走出去的單親家庭學(xué)子李學(xué)<br>峰，如今已是福州大學(xué)的研究生，每到寒暑假他都會回到家鄉(xiāng)，回到<br>泉蓉書苑，幫助謝頌泉叔叔給有需要的學(xué)弟學(xué)妹們帶來書中的知識和<br>精彩的世界。<br>謝頌泉說，他現(xiàn)在的夢想是盡自己的能力建設(shè)中國最美鄉(xiāng)村書<br>苑，打造“百孤百日成長營”，從而讓泉蓉書苑成為深圳鄉(xiāng)村教育公<br>益飛地的樣板。<br>7 月 9 日，泉蓉書苑又迎來了一批來自深圳大學(xué)的大學(xué)生志愿<br>者，150 名“缺三親”學(xué)童開始了在新一年泉蓉書苑公益夏令營的閱<br>讀時光。謝頌泉離自己的夢想，又邁出了踏實的一步。<br>聶震寧理事長（右）與謝頌泉在泉蓉書苑<br>聶震寧理事長調(diào)研泉蓉書苑

機(jī)遇總在奔跑的路上<br>文 _ 呂詩琪?圖 _ 由全國新書首發(fā)中心提供<br>Opportunities are on <br>the Way of Chasing<br>012 首發(fā)在深圳 書都

我情愿變成一個小孩<br>鮑爾吉 · 原野出生于內(nèi)蒙古，那里山巒遼闊、草原廣袤，人和馬都在奔跑，不<br>受束縛，沒有邊界，跑到哪里算哪里，人隨心動。在寫作這條路上也如此，字跟著<br>腳步走 ：最早寫詩歌和短篇小說，接著寫散文，出版了 100 多部散文集，算是登上<br>了散文的頂峰，而后另辟蹊徑——兒童文學(xué)成為新的敘事場。<br>不拘文體，在接近晚年的時候重寫童年，寫到哪里算哪里。外人眼里少有人走<br>的路，實則是作家本人的心之所向 ：在復(fù)雜的世界里尋找指望，也在童話里尋找慰<br>藉。 <br>2019 年，鮑爾吉 · 原野的父親離世，思念親人的悲傷讓鮑爾吉 · 原野執(zhí)拗地<br>想變成孩子，他的想法天真 ：“我情愿變成一個小孩，可以讓我的父親回到年輕時<br>代?！庇谑撬_始寫兒童文學(xué)，成全自己的夢，也為孩子造夢。<br>“我的語言好，我的心靈也不是很壞?！薄秳游飯@地震》的首發(fā)現(xiàn)場，作者鮑爾<br>吉 · 原野態(tài)度誠懇，不狂妄，不說“非分之想”，只說事實和真心 ：“我認(rèn)為這是給<br>孩子的非常好的禮物?！?lt;br>他從草原走向土地，來到南方。一本《動物園地震》，允許大人回歸孩子，也<br>給孩子講述成人世界的真相，相信孩子作為一個思考者的潛能。 <br>向著自由奔跑<br>“我出生在內(nèi)蒙古一個小地方。第一次到動物園的時候，我看到狼和狐貍在籠<br>子里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，感到特別悲傷。動物熱愛自由，它們的家在大地上……怎么能讓它<br>們出去？” 樸素的問題更容易通向答案。<br>“我想了好多年，唯一的辦法就是讓動物園地震。” 于是有了后面的故事 ：<br>動物園地震了，從籠子里逃出來的一只松鼠和兩只北美浣熊在樹上一拍即合，<br>決定一起去流浪。<br>“什么叫流浪生涯？”<br>“誰也不管你，自己管自己。”<br>人類的情感復(fù)雜，顧慮重重，動物沒有大智慧，不明白流浪是怎么一回事兒，<br>自然也不明白自由之真義，僅僅憑借樸素的愿景上路?！白畲蟮暮锰幨亲杂?。盡管<br>鮑爾吉 · 原野<br>與歌手騰格爾、畫家朝戈并稱<br>為 中 國 文 藝 界 的“ 草 原 三 劍<br>客”。1981 年開始文學(xué)創(chuàng)作，相<br>繼出版了《掌心化雪》等散文<br>集、《最深的水是淚水》等報<br>告文學(xué)集、《哈薩爾銀碗》等<br>短篇小說集。作品廣泛收入大<br>學(xué)、高中、初中和小學(xué)語文課<br>本，曾獲中國少數(shù)民族駿馬獎、<br>百花文學(xué)獎、蒲松齡短篇小說<br>獎等。2018 年，作品《流水似<br>的走馬》獲第七屆魯迅文學(xué)獎。<br>2023 年，出版長篇童話《動物<br>園地震》。<br>“機(jī)遇總在奔跑的路上。”2023 年 7 月 9 日，魯迅文學(xué)獎<br>得主鮑爾吉 · 原野給深圳的孩子們帶來這樣的人生感悟。這<br>一天，他攜最新力作《動物園地震》在全國新書首發(fā)中心重<br>磅首發(fā)。年輕的讀者齊聚一堂，在南方的濕潤土地上，眺望<br>生命的遼闊遠(yuǎn)方……<br>013 Book Capital<br>Debuting in Shenzhen<br>

自由會挨餓、挨凍，被其他動物嚇得狼狽逃竄，但是我們?nèi)匀皇亲杂傻??？梢栽跊]<br>有籠子的地方曬肚子，可以躲進(jìn)真正的樹叢，而不是在動物園那種偽裝的樹叢里看<br>星星。”（出自《動物園地震》）<br>他們沒有計劃，在奔向遠(yuǎn)方的路上，所遇皆巧合。既遇到了一些前所未有的<br>苦痛，比如臺風(fēng)、洪水和販賣動物的人 ；也看到了自然之壯麗、人性之純良，比如<br>大海、河流和叫蓮花的女孩。借動物之眼反觀人類，一場關(guān)于自由、關(guān)于奔跑的故<br>事，容納了詩性、哲學(xué)和神性，寫出了無盡的美感與質(zhì)感。<br>奔跑不止，故事未完<br>“如果你是一只動物園里的動物，現(xiàn)在動物園地震了，你是愿意跑出去，還是<br>繼續(xù)留在動物園里面等著有人給你吃的、喝的呢？” <br>“動物本來就是大自然的孩子，它們想回到自己的家園?！?lt;br>“如果出去以后找不到吃的、喝的，獅子老虎來吃你怎么辦？”<br>“動物有自己的野心，可能會找到自己的避難處?！?lt;br>…………<br>《動物園地震》的首發(fā)現(xiàn)場，主持人向現(xiàn)場的讀者提問，孩子還不懂趨利避害，<br>充斥著天真爛漫，邏輯和書里的動物相似——動物園以外的土地才是家園。 <br>他們的憂慮從來都不是生存的艱難，僅僅關(guān)注動物的安危。“我想請教原野爺<br>爺一個問題，動物園地震了，動物園里的動物還安全嗎？”深圳的小朋友有所記<br>掛。<br>“鐵籠子倒塌對動物沒有傷害，假山在地震的時候，石頭脫落有可能傷到動物，<br>但假山里住的是猴子，猴子行動很敏<br>捷……我要向你報告，在動物園地震的<br>過程中，動物沒有傷亡?！滨U爾吉 · 原<br>野認(rèn)真思考，給出的答案遠(yuǎn)離冰冷和荒<br>蕪，擁抱溫暖和善良。作者帶著童稚的<br>眼光看世界，孩子用看世界的眼光看童<br>話，他們的精神形成共振。<br>故事的最后，逃亡小分隊逐漸壯<br>大，流浪的動物們聚集在森林里看初升<br>的太陽。<br>奔跑不止，故事未完。<br>014 首發(fā)在深圳 Opportunities are on the Way of Chasing<br>《動物園地震》首發(fā)現(xiàn)場<br>書都

不要停，機(jī)遇在前方<br>深圳，年輕的城市，當(dāng)下即歷史，兒童即未來?！盀榱诵碌暮⒆觽?，是一定要<br>給他新作品，使他向著變化不停的新世界，不斷的發(fā)榮滋長的?！保ǔ鲎贼斞浮侗怼罚?lt;br>把最好的文字、最精彩的世界，最坦蕩的未來留給孩子，是作家創(chuàng)作的自覺。<br>近 10 年來，深圳兒童文學(xué)作家相繼涌現(xiàn)，陳詩哥、袁博、袁曉峰、周其星、<br>杜梅、郝周、鄭楓、蘇曼華、張黎明等人的作品在全國兒童文學(xué)大刊頻頻露面，屢<br>屢斬獲兒童文學(xué)大獎 ；深圳讀書月“年度十大童書”“我最喜愛的圖書”閱讀推廣<br>活動等兒童閱讀活動開展得如火如荼……深圳兒童文學(xué)生態(tài)漸成氣候。本地兒童文<br>學(xué)聲勢浩大，吸引了更多創(chuàng)作者的目光 ：一本《動物園地震》落地深圳，刮起一陣<br>新風(fēng)。<br>客人帶著故事來，好客的深圳回了禮 ：來自深圳的書迷朋友代表向鮑爾吉 · 原<br>野贈送了一匹小紅馬玩偶。鮑爾吉 · 原野感動地說道 ：“我的散文集《流水似的走<br>馬》獲得魯迅文學(xué)獎時，當(dāng)時也受贈了一匹蒙古馬，真的很感動，這是一個富有詩<br>意的禮物?！?lt;br>對蒙古族人來說，馬除了是馬，還通靈，是自己的心靈朋友，如果草原上沒有<br>馬，他們會覺得心里空空蕩蕩。<br>“在大自然里，沒一只動物會坐著等待機(jī)遇，所有的機(jī)遇都是在奔跑的路上，<br>你懂嗎？”沒有說教，沒有叮嚀，鮑爾吉 · 原野借書里的話告訴正在奔跑著的孩子<br>們 ：不要停，機(jī)遇在前方。<br>鮑爾吉 · 原野為小書迷簽名<br>書迷朋友代表向鮑爾吉 · 原野贈送小紅馬<br>015 Book Capital<br>Debuting in Shenzhen<br>

016 面孔 李敬澤 ：<br>和時間爭奪意義<br>文 _ 韓湛寧?圖 _ 吳忠平<br>Li Jingze: <br>Competing with Time for <br>Meaning<br>書都

“一座有魅力的城市，也應(yīng)該是有精神厚度的城市。”2023<br>年 7 月，中國作協(xié)副主席李敬澤連續(xù)出現(xiàn)在深圳的論壇。他<br>表示，深圳聚集著一批才華橫溢的青年作家，這樣一種獨(dú)特<br>的都市體驗，能夠催生出更多對時代經(jīng)驗做出不同的、重要<br>的、深入的表達(dá)的作品。<br>趁著這樣的機(jī)會，我們走近李敬澤，聽他聊文學(xué)，聊<br>“和時間爭奪意義”的作家使命。<br>“我看也未必”，這個在他的語言和書寫中，時常出現(xiàn)的<br>句子，或許就是窺見李敬澤的一個最好的視角。他認(rèn)為自己<br>是狐貍型的知識分子，對于這只狐貍，他認(rèn)為代表著對已知<br>答案乃至已知世界的懷疑。<br>我是做事情的人<br>編輯、評論家、作家、中國作協(xié)副主席，以及眾多重要文學(xué)獎項的評委，除<br>了以上身份，李敬澤還是有著諸多雅好的文人，當(dāng)人們問他如何在多重身份里分<br>配自己的精力，他回答道 ：“該做什么事就做什么事，行有余力，就做想做的事，<br>如此而已?！?lt;br>李敬澤說 ：“對自己而言，第一位的身份是一個做事情的人。”他會從做事的<br>角度去考慮問題，對事負(fù)責(zé)，對事中人負(fù)責(zé)。1984 年，20 歲的他從北京大學(xué)畢業(yè)<br>被分配到當(dāng)時重要的文學(xué)刊物《小說選刊》做編輯，當(dāng)時單位分了宿舍他也不去<br>住，就住在辦公室，除了工作就是看書。<br>當(dāng)時雜志會在有些作品后面加編后語，這些編后語大都由他來寫，大才子倪<br>匡曾在香港《明報》的專欄里熱烈地表揚(yáng)他的編后語寫得如何好。1990 年，他開<br>始擔(dān)任《人民文學(xué)》的編輯。1994 年起，30 歲的他就以編輯部主任的身份開始統(tǒng)<br>籌雜志的所有內(nèi)容。2008 年，44 歲的李敬澤成為《人民文學(xué)》有史以來最年輕的<br>主編。他說 ：“我當(dāng)《人民文學(xué)》主編的時候，每期稿子一定要從第一個字看到最<br>后一個字，改得滿篇花。我倒不覺得累，精確、完美，樂在其中。”<br>“我是典型的摩羯座。”他說自己是一個認(rèn)真的人，甚至認(rèn)真到偏執(zhí)，一件事<br>在手上，一定要從頭盯到腳，最恨失控，最恨粗枝大葉、大而化之，最看不上的<br>是不認(rèn)真、湊合。比如他說自己雖然不是球迷，但每次舉辦世界杯他都堅決支持<br>德國隊，甚至到處打聽在哪能買到德國隊的 T 恤衫—深藍(lán)色的那種。那是對認(rèn)真<br>的態(tài)度和尊重。<br>017<br>Face<br>Book Capital<br>

站在作家的一邊<br>李敬澤長期擔(dān)任《小說選刊》和《人民文學(xué)》的編輯， 20 世紀(jì) 90 年代寫<br>作和成名的作家，很少有人是他沒有打過交道的，當(dāng)年莫言的《紅高粱》、梁鴻<br>的《中國在梁莊》等都是被他挖掘出來的，因此他被稱為中國最有影響力的文<br>學(xué)編輯之一。許多媒體也說可以把他視為一面鏡子，從這面鏡子的折射中，看<br>到一個李敬澤版本的文學(xué)史。<br>他到《人民文學(xué)》之后，更是主動站到文學(xué)的前沿地帶，去發(fā)現(xiàn)新的聲音。<br>當(dāng)時大量外地的青年作家都去拜訪他，據(jù)說他們到北京要做三件事 ：“登長城、<br>吃烤鴨、見李敬澤”，因此，他被稱為 “文學(xué)教父”，但是他非常不喜歡這個頭<br>銜。無論作為編輯還是作為批評家，他都對發(fā)現(xiàn)真正有才華的作者感到興奮和<br>慶幸，盡管很多時候他都不認(rèn)識作者。李敬澤還說 ：“我做了 27 年編輯，做批<br>評也很多年了，我一直告誡自己，千萬不要、永遠(yuǎn)不要把那些作家的成長歸功<br>于自己?！?lt;br>對于自己的批評思維和批評模式，他說“我倒覺得我可能更近乎作家批<br>評——也就是我和作家是站在一邊的”，他認(rèn)為自己倒不是幫著作家去說好話，<br>而是，有點(diǎn)近似于脂硯齋，更多地貼著作家創(chuàng)作的角度去想問題。<br>“批評的重要功能是判斷?！痹诶罹礉煽磥?，如果沒有后來的那么多批評家，<br>莎士比亞和曹雪芹現(xiàn)在很可能默默無聞，批評家不僅是賦予他們外在的名聲，更<br>重要的是，使他們的作品穿越時間而一直生長、一直保持活力。<br>物質(zhì)遺存是唯一的船<br>布謝的銀樹、沉水香，龍涎與玫瑰、飛鳥的譜系……這些考古學(xué)和博物學(xué)<br>式的智力趣味出自李敬澤的《青鳥故事集》。他在書中對大量歷史文本、稗官野<br>史進(jìn)行了豐富的考據(jù)，考據(jù)的事物貫穿自然歷史與人文歷史，并穿插了上千條<br>引用、想象和思考，他用豐富的想象力在真實和虛擬中間制造出了一個設(shè)謎和<br>解謎的局。<br>“時間是海，人類的物質(zhì)遺存是唯一的船”，他說物比人走得遠(yuǎn)，有著博物興<br>趣的他說自己也是閱讀上的雜食動物 ；他說早年對《左傳》《史記》下過功夫，甚<br>至還將《史記》《漢書》翻譯成今天的白話文，對魯迅、杜甫、布羅代爾、?？碌?lt;br>人的作品是常讀常新 ；他說還特別喜歡看閑書，如唐人的筆記、清人的筆記、今<br>人的科幻小說、各種鳥類與飛行器圖鑒、昆蟲和動物的書等等 ；他說自己是知識<br>興趣上的游手好閑者，依著興趣讀書而且興趣多變。<br>“我寫《青鳥故事集》是在看了布羅代爾、福柯的作品之后，那是個特別清晰<br>的影響?！辈剂_代爾影響他的是如何從更長的時段看待人類生活，如何關(guān)注那些日<br>常經(jīng)驗層面的東西。而?？碌臅麕缀醵假I了，“?？碌囊曇昂头椒▽ξ矣幸稽c(diǎn)醍<br>醐灌頂，感覺性情相近”。福柯教他去關(guān)注那些在幽暗處的，沒有被人看到的，或<br>者我們有意不去看到的人和事。<br>018 面孔 書都

和時間爭奪意義<br>在深圳的“美談”演講中，李敬澤認(rèn)為《紅樓夢》是一部現(xiàn)代小說，曹雪芹<br>有著極為可貴的現(xiàn)代思維，教會了讀者以一種相對性的視野去看待人和世界。曹<br>雪芹的小說里同時包容著各種相互沖突的矛盾要素，但是又被藝術(shù)充分包容著。<br>例如賈政和賈寶玉這對父子，曹雪芹既寫出了賈寶玉的思想理念，也闡明了賈政<br>的行為準(zhǔn)則，二者都算不上錯誤。在《紅樓夢》中沒有絕對的惡人，人物的矛盾<br>和糾葛不是簡單的善惡分明，都是由不同性格、不同思想所帶來的碰撞，進(jìn)而引<br>發(fā)悲劇。紅樓終成一夢，繁華過眼云煙。<br>李敬澤還著重談到大觀園的烏托邦設(shè)定，不想長大的賈寶玉隱居在大觀園，<br>用這一烏托邦對抗世俗和時間。曹雪芹這個桃花源式的設(shè)定是反時間的，企圖逃<br>出時間及歷史的囚禁。但是時間畢竟不可抗拒，在時間中一切都在凋零，最終白<br>茫茫大地真干凈。他說，政治家從《紅樓夢》中看見了歷史，但曹雪芹的烏托邦<br>其實是在“與歷史和時間爭奪意義”。<br>李敬澤提及米蘭 · 昆德拉在《被背叛的遺囑》里寫到“在小說的相對性世界<br>里，沒有恨的位置”，如果小說家寫小說為的是清算他的賬，那他就注定會在美學(xué)<br>上沉船?！拔覟槭裁凑f曹雪芹是一個偉大的現(xiàn)代作家。昆德拉拿來當(dāng)作真理的事，<br>曹雪芹在十九世紀(jì)完全做到了，在《紅樓夢》里沒恨過誰，他頂多是說看這些人<br>可憐。曹雪芹這樣的態(tài)度，在中國文學(xué)史上是革命性的，是現(xiàn)代性的新視野?！?lt;br>同樣，李敬澤覺得在文學(xué)上不應(yīng)該有恨的位置。一個偉大的作家，他的胸懷、<br>能力就在于他能夠包容世間那么多不同的人，并且，應(yīng)該“和時間爭奪意義”。<br>019<br>Face<br>Book Capital<br>李敬澤<br>山西芮城人，生于天津。北京<br>大學(xué)中文系畢業(yè)，曾任《人民<br>文學(xué)》主編?，F(xiàn)為中國作家協(xié)<br>會副主席、中國現(xiàn)代文學(xué)館館<br>長。 評 論 家、 散 文 家， 著 有<br>《青鳥故事集》《詠而歸》《會飲<br>記》《跑步集》等書。曾獲魯迅<br>文學(xué)獎文學(xué)理論評論獎、華語<br>傳媒文學(xué)獎年度評論家和年度<br>散文家獎。<br>

020 外眼 書都 如果要在深圳與巴黎之間找到一個交叉點(diǎn)，不同領(lǐng)域的人會有各自<br>不同的選擇。而隨著法國《圖書周刊》主編法布里斯 · 皮沃的到來，《書<br>都 · 走讀深圳》找到了自己的視角，那就是——閱讀。<br>2023 年 7 月 6 日，法布里斯 · 皮沃在知名翻譯家胡小躍的陪同下走<br>訪深圳出版社，就圖書與閱讀和《書都 · 走讀深圳》編輯部進(jìn)行了一次深<br>度的國際交流。<br>Reading, the Crossing Point <br>between Shenzhen and Paris<br>外眼<br>書都 020<br>S

021<br>Outer Eye<br>Book Capital<br>閱讀無邊界<br>皮沃先生上一次來深圳，還是 10 年前?！艾F(xiàn)在的深圳和那時比起來，變化實<br>在太大，我都認(rèn)不出它了！”他像描述一位許久不見，已然認(rèn)不出樣貌的摯友般<br>感嘆。<br>《圖書周刊》是法國最主要、最權(quán)威的出版業(yè)期刊，皮沃先生的目光很自然地<br>落在了出版和閱讀這個屬于他的領(lǐng)域。在深圳，他看到了與巴黎相似的讀書氛圍，<br>看到了閱讀無邊界、文化無邊界的未來。<br>翻閱《書都 · 走讀深圳》，他看到了“號召一座城市書寫一座城市”的深圳全<br>民閱讀 ；看到了“尋找 8 小時以外凈土”的“閱讀在民間”；看到了講述“深圳是<br>一本大書”的文化大家……<br>通過與皮沃先生的交流，我們發(fā)現(xiàn)，深圳與巴黎雖有著截然不同的歷史與文<br>化背景，但閱讀是兩座城市的交叉點(diǎn)。<br>在許多電影中，例如《天使愛美麗》《愛在日落黃昏時》等，巴黎街頭那些唯<br>美的讀書鏡頭讓人心生羨慕。而在深圳，不論在福田中心的繁華 CBD、藝術(shù)氣息<br>濃厚的華僑城文化創(chuàng)意園、梧桐山腳下優(yōu)美寧靜的咖啡館，還是在人頭攢動的地<br>鐵上，你總會看到人們閱讀的身影。<br>巴黎是著名的文學(xué)發(fā)源地，著名的莎士比亞書店 (Shakespeare & Company)<br>曾是海明威等眾多著名作家討論文學(xué)的聚集地。深圳在 2013 年被聯(lián)合國教科文組<br>織授予“全球全民閱讀典范城市”稱號，每個城區(qū)的深圳書城都是人潮涌動的文<br>化目的地。<br>根據(jù)《深圳全民閱讀發(fā)展報告 2022》發(fā)布的數(shù)據(jù)，深圳居民人均年度閱讀量<br>約為 21 本（紙質(zhì)圖書和電子圖書），這一數(shù)字，與法國居民人均年度約 20 本（紙<br>閱讀，<br>深圳與巴黎的交叉點(diǎn)<br>文 _ 黃美霖?圖 _ 吳忠平<br> henzhen & Paris

書都 022 外眼<br>質(zhì)圖書和電子圖書）的閱讀量不相上下。<br>紙質(zhì)閱讀也好，電子閱讀也罷，閱讀從古至今都是人類文明傳承和發(fā)展的重<br>要工具。當(dāng)深圳遇見巴黎，濃郁的書香氣息彌漫在兩座城市，閱讀成了城市文化<br>的血脈，生生不息。<br>閱讀有挑戰(zhàn)<br>“作為一個巴黎人，我覺得在咖啡店或者地鐵上，看書的人其實也在不斷變<br>少。雖然仍然有很多人在看書，但是在法國，閱讀也面臨一個巨大的挑戰(zhàn)?！逼の?lt;br>先生說道。<br>網(wǎng)絡(luò)科技的高速發(fā)展，帶來了閱讀模式的多樣性，讓閱讀變得更觸手可及，<br>但同時，碎片化閱讀在一定程度上影響了人們對深閱讀的探索。<br>對于這樣的挑戰(zhàn)，兩座城市有著同樣的回答。為了積極鼓勵市民參與傳統(tǒng)閱<br>讀并享受閱讀，深圳與巴黎都舉辦了很多與圖書、閱讀相關(guān)的活動，其中有主題<br>書展（包括兒童讀物展、文學(xué)作品展、當(dāng)?shù)靥厣珪沟龋?、讀書月、閱讀之夜等。<br>每年 11 月是深圳的讀書月，政府會舉辦數(shù)百項讀書文化活動，包括溫馨閱讀<br>夜，并向市民發(fā)放免費(fèi)購書券。在溫馨閱讀夜的活動上，深圳書城中心城會為市<br>民奉上集閱讀、電影、音樂、創(chuàng)意設(shè)計等為一體的文化盛宴。<br>而在巴黎，每年 1 月份舉辦相似的法國“閱讀之夜”活動，書店會延長營業(yè)<br>時間，孩子們也會得到政府發(fā)放的文化通行證來購買自己喜歡的圖書，一個“書<br>店里的年輕人”計劃也在吸引更多的年輕人走進(jìn)書店。<br>有挑戰(zhàn)，就一定有應(yīng)對。皮沃先生相信，“正是因為深圳這座城市給予圖書與<br>閱讀的巨大推力，使這座城市的高速發(fā)展得以支撐?！鄙钲谌嗽诎察o地閱讀，深圳<br>的創(chuàng)新攜著閱讀基因在不斷向前邁步。<br>閱讀在未來<br>“雖然我沒有辦法完全看懂其中的內(nèi)容，但雜志的外觀設(shè)計十分吸引我。通<br>過標(biāo)題能感覺到，這本雜志不僅僅專注于圖書主題，而且拓展到了深圳的在地文<br>Reading, the Crossing Point <br>between Shenzhen and Paris<br>Shenzhen & Pari

023<br>Outer Eye<br>Book Capital<br>化！”皮沃先生對《書都 · 走讀深圳》給出了專業(yè)點(diǎn)評。<br>他表示，這本雜志是“獨(dú)一無二”的，就像深圳這座城市。在皮沃先生看來，<br>《書都 · 走讀深圳》內(nèi)容跨領(lǐng)域卻又相互關(guān)聯(lián)，有與文化界、政界、經(jīng)濟(jì)界等領(lǐng)域<br>的資深人物的對話，有對城市文化、城市創(chuàng)作的市民記錄，有對閱讀與出版的剖<br>析和引領(lǐng)，有對城市精神的挖掘，有對文化未來的展望……而在法國，目前還沒<br>有一本類似于《書都 · 走讀深圳》這樣專注于一座城市在地文化的雜志。相對而<br>言，法國的文化與出版類雜志聚焦方向較為單一，這是《書都 · 走讀深圳》與眾<br>不同的地方。<br>皮沃先生表示，法國更沒有一座像深圳這樣每個角落都充滿活力、充滿夢想、<br>包容開放的城市 ：“巴黎有片區(qū)域很新、很有活力，也擁有很多新興企業(yè)，但和深<br>圳是無法做比較的。深圳不是一個區(qū)域，而是一座城哪！我相信在法國是找不到<br>可與其相對比的城市的！”<br>交流最后，皮沃先生在雜志扉頁寫下了對《書都 · 走讀深圳》的寄語 ：“希望<br>書都雜志辦得越來越成功，在未來可以給更多讀者帶來多元的在地文化訊息！”<br>明年，是中法建交的 60 周年，皮沃先生十分期待自己的刊物能與《書都 · 走<br>讀深圳》雜志在未來進(jìn)行互動合作，將深圳敢闖敢試、開放包容的文化精神介紹<br>到法國，到世界上每一個角落。“深圳精神值得每一座城市學(xué)習(xí)！它勇敢創(chuàng)新 , 勇<br>于探索，且腳踏實地?！?他說道。<br>皮沃先生為《書都 · 走讀深圳》寫下寄語<br>s

024 深圳客 書都 童話爸爸 ：<br>一個人的巴塞爾<br>文 _ 曾嵐 圖_王翟 周藝文<br>7 月 15 日，“一個人的巴塞爾”深圳展閉幕，在三個月<br>的展期中，該展憑自身實力成為深圳熱門打卡點(diǎn)。點(diǎn)開某票<br>務(wù)平臺，不論是熱度還是評分，該展都高居第一?！稌?· 走<br>讀深圳》編輯部借此機(jī)會采訪周藝文先生，聊聊何為“一個<br>人的巴塞爾”。<br>Fairy Tale Dad: A Man's <br>Basel<br>深圳客<br>“一個人的巴塞爾”藝術(shù)展現(xiàn)場奔馬雕塑作品

025<br>Visiting Shenzhen<br>Book Capital<br>一個人的巴塞爾<br>曾有學(xué)者認(rèn)為，中國畫到了 20 世紀(jì) 60 年代以后就沒有作品，此說法可能有<br>些極端，但藝術(shù)斷層是不爭的事實。雖然 20 世紀(jì) 80 年代也涌現(xiàn)了“85 美術(shù)新<br>潮”，但沒有從根本上解決藝術(shù)斷層的問題。在日新月異的時代，如何讓傳統(tǒng)藝術(shù)<br>繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大成為中國藝術(shù)家面臨的重要問題。<br>“一個人的巴塞爾”，是周藝文交出的答卷?！鞍腿麪枴笔且蛔鞘?，更是當(dāng)代<br>藝術(shù)的象征。周藝文以“一個人的巴塞爾”之名發(fā)出吶喊——只有實現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)<br>的當(dāng)代性，才能走得更遠(yuǎn)。但，當(dāng)代性意味著創(chuàng)新，創(chuàng)新意味著孤獨(dú)和可能失敗。<br>對此，周藝文絲毫不懼，“我在做這場展之前，就已經(jīng)做好心理準(zhǔn)備，創(chuàng)新可能不<br>易被接受，但不要緊，我依舊要這么做。如果總因循守舊，那是不會進(jìn)步的，我<br>們的藝術(shù)也不可能被更多人看見?！?lt;br>傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，是指既要有西方藝術(shù)的視覺呈現(xiàn)，又要保留中國畫的<br>氣韻意境，在二者之間，創(chuàng)造新的藝術(shù)表達(dá)，讓作品成為一種通用的語言，架起<br>中西方藝術(shù)溝通的橋梁?！耙粋€人的巴塞爾”，就是在尋找這樣的語言，讓世界看<br>懂中國文化。這是一場孤獨(dú)的實驗，也是一次與“明知難可為”的較量。<br>但我想，“一個人的巴塞爾”是成功的。聯(lián)合國教科文組織漢斯 · 道維勒博士<br>給出高度評價 ：“通過這個展覽，我看到了周老師對藝術(shù)、社會、中國藝術(shù)和西方<br>藝術(shù)融合的追求——這是很少看到的?！?lt;br>喚醒更多父親的角色意識<br>除了畫家身份，周藝文還是廣為人知的“童話爸爸”。他創(chuàng)作的《冒險小王<br>子》《巴啦啦小魔仙》《摩爾莊園》《英雄賽爾號》《鎧甲勇士》《火力少年王》等作<br>品陪伴了“95 后” “00 后”的成長。周藝文創(chuàng)作童話故事與幻想文學(xué)，是父親這<br>個角色延伸的使命?！拔覀兡莻€年代有很多英雄人物，但是到了現(xiàn)在這一代卻開始<br>盲目追星，明星竟成了偶像。我希望能夠塑造一個陽剛英勇、敢于戰(zhàn)勝困難的人<br>物形象，讓孩子們知道人生的追求遠(yuǎn)不止如此?！敝芩囄淖龅搅?，他筆下的“包小<br>龍”“艾子銘”“魔仙小藍(lán)”等角色深受大眾喜愛，他的童話作品暢銷 15 年，總發(fā)<br>行達(dá) 3000 多萬冊。他以天馬行空的故事啟蒙孩子的想象力，陪伴近兩億孩子快樂<br>成長。<br>可當(dāng)提起兒子周子藝，周藝文卻皺了眉 ：“我不是合格的父親?！痹谥芩囄目?lt;br>來，合格的父親要做到兩個字——陪伴。父親作為孩子的引導(dǎo)者，影響孩子的人<br>生觀和格局。父親的陪伴就好比鎧甲，讓孩子在面對世界的紛繁復(fù)雜時依然能保<br>持樂觀。周藝文深知“父親”一詞代表的分量，可是創(chuàng)作和工作占用了他大部分<br>時間，在成為大家的“童話爸爸”的過程中，他在自己的小家庭缺位了。<br>似乎為了彌補(bǔ)兒子，也似乎是為了更大的責(zé)任，周藝文發(fā)現(xiàn)社會中普遍存在<br>周藝文<br>中國當(dāng)代著名畫家、詩人、童<br>話 作 家、 藝 術(shù) 教 育 家。 中 國<br>“新童話主義當(dāng)代藝術(shù)”的發(fā)起<br>人與代表畫家。中國作家協(xié)會<br>會員、湖南省作家協(xié)會全委會<br>委員、湖南省美術(shù)家協(xié)會理事、<br>湖南省藝術(shù)收藏家協(xié)會名譽(yù)主<br>席、深圳市福田區(qū)文化顧問、<br>福田區(qū)引進(jìn)的文化名人、深圳<br>大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院特約研究<br>員。童話與幻想文學(xué)的代表作<br>有《冒險小王子》《巴啦啦小魔<br>仙》《摩爾莊園》《英雄賽爾號》<br>《元界山海》，美術(shù)代表作有“櫻<br>桃·愛” “羽·造境” “時間·化<br>境”“綠馬·宇宙”等系列。<br>

026 書都 深圳客<br>父親缺位的現(xiàn)象后，他果斷做了一個決定——成立公司，取名為“童話爸爸”。他<br>希望以“童話爸爸”之名，提醒自己，也喚醒更多父親的角色意識——教育重在<br>陪伴。他以個人之力對抗社會現(xiàn)象，雖似蚍蜉撼樹但不懼調(diào)侃。<br>在沒有父親陪伴的夜晚，幼年周子藝是否憤懣父親的忙碌，我們不得而知，但<br>有一點(diǎn)可以肯定，父親創(chuàng)作的童話故事，滋養(yǎng)眾多人童年的同時，也滋養(yǎng)了周子藝。<br>他沒有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過繪畫技能，卻拿下了聯(lián)合國教科文組織世界聯(lián)合會主辦的國際<br>藝術(shù)聯(lián)創(chuàng)展金獎、金紫荊杯全港兒童繪畫大賽一等獎 ；他從童話故事中吸收養(yǎng)分，<br>播撒古體詩的種子，正準(zhǔn)備出版第一本個人古體詩集。寫童話故事的爸爸和寫古體<br>詩的兒子，二者之間看似兩極反差，其實是父子間的傳承<br>與愛。<br>童年的羽毛成為精神符號<br>欣賞周藝文的作品，你會有種被治愈的感覺。就如<br>《故鄉(xiāng)印象》，整體以紅色為主調(diào)，兩只鳥兒在形似一座<br>山的櫻桃上交流，白色羽毛飄落其中，撲面而來的浪漫，<br>讓人忍不住駐足觀看。周藝文的藝術(shù)之路，大概可以用<br>一句話來表達(dá) ：在家鄉(xiāng)汲取營養(yǎng)，在第二故鄉(xiāng)覺醒放大。<br>周藝文童年在洞庭湖邊度過 ：在草地里放牛，在藍(lán)<br>天下看書 ；盛夏時節(jié)，白鷺在稻田繁衍嬉戲，成群的幼<br>鳥破殼而出 ；待到草木枯黃時，撩人心扉的蘆花空中飛<br>Fairy Tale Dad: A Man's Basel<br>周藝文作品《故鄉(xiāng)印象》<br>周藝文給孩子們上課

027<br>Visiting Shenzhen<br>Book Capital<br>舞……“我當(dāng)時就一個念頭，我要畫下來”，周藝文從此踏上藝術(shù)之路，“但是突<br>然有一天，打獵的人來了，用鳥銃打死上千只鳥，鳥的羽毛在空中飛落，那個畫<br>面一直在我腦海里?！庇谑?，羽毛成為周藝文作品的精神符號——它代表著對自然<br>的敬畏，也希望傳遞人間的溫暖。<br>2019 年，周藝文作為深圳福田區(qū)引進(jìn)的第 18 位文化名人定居深圳。“要離開<br>生活了半輩子的湖南，我很猶豫。但是后面發(fā)生了一件事，我感覺來對了?！痹?lt;br>來，在福田區(qū)藝文兒童文學(xué)院建立之前，所在位置有很多商家在競爭，他們想利<br>用香蜜公園的中心地段開發(fā)商業(yè)項目，但福田區(qū)政府果斷把這個地方作為兒童閱<br>讀美育教育基地，為市民打造親子閱讀場所?！拔颐黠@地感覺到，深圳對文化的渴<br>望度很高，政府對文化事業(yè)的支持是實打?qū)嵉模艺鎽c幸我來了。”<br>來到深圳后，周藝文的藝術(shù)造詣再創(chuàng)新高，“我在湖南創(chuàng)作，和我在深圳創(chuàng)<br>作，有很大的區(qū)別。最主要的一點(diǎn)就是，傳統(tǒng)藝術(shù)當(dāng)代性的突然覺醒，是在深圳<br>發(fā)生的?！备咚侔l(fā)展的深圳為周藝文打開了一個全新的世界——要和世界接軌。就<br>如他的展，一個人的巴塞爾，后面還有一句話“世界從深圳出發(fā)”。據(jù)他介紹，這<br>個展覽將全球巡展，第一站設(shè)在深圳，是有深意的——他認(rèn)為深圳的城市文明已<br>經(jīng)達(dá)到一個高度，未來的世界要向深圳看齊。<br>從深圳出發(fā)，和世界接軌，這是深圳文化學(xué)者的高遠(yuǎn)志向。周藝文邁出了堅<br>實的第一步，第三站，他將受邀參加土耳其雙年展，第四站，他將到法國巴黎市<br>政廳辦展?！拔磥恚蚁Ｍ幸粠腿?，和我一起做這件事——帶著中國藝術(shù)走向世<br>界?！?<br>周藝文在創(chuàng)作中 周藝文在“一個人的巴塞爾”藝術(shù)展現(xiàn)場<br>《冒險小王子》 <br>周藝文?著 <br>海天出版社 <br>2021 年 8 月出版

028 深圳客 書都 一個老外眼中<br>“2050 年的未來城市”<br>文 _ 黃美霖 圖 _ 由受訪者提供<br>“這是一座來自 2050 年的未來城市！”2023 年 6 月 10 日，<br>在“深圳全球傳播使者”計劃啟動現(xiàn)場，來自委內(nèi)瑞拉的自媒體<br>博主拉斐爾 · 薩維德拉，作為深圳全球傳播使者代表向外界講述<br>自己與深圳的故事。2022 年，他獲得“深圳好網(wǎng)民”榮譽(yù)稱號，<br>是唯一獲評的外籍人士。<br>回想起 2015 年 3 月份第一次落地深圳時的情景，拉斐爾覺得<br>自己很幸運(yùn)。不知不覺間，與深圳這座奇跡之城結(jié)緣已有 8 年。<br>深圳客

029<br>Visiting Shenzhen<br>Book Capital<br>這就是生活！<br>“起初，我只是想感受完全不同的文化色彩，因為我的專業(yè)是酒店管理，很適<br>合到各地體驗學(xué)習(xí)，便向亞洲的三個國家發(fā)出了求職申請。深圳的公司第一個錄<br>取了我，所以我果斷選擇了深圳?！?<br>這一決定略顯倉促，但他從未后悔過，反而認(rèn)為自己當(dāng)時做的選擇堪稱完美。<br>在這里，他感受到了前所未有的安全感，再也不用擔(dān)心自己的手機(jī)會在路上<br>被偷 ；生活的便利讓他一時之間多出了許多空閑時間去做自己喜歡的事情 ；在深<br>圳的 8 年里，他每一天都在享受自己通過生活與記錄的方式見證深圳日新月異變<br>化的過程。<br>在深圳，拉斐爾的每一天都可以“一條線”式地度過。工作日的早上，他會<br>很早從家出發(fā)送兒子上學(xué)，接著去附近的香蜜公園跑步，再到超市采購一番，然<br>后開始下午的工作。<br>他會到深圳各個新鮮、有趣的地方進(jìn)行拍攝，有的坐落于高樓大廈中，有的<br>在自然景區(qū)里。最后，接上兒子放學(xué)回家，晚上 10 點(diǎn)前入睡……在這座城市里，<br>他體驗到了未曾有過的秩序感和舒適感。穿梭于自然與人群中，一邊是鳥語花香<br>的公園，一邊是熙熙攘攘的地鐵站，“這就是生活！”他說道。<br>因為工作性質(zhì)和對旅游的熱愛，拉斐爾經(jīng)常出門在外。深圳四通八達(dá)的交通<br>網(wǎng)絡(luò)和多樣的交通方式讓他覺得自己與未來的距離越來越近。他說 ：“這是一座屬<br>于未來的城市。因為這里連接著全世界，我可以用最短的時間前往所有我想去的<br>地方。” <br>喜歡看到這樣的我<br>屬于未來的城市，是與時間賽跑、不斷縮近距離的城市。<br>拉斐爾做了一次有意思的挑戰(zhàn)——12 個小時內(nèi)從深圳前往 4 座大灣區(qū)城市<br>（惠州、東莞、廣州、佛山）。12 個小時內(nèi)，他不光能抵達(dá) 4 座不同的城市，還能<br>停留片刻去感受 4 種城市文化。他說，“中國的變化不僅存在于表面上的建筑設(shè)<br>施，而且是真的在為人的生活和工作著想?！?lt;br>在深圳工作的每一天，他都能感受到向往未來的年輕活力和超前的創(chuàng)新速度 ：<br>拉斐爾 · 薩維德拉<br>Rafael Saavedra<br>一位在深圳生活的短視頻創(chuàng)<br>作 者， 在 海 外 社 交 媒 體 上 開<br>設(shè) 了 自 己 的 頻 道“Rafa Goes <br>Around ！”，向外國友人介紹并<br>展示真實的中國樣貌。他的第<br>一條短視頻“在深圳生活是什<br>么樣的？”收獲了近千條好評<br>和點(diǎn)贊。<br>\"The City of the Future in 2050\" <br>Through the Eyes of a Foreigner<br>

030 深圳客 書都 “前段時間，我去龍崗萬達(dá)廣場拍攝視頻。一走進(jìn)商場，我<br>真的驚呆了！它有深圳最長的電梯，感覺像是進(jìn)入 UFO，<br>穿越太空。”創(chuàng)新與科技早已是深圳這座城市的代名詞。拉<br>斐爾認(rèn)為正是因為深圳高質(zhì)量且高速的發(fā)展，給予了他大量<br>的拍攝素材。在未來，他還打算制作深圳系列視頻，例如深<br>圳十大摩天大樓、深圳最有創(chuàng)意的建筑等。<br>因為深圳，他成為“深圳全球傳播使者”代表之一。<br>因此榮譽(yù)，他得到了與各地媒體人交流合作的機(jī)會。視頻也<br>觸達(dá)更多的觀眾，擁有更廣的影響力。<br>深圳文化的開放與包容給予了拉斐爾創(chuàng)作的自由和靈<br>感，造就了他數(shù)百條火爆視頻。雖身處他鄉(xiāng)，但拉斐爾一點(diǎn)<br>也不覺得孤單。他在這里通過工作、生活，結(jié)識到了許多如<br>家人般的摯友，他們一起爬山、玩耍，一起頭腦風(fēng)暴、創(chuàng)<br>作。深圳早已成為他第二個家。<br>能被大量先進(jìn)技術(shù)包圍，能作為互聯(lián)網(wǎng)、科技產(chǎn)業(yè)的<br>一員參與其中，能置身于這一巨大的歷史轉(zhuǎn)變并見證它，拉<br>斐爾說是他的運(yùn)氣?！拔蚁矚g看到這樣的我?！彼f。<br>\"The City of the Future in 2050\" <br>Through the Eyes of a Foreigner<br>拉斐爾接受采訪 拉斐爾在深圳甘坑古鎮(zhèn)<br>

031<br>Visiting Shenzhen<br>Book Capital<br>我不是標(biāo)題黨<br>“我要告訴世界真正的中國是這樣的?！?他很肯定地說。拉斐爾從 3 年前開始<br>創(chuàng)作視頻，每隔幾天就能看到他的新視頻上線，這也代表著巨大的工作量。但所<br>有的辛苦都是值得的 ：“我只是分享了幾段視頻和一些圖片，但外國人真的會對這<br>里發(fā)生的事情感到十分震驚。比如電動汽車、高鐵交通等一切的一切?！?<br>在評論區(qū)里，有人表示 ：“深圳過去 10 年的發(fā)展是世界上沒有一個其他城<br>市可以達(dá)到的?！币晃粊碜悦绹鹆_里達(dá)的讀者評論 ：“如果沒有看拉斐爾的視<br>頻，自己完全不知道中國有這么發(fā)達(dá)的科技。” 還有人說 ：“我在 20 年前曾去過深<br>圳。但深圳這些年的變化使我最近迫切地想再去感受這些不可思議的轉(zhuǎn)變?！边€有<br>外國友人留言，希望拉斐爾可以出一期講述深圳如何從小鎮(zhèn)轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在模樣的視<br>頻……<br>“開始拍攝視頻是因為單純的熱愛，也是因為自己想做自己的老板，為自己打<br>工，而能一直堅持拍攝是因為我真的很享受參與并記錄深圳巨變的過程。仿佛自<br>己也在一同去往未來的路上！”<br>與拉斐爾 · 薩維德拉交談前，我曾以為他是個視頻標(biāo)題黨。頻道中充滿“老<br>外震驚！這就是中國速度嗎？”“老外對中國地鐵站感到驚訝！說可以一天都待在<br>這里”等標(biāo)題。后來，我發(fā)現(xiàn)這些都是他的真心話。他對中國、對深圳的熱愛是<br>那么的真摯和熱烈。<br>采訪過后的第二天一早，我打開了他的頻道。果不其然，更新了！標(biāo)題是<br>“中國太卷了吧！連商場里都有世界之最？外國小哥說一個中國商場頂 86 個歐洲<br>城市！”<br>拉斐爾挑戰(zhàn)“從深圳出發(fā) 12 小時打卡灣區(qū) 4 大城”

封面 書都 032 捕捉深圳的民間視角<br>文 _ 本刊編輯部<br>書都 “奪眶而出的眼淚 \/ 如果是美麗的話 \/ 也是因為人在無窮無盡的旅途中 \/ 拼盡<br>時光在努力 \/ 今天稍稍 \/ 繞了點(diǎn)遠(yuǎn)路 \/ 不曾見過的風(fēng)景 \/ 讓人心曠神怡 \/ 角落里的<br>舊衣店 \/ 突然想去看看 \/ 從往常不一樣的 \/ 角度看看鏡子 \/ 希望一定能發(fā)現(xiàn) \/ 在那<br>里邊 \/ 有什么新的東西 \/ 捕捉閃耀的瞬間 \/ 在夢中都要繼續(xù)……”<br>這是歌曲《捕捉閃耀的瞬間》唱出的聲音。捕捉，在這里顯得格外生動。這<br>首歌提醒我們，這個世界的美好，需要我們用心捕捉。不然的話，一個不經(jīng)意的<br>習(xí)以為常，會讓生活中閃耀的瞬間跟我們擦肩而過。<br>就好像同樣是凌晨 4 點(diǎn)的燈火輝煌，有人看到的只有勞碌奔忙，有人看到的<br>卻是希望和未來的方向。從這一點(diǎn)來說，深圳是幸運(yùn)的，因為在我們的身旁，有<br>著無數(shù)雙眼睛在捕捉這座城市的點(diǎn)點(diǎn)星光。<br>這個 8 月，我們也試著去捕捉，捕捉那些執(zhí)著“捕捉這座城市”的民間眼光。<br>于是，我們看到——<br>有人，用鏡頭尋找這座城的進(jìn)取 ；<br>有人，用歌聲歌唱這座城的青春 ；<br>有人，用腳步書寫這座城的街巷 ；<br>有人，用人生對話這座城的折騰 ；<br>Capturing Shenzhen <br>from the Folks' <br>Perspectives<br>封面

Cover<br>033 Book Capital<br>Book Capital<br>有人，用詩章展開這座城的畫卷 ；<br>有人，用速寫描繪這座城的當(dāng)下 ；<br>…………<br>每一個來到深圳的人都有一個故事，這個故事也許是一份雄心，也許是一份<br>不甘，也許是為了一種獨(dú)立和創(chuàng)造。多少次，我們在這里遍體鱗傷 ；又多少次，<br>我們在這里義無反顧地堅強(qiáng)。<br>通過這些捕捉的鏡頭和捕捉的眼睛，我們?nèi)ビ|摸這座城的力量與溫暖。紀(jì)錄<br>片導(dǎo)演燕南錦說，他的捕捉，是一次真正意義的“中國意愿，深圳表達(dá)”；作家王<br>國華說，他的捕捉，是在街巷記錄這座城的傳說，那種具化為你我的傳說 ；詩人<br>謝湘南說，他的捕捉，是從工人到詩人、從個體到城市、從工廠到大廈的時代印<br>記 ；歌手瀟峰說，他的捕捉，是敲擊每個深圳人內(nèi)心的共鳴和聲 ；速寫者王?？?lt;br>說，他的捕捉，是“快深圳”里的“慢節(jié)奏”……<br>我們的城，就是我們的平臺，你如果不在，你一定毫無感知。就像《我在》<br>創(chuàng)始人顏石泉說的那樣 ：<br>一座城市再喧鬧，沒有你，便是空城。<br>那么，我們不要浪費(fèi)時光，一起去捕捉——捕捉這座城和城里人的進(jìn)取與日<br>常。<br>Cover

封面 書都 034 Ambition of a City I Am: Searching for the <br>“尋找一座城市的進(jìn)取心！”這是我寫在《我在》最顯耀<br>位置的一句話。<br>靈感來自《我在》的第一位員工，他從東莞來深圳，入<br>職報到的第一天，就在公司附近大沖的高樓里租了房。我很<br>是吃驚 ：華潤萬象天地旁邊的高樓住宅，租金一定是極其昂<br>貴的。他告訴我 ：那套復(fù)式房子一共住了 25 人，自己只是每<br>月 1000 元租了其中一個床位。我問他怎么想的？他說 ：我是<br>來工作的，我必須得在城市的中心去感受這座城市，我至少<br>我在 ：尋找一座城市的進(jìn)取心<br>文\/圖_ 顏石泉<br>封面<br>

Cover<br>035 Book Capital 前兩年都沒時間有“家”，工作要緊。<br>年輕人的話讓我意識到，一座城市的進(jìn)取心，無處不在。<br>5 個 年 頭 過 去 了，《 我 在 》 尋 找、 策 劃 和 拍 攝 了 超 過<br>2000 個原創(chuàng)視頻。我自己是 1995 年到的深圳，在深圳的報<br>社里工作了 10 年，可有好多地方不只沒有去過，連聽都沒<br>有聽說過。但，《我在》都去了，我很慶幸公司名叫“我在”，<br>對一座城市來說，“我在”，是極其重要的。<br>通過下面 5 個鏡頭，我試著帶大家認(rèn)識《我在》。<br>門不閉戶的金龜村<br>普通人是這座城市的基因，在這些基因里不僅有移民，也有原住民。2018 年<br>4 月，我們發(fā)現(xiàn)了金龜村。<br>金龜村有一家咖啡館，找不到老板，沒有店員，想喝咖啡就自己動手做，自<br>覺掃二維碼付款，24 小時營業(yè)，從不鎖門。你可以獨(dú)自一人在這里看書寫字聽歌<br>喝咖啡發(fā)呆，也可以和一群人在這里談天說地盡情狂歡。人均消費(fèi) 30 元左右，咖<br>啡館提供純正的自磨咖啡和掛耳咖啡。<br>深圳是全國唯一沒有農(nóng)村的城市，金龜村距離深圳市區(qū)五六十公里，算是村<br>鎮(zhèn)的樣子，交通順暢，村里干凈清爽。<br>金龜村的民風(fēng)如此淳樸，我們很是意外，拍攝過程中我們發(fā)現(xiàn)好多村民從不<br>鎖門 ；小賣部也是，若店員不在，你可以自己拿了商品自己付錢，自覺即可。<br>這間自助咖啡館邊住著我曾經(jīng)在報社的一位同事，這是偶然發(fā)現(xiàn)的。金龜村<br>路口不遠(yuǎn)處一棟瓦房小院，住著蔣先生和蔣太太，蔣先生就是我曾經(jīng)的同事。有<br>段時間他們家的貓多達(dá)十幾只，于是有朋友叫他們貓叔、貓嬸，久而久之便這樣<br>叫開了，以至于后來很多人不知道他們本名姓甚名誰。<br>貓叔之前跟朋友出來游玩時到過金龜村，發(fā)現(xiàn)這里山清水秀民風(fēng)淳樸，居民<br>不多，又十分安靜，十分喜歡，兩人迅速決定在這里租一處房子。貓叔業(yè)余時間<br>做手工煙斗，原本是打算把這里作為工作室，后來索性把家搬過來，遠(yuǎn)離塵囂又<br>親近自然。<br>房子是租來的，但生活不是，貓嬸說這才是真正的生活。即使貓叔每天百公<br>里，貓嬸每天 50 公里的車程，他們也很愉快地生活著。<br>我從 2003 年離開深圳，歷經(jīng)南昌、上海、北京的游歷再回到深圳，切實感覺<br>金龜村就是一個都市里的村莊，自由樸實而進(jìn)取，正是《我在》尋找的城市生活<br>的另一面。<br>顏石泉<br>資 深 媒 體 人，1995 年 來 深 圳<br>從事媒體工作，歷經(jīng)南昌、上<br>海、北京等媒體歷練，2018 年<br>回歸深圳創(chuàng)辦短視頻自媒體<br>《我在》，帶領(lǐng)一幫 95 后年輕人<br>“尋找一座城市的進(jìn)取心”。

封面 書都 036 逃離孤獨(dú)回歸的子萱<br>海歸之城，深圳的這個標(biāo)簽?zāi)贻p、獨(dú)立、<br>前衛(wèi)并且世界級。2019 年 1 月，我們通過公眾<br>號的后臺約見了一位從東京來求職的年輕人。<br>王子萱，湖南人，學(xué)的是設(shè)計專業(yè)，卻做<br>了 8 年自由攝影師。長沙長大，上海讀大學(xué)，<br>新加坡進(jìn)修，北京工作……最后到了日本。可<br>是，2019 年她離開待了 3 年的東京，來深圳了。<br>子萱說，去東京之前她并不知道自己想要<br>什么，來深圳之后她知道了，那就是自我。子<br>萱又說，可能很多人向往自由職業(yè)者。吃得好、<br>住得好、玩得好，收入相對也不會很低，最重要的是有足夠的自由空間 ；但是，<br>人們不知道自由職業(yè)者得付出什么樣的代價，這個代價就是孤獨(dú)。所以，她得改<br>變這種狀態(tài)，她需要去到一個有活力的城市，回歸到一個團(tuán)隊里面。“來到深圳之<br>后，我覺得我來對了，盡管也還有孤獨(dú)。”子萱這樣告訴《我在》。<br>深圳是真真切切的海歸之城，準(zhǔn)確地說是海歸“候鳥”之城?！昂蝤B”們根據(jù)<br>“氣候”來來回回自由切換，所以，深圳又像是一座海歸之城的候鳥平臺，承接海<br>歸們學(xué)習(xí)后的工作和工作后的學(xué)習(xí)。<br>寫這篇稿件時，《我在》正聯(lián)系采訪從普林斯頓大學(xué)來到深圳的顏寧教授，她<br>應(yīng)該是當(dāng)下最著名的海歸了。<br>傳承芳華的播種人<br>一代人的芳華落幕，定是另一代人芳華的開場，這也是一種傳承。2021 年 7<br>月，我們拍攝了一部老中央芭蕾舞演員帶新中央芭蕾舞演員的故事。<br>我們在華夏藝術(shù)中心四樓的舞蹈房里見到了聞名遐邇的芭蕾舞蹈藝術(shù)家薛菁<br>華，她正在給深圳的孩子們上課。透過門隙看她的芭蕾課堂，雖然薛老師已年過<br>花甲，但舉手投足之間仍舊那么高雅，女孩們也都全神貫注地在學(xué)。<br>薛菁華，我國頂尖藝術(shù)家，10 歲考入中國舞蹈最高學(xué)府北京舞蹈學(xué)院主修芭<br>蕾 ；1963 年以全優(yōu)生成績加入中央芭蕾舞團(tuán)并任主要演員，以飾演芭蕾舞劇電影<br>《紅色娘子軍》主角吳清華聞名于世，是在周恩來總理的關(guān)懷和指導(dǎo)下，國家重點(diǎn)<br>培養(yǎng)的芭蕾舞演員。<br>自 1992 年起，遷居香港的薛菁華老師開始在深圳華夏藝術(shù)中心教授芭蕾，30<br>I Am: Searching for the <br>Ambition of a City<br>《我在》鏡頭下的回歸“候鳥”

Cover<br>037 Book Capital<br>多年歷程，培養(yǎng)了多名專業(yè)芭蕾學(xué)子，優(yōu)秀學(xué)生王雨菲 2021 年 3 月畢業(yè)于上海戲<br>劇學(xué)院舞蹈學(xué)校并加入中央芭蕾舞團(tuán)，在短期內(nèi)飾演主要角色，使得薛菁華的教<br>學(xué)成果得以展現(xiàn)及傳承，在芭蕾舞界譜寫了一段佳話。<br>那天下午，薛老師和雨菲在練功房跳了兩個小時，我們也拍了兩個小時，因<br>為不想錯失每一個瞬間。我一直覺得，舞者在練功房的畫面遠(yuǎn)比在舞臺聚光燈下<br>的畫面更美。<br>有一種關(guān)于深圳的說法是 ：沒文化。可是，來深圳的人們無一不是帶著文化<br>來的，他們是勇敢的充滿實干精神的移民，他們是有抱負(fù)、有理想的移民，他們<br>把特別的文化播種在這片肥沃的土壤里，而這些種子正在生長并產(chǎn)生新的一代。<br>薛菁華正是這樣一位資深的播種人，這是《我在》的發(fā)現(xiàn)。<br>突破和堅守的城市邊界<br>城市文明的邊界，需要時間來驗證。2022 年 10 月，我們采訪了我國著名的<br>規(guī)劃大師朱榮遠(yuǎn)先生，他告訴了我們兩個關(guān)于深圳發(fā)展的重要突破和堅守。<br>深圳機(jī)場選址原先是在白石洲，這在今天看來是一件不可思議的事情，而它<br>發(fā)生在 1980 年代。<br>朱榮遠(yuǎn)先生說，我們從過去到今天，再從今天到未來，其實是在不斷地克服<br>自己的邊界。我們可以想象，假如深圳機(jī)場建在白石洲，那么我們將完全看不到<br>今天深圳的模樣，不僅沒有深圳灣，沒有后海中心，沒有超級總部基地，甚至沒<br>有福田中心區(qū)，沒有春筍沒有平安大廈，也會因為飛機(jī)產(chǎn)生的噪聲而失去現(xiàn)在這<br>條充滿生態(tài)氣息的海岸線。<br>《我在》鏡頭下的兩代中芭舞者

封面 書都 038 規(guī)劃的價值在于他們實現(xiàn)了這個對于深圳來講無比重要的突破，這也是一次<br>規(guī)劃師們關(guān)于城市定義和城市進(jìn)取心的突破。<br>在朱榮遠(yuǎn)先生看來，深圳對自然生態(tài)觀念的變化，才是這座城市現(xiàn)代化文明<br>的真正覺醒，而這當(dāng)中的曲折故事大都發(fā)生在深圳灣這片小小的海灣里。<br>第一次來到深圳灣時，他發(fā)現(xiàn)它是“真正意義上的城市邊緣”。他給深圳灣公<br>園的規(guī)劃設(shè)定了一個主題——“連接”。生態(tài)、人文、科技在這條海灣畔共生共長 ,<br>也成功地將當(dāng)年深圳人心中的“城市邊緣”轉(zhuǎn)化成了“城市中心”。<br>《我在》采訪朱榮遠(yuǎn)大師基于正在籌拍的大型紀(jì)錄片《風(fēng)從哪里來 · 超級海<br>岸》，關(guān)于深圳西部海岸線將有更多世界級的思想、世界級的規(guī)劃和世界級的愿<br>景，而每一個世界級都代表了深圳這座城市的進(jìn)取心，和《我在》的進(jìn)取心。<br>成為加班工具的咖啡<br>咖啡成為都市的標(biāo)簽，當(dāng)深圳超越上海和臺北成為中國咖啡第一城時，關(guān)于<br>咖啡的定義卻完全不同。上海人、臺北人把咖啡當(dāng)作休閑飲品，而咖啡卻是深圳<br>人的加班工具。2023 年 6 月，臺灣咖啡人馬修與我們進(jìn)行了一次“咖啡對話”，<br>這次對話對深圳這座城市的畫像非常有幫助。<br>深圳成為咖啡之城這一消息，在措手不及間被推上熱搜話題。如馬修所言，<br>深圳的咖啡和上海的咖啡是不同的。<br>上海咖啡的特色不在于新奇的特調(diào)，那些擁有古樸氣息的老房子營造出的場<br>景氛圍，將咖啡提升到了與城市文化融合的高度。在上海，人們享受咖啡的空間<br>和忙碌工作的空間得以相互獨(dú)立。<br>深圳是一座快速創(chuàng)新的城市，這一點(diǎn)不僅體現(xiàn)在金融與科技發(fā)展方面，也同<br>I Am: Searching for the <br>Ambition of a City<br>《我在》記錄的貓叔貓嬸<br>

Cover<br>039 Book Capital<br>樣體現(xiàn)在層出不窮的特調(diào)咖啡上。深圳年輕人太多，想要吸引年輕人的眼光，只有靠不斷創(chuàng)新。深<br>圳的咖啡，在目前的城市發(fā)展階段當(dāng)中，只能向新潮的方向去走。<br>盡管上?？Х群团_北咖啡的味道、品質(zhì)有所不同，但兩座城市的咖啡有一個共同特點(diǎn) ：為休閑而<br>喝，是一種生活方式。而深圳人喝咖啡的根本不同在于 ：咖啡是他們的加油站，是一種工作方式。<br>加班咖啡，這是關(guān)于深圳這座城市由《我在》定義的新畫像，這座城市可能因此而前途無量。<br>我為什么在深圳<br>記錄這座與眾不同的城市，是有價值的。<br>深圳是由普通人構(gòu)成的，即使那些后來成為名人的人，也是從普通人起步的，比如華為的任<br>正非、騰訊的馬化騰、大疆的汪滔、比亞迪的王傳福等等，深圳這塊土地為奮斗者準(zhǔn)備了肥沃的土<br>壤。傳奇在于，最終這些普通人都成了這座城市或者這個國家的英雄，這個，不僅與眾不同，而且<br>非常了不起。<br>《我在》知道，每一個來到深圳的人都有一個故事，這個故事也許是一份雄心，也許是一份不<br>甘，也許是為了一種獨(dú)立和創(chuàng)造?！段以凇吩欢炔邉澝磕晏暨x 10 個深圳人出一套名為《我為什么<br>在深圳》的年度叢書，記錄這座城市的普通人。我們相信，他們的歷史就是這座城市的歷史。<br>寫這篇稿子的時候，我們剛在香港拍完新商業(yè)模型 K11 和香港書展。K11 把藝術(shù)與商業(yè)融合的<br>想法救活了藝術(shù)，也激活了商業(yè) ；而香港書展的盛況，也讓香港這座商業(yè)化程度很高的城市充滿文<br>化氣息。<br>深圳這座城市也有這個非比尋常的特點(diǎn) ：跨出自己的邊界形成新的融合。好比藝術(shù)與商業(yè)的融<br>合，它創(chuàng)造出了新的主流領(lǐng)域。這好像是一個眾多細(xì)胞開始重新組合的年代，充滿了新的可能性，<br>也代表了一種新的進(jìn)取心。<br>而你如果不在這個平臺上，你一定毫無感知。<br>一座城市再喧鬧，沒有你，便是空城。我在，尋找一座城市的進(jìn)取心。<br>《我在》創(chuàng)作團(tuán)隊

封面 書都 040 王國華 ：用腳步書寫街巷<br>文 _ 王國華?圖 _ 由作者提供<br>Writing the Alleys with Steps Wang Guohua: <br>多年前，一位朋友聊天時跟我說，深圳有街巷嗎？深圳<br>不都是高樓大廈嗎？想來，這可能就是一種巨大的誤解。深<br>圳除了高樓大廈，還有很多城中村和工業(yè)園區(qū)。城中村里的<br>煙火，在我眼里，便成為這個城市的濕地。正是因為有了這<br>一塊塊濕地輸送的營養(yǎng)，才有了深南大道邊聳立的高樓大廈<br>以及高樓大廈里的人和事。<br>在深圳的這些年，每到周末我都穿行于深圳的大街小巷，<br>邊走邊打量邊書寫。在我的認(rèn)知里，深圳有人間煙火，這些<br>煙火需要去尋找和表達(dá)。<br>封面

Cover<br>王國華<br>資深媒體人，2011 年南遷深圳，<br>其作品先后獲得第八屆冰心散<br>文獎單篇獎、廣東省有為文學(xué)<br>獎、深圳青年文學(xué)獎等。2018<br>年至今，出版深圳“街巷志”<br>系列作品 4 部 ：《街巷志 ：行走<br>與書寫》《街巷志 ：深圳已然<br>是故鄉(xiāng)》《街巷志 ：深圳體溫》<br>《街巷志 ：一朵云來》。<br>041 Book Capital<br>城中村里的祠堂和年輕人<br>幾乎在每個城中村，我都可以看到祠堂。祠堂大多遭到過損毀，改革開放后，<br>生活條件好了，倉廩實而知禮節(jié)，開始回望歷史，守護(hù)自己的文化傳統(tǒng)，經(jīng)過修<br>繕后的祠堂有了現(xiàn)代意義。<br>逢年過節(jié)，本地人會在這些祠堂里舉辦各種活動，一起吃盆菜、祭祖等等。<br>在祠堂周邊，或者在河邊，常?？煽吹揭豢么箝艠渖厦鎾熘t布條，樹下放著觀<br>音像、土地爺、財神爺、關(guān)公……<br>這種樸素的信仰非常堅硬。在南方科技大學(xué)的校園里面，也有兩棵大榕樹。<br>當(dāng)年建校時，征用了村子的土地，但是村民舍不得砍掉村口那兩棵神樹，經(jīng)過協(xié)<br>商，保留了下來。逢年過節(jié)，村民還會到校園里的大榕樹下來祭拜。<br>經(jīng)過這幾年的打量，我發(fā)現(xiàn)本地人很有意思，孔子、老子、如來佛、孫悟<br>空……只要是比自己能耐大的，都尊奉。這背后有著什么樣的心理因素，對他們<br>的生活能帶來什么影響，不得而知。<br>跟很多其他城市不一樣，走進(jìn)深圳的城中村你會發(fā)現(xiàn)，這里不是繁華都市的<br>配角，而是一個熱氣騰騰的小世界，里面什么都有 ：沙縣小吃、隆江豬腳飯、廣<br>西螺螄粉、東北餃子館、湘贛木桶飯、廣東涼茶店……至于什么銀行、郵局、藥<br>店、順豐快遞點(diǎn)什么的，也是一應(yīng)俱全，生活在其中，也是一種滿足。<br>深圳城中村的魅力，還在于它的年輕人。在上沙、下沙、皇崗村、白石洲這<br>些地方，基本上住的都是白領(lǐng)，從事金融和 IT 業(yè)的比較多，還有在政府機(jī)關(guān)上班<br>的年輕人。在寶安、龍崗、光明的城中村里，住的出租車司機(jī)、產(chǎn)業(yè)工人、快遞<br>小哥、清潔工比較多。行走期間，我逐漸有了一個強(qiáng)烈的感受 ：什么是人才？<br>不是只有學(xué)歷高、有職稱的人才能被稱作人才，只要是生活在這個城市里，<br>用合法手段養(yǎng)活自己的人，都是這個城市不可或缺的一分子，都是人才。在這個<br>問題上，人們已經(jīng)有了共識，人口，就是城市的財富。<br>對話街巷的溫度<br>我在深圳走街串巷，并非要描摹深圳的歷史。歷史只是一個背景，我更多是<br>在書寫當(dāng)下。深圳的現(xiàn)代歷史很短，我在當(dāng)下的書寫，記錄當(dāng)下的事物，若干年<br>后，它們也會成為歷史的一部分。那時的人們要了解 2020 年代的深圳，能從我的<br>文字里找到蛛絲馬跡。<br>因此，我所描述的街巷，并非一街一路一社區(qū)，而是包羅萬象的生活。我所<br>走過的每一步，見到的一花一木，一貓一犬，只要是有人，有溫度的地方，都是<br>街巷。<br>有一段時間，我到處尋花。感覺每一朵花都是一個活生生的人，我要和它們<br>聊天，我要蹲下來甚至趴下來才能看清它們。那天剛剛下完雨，我兩手撐在地上，<br>掌心沾滿了泥，湊近一株黃鵪菜，感覺到它善意地向我側(cè)過身子來。旁邊跑步的<br>人不知我在做什么，也不問。這樣挺好，大家都沉浸在自己的世界里。為了找到<br>Cover

封面 書都 042 更多未知的花朵，我會帶一個背包，一整天在山林里晃蕩。后來我寫了 200 多種<br>花，湊成了一本書。不知在其他城市是否能遇到這么多種類的花。<br>后來我又去追尋深圳的水。水的形態(tài)有哪些？河、湖、海、小溪、瀑布，還<br>有井。我曾一個人騎著共享單車沿茅洲河狂奔，大雨嘩嘩地澆下來，無處躲藏，<br>渾身濕透。我開車?yán)拮尤タ瘩R巒山瀑布，走錯了路，在一條狹窄的單行道上<br>前行，兩邊的樹枝直掃車窗，差點(diǎn)找不到掉頭的地方。妻子事后告訴我，她嚇得<br>掌心都是汗。<br>我對每一個陌生的地方都充滿好奇。我用手去觸碰它，用鼻子去聞它，用臉<br>去蹭它，和它長久地坐在一起，感受它的氣息從地面生發(fā)出來，悄悄滲透到我的<br>身體里，成為我身體的一部分。當(dāng)我一一叫出它們的名字，對它們越來越了解，<br>我就進(jìn)入了它們，進(jìn)入了深圳的內(nèi)里，我和這個城市貼在了一起。<br>“城愁”與“傳說”<br>在打量和寫作的過程中，我心中漸漸產(chǎn)生了一些愁緒。這是安定下來以后的<br>閑愁，是淡淡的，沒有來由的憂傷。于是從這里開始，我就經(jīng)常使用一個詞 ：城<br>愁，這個“城愁”，是對應(yīng)“鄉(xiāng)愁”的。“鄉(xiāng)愁”大家都知道，那么城愁是什么<br>呢？<br>城市里人多，職業(yè)多，建筑多，甚至植物種類也比鄉(xiāng)村多，因此，故事就多，<br>可能性也多。如同不可測的深井，汲取的水也多。內(nèi)容更龐雜，指向更多維，因<br>此帶來的城愁有著更多的內(nèi)涵。<br>這里有很多對未來的不確定，不知道明天公司的發(fā)展，不知道明天朋友的去<br>向。但這里也會產(chǎn)生更多期待。若不是如此，為什么大家還大老遠(yuǎn)從老家跑到這<br>里來？腳是誠實的，嘴里罵著街，還是用腳投了票。<br>王國華記錄的街巷人物

Cover<br>043 Book Capital<br>城愁不是愁苦，大概就是一種閑愁。在不確定中，在期待中，在失落中，在<br>各種莫名的復(fù)雜感受中。站在街頭，每個擦肩而過的人，他的眼神里都流露著城<br>愁。<br>“城愁”兩個字非我首創(chuàng)，卻是我倡導(dǎo)和推廣的。在這里，有必要提到兩個<br>詞，一個是憂傷，一個是傳說。<br>聽汪峰的歌曲《北京，北京》，前奏響起，就有一種感覺 ：同為一線城市，北<br>京有憂傷的氣質(zhì)，而深圳沒有。一個幾十年的城市，似乎還不懂得憂傷。在火熱<br>的深圳，成千上萬的人時時刻刻都在演繹自己的悲歡離合。他們的淚，他們的血，<br>他們的愛恨離愁，就是沒有憂傷做背景，瞬間都被抹掉了。<br>當(dāng)下深圳的傳說是什么？是任正非，是馬化騰，是平安大廈，還是大疆無人<br>機(jī)？這些都是，但還有一種，就是具化為你我的那種傳說。<br>用文字塑造情緒<br>所以我就想，能不能用自己的文字塑造一種緩慢的情緒，賦予這個城市一些<br>傳說。這種賦予，不是對既有的否定，相反，是在首先認(rèn)可這個城市的世俗“成<br>功”之后，有意識進(jìn)行的文化塑造。<br>“塑造”，這個詞說來還是挺大，深圳已經(jīng)在這里，需要我塑造嗎？深圳可能<br>需要華為，需要騰訊，你是干什么的？但我要說，一個文化的深圳，當(dāng)然需要文<br>化人塑造。尤其是文學(xué)，這是藝術(shù)之根。<br>我的一個一個遇到，一個一個想到和一個一個記錄，便是我塑造的深圳。深<br>圳需要傳說。我賦予這個城市憂傷和傳說。<br>我潛意識里的使命感越來越強(qiáng)。那些即將消逝的舊屋、榕樹、老市場，要永<br>遠(yuǎn)存活在我的文字里。只要打開我的書，它們就生動地跳起舞來。<br>Cover<br>王國華街巷作品研討會 王國華記錄的街巷故地

封面 封面<br>A Conversation with City <br>and People Through 38 Life <br>Segments<br>《城與人》主角 ：柔宇、Jan Kedzierski、駱文冠、邵偉偉、王藝涵

Cover<br>燕南錦<br>深圳市福田區(qū)影視藝術(shù)家協(xié)會<br>秘書長，策劃人、城市文化傳<br>播者。2017—2020 年，擔(dān)任《城<br>與人——成就深圳移民城市的<br>移民故事》策劃和總制片，通<br>過 38 個深圳移民故事透視城市<br>成長，全網(wǎng)點(diǎn)擊量超億。<br>045 Book Capital<br>用 38 段生命對話《城與人》<br>文 _ 李奇蔚 圖 _ 由受訪者提供<br>羅里 · 麥克林說 ：“城與人在歷史中彼此形塑、影響、交融?！鄙钲?，<br>到底是一座怎樣的城市？深圳人，又到底是一群什么樣的人？從 2017 年<br>到 2020 年，燕南錦將鏡頭對準(zhǔn)深圳移民，用 38 段生命對話《城與人》。<br>“我最大的感受是，深圳這座‘夢之都’，承載起了所有‘創(chuàng)夢’者的<br>希望與抱負(fù)，這里沒有出身的考量、沒有背景的計較，憑本事打拼，猶如<br>八仙過海，更有一種近乎集體共有的特質(zhì) ：韌性、堅持?！毖嗄襄\說，這<br>是一次真正意義的“中國意愿，深圳表達(dá)”，他希望帶給世界的是“點(diǎn)開<br>一部紀(jì)錄片，許你一座城”。<br>我感覺自己多活了 38 回<br>“讀城，本質(zhì)是讀城里的人。”回望自己鏡頭下的 38 個主人公，燕南錦的感慨<br>由衷而發(fā)，“我感覺自己多活了 38 回。”<br>從最初無人賞識，到作品被聯(lián)合國總部收藏的青年畫家唐海國 ；放棄大學(xué)教<br>師身份帶領(lǐng)一幫中學(xué)生奪得世界合唱大賽冠軍的音樂老師胡漫雪 ；用百米國畫長<br>卷——《東江百里圖》連接老家與深圳兩個故鄉(xiāng)的藝術(shù)家駱文冠 ；帶領(lǐng)深圳第一家<br>創(chuàng)客民間組織——柴火創(chuàng)客空間走上《新聞聯(lián)播》的創(chuàng)客潘昊 ；賣出中國第一張<br>壽險保單的業(yè)務(wù)員黃艾艾 ；因為拍攝紀(jì)錄片才在海邊有機(jī)會穿上裙子的女科學(xué)家<br>杜玉濤 ；投身治污攻堅一線，“5+2”“白 + 黑”的工程師劉任遠(yuǎn) ；20 多年堅持在<br>街巷進(jìn)行社區(qū)實驗的美國學(xué)者馬立安……<br>燕南錦的眼里，深圳固然有很多的轟轟烈烈，但也有觸手可及的人文溫度。<br>在他看來，如果說深圳 40 年發(fā)展史繪就了一幅現(xiàn)代城市發(fā)展史的地圖，那么每一<br>個深圳普通人的人生，都是其中的一小塊拼圖。<br>“名人逸事、巨頭神話之類的故事并不稀奇，但與大眾始終存在較強(qiáng)的距離<br>感，因而《城與人》關(guān)注的正是那些‘普通’人?！毖嗄襄\說，他們當(dāng)然不是一般<br>