巴 洛 克 (Baroque)， 是 一 種 代 表 歐 洲 文 化 的 典 型 藝 術(shù) 風(fēng) 格

。這個(gè)詞最早來源于葡萄牙語 (BARROCO)，意為 \"不圓的珍珠 \"，最初特指形狀怪異的珍珠。

而在意大利語 (BAROCCO) 中有 \" 奇特，古怪，變形等解釋。在法語中，\"Baroque' 成為

形容詞，有 \" 俗麗凌亂 \" 之意。其最早出現(xiàn)于意大利，并隨著歐洲天主教所傳播。巴洛

克風(fēng)格打破了文藝復(fù)興時(shí)期的嚴(yán)肅，呈現(xiàn)出了不一樣的藝術(shù)效果。本書主要以服裝，建筑，

音樂，繪畫等進(jìn)行展現(xiàn)。

前言

01

02

03

04

05

01 巴洛克時(shí)期的服裝服飾

02 巴洛克時(shí)期的建筑

03 巴洛克時(shí)期的繪畫

04 巴洛克時(shí)期的音樂

05 巴洛克風(fēng)格的延伸

法國時(shí)代

建筑風(fēng)格

繪畫特點(diǎn)

代表人物及作品

音樂特點(diǎn)

建筑群

代表人物及作品

荷蘭時(shí)代

01/16

17/22

23/28

29/34

35/36

01

巴洛克時(shí)期的服裝服飾

① 荷蘭風(fēng)時(shí)代

② 法國風(fēng)時(shí)代

巴洛克時(shí)期在服飾上也一改以前灰暗而直板

的藝術(shù)風(fēng)格，把目光從人體移到了人與自然

的聯(lián)系上。服裝變得自然、松弛的同時(shí)，裝

飾得到了很大程度的重視并趨向奢侈。這一

時(shí)期分為荷蘭風(fēng)格時(shí)代和法國風(fēng)格時(shí)代兩部

分。

02

巴洛克時(shí)期的服裝服飾 都具有無與倫比的繁復(fù)感和雕飾感。 巴洛克時(shí)期是一個(gè)崇尚高度華麗的年代，不管男裝還是女裝，

03

16 世紀(jì)末期，隨著西班牙勢力的覆滅，17

世紀(jì)初，荷蘭擺脫殖民統(tǒng)治，建立第一個(gè)資

本主義國家（荷蘭共和國），經(jīng)濟(jì)快速的發(fā)

展，使荷蘭成為 17 世紀(jì)前半葉歐洲的強(qiáng)國，

掌握了服裝流行的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。

另一方面，17 世紀(jì)后半葉，由于“太陽王”

路易十四推行的一系列經(jīng)濟(jì)政策，使法國得

以發(fā)展，成為歐洲新的時(shí)裝中心。因此，巴

洛克時(shí)期的服裝可大體分為兩個(gè)歷史階段，

即荷蘭風(fēng)時(shí)代（17 世紀(jì)前半葉）和法國風(fēng)

時(shí)代（17 世紀(jì)后半葉）。

04

荷蘭風(fēng)時(shí)代

男性服裝服飾

-Men's clothing and apparel男裝擺脫了文藝復(fù)興時(shí)期過于膨

脹臃腫的填充物和襯墊，衣服變

得柔軟。荷蘭風(fēng)期的男裝比起樣

式僵硬的西班牙風(fēng)，更具有功能

性，更干練。大量蕾絲花邊作為

裝飾現(xiàn)在領(lǐng)子、袖子和褲口處，

代替了文藝復(fù)興時(shí)期的金銀、珠

寶裝飾。

由于三十年戰(zhàn)爭 (1618-1648) 的

影響，便于活動(dòng)的騎士裝成為時(shí)

髦 , 這促使男裝先于女裝向?qū)嵱?/p>

化方向發(fā)展。男裝的填充物被取

掉，束縛身體的部分得到緩解 ,

整體造型變寬松。服裝主要有達(dá)

布里特騎士裝，馬褲、拉巴領(lǐng)。

05

達(dá)布里特騎士裝

達(dá)布里特騎士裝 ( 普爾波萬 ) 中的填充物被取掉了，衣

長變長 , 蓋住臀部 , 肩部成為大斜肩 , 拉夫變成了大翻

領(lǐng)或折翻下來的平領(lǐng)和披肩領(lǐng) , 腰線設(shè)在自然腰線上。

30 年代后 , 腰際線上升 , 呈高腰身。腰際線下方呈波

浪狀的下擺 ( 佩普拉姆 ), 常常是裁成幾片的小垂片，

有的騎士裝還有裂口蕾絲露出襯衣的裝飾。男服胸前和

袖子上仍有縱向的斯拉修裝飾，雙肩上仍保留著埃波萊

特。拉巴領(lǐng)取代了拉夫，拉巴領(lǐng)是用花邊或者帶花邊的

亞麻布制成的，由美麗的蕾絲作裝飾，也被叫做“路易

十三領(lǐng)”或“凡·代克領(lǐng)”。到路易十四時(shí)代，拉巴兩

側(cè)變成兩條長方形的布 , 并在前面合上。拉巴一直流行

到 17 世紀(jì)后半葉領(lǐng)飾克拉巴特的出現(xiàn)。

男子們身著的緊身褲被一種半截褲所取代，褲長及

膝，并且在膝上用吊襪帶或緞帶扎口，裝飾有蝴蝶

結(jié)。后來到 1640 年，出現(xiàn)了長褲，這是西洋服裝

史上首次出現(xiàn)長褲。

半截褲克尤羅特（馬褲）

06

荷蘭風(fēng)時(shí)期 ( 領(lǐng)口 )

1613

1625

【whisk】

1620 年開始由繁瑣的 ruff 轉(zhuǎn)變?yōu)?/p>

平整寬大的 whisk。男士 whisk 更

為方正，輕盈飄逸。在巴洛克后期

演變?yōu)槔俳z質(zhì)。

1623

【falling ruff】

倒拉夫領(lǐng)。在 ruff 向 whisk 過渡

時(shí)的一種樣式。

荷蘭時(shí)期特征主要是領(lǐng)子。因?yàn)槟?/p>

是荷蘭盛行的 ( 直到現(xiàn)在荷蘭民族

服裝也可以看到，那種花邊一般都

稱為荷蘭花邊，因?yàn)楹商m的針織花

邊是最有名的 ) 大的披在肩上帶花

邊的方形領(lǐng)子。

1638

【falling】

改進(jìn)自 whisk 和 falling ruff，一

般整體面料為蕾絲或是緞面。不上

漿，大體呈矩形搭在肩上。

07

Characteristics of

Baroque Clothing

1631 1638 1603-1610

① doublets在 1615 年開始流行將腰線升高，袖子變得膨大，并伴有 slash裝飾 ( 裂

口裝飾 , 源于文藝復(fù)興時(shí)期德國 )。

② 1640 年左右，doublets 于高腰位置前敞，露出里面的 shirt。

③這種蓬松的燈籠短褲就是 hose 霍茲。

1631 1638

1620 年 開 始， 寬 松 的

hose 開始產(chǎn)生，現(xiàn)在統(tǒng)稱

為 breeches 馬褲。

1620 年，帶跟的靴子開始流行，室內(nèi)室外都可

以穿；長度通常到膝蓋下方。而頂部類似翻領(lǐng)

裝飾的部分越來越大，\"bucket-top\" boots 在

1630 年出現(xiàn)。鞋面裝飾有蝴蝶形狀。

08

女性服裝服飾

-Women's clothing and apparel-

“三 L”時(shí)代，長發(fā)、蕾絲、皮革流

行的時(shí)代女服由僵硬感變得柔和自

然，除了和男性一樣的披肩領(lǐng)之外，

開 始 出 現(xiàn) 大 膽 的 袒 胸 樣 式。 從 西 班

牙的極端夸張的人工造型美回復(fù)到

那 種 胖 乎 乎 的 自 然 美 的 外 形 上 來。

這時(shí)期的女裝擺脫了過于人為夸張的特

點(diǎn)，丟棄了寬大的裙撐，腰線上移，收

腰不十分明顯，使女子外形變得平緩、

柔和。

09

拉夫領(lǐng)仍在使用，但已經(jīng)開始被大翻領(lǐng)拉巴逐漸取代。領(lǐng)子分為縫合式和帶系式，帶系式是

將領(lǐng)子用兩根細(xì)帶系在脖子上，讓大領(lǐng)子披在肩上，人們在領(lǐng)子和袖口處大量使用蕾絲。女

性穿裙子都穿兩條或三條，分為里裙外裙，面料輕薄，外出的時(shí)候會將外裙前面打開，故意

露出里面的裙子。

【rebato】↑ 1613 年 ruff 拉夫褶皺領(lǐng)不再流行，取而代之的 rebato 披肩領(lǐng)拉開了 baroque

時(shí)期的序幕。 rebato領(lǐng)寬大平整，像佩戴項(xiàng)圈一樣可卸下，和衣物不相連。初期由亞麻線鉤織；

很快在巴洛克時(shí)期中變?yōu)楦鼮檩p薄的蕾絲制。荷蘭風(fēng)時(shí)期

(領(lǐng)口

)

荷蘭樣式將上一時(shí)

代，分解的衣服部

件組合起來，從僵

硬向柔和，從銳角

向鈍角，從緊縛向

寬松方向變化。

10

①【falling ruff】 倒拉夫領(lǐng)。在 ruff 向 rebato 過渡時(shí)的一種樣式。

②【whisk】這種輕薄版 ruff 專稱為 whisk, 來自 Elisabeth I 伊麗莎白一

世時(shí)期。whisk 一詞特形容為輕撣 / 快速速小幅動(dòng)，形容 whisk 領(lǐng)子佩戴

效果尤為貼切。

③【falling】改進(jìn)自 whisk和 falling ruff，一般整體面料為蕾絲或是緞面。

不上漿，大體呈矩形搭在肩上。

1620 1620-1621 1633

【lace-trimmed collar】

蕾絲修飾領(lǐng)。搭在肩上，不

上漿，一般裝飾在 smock 或

者 partlet 罩衣襯衣上。

【linen collars & lacetrimmed kerchiefs】

亞麻領(lǐng)圈和蕾絲披肩。( 一般

kerchief 多指頭巾，在這幅圖

里也是；而在當(dāng)時(shí)披肩和頭巾都

可稱為 kerchief)

1632-1635

1643

11

【unfitted gown】[EN] nightgown

有袖 / 半袖 / 無袖的長袍外套，非常寬

松，用緞帶松散的系在腰間。正式場合

下穿一身黑 gown。但是在 1630 年左右

就不再時(shí)尚了。

【dutch】round gown

四面閉合的長裙，比之前文藝復(fù)興時(shí)期

的 gown 少了裙撐；在英格蘭，這種款

式稱為 dutch。

【full sleeve】

在文藝復(fù)興之后思想逐漸開放，胳膊被允許露出。在這個(gè)時(shí)期袖子變得寬松膨大，有時(shí)袖

口保留了一些 ruff 裝飾。

【virago sleeve】

藕節(jié)袖。full sleeve 在肘部用絲帶扎緊，袖筒形成一節(jié)一節(jié)的藕形。

【deep cuffs】

亞麻 / 蕾絲 / 緞面外翻呈筒狀的袖口。初期是連接在 chemise 上穿外裙時(shí)翻卷露出，之后

就直接裝飾在 gown 上了。

12

鳩斯特科爾緊身外套（Justaucorps）：

這種緊身合體、長度及膝的長外衣，有

一個(gè)拗口的名稱音譯“鳩斯特科爾”。

其衣長及膝，類似現(xiàn)今短大衣，衣袖和

下擺寬闊的男裝是 17 世紀(jì)十分典型的

男裝。其樣式的特點(diǎn)是收腰。腰背的弧

線凸顯男性腰臀曲線。下擺如裙擺一樣

打開，口袋位置很低，無領(lǐng)，袖子逐漸

放大，并且是用紐扣固定的翻領(lǐng)口。

克尤羅特是與鳩斯特科爾和貝斯特組合

的下體衣，其長度與鳩斯特科爾下擺一

樣齊或略長出下擺，在膝下用緞帶扎著。

用料與上衣相同，但一般無刺繡裝飾。

13

巴洛克后期開始流行領(lǐng)

飾， 把 一 塊 細(xì) 布 打 摺 圍 在

脖 子 上， 用 花 邊 緞 帶 扣

住， 這 就 是 領(lǐng) 帶 的 前 身。

法國風(fēng)時(shí)代

男性服裝服飾

法國風(fēng)時(shí)代以男裝的變化最為顯

著 , 男裝由荷蘭風(fēng)時(shí)代那種實(shí)用

的市民性特征一度朝著女性味很

強(qiáng)的裝飾過剩方向發(fā)展。60 年代

后，男裝又出現(xiàn)了市民性的貴族

服 , 鳩斯特科爾、貝斯特和克尤

羅特所組合成的男子套裝。形成

了 19 世紀(jì)中葉以前的男服基本造

型

17世紀(jì)中葉，普爾波萬極度短縮，

衣長及腰或更短，袖子變成短袖

或無袖，小立領(lǐng)，前開，門襟上

密密麻麻一排扣子，下擺處常接

一窄條垂布，自右肩斜向下掛著

綬帶表示身份。下半身出現(xiàn)了過

去所不曾有過的裙褲朗葛拉布，

這種裙褲長及膝，乍一看像裙子，

但基本型是寬松的半截褲，也有

的實(shí)際上就是裙子，腰圍處有很

多碎褶或普利茲褶。

領(lǐng)帶的始祖 - 克拉巴特出現(xiàn)。由

于衣襟是敞開的，所以領(lǐng)飾顯得

格外重要。在朗葛拉布流行期間，

就曾使用取對裥的蕾絲做的領(lǐng)飾。

當(dāng)上衣變成收腰無領(lǐng)的鳩斯特科

爾之后，就出現(xiàn)了在脖口系個(gè)漂

亮的蝴蝶結(jié)的領(lǐng)飾 - 克拉巴特，

這被認(rèn)為是現(xiàn)在領(lǐng)帶的直接始祖。

初期的克拉巴特寬 30 厘米，長 1

米，在脖子上繞兩圈后系個(gè)結(jié)讓

兩端垂下來。隨著流行的發(fā)展，

克拉巴特的邊緣也裝飾蕾絲或刺

繡，長度增加到 2 米。

貝斯特 -現(xiàn)代的西式背心的始祖。

鳩斯特科爾里面穿貝斯特，貝斯

特是作為室內(nèi)服和家庭服用的，

外出或出席正式晚會時(shí)，一定要

在貝斯特外面穿鳩斯特科爾。貝

斯特初期為長袖，衣身較短，后

逐漸變長（僅比鳩斯特科爾短一

點(diǎn)），收腰身，后背破縫，前門

襟與鳩斯特科爾一樣，裝飾許多

扣子，只扣一部分。這種貝斯特

主要流行于 17 世紀(jì)后半葉到 18

世紀(jì)初，后變成無袖的背心，改

稱“基萊”，長度也逐漸變短，

向現(xiàn)代西式背心發(fā)展。

14

（圖一）

（圖三）

女性服裝服飾

當(dāng)男士們沉醉于朗葛拉布那時(shí)髦裝束時(shí)，女裝也在發(fā)生變化，表現(xiàn)出巴洛克的特征，流動(dòng)的

衣褶，變幻的線條，緞帶、蕾絲、刺繡、飾紐等多種裝飾在羅布上競相爭艷，令人目不暇接。

17 世紀(jì)后半葉，女服中又出現(xiàn)了緊身胸衣和臀墊。（圖一和圖二）

自 16 世紀(jì)以后，西方貴婦必須穿

著緊身胸衣，這種法國的緊身胸

衣是一種用鯨須或藤條做為骨架

的改良胸衣，17 世紀(jì)中期后被婦

女們廣泛穿用。

當(dāng)時(shí)長及肘部的手套是女子重要

的裝飾物之一，絲質(zhì)或小羊皮的

精致長手套是女性的優(yōu)雅象征。

巴斯?fàn)枠邮降某霈F(xiàn)，80年代起，臀部越來越膨大化，開始使用一種叫做“克尤德·巴黎”的臀墊。

使后臀繞起來，把羅布的裙子卷起來集中放在后臀 , 然后從這里垂下來形成拖裙 , 或把前面

的裙子掀起 , 用緞帶在兩側(cè)固定 , 露出里面美麗的襯裙。（圖三）

15

（圖二）

（圖四）

Characteristics of

Baroque Clothing

17 世紀(jì)中期的宮廷，流行一種帽頂很低，柔軟而有碩大帽檐的帽子，帽檐上裝飾著寶石的

裝飾帶，帽頂和帽檐上插著羽毛，并在前邊、后邊或側(cè)邊向上翹起，成為翹檐帽。（圖四）

17 世紀(jì)末，用馬鬃做的半月形臀

墊，被婦女們廣泛穿戴。使用時(shí)

將其綴于后腰線位置的裙子下面，

夸張后臀部。一些女子還將用厚

面料做成的外裙撩起擱在翹起的

臀部，用絲帶固定，裙擺任其拖曳，

強(qiáng)化了女子優(yōu)美的曲線

16

巴洛克建筑是 17 到 18 世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建

筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特

點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)感，喜好富麗的裝飾、雕

刻和強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間

來表現(xiàn)自由的思想和營造神秘的氣氛。

巴洛克建筑是歐洲 17 世紀(jì)和 18 世紀(jì)初的巴洛克藝術(shù)

風(fēng)格中的一個(gè)層面。17 世紀(jì)起源于意大利的羅馬，后

傳至德、奧、法、英、西葡，直至拉丁美洲的殖民地。

從語源學(xué)上講，巴洛克是一切雜亂、奇異、不規(guī)則、

流于裝飾的代名詞。而這一時(shí)期的建筑也確實(shí)體現(xiàn)了

這一點(diǎn)。它能用直觀的感召力給教堂、府邸的使用者

以震撼，而這正是天主教教會的用意（讓更多的異教

徒皈依）。

巴洛克時(shí)期的建筑 ①建筑風(fēng)格

②建筑群

17

architectural style architectural style

18

建筑風(fēng)格

19

建筑特點(diǎn)

1. 巴洛克風(fēng)格建筑，講求

視覺效果，大量運(yùn)用曲線，

追求動(dòng)感。

2. 主張新奇，常用對比強(qiáng)

烈的色彩，復(fù)雜的雕刻，以

及矯揉造作的造型，制造特

殊戲劇效果。

3. 善用光影變化、形體的

不穩(wěn)定，產(chǎn)生虛幻和動(dòng)蕩的

氣氛。

4. 巴洛克建筑總是顯得富

麗堂皇、珠光寶氣，裝飾琳

瑯滿目，形式標(biāo)新立異，而

且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣

氛，這也符合天主教會炫耀

財(cái)富、追求神秘感的要求。

巴洛克一詞的原意是奇異古

怪，古典主義者用它來稱呼

這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建

筑風(fēng)格。這種風(fēng)格在反對僵

化的古典形式，追求自由奔

放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等

方面起了重要作用，對城市

廣場、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝

術(shù)部門都發(fā)生影響，一度在

歐洲廣泛流行。

風(fēng)格評價(jià)

巴洛克風(fēng)格打破了對古羅馬建筑理論家維特

魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古

典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往

自由的世俗思想。另一方面，巴洛克風(fēng)格的

教堂富麗堂皇，而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘

氣氛，也符合天主教會炫耀財(cái)富和追求神秘

感的要求。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，

不久即傳遍歐洲，以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。有些巴洛

克建筑過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆

砌的地步。

20

典型建筑typical buildings

21

01 羅馬耶穌會教堂 02 十四圣徒朝圣教堂

03 羅馬圣卡羅教堂 04 葉卡捷琳娜宮

05 圣地亞哥大教堂 06 梅爾克修道院

07 維爾茨堡官邸 08 圣彼得廣場

09 茨溫格爾宮 10 羅赫爾修道院教堂

圣彼得廣場 (Piazza San Pietro) 這個(gè)集中各個(gè)時(shí)代的精華的廣場，巴洛克式風(fēng)格，

可容納 50 萬人，位于梵蒂岡的最東面，因廣場正面的圣彼得大教堂而出名，是羅

馬教廷舉行大型宗教活動(dòng)的地方。廣場的建設(shè)工程用了十一年的時(shí)間 (1656 ～ 1667

年 )，由世界著名建筑大師貝爾尼尼親自監(jiān)督工程的建設(shè)。廣場周圍有 4 列共 284

根塔斯干式的圓柱，圓柱上面是 140 個(gè)圣人像。中央是一根公元 40 年從埃及運(yùn)來

的巨大的圓柱（高 25.5 米，重 320 噸）。

德國巴洛克風(fēng)格教堂建筑外觀簡

潔雅致，造型柔和裝飾不多，外

墻干坦，同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。教

堂內(nèi)部裝飾則十分華麗，造成內(nèi)

外的強(qiáng)烈對比。著名實(shí)例是班貝

格郊區(qū)的十四圣徒朝圣教堂、羅

赫爾的修道院教堂。

建筑群

22

23

① 繪畫特點(diǎn)

② 代表人物及作品

宏偉壯觀，充滿動(dòng)感，精湛的透視變奏（如前縮法），戲劇性的構(gòu)圖，

起伏波動(dòng)，體現(xiàn)無限的空間，加以理想光的對比，使畫面產(chǎn)生統(tǒng)一

協(xié)調(diào)如舞臺布景的效果是巴洛克繪畫的特色。

它不再遵循文藝復(fù)興重素描結(jié)構(gòu)的方式，而是廣泛采用垂直線、水

平線來追求穩(wěn)定，并在作品中強(qiáng)調(diào)激情、運(yùn)動(dòng)感和戲劇性，追求光

線和色彩的表現(xiàn)，廣泛采用曲線、弧線，偏愛復(fù)雜多變的結(jié)構(gòu)等。

巴洛克時(shí)期的繪畫

24

使用明暗對比法來強(qiáng)調(diào)光影的對比沖突

倫勃朗、維米爾、拉圖爾等人的作品中都體現(xiàn)了這

一點(diǎn)。荷蘭畫家維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》就

是一例，這幅畫可與達(dá)芬奇的蒙娜麗莎相媲美，畫

中的女子身子微傾，回眸一望，如珍珠般的眼睛里

透出她內(nèi)心豐富的情緒。這位少女嘴唇微張，欲語

還休。她衣著鮮艷，穿著棕褐色的外衣，戴著兼具

檸檬色與淺藍(lán)色的頭巾，一只碩大潔白的珍珠耳環(huán)

在她的側(cè)影里閃爍，與漆黑一片的背景形成強(qiáng)烈的

對比。

宗教是巴洛克繪畫的重要主題

巴洛克繪畫的興盛是由羅馬天主教支持的。教堂認(rèn)

為繪畫應(yīng)該起到宣傳宗教思想的作用，貴族們也覺

得要用華麗的藝術(shù)向世人展示權(quán)力和財(cái)富。當(dāng)時(shí)正

爆發(fā)宗教改革運(yùn)動(dòng)，羅馬天主教堂應(yīng)對改革的手段

之一就是鼓勵(lì)以豪華的宗教藝術(shù)象征天主教的至高

無上，所以許多巴洛克繪畫都是取材于《圣經(jīng)》。

如阿尼奧洛·布倫齊諾的《神圣家庭》、盧多維科·卡

拉齊的《圣母飛升圖》、安尼拔·卡拉奇的《耶穌

受洗》和皮埃特羅·達(dá)·科爾托納的《守護(hù)天使》，

都是以圣經(jīng)人物為題材的作品。

巴洛克繪畫注重情節(jié)與動(dòng)感

巴洛克繪畫往往選取一則故事中最富戲劇性的場面，

強(qiáng)調(diào)角色的動(dòng)作。例如，意大利著名女畫家阿特米

西亞·簡提列斯基在她的作品《朱迪絲割下霍洛費(fèi)

勒的頭》中展現(xiàn)了一幅血腥的場景：女子正用利刃

割下男子的頭顱而沒有絲毫猶豫，鮮血從床單上汩

汩流淌下來。據(jù)說阿特米西亞曾經(jīng)遭到強(qiáng)奸和虐待，

所以她的作品里充滿了女性奮起反抗的畫面。

繪畫特點(diǎn)

25

巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于 16 世紀(jì)下半期，最早產(chǎn)生于意大利，其特點(diǎn)包括崇尚豪華和氣派、

運(yùn)動(dòng)與變化、空間感與立體感、宗教題材占據(jù)主導(dǎo)、具有地域性的差別。巴洛克藝

術(shù)服務(wù)于宗教，滿足和討好權(quán)力和精神正統(tǒng)以及中產(chǎn)階級和君主貴族，適合在私人

住所懸掛和展出，以強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)和緊張的畫面氛圍來撼動(dòng)人心。

26

《劫奪留西帕斯的女兒》的內(nèi)容取材于希臘

神話。描繪的是眾神之王宙斯與麗達(dá)所生的

孿生兒子，趁著蒙蒙晨曦，正準(zhǔn)備將邁錫尼

王留西帕斯的兩個(gè)孿生女兒搶劫走的瞬間。

不管是強(qiáng)健有力的人物造型，還是極有動(dòng)感

的形式以及鮮明、飽滿的色彩都體現(xiàn)出了鮮

明的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格。

畫面采取的是近舞臺劇的形式，主要人物以

兩個(gè)隊(duì)長為主，還有一個(gè)夾雜在人群中驚慌

失措的小女孩，其他人物則被放置在了不同

的空間層面上，有先后主次之別，通過獨(dú)特

的構(gòu)圖和色彩及明暗的處理，塑造出了一種

緊張、神秘的隊(duì)伍出行氛圍，不同以往巴洛

克藝術(shù)中那種講究排場的法則，而更多地關(guān)

注人物的內(nèi)心活動(dòng)。還有其實(shí)這幅畫并非描

繪夜間的景象，而是描繪白日的場景，但因

表面清漆的氧化等因素，形成了今日陰暗的

面目。

貝尼尼在大衛(wèi)像的雕塑過程中，對其賦予了

感情，與米開朗基羅的同名作品不同，前者

的作品是動(dòng)感的，而后者似乎是準(zhǔn)備采取行

動(dòng)的姿態(tài)。其扭曲的軀干和緊皺的雙眉充分

體現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)代積淀下的巴洛克藝術(shù)特

點(diǎn)。

27

以慌同特種洛關(guān)描因的彼得·保羅·魯本斯（Peter Paul Rubens）（1577 年 6

月 28 日—1640 年 5 月 30 日），教名伯多祿·保祿·魯賓斯，

17 世紀(jì)佛蘭德斯畫家，西班牙哈布斯堡王朝外交使節(jié)。

魯本斯是佛蘭德斯畫家，是巴洛克畫派早期的代表人物。

魯本斯出生于德國錫根，在他的父親去世后，12 歲的魯

本斯跟隨母親回到了西班牙統(tǒng)治下的家鄉(xiāng)安特衛(wèi)普，并在

那里接受了天主教洗禮。而宗教也成為魯本斯畫家生涯中

十分重要的一個(gè)主題。

倫 勃 朗· 哈 爾 曼

松·凡·萊因（Rembrandt

H a r m e n s z o o n v a n

Rijn，1606 年 7 月 15

日～ 1669 年 10 月 4 日）

是歐洲 17 世紀(jì)最偉大

的畫家之一，也是荷蘭

歷史上最偉大的畫家。

倫勃朗早年從師 P. 拉

斯 特 曼，1625 年 在 家

鄉(xiāng)開設(shè)畫室。畫作體裁

廣泛，擅長肖像畫、風(fēng)

景畫、風(fēng)俗畫、宗教畫、

歷史畫等領(lǐng)域。

喬 凡 尼· 洛 倫 佐· 貝

尼 尼（Gianlorenzo

Bernini，1598 年 12

月 7 日 -1680 年 11 月

28 日）。意大利雕塑

家，建筑家，畫家。早

期杰出的巴洛克藝術(shù)

家，十七世紀(jì)最偉大的

藝術(shù)大師。貝尼尼主要

的成就在雕塑和建筑設(shè)

計(jì)，另外，他也是畫家，

繪圖師，舞臺設(shè)計(jì)師，

煙花制造者和葬禮設(shè)計(jì)

師。

代表人物及作品

28

巴洛克時(shí)期的音樂

29

巴洛克音樂的一些特點(diǎn)（Baroque），它

的節(jié)奏強(qiáng)烈、跳躍，采用多旋律、復(fù)音

音樂的復(fù)調(diào)法，比較強(qiáng)調(diào)曲子的起伏，

所以很看重力度的變化，速度從始至終

保持不變。巴洛克音樂是后期發(fā)展的一

個(gè)基礎(chǔ)。在聲樂方面，巴洛克音樂帶有

很濃的宗教色彩，當(dāng)時(shí)的宗教音樂在西

方音樂的發(fā)展占很大的分量。那個(gè)時(shí)期

的器樂曲發(fā)展也很迅速，尤其是弦樂方

面的發(fā)展，弦樂的音色更能體現(xiàn)出巴洛

克的特色。

① 音樂特點(diǎn)

② 代表人物及作品

30

1. 節(jié)奏上富有活力，規(guī)律性和流動(dòng)性強(qiáng)。

2. 旋律上音樂精致、跳躍且持續(xù)不斷。

3. 調(diào)式上確立了大小調(diào)的體系。

4. 結(jié)構(gòu)上復(fù)調(diào)織體逐漸發(fā)展到最高峰，小型曲式

基本確定大型曲式出現(xiàn)。

5. 創(chuàng)作形式上由以人聲為主逐漸過渡到以器樂為

主，小提琴、管風(fēng)琴和古 鋼琴崛起。

6. 音樂效果追求宏大的規(guī)模，雄偉、莊重、輝煌

的效果，具體表現(xiàn)形式為“通 奏低音”的使用，

也被稱為“通奏低音時(shí)代”。

音樂特點(diǎn)

31

Baroque

music

巴洛克音樂起始于一個(gè)擺脫了中世紀(jì)的宗教壓

迫不久，人文主義開始萌芽的時(shí)代。佛羅倫薩

樂派在 16 世紀(jì)末宣告新音樂的到來，在今天的

音樂學(xué)家看來正式拉開了巴洛克的序幕，而巴

洛克風(fēng)格出現(xiàn)的初衷則是為了更好地表達(dá)人類

的各種情感——某種程度上來說，巴洛克音樂

是徹徹底底的世俗音樂、人文音樂。

32

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫

巴 赫（Johann Sebastian Ba1750）出生于德國圖林根州艾森克時(shí)代的作曲家，北德音樂家中員之一，也是杰出的大鍵琴演奏家和管風(fēng)琴制造專家。他以大提D 小調(diào)管風(fēng)琴托卡塔和賦格而聞品有《勃蘭登堡協(xié)奏曲》《馬太受難德堡變奏曲》等，被后世尊稱為之父 ”。

《勃蘭登堡協(xié)奏曲》

由巴赫創(chuàng)作于 1711 到

1720 年 間 的 作 品， 并

于 1721 年獻(xiàn)給勃蘭登

堡侯爵和普魯士國王弗

雷德里克一世的弟弟克

里斯蒂安·路德維希。

這組協(xié)奏曲一共有 6 首

樂曲，其中第 1、2、4、

5 首屬于大協(xié)奏曲，第

3、6首屬于樂隊(duì)協(xié)奏曲，

它們被認(rèn)為是各種獨(dú)奏

家團(tuán)體和小型管弦樂隊(duì)

之間平衡的杰作之作。

這六首協(xié)奏曲的風(fēng)格迥

異，不僅樂器組合此不

同，而且協(xié)奏方式也各

異。

《彌賽亞》是亨德爾創(chuàng)作的清唱?jiǎng)。?1742 年在都柏林

（Dublin）進(jìn)行首演，它是由合唱團(tuán)、獨(dú)奏家和管弦樂隊(duì)

組成的大型半戲劇作品，是迄今為止所有清唱?jiǎng)≈斜硌葑?/p>

頻繁的?！稄涃悂啞分谐霈F(xiàn)大量經(jīng)文，它們?nèi)∽浴妒ソ?jīng)》

《審判日》和《啟示錄》。它的詠嘆調(diào)豐富且獨(dú)創(chuàng)，旋律

常運(yùn)用拖腔以加強(qiáng)情感的抒發(fā)；合唱簡樸深厚，復(fù)調(diào)與主

調(diào)織體交替出現(xiàn)，和聲堅(jiān)實(shí)有力。

安東尼奧·維瓦爾第

維 瓦 爾 第（Antonio Vivaldi, 16是巴洛克時(shí)代的先驅(qū)作曲家之一派先驅(qū)者之一，被后世賦予“古協(xié)的美譽(yù)，其生年在歐洲具有極大影管弦樂、小提琴技術(shù)和程序音樂開幕后代言人。他的作品涵蓋了交曲、室內(nèi)樂、歌劇等多個(gè)領(lǐng)域，名的是《四季》和《奧菲歐與尤代表人物及作品

33

ach, 1685-

納赫，巴洛

最著名的成

奏家、管風(fēng)琴

琴組曲以及

名，代表作

難曲》和《哥

“西方音樂

喬治·弗里德里?！ず嗟聽?/p>

亨 德 爾（George Frideric Handel, 1685-

1759）是一位德裔英國作曲家，曾創(chuàng)作過許

多著名作品，如歌劇、奏鳴曲、清唱?jiǎng)　⒃?/p>

嘆調(diào)、大協(xié)奏曲和管風(fēng)琴協(xié)奏曲，他幫助歌

劇走向輝煌，并帶來了一種新的英國教堂音

樂 風(fēng) 格。 [26] 亨 德 爾 因 創(chuàng) 作 英 國 清 唱 劇 而

受到贊譽(yù)，其中最著名的是《彌賽亞》，他

還擅長歌劇，并經(jīng)常演奏意大利風(fēng)格的康塔

塔， 他 的 音 樂 風(fēng) 格 充 滿 了 戲 劇 性 和 熱 情。

678-1741） 也

一，威尼斯樂

協(xié)奏曲之父”

影響力，他是

開創(chuàng)性發(fā)展的

交響樂、協(xié)奏

其中最為著

尤里狄刻》。

《四季》是維瓦爾第于

1720 年創(chuàng)作的小提琴

協(xié)奏曲，在 1725 年于

阿姆斯特丹出版?！端?/p>

季》是維瓦爾第最著名

的作品，其中包括四首

樂曲，每一首都通過小

提琴為四個(gè)季節(jié)進(jìn)行了

音樂表達(dá)，并且在每首

協(xié)奏曲前都加了一首解

釋音樂的十四行詩，這

是最早具有敘事元素的

音樂?！端募尽穼儆跇?biāo)

題音樂，所以從形式上

看較其他協(xié)奏曲顯得自

由而且不平衡，但這樣

反而更能表現(xiàn)巴洛克音

樂的特色及魅力。維瓦

爾第將每首協(xié)奏曲分為

三個(gè)樂章，快 - 慢 - 快，

同樣，每首相連的十四

行詩也被分為三個(gè)部

分。

34

巴洛克文學(xué)指的是受巴洛克影響的文

學(xué)作品，綺麗浮華的寫作風(fēng)格上，夸

張的語言，頹廢的思想，都是巴洛克

文學(xué)的體現(xiàn)，同時(shí)巴洛克文學(xué)也是一

種貴族形式文學(xué)體現(xiàn)。意大利詩人馬

里諾的《阿多尼斯》，西班牙作家貢

戈拉，卡爾德隆，英國玄學(xué)派詩人約

翰多恩，德國作家格利美豪森的《癡

兒西木傳》都是巴洛克文學(xué)的代表。

巴洛克時(shí)期的紋樣無疑是“重工”型

的，不僅用于服裝，也遍布宮廷建筑

與家具裝飾上。常見的紋樣為自然題

材的大團(tuán)花紋，多呈對稱結(jié)構(gòu)有規(guī)則

地排列于面料上，線條有力，圖案連

續(xù)，給人帶來華麗繁密的視覺感，至

今仍是設(shè)計(jì)師們的靈感繆斯。

設(shè)計(jì)與工藝。巴洛克珍珠耳飾的設(shè)計(jì)

往往融合了多種元素，如金屬、寶石

等，以增加其獨(dú)特性和藝術(shù)性。制造

這些耳飾需要精湛的工藝技巧，每個(gè)

細(xì)節(jié)都經(jīng)過精心雕刻、打磨和鑲嵌。

適合多種場合。巴洛克珍珠耳飾適合

多種場合，無論是日常還是正式場合，

都能展現(xiàn)出佩戴者的個(gè)性和品味。

巴洛克風(fēng)格的延伸

35

33

Baroque on the

runway

36

巴洛克藝術(shù)它開創(chuàng)性地打破了文藝復(fù)興時(shí)期的嚴(yán)肅、含蓄，

追求夸張強(qiáng)烈的情感表達(dá)，具有動(dòng)人心魄的藝術(shù)效果，在

世界藝術(shù)史上占據(jù)了無可替代的重要地位。至今影響深遠(yuǎn)。

感謝你的觀看