浮生
—紫砂茶具及陳茶專場(chǎng)
Floating Life — Cultural Tea Ware and Old Tea Session
Cultural Tea Ware and Old Tea Session
紫砂茶具及陳茶專場(chǎng)
中貿(mào)圣佳 2021 上海秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)
北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路 798 藝術(shù)區(qū) 2021 SUNGARI AUTUMN AUCTION SHANGHAI
A04·圣曦中心三層
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中貿(mào)圣佳國(guó)際拍賣有限公司
上海展覽中心
15
2201
砂壺匯賞—全國(guó)出土紫砂茗壺
古韻清流：宜興紫砂古器珍品
明清紫砂藝術(shù)：宜興紫砂壺及其裝飾研究
紫玉暗香：2008 南京博物院紫砂珍品聯(lián)展
宜興紫砂珍賞
《砂壺匯賞——全國(guó)出土紫砂茗壺》
出版社：香港王朝文化藝術(shù)出版社
時(shí)間：2004 年
內(nèi)容介紹：記錄全國(guó)出土紫砂茗壺、南京博物院藏紫砂茗壺、成陽(yáng)藝
術(shù)文化基金會(huì)藏紫砂茗壺。
《古韻清流：宜興紫砂古器珍品》
出版社：北京工藝美術(shù)出版社
內(nèi)容介紹：2011 年
說明：本書收錄“古韻清流：宜興紫砂古器珍品”展精品紫砂器 120 件，
反映出紫砂各時(shí)期的工藝及藝術(shù)。
《明清紫砂藝術(shù)：宜興紫砂壺及其裝飾研究》
出版社：唐人工藝出版社
時(shí)間：2007 年
內(nèi)容介紹：作者積二十年紫砂研究心得，是歷來重要的紫砂論述．書
中收錄兩岸三地各重要公私文博單位紫砂珍藏，以十萬(wàn)字的紫砂藝術(shù)
論述，搭配五百余張圖版，以圖文并茂，深入淺出的編輯模式，提供
讀者一個(gè)鑒賞宜興紫砂壺的專業(yè)視角，是紫砂玩賞必備的工具書，更
是鑒定明清砂壺的重要參考著作。
估價(jià)：無(wú)底價(jià)
《紫玉暗香：2008 南京博物院紫砂珍品聯(lián)展》
出版社：江蘇文藝出版社
時(shí)間：2008 年
內(nèi)容介紹：本書內(nèi)容包括江蘇省出土紫砂概述、南京博物院紫砂展品
導(dǎo)覽、歐洲的宜興紫砂器、明代紫砂壺制作工藝的“前大彬期”等內(nèi)容。
《宜興紫砂珍賞》一函一冊(cè)
出版社：遠(yuǎn)東圖書公司
時(shí)間：1992 年
內(nèi)容介紹：本書圖版介紹宜興紫砂精品 511 件（套），分歷史、現(xiàn)代
兩大部分，按制作年代先后排列。歷史部分以 1949 年為界限，展示
了明、清、民國(guó) 58 位名家的 167 件精品；現(xiàn)代部分以高級(jí)工藝師的
作品為主，展示了 91 位名家的 344 件（套）精品。圖版之前，由主
編者撰寫了三篇專論；文前配有一組“鼎蜀風(fēng)情”攝影作品，文中選
用了 60 余幅圖片作為插圖以使讀者更形象地理解宜興紫砂。歷代名
家精品多有仿制，本書非精不取，對(duì)真品、仿品也作了鑒定區(qū)別。凡
鑒定為真品者，均標(biāo)明制作者姓名；凡不能確認(rèn)或經(jīng)鑒定為仿品者，
只照錄銘款。為了便于讀者鑒別、欣賞，重點(diǎn)作品都有鑒實(shí)評(píng)論。這
些文字，除香港中文大學(xué)文物館的藏品特邀黎淑儀女士撰稿之外，其
余均出自主編者手筆。
2202
書·畫·印·壺：陳鴻壽的藝術(shù)
曼生與曼生壺
歷代茶器與茶事
唐英督陶文檔
估價(jià)：無(wú)底價(jià)
《書·畫·印·壺：陳鴻壽的藝術(shù)》
出版社：香港中文大學(xué)
時(shí)間：2005 年
內(nèi)容介紹：本書匯集滬、寧、港三地公私收藏陳鴻壽的書·畫·印·壺
作品近百件，旨在較有系統(tǒng)地介紹陳氏多方面的藝術(shù)面貌和成就。
《曼生與曼生壺》
出版社：藝術(shù)家出版社
時(shí)間：2013 年
內(nèi)容介紹：本書將陳曼生（鴻壽）生平、詩(shī)、書、 畫、篆刻、壺銘，
合輯成書，運(yùn)用 450 個(gè)圖檔，相互印證為本書特色。讀者可對(duì)這位
清中期書法、篆刻家，更是壺藝中興推手，深入了解——宰相度量芝
麻官 , 破解無(wú)米賒借繁。兩袖清風(fēng)窮入土 , 句句佳銘世永傳。認(rèn)識(shí)曼
生壺必先認(rèn)識(shí)曼生人格、詩(shī) 、書、畫、篆刻的特色，及當(dāng)時(shí)的時(shí)代
背景，此為不可或缺的要件，也是 本書詳述探討的重點(diǎn)。
《歷代茶器與茶事》
出版社：故宮出版社
時(shí)間：2020 年
內(nèi)容介紹：本書精選 200 余件歷代茶器、茶畫，呈現(xiàn)一部中國(guó)茶事的
歷史。作者在臺(tái)北故宮博物院任研究員期間，遍閱故宮及各地博物館
有關(guān)茶事的文獻(xiàn)、藏品，并使用器物、文獻(xiàn)、書畫互證的研究方法，
如實(shí)還原唐宋至明清的飲茶風(fēng)尚?！稓v代茶器與茶事》是她一系列有
關(guān)研究的集結(jié)，向普通讀者介紹當(dāng)時(shí)新的研究成果及作者的觀點(diǎn)。書
在臺(tái)灣出版后，獲得了頗高的贊譽(yù)，再版數(shù)次，其“如白描一般”的
敘述手法，引導(dǎo)讀者進(jìn)入古代飲茶的情境之中，了解不同歷史時(shí)期的
古人使用何種茶具、采取何種方法飲茶，至今讀來仍令人興味盎然。
《唐英督陶文檔》
出版社：學(xué)苑出版社
時(shí)間：2012 年
內(nèi)容介紹：本書是舊藏清宮瓷器檔案資料匯編，全面介紹了清代陶瓷
史的方方面面，最大限度還原了歷史原貌。
2203
宜興陶藝 Yixing Pottery
茶具文物館 羅桂祥藏品 二冊(cè)
宜 興 陶 藝； 茶 具 文 物 館 羅 桂 祥 珍 藏 The Art of the
Yixing Pottery
紫泥清韻：陳鳴遠(yuǎn)陶藝研究
宜興紫砂陶器
《宜興陶藝 Yixing Pottery》
出版社：香港藝術(shù)館
時(shí)間：1981 年
內(nèi)容介紹：本展覽共展出宜興紫砂器 119 件，乃明代迄今宜興名壺手
之杰作，均為香港港藏家之珍品。其中大部份乃羅桂祥先生慨捐市政
局的中國(guó)茗具藏品中的精選。
《茶具文物館 羅桂祥藏品》二冊(cè)
出版社：香港藝術(shù)館
時(shí)間：1984-1986 年
內(nèi)容介紹：本書上冊(cè)收錄包括羅桂祥珍藏除卻宜興陶器以外的各類茶
具。下冊(cè)則收錄羅桂祥珍藏的宜興陶器部份。本目錄所載，全部為羅
桂祥博士贈(zèng)與市政局的藏品。
《宜興陶藝；茶具文物館羅桂祥珍藏》The Art of the Yixing
Potter
出版社：香港市政局
時(shí)間：1990 年
內(nèi)容介紹：是書收錄香港藝術(shù)館分館茶具文物館羅桂祥珍藏宜興陶器
估價(jià)：無(wú)底價(jià)
一百一十八件。詳細(xì)介紹了紫砂壺的泥料、工藝、壺型以及紫砂壺的
整個(gè)發(fā)展過程。
《紫泥清韻：陳鳴遠(yuǎn)陶藝研究》
出版社：上海博物館、香港中文大學(xué)文物館
時(shí)間：1997 年
內(nèi)容介紹：是書收錄出具陳鳴遠(yuǎn)款印的紫砂器共百件，分文玩、博古、
茶具及像生四類。較為全面的展示宜興紫砂器的各種類型、裝飾手法
和藝術(shù)風(fēng)格。
《宜興紫砂陶器》
出版社：香港藝術(shù)館
時(shí)間：2002 年
內(nèi)容介紹：本書選錄香港市政局香港藝術(shù)館分館茶具文物館的羅桂祥
珍藏宜興陶器一百一十八件，包括了由明代至現(xiàn)今制作的各式茶具、
雕塑及文玩。
2204
古壺之美 1 ～ 7 冊(cè)
茶的文化 connoisseur's tea
宜興紫砂陶藝
茶韻茗事： 故宮茶話
《古壺之美 1 ～ 7 冊(cè)》
出版社：臺(tái)北成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì)
時(shí)間：2000-2005 年
內(nèi)容介紹：成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì)素以豐富的紫砂收藏享譽(yù)于海峽兩岸。
《古壺之美 1 ～ 7 冊(cè)》收錄成陽(yáng)藝術(shù)文化基金赴歐洲展出的紫砂古壺
藏品一百多件，呈現(xiàn)出古壺的胎質(zhì)之美、形制之美、款識(shí)之美、工藝
之美，引領(lǐng)愛壺讀者進(jìn)入宜興朱泥壺優(yōu)雅內(nèi)斂的審美世界。
《茶的文化 connoisseur's tea》
出版：國(guó)立歷史博物館
時(shí)間：1997 年
內(nèi)容介紹：臺(tái)北故宮為闡揚(yáng)中國(guó)茶藝文化的雅致風(fēng)尚，故精心籌劃了
“茶的文化”特展，并以紫砂壺為主要陳設(shè)，配以朱泥壺、天目茶盌、
茶盞等飲茶用具來呈現(xiàn)中國(guó)茶藝一脈相傳的發(fā)展。展出期間出版了《茶
的文化 connoisseur's tea》，展品悉數(shù)收錄其中。 估價(jià)：無(wú)底價(jià)
《宜興紫砂陶藝》
出版社：南天書局
時(shí)間：1992 年
內(nèi)容介紹：本書前附姚遷撰《宜興紫砂》及《宜興紫砂的歷史與現(xiàn)狀》
論文兩篇。講述紫砂陶器歷史興衰，內(nèi)含大量精美圖片。
《茶韻茗事——故宮茶畫》
出版：臺(tái)北故宮博物院
時(shí)間：2014 年
內(nèi)容介紹：本書由故宮文物月刊作者自行由月刊中采擷精作，分類編
目，串珠再集，以個(gè)人專集方式出版，首輯共八本。分別為馮明珠副
院長(zhǎng)的《清宮檔案叢談》、書畫處前處長(zhǎng)王耀庭《古書古畫今日看》、
登錄保存處處長(zhǎng)嵇若昕的《雙溪文物隨筆》、器物處處長(zhǎng)蔡玫芬的《雜
說說雜》、書畫處副處長(zhǎng)李玉珉的《佛陀形影》、器物處鄧淑蘋研究
員的《古玉新詮》、器物處前研究員廖寶秀的《茶韻茗事－故宮茶話》
及書畫處劉芳如副研究員的《丹青之間》。這八冊(cè)叢書所涉主題甚廣，
介紹內(nèi)容包含書法、繪畫、佛教藝術(shù)、玉、陶瓷、漆等各類器物、珍
玩、茶藝與文獻(xiàn)檔案等，為讀者提供多元閱讀選擇。
2205
清乾隆·圣和·榴山款朱泥圓壺
款識(shí)：底部刻款：榴山 蓋內(nèi)刻款：圣和
說明：此壺造型端莊，氣度尤佳，朱泥為胎，色澤盈潤(rùn)，器表隱約可見紋理。
整器壺形精巧，似“掇球”，半圓鼓蓋，寶珠形壺鈕，與壺身相呼應(yīng)。
壺底鐫刻“榴山”二字款，蓋內(nèi)刻有“圣和”二字款。俱以三刀法刻就，
刀工爽利，尤為精彩，誠(chéng)為朱泥款識(shí)中難得一見的佳作。壺底“榴山”
者可推斷為定燒的文人或顯貴。
出版著錄：《荊溪紫砂器》P61，唐人工藝出版社 1999.4
《紫砂陶藝收藏展》P188，國(guó)立歷史博物館，民國(guó) 88 年 6 月
展覽傳承：國(guó)立歷史博物館展覽原件
Qianlong Period of Qing Dynasty·Sheng He·A BALL-SHAPED REDWARE
TEAPOT WITH ‘LIUSHAN’ MARK
尺寸：L:13CM,W:9CM,H:9CM
容量：180ML
估價(jià)：無(wú)底價(jià)
款識(shí)說明
：圣和，據(jù)傳為邵姓，乾隆時(shí)期制壺好手。
2206
清康熙·俞瑞之·朱泥梨式壺
款識(shí)：底部印款：荊溪俞瑞之制
說明：壺身式度盈滿，意態(tài)樸雅。帶彎之壺流前引欲昂，氣度不凡。鈕
柱略高，一粒珠鈕立于其上。胎色桃紅，較為欠火候，壺底鈐印“荊溪
俞瑞之制”。
Kangxi Period of Qing Dynasty·Yu Ruizhi·A PEAR-SHAPED REDWARE
TEAPOT
尺寸：L:12CM,W:7CM,H:8CM
容量：120ML
估價(jià)：無(wú)底價(jià)
款識(shí)說明：俞瑞之，未見史載，觀此器型當(dāng)為較早的梨式壺。
2207
清中期·尚古堂·加彩蓮子壺和罐子（兩件）
款識(shí)：底款：尚古堂制
說明：盛清時(shí)期，紫砂壺上的加彩工藝尤為興盛，此類作品大多由京派
的貴胄們所定制。本品為一壺一罐，共兩件。其一為紫泥砂壺，壺體以
釉彩繪圖裝飾，鼓腹平底，三彎壺流，耳形壺 ，圓珠形紐，圓蓋與壺
口相合，壺式傳統(tǒng)。另一則為紫砂茶葉罐，圓形罐口，橢圓鼓腹壺體，
罐體以釉彩彩繪田園山水瓦屋花樹，一派親近自然之風(fēng)貌。壺底鈐有“尚
古堂制”四字印款。
參考：《荊溪紫砂器》P223，唐人工藝出版社 1999.4
Mid Qing Dynasty·Shang Gutang·A PAIR OF COLORFUL TEAPOT WITH
FLOWER
尺寸：壺：L:15CM,W:9CM,H:11CM
罐：L:7.5CM,W:7.5CM,H:9CM
容量：280ML（壺）
估價(jià)：40,000-50,000
款識(shí)說明：“尚古堂”為盛清時(shí)期著名的紫砂器制作堂號(hào)。
2208
清中期·逸公甕形壺
款識(shí)：底部刻款：茅屋藏春一樹花 逸公制
說明：此壺壺身如甕形，圓形截蓋與壺身嚴(yán)密相接，連貫一氣。寶珠
形的壺鈕挺立在鼓蓋之上，嬌小可愛；明接彎流胥出，挺直朝上，與
壺身形成優(yōu)美的夾角，耳形壺柄同樣外延，甚是可愛，端握舒適。流、
把、口切線平衡，做工嚴(yán)謹(jǐn)。壺底刻款“茅屋藏春一樹花，逸公制”。
整個(gè)壺體端莊雅致，于淡淡的氣質(zhì)當(dāng)中透出一股清雅。
Mid Qing Dynasty·A CINABAR URN SHAPED TEAPOT
尺寸：L:13.5CM,H:6CM
容量：75ML
估價(jià)：無(wú)底價(jià)
2209
清中期·朱泥黑泥繪三足壺
款識(shí)：底部銘刻：恒泰監(jiān)制
說明：壺以朱泥為胎，細(xì)密堅(jiān)實(shí)，泥胎稍薄，觸感溫潤(rùn)。小壺比例協(xié)
調(diào)，給人以珠圓玉潤(rùn)之感，器形古拙可人，彎流、鼓蓋、圓唇、橋鈕、
耳把、三支足皆制作細(xì)巧，壺身外鼓，凸顯張力和飽滿感。壺身及鼓
蓋上以黑泥繪花卉，布局簡(jiǎn)潔空靈，靈草花卉，氣清神腴，黑泥筆韻
宛若水墨，使于空疏畫面之中呈現(xiàn)清幽雅致氣息，增添文人筆情墨趣，
使此紫砂壺于實(shí)用之中又具賞玩雅趣。底刻“恒泰監(jiān)制”。全器比例
周正協(xié)調(diào)，清雅高逸，又顯玲瓏小巧的意趣，最適座右愛玩。
參考：《古董之美》卷一
Mid Qing Dynasty·A REDWARE TEAPOT AND COVER WITH THREE
FOOT
尺寸：L:7.7CM,W:5CM,H:5CM
估價(jià)：20,000-30,000
2210
清末·戴氏·巨輪珠一對(duì)（兩件）
款識(shí)：底款：戴氏
說明：對(duì)“巨輪珠”壺式名稱的由來有多種解釋。一說是來源于古老
的灌溉工具“車”，其輪盤旋轉(zhuǎn)出水如飛濺珠狀。而另一說則取“日
本炮船之名”。巨輪珠壺式以簡(jiǎn)潔著稱，壺流均為炮管直流，出水有
力、氣勢(shì)磅礴。此種壺式也是茶人最愛之一，簡(jiǎn)單小巧的巨輪珠在他
們手中往往能生發(fā)出無(wú)窮變化，令人愛不釋手。此對(duì)壺相應(yīng)成趣，造
型古拙可人，直流嘴挺峭胥出。圈把，纖細(xì)且硬朗。觀之整組，精、
氣、神、韻內(nèi)蘊(yùn)，和諧地融入一起，端莊精雅，氣韻挺秀。
Late Qing Dynasty·A PAIR OF BALL BUTTON TEAPOT AND COVER
尺寸：L:10CM,W:6CM,H:6CM
容量：75ML
估價(jià)：20,000-30,000
2211
清中期·孟臣·孟臣款笠帽壺
說明：此壺作笠帽式，身筒氣韻飽滿，以圓立鈕為中心的笠形蓋帽頗
具特色，短頸，直流堅(jiān)挺，以凸顯壺身的張力，更顯玲瓏小巧的意趣，
有乾隆風(fēng)尚。壺底竹刀寫泥行書“半榻無(wú)人月共吟。孟臣制”，款文
行筆端正，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，氣韻貫通，頗見精神。整器執(zhí)簡(jiǎn)以御繁，展現(xiàn)
出乾隆一朝的盛世氣度，卓然不群。值得注意的是，此壺為日本煎茶
始祖，日本最早的煎茶流派小川流創(chuàng)始人小川后樂舊藏，具有較高的
歷史價(jià)值。
參考：《荊溪紫砂器》P135，唐人工藝出版社 1999.4
Mid Qing Dynasty·Mengchen·A HAT-SHAPED TEAPOT WITH
‘MENGCHEN’ MARK
尺寸：L:8CM,W:5CM,H:6CM
容量：40ML
估價(jià)：40,000-50,000
2212
99 年下關(guān)無(wú)紙銷馬鐵餅
說明：中茶鐵餅是下關(guān)茶廠的代表產(chǎn)品，加工時(shí)使用鐵模壓制成形。
茶餅堅(jiān)硬，條索緊結(jié)壯實(shí)，色澤深栗油光。茶湯呈深金黃，滋味醇厚
爽滑，層次分明，舌面生津茶氣足，具有代表性的青樟香味。
XIA GUAN PU-ER TEA CAKE WITHOUT PAPER
數(shù)量：8 片
倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)
工序：生茶
估價(jià)：15,000-20,000
2213
1995 年·勐海茶廠·95 年 8582 散塊
說明：8582 青餅是八十年代勐海茶廠出品的七子餅中，極具代表性
的茶品。九十年代 8582 也是依照 8582 制茶原料及配方制成。此九十
年代中期的 8582青餅，選用三至八級(jí)粗壯老茶菁。茶餅外觀油亮潤(rùn)澤，
茶味十足。茶葉口感醇厚，經(jīng)過近二十多年的醇化，陳香正而濃烈，
滋味醇厚。
1995·THREE CANS OF 8582 PU-ER TEA
數(shù)量：3 個(gè)
倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)
工序：生茶
估價(jià)：無(wú)底價(jià)
2214
1995 年·勐海茶廠·1995 年 8582 大葉青餅
說明：8582青餅是八十年代勐海茶廠出品的七子餅中，極具代表性的茶品。
九十年代 8582 也是依照 8582 制茶原料及配方制成。此九十年代中期的
8582 青餅，茶餅外觀油亮潤(rùn)澤，茶味十足。茶葉口感醇厚，經(jīng)過近二十
多年的醇化，陳香正而濃烈，滋味醇厚。
1995·8582 PU-ER TEA CAKE 1995
數(shù)量：7 片
倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)
工序：生茶
估價(jià)：120,000-150,000
2215
1992 年·勐海茶廠·92 年 下關(guān)商檢沱
說明：90 年代的下關(guān)綠盒沱茶，在出口時(shí)都要經(jīng)過相關(guān)部門的檢驗(yàn)，
并貼上一枚紅色商檢標(biāo)簽。這一時(shí)期的商檢標(biāo)識(shí)，一改 80 年代的黑
色底版，采用白底紅色調(diào)，CIB 商檢標(biāo)識(shí)呈紅色，鮮艷醒目，代表下
關(guān)出口嚴(yán)檢的質(zhì)量勛章。包裝紙為油光格紋黃紙，沱茶緊結(jié)油亮，入
口柔中帶甜，沉穩(wěn)內(nèi)霸，經(jīng)典下關(guān)韻味。
1992·XIA GUAN PU-ER TEA 1992
數(shù)量：7 個(gè)
倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)
工序：生茶
估價(jià)：10,000-20,000
2216
1989 年·勐海茶廠·89 年 薄紙 8582
說明：8582 作為勐海經(jīng)典流傳至今，是與 7542 同樣著名的配方產(chǎn)品，
不同于以往勐海茶廠餅茶以青壯葉為底料，8582 以三至八級(jí)茶青拼
配緊壓，三四級(jí)為鋪面，五六七八級(jí)為里茶，七八級(jí)為主。包裝紙張
為薄棉紙張，勐海味足，外形圓厚，條索肥壯，毫芽肥厚清晰可見；
茶湯滋味醇厚，茶氣濃郁渾厚，具有果甜香，甜味柔順，質(zhì)重水柔，
回甘生津，陳韻更顯。
1989·8582 PU-ER TEA CAKE IN THIN WRAPPING 1989
數(shù)量：7 片
倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)
工序：生茶
估價(jià)：400,000-500,000
2217
清早期·袁亦高·亦高款紫砂梅花杯
款識(shí)：杯身鈐?。涸喔?/p>
說明：此杯采用段泥制作，敞口斂底。杯身呈五瓣造型，口沿呈
花瓣形，規(guī)整有度，綻放出一朵梅花，花蒂延伸至杯底呈足。杯
體有印版花枝，俏枝梅花貼于器身，塑一枝梅花桿以成杯柄，枝
上又延展出一枝梅花花葉，緊貼杯身，落有“亦高”印款。亦高
為清初紫砂良工袁亦高。
Early Qing Dynasty·Yuan Yigao·A PULM BLOSSOM REDWARE CUP
WITH ‘YIGAO’ MARK
尺寸：L:7.5CM,W:6.5CM,H:3CM
估價(jià)：20,000-30,000
2218
清中期·合盛·龍蛋壺
款識(shí)：底部刻款：宜春花滿彩生香 合盛
說明：“龍蛋”為古壺式，源于明末清初，以橢圓線構(gòu)成基本輪廓，造
型單純、流暢，粗獷敦厚，整體感強(qiáng)?？滴鯀敲范Α蛾?yáng)羨茗壺賦》中所述：
“圓者如丸，體稍縱，為龍蛋”是龍蛋壺式最早的記載。此器精選朱泥
為胎，包漿溫潤(rùn)亮澤，錐形壺嘴短促飽滿，壺把遒勁，全器充滿豐腴之韻，
仿若唐代美人體態(tài)雍容。壺底刻有“宜春花滿彩生香 合盛”，文味十足，
足可把玩。
參考：《朱泥寶記》P55，唐人工藝出版社 1993.8.1
Mid Qing Dynasty·He Sheng·A CINNABAR EGG SHAPED TEAPOT AND
COVER
尺寸：L:13CM,W:7CM,H:13CM
容量：350ML
估價(jià)：120,000-150,000
2219
清早期·孟臣·段泥灑紅漿梨式壺
款識(shí)：底部刻款：花晨月夕，拾此不可。孟臣
說明：此件段泥灑紅梨式壺形制端雅嚴(yán)謹(jǐn)，造工精到，是為同時(shí)期梨式壺中之
上品。自壺頂精雅的壺鈕與鈕座，至壺蓋內(nèi)規(guī)整的氣孔，處處顯示造器者出類
拔萃的工法技藝。壺身壺腹挺括，有疏朗之氣，同時(shí)有較大的容茶量。壺蓋微扁，
圓融之線條與壺身完美相接，意態(tài)優(yōu)雅。壺底刻有：“花晨月夕，拾此不可”，
款落“孟臣”。此把梨壺選用段泥制作，泥料醇正細(xì)膩，搭配飛灑其間的紅泥漿，
使得整壺端莊古樸，素雅精致。此種裝飾方式，在盛清較為少見，由此可見此
器之可貴。縱觀全器，胎美而工精，佳器難得若用此壺泡一壺香茗，秋黃楓紅間，
茶香氤氳若無(wú)，世事滄桑轉(zhuǎn)念可追，滿飲一杯，可沁詩(shī)脾。
出版著錄：《古壺之美》卷七，P63-65, 財(cái)團(tuán)法人成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì)，2015.2
展覽傳承：成陽(yáng)基金會(huì)舊藏
Early Qing Dynasty·Mengchen·A DUAN CLAY WITH RED PEAR-SHAPED TEAPOT
尺寸：L:11CM,H:5CM
容量：100ML
估價(jià)：200,000-250,000
2220
清乾隆·周發(fā)祥·朱泥宮燈壺
款識(shí)：底部鈐印：發(fā)祥印制
說明：此件拍品泥料細(xì)膩，窯火得宜，胎肉緊致，紅潤(rùn)可人。此器形制
豐美，壺把遒勁，全器充滿豐腴之韻，宛見唐妃環(huán)肥雍容體態(tài)。流挺而
上揚(yáng)，勁挺不凡，圈把緊結(jié)，底部平整，鈐印“發(fā)祥印制”，整器精工，
秀骨雅健，線條流暢，頗有禪意，實(shí)為清早期朱泥之妙品。
Qianlong Period of Qing Dynasty·Zhou Faxiang·A PALACE LANTERN
SHAPED REDWARE TEAPOT
尺寸：L:10.5CM,H:6CM
估價(jià)：180,000-200,000
款識(shí)說明：周發(fā)祥，清乾隆年間宜興紫砂制壺名手。生平史料不詳。傳
世作品多以古拙見長(zhǎng)，精品則巧而不纖、工而能樸。
2221
清早期·朱泥三友壺一件、四方貼花壺一件 共計(jì)兩件
說明：四方貼花壺身堆貼紋飾繁復(fù)，凸起的堆貼是以本色泥坯作，四
方起棱，蓋面及壺身均貼飾梅花圖案。朱泥三友則是傳統(tǒng)的松竹梅題
材，松段為把，俏竹為流，寒梅為鈕。兩件作品均把西方審美和傳統(tǒng)
的東方文化融合到一起。
Early Qing Dynasty·A REDWARE TEAPOT A SQUARE TEAPOT AND
COVER WITH MOLDED FLORAL DECORATION
尺寸：L:25CM,W:10CM,H:9CM
L:11CM,W:7CM,H:6CM
容量：300ML / 125ML
估價(jià)：150,000-180,000
2222
1970 年代·下關(guān)茶廠·下關(guān)正莊簡(jiǎn)體
說明：中茶牌簡(jiǎn)體字鐵餅是八十年代之前的產(chǎn)品，是下關(guān)茶廠中具代
表性的茶品，餅型扁平堅(jiān)實(shí)，展現(xiàn)濃厚質(zhì)感及強(qiáng)勁氣韻，被譽(yù)為 50
年代藍(lán)印鐵餅的沿襲。有關(guān)資料可參閱《深邃的七子世界》第 369 及
371 頁(yè)。
1970s·XIA GUAN PU-ER TEA CAKE
數(shù)量：7 片
倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)
工序：生茶
估價(jià)：700,000-800,000
2223
73 青兩餅
說明：“七三”青餅是一種約定俗成的稱號(hào)，指的是七十年代某一批
號(hào) 7542 的勐海七子餅。這批 73 青餅的外包裝紙是屬于“大口中”，
中間的茶字為手工蓋印，故稱“大口中小綠印”。茶餅陳香味純，帶
有藥香，回“甘生津持久，湯色明亮，是一款經(jīng)典好茶。
PU-ER TEA CAKE
數(shù)量：2 餅
倉(cāng)儲(chǔ)：自然倉(cāng)
工序：生茶
估價(jià)：50,000-60,000
2224
1970 年代·勐海茶廠·七十年代 小黃印青餅
說明：此七十年代小黃印青餅，一組兩片，傳統(tǒng)倉(cāng)保存，條索中級(jí)偏粗·茶
面茶芽已醇化為深金黃色，餅面條索級(jí)數(shù)高，偶有一些茶芽與茶骨拼入
皆粗壯肥美，豐富了茶味層次，是為印級(jí)入門茶收藏首選。外包紙上面
的“八中茶商標(biāo)”茶字，因積年累月油墨氧化，綠字漸漸變成了黃字，
因此被稱為黃印 ; 因其餅?zāi)１葌鹘y(tǒng)的印級(jí)茶小 , 遂以小黃印相稱。歷經(jīng)
數(shù)十年陳化茶味豐富、保存得宜。市場(chǎng)為了區(qū)分其與六十年代黃印茶，
特意加上“七子”二字，是為七子小黃印。
1970s·YELLOW MARK PU-ER TEA CAKE CIRCA 1970S
數(shù)量：2 片
倉(cāng)儲(chǔ)：自然倉(cāng)
工序：生茶
估價(jià)：450,000-550,000
2225
1970 年代·昆明茶廠·七十年代 昆明鐵餅
說明：條索緊實(shí)，氣韻足，殊為珍貴。昆明茶廠七子鐵餅配茶風(fēng)格與“藍(lán)
印美術(shù)字圓餅”十分相似，因壓制成鐵餅，茶膠豐富，口感表現(xiàn)強(qiáng)勁，
茶韻豐富，香氣十足。此七子鐵餅陳化至今幾十年，口感日趨醇化，是
品飲的最佳時(shí)機(jī)
1970s·KUN MING PU-ER TEA CAKE CIRCA 1970S
數(shù)量：
2
片
倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)
工序：生茶
估價(jià)：200,000-250,000
2226
1970 年代·70 年代中茶六安
說明：七十年代的老六安，陳期逾四十年，茶品黑亮香醇，緊結(jié)不松，
味香而澀，滋味甘醇爽口。明朝聞龍?jiān)凇恫韫{》中指出“六安茶入藥
最有功效”，醫(yī)師多以六安籃茶代藥，消暑解毒的功能更使得六安茶聲
名大噪。
1970s·LIU AN TEA CAKE CIRCA1970S
數(shù)量：
1
條 /6粒
倉(cāng)儲(chǔ)：自然倉(cāng)
工序：黑茶
估價(jià)：30,000-40,000
2227
1970 年代·勐海茶廠·七十年代 大口中 7572
說明：首批 7572 青餅（也是唯一一批的 7572 青餅茶）是實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的青餅，
但經(jīng)過四十年的陳化光陰，7572 已經(jīng)展現(xiàn)出其陳茶的美態(tài)。7572 的原材
料估計(jì)來自南糯及景邁，及勐宋的茶菁。茶味柔和甘甜，符合今天 7572
經(jīng)陳化后的口感。首批 7572 青餅溫潤(rùn)而甘甜，湯厚而柔和，微微的藥味
令茶氣彰顯，水質(zhì)厚實(shí)不散，茶湯在口中像棉花一樣回蕩。
1970s·7572 PU-ER TEA CAKE CIRCA 1970S
數(shù)量：2 片
倉(cāng)儲(chǔ)：自然干倉(cāng)
工序：生茶
估價(jià)：300,000-350,000
2228
清乾隆·爐鈞釉海棠盆
說明：花盆造型小巧，平沿，盆口圓唇外撇，巧作海棠花卉造型，體分四瓣，
相互對(duì)稱，盆身與口形相若，略向內(nèi)收，轉(zhuǎn)角平緩。盆底下接四足，外撇，
足以花卉為形，分為三瓣?；ㄅ枰誀t鈞釉燒制而成，釉汁肥厚，其上主
體以藍(lán)色為主，分為深淺變化，二色經(jīng)火焰洗禮，于垂流中相互交融，
于流淌中變幻莫測(cè)，恍若海濤奔騰，又似微波漣漪，其上釉紋大小不一，
宛若桔皮開片，而釉色清秀雅麗，迷離迤邐，頗具美感。
爐鈞釉是清代雍正年間創(chuàng)燒的低溫窯變花釉品種之一，盛行于乾隆朝，
是清代單色釉中饒具特色的高貴品種。此盆形制雅正，色澤清秀，其色
歸于素爐鈞釉類別之中，于乾隆朝時(shí)期最為流行，體現(xiàn)出盛世風(fēng)貌。
出版著錄：《盆栽藝術(shù)》P154, 株式會(huì)社美術(shù)年鑒社，2010.11
Qianlong Period of Qing Dynasty·A RARE GLAZED CRABAPPLE FLOWERPOT
尺寸：L:28.4CM,H:8CM
估價(jià)：100,000-120,000
2229
清·文金款輔首瓶
款識(shí)：底款：文金 盒內(nèi)蓋?。簯盐髡滟p（龔心釗舊藏）
說明：此器乃是仿青銅方尊，深紫色梨皮泥，線條優(yōu)美。小口，寬肩，
斂腹微收。據(jù)當(dāng)代宜興陶塑大師徐秀棠言，本品肩部飽滿有力，足見陶
人手藝精湛，令人欽羨。肩部下方貼飾凸弦紋寬帶，兩側(cè)貼飾鋪首銜活環(huán)。
器底鈐金文陽(yáng)文方印“文金”。整器工藝精湛，氣度典雅。此器為二十
年代上海湯安、譚敬仿古之作，頗為經(jīng)典。
展覽傳承：龔心釗舊藏
參考：《紫泥沉香》P90，譯林出版社 2017.4.1
Qing Dynasty·Wenjin·A VASE WITH ‘WENJIN’ MARK
尺寸：H:12.5CM
估價(jià)：180,000-200,000
款識(shí)說明：邵文金，即邵亨祥，明萬(wàn)歷時(shí)人，大彬弟子，活躍于 17世紀(jì)前期。
周高起《陽(yáng)羨茗壺系》：“仿時(shí)大彬漢方獨(dú)絕”。吳騫和張叔未詩(shī)有句云：
“勇喚邵文金，渠帥在吾握。”可見其制作為士人珍賞。
2230
清康熙·圣思·小朱泥紅顏杯
款識(shí)：杯身鈐?。菏ニ?銘刻：半似紅顏?zhàn)?/p>
說明：此圣思制朱泥花口杯，在造型上借鑒了前代工藝匠師的圖式，杯口如花，
口沿及內(nèi)外壁光潔明潤(rùn)；杯身裝飾較多，整體妙趣天成。杯構(gòu)思優(yōu)美又不失
生活依據(jù)，制作技巧精湛、形象完美、結(jié)構(gòu)纖密，可謂砂器瑰寶。
圣思以善制宜興砂制桃杯聞名。能制桃杯，大于常器。花、葉、干、實(shí)無(wú)一不妙，
見者不能釋手。傳世作品及其稀少。這只花口杯的杯壁薄，花口造型細(xì)膩，
制作難度極大。
杯上銘刻著唐代詩(shī)人朱景玄《望蓮臺(tái)》中的詩(shī)句：“半似紅顏?zhàn)?，凌波欲?/p>
時(shí)。”圣思選用“半似紅顏?zhàn)怼弊鳛榛诒你懳哪呐虏皇蔷倪x撰，也并
非信手拈來，而是深思熟慮。選用得十分貼切：朱泥屬于紫砂紅泥中的一種泥，
是紅泥中之精品。
Early Qing Dynasty·Shengsi·A REDWARE BEAUTY CUP
尺寸：L:6.2CM,H:2.6CM
估價(jià)：50,000-80,000
2231
清康雍·朱泥貼花葵式紫砂盆
說明：紫砂藝術(shù)發(fā)展到康熙以后出現(xiàn)了泥繪，粉彩，貼花，浮雕等
多種裝飾形式，得到了宮廷和官家的認(rèn)可和重視。自康熙、雍正、
乾隆時(shí)期為應(yīng)宮廷供應(yīng)需求，一些優(yōu)秀的藝術(shù)家參與制作、產(chǎn)生了
一批造型優(yōu)美，泥質(zhì)精良，裝飾典雅的優(yōu)秀作品，成為了中國(guó)紫砂
發(fā)史的高峰。
此盆葵花口，出沿起水線，腹部起陰筋紋八道，筋紋深淺過渡自然，
紋理清晰，疏密得當(dāng)，高圈足。腹部八面開如意紋樣式窗，從下至
上依次貼飾海水江崖式如意云頭紋，捧團(tuán)壽，外翻竹葉上拖并蒂西
番蓮，紋飾左右對(duì)稱，清晰生動(dòng)，層次感豐富，立體感強(qiáng)，寓意富
貴吉祥，福壽延年，是一件集實(shí)用和裝飾與一體的官家用器。
展覽傳承：傳為溥儀帶入天津張園
Qianlong Period of Qing Dynasty·A REDWARE APPLIQUED
SUNFLOWER POT
尺寸：L:58CM,H:32CM
估價(jià)：1,000,000-1,200,000
2232
清乾隆·什錦杯
款識(shí)：蕭
說明：十七世紀(jì)中葉，隨著海上絲綢之路開通，宜興紫砂也隨瓷器、絲綢、
茶葉傳至歐洲，器形以茶葉罐、茗壺為主，且多為歐洲宮廷或貴族訂制，風(fēng)
靡一時(shí)，至今歐洲各大博物館仍有收藏。為適應(yīng)國(guó)外市場(chǎng)，外銷朱泥多以貼花、
鏤空器為主。
此組杯采用朱泥制作，器形規(guī)整，杯形為敞口圈足，口沿以一圈回紋為裝飾，
周身貼飾龍紋，版模紋飾清晰。杯底鈐印“蕭”字印款。從此組杯的年代與
制作工藝上推斷，作者很有可能為清早期紫砂名家蕭紹榮。
貼花朱泥器制作繁瑣，難度極大。其坯體與貼花件系分別制作，工匠必須對(duì)
成器的干濕度、出窯時(shí)間拿捏精確，否則容易產(chǎn)生剝落、變形或窯裂。此組
杯色澤深紅嬌艷，品相保存良好，為難得一遇的朱泥精品。
此類杯子盛清期陳克慎所做較多，為當(dāng)時(shí)期所流行產(chǎn)物。
Qian Long period of Qing Dynasty A Group of REDWARE TEA CUP
尺寸：L:5.7CM,H:2.9CM×5
估價(jià)：30,000-50,000
2233
清末·陳鳴遠(yuǎn)斗百杯拓片（徐乃昌舊藏）
說明：徐乃昌介紹
出版著錄：《海豐吳氏石蓮庵藏茶器拓本》清代
Late Qing Dynasty·A RUBBING OF CHENMINGYUAN’S DOUBAI CUP
尺寸：47CM×32CM
估價(jià)：無(wú)底價(jià)
款識(shí)說明：徐乃昌 (1868-1943）、字積馀，號(hào)隨庵，又號(hào)眾絲。
安徽南陵人。清末外交家劉瑞芬的長(zhǎng)婿，大出版家劉世珩的姐夫。
光緒十九年中舉，官至江南鹽法道兼金陵關(guān)監(jiān)督，江蘇高等學(xué)堂
總辦。1903 年，率團(tuán)赴日本考察學(xué)務(wù)。辛亥居上海，經(jīng)營(yíng)工商業(yè)，
與舊友 繆荃孫、 葉昌熾、 劉承干及劉世珩等往來密切。辛亥以
后居上海，家富藏書，以藏書、刻書、坊碑及收藏金石古器物著名。
2234
清·鳴遠(yuǎn)桃盒
說明：陳鳴遠(yuǎn)為時(shí)大彬之后紫砂制作歷史上的又一座高峰，其光器、花器、
筋囊器皆擅長(zhǎng)，傳器可謂巧奪天工，精彩紛呈。在清代便有“宮中艷說
大彬壺，海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟”的說法?！蛾?yáng)羨名陶錄》載：“鳴遠(yuǎn)一技之能，
間世特出，自百余年來，諸家傳器日少，故其名尤噪。足跡所至，文人
學(xué)士爭(zhēng)相延攬”。
除茗壺之外，陳鳴遠(yuǎn)制作的硯屏、梅根筆架、蓮心水盂，以及瓜果小品等，
特別是許多案頭陳設(shè)的清供雅玩和文房用具，像菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、
慈姑、栗子、藕片、荸薺、核桃、白果等等，無(wú)不精妙，把果蔬的自然生態(tài)，
表現(xiàn)得淋漓盡致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，給人以活生
生鮮靈靈的審美感受，令人拍案叫絕。
此件紫砂桃盒，由上下兩半相合而成，器身雖小，但卻有小中見大之感。
器身水盂線條起伏自然，極為貼合實(shí)物之造型，桃身以段泥為主體，在
桃尖處又以灑紅泥漿為飾，盒內(nèi)鈐印“鶴村”二字印款。信手把玩，但
覺古人制器之巧思，亦嘆鳴遠(yuǎn)摶砂功力之深厚。
展覽傳承：佳士得
Qing Dynasty·A PEACH SHAPED BOX MADE BY ‘MINGYUAN’
尺寸：L:5.5CM,H:3.7CM
估價(jià)：180,000-200,000
2235
清·鳴遠(yuǎn)連生樂事水洗
款識(shí)：鈐?。壶Q遠(yuǎn) 銘刻：連生樂事
參考：《虛齋名陶錄》
Qing Dynasty·A LOTUS ROOT SHAPED WATER WASHER MADE BY
‘MINGYUAN’
尺寸：L:11.3CM,H:5.5CM
估價(jià)：250,000-300,000
龐虛齋舊藏
連生樂事
—陳鳴遠(yuǎn)文房水盂賞析
文 / 劉創(chuàng)新
陳鳴遠(yuǎn)（1648-1734），為康熙時(shí)期最負(fù)盛名的紫砂大家，其藝其作被后人傳頌至今。張燕昌在《陽(yáng)羨陶說》這么記述 :“陳
鳴遠(yuǎn)手制茶具、雅玩 , 余所見不下數(shù)十種 , 如梅根筆架之類 , 亦不免纖巧 , 然余獨(dú)賞其款字 , 有晉唐風(fēng)格。”注 1
可見其認(rèn)為鳴遠(yuǎn)不啻善于制壺，并兼及各式雅玩品類豐富。值得注意的是張燕昌將鳴遠(yuǎn)所作的文房器具稱之為雅玩，
足以說明當(dāng)時(shí)的文人是以文雅玩物看待，而不只是一件實(shí)用的器具。我們接著再細(xì)品這段話，其中論及鳴遠(yuǎn)的工藝，
張燕昌的評(píng)價(jià)是“不免纖巧”，這是乾隆時(shí)人的審美，并且是相對(duì)于鳴遠(yuǎn)之前的紫砂工藝和氣息來說，鳴遠(yuǎn)這路仿
生作品，也許不甚符合當(dāng)時(shí)文人所崇尚的“質(zhì)樸”精神，以致金張?jiān)凇督槔暇幠暝?shī)鈔》的詩(shī)作中提到：“……, 仿古
法盡變，匠心趣獨(dú)饒。要知雕琢巧，有客斥壺妖。”注 2 好一句“壺妖”，也說明了文人們雖然不盡賞識(shí)，卻也按
捺不住內(nèi)心的驚嘆。
論鳴遠(yuǎn)的陶藝，“纖巧”的確是很準(zhǔn)確的一句評(píng)價(jià)，正如字面上的意思，精致并古雅小巧，縱觀鳴遠(yuǎn)雅玩真跡，莫
不如是。然而，過去學(xué)界受困于“民國(guó)仿古”的混淆，很多人總是簡(jiǎn)單的認(rèn)為，紫砂的技藝是與時(shí)俱進(jìn)的，并認(rèn)為
唯有民初時(shí)期大家們的工藝水平才能做出這么精湛的陶作，殊不知以鳴遠(yuǎn)鬼神之功所臻之境，后世似乎再難出其右者。
相信很多人都知道并注意到鳴遠(yuǎn)陶作的精細(xì)，論精工，民初幾位大師的確也能做到非常細(xì)致，甚至今天的陶人在精
工細(xì)作上更是用功極深。然而，鳴遠(yuǎn)的細(xì)是寫意的，是駕輕就熟并舉重若輕的，并不過于炫技，更注重的遺貌取神，
更講究的是氣韻生動(dòng)。還有一點(diǎn)是凡上手過鳴遠(yuǎn)真跡者，自然會(huì)有所感悟，鳴遠(yuǎn)雅玩是適宜把玩使用的，鳴遠(yuǎn)在創(chuàng)
作時(shí)將玩賞的趣味和使用的稱手都考慮進(jìn)去，并不是僅僅盲目追求精工。
陳鳴遠(yuǎn)作品最得到文人雅士贊賞的莫過于其款識(shí)。金張?jiān)诳滴豕镉洗鹤约何迨畨鄢綍r(shí)的一首詩(shī)作“酬鳴遠(yuǎn)偶成三
轉(zhuǎn)韻”：“宜興茶壺何足異，異在端妍鑿款識(shí)。即如前輩時(shí)大彬，亦只寥寥一定字。（如年號(hào)時(shí)節(jié)及名諱而已。）
無(wú)所不可君獨(dú)能，詩(shī)詞箴銘隨人情。蠅頭未有滿壺底，五十六字踏莎行。（鐫余五十自壽詩(shī)）風(fēng)帆雨屐意良厚，（取
途孝豐山中渡苕溪，適大風(fēng)雨）金帛愧余兩無(wú)有?？v有亦何以報(bào)之，一首歌詩(shī)傳不朽！”注 3
這首詩(shī)重點(diǎn)提到了宜興陶的精髓所在，“宜興茶壺何足異，異在端妍鑿款識(shí)。即如前輩時(shí)大彬，亦只寥寥一定字。”
介老特別強(qiáng)調(diào)了鳴遠(yuǎn)重在款識(shí)，也就是說鳴遠(yuǎn)更勝于大彬之處，就在于款識(shí)的詩(shī)文內(nèi)涵及書法審美，鳴遠(yuǎn)因?yàn)樵诳?/p>
識(shí)的突出成就，方能超凡入圣，成為不朽。
鳴遠(yuǎn)在世便享有盛名，自然會(huì)有不少制壺高手爭(zhēng)相仿造，金張《介老編年詩(shī)鈔》丁卯詩(shī)作有一句“逢人覓得新傳稿，
又見家家扇子壺。（余每創(chuàng)一壺便爭(zhēng)相仿式）”注 4 此詩(shī)寫于歲次丁卯，正是康熙二十六年 (1687），在是年元宵節(jié)
前創(chuàng)作，因舊俗農(nóng)歷正月十五日元宵節(jié)前張燈預(yù)賞謂之試燈，介老挽留鳴遠(yuǎn)賞燈，透露出詩(shī)人自述因扇形燈而創(chuàng)作
出同款紫砂壺樣式，提到了自己參與設(shè)計(jì)的紫砂壺，經(jīng)鳴遠(yuǎn)制作出來后，許多人爭(zhēng)相仿效，由此可見，鳴遠(yuǎn)同時(shí)代
已經(jīng)出現(xiàn)不少仿品，而鳴遠(yuǎn)既然知道他的作品在當(dāng)時(shí)是大家爭(zhēng)相仿摹的對(duì)象，相信他正是以款識(shí)藝術(shù)去為自己作品
進(jìn)行防偽的。
鳴遠(yuǎn)善于點(diǎn)題而作，所制瓜果文房具，取各式瓜果以題材諧音吉祥寓意，這種寓意文化在明清玉器上尤其普遍。細(xì)
審此作款識(shí)以行書單刀寫款“連生樂事”并署名“鳴遠(yuǎn)”，書法自然流暢，行筆契合法度，有晉唐氣息。印款“鳴遠(yuǎn)”，
雖鈐印略淺，依然可被識(shí)別，此印鑒參見《Zisha：The Purple Sand of China:The Lee Collection of Ming &
Qing Dynasty Yixing Ware》及《虛齋名陶錄》注 5
。連生樂事，取蓮蓬、花生、柿子及茄子倚傍而成，其中仿制
蓮蓬并掏去大半作成蓄水的容器，遺留的兩顆蓮子生動(dòng)搖晃，這是鳴遠(yuǎn)的絕技，類似蓮子可活動(dòng)的作品，參蘇州博
物館所藏《蓮瓣壺》注 6
。茄子瓜蒂捏塑及蓮蓬撕裂刻劃等處理手法有明顯鳴遠(yuǎn)陶藝風(fēng)格，識(shí)者應(yīng)當(dāng)知之。好東西值
得品讀再三，鳴而遠(yuǎn)兮，得賞音者則鳴遠(yuǎn)其藝不孤。
注 1 吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》所錄張燕昌《陽(yáng)羨陶說》。
注 2 金張《介老編年詩(shī)鈔》十三卷（浙江巡撫採(cǎi)進(jìn)本），金張字介山，錢塘人，其詩(shī)起康熙乙丑、迄癸酉，凡九年之作，分年為卷。
此詩(shī)見戊辰卷。
注 3 同上，癸酉卷。
注 4 金張《介老編年詩(shī)鈔》十三卷，丁卯卷。
注 5 E&J Frankel《Zisha：The Purple Sand of China:The Lee Collection of Ming & Qing Dynasty Yixing Ware》第 74 頁(yè)，
《虛齋名陶錄》卷下亦有多件鳴遠(yuǎn)文房雅玩鈐印此印款。
注 6 梁白泉《宜興紫砂》，文物出版社，1991 年 9 月。第 74-75 頁(yè)。
2236
清·朱泥風(fēng)卷葵
說明：風(fēng)卷葵式壺在康熙、雍正時(shí)期已經(jīng)頗為流行，應(yīng)由明末筋紋器演
化而來。此壺泥色溫潤(rùn)，做工精細(xì)，全器仿風(fēng)卷葵花之勢(shì)，壺身合葵花
之巨大花托，呈合歡式。其上線條回巡，流轉(zhuǎn)延綿，蓋頂并飾以葵葉，
乃取風(fēng)勢(shì)，偃仰翻轉(zhuǎn)筋囊必盡，藤蒂摘鈕骨力遺韻，手感極佳。以葵葉
包轉(zhuǎn)為壺流，自然且巧妙，壺把銀包葉紋，更添靈動(dòng)之勢(shì)，盡顯俊逸。
壺身巧用夸張變形之法，合葵花之巨大花托，形成合歡之體，妙不可言。
其上圖案規(guī)則生動(dòng)，線條回旋，流轉(zhuǎn)綿延，并飾以葵葉，乃取風(fēng)勢(shì)，偃
仰翻轉(zhuǎn)，更增靈動(dòng)之勢(shì)，盡顯勁逸，以葵葉包轉(zhuǎn)為壺流，自然且巧妙，
壺把筋紋畢露，骨力舒展，手感極佳，不失為一件紫砂筋紋與花器結(jié)合
之佳作。
參考：《茶的文化》 P86，國(guó)立歷史博物館，中華民國(guó) 86 年 7 月
Qing Dynasty·A SUNFLOWER SHAPED TEAPOT
尺寸：L:17CM,W:14CM,H:8CM
容量：430ML
估價(jià)：100,000-120,000
2237
1980 年代·云南季禾茶莊·八十年代 季禾茶莊
1980s·XIU HE PU-ER TEA CAKE CIRCA 1980S
數(shù)量：
5
片
倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)
工序：生茶
估價(jià)：120,000-150,000
2239
1980 年代·勐海茶廠·八十年代厚紙 7542 青餅
說明：此拍品為陳期約四十年的自然倉(cāng)厚紙 7542 青餅，陳香味明顯，
為一眾普洱茶愛好者趨之若鶩。此茶以少量的茶芽灑面，餅底為四至
五級(jí)粗壯茶葉，粗幼有序，堪稱勐海茶廠的長(zhǎng)青產(chǎn)品
1980s·7542 PU-ER TEA CAKE IN THICK WRAPPING CIRCA 1980S
數(shù)量：3 片
倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)
工序：生茶
估價(jià)：60,000-80,000
