第四章 西方音樂(lè)史

第一節(jié) 古代音樂(lè)

考情分析

一、古希臘音樂(lè)

(一)起源

古希臘文明發(fā)源于愛(ài)琴文明?！癕usic”一詞源于“Muse”，在古希臘神話(huà)中繆斯(Muse)是掌

管藝術(shù)的女神。

(二)戲劇

古希臘戲劇大都取材于神話(huà)、英雄傳說(shuō)和史詩(shī)，以嚴(yán)肅題材為主。公元前 5 世紀(jì)、悲劇的藝

術(shù)成就最為突出，重要代表如下表所示。

(三)音樂(lè)理論

(四)樂(lè)器

古希臘的主要樂(lè)器有里拉琴和阿夫洛斯管。

(1)里拉琴是一種弦樂(lè)器，多用于獨(dú)唱伴奏、史詩(shī)彈唱，常與阿波羅崇拜相聯(lián)系，是阿波羅

祭祀儀式中的主要樂(lè)器。

(2)阿夫洛斯管是一種管樂(lè)器，常用在敬奉酒神狄俄尼索斯的儀式中。

二、古羅馬音樂(lè)

(一)背景

古羅馬時(shí)期的一個(gè)重要事件是公元初年基督教誕生，隨后基督教音樂(lè)在西方音樂(lè)中占據(jù)著越

來(lái)越重要的地位。

(二)樂(lè)器

軍樂(lè)是羅馬音樂(lè)的傳統(tǒng)類(lèi)別，音樂(lè)規(guī)模非常宏大，大型的合唱和管弦樂(lè)隊(duì)的人數(shù)成百上千。

特色樂(lè)器主要有以下兩種。

(1)大號(hào):銅制，用于軍樂(lè)，管長(zhǎng)一米多。

(2)水壓風(fēng)琴:最早的管風(fēng)琴，通過(guò)水的壓力送風(fēng)發(fā)聲，音量洪大。

三、中世紀(jì)音樂(lè)

(一)教會(huì)音樂(lè)

1.特點(diǎn)

這一時(shí)期主要是羅馬天主教會(huì)中演唱的單聲部歌曲集，一般為幾個(gè)聲部一起唱的合唱形式，

旋律起伏小，速度穩(wěn)定。

2.應(yīng)用

教堂禮拜歌唱的圣詠、贊美詩(shī)，多用于兩種禮拜儀式--日課和彌撒。

(1)日課，就是修道院每天詠唱的八課圣事，以詩(shī)篇為主。

(2)彌撒，歌詞為紀(jì)念基督最后晚餐及其獻(xiàn)身事跡，這是教堂儀式的中心。

3.體裁:格里高利圣詠★

(1)時(shí)間:8-9 世紀(jì)。

(2)內(nèi)容:以羅馬教義為基礎(chǔ)，以羅馬教皇格里高利一世的名字命名。

(3)特點(diǎn):無(wú)伴奏、純?nèi)寺?男聲) 單聲部、拉丁文、無(wú)明顯節(jié)奏節(jié)拍、旋律以級(jí)進(jìn)為主且少跳

進(jìn)、音樂(lè)情緒肅穆超脫，音樂(lè)創(chuàng)作采用教會(huì)調(diào)式，演唱形式可分為獨(dú)唱!齊唱、交替歌唱和

應(yīng)答歌唱。

(二)記譜法

(三)復(fù)調(diào)音樂(lè)

1.奧爾加農(nóng)

西方最早的復(fù)調(diào)音樂(lè)是奧爾加農(nóng)，后又出現(xiàn)了一種新的風(fēng)格特征，即華麗奧爾加農(nóng)。西方有

記載的最早的復(fù)調(diào)音樂(lè)產(chǎn)生于 9 世紀(jì)，也叫平行奧爾加農(nóng)。

(1)平行奧爾加農(nóng)的變體

(2)華麗奧爾加農(nóng)

大約 12 世紀(jì)，形成花唱式的華麗奧爾加農(nóng)復(fù)調(diào)風(fēng)格。例:

2.迪斯康特

12 世紀(jì)下半葉出現(xiàn)了一種運(yùn)用節(jié)奏模式加以控制的手法，即迪斯康特。

迪斯康特是在 12 世紀(jì)或 13 世紀(jì)初興起的一種新的復(fù)調(diào)形式，定旋律聲部和對(duì)位聲

部以反向進(jìn)行為主，是一音對(duì)一音的演唱風(fēng)格，樂(lè)曲整體上顯示出分句的結(jié)構(gòu)特征，與

奧爾加農(nóng)即興式的松散結(jié)構(gòu)有很大區(qū)別。

3.經(jīng)文歌★

經(jīng)文歌成為當(dāng)時(shí)音樂(lè)最流行的樣式，是 13 世紀(jì)一種重要的復(fù)調(diào)體裁，由克勞蘇拉演變而來(lái)。

所謂“經(jīng)文歌”就是指上方聲部有獨(dú)立歌詞的復(fù)調(diào)聲樂(lè)曲。最典型的經(jīng)文歌是三個(gè)聲部，上

方兩個(gè)聲部開(kāi)始時(shí)還是拉丁文的，與宗教有關(guān)。后來(lái)兩個(gè)聲部便填人了法語(yǔ)歌詞，形成了經(jīng)

文歌特有的“復(fù)歌詞”現(xiàn)象。

(四)世俗音樂(lè)

中世紀(jì)世俗音樂(lè)從 11 世紀(jì)拉丁歌曲開(kāi)始發(fā)展，繼而是各地方言歌曲的鼎盛，以法國(guó)游吟詩(shī)

人和德國(guó)戀詩(shī)歌手為主。

1.法國(guó)游吟詩(shī)人

游吟詩(shī)人的歌曲以愛(ài)情題材為主，歌曲分為康佐、晨歌等多種類(lèi)型。除了短小的方言歌曲之

外，還有比較長(zhǎng)大的敘事體方言歌曲，如傳奇、萊歌等。

2.德國(guó)戀詩(shī)歌手

在法國(guó)游吟詩(shī)人的影響下，12-14 世紀(jì)德國(guó)也出現(xiàn)了“戀詩(shī)歌手”，成為中世紀(jì)德國(guó)世俗音

樂(lè)的代表。戀詩(shī)歌手的主要歌曲體裁是“巴體歌曲”(一種歌曲形式，結(jié)構(gòu)是 aab，也叫“巴

歌體”)。

(五)樂(lè)器

(六)“新藝術(shù)”時(shí)期

“新藝術(shù)”時(shí)期是中世紀(jì)音樂(lè)的重要階段，音樂(lè)史上把 1300-1450 年這 150 年稱(chēng)為“新藝術(shù)”

時(shí)期，主要在法國(guó)和意大利等國(guó)家發(fā)展。

(1)法國(guó)--馬肖，西方音樂(lè)史上第一位作品保存最為完整的音樂(lè)家，代表作品有《圣母彌撒》。

(2)意大利--蘭迪尼，盲人音樂(lè)家，創(chuàng)有著名的“蘭迪尼終止式”，即一種旋律格式，也被稱(chēng)

為“si-la-do 終止式”。

粉筆提示

中世紀(jì)的格里高利圣詠、記譜法和復(fù)調(diào)音樂(lè)是高頻考點(diǎn)，考查形式是單項(xiàng)選擇題，

主要考查對(duì)相關(guān)知識(shí)點(diǎn)的識(shí)記。要點(diǎn)如下。

(1)格里高利圣詠:形成于 8-9 世紀(jì)的教會(huì)音樂(lè)，特點(diǎn)表現(xiàn)為無(wú)伴奏、純?nèi)寺?男聲)、單聲部、

拉丁文、無(wú)明顯節(jié)奏節(jié)拍、旋律以級(jí)進(jìn)為主且少跳進(jìn)、音樂(lè)情緒肅穆超脫音樂(lè)創(chuàng)作采用教會(huì)

調(diào)式，演唱形式可分為獨(dú)唱、齊唱、交替歌唱和應(yīng)答歌唱。

(2)記譜法的發(fā)展:8 世紀(jì)的紐姆譜-11 世紀(jì)的四線(xiàn)譜(圭多)-13 世紀(jì)的有量記譜法-15 世紀(jì)沿用

至今的五線(xiàn)譜。

(3)復(fù)調(diào)音樂(lè):9 世紀(jì)的奧爾加農(nóng)(最早)-12 世紀(jì)的華麗奧爾加農(nóng)和迪斯康特 13 世紀(jì)的經(jīng)文歌。

強(qiáng)化提高題

單項(xiàng)選擇題

1. 下圖中的樂(lè)器產(chǎn)生于()時(shí)期。

A.古希臘 B.古羅馬

C.中世紀(jì) D.文藝復(fù)興

2( )是古希臘管樂(lè)器的代表樂(lè)器。

A.里拉琴 B.大管

C.阿夫洛斯管 D.基薩拉琴

3.被譽(yù)為“悲劇之父”的人是()。

A.埃斯庫(kù)羅斯 B.索?？死账?/p>

C.亞里士多德 D.歐里庇得斯

答案

單項(xiàng)選擇題

1.【答案】B 2.【答案】c 3.【答案】A

第二節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)

考情分析

“文藝復(fù)興”一詞源于法文“Renaissance”，原指“復(fù)活”“再生”，表達(dá)復(fù)興古希臘藝術(shù)之

意。這一時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作更加追求人性的解放和對(duì)人內(nèi)心情感的抒發(fā)與表達(dá)，聲樂(lè)與器樂(lè)逐

漸分離而獨(dú)立發(fā)展。

一、復(fù)調(diào)音樂(lè)的發(fā)展

文藝復(fù)興時(shí)期復(fù)調(diào)音樂(lè)的發(fā)展分為四個(gè)階段。

二、馬丁·路德的宗教音樂(lè)改革

(一)背景

1517 年，馬丁·路德進(jìn)行了宗教改革運(yùn)動(dòng)。在音樂(lè)上，宗教音樂(lè)出現(xiàn)了新的圣詠合唱形式

--眾贊歌。

(二)宗教音樂(lè)改革的旋律來(lái)源

(1)經(jīng)過(guò)特別節(jié)奏處理的格里高利圣詠，以德文代替拉丁文。

(2)宗教改革前的非禮儀性的宗教歌曲。

(3)原來(lái)是俗樂(lè)，填上宗教性質(zhì)的歌詞。

(4)新創(chuàng)作的宗教音樂(lè)。

(三)代表作品

1527 年，由馬丁·路德作詞的眾贊歌《上帝是我們的堅(jiān)固堡壘》被恩格斯譽(yù)為“16 世紀(jì)的

《馬賽曲》”。

真題回顧

(2019 上)16 世紀(jì)，馬丁·路德領(lǐng)導(dǎo)的宗教改革運(yùn)動(dòng)對(duì)德國(guó)音樂(lè)產(chǎn)生了重大影響。下列哪種

音樂(lè)體裁是這次運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物?()

A.經(jīng)文歌 B.眾贊歌

C.康塔塔 D. 喜歌劇

【答案】B

【解析】本題考查的是馬丁·路德的宗教音樂(lè)改革。1517 年，馬丁·路德發(fā)起了宗教改革

運(yùn)動(dòng)，其中對(duì)教會(huì)音樂(lè)的使用做出了全新的要求，創(chuàng)造了全新的教會(huì)音樂(lè)形態(tài)--眾贊歌，其

代表作品是《上帝是我們的堅(jiān)固堡壘》。

故正確答案為 B。

三、樂(lè)器

(1)弦樂(lè)器:維奧爾家族樂(lè)器、琉特琴。

(2)鍵盤(pán)樂(lè)器:古鋼琴(羽管鍵琴、楔槌鍵琴)。

第三節(jié) 巴洛克時(shí)期的音樂(lè)

(復(fù)調(diào)音樂(lè)向主調(diào)音樂(lè)過(guò)渡時(shí)期，器樂(lè)與聲樂(lè)并駕齊驅(qū)的時(shí)代)

考情分析

一、巴洛克時(shí)期音樂(lè)概況

(一)含義

“巴洛克”(Baroque)一詞在葡萄牙語(yǔ)中意為不規(guī)則的珍珠，巴洛克音樂(lè)是指 16001750 年這

150 年間的音樂(lè)，即從第一部歌劇誕生開(kāi)始到巴赫去世為止。

(二)音樂(lè)特點(diǎn)

(1)節(jié)奏上，富有活力，規(guī)律性和流動(dòng)性強(qiáng)。

(2)旋律上，音樂(lè)精致、跳躍且持續(xù)不斷。

(3)調(diào)式上，確立了大小調(diào)的體系。

(4)結(jié)構(gòu)上，復(fù)調(diào)織體逐漸發(fā)展到最高峰，開(kāi)始大量使用和聲，小型曲式基本確定，大型曲

式出現(xiàn)。

(5)創(chuàng)作形式上，由以人聲為主逐漸過(guò)渡到以器樂(lè)為主，小提琴、管風(fēng)琴和古鋼琴崛起。

(6)音樂(lè)效果追求宏大的規(guī)模，雄偉、莊重、輝煌的效果，具體表現(xiàn)形式為“通奏低音”的

使用，也被稱(chēng)為“通奏低音時(shí)代”。

二、歌劇

(一)含義

歌劇(Opera)是一種由戲劇(腳本)、音樂(lè)、舞蹈、建筑和美術(shù)等綜合為一體的舞臺(tái)藝術(shù)形式，

其中戲劇和音樂(lè)是最重要的元素。歌劇的音樂(lè)形式包括詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、管弦

樂(lè)、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)、序曲、幕間曲以及舞蹈等。

(二)起源

歌劇的起源最早可追溯到古希臘時(shí)期的悲劇，最直接的起源是 15 世紀(jì)末的幕間劇。

(三)意大利歌劇

注意:

(1)1637 年在威尼斯建立的第一個(gè)歌劇院--圣卡西亞諾。

(2)那不勒斯歌劇的特點(diǎn)。

①內(nèi)容:嚴(yán)肅，多取材于古代神話(huà)和歷史傳說(shuō)，與喜劇相對(duì)。

②結(jié)構(gòu)形式:為三幕緊湊結(jié)構(gòu)，常在幕與幕之間穿插喜劇性的幕間劇。

③由最具個(gè)性的歌劇序曲(快一慢一快的三段形式，成為后來(lái)交響曲的先聲)開(kāi)場(chǎng)，用宣敘調(diào)

和返始詠嘆調(diào)交替進(jìn)行，極少使用重唱和合唱，也不用舞蹈。

④兩種宣敘調(diào):干念式宣敘調(diào)、帶伴奏的宣敘調(diào)。

(四)法國(guó)歌劇與意大利歌劇的區(qū)別

(1)法國(guó)歌劇的序曲由意大利歌劇序曲“快一慢一快”改為“慢一快一慢”的形式，即法國(guó)

式序曲。

(2)法國(guó)歌劇中插人芭蕾舞場(chǎng)面，使歌唱與芭蕾藝術(shù)融為一體，并重視合唱及管弦樂(lè)的作用。

(3)法國(guó)歌劇不使用“閹人歌手”。

三、大型聲樂(lè)套曲

真題回顧

(2018 下)下面譜例出自巴洛克時(shí)期的作品，它是哪種聲樂(lè)體裁?()

A.法國(guó)尚松 B.眾贊歌

C.意大利牧歌 D.奧爾加農(nóng)

【答案】B

【解析】本題考查的是對(duì)巴洛克時(shí)期聲樂(lè)體裁的認(rèn)識(shí)。題干中的譜例是一個(gè)多聲部的復(fù)調(diào)音

樂(lè)，其節(jié)奏規(guī)整有序，旋律進(jìn)行整體平穩(wěn)，由此判斷屬于宗教復(fù)調(diào)音樂(lè)。B 項(xiàng)“眾贊歌”是

巴洛克時(shí)期的一種基督教會(huì)眾人合唱的贊頌詩(shī)歌，也叫贊美詩(shī)。

故正確答案為 B。

四、音樂(lè)家

(一)意大利

1.蒙特威爾第(1567-1643)

音樂(lè)貢獻(xiàn)

(1)蒙特威爾第是意大利牧歌的奠基人，牧歌領(lǐng)域的集大成者。意大利牧歌是 16 世紀(jì)歐洲最

有影響的世俗音樂(lè)形式。

(2)他提出了“兩種常規(guī)”的思想。他在 1605 年第五卷《牧歌集》的前言中談到，文藝復(fù)興

時(shí)期的復(fù)調(diào)傳統(tǒng)，即“古代風(fēng)格”，可稱(chēng)為“第一常規(guī)”，而他自己所采用的新的作曲手法可

稱(chēng)為“第二常規(guī)”。

(3)其歌劇《奧菲歐》是自歌劇誕生后第一部真正意義上的歌劇，它使歌劇藝術(shù)從此進(jìn)入一

個(gè)成熟的發(fā)展期。

真題回顧

1.(2021 上)16 世紀(jì)意大利盛行的世俗音樂(lè)之一，采用比較自由的描繪性語(yǔ)言，以聲音展現(xiàn)某

種氣氛、精神狀態(tài)或情景，這種體裁是( )。

A.尚松 B.眾贊歌

C.牧歌 D.敘事曲

2.(2020 下)佛羅倫薩梅第奇家族的鼎力資助促進(jìn)了歌劇的興起。下列哪部作品是巴洛克早期

歌劇的代表作?()

A.《唐璜》 B.《費(fèi)德里奧》

C.《奧菲歐》 D.《特里斯坦與伊索爾德》

1.【答案】C

【解析】本題考查的是文藝復(fù)興時(shí)期不同音樂(lè)體裁的特征。根據(jù)題干關(guān)鍵詞“16 世紀(jì)”“意

大利”“世俗音樂(lè)”可知音樂(lè)體裁為牧歌。16 世紀(jì)的意大利牧歌是文藝復(fù)興時(shí)期較為重要的

世俗音樂(lè)體裁。

故正確答案為 C。

2.【答案】C

【解析】本題考查的是巴洛克時(shí)期的歌劇。歌劇是在巴洛克時(shí)期誕生的一種綜合性舞臺(tái)藝術(shù)

形式?！秺W菲歐》是巴洛克時(shí)期意大利作曲家蒙特威爾第創(chuàng)作的歌劇史上第一部真正意義上

的歌劇。

故正確答案為 C。

2.A.斯卡拉蒂(1660-1725)

他一生共創(chuàng)作了 115 部歌劇，是現(xiàn)代歌劇的締造者。

音樂(lè)貢獻(xiàn)

(1)他是歌劇發(fā)展史上重要的作曲家，那不勒斯樂(lè)派的創(chuàng)始人。

(2)首創(chuàng)了返始詠嘆調(diào)、干念式宣敘調(diào)和帶伴奏的宣敘調(diào)，充分發(fā)揮了歌劇作為

音樂(lè)戲劇的表現(xiàn)力，賦予美聲唱法廣闊的施展空間。

(3) 確立了那不勒斯歌劇序曲“快一慢一快”的三段形式，使之成為交響曲的先聲。

(4)創(chuàng)用了巴洛克晚期典型的管弦樂(lè)編制:弦樂(lè)四聲部加上雙簧管、大管、小號(hào)

和圓號(hào)等。

3.維瓦爾第(1678-1741)

維瓦爾第是巴洛克末期重要的作曲家、杰出的小提琴家。

他的作品數(shù)量很多，以歌劇、神劇、奏鳴曲和協(xié)奏曲聞名。大協(xié)奏曲《四季》是他最著名的

作品之一，以小提琴為中心，顯示出主調(diào)音樂(lè)的風(fēng)格。

音樂(lè)貢獻(xiàn)

(1)對(duì) 18 世紀(jì)器樂(lè)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

(2)對(duì)大協(xié)奏曲的定型起到?jīng)Q定性作用，確立了“快一慢一快”的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)，賦予了慢樂(lè)

章詠嘆調(diào)的特征。大協(xié)奏曲《四季》(標(biāo)題分別為“春”“夏”“秋”“冬”)對(duì)后世產(chǎn)生了深

遠(yuǎn)的影響，為標(biāo)題音樂(lè)做出了一定的貢獻(xiàn)。

(3)進(jìn)一步完善了獨(dú)奏協(xié)奏曲，主要體現(xiàn)在小提琴協(xié)奏曲方面，發(fā)展了小提琴演奏技術(shù)，擴(kuò)

展了小提琴的音區(qū)，其中快速的經(jīng)過(guò)句獨(dú)樹(shù)一幟。

(4)發(fā)展了配器技術(shù)，首次把單簧管作為木管組樂(lè)器，樂(lè)隊(duì)的很多特殊效果如弱音器的使用、

提琴的撥弦，以及樂(lè)隊(duì)的漸強(qiáng)和漸弱處理都早于曼海姆樂(lè)派。

(二)德國(guó)

1.巴赫(1685-1750)

巴赫，德國(guó)作曲家、管風(fēng)琴家，被尊稱(chēng)為“西方近代音樂(lè)之父”和“復(fù)調(diào)大師”。

音樂(lè)貢獻(xiàn)

(1)他幾乎和法國(guó)的拉莫同時(shí)確立了大小調(diào)體系并應(yīng)用于創(chuàng)作，如《平均律鋼琴曲集》首次

將十二平均律全面系統(tǒng)地運(yùn)用到音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐中，證明了平均律的優(yōu)越性。

(2)他將復(fù)調(diào)音樂(lè)的技巧發(fā)展到登峰造極的程度，《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》《賦格的藝術(shù)》是集復(fù)調(diào)藝

術(shù)之大成的總結(jié)性作品，由此，高度的復(fù)調(diào)思維與新穎的主調(diào)手法并用，使復(fù)調(diào)音樂(lè)走向頂

峰。

(3)宗教音樂(lè)方面，他創(chuàng)作了《馬太受難曲》《約翰受難曲》，其中《馬太受難曲》

被譽(yù)為“現(xiàn)存宗教音樂(lè)的頂峰”。

(4)巴赫使巴洛克時(shí)期的器樂(lè)發(fā)展到巔峰，如古鋼琴作品《法國(guó)組曲》《英國(guó)組

曲》《帕蒂塔》，小提琴作品《無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲和帕蒂塔》，樂(lè)隊(duì)作品《勃蘭登堡協(xié)奏曲》

等。

(5)他是鋼琴協(xié)奏曲的奠基者，并為鋼琴演奏中大拇指的解放做出了重要的貢獻(xiàn)。

(6)其他作品有《眾贊歌前奏曲》《管風(fēng)琴小曲集》《g 小調(diào)幻想曲與賦格》《d 小調(diào)托卡塔與

賦格》等。

2.亨德?tīng)?1685-1759)

亨德?tīng)枺⒓聡?guó)作曲家、管風(fēng)琴家(生于德國(guó)，1726 年人英國(guó)國(guó)籍)，被譽(yù)為“英國(guó)民族音

樂(lè)家”和“清唱?jiǎng)〈髱煛薄?/p>

音樂(lè)貢獻(xiàn)

亨德?tīng)柕膭?chuàng)作中最為突出的是清唱?jiǎng)『凸芟覙?lè)作品。他的音樂(lè)常常以主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格為主，少

用轉(zhuǎn)調(diào)，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏重音，旋律富有歌唱性，注重戲劇效果，具有寬廣、莊嚴(yán)的特點(diǎn)。這種創(chuàng)

作方式預(yù)示了主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格的到來(lái)。

(1)亨德?tīng)栕顑?yōu)秀的創(chuàng)作是清唱?jiǎng)?。他首?chuàng)了用英語(yǔ)演唱的清唱?jiǎng)?，順?yīng)了英國(guó)歷史潮流，

贏得了英國(guó)觀眾的心，代表作品有《以色列人在埃及》、《彌賽亞》(選段《哈利路亞》)、《猶

太·麥克白》等 32 部。

(2)亨德?tīng)柕钠鳂?lè)作品的重要性不如歌劇和清唱?jiǎng)?，最重要的器?lè)作品是兩部管弦樂(lè)組曲《水

上音樂(lè)》《皇家焰火音樂(lè)》。

(3)亨德?tīng)柈吷鷦?chuàng)作了 40 多部歌劇，其中《奧蘭多》《賽爾斯》等較為重要。

強(qiáng)化提高題

單項(xiàng)選擇題

1.1607 年上演的()是歌劇史上第一部真正意義上的歌劇。

A.《達(dá)芙妮》 B.《奧菲歐》

C.《安德羅梅達(dá)》 D.《阿里安娜》

2( )創(chuàng)作了名為《四季》的音樂(lè)作品。

A.巴赫 B.蒙特威爾第

C.維瓦爾第 D.亨德?tīng)?/p>

3.在巴赫一生的創(chuàng)作中，未曾涉獵的音樂(lè)體裁是()。

A.管弦樂(lè) B.賦格

C.協(xié)奏曲 D.歌劇

4.巴洛克時(shí)期出現(xiàn)了眾多大型聲樂(lè)套曲，其中，以“序曲開(kāi)始，合唱結(jié)束”的是()。

A.康塔塔 B.受難樂(lè)

C.眾贊歌 D.清唱?jiǎng)?/p>

5.下面圖中是德國(guó)萊比錫圣托馬斯大教堂。在此擔(dān)任 27 年樂(lè)長(zhǎng)，為教堂禮拜創(chuàng)作了 200

多首康塔塔的作曲家是( )。

A.亨德?tīng)?B.維瓦爾第

C.普賽爾 D.J.S.巴赫

答案

單項(xiàng)選擇題

1.【答案】B 2.【答案】C 3.【答案】D 4.【答案】A

5.【答案】D

第四節(jié) 古典主義時(shí)期的音樂(lè)

(主音音樂(lè)時(shí)代與器樂(lè)時(shí)代)

考情分析

“古典主義時(shí)期”是西方音樂(lè)史發(fā)展到高峰的一個(gè)階段，它包含了兩大時(shí)間段:“前古典主

義時(shí)期”和“維也納古典主義時(shí)期”

一、古典主義時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格

(1)旋律追求優(yōu)美動(dòng)人的氣質(zhì)，以大小調(diào)為創(chuàng)作基礎(chǔ)，與民間音調(diào)及舞蹈節(jié)奏的聯(lián)系緊密。

(2)音樂(lè)創(chuàng)作采用主調(diào)音樂(lè)形式，加強(qiáng)了旋律與和聲的對(duì)應(yīng)，建立起“主一下屬-屬-主”的功

能和聲。

(3)確定曲式分段結(jié)構(gòu)原則，以短小對(duì)稱(chēng)的 2、4 小節(jié)為基本單位形式，構(gòu)成方整型樂(lè)句結(jié)構(gòu)。

(4)“通奏低音”被明確的樂(lè)器記譜取代。

(5)追求客觀的美，描繪自然界中的人掙脫對(duì)教堂中的神和宮廷中的君主的依戀，拓寬了音

樂(lè)的表現(xiàn)力。

(6)常用體裁為奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲和四重奏等;而曲式上嘗試用二部曲式、三部曲式、

變奏曲式、奏鳴曲式等。

(7)在古典樂(lè)派的作品中，注重形式的統(tǒng)一和結(jié)構(gòu)的嚴(yán)整。音樂(lè)呈現(xiàn)出優(yōu)美、簡(jiǎn)單、均衡的

特征，總體可以概括為“理性主義”。

二、格魯克歌劇改革

(一)起源

18 世紀(jì) 50 年代，佩格萊西的歌劇《女仆做夫人》生動(dòng)有趣，輕松詼諧，被稱(chēng)作“喜歌劇”，

從而引發(fā)了一場(chǎng)“喜歌劇之爭(zhēng)”。

(二)改革原則

音樂(lè)從屬于詩(shī)歌與戲劇。

(三)代表作品

《阿爾西斯特》《伊菲姬尼在奧利德》《奧菲歐與尤麗狄茜》等。

三、古典主義樂(lè)派代表人物

(一)海頓

海頓，奧地利著名作曲家，維也納古典主義時(shí)期的代表人物，被尊稱(chēng)為“交響曲之父”和“弦

樂(lè)四重奏之父”

音樂(lè)貢獻(xiàn)

海頓一生創(chuàng)作了 108 首交響曲，為各種樂(lè)器寫(xiě)協(xié)奏曲、不同類(lèi)型的室內(nèi)樂(lè)(奏鳴曲、二重奏、

三重奏)、小型器樂(lè)曲(嬉游曲、小夜曲、小步舞曲)20 多部歌劇、大量的彌撒曲、康塔塔、

清唱?jiǎng)?、?dú)唱聲樂(lè)曲。海頓最突出的成就集中在交響曲和弦樂(lè)四重奏中，他在這兩個(gè)領(lǐng)域里

體現(xiàn)出永不停息的探求精神。

1.交響曲★

海頓被尊稱(chēng)為“交響曲之父”。海頓早期交響曲的樂(lè)章數(shù)目并不確定，直到 18 世紀(jì) 60 年代

初期，他的三首交響曲《早晨》《中午》《晚上》明確采用了四個(gè)樂(lè)章的結(jié)

構(gòu)。由此，確立了交響樂(lè)四個(gè)樂(lè)章的基本結(jié)構(gòu):第一樂(lè)章，快板，奏鳴曲式;第二樂(lè)

章，慢板或行板，奏鳴曲或變奏曲式;第三樂(lè)章，稍快板，性格開(kāi)朗幽默，帶有三聲中部的

小步舞曲;第四樂(lè)章，快板或急板，回旋曲式、奏鳴曲式或回旋奏鳴曲式。

在樂(lè)隊(duì)編制上，以弦樂(lè)四聲部為基礎(chǔ)，雙管編制的樂(lè)隊(duì)體制，在海頓這里定型。在海頓的 108

首交響曲中，最著名的當(dāng)屬《第 31 交響曲“號(hào)角”》《第 45 交響曲“告別”》《第 94 交響

曲“驚愕”》《第 100 交響曲“軍隊(duì)”》《第 101 交響曲“時(shí)鐘”》《第 103 交響曲“鼓聲”》以

及 12 首“倫敦”交響曲。《D 大調(diào)第 104(倫敦)交響曲》是他的典范之作，達(dá)到了他的藝術(shù)

頂峰。

2.弦樂(lè)四重奏★

海頓被尊稱(chēng)為“弦樂(lè)四重奏之父”。他的 84 首弦樂(lè)四重奏和他的交響曲一樣，逐步達(dá)到成熟

完善，也是他藝術(shù)成就最高的領(lǐng)域。代表作品有《云雀》、《皇帝》(奧匈帝國(guó)國(guó)歌)等。

3.清唱?jiǎng)　?/p>

海頓最重要的代表作品是《創(chuàng)世紀(jì)》(1798)和《四季》(1801)。

(二)莫扎特

奧地利作曲家莫扎特在童年時(shí)就顯示出非凡的音樂(lè)天賦，5 歲時(shí)創(chuàng)作出他的第一部作品，6

歲起就跟隨父親到歐洲各地舉行音樂(lè)會(huì)，被稱(chēng)為“音樂(lè)神童”。

音樂(lè)貢獻(xiàn)

莫扎特創(chuàng)作了歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)、器樂(lè)小品以及宗教音樂(lè)等

各類(lèi)體裁的音樂(lè)作品，幾乎涉獵了所有音樂(lè)領(lǐng)域。

1.歌劇創(chuàng)作

歌劇是莫扎特創(chuàng)作中最重要的體裁。他一生寫(xiě)了 20 多部歌劇，強(qiáng)調(diào)“詩(shī)歌要服從于音樂(lè)”。

莫扎特的歌劇旋律優(yōu)美流暢，宣敘調(diào)也富有歌唱性，恰如其分地刻畫(huà)人物的性格和表

達(dá)人物的思想感情。重唱在莫扎特的歌劇中占有極其重要的地位，并被作為安排戲劇性沖突

和把戲劇推向高潮的重要手段。如在《費(fèi)加羅的婚禮》中，他以重唱刻畫(huà)了不同人物的性格，

并以此表達(dá)戲劇矛盾沖突。

代表作品:意大利喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》《女人心》，意大利正歌劇《狄

托的仁慈》，德奧歌唱?jiǎng)　逗髮m誘逃》、《魔笛》(人生最后一部歌劇)等。

2.交響曲

莫扎特共創(chuàng)作了 41 部交響曲。其中以《C 大調(diào)第 36 交響曲》(“林茨”)、《D 大調(diào)第 38 交

響曲》(“布拉格”)、《g 小調(diào)第 40 交響曲》(“維特”)、《C 大調(diào)第 41 交響曲》(“朱庇特”)

最有代表性。

3.協(xié)奏曲創(chuàng)作

莫扎特一生寫(xiě)了 50 余部獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏曲，確立了 18 世紀(jì)古典主義協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)原

則，是近代協(xié)奏曲形式的創(chuàng)始人。其代表作品有《小步舞曲》(選自鋼琴協(xié)奏曲《D 大調(diào)第

十七嬉戲曲》第三樂(lè)章)。

4.其他體裁

鋼琴獨(dú)奏曲--《小星星變奏曲》，是莫扎特于 1778 年在法國(guó)歌曲《媽媽請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)》基礎(chǔ)上創(chuàng)

作的 12 段變奏曲。

奏鳴曲--《A 大調(diào)第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲》(又叫《土耳其進(jìn)行曲》)。

童聲合唱樂(lè)曲--《渴望春天》，由莫扎特作曲、奧弗貝克作詞，完成于 1791 年。彌撒曲--《安

魂彌撒》。

鋼琴曲--《F 大調(diào)小步舞曲》。

(三)貝多芬

貝多芬是德國(guó)著名作曲家，被稱(chēng)為“樂(lè)圣”。

音樂(lè)貢獻(xiàn)

貝多芬一生共創(chuàng)作有 9 部交響曲、11 部管弦樂(lè)序曲和戲劇配樂(lè)、5 部鋼琴協(xié)奏曲、1 首小提

琴協(xié)奏曲、16 首弦樂(lè)四重奏、9 首鋼琴三重奏及其他室內(nèi)樂(lè)、10 首小提琴奏鳴曲、5 首大提

琴奏鳴曲、32 部鋼琴奏鳴曲 21 套鋼琴變奏曲、1 部清唱?jiǎng)　? 部歌劇、2 部彌撒，以及多

首藝術(shù)歌曲和詠嘆調(diào)等。

1.交響樂(lè)作品

貝多芬的 9 部交響曲中有 4 部是有明確命名的，分別是《E 大調(diào)第三(英雄)交響曲》(其第二

樂(lè)章是《葬禮進(jìn)行曲》)、《c 小調(diào)第五(命運(yùn))交響曲》《F 大調(diào)第六(田園)交響曲》、《d 小調(diào)第

九(合唱)交響曲》

其中，《E 大調(diào)第三(英雄)交響曲》中，將帶有宮廷氣息的“小步舞曲”替換為“諧謔曲”，

標(biāo)志著貝多芬作品創(chuàng)作的成熟。《d 小調(diào)第九(合唱)交響曲》中，以

席勒的詩(shī)詞為基礎(chǔ)，在第四樂(lè)章首次加入了人聲，創(chuàng)作了經(jīng)典的《歡樂(lè)頌》，體現(xiàn)了貝

多芬深邃的哲學(xué)思想。他堅(jiān)定不移地為“自由、平等、博愛(ài)”的理想戰(zhàn)斗不息，作品

更強(qiáng)調(diào)心理的刻畫(huà)，更富有哲理性和抒情性，音樂(lè)風(fēng)格也開(kāi)始出現(xiàn)浪漫主義色彩。

2.鋼琴奏鳴曲

鋼琴奏鳴曲產(chǎn)生于貝多芬的創(chuàng)作早期，這時(shí)期的鋼琴奏鳴曲帶有當(dāng)時(shí)古典主義風(fēng)格的痕跡，

反映了海頓、莫扎特對(duì)他的影響，也顯示出他與之不同的特點(diǎn)和獨(dú)立性。后期他已經(jīng)慢慢開(kāi)

始失去聽(tīng)覺(jué)。代表作品有《c 小調(diào)奏鳴曲(悲愴)》《*c 小調(diào)奏鳴曲(月光)》《d 小調(diào)奏鳴曲(暴

風(fēng)雨)》等。

以《熱情》、《悲愴》和《月光》為代表的 32 首鋼琴奏鳴曲，與巴赫的《平均律鋼琴曲集》

齊名，被譽(yù)為音樂(lè)中的“新約全書(shū)”。

3.其他作品

(1)宗教音樂(lè)代表作品:《D 大調(diào)莊嚴(yán)彌撒》等。

(2)歌劇作品:貝多芬一生僅創(chuàng)作了 1 部歌劇《費(fèi)德里奧》，卻撼動(dòng)了歌劇藝術(shù)舞臺(tái)，其余暉直

射瓦格納。腳本取材自法國(guó)作家布伊的劇作《萊奧諾拉或夫婦之愛(ài)》。

(3)序曲《愛(ài)格蒙特》等。

(4)聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》。

真題回顧

(2021 上)下面譜例出自貝多芬的哪部作品?()

A.鋼琴奏鳴曲《悲愴》 B.小提琴奏鳴曲《克魯采》

C.鋼琴獨(dú)奏曲《致愛(ài)麗絲》 D.小提琴奏鳴曲《春天》

【答案】D

【解析】本題考查的是貝多芬器樂(lè)創(chuàng)作的旋律對(duì)應(yīng)。題干所示譜例，旋律來(lái)源于貝多芬《第

五小提琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的主題部分。該作品又被稱(chēng)為《春天奏鳴曲》。小提琴旋律在最

開(kāi)始以一種抒情歌唱性的方式，描繪了春天明媚清新的情境，也體現(xiàn)了貝多芬早期作品自信

樂(lè)觀的精神面貌。

故正確答案為 D。

粉筆提示

古典主義時(shí)期的作曲家是高頻考點(diǎn)，考查形式是單項(xiàng)選擇題，主要考查識(shí)記。要點(diǎn)如下。

(1)海頓:①?lài)?guó)籍奧地利，稱(chēng)號(hào)“交響曲之父”“弦樂(lè)四重奏之父”。②交響樂(lè)《第 31 交響曲

“號(hào)角”》《第 45 交響曲“告別”》《第 94 交響曲“驚愕”》等。③弦樂(lè)四重奏《云雀》《皇

帝》等。④清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》和《四季》。

(2)莫扎特:①?lài)?guó)籍奧地利，稱(chēng)號(hào)“音樂(lè)神童”。②歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》等。

③交響樂(lè)《g 小調(diào)第 40 交響曲》(“維特”)。④其他作品:《小星星變奏曲》《A 大調(diào)第十一

號(hào)鋼琴奏鳴曲》(又叫《土耳其進(jìn)行曲》)、童聲合唱《渴望春天》等。

(3)貝多芬:①?lài)?guó)籍德國(guó)，稱(chēng)號(hào)“樂(lè)圣”。②交響樂(lè)《第三(英雄)交響曲》《第五(命運(yùn))交響曲》

《第六(田園)交響曲》《第九(合唱)交響曲》等。③ 32 首鋼琴奏鳴曲(被譽(yù)為“新約全書(shū)”)。

④其他作品:歌劇《費(fèi)德里奧》、序曲《愛(ài)格蒙特》聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》。

強(qiáng)化提高題

單項(xiàng)選擇題

1.海頓被尊稱(chēng)為( )。

A.弦樂(lè)之父 B.管樂(lè)之父

C.交響曲之父 D.四重奏之父

2.海頓創(chuàng)作有清唱?jiǎng)?)。

A.《圣母悼歌》 B.《創(chuàng)世紀(jì)》

C.《春夏秋冬》 D.《阿爾米德》

3.下列不屬于海頓創(chuàng)作領(lǐng)域的是()。

A.交響曲 B.歌劇

C.鋼琴奏鳴曲 D.交響詩(shī)

4.海頓第 104 交響曲又名()。

A.《鼓聲交響曲》 B.《倫敦交響曲》

C.《田園交響曲》 D.《合唱交響曲》

5.下面譜例是交響曲第二樂(lè)章的主題片段，它出自貝多芬的哪部作品?( )

A.第三交響曲《英雄》 B.第九交響曲《合唱》

C.第六交響曲《田園》 D.第五交響曲《命運(yùn)》

答案

單項(xiàng)選擇題

1.【答案】c 2.【答案】B 3.【答案】D 4.【答案】B

5.【答案】D

第五節(jié)，浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)

考情分析

“浪漫”(romantic)一詞原指用羅曼語(yǔ)(romance)所寫(xiě)的歐洲中世紀(jì)的騎士故事和傳奇小說(shuō)，

后來(lái)這個(gè)詞被借用到音樂(lè)領(lǐng)域，19 世紀(jì)到 20 世紀(jì)初的一批歐洲作曲家被看成浪漫主義音樂(lè)

的代表，即人們所說(shuō)的“浪漫樂(lè)派”。

一、浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)特征★

(1)從風(fēng)格上看，作品強(qiáng)烈張揚(yáng)主觀情感和個(gè)性特征，每個(gè)作曲家的作品都帶有個(gè)性化的烙

印。

(2)從文化傳統(tǒng)上看，作品強(qiáng)調(diào)民族觀念，作曲家的創(chuàng)作普遍植根于本民族的文化土壤，尤

其是晚期浪漫樂(lè)派。

(3)從體裁上看，打破了古典音樂(lè)程式化的限制，出現(xiàn)了表達(dá)明確意圖的“標(biāo)題音樂(lè)”、多樂(lè)

章的交響曲、單樂(lè)章的交響詩(shī)和特性小曲等體裁。

(4)從具體的音樂(lè)要素上看，旋律的樂(lè)句組成趨向不對(duì)稱(chēng)的自由化形態(tài)，伸縮性大;對(duì)和弦的

結(jié)構(gòu)進(jìn)行了擴(kuò)展，不協(xié)和和弦被更自由地運(yùn)用;常采用半音轉(zhuǎn)調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)晚期浪漫派的

作品有時(shí)會(huì)給人以調(diào)式含糊不清的感覺(jué)，但是仍以調(diào)性音樂(lè)為主;力度速度變化強(qiáng)烈。

二、早期浪漫樂(lè)派及作曲家

(一)舒伯特

舒伯特，奧地利作曲家，他一生創(chuàng)作了 600 多首藝術(shù)歌曲，被稱(chēng)為“歌曲之王”

音樂(lè)貢獻(xiàn)

舒伯特在短短十幾年的創(chuàng)作生涯里寫(xiě)下了各種體裁的音樂(lè)作品，包括藝術(shù)歌曲、歌劇、配劇

音樂(lè)、交響曲、弦樂(lè)四重奏、鋼琴奏鳴曲、小提琴奏鳴曲等。

1.聲樂(lè)作品(1)藝術(shù)歌曲

①特點(diǎn):歌詞多為歌德、席勒、海涅、莎士比亞的名詩(shī);歌詞經(jīng)音樂(lè)處理后，變

得聲情并茂;鋼琴伴奏占有重要地位;演唱技巧較高，藝術(shù)性強(qiáng)。

②類(lèi)型:通?？煞譃榉止?jié)歌(如《野玫瑰》)、變化分節(jié)歌(如《鱒魚(yú)》)、通體歌(如《魔王》)

三類(lèi)。

(2)聲樂(lè)套曲:《美麗的磨坊女》、《冬之旅》(繆勒詞，有著名選段《菩提樹(shù)》)。

2.器樂(lè)作品

(1)鋼琴作品:6 首《音樂(lè)瞬間》8 首《即興曲》、鋼琴聯(lián)彈曲《軍隊(duì)進(jìn)行曲》和一首《C 大調(diào)

幻想曲“流浪者”》等。

(2)交響曲:9 首交響曲，如《b 小調(diào)第八“未完成”交響曲》和《C 大調(diào)第九“偉大”交響曲》。

(3)室內(nèi)樂(lè):36 部，如《A 大調(diào)鋼琴五重奏“鱒魚(yú)”》采用了小提琴、中提琴、大提琴、低音提

琴和鋼琴的組合，突出了鋼琴和弦樂(lè)的對(duì)比。還有《C 大調(diào)弦樂(lè)五重奏》等。

(4)弦樂(lè)四重奏:15 首，如《d 小調(diào)弦樂(lè)四重奏“死神與少女”》。

(二)帕格尼尼

帕格尼尼，意大利著名小提琴演奏家、作曲家，被譽(yù)為“小提琴之神”和“音樂(lè)之王”。

音樂(lè)貢獻(xiàn)

代表作品:《'E 大調(diào)協(xié)奏曲》《二十四首隨想曲》《女巫之舞》《無(wú)窮動(dòng)》《威尼斯狂歡節(jié)》《軍

隊(duì)奏鳴曲》《拿破侖奏鳴曲》《愛(ài)的場(chǎng)面》《 魔女》《D 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。

(三)門(mén)德?tīng)査?/p>

門(mén)德?tīng)査桑聡?guó)著名作曲家、音樂(lè)社會(huì)活動(dòng)家、音樂(lè)教育家，被稱(chēng)為“抒情風(fēng)景畫(huà)大師”。

音樂(lè)貢獻(xiàn)

1.音樂(lè)社會(huì)活動(dòng)

(1)1829 年，門(mén)德?tīng)査稍诎秃談?chuàng)作百年之際，在柏林重新排練指揮了巴赫的偉大作品--《馬太

受難曲》，推動(dòng)了巴赫音樂(lè)的復(fù)興。

(2)1843 年，門(mén)德?tīng)査稍谌R比錫創(chuàng)辦了德國(guó)第一所音樂(lè)學(xué)院--萊比錫音樂(lè)學(xué)

院，并擔(dān)任第一任院長(zhǎng)。該音樂(lè)學(xué)院推動(dòng)了歐洲專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育的發(fā)展。

2.音樂(lè)創(chuàng)作

門(mén)德?tīng)査傻膭?chuàng)作包括:5 部交響曲，7 部管弦樂(lè)序曲，3 部清唱?jiǎng)〖百澝涝?shī)、經(jīng)文歌等宗教作

品，為鋼琴而作的《無(wú)言歌》8 集，為鋼琴、小提琴而作的數(shù)篇協(xié)奏曲以及許多奏鳴曲及室

內(nèi)樂(lè)等。

(1)首創(chuàng)無(wú)言歌(又譯“無(wú)詞歌”)體裁，這是一種小型鋼琴體裁，包括 8 卷 48 首小曲，如《春

之歌》《威尼斯船歌》《紡織歌》《獵歌》等。

(2)交響曲中最著名的是《蘇格蘭交響曲》和《意大利交響曲》

(3)“標(biāo)題性序曲”是門(mén)德?tīng)査蓪?zhuān)門(mén)為音樂(lè)會(huì)獨(dú)立演奏而創(chuàng)作的管弦樂(lè)曲，也叫音樂(lè)會(huì)序曲，

采用單樂(lè)章的奏鳴曲式，如《仲夏夜之夢(mèng)》(莎士比亞的喜劇)《赫布里底群島》(又名《芬格

爾山洞》)、《平靜的海洋和幸福的航船》(歌德的兩首詩(shī)歌)、《美麗的梅露辛娜》(格里爾帕

采所作腳本)《路易·布拉斯》(雨果的戲劇)

(4)室內(nèi)樂(lè)《e 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》《E 大調(diào)弦樂(lè)八重奏》《d 小調(diào)鋼琴三重奏》《c 小調(diào)鋼琴三

重奏》《f 小調(diào)弦樂(lè)四重奏》等。

(5)藝術(shù)歌曲《乘著歌聲的翅膀》是門(mén)德?tīng)査瑟?dú)唱歌曲中流傳最廣的一首。

(四)舒曼

羅伯特·舒曼，德國(guó)作曲家、音樂(lè)評(píng)論家，師從于德國(guó)音樂(lè)教師弗·維克，被稱(chēng)為“音樂(lè)詩(shī)

人”。

浪漫主義的一個(gè)重要特征--幻想，也是舒曼音樂(lè)的主導(dǎo)題材。

音樂(lè)貢獻(xiàn)

舒曼的創(chuàng)作涉及交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)、聲樂(lè)作品、鋼琴作品等。其中鋼琴作品和聲樂(lè)作

品是他的主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域。

1.音樂(lè)評(píng)論

1834 年，舒曼創(chuàng)辦了《新音樂(lè)雜志》和“大衛(wèi)同盟”組織，并擔(dān)任主編。他以此作為宣揚(yáng)

浪漫主義觀念的平臺(tái)，寫(xiě)了大量的音樂(lè)評(píng)論文章，抨擊藝術(shù)上墨守成規(guī)庸俗無(wú)味的觀點(diǎn)。同

時(shí)，舒曼提醒人們要重視以巴赫、貝多芬為代表的偉大的德國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)，并積極推薦了后起

之秀-肖邦和勃拉姆斯等浪漫主義作曲家。

2.音樂(lè)創(chuàng)作(1)鋼琴作品

舒曼的鋼琴套曲，如《狂歡節(jié)》(21 首)、《大衛(wèi)同盟曲集》(16 首)《蝴蝶》(12 首)、《克萊斯

勒偶記》(8 首)《童年情景》(13 首，最著名的是第七首《夢(mèng)幻曲》)等都是類(lèi)似舒伯特聲樂(lè)

套曲式的鋼琴套曲。

(2)聲樂(lè)作品

舒曼在創(chuàng)作歌曲時(shí)精心選擇著名詩(shī)人的著名詩(shī)歌為詞，如海涅、莫里克、艾肯多夫、夏米索

等人的詩(shī)歌。簡(jiǎn)潔含蓄、意境深邃是舒曼藝術(shù)歌曲的特征，如《月夜》《核桃樹(shù)》《兩個(gè)禁衛(wèi)

兵》等，都具有很強(qiáng)的感染力。

1840 年是舒曼創(chuàng)作風(fēng)格的成熟期。他根據(jù)海涅的詩(shī)歌創(chuàng)作了《歌曲集》(9 首)獻(xiàn)給克拉拉的

聲樂(lè)套曲《桃金娘》(26 首)《婦女的愛(ài)情與生活》(8 首)《詩(shī)人之戀】(16 首)等。

(3)管弦樂(lè)作品

舒曼寫(xiě)了 4 部交響曲，以《'B 大調(diào)第一交響曲“春天”》和《E 大調(diào)第三交響曲“萊茵”》較

為突出。

協(xié)奏曲中，以《a 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》和《a 小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》較為突出。

(五)肖邦

肖邦，波蘭愛(ài)國(guó)作曲家，被稱(chēng)為“鋼琴詩(shī)人”。1826 年，肖邦進(jìn)人華沙音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲;1830

年 11 月，肖邦攜帶一抔珍貴的祖國(guó)的泥土，離開(kāi)了華沙。

音樂(lè)貢獻(xiàn)

肖邦幾乎將一生的創(chuàng)作精力都傾注在鋼琴領(lǐng)域，除寫(xiě)了少部分的室內(nèi)樂(lè)和歌曲之外，幾乎全

部作品都為鋼琴而作。舒曼曾將其作品比作“藏在花叢中的一尊大炮”。

1.瑪祖卡舞曲(58 首)★

瑪祖卡舞曲是肖邦的創(chuàng)作中和波蘭民間音樂(lè)聯(lián)系最密切的體裁之一。這種舞曲融合了三種波

蘭民間舞曲(瑪祖卡舞曲、庫(kù)亞維亞克舞曲和奧別列克舞曲)的因素。這三種舞曲都是三拍子，

其中瑪祖卡舞曲更為歡快熱情，有強(qiáng)烈的重音;后兩種舞曲的旋律與節(jié)奏要平穩(wěn)一些。

2.波洛涅茲舞曲(19 首)★

波洛涅茲舞曲是肖邦的創(chuàng)作中最能強(qiáng)烈地體現(xiàn)民族意識(shí)和民族氣質(zhì)的體裁。伴隨著 19 世紀(jì)

波蘭民族解放運(yùn)動(dòng)的高漲，人們賦予了這種體裁以一種新的愛(ài)國(guó)主義的思想內(nèi)涵。

波洛涅茲舞曲在肖邦的手中被賦予了更高的思想性和藝術(shù)價(jià)值，成為一種節(jié)奏穩(wěn)

健的三拍子舞曲，有著渾厚、堅(jiān)實(shí)的織體，密集的和聲，強(qiáng)大的力度設(shè)置，以及宏偉

輝煌的氣質(zhì)，充滿(mǎn)了高昂的愛(ài)國(guó)主義激情，從不同的側(cè)面抒發(fā)了一位祖國(guó)被異族奴役

的愛(ài)國(guó)者的情懷，如《降 E 大調(diào)華麗的大型波洛涅茲》等。

3.諧謔曲、敘事曲、即興曲、幻想曲★

諧謔曲、敘事曲這兩種體裁常采用相當(dāng)復(fù)雜和自由的曲式結(jié)構(gòu)，篇幅宏大，主題之間常有強(qiáng)

烈的對(duì)比和沖突，有著內(nèi)在的張力。

(1)肖邦的諧謔曲是一種音樂(lè)形象對(duì)比鮮明、內(nèi)涵深刻嚴(yán)肅、極富戲劇性的單樂(lè)章音樂(lè)體裁。

代表作品:《第一諧謔曲》等。

(2)敘事曲作為一種器樂(lè)體裁，是肖邦的首創(chuàng)，具有某種潛在的標(biāo)題性色彩。代表作品:《g

小調(diào)第一敘事曲》等。

(3)興曲作為一種體裁是從舒伯特開(kāi)始的，這些作品沒(méi)有明顯的體裁特征。代表作品:《c 小

調(diào)幻想即興曲》等。

(4)肖邦的幻想曲形式新穎，思想情感內(nèi)涵深刻而豐富。代表作品:《f 小調(diào)幻想曲》等。

4.前奏曲(24 首)和練習(xí)曲(27 首)

前奏曲和練習(xí)曲兩種音樂(lè)體裁很早就有，但肖邦的這兩種體裁體現(xiàn)出一種新的創(chuàng)造精神。其

共同特征是具有情緒化、個(gè)性化的浪漫主義氣質(zhì)。

(1)24 首前奏曲效法巴赫，建立在平均律的各個(gè)大小調(diào)上。每一首都只塑造單一的形象，多

數(shù)沒(méi)有形象的對(duì)比。代表作品:《第 15 首“雨滴”》等。

(2)肖邦賦予練習(xí)曲以新的意義，使其成為獨(dú)立的藝術(shù)品。他的練習(xí)曲既有明確的訓(xùn)練目的，

又有高度完美的藝術(shù)形象，表達(dá)出不同的情感。代表作品:《c 小調(diào)“革命”練習(xí)曲》等。

5 夜曲(21 首)與圓舞曲(19 首)

夜曲和圓舞曲是肖邦最富有浪漫氣質(zhì)的體裁。夜曲的特點(diǎn)是悠長(zhǎng)、典雅，伴隨著

大量裝飾音的抒情旋律，和聲語(yǔ)言富有明暗色彩變化，織體精雕細(xì)琢。

肖邦的圓舞曲使這種體裁在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)一步藝術(shù)化、高雅化。

6.鋼琴協(xié)奏曲、奏鳴曲

肖邦創(chuàng)作了 2 部鋼琴協(xié)奏曲，其共同特點(diǎn)是具有濃厚的浪漫氣質(zhì)，既明朗熱烈，又具有淡淡

的憂(yōu)愁，描繪了一位對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)美好幻想、初次體驗(yàn)到愛(ài)情的年輕人的情感世界。代表作品:

《e 小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》等。

肖邦創(chuàng)作了 3 首奏鳴曲，代表作品:《'b 小調(diào)第二奏鳴曲》等。

真題回顧

(2019 上)肖邦的鋼琴作品《A 大調(diào)波洛涅茲 Op.53》屬于哪類(lèi)音樂(lè)體裁?()

A.舞曲 B.進(jìn)行曲

C.諧謔曲 D.頌歌

【答案】A

【解析】本題考查的是對(duì)肖邦作品體裁的認(rèn)識(shí)。《A 大調(diào)波洛涅茲 Op.53》全名為《'A 大調(diào)

波洛涅茲舞曲“英雄”O(jiān)p.53》，是波蘭作曲家、鋼琴詩(shī)人肖邦 12 首波洛涅茲舞曲中最著名

的一首。該作品吸收了波蘭的民間舞去波洛涅茲舞曲的元素進(jìn)行創(chuàng)作，具有濃厚的民族特點(diǎn)。

故正確答案為 A。

粉筆提示

浪漫主義早期的作曲家是高頻考點(diǎn)，考查形式是單項(xiàng)選擇題，主要考查識(shí)記。要點(diǎn)如下。

(1)舒伯特:①?lài)?guó)籍奧地利，稱(chēng)號(hào)“歌曲之王”;②藝術(shù)歌曲《菩提樹(shù)》《野玫瑰》《魔王》等;

③聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》《冬之旅》(繆勒詞)等;④鋼琴五重奏《A 大調(diào)鋼琴五重奏“鱒

魚(yú)”》。

(2)門(mén)德?tīng)査?①?lài)?guó)籍德國(guó)，稱(chēng)號(hào)“抒情風(fēng)景畫(huà)大師”;②活動(dòng):重新排演《馬太受難曲》，創(chuàng)辦

萊比錫音樂(lè)學(xué)院;③首創(chuàng)無(wú)言歌，如《春之歌》《威尼斯船歌》等;④藝術(shù)歌曲《乘著歌聲的翅

膀》。

(3)舒曼:①?lài)?guó)籍德國(guó)，從事音樂(lè)評(píng)論，稱(chēng)號(hào)“音樂(lè)詩(shī)人”;②活動(dòng):創(chuàng)辦《新音

樂(lè)雜志》和“大衛(wèi)同盟”組織;③鋼琴套曲《蝴蝶》《童年情景》等;④聲樂(lè)套曲《婦女

的愛(ài)情與生活》《詩(shī)人之戀》等。

(4)肖邦:①?lài)?guó)籍波蘭，稱(chēng)號(hào)“鋼琴詩(shī)人”;②吸收了“波洛涅茲”和“瑪祖卡”

進(jìn)行創(chuàng)作;③代表作品《降 E 大調(diào)華麗的大型波洛涅茲》《c 小調(diào)“革命”練習(xí)曲》等。

三、中期浪漫樂(lè)派及作曲家

(一)李斯特

弗朗茨·李斯特，匈牙利鋼琴演奏家、作曲家，被譽(yù)為“鋼琴之王”“鋼琴上的帕格尼尼”。

他享有風(fēng)格趣味、華麗非凡的鋼琴炫技大師的盛名，1850 年指揮《羅恩格林》的首演。

音樂(lè)貢獻(xiàn)

1.交響詩(shī)

李斯特在音樂(lè)史上最突出的貢獻(xiàn)是首創(chuàng)交響詩(shī)體裁。交響詩(shī)是把多樂(lè)章的因素合成單樂(lè)章的

結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)文學(xué)或美術(shù)題材內(nèi)容。

他所創(chuàng)作的 13 首交響詩(shī)大多是以著名文學(xué)作品或戲劇、繪畫(huà)為依據(jù)的，作品有《前奏曲》

《塔索》《瑪捷帕》《普羅米修斯》《山間所聞》《哈姆雷特》等。

2.鋼琴作品

李斯特力圖把鋼琴的技巧發(fā)揮到極致，他創(chuàng)作的許多鋼琴曲都具有炫耀技巧的性質(zhì)，同時(shí)也

體現(xiàn)出他的美學(xué)思想，即要表達(dá)一定的音樂(lè)內(nèi)容。

鋼琴作品:《匈牙利狂想曲》(19 首);《'b 小調(diào)鋼琴奏鳴曲》;《超級(jí)演技練習(xí)曲》(12 首);《帕

格尼尼練習(xí)曲》(6 首，其中第三首為“鐘”);《第一、第二鋼琴協(xié)奏曲》。

(二)柏遼茲

柏遼茲，法國(guó)作曲家，1826 年進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，是浪漫主義時(shí)期標(biāo)題交響曲的創(chuàng)立

者，被譽(yù)為“現(xiàn)代管弦樂(lè)之父”。

音樂(lè)貢獻(xiàn)

柏遼茲一生創(chuàng)作了 4 部交響曲、5 部歌劇以及大量的合唱作品、獨(dú)唱與樂(lè)隊(duì)的作品，并為聲

樂(lè)和大樂(lè)隊(duì)改編歌曲。

1.交響曲

《幻想交響曲》《哈羅爾德在意大利》(為中提琴和樂(lè)隊(duì)用)，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》

《送葬與凱旋交響曲》。

1830 年創(chuàng)作的《幻想交響曲》是最具代表性的一部作品。它體現(xiàn)了音樂(lè)與文學(xué)音樂(lè)與戲劇

結(jié)合的理想，副標(biāo)題為“一個(gè)藝術(shù)家生涯中的插曲”，自傳式地描述他對(duì)于史密森小姐的愛(ài)

情。交響曲提供了一個(gè)代表所愛(ài)的人的“固定樂(lè)思”，以不同的形式貫穿于整部交響曲的各

個(gè)樂(lè)章之中。

2.歌劇

《本韋努托·切利厄》《特洛伊人》《比阿特里斯和本尼迪克》等。

3.序曲

《李爾王》《海盜》等。

4.理論方面

1842 年出版了《管弦樂(lè)配器法》，其中引用了貝多芬、瓦格納、韋伯等作曲家和他自己的作

品片段，具體闡述他對(duì)管弦樂(lè)色彩和如何配置的精辟見(jiàn)解，被世人推崇為近代作曲技術(shù)理論

的典范。

(三)勃拉姆斯

勃拉姆斯，德國(guó)作曲家，他專(zhuān)注于室內(nèi)樂(lè)和歌曲寫(xiě)作，并潛心收集與改編民間音樂(lè)。舒曼評(píng)

論他為“年輕的鷹”。

音樂(lè)貢獻(xiàn)

1.作曲技法

勃拉姆斯是嚴(yán)格按古典主義音樂(lè)形式寫(xiě)作的浪漫主義音樂(lè)家之一，采用混合配器法，使樂(lè)隊(duì)

色彩較古典時(shí)期更濃重，寫(xiě)作了許多主題發(fā)展的絕妙范例，并創(chuàng)有“幻想變奏”手法。

2.藝術(shù)歌曲

勃拉姆斯是一位重要的藝術(shù)歌曲作曲家，創(chuàng)作了以《搖籃曲》《四首嚴(yán)肅歌曲》為代表的藝

術(shù)歌曲，曲中充滿(mǎn)了含蓄、懷念、隱忍等情懷。

3.音樂(lè)風(fēng)格

勃拉姆斯的音樂(lè)風(fēng)格受巴赫和貝多芬的影響，采用無(wú)標(biāo)題音樂(lè)形式，顯得莊重。內(nèi)斂，但又

不失浪漫主義詩(shī)情與幻想的特點(diǎn);旋律氣息寬廣，節(jié)奏具有內(nèi)在的張力，

調(diào)式突破了大小調(diào)的界限，曲式保持傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，并與民族民間音樂(lè)保持著緊密聯(lián)系。

4.交響樂(lè)

勃拉姆斯的交響曲構(gòu)思宏偉，規(guī)模龐大，既具有自由的、即興式的特質(zhì)和飽滿(mǎn)的浪漫主義詩(shī)

意情感，又遵循古典曲式結(jié)構(gòu)的嚴(yán)格規(guī)律和調(diào)性原則。他的 4 部交響曲為 19 世紀(jì)下半葉德

國(guó)交響音樂(lè)的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。他是浪漫主義時(shí)期一位有古典主義傾向的作曲家。人

們把勃拉姆斯與巴赫、貝多芬并列為“三 B”，盡管這種提法的意義不夠確切，但也說(shuō)明了

勃拉姆斯在德國(guó)音樂(lè)中的地位。

(1) 交響曲-《c 小調(diào)第一交響曲》《D 大調(diào)第二交響曲》《F 大調(diào)第三交響曲》等。(2)管弦樂(lè)--

《匈牙利舞曲第五號(hào)》等。(3)歌曲--《搖籃曲》《小夜曲》等。

(四)約翰·施特勞斯父子

施特勞斯家族是 19 世紀(jì)奧地利維也納有名的音樂(lè)世家，主要指約翰·施特勞斯父子，即父

親老約翰·施特勞斯和他的三個(gè)兒子--小約翰·施特勞斯、約瑟夫·施特勞斯和愛(ài)德華·施

特勞斯。

1.老約翰·施特勞斯★

奧地利作曲家，他一生寫(xiě)過(guò) 150 多首圓舞曲，幾十首波爾卡和進(jìn)行曲，被譽(yù)為“圓舞曲之父”。

他的作品里影響最大、流行最廣的莫過(guò)于《拉德茨基進(jìn)行曲》。

2.小約翰·施特勞斯★

老約翰·施特勞斯的長(zhǎng)子，奧地利作曲家、指揮家、小提琴家，被譽(yù)為“圓舞曲之王”。其

以創(chuàng)作《藍(lán)色多瑙河》等 120 余首維也納圓舞曲著稱(chēng)，此外還有 120 多首源自捷克的波爾卡

舞曲、幾十首其他舞曲及 16 部輕歌劇。

代表作品:

(1)圓舞曲:《藍(lán)色多瑙河》《維也納森林的故事》《藝術(shù)家的生活》《春之聲》《安娜波爾卡》

等。

(2)波爾卡舞曲:《雷鳴電閃波爾卡》《狩獵波爾卡》《撥弦波爾卡》《閑聊波爾卡》等。

(3)輕歌劇:《蝙蝠》《羅馬狂歡節(jié)》《阿里巴巴與四十大盜》《吉卜賽男爵》等。

3.約瑟夫·施特勞斯

老約翰·施特勞斯的次子，昵稱(chēng)為“佩皮”，奧地利輕音樂(lè)作曲家、指揮家、小提琴家。

代表作品:《動(dòng)力圓舞曲》《蜻蜓波爾卡瑪祖卡》《自由解放的婦女波爾卡瑪祖卡》。

4.愛(ài)德華·施特勞斯

老約翰·施特勞斯的幼子，昵稱(chēng)為“艾迪”，奧地利輕音樂(lè)作曲家、指揮家、小提琴家。

代表作品:《火車(chē)波爾卡》。

粉筆提示

浪漫主義中期的作曲家是高頻考點(diǎn)，考查形式是單項(xiàng)選擇題，主要考查識(shí)記。要點(diǎn)如下。

(1)李斯特:①?lài)?guó)籍匈牙利，稱(chēng)號(hào)“鋼琴之王”;②首創(chuàng)交響詩(shī)體裁，如《塔索》《瑪捷帕》《普

羅米修斯》等;③鋼琴作品《匈牙利狂想曲》《超級(jí)演技練習(xí)曲》《帕格尼尼練習(xí)曲》等。

(2)柏遼茲:①?lài)?guó)籍法國(guó)，稱(chēng)號(hào)“現(xiàn)代管弦樂(lè)之父”;②首創(chuàng)標(biāo)題交響曲，如《幻想交響曲》等;

③歌劇《特洛伊人》等。

(3)約翰·施特勞斯父子:①?lài)?guó)籍奧地利;②老約翰·施特勞斯，被稱(chēng)為“圓舞曲之父”，代表

作品《拉德茨基進(jìn)行曲》;③小約翰·施特勞斯，被稱(chēng)為“圓舞曲之王”，代表作品《藍(lán)色多

瑙河》等。

四、晚期浪漫樂(lè)派及作曲家

(一)理查德·施特勞斯

理查德·施特勞斯，德國(guó)作曲家，其一生的創(chuàng)作將交響詩(shī)的發(fā)展推向頂峰，主要成就在交響

詩(shī)和歌劇方面。

代表作品:

(1)交響詩(shī)《唐璜》《堂吉訶德》。(2)歌劇《莎樂(lè)美》《玫瑰騎士》

(3)交響曲《死與凈化》《英雄生涯》《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》(第一樂(lè)章《日出》)

(二)馬勒

馬勒，奧地利作曲家、指揮家，畢業(yè)于維也納音樂(lè)學(xué)院。

1 音樂(lè)社會(huì)活動(dòng)

1885 年，馬勒在萊比錫指揮門(mén)德?tīng)査傻那宄獎(jiǎng)　妒ァけＡ_》獲得巨大成功，后被聘為布拉

格歌劇院指揮。后在萊比錫、布達(dá)佩斯、維也納等地歌劇院任指揮。

2.代表作品

(1)交響樂(lè)《巨人》《復(fù)活》等。

(2)晚年根據(jù)中國(guó)唐詩(shī)譜寫(xiě)《a 小調(diào)交響曲》，又名《大地之歌》(注:馬勒稱(chēng)它是一部男高音、

女低音和樂(lè)隊(duì)的交響曲)。

(3)《降 E 大調(diào)第八交響曲》，由于融入了眾人合唱，也被稱(chēng)為“千人交響曲”。

真題回顧

(2019 上)浪漫主義晚期，作曲家馬勒采用中國(guó)唐代詩(shī)人李白、孟浩然等人的七首古詩(shī)譜寫(xiě)而

成的交響聲樂(lè)套曲是()。

A.《第八交響曲》 B.《大地之歌》

C.《漂泊者之歌》 D.《亡兒之歌》

【答案】B

【解析】本題考查的是對(duì)馬勒音樂(lè)作品的認(rèn)識(shí)。馬勒是西方浪漫主義晚期奧地利的作曲家、

指揮家，他曾經(jīng)根據(jù)中國(guó)唐詩(shī)譜寫(xiě)而成了交響聲樂(lè)套曲--《大地之歌》，除此之外，他的名

作還有《第八“千人”交響曲》等。

故正確答案為 B。

(三)圣-桑

夏爾·卡米爾·圣-桑，法國(guó)鋼琴演奏家、管風(fēng)琴演奏家、作曲家。他的作品給法國(guó)樂(lè)壇及

后世帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響，代表作品有《動(dòng)物狂歡節(jié)》(著名選段《獅王進(jìn)行曲》《天鵝》《骷髏

之舞》《參孫與達(dá)麗拉》等。他還是第一位寫(xiě)作電影音樂(lè)的作曲家，1908 年為電影《暗殺吉

斯大公》配樂(lè)。

粉筆提示

浪漫主義晚期的作曲家是高頻考點(diǎn)，考查形式是單項(xiàng)選擇題，主要考查識(shí)記。要點(diǎn)如下。

(1)馬勒:①?lài)?guó)籍奧地利，指揮家;②根據(jù)中國(guó)唐詩(shī)譜寫(xiě)了《大地之歌》，還創(chuàng)作有《第八交響

曲》(“千人交響曲”)等。

(2)圣-桑: 名曲《天鵝》選自《動(dòng)物狂歡節(jié)》，主奏樂(lè)器是大提琴等。

五、浪漫主義時(shí)期歌劇的發(fā)展

浪漫主義十七歌劇的發(fā)展如下表所示。

注意:瓦格納對(duì)傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了徹底的改革。他在改革中實(shí)施了“整體藝術(shù)觀”“無(wú)終旋律”以及

“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的手法，并強(qiáng)調(diào)戲劇第一，音樂(lè)第二的創(chuàng)作原則。改革后的戲劇音樂(lè)形式被稱(chēng)為

“樂(lè)劇”。

真題回顧

1.(2021 上)下面譜例出自歌劇《卡門(mén)》，該唱段在劇中由哪種人聲音色演唱?( )

A.女高音 B.女中音

C.男高音 D.男低音

2.(2021 上)下面譜例出自意大利作曲家普契尼的作品，它屬于什么音樂(lè)體裁?( )

A.牧歌 B.宣敘調(diào)

C.眾贊歌 D.詠嘆調(diào)

3.(2020 下)下面譜例是威爾第哪部歌劇中的詠嘆調(diào)?()

A.《茶花女》 B.《阿伊達(dá)》

C.《弄臣》 D.《假面舞會(huì)》

1.【答案】B

【解析】本題考查的是歌劇《卡門(mén)》著名選段的演唱形式。根據(jù)題干所給譜例，該旋律來(lái)源

于歌劇第一幕女主角卡門(mén)出場(chǎng)時(shí)演唱的《哈巴涅拉》，演唱形式為女中音獨(dú)唱，表達(dá)了女主

人公灑脫不羈的性格。

故正確答案為 B。

2.【答案】D

【解析】本題考查的是普契尼的歌劇作品。題干所給譜例，旋律來(lái)源于歌劇《蝴蝶夫人》中

的著名唱段《晴朗的一天》，是女主人公巧巧桑著名的詠嘆調(diào)。

故正確答案為 D。

3.【答案】C

【解析】本題考查的是威爾第的歌劇創(chuàng)作。題干所給譜例中的旋律片段選自浪漫主義時(shí)期意

大利作曲家威爾第的歌劇作品《弄臣》，該旋律名稱(chēng)為《女人善變》。《弄臣》講述了主人公

黎哥萊托幫助公爵曼圖亞玩弄女性，后作繭自縛，錯(cuò)殺自己女兒的故事。

故正確答案為 C。

粉筆提示

浪漫主義時(shí)期的歌劇是高頻考點(diǎn)，考查形式是單項(xiàng)選擇題，主要考查識(shí)記。要點(diǎn)如下。(1)

法國(guó):①古諾的《浮士德》(選段《珠寶之歌》);②比才的歌劇《卡門(mén)》(選段

《哈巴涅拉》)、戲劇配樂(lè)《阿萊城的姑娘》。

(2)意大利:①威爾第的《弄臣》(選段《女人善變》)、《茶花女》(選段《飲酒歌》);②普契尼

的《蝴蝶夫人》(選段《晴朗的一天》)、《圖蘭多》(選段《今夜無(wú)人入睡》)

(3)德國(guó):①韋伯的《自由射手》(選段《獵人合唱》)、鋼琴曲《邀舞》;②瓦格納創(chuàng)立了“樂(lè)

劇”，作品有《尼伯龍根的指環(huán)》(選段《女武神》)等。

六、民族樂(lè)派

(一)定義

19302 和北歐家先后現(xiàn)了一批作曲家他們創(chuàng)作了一批表達(dá)強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神和民族自豪

感的作品。人們稱(chēng)他們的音樂(lè)為“民族樂(lè)派”。

(二)創(chuàng)作特點(diǎn)

采用民族的題材內(nèi)容，描寫(xiě)民族的風(fēng)土人情、神話(huà)傳說(shuō)，反映民族的歷史事件、現(xiàn)

實(shí)生活，體現(xiàn)民族的性格、愿望和精神。

(三)重要代表

1.俄羅斯

2.捷克

2. 挪威

4.芬蘭

(1)作曲家:西貝柳斯。

(2)作品;交響詩(shī)《芬蘭頌》(被譽(yù)為“芬蘭第二國(guó)歌”)、《d 小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，管弦樂(lè)組曲《歷

史場(chǎng)景》，交響詩(shī)《塔皮奧拉》等。

粉筆提示

民族樂(lè)派是高頻考點(diǎn)，考查形式是單項(xiàng)選擇題，主要考查識(shí)記。要點(diǎn)如下。

(1)俄羅斯:①格林卡的歌劇《伊凡·蘇薩寧》、管弦樂(lè)幻想曲《卡瑪林斯卡亞》;2“五人團(tuán)”:巴

拉基列夫、居伊、穆索爾斯基(《荒山之夜》《圖畫(huà)展覽會(huì)》等)、鮑羅丁(交響音畫(huà)《在中亞

細(xì)亞草原上》)、里姆斯基 - 科薩科夫(交響組曲《舍赫拉查達(dá)》);③柴科夫斯基:舞劇《天

鵝湖》《睡美人》《胡桃?jiàn)A子》，歌劇《葉浦根尼·奧涅金》《黑桃皇后》，鋼琴套曲《四季》以

及交響樂(lè)《第六“悲愴”交響曲》等。

(2)捷克:①斯美塔那的《沃爾塔瓦河》被譽(yù)為“捷克第二國(guó)歌”，選自交響詩(shī)套曲《我的祖

國(guó)》;②德沃夏克的名曲《念故鄉(xiāng)》選自《第九(自新大陸)交響曲》。

(3)挪威:格里格的《索爾維格之歌》被譽(yù)為“挪威第二國(guó)歌”，選自戲劇配樂(lè)《培爾·金特》組

曲。

(4)芬蘭:西貝柳斯《芬蘭頌》。

七、印象主義音樂(lè)

印象主義音樂(lè)受到印象主義繪畫(huà)和象征主義文學(xué)影響，參與了西方音樂(lè)史從晚期浪漫主義向

20 世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的過(guò)渡。

(一)德彪西

德彪西是法國(guó)作曲家，首創(chuàng)了印象主義音樂(lè)風(fēng)格，是歐洲印象主義音樂(lè)的先驅(qū)，被稱(chēng)為“印

象音樂(lè)大師”。

音樂(lè)貢獻(xiàn)

1.藝術(shù)特點(diǎn)

(1)旋律簡(jiǎn)短、片段零碎，以非對(duì)稱(chēng)性為主，曲式結(jié)構(gòu)松散自由，段落界限較模糊。(2)多使

用九、十一、十三等高疊置和弦，和聲功能被減弱到最低限度。(3)追求音響效果的變化，

不協(xié)和和弦不做解決。

(4)使用非大小調(diào)音階(五聲音階、中古調(diào)式、全音階)，調(diào)性常是模糊的。(5)節(jié)奏不規(guī)則的細(xì)

分(如復(fù)節(jié)拍、復(fù)節(jié)奏)減弱了推動(dòng)力。

(6)力度常用漸強(qiáng)、漸弱的細(xì)微變化，用一種模糊、細(xì)碎、松散的筆觸來(lái)暗示和象征，表現(xiàn)

微妙、朦朧的氣氛色彩與感覺(jué)印象。

2.代表作品

鋼琴曲《月光》最為著名，還有管弦樂(lè)前奏曲《牧神午后》、交響素描《大海》交響三聯(lián)畫(huà)

《夜曲》、歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》等。其他作品有《前奏曲》2 集 24 首、《意象》2 集

6 首、《版畫(huà)集》3 首、《貝加摩組曲》4 首、《練習(xí)曲集》2 集 24 首、《兒童樂(lè)園》6 首、

《阿拉伯風(fēng)格曲》2 首。

(二)拉威爾

拉威爾，法國(guó)作曲家，在校期間接受了印象派畫(huà)家和象征主義詩(shī)人的作品，在藝術(shù)觀上深受

他們的影響，被譽(yù)為“20 世紀(jì)的管弦樂(lè)色彩大師”。

音樂(lè)貢獻(xiàn)

代表作品:

(1) 鋼琴作品:《水的嬉戲》《鏡》《G 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》《D 大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》。

(2) 管弦樂(lè)《波萊羅舞曲》《西班牙狂想曲》《鵝媽媽組曲》。

(3)芭蕾舞劇《達(dá)夫尼斯與克洛?！贰?/p>

粉筆提示

印象主義音樂(lè)是高頻考點(diǎn)，考查形式是單項(xiàng)選擇題，主要考查識(shí)記。要點(diǎn)如下。

(1)德彪西:①?lài)?guó)籍法國(guó)，被稱(chēng)為“印象音樂(lè)大師”;②代表作品有管弦樂(lè)前奏曲《牧神午后》、

交響素描《大?！贰⒏鑴　杜謇麃喫古c梅麗桑德》、鋼琴曲《月光》。

(2)拉威爾:①?lài)?guó)籍法國(guó);②代表作品有《波萊羅舞曲》《西班牙狂想曲》。

強(qiáng)化提高題

單項(xiàng)選擇題

1.肖邦是( )作曲家。

A.德國(guó) B.波蘭

C.英國(guó) D.法國(guó)

2.舒伯特的主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域是()。

A.交響樂(lè) B.藝術(shù)歌曲

C.歌劇 D.清唱?jiǎng)?/p>

3.舒伯特的聲樂(lè)套曲是()。

A.《詩(shī)人之戀》 B.《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》

C.《美麗的磨坊女》 D.《流浪少年之歌》

4.浪漫主義時(shí)期法國(guó)作曲家柏遼茲首創(chuàng)了()。

A.鋼琴音樂(lè) B.聲樂(lè)作品

C.歌劇 D.標(biāo)題音樂(lè)

5.門(mén)德?tīng)査墒讋?chuàng)了()體裁。

A.聲樂(lè)套曲 B.鋼琴套曲

C.無(wú)詞歌 D.素歌

6.舒曼不僅是作曲家，還是( )。

A.文學(xué)家 B.音樂(lè)評(píng)論家

C.畫(huà)家 D.作家

7.向公眾推薦了肖邦、勃拉姆斯等作曲家的“伯樂(lè)”是()。

A.舒伯特 B.舒曼

C.門(mén)德?tīng)査?D.李斯特

8.李斯特是( )作曲家。

A.波蘭 B.德國(guó)

C.法國(guó) D.匈牙利

9.李斯特首創(chuàng)了( )體裁。

A.交響詩(shī) B.標(biāo)題交響樂(lè)

C.音樂(lè)會(huì)序曲 D.無(wú)詞歌

10.被稱(chēng)為“圓舞曲之王”的奧地利作曲家是( )。

A.老約翰·施特勞斯 B.小約翰·施特勞斯

C.理查德·施特勞斯 D.馬勒

11.下列屬于德彪西的作品的是()。

A.《牧神午后》 B.《西班牙狂想曲》

C.《睡美人》 D.《鏡》

12.下圖是畫(huà)家莫奈的《睡蓮》，下列哪位作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格與它屬于同一藝術(shù)風(fēng)格?( )

A.拉威爾 B.威爾第

C.肖邦 D.李斯特

答案

單項(xiàng)選擇題

1.【答案】B 2.【答案】B 3.【答案】C 4.【答案】D

5.【答案】C 6.【答案】B 7.【答案】B 8.【答案】D

9.【答案】A 10.【答案】B 11.【答案】A 12.【答案】A

第六節(jié) 20 世紀(jì)音樂(lè)

考情分析

20 世紀(jì)是一個(gè)科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的時(shí)代。20 世紀(jì)音樂(lè)無(wú)論在創(chuàng)作風(fēng)格上，還是在創(chuàng)作技法

上，都開(kāi)始突出個(gè)性，呈現(xiàn)出多元化、流派紛呈的局面。

一、表現(xiàn)主義音樂(lè)

(一)定義

表現(xiàn)主義音樂(lè)指放棄對(duì)周?chē)澜绲拿枥L，強(qiáng)調(diào)把內(nèi)心體驗(yàn)表達(dá)出來(lái)，直接追求內(nèi)心深處的感

覺(jué)，主張音樂(lè)要表現(xiàn)人們的思想本質(zhì)和內(nèi)在靈魂。表現(xiàn)主義音樂(lè)與印象主義音。樂(lè)是相對(duì)應(yīng)

的。

(二)特點(diǎn)

旋律無(wú)連貫性、節(jié)拍無(wú)規(guī)律性、力度極端變化、和弦音響尖銳不協(xié)和、結(jié)構(gòu)不明確。最重要

的是運(yùn)用了十二音體系。

(三)代表人物及作品--“新維也納樂(lè)派”

1.勛伯格

勛伯格，20 世紀(jì)初奧地利著名作曲家。

代表作品:獨(dú)唱套曲《月迷彼埃羅》《樂(lè)隊(duì)變奏曲》《一個(gè)華沙幸存者》，歌劇《從今天到明天》，

管弦樂(lè)曲《五首管弦樂(lè)曲》(勛伯格從調(diào)性音樂(lè)轉(zhuǎn)向無(wú)調(diào)性音樂(lè)的重要作品之一)等。

2.貝爾格

貝爾格，奧地利作曲家、十二音音樂(lè)的代表作曲家。代表作品:歌劇《沃采克》《露露》《小

提琴協(xié)奏曲》。

3.韋伯恩

韋伯恩，奧地利作曲家，也是勛伯格的高徒之一。他的作品以簡(jiǎn)潔濃縮為特征，最長(zhǎng)的為

15 分鐘，最短的僅 15 秒。全部作品同場(chǎng)演出僅需 3 小時(shí)左右。

代表作品:《交響曲》《九件樂(lè)器的協(xié)奏曲》《管弦樂(lè)變奏曲》《五首管弦樂(lè)曲》等。

二、新古典主義音樂(lè)

(一)定義

新古典主義音樂(lè)以力圖復(fù)興、模仿古典主義時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格、體裁和形式為主要特征。追求

有控制的、理智的情感，提倡復(fù)調(diào)音樂(lè)，明確調(diào)性，結(jié)構(gòu)勻稱(chēng)，配器清晰、透明。

(二)代表人物及作品

三、民族主義音樂(lè)

20 世紀(jì)新民族主義音樂(lè)的代表人物及其作品如下表所示。

四、微分音音樂(lè)和噪音音樂(lè)

(一)微分音音樂(lè)

1.定義

小子平童的商程過(guò)作為數(shù)分者(四 14.16、調(diào)音，甚至更小比例的音)，用藏分音進(jìn)行創(chuàng)作的

作品就是微分音音樂(lè)。

2.代表人物及作品

(1)捷克作曲家哈巴，從 1 開(kāi)始提倡 146，并在 1924 布拉格音樂(lè)學(xué)院創(chuàng)建微分音音樂(lè)系，形

成了捷克微分音學(xué)派，他本人也成為 20 世紀(jì)微分音樂(lè)的代表人物。其代表作品有《第三弦

樂(lè)四重奏》(1922)、歌劇《母親》(1931)。

(2)美國(guó)作曲家帕奇，代表作品有《復(fù)仇女神的迷惘》。

(二)噪音音樂(lè)

1.定義

由振動(dòng)無(wú)規(guī)律的噪音構(gòu)成的音樂(lè)稱(chēng)為噪音音樂(lè)，也稱(chēng)未來(lái)主義音樂(lè)。

2.代表人物及作品

噪音音樂(lè)代表人物是法國(guó)作曲家瓦雷茲，其代表作品為《美洲》《電離》等。

五、序列音樂(lè)和偶然音樂(lè)

(一)序列音樂(lè)

1.定義

序列音樂(lè)是在作曲方法上按固定順序進(jìn)行安排的一種音樂(lè)，是指把十二音作曲技法的技巧除

運(yùn)用于音高外，還運(yùn)用在時(shí)值、音色、力度等方面。人們通常稱(chēng)其為整體序列

音樂(lè)。

2.代表人物及作品

序列音樂(lè)代表人物為法國(guó)作曲家梅西昂，其代表作品有《時(shí)值與力度的模式》

(二)偶然音樂(lè)

1.定義

偶然音樂(lè)又稱(chēng)為機(jī)遇音樂(lè)，是 20 世紀(jì) 50 年代之后興起的。偶然音樂(lè)是作曲家在創(chuàng)作或演出

時(shí)，故意對(duì)作品不加控制，有意加入不確定的因素而形成的音樂(lè)。偶然音樂(lè)是更加典型的控

制與自由的兩極分化。

2.代表人物及作品

偶然音樂(lè)代表人物為美國(guó)作曲家約翰·凱奇，其代表作品有《變化的音樂(lè)》《4 分 33 秒》。

六、電子音樂(lè)

1.定義

電子音樂(lè)泛指一切利用電子手段產(chǎn)生、修飾的聲音而制成的音樂(lè)。

2.分類(lèi)

電子音樂(lè)可分為 20 世紀(jì) 50 年代的錄音帶音樂(lè)、60 年代的合成器音樂(lè)和 70 年代后的計(jì)算機(jī)

音樂(lè)三個(gè)階段。

3.代表人物

電子音樂(lè)代表人物為德國(guó)作曲家施托克豪森，其代表作品為《青年之歌》。

七、爵士樂(lè)

(一)概況

爵士樂(lè)(Jazz)是 19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初興起于美國(guó)南部新奧爾良的黑人舞蹈音樂(lè)，源自美國(guó)的

黑人歌曲和“拉格泰姆”，后成為美國(guó)的流行音樂(lè)，進(jìn)而成為世界性的現(xiàn)代流行音樂(lè)之一。

(二)音樂(lè)特點(diǎn)

節(jié)奏多用連續(xù)切分，富于刺激性。樂(lè)隊(duì)形式大致上可以分為小樂(lè)隊(duì)和大樂(lè)隊(duì)兩種。(三)分類(lèi)

1.迪克西蘭爵士樂(lè)

(1)始于 1912 年的迪克西蘭爵士樂(lè)吸收了布魯斯和拉格泰姆的成分，形成一種由小號(hào)領(lǐng)奏的

小樂(lè)隊(duì)即興演奏的特色。

(2)代表人物及作品

代表人物:路易斯·阿姆斯特朗，其代表作品為《南部之子》;美國(guó)作曲家喬普林，其代表作品

為《娛樂(lè)者》。

2.自由爵士樂(lè)

諾拉·瓊斯的爵士音樂(lè)受到了多種音樂(lè)文化的影響。她的爵士音樂(lè)是民謠音樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)、

藍(lán)調(diào)以及印度音樂(lè)元素的融合?！恫恢獮楹巍肥撬莩康拇碇?。

八、20 世紀(jì)上半葉其他風(fēng)格音樂(lè)家

20 世紀(jì)上半葉其他風(fēng)格音樂(lè)家如下表所示。

真題回顧

(2019 上)下列哪部作品被視為反法西斯音樂(lè)宣言，又被稱(chēng)為《列寧格勒交響曲》?( )

A.肖斯塔科維奇《第七交響曲》 B.肖斯塔科維奇《第五交響曲》

C.普羅科菲耶夫《第一交響曲》 D.普羅科菲耶夫《第三交響曲》

【答案】A

【解析】本題考查的是對(duì)肖斯塔科維奇作品的認(rèn)識(shí)。題干中提及的《列寧格勒交響曲》又叫

作《C 大調(diào)第七交響曲》，是蘇聯(lián)作曲家肖斯塔科維奇以二戰(zhàn)時(shí)期蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)為背景創(chuàng)作的交

響樂(lè)作品。全曲氣勢(shì)宏偉壯觀，終樂(lè)章的音響更是震耳欲聾。本曲題獻(xiàn)給“列寧格勒”，并獲

得當(dāng)年“斯大林獎(jiǎng)”的首獎(jiǎng)。

故正確答案為 A。

九、音樂(lè)劇

(一)定義

音樂(lè)劇是 19 世紀(jì)末起源于英國(guó)的一種歌劇體裁。它由喜歌劇及輕歌劇(或稱(chēng)“小歌劇”)演變而

成，早期被稱(chēng)作“音樂(lè)喜劇”，后來(lái)被簡(jiǎn)稱(chēng)為“音樂(lè)劇”。

(二)特點(diǎn)

音樂(lè)劇熔戲劇、音樂(lè)、歌舞等藝術(shù)形式于一爐，富于幽默情趣和喜劇色彩。音樂(lè)劇是由對(duì)白

和歌唱相結(jié)合演出的戲劇形式，音樂(lè)通俗易懂，很受大眾歡迎。

(三)代表作品

“世界四大音樂(lè)劇”:《貓》《西貢小姐》《歌劇魅影》《悲慘世界》。

(1)《西貢小姐》《悲慘世界》是法國(guó)作曲家克勞德·米歇爾·勛伯格的作品。

(2)《貓》《歌劇魅影》是英國(guó)作曲家安德魯·勞埃德·韋伯的作品。其中，《貓》是全世界上演

次數(shù)最多的音樂(lè)劇。除此之外，他的音樂(lè)劇《艾薇塔》之中有一首著名的歌曲是《阿根廷別

為我哭泣》

此外，《音樂(lè)之聲》是美國(guó)一部著名的音樂(lè)劇作品，其插曲《雪絨花》在世界范圍內(nèi)廣為傳

唱。

粉筆提示

20 世紀(jì)音樂(lè)是高頻考點(diǎn)，考查形式是單項(xiàng)選擇題，主要考查識(shí)記。要點(diǎn)如下。

(1)表現(xiàn)主義音樂(lè):①代表人物:勛伯格、貝爾格、韋伯恩。②代表作品:勛伯格《一個(gè)華沙幸

存者》、貝爾格《露露》、韋伯恩《交響曲》。③三人并稱(chēng)為“新維也納樂(lè)派”。④運(yùn)用十二音

創(chuàng)作。

(2)新古典主義音樂(lè):①斯特拉文斯基，美籍俄羅斯作曲家。②舞劇《火鳥(niǎo)》《彼得魯什卡》

《春之祭》。

(3)民族主義音樂(lè):①科普蘭，美國(guó)作曲家，代表作品有舞劇《阿帕拉契亞山的春天》。②格

什溫，美國(guó)作曲家，代表作品有交響音樂(lè)《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》、歌劇《波吉與貝絲》、鋼琴

協(xié)奏曲《藍(lán)色狂想曲》。

(4)偶然音樂(lè):約翰·凱奇，美國(guó)作曲家;代表作品《4 分 33 秒》。

(5)爵士樂(lè):①起源于美國(guó)南部新奧爾良的黑人舞蹈音樂(lè)。②迪克西蘭爵士樂(lè):吸收了布魯斯

和拉格泰姆，代表人物及其作品--路易斯·阿姆斯特朗《南部之子》。③自由爵士樂(lè):諾拉·瓊

斯《不知為何》。

(6)普羅科菲耶夫:俄國(guó)作曲家，代表作品有交響童話(huà)《彼得與狼》。(7)四大音樂(lè)劇:《貓》《西

貢小姐》《歌劇魅影》《悲慘世界》。

強(qiáng)化提高題

單項(xiàng)選擇題

1 下面譜例出自穆索爾斯基的哪部作品?( )

A.《鮑里斯·戈杜諾夫》 B.《死之歌舞》

C.《荒山之夜》 D.《圖畫(huà)展覽會(huì)》

2.下面譜例出自一部為介紹各樂(lè)器音色特征而寫(xiě)的管弦樂(lè)作品，其作曲家是()。

A.斯特拉文斯基 B.拉威爾

C.本杰明·布里頓 D.倫納德·伯恩斯坦

3.下列哪部作品是奧地利作曲家貝爾格創(chuàng)作的無(wú)調(diào)性歌劇?()

A.《沃采克》 B.《藍(lán)胡子公爵的城堡》

C.《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》 D.《玫瑰騎士》

4.下列選項(xiàng)中表述正確的一項(xiàng)是( )。

A.普契尼歌劇《茶花女》的劇本改編自小仲馬的小說(shuō)

B.貝多芬《第九交響曲(合唱)》的歌詞來(lái)自歌德的詩(shī)作

C.舒伯特藝術(shù)歌曲《魔王》的歌詞作者是席勒

D.馬勒交響曲《大地之歌》的部分歌詞取材于中國(guó)唐詩(shī)

5.下面譜例出自哪一部音樂(lè)劇?()

A.《貓》 B.《音樂(lè)之聲》

C.《歌劇魅影》 D.《蝴蝶夫人》

答案

單項(xiàng)選擇題

1.【答案】D 2.【答案】C 3.【答案】A 4.【答案】D

5.【答案】A