1001
A DING-TYPE VASE
QING DYNASTY
H:9.9 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
清 仿定小搖鈴尊
本品漿胎，尊口微撇，長頸溜肩，直腹淺圈足，形似一只覆置的
搖鈴而得名，又因造型類似古代雙陸棋，也稱雙陸尊，系康熙朝
創(chuàng)設(shè)的一種用于插花的陳設(shè)器。通體施仿定釉，釉色溫潤柔和，
釉面開冰裂紋片，瓶身模印團花紋飾，密枝陰蔓。清人許之衡《飲
流齋說瓷》載“漿胎者，擷瓷粉之精液，澄之使清，融成泥槳以
成肧胎，凡極輕而薄之器屬之?！睗{胎白瓷是明清白瓷中的一個
特殊品種，是為追慕宋代定窯的產(chǎn)物。
本品尺寸小巧可愛，應(yīng)特意為配合其仿定浮雕裝飾所作，尺寸雖
小，但紋飾精美，巧奪天工，為同類清代漿胎仿定作品中的精品
佳作。
戶出及文物退還專場 1
A PAIR OF FAMILLE-ROSE DISCS
MID-QING DYNASTY
L1:6.7 cm W1:5 cm L2:8.4 cm W2:6.6 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
1002
清中期 仿生粉彩筆舔兩件
此組瓷制筆舔一組成對，一只為荷葉形，翻卷自如，通體施粉青
釉，色調(diào)淡雅，釉層較厚而均勻，色尤為淺淡。另一只為荷花形，
施胭脂紅釉，釉色勻凈，筆舔小而秀麗，精美而文雅，構(gòu)思巧妙，
造型別致，巧奪天工。
筆舔，為一種文房用具，具有硯臺外形，無硯池、硯堂，又稱“筆
覘”、“筆舐掭”，用于檢驗?zāi)疂獾蚶眄樄P毫，大約出現(xiàn)于
宋代，而“筆覘”一詞最早出現(xiàn)于明代后期；到了清代，使用十
分廣泛，是必備的文房清供之一。
2 中貿(mào)圣佳
A PAIR OF BIONIC PEN LICK
MID-QING DYNASTY
L1:7.7 cm W1:7.3 cm L2:8.6 cm W2:6.3 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
1003
清中期 仿生筆舔兩件
此組瓷制筆舔一組兩只，一只為白釉，荷葉形，荷葉翻卷自如，
通體施牙白釉，釉色瑩潤，筆舔邊緣突起處顯得更薄，荷葉上一
束荷花，有的含苞待放，有的荷花已經(jīng)怒放，還有一只蓮蓬，構(gòu)
思精巧。另一只為樹葉形，外施白釉，內(nèi)仿生施彩釉作豆莢彩蝶形，
刻畫細致，彩料柔和，栩栩如生，兩件作品均釉色勻凈，小而秀麗，
構(gòu)思巧妙，造型別致。
筆舔，為一種文房用具，具有硯臺外形，無硯池、硯堂，又稱“筆
覘”、“筆舐掭”，用于檢驗?zāi)疂獾蚶眄樄P毫，大約出現(xiàn)于
宋代，到了清代，使用十分廣泛，是必備的文房清供之一。
戶出及文物退還專場 3
A PAIR OF DEHUA-KILN CUP
EARLY QING DYNASTY
D:5.5 cm H:4.2 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
1004
清早期 德化窯素身杯成對
中國德化白瓷享譽海內(nèi)外，歐美等國家也是推崇備至，稱之為“中
國白”。德化窯白瓷歷史悠久，產(chǎn)品制作精細，胎質(zhì)優(yōu)異，質(zhì)地堅密，
晶瑩如玉，德化器型以佛像雕塑、杯、壺、爐等為主，此組杯成對，
胎質(zhì)潔白細膩，胎色白中閃紅，釉質(zhì)肥厚溫潤，釉面光亮晶瑩，
器身小巧，線條流暢，頗具清新素雅之韻味，簡潔明快中又不失
輕靈之氣，本組拍品成對保留，可賞可用，為收藏品茗佳品。
A PAIR OF BLUE AND WHITE
BOGUWEN CUPS BY XINQUAN
LATE QING DYNASTY
D:7.3 cm H:6.9 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
1005
清末 心泉作青花博古文杯成對
題識
偶看芳草思名馬，每見青山想異書。伯咸父作寶鼎
此對杯直壁，圈足，釉質(zhì)瑩潤潔白，胎質(zhì)堅實細膩。皆通景青花
書寫詩句，詩句以隸書、篆書書寫，古意盎然，且內(nèi)容均為三代
青銅古器之上的內(nèi)容，滿富懷古之思。通篇書法書風(fēng)老辣，功力
深厚，可見為文人雅士自作雅玩之物，成對傳世，極為不易，為
收藏玩賞品茗之佳器。
4 中貿(mào)圣佳
A PAIR OF 'LANDSCAPE' JARS BY
QUANSHI
REPUBLIC PERIOD
H:9 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
1006
民國 泉石刻紫砂山水詩文鼓式蓋罐
成對
題識
古經(jīng)無心到深堂有月來。泉石生刻
款識
“金府鼎標(biāo)”篆書款
本品成對，蓋罐圓鼓墩形，尺寸較小，精巧可愛。平頂蓋與罐身
子母口相扣合，凸飾鼓釘一周，與罐身脛部上下呼應(yīng)，器身刻制
詩文以及山水圖。器形規(guī)整，線條圓潤流暢。
泉石—談洪泉（1902~1976），字伯章，號泉石，民國制壺陶刻
名家，宜興潛洛人。談洪泉自幼習(xí)書法喜繪畫，15 歲學(xué)藝制壺，
藝成后，以制作牛蓋蓮子、竹鼓、犀登、矮鐘壺為主，所制壺具
印款為“伯章”、“談伯章”、“談氏伯章”。上世紀(jì) 20 年代，
談洪泉在任鐵畫軒技工期間，在與盧蘭芳、陳少亭等陶刻名師的
長期接觸中，對陶刻發(fā)生了興趣。于是他拜陳少亭為師，專事陶刻，
并在紫砂器上署款“泉石”。30 年代中后期，談的陶刻技藝嫻熟，
刀法講究，于是被鐵畫軒聘為技師，專門為高檔壺銘刻?？箲?zhàn)后，
談洪泉除了陶刻還參與制壺，并為立信、基德昌陶刻紫砂器。建
國后，他很少參與制壺陶刻，直至 1976 年病逝，享年 74 歲。
拍品款圖
戶出及文物退還專場 5
A BLUE AND WHITE BOWL
QING DYNASTY GUANGXU PERIOD
D:15.2 cm H:6.5 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
清光緒 內(nèi)青花外白釉花卉紋碗
款識
“大清光緒年製”楷書款
本品為清代御窯中的傳統(tǒng)品類，拍品撇口，深腹，圈足，底書“大
清光緒年製”本年款。胎質(zhì)細膩，釉色潤白 , 內(nèi)壁繪青花荷花圖，
外壁施白釉，內(nèi)壁青花紋飾構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，繪制精細，青花發(fā)色艷麗，
美不勝收。碗中荷花紋飾寓意“為官清廉”。
1007
A PAIR OF BLUE AND WHITE RED
DISCS
QING DYNASTY
D:7.4 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
1008
清 青花加礬紅云蝠紋小碟一對
款識
“清華珍品”楷書款
拍品為小碟成對，敞口，弧腹，圈足，小巧可愛，盈手可握。盤
內(nèi)以青花繪祥云，盤心礬紅繪五只蝙蝠，中心環(huán)繞團壽紋，取“五
福捧壽”之意，寓意“五福臨門”“洪福齊天”，盤外以青花繪
三只蝙蝠。盤內(nèi)外口沿及足邊均飾兩道青花弦紋。本品紋飾為典
型官窯樣式，器底有青花楷書“清華珍品”款。“清華園”原為
清代皇家園林。最早建立于 1707 年（康熙四十六年），建園時
名為“熙春園”，到了道光年間，熙春園分為東、西兩部分，東
部仍叫熙春園，西部叫近春園，賜于四子奕詝 ( 即后來的咸豐皇
帝 )，咸豐皇帝即位后，則將熙春園改名并御題為“清華園”，
本品或為清華園之定燒器。成對保存完整，十分難得。
拍品款圖
拍品款圖
6 中貿(mào)圣佳
拍品兩面圖
A BLUE AND WHITE PHOENIX DISC
QING DYNASTY DAOGUANG PERIOD
D:26.8 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
1009
清道光 青花鳳紋盤
款識
“大清道光年製”篆書款
本品為清代官窯中的經(jīng)典品種，拍品敞口、弧壁、矮圈足。通體
白釉為底，青花為飾。盤心、盤口沿均飾青花雙線紋，盤心青花
雙圈內(nèi)有兩只繪工對稱的鳳凰，俗稱“對頭鳳”紋，其間繪以朵
云紋。外壁口沿二圈青花紋，足上飾雙線青花紋，外壁飾一對鳳
凰如意云紋，以十字云分隔。宮廷以鳳為皇后的圖騰，此件鳳盤
工整有序，象征皇后德洽六宮。
戶出及文物退還專場 7
A PAIR OF BLUE AND WHITE RED CUPS
QING DYNASTY DAOGUANG PERIOD
D:8.1 cm H:4.3 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
1010
清道光 青花加礬紅寶相花紋杯成對
款識
“大清道光年製”篆書款
本組拍品成對，敞口，深腹，圈足。通體施白釉為地，釉質(zhì)瑩潤細膩，
釉色勻凈白種閃青，碗內(nèi)璧光素?zé)o紋，外壁飾青花礬紅寶相花卉
四組，外口沿和近底處青花雙圈作邊飾，底書“大清道光年製”
六字三行青花篆書款。器型小巧秀麗，雋永可人，紋飾規(guī)整精致，
布局疏朗大方，礬紅與青花對比強烈，層次顯著，彰顯花卉之美，
不失為道光朝瓷器精品，靜雅可賞。道光帝崇尚儉德，力戒奢華
之色，審美品味逆乾、嘉二朝繁復(fù)之風(fēng)，入淡雅古樸之境，承雍
正御瓷之雅韻。本器風(fēng)格素雅古樸，屬于典型道光朝御制瓷器，
成對傳世，彌足珍貴。
拍品款圖
8 中貿(mào)圣佳
A BLUE AND WHITE BOWL
QING DYNASTY DAOGUANG PERIOD
D:17 cm H:8 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
1011
清道光 青花龍紋折腰碗
款識
“大清道光年製”篆書款
本件碗折腰形制，敞口，圈足，器形秀美。其造型如仰鐘，胎質(zhì)輕薄，
釉汁瑩潤潔白微泛亮青色，外壁繪兩條云龍，矯健兇猛，龍周身
飾火焰紋，襯以“壬”字云紋。底落“大清道光年製”六字篆書
青花款。彰顯其摹古主題的便是行龍的形態(tài)，龍首、龍爪和云紋
均是明嘉靖時期龍紋風(fēng)格，青花發(fā)色濃艷深沉，也仿回青濃妍發(fā)
紫的效果，整體追求前朝遺韻。
入清以后，康雍乾三朝對臨摹嘉窯瓷器十分熱衷，此式碗即是道
光御窯摹仿嘉靖窯之作。據(jù)清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案《記事錄》載：
“（雍正七年三月）二十日郎中海望持出白地青龍嘉窯碗一件。
奉旨：著查里邊磁器內(nèi)，如有此樣碗，即不必多燒造，如無，將
此碗交怡親王，著年希堯照此款式燒造些來。其花樣不是甚好，
著另改花樣，碗底不必做腆心。欽此。”雍正此式一開，遂為后
世宮廷之定例，乾隆嘉道三朝均有燒制。本碗保存上佳，折腰形
制更利于手執(zhí)器物把玩。龍紋威武霸氣，彰顯皇家氣質(zhì)和風(fēng)范。
拍品款圖
戶出及文物退還專場 9
A BLUE 'ZUN' VASE WITH DOUBLE EARS
QING DYNASTY QIANLONG PERIOD(AND
WOODEN BASE)
H:29.4 cm
USD: 8,700-21,700
RMB: 60,000-150,000
1012
清乾隆 霽藍釉鼻耳尊（含原座）
款識
“大清乾隆年製”篆書款
本品圓口短頸方身，仿玉琮形制，兩側(cè)肩部兩側(cè)貼飾雙象形耳，
象鼻銜環(huán)，圈足，胎體厚重，造型周正挺拔，端凝敦厚，靜穆古樸。
體量適宜，制器嚴(yán)謹(jǐn)，比例均衡，線條利落簡潔，考究端莊。
本件瓶身通體施霽藍釉，霽藍釉是一種含鈷石灰釉，又稱“祭青”，
本品釉色純正，晶瑩亮澤，色澤深沉，燒制過程中釉質(zhì)不流不裂，
色調(diào)濃淡均勻，呈色較穩(wěn)定。釉色藍如深海，釉面勻凈。象耳方
瓶是乾隆朝開始流行的一種經(jīng)典御窯瓶式，自燒造之時始直至晚
清，歷代官窯都有生產(chǎn)，是清代官窯的傳統(tǒng)品種。因器形方正，
瓶側(cè)飾象耳，故又有“太平有象”之吉祥寓意。
備注
帶舊配木座
10 中貿(mào)圣佳
A PAIR OF BLUE AND WHITE 'ZUN' VASES
MID-LATE QING DYNASTY
H:63.4 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
1013
清中晚期 青花云龍紋大尊一對
此對大尊體型碩大，氣勢恢宏，本品廣口內(nèi)收，直頸，豐肩直腹，圈足。通體施白釉，以其
上以青花技法裝飾云龍紋飾。整器繪制布局嚴(yán)謹(jǐn)，云龍紋飾采用兩種畫法結(jié)合，即青花畫法
結(jié)合了青花留白即反青花兩種畫法，此種畫法獨具巧思，對于工匠畫面的整體把控能力要求
更高，呈現(xiàn)出的最終效果也相交單一的青花作品更佳。此對瓶主體紋飾皆繪制雙云龍戲珠圖，
其龍為開口行龍態(tài)，線描細致，雙目圓瞪，顯得頗為傳神，發(fā)順后伸，須、胡前探，顯得威
武十足，四肢錯落分布于身下，爪有五趾，伸張有力。本品線條清晰、發(fā)色純正，燒造技術(shù)
堪稱爐火純青。且拍品尺寸巨大，更增添了燒制成功的難度。整器紋飾繪制生動精美，細膩
而嫻熟，展示出窯廠畫師一絲不茍的精神。且本組拍品成對傳世，頗為不易，為收藏陳設(shè)佳器。
備注
附拍品老標(biāo)簽 拍品老標(biāo)簽圖
11
A BLUE AND WHITE UNDERGLAZE RED
'ZUN' VASE
QING DYNASTY QIANLONG PERIOD
H:48.8 cm
USD: 4,300-8,700
RMB: 30,000-60,000
1014
清乾隆
青花釉里紅風(fēng)云際會圖觀音尊
乾隆朝瓷業(yè)精進，是中國陶瓷史上官民窯業(yè)全面輝煌的時期，期
間就有不少優(yōu)秀的青花釉里紅作品，青花以鈷為著色劑，釉里紅
以銅為著色劑，由于兩彩料對發(fā)色的溫度及還原氣氛要求不同，
其兩種顏色均成功燒制頗為不易。
本品則為當(dāng)中品格較高的一例，也是青花和釉里紅發(fā)色均呈現(xiàn)均
較為成功的典范。造型挺拔優(yōu)美，線條起伏自然，恰當(dāng)好處，器
身紋飾為青花釉里紅“風(fēng)云際會圖”。圖中蒼龍騰云駕霧雙目怒
視，依古松而出，古松遒軀蟠曲，雄渾樸拙，氣勢凌人，江岸之上，
猛虎昂首仰視，兇猛之態(tài)躍然眼前，兩雄際會，叱咤風(fēng)云。蒼龍、
猛虎主要以釉里紅裝飾，青花點綴其中，古松枝干繪以釉里紅，
松針則以青花繪就，彼此搭配巧妙相宜，釉里紅呈色深沉渾厚，
青花妍麗明亮，二者相互輝映，使得色彩豐富多變，視覺效果華美，
氣息華美雋永。
鄧蒼梧 (1900-1990)，澳門著名收藏家，齋名傳研樓。曾創(chuàng)立“永
大古董書畫金石文玩”，以收藏近現(xiàn)代書畫與各類文玩為主。
來源
澳門收藏家鄧蒼梧舊藏
12 中貿(mào)圣佳
A GUAN-TYPE GLAZED JAR
QING DYNASTY QIANLONG
PERIOD
H:4.9 cm
USD: 26,100-43,500
RMB: 180,000-300,000
1015
清乾隆 鐵骨大觀釉八卦紋水盂
款識
“大清乾隆年製”篆書款
本品器型小巧，精致可愛，器型圓潤，盈手可握，器身通施仿哥釉，
釉質(zhì)肥厚，滋潤，開片鐵線自然交錯，形如冰裂。器身有凸起八
卦紋，底心以青花書“大清乾隆年製”六字三行篆書款。同類哥
釉八卦紋器物多見琮式瓶之類的大器，似本品案頭雅玩之小品則
頗為罕見。本品造型規(guī)整，胎釉質(zhì)量俱佳，且為御窯文房器物，
殊為難得，可稱乾隆御窯摹古前朝文房器中佳作，可置于案頭，
頗添古韻，又曾吉祥。
拍品款圖
14 中貿(mào)圣佳
戶出及文物退還專場 15
A BLUE AND WHITE BOWL
QING DYNASTY XUANTONG
PERIOD
D:13.7 cm H:6.2 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
1016
清宣統(tǒng) 青花海水八卦云鶴紋碗
款識
“大清宣統(tǒng)年製”楷書款
拍品為清代御窯經(jīng)典品類，清檔原名“仿成窯青云鶴八卦宮碗”等，
后統(tǒng)稱“青云鶴八卦中碗”，自康熙朝至宣統(tǒng)朝皆有燒制。
拍品形制規(guī)整，胎釉細潤潔白。碗心繪飾輪花海水紋，內(nèi)口沿繪
一匝錦地花卉紋，外壁繪八卦云鶴紋，仙鶴展翅，兩兩相對，頗
具動感，祥云翻卷，近足處飾海水江崖紋。繪工流暢精湛，青花
發(fā)色雅致，紋飾寓意祥瑞，宣統(tǒng)朝時間較短，較之光緒等時期器
物存世量少，故本品亦屬較為難得。
來源
張靜江舊藏，由其后人保存至今
拍品款圖 張靜江后人書寫標(biāo)簽
張靜江舊藏（Lot 1016 - 1017）
張靜江（1877-1950），名人杰、增澄，浙江湖州南潯鎮(zhèn)人。出身江 南
絲商巨賈之家。曾任國民黨中央執(zhí)行委員會常務(wù)委員會主席。他的 一生
充滿傳奇色彩，在結(jié)識孫中山先生后便開始對孫中山先生給予經(jīng) 濟上的
支持，孫中山先生稱他為“革命圣人”。后蔣介石建立南京國民政府，
其主持建設(shè)委員會工作，蔣介石稱他為“革命導(dǎo)師”。在召開國民黨第
一次全國代表大會時，張靜江為主席團成員，并當(dāng)選 中央執(zhí)行委員。在
孫中山逝世后召開國民黨第二次全國代表大會上，又當(dāng)選為中央監(jiān)察委
員。蔣介石在國民黨二屆二中全會上推舉張靜江為國民黨中央執(zhí)行委員
會 常務(wù)委員會主席。1950 年 9 月 3 日病逝于紐約。與蔡元培、吳稚暉、
李石曾并稱為國民黨四大元老。晚年逐漸淡出政治，轉(zhuǎn)而信佛，故又名
臥禪。早年張靜江 光緒二十八年（1902 年），任一等參贊，隨駐法公
使孫寶琦出國。赴歐途中，結(jié)識孫中山，提供白銀 3 萬兩為反清革命活
動經(jīng)費。同年，張靜江以駐法使館商務(wù)參贊的身份隨駐法公使孫寶琦出
使法國，此次 法國之行徹底改變了他一生的命運。張靜江在巴黎獨資經(jīng)
商，開辦通 運公司，專營古玩瓷器，兼營絲茶綢緞。光緒三十一年（1905
年）8 月，張靜江與孫中山在赴法的輪船上相遇，之后便成為終身摯友，
一直為 孫中山的革命事業(yè)籌資助款。當(dāng)孫中山在東京籌備成立中國同盟
會之 時，發(fā)行《民報》作為其機關(guān)刊物，在東京留學(xué)生中，起到了很好
的 宣傳作用。與此同時，為與東京的《民報》遙相呼應(yīng)，在歐洲宣傳中
國革命的思想，使留學(xué)歐洲的中國學(xué)生了解革命，贊助革命，張靜江聯(lián)
16 中貿(mào)圣佳
A BLUE AND WHITE 'FLOWER' BOWL
QING DYNASTY GUANGXU PERIOD
D:14.4 cm H:7 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
1017
清光緒 青花淡描纏枝花卉紋碗
款識
“大清光緒年製”楷書款
此碗外壁以青花淡描法繪纏枝寶相花紋，整體構(gòu)圖疏朗宜人，線
條勾勒精細靈動，青花發(fā)色淡雅，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，紋飾精巧，繪制一
絲不茍，觀之清新宜人，氣息高潔，釉質(zhì)潔白瑩澈，胎制細膩堅實，
品質(zhì)上佳，此一品種屬于典型光緒官窯造器。
來源
張靜江舊藏，由其后人保存至今
拍品款圖 張靜江后人書寫標(biāo)簽
合吳稚暉、蔡元培、李石曾、汪精衛(wèi)、褚民誼等人在巴黎發(fā)起成立 “世
界社”，同時創(chuàng)刊發(fā)行《新世紀(jì)》周刊，緊密配合國內(nèi)外的諸多 革命報
刊，大力宣傳以孫中山為首的資產(chǎn)階級革命主張，讓世界從輿 論上支持
孫中山的革命活動。中華民國成立后，由于嚴(yán)峻的財政經(jīng)濟形勢，使南
京臨時政府舉步維 艱，難以維持，此時張靜江等人帶頭以商人名義捐贈
巨款，使孫中山 領(lǐng)導(dǎo)的臨時政府財政緊張的局面得到一定程度的緩解，
此舉令孫中山 大為感動。孫在中華民國臨時政府成立后曾經(jīng)將浙江南潯
鎮(zhèn)宣布為“南 潯市”，可見南潯對孫中山的影響之大。為了反對袁世凱
復(fù)辟帝制，民國三年（1914 年）7 月 8 日，孫中山在日本籌建中華革命
黨，并任 命張靜江為財政部長，為此孫中山曾言：“張原屬富豪出身，
黨內(nèi)財 務(wù)，唯張所為”，可見張靜江在孫中山心目中的地位非同一般。
當(dāng)時 因張在巴黎籌款，無法執(zhí)行公務(wù)，由財政部副部長廖仲愷代行其職，
但他卻始終將為革命籌款作為最緊要之事，如在 1915 年 1 月 26 日致 楊
壽彭的信中說：“因軍事緊急，不可有一日之差，如各處有款源匯 濟，
則急轉(zhuǎn)輸策應(yīng)，無澀滯之患，一切進行當(dāng)能如意也”，足見張靜 江為革
命籌款的急切心情。袁世凱死后，回國開辦上海證券物品交易 所，與蔣
介石交往密切，曾是蔣介石加入中華革命黨的監(jiān)誓人。1920 年 2 月 4 日，
張靜江又遵照孫中山之命到上海創(chuàng)辦證券交易所，繼續(xù)為革命籌措經(jīng)費，
這樣使孫中山的革命事業(yè)一步步地渡過難關(guān)。由于張靜江對革命的巨大
貢獻，1924 年 1 月在國民黨“一大”上當(dāng) 選為中央執(zhí)行委員，之后在
大革命時期，張靜江在中國政治舞臺上非 ?；钴S，成為顯赫一時的國民
黨著名人物。
戶出及文物退還專場 17
福州沈氏是由杭州武林沈氏移居而來，自第五世沈葆楨始，逐漸成為聲滿榕
城的望族。
沈葆楨（1820 年 -1879 年），原名沈振宗，字幼丹，又字翰宇，漢族，福
建侯官（今福建福州）。晚清時期的重要大臣，政治家、軍事家、外交家、民族英雄。
中國近代造船、航運、海軍建設(shè)事業(yè)的奠基人之一。是清朝抵抗侵略的封疆大吏，
林則徐之婿。沈葆楨其子孫至八世，均大多在馬尾船政工作，并擔(dān)任要職，是名
副其實的船政世家。
沈葆楨可謂桃李滿天下，其門生有：鄧世昌、劉步蟾、林永升、林泰曾、方伯謙、
薩鎮(zhèn)冰、陳季同、嚴(yán)復(fù)等人。沈葆楨家族作為閩都的名門望族，一百多年來枝繁
葉茂，子孫眾多。門當(dāng)戶對的觀念在舊中國非常流行。“豪門大族”和“書香門
弟”多選擇與之社會政治和經(jīng)濟地位相當(dāng)?shù)臑槁?lián)姻的對象 , 利用子女之間的聯(lián)姻，
達到利益之間的互補，有利于鞏固發(fā)展家族政治勢力和壯大家族的經(jīng)濟勢力。
沈葆楨家族名人迭出，可謂望族，其子沈瑋慶，元配林太夫人（德瓊）生長
子翊清，長子沈翊清 (1861 年 -1908 年 ) 字丹曾，號澄園，著有《東游日記》、《八
省日記》、《船政奏議》等。沈翊清長子沈覲平，是藏書家，光緒二十九年（1903
年）選優(yōu)貢生，著有《半泉聯(lián)語》、《半泉隨筆》等。
其家族同林則徐、湘軍名將李元度等晚清權(quán)貴以及上層之間有著千絲萬縷的
聯(lián)系，沈葆楨家族也被稱為一個人文官宦世家的范本。
沈保偵像
沈保偵 家族舊藏瓷器雜項專題（Lot 1018 - 1023）
18 中貿(mào)圣佳
A LANDSCAPE COPPER BOX
QING DYNASTY
9.5×6.2×2.5 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價清 刻人物故事圖銅墨盒
題識
昆山賢弟屬。畏廬老人寫
底款
懿文
畏廬老人即林紓，林紓（1852 年 11 月 8 日—1924 年 10 月 9 日），
原名群玉、秉輝，字琴南，號畏廬，別署冷紅生，晚稱蠡叟、長
安賣畫翁、踐卓翁、六橋補柳翁、春覺齋主人，福建閩縣（今福
州市）人，中國近代文學(xué)家、翻譯家、書畫家，福建工程學(xué)院前
身“蒼霞精舍”的重要創(chuàng)辦人。室名春覺齋、煙云樓等。
本品即為林紓親筆畫稿銅墨盒，這方墨盒的形制為典型的清盒形
制，盒蓋刻制草廬高士圖，可見茂林深處藏一茅屋，一高士打坐
于內(nèi)，整體寥寥數(shù)筆，然意境悠遠，氣韻極佳。
本件銅盒可見“昆山”落款，應(yīng)為沈葆楨孫沈昆三，沈昆三
（1889 ～ 1955），字成式，福建福州人。出生官宦家庭，祖父
系清朝兩江總督兼船政大臣沈葆楨，父親沈瑜慶系清朝貴州省巡
撫。沈幼年就讀于北京午晨學(xué)堂，后投考英國劍橋大學(xué)，專攻機
械工程學(xué)并獲得學(xué)士學(xué)位。后歸國從事煙草生意。
本品即為林紓贈沈昆三之禮物，意蘊悠遠，且系出名門，是晚清名
門同名士之間友誼以及交流的見證，為極富歷史意義的文房雅作。
來源
沈保偵家族舊藏
1018
A JADEITE RING
QING DYNASTY
內(nèi)徑 2.1 cm 外徑 3.1 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價清 翡翠扳指
扳指最初為實用性器具，在射箭拉弓時，以扳指套護拇指。清代
扳指逐漸演變?yōu)榧冄b飾物，上到皇帝下到大臣，均喜愛佩戴扳指，
以示不忘武功。以扳指所用原料分，有青玉、白玉、碧璽、象牙、
瑪瑙、翡翠等，其中以翡翠扳指最為珍貴。上好的翡翠不用再施
雕琢，完全以翡翠本身天然的顏色、質(zhì)地取勝。本件拍品質(zhì)地上佳，
其在水頭和翠色上都堪稱上乘，在清代扳指中不為多見。
來源
沈保偵家族舊藏
1019
拍品款圖
戶出及文物退還專場 19
TWO BOXSE OF JADE CARVING
QING DYNASTY
尺寸不一
USD: 無底價
RMB: 無底價
1020
清 玉器雕件兩盒
滿清入關(guān)以后，經(jīng)順治康熙帝勵精圖治，掃清叛亂，發(fā)展生產(chǎn)，
出現(xiàn)了“康乾盛世”。康熙時期吳三桂追擊南明永歷帝入交趾，
開通了緬甸翡翠進入中原的路線。乾隆時期在西域用兵，又打通
了和田玉內(nèi)運的通路，使和田玉大量運進內(nèi)地，促進了玉器工藝
迅速發(fā)展，出現(xiàn)了我國古代玉器史上最為昌盛的時代，也是我國
玉文化的第三個高峰。本組玉件即多為此一時代背景下的產(chǎn)物，
本組玉件題材、種類、材質(zhì)豐富，數(shù)量達到二十余件，有玉環(huán)、
玉鎖、玉蟬、玉魚等等種類，其均做工嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。碾琢細
致，如雕似畫，并在拋光上不惜工本以顯示其溫潤晶瑩之玉質(zhì)美，
此組拍品數(shù)量、種類豐富，品質(zhì)極佳，為收藏賞玩之佳品。
來源
沈保偵家族舊藏
備注
拍品附老包裝
拍品外包裝圖
戶出及文物退還專場 21
A PAIR OF BLUE AND WHITE
BOWLS
QING DYNASTY.
D1:9.8 cm D2:9.5 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
1021
清 青花折枝花卉紋小斗笠盞一對
款識
“光緒官窯”楷書款
拍品成對，造型小巧，敞口斜腹，內(nèi)壁施白釉無紋，外壁繪制三
組折枝花卉，花卉繪制俊逸，枝葉繁茂，靈動，姿態(tài)各異，青花
發(fā)色妍麗，清新宜人，畫面繪圖繁密得當(dāng)，工筆繪制技法純熟，
造型秀美，為收藏品茗之佳器。
來源
沈保偵家族舊藏
A PAIR OF TEACUPS WITH
LONGEVITY PEACHES IN PASTEL
COLORS
QING DYNASTY
H:4.6 cm D:9.4 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
1022
清 粉彩壽桃紋茶圓成對
款識
“大清光緒年製”楷書款
雍正朝粉彩壽桃紋盤以及瓶為曠世名品，世所珍罕，后朝多有仿
制，此件即為光緒官窯以雍正御窯壽桃紋器為祖本而制的器物，
其造型規(guī)整，胎質(zhì)細膩堅硬，釉面光潔瑩潤。杯內(nèi)壁無紋，外壁
粉彩繪制壽桃紋，枝干遒勁，壽桃碩大，且粉嫩飽滿，搖搖欲墜
于枝頭，枝干下還可見靈芝一顆，亦取其吉祥寓意。整體畫面設(shè)
色淡雅柔麗，整體觀之十分精彩，為光緒窯中興之力作。
來源
沈保偵家族舊藏
拍品款圖
22 中貿(mào)圣佳
A DING-TYPE GLAZED WITH
DOUBLE EARS POT
QING DYNASTY
H:11.9 cm
USD: 無底價
RMB: 無底價
1023
清 仿定貼塑螭耳壺
拍品造型頗為新穎，獨具巧思，主體壺身為仿竹造型，呈竹節(jié)形，
其上還有數(shù)片竹葉附著其上，頗為靈動，壺流處塑一螭龍盤身于竹
身，螭龍昂首仰探，大張其口，意趣橫生，四足做攀爬狀，脊背隆
起，動感十足，卷草形雙尾流暢蜿蜒，盡顯蟠曲之姿，頗具美感。
本品通體開片，應(yīng)屬漿胎器，清人許之衡《飲流齋說瓷》載“漿胎
者，擷瓷粉之精液，澄之使清，融成泥槳以成肧胎，凡極輕而薄之
器屬之?！睗{胎白瓷是明清白瓷中的一個特殊品種，是為追慕宋代
定窯的產(chǎn)物。
本品造型奇巧，螭龍塑造栩栩如生，造型精美，巧奪天工，為同類
清代漿胎仿定作品中難得的精品佳作。
來源
沈保偵家族舊藏
戶出及文物退還專場 23
24 中貿(mào)圣佳
戶出及文物退還專場 25
附圖：玉碟形雙耳洗（局部） 臺北故宮博物院藏
本件拍品呈蒜頭形，造型俊拔飽滿，線條柔美流暢，婀娜生姿。
外壁滿施粉青釉，肩部飾一對蝴蝶方環(huán)耳，釉質(zhì)肥潤，勻凈柔美，
釉色粉嫩柔和，質(zhì)感似美玉一般，又如一汪湖水凝結(jié)。
本品為清代青釉中最為粉嫩柔美的粉青釉，粉青釉色澤青綠淡雅，
釉面光澤柔和，釉層可施得較厚，使器物的釉。色達到柔和淡雅
的玉質(zhì)感，為青釉中最佳色調(diào)之一。清代景德鎮(zhèn)繼承龍泉青瓷的
優(yōu)良傳統(tǒng)，燒出了深淺不一的各類粉青釉瓷器，雍正時達到了呈
色均勻、穩(wěn)定的燒造水平。對于顏色控制自如，成色素雅勻凈，
實得文人雅致淡然旨趣。拍品釉色所成即為絕色，靜若青空，腴
腴凝然有玉質(zhì)感。
對于釉色的燒造，雍正皇帝要求甚高，據(jù)《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔
案》雍正四年六月十一日有載：“……此瓶釉水雖好，稱不得上好，
爾傳與年希堯再燒造時比此釉水要做精細些，款式亦更改些。”
以上傳旨燒造瓷器， 均由年希堯家人持樣交景德鎮(zhèn)御廠燒造辦
理。
本品最為點睛之筆，為雙肩上模塑的雙蝴蝶耳，蝴蝶在中國傳統(tǒng)
文化中的象征意義是比較豐富的，最早可見莊周夢蝶中蝴蝶所代
表的純粹自由狀態(tài)，后來是梁祝故事中蝴蝶所代表的愛情和相思。
在古人心目中，蝴蝶還是吉祥美好的象征?！昂迸c“?！敝C音，
比如“蝴蝶結(jié)”，寓意就是福在眼前，福運迭至。在裝飾擺件瓷
瓶上，人們常把瓜、蝴蝶畫在一起，諧音“瓜瓞綿綿”，預(yù)示著
豐收的祝愿、子嗣的延續(xù)等，“蝶”諧音為“耋”，在傳統(tǒng)文化
中象征著“長壽多?！敝樵⒁?。
此種器耳的處理形式極為罕見。蝴蝶塑造生動，似展翅而飛，粉
青釉釉色的濃淡轉(zhuǎn)變?yōu)槠淦教盱`動之氣。因其眾多吉祥寓意，故
蝴蝶常作為紋樣飾于瓷器之上，備受喜愛。而蝴蝶銜方環(huán)耳者，
傳世則鳳毛麟角，器物中則多見于乾隆時期的玉雕器上，飾于瓷
器例甚是寥寥。蝴蝶銜環(huán)裝飾器物可見故宮博物院收藏原清宮舊
藏的一例“清乾隆粉彩夔鳳穿花紋獸耳銜環(huán)瓶”，以及臺北故宮
藏玉碟形雙耳洗與本拍品同為蝴蝶銜環(huán)耳。本品釉色、造型俱佳，
且?guī)鉃殡y的之蝴蝶銜環(huán)耳，堪稱雍正單色釉器中逸品佳作。
26 中貿(mào)圣佳
戶出及文物退還專場 27
A GREEN GLAZED VASE WITH
DOUBLE'BUTTERFLY'EARS
QING DYNASTY YONGZHENG
PERIOD
H:22.2 cm
USD: 36,200-72,500
RMB: 250,000-500,000
清雍正 粉青釉蝴蝶耳蒜頭口梅瓶
款識
“大清雍正年製”篆書款
備注
戶出
1024
拍品款圖
28 中貿(mào)圣佳
戶出及文物退還專場 29
30 中貿(mào)圣佳
戶出及文物退還專場 31
附圖一：明（無款） 德化白釉達摩坐像
美國大都會博物館藏
附圖三：明 何朝宗款白釉觀音坐像
法國吉美博物館藏
何朝宗是德化窯最具代表性的瓷塑藝術(shù)家，其親制作品形神兼?zhèn)洹⒕式^倫，不僅成為清人效仿的典范，更被海內(nèi)外藏家視為
中國古陶瓷界的瑰寶。歷史文獻對何朝宗生平事跡記載不多，所以其親制的流傳于世作品極為珍貴少見，
拍品達摩塑像即為十分罕見的何朝宗本人制作的藝術(shù)珍品，其人物比例準(zhǔn)確、刀工洗練，其表現(xiàn)禪衣柔貼體膚垂拂流轉(zhuǎn)的水準(zhǔn)
臻于極致，所塑尊者神態(tài)莊重，充分表現(xiàn)了宗教造像的超凡脫俗、圣潔莊嚴(yán)之感。
縱覽海內(nèi)外各大館藏及私藏，目前傳世何式坐像與拍品造型、神態(tài)、藝術(shù)造詣相比，幾無可與之相匹敵者，僅見美國大都會藝
術(shù)博物館收藏一件明德化窯禪宗達摩像可與之相比較（附圖一），其神態(tài)刻畫細致入微，衣褶部分輕柔飄逸垂墜自然，透過垂
拂流轉(zhuǎn)的衣褶，隱露出達摩的肢體形態(tài)，其為典型何朝宗親制藝術(shù)風(fēng)格，然未署款識，但同本件拍品創(chuàng)作手法、技藝如出一轍，
透過柔美的披衣展現(xiàn)尊者禪修狀態(tài)下剛勁有力的身骨，猜測同為何朝宗本人所制，但不知何種原因，大都會坐像未落款識，而
本拍品落有何朝宗三字篆書款。本件作品雕刻技法所呈現(xiàn)的爐火純青的藝術(shù)水準(zhǔn)令人驚嘆，而大都會館藏者亦可謂十分接近于
本件作品。
另上海博物館與大英博物館各見一尊與拍品相近之蒲團達摩坐像。但上博所藏者面相塑造神韻略遜一籌，大英館藏者胎釉質(zhì)量
較差、疏松沁黃并開片，且以上二者是否有落款目前尚未可知。目前為止本件拍品可能為孤例。另見山西博物院藏一尊何朝宗
款坐巖達摩像（附圖二）。
同風(fēng)格何朝宗親制藝術(shù)精品還可見法國吉美亞洲文明博物館藏一尊德化窯觀音坐像（附圖三），這件明代德化窯白釉觀音坐像
高 28 厘米。稍矮于拍品，其通體施白釉，低首垂目，似在俯瞰塵世眾生。發(fā)髻高束，頭戴風(fēng)帽，身披長巾，雙手隱于衣衫下，
衣紋自然，透過衣褶隱露出肢體的形態(tài)，此件德化窯瓷塑造像盡管創(chuàng)作與拍品不同的主題形象，但無論衣紋處理、身姿動態(tài)皆
與拍品極為一致，且這件同署“何朝宗”三字篆書葫蘆形印章款，也同拍品一致，同屬稀珍的何朝宗本人親制的藝術(shù)代表之作。
查找各大館藏資料，與本件作品塑造藝術(shù)水準(zhǔn)相近的十七世紀(jì)何朝宗親制瓷塑，據(jù)載僅只有數(shù)例。各例細節(jié)又有所不同，大致
可分兩類：一類腳踏波濤或乘卷云立像者；第二類即是如拍品一樣及以上法國吉美博物館和美國大都會博物館的雙手藏袖盤坐
者。雙手藏袖之何朝宗親制觀音坐像，北京故宮博物院存有一尊，刊于《（故宮珍藏的德化窯觀音瓷塑），文物》，1994 年，
第 7 期，封面，但故宮未見雕塑達摩坐像。
何朝宗（1522-1600），又名何來，明代嘉靖、萬曆年間瓷塑家。生于福建省德化縣，潯中鎮(zhèn)隆泰后所村人。祖籍江西，先
祖何昆源，號德輝，先在江西軍伍任職，明洪武七年（1374 年），調(diào)泉州右衛(wèi)所，旋升右營旗官；洪武十七年，奉命撥軍到
附圖二：明 何朝宗款坐巖達摩像
山西博物院藏
一尊孤例 何朝宗制蒲團達摩坐像
戶出及文物退還專場 33
附圖六：明 何朝宗款白釉壽星坐像
北京故宮博物院藏
附圖四：明 何朝宗款渡海達摩像 北京故宮
博物院藏 原陳于承德避暑山莊或盛京皇宮
附圖五：明 何朝宗款觀音坐像 北京故宮
博物院藏 原陳于慈寧宮佛堂
德化隆泰社厚蘇村屯墾定居。他自幼受環(huán)境熏陶，喜愛瓷塑工藝，他博取各家之長，形成獨具一格的“何派”藝術(shù)。他制作的
雕塑善于將人物放在特定的環(huán)境中以表現(xiàn)主題，特別是繼承了唐代佛像雕塑及繪畫藝術(shù)風(fēng)格，使得塑造的形象形神兼?zhèn)?，既?/p>
共同特征、又有不同個性；形象既端莊肅穆，又平易近人、富有人情味。大多學(xué)者指出，何朝宗之記載，最初見于萬曆四十年 (1612)
刊本。而傳世有兩尊紀(jì)年何朝宗款觀音菩薩坐像，均藏于海外，可為其生卒提供證據(jù)。其中一尊紀(jì)年乙未，對應(yīng)公元 1619 年，
該像收錄于 John Ayers 藏藝術(shù)品，編號 25，另外一尊觀音像，菩薩身后背光隱約以泛黑青料書有銘文，紀(jì)年萬曆戊午 (1618)，
首錄于霍布森的《明代陶瓷編》，1923 年，圖版 45，圖 1。
另外，關(guān)于何朝宗本人瓷塑的款識問題，大致分為兩種形式，一為“方框”，如北京故宮博物院所藏一例何朝宗款渡海達摩立
像（附圖四），其款式即為方框款。另一種款式為如拍品達摩上的“葫蘆框”。同樣印有何朝宗三字篆書并帶有葫蘆框款識的
可見 1930 年之前購自于中國的德國某外交官舊藏的另一尊渡海達摩立像，后于近年見售于香港，以及上述北京故宮博物院所
藏雙手藏袖觀音坐像（附圖五），北京故宮博物院所藏者款識與拍品款識甚至葫蘆型外邊框均幾乎如出一轍。
何朝宗本人制作的瓷塑像類精品受到明清兩代皇家的賞識，常以地方貢瓷的形式進入皇宮，成為宮內(nèi)的陳設(shè)與珍藏，特別供于
紫禁城及皇家苑囿，目前紫禁城及皇家苑囿的資料可知有 18 件舊藏明代德化窯白瓷塑像，而其中的幾件極稀珍如拍品一類何
朝宗瓷塑精品，更是備受皇室青睞，依據(jù)清宮歷朝《陳設(shè)檔》和《故宮物品點查報告》中的原始記錄，可知紫禁城中的鐘粹宮、
玉粹軒、慈寧宮等等宮殿的佛堂均供有帶“何朝宗”款德化白瓷塑像（附圖五）。
值得注意的是這 18 件清代宮廷傳承的德化窯瓷塑中 15 件為觀音像（其中僅少數(shù)為何氏作品。），其余的三尊造像中鶴鹿壽
星像、佛像等各一件還有一件明德化窯白釉何朝宗款渡江達摩像，可見如拍品一類何朝宗親制的達摩塑像的傳世數(shù)量遠少于
觀音像。
前述北京故宮藏渡江達摩立像（附圖四），此德化窯瓷塑精品原陳于承德避暑山莊或盛京皇宮，本件達摩像不同拍品之“坐
像”形態(tài)，但藝術(shù)造詣可謂達到同樣高度，衣褶自然柔軟，線條柔美。后背有一方印記，為“何朝宗印”四字篆書方形印章
款，與拍品略為不同。比較另一例，同為清宮舊藏壽星坐像，這尊與拍品同為葫蘆形印章款，人物塑造的藝術(shù)水準(zhǔn)及工藝難
度亦較高（附圖六）。
以上列舉故宮清宮舊藏的何朝宗親制德化觀音及達摩造像可以看出，清代帝王曾對稀有少見的何朝宗作品進行過整理收藏，陳
設(shè)與鑒賞，但據(jù)目前資料顯示，關(guān)于達摩題材清宮亦僅得渡海達摩一尊。拍品整尊造像胎體厚實、胎質(zhì)潔白細膩，釉質(zhì)肥厚光潤，
釉面光亮晶瑩，工藝流暢精湛，從藝術(shù)史學(xué)角度上，這尊造像吸收了魏晉南北朝以來佛教造像的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并在晚明的社會世
俗生活中加以提煉，具有超凡脫俗的軒昂氣宇和般若睿智，靜靜觀賞，只可意會不可言傳，令人高山仰止，可謂是明代何朝宗
親制塑像的稀世極品。
34 中貿(mào)圣佳
戶出及文物退還專場 35
40 中貿(mào)圣佳
戶出及文物退還專場 41
A DEHUA-KILN DHARMA STATUE
BY HECHAOZONG
MING DYNASTY
H:28.5 cm
USD: 260,900-550,700
RMB: 1,800,000-3,800,000
1025
拍品背面款圖
明 何朝宗制達摩坐像
款識
“何朝宗”篆書款
備注
戶出
42 中貿(mào)圣佳
戶出及文物退還專場 43
A BLUE AND WHITE YELLOW 'PEACH'DISC
QING DYNASTY YONGZHENG PERIOD
D:27.1 cm
USD: 21,700-36,200
RMB: 150,000-250,000
清雍正 黃地青花九桃紋盤
款識
“大清雍正年製”楷書款
1026
黃地青花瓷器自明代創(chuàng)燒以來，一直是宮廷瓷器中的名貴品種。拍
品以檸檬黃釉作地，盤外壁黃地之上青花繪纏枝牽?；y，繪制精
細，布局考究，盤內(nèi)心青花繪制九桃圖，蟠桃個個碩大飽滿，枝葉
茂盛。青花發(fā)色亮麗，黃彩嬌艷，不為多見，乃清代宮廷用瓷精品。
玫茵堂曾藏有一與拍品相同之作，著錄于《玫茵堂藏中國陶瓷（卷
二）》中，頁 132，圖 762，圖 763，可作參照。
備注
戶出
44 中貿(mào)圣佳 拍品底部圖
戶出及文物退還專場 45
在湖州南潯古鎮(zhèn)，有舉世聞名的小蓮莊和嘉業(yè)堂藏書樓，均是南潯首富劉氏家族所建。在小
蓮莊的劉氏家廟前，矗立著清朝光緒帝所賜的“樂善好施”石牌坊，藏書樓正廳內(nèi)，還懸掛
著溥儀所賜的“欽若嘉業(yè)”九龍金匾。在中國近現(xiàn)代的風(fēng)云變幻中，家族幾代人崇廉修身、
誠信經(jīng)商，為社會發(fā)展作出重要貢獻，留下了寶貴的文化遺產(chǎn)，這一切都離不開劉氏家族崇
廉修身和多讀書的家規(guī)家訓(xùn)
為了發(fā)揚這最美好的事業(yè)，劉氏家族四代人富而好禮、熱心公益的實踐，無疑是對“后代要
崇廉修身和多讀書”這一家規(guī)家訓(xùn)最好的繼承。此次有幸精選了部分劉氏家族舊藏瓷器文玩 ,
以饗同好。
南潯四象之首
—劉氏家族舊藏明清瓷器文玩專題（Lot 1027 - 1041）
46 中貿(mào)圣佳
A FAMILLE-ROSE 'FLOWER' CUP
QING DYNASTY
D:8.3 cm H:6.4 cm
USD: 400-1,400
RMB: 3,000-10,000
1027
清 粉彩百花不落地花卉杯
款識
“大清乾隆年製”篆書款
本品尺寸小，是同類器中較為少見的精巧者，難得可貴。檢閱公私
典藏，百花不露地者寥寥無幾，多典藏于世界各大博物館，偶有流
于市場者，價格亦不俗。
“百花不露地”是清代工藝繁榮之世才出現(xiàn)的一種裝飾紋樣，含“百
花獻瑞”之美意?？计湓戳?，由北京故宮博物院現(xiàn)藏實物可看出，
雍正一朝已經(jīng)初成雛形，只是當(dāng)時花葉之間留有空隙，尚無致密之
象，參見《故宮博物院藏文物珍品全集——琺瑯彩·粉彩》，圖
15。據(jù)清宮檔案記載，百花不露地者，是帝王專用賞花應(yīng)景之瓷，
所以較清其它官窯相比，工藝更為講究。
來源
劉氏家族舊藏
拍品款圖
本件拍賣標(biāo)的處于保稅狀態(tài)下，詳情請見本圖錄《保稅拍品競買須知》。
THE ITEM IS HELD UNDER THE BONDED STATUS, PLEASE CHECK
THE NOTICE ON AUCTION OF BONDED LOTS IN THIS CATALOGUE
FOR DETAILS.
戶出及文物退還專場 47
FOUR BLUE AND WHITE DISCS
QING DYNASTY QIANLONG PERIOD
D:10.4 cm
USD: 2,900-5,800
RMB: 20,000-40,000
1028
清乾隆 青花“山高水長”紋盤四只
款識
“乾隆丙午”楷書款
拍品通體以青花為飾，口沿內(nèi)外均繪如意云頭紋，近足處繪蓮瓣紋，
盤心繪團壽紋。外壁主體為纏枝蓮?fù)邪思榧y，其間等距離四組如
意團花形開光，內(nèi)書“山高水長”四字。
乾隆丙午為乾隆五十一年，乾隆朝已歷五十年之久，故御窯廠制作
“山高水長”瓷器以為國家和帝王祈福，寓意社稷江山永固，帝王
萬壽無疆。按照五行讖緯之說，丙午、丁未年常有天災(zāi)人禍輪回，
故此品種的制作應(yīng)有祈福之用。
來源
劉氏家族舊藏
48 中貿(mào)圣佳
