F O L L O W I N G L U X U N A N D C H I N A ' S N E W W O O D C U T M O V E M E N T:
RONG GE MEMORIAL SALE FOR HIS WOODCUT CAREER
追隨魯迅和中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)
—??一生木刻創(chuàng)作紀(jì)念專(zhuān)場(chǎng)
二○二二年秋季拍賣(mài)會(huì)
XILING YINSHE 2022 AUTUMN AUCTION
拍賣(mài)有限公司
XILING YINSHE AUCTION CO., LTD.
—
追隨魯迅和中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)
戒戈一生木刻創(chuàng)作紀(jì)念專(zhuān)場(chǎng)杭州 2022.12.31
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FOLLOWING LU XUN AND CHINA'S NEW WOODCUT MOVEMENT: RONG GE MEMORIAL
SALE FOR HIS WOODCUT CAREER
XILING YINSHE 2022 AUTUMN AUCTION
December 31 Saturday
7:00 pm (Lot 1450)
1/F, InterContinental Hangzhou (No. 2 West Jiefang Road)
SCHEDULE
DECEMBER 30 FRIDAY
Fine Ancient Books and Ink Rubbings 9:30 am Room C
Famous Chinese and Foreign Wine and Tonics 2:30 pm Room C
The Most Storied Dunhill?Xiling Yinshe 's First Sale of Tobacco Pipes 4:00 pm Room C
Important Manuscripts and Photographs 7:00 pm Room C
DECEMBER 31 SATURDAY
Classical Chinese Paintings & Calligraphy and Manuscripts of Ming and Qing Dynasties 9:30 am Room A
Chinese Fan Paintings 3:00 pm Room A
Following Lu Xun and China's New Woodcut Movement: Rong Ge Memorial Sale for His
Woodcut Career 7:00 pm Room A
Modern and Contemporary Oil Paintings 7:10 pm Room A
Comics, Illustrations & Cartoons by Chinese Masters 8:40 pm Room A
Be Light-Hearted?Refined Articles in the Study 9:30 am Room B
Elegant and Magnificent?Chinese Buddhist Art 1:00 pm Room B
Chinese Ceramics 3:00 pm Room B
A Scholarly Journey in Jiangnan?Scholar's Ceramics 7:00 pm Room B
A Scholarly Journey in Jiangnan?Xiling Yinshe's First Sale of Accessories for Tea, Incense
and Flower Arrangement 7:30 pm Room B
Autumn Chirpings?Imperial Cricket Accessories Collected by Gong Xinzhao, Gao Zhenxiao
and Gao Shixiong 8:00 pm Room B
Chinese Zisha Wares, Tea Sets and Fine Tea 8:30 pm Room B
Chinese Paper Money & Coins 9:30 am Room C
Jade Carvings by Ancient and Contemporary Chinese Masters 2:00 pm Room C
Study Series?Seal Cuttings by Modern and Contemporary Chinese Masters 7:00 pm Room C
Study Series?Fine Inkstones and Inksticks 9:00 pm Room C
JANUARY 1 SUNDAY
Modern and Contemporary Chinese Paintings & Calligraphy from Private Collections 9:30 am Room A
Chinese Paintings & Calligraphy by Top Members of Xiling Yinshe 1:00 pm Room A
Modern and Contemporary Chinese Paintings & Calligraphy 2:00 pm Room A
Oriental Beauty: Magnificent Jewels 4:00 pm Room A
Everlasting Glory?Refined Articles in the Study 9:30 am Room B
Study Series?Refined Articles in the Study 1:00 pm Room B
Western Antique Works of Art 4:00 pm Room B
AUCTION
HANGZHOU December 30, 2022-January 1, 2023
Room A: Hangzhou Grand Ballroom, 1/F, InterContinental Hangzhou (No. 2 West Jiefang Road)
Room B: Hangzhou Grand Ballroom, 1/F, InterContinental Hangzhou (No. 2 West Jiefang Road)
Room C: International Hall, 1/F, InterContinental Hangzhou (No. 2 West Jiefang Road)
VIEWING
HANGZHOU December 28-30, 2022
InterContinental Hangzhou (No. 2 West Jiefang Road)
CONTACT
Consultation: Switchboard (+86 571 8789 6778) Financial Department (+86 571 8780 8099)
Client Service (+86 571 8781 2580) Media Relations (+86 571 8780 7077)
Legal Affairs (+86 571 87896778) Jewellery & Luxuries (+86 571 8781 2258)
Chinese Paintings & Calligraphy (+86 571 8789 6779) Zisha Wares (+86 571 8789 6793)
Important Manuscripts & Letters (+86 571 8789 6779) Paper Money & Coins (+86 571 8789 6875)
Oil Paintings & Sculpture (+86 571 8789 6760) Rare & Fine Ancient Books (+86 571 8789 6876)
Seals & Inkstones (+86 571 8788 6968) Comic Works & Illustrations (+86 571 8791 5989)
Contemporary Jade Carvings (+86 571 8789 6698) Refined Articles in the Study (+86 571 8780 8098)
Chinese Statues (+86 571 8789 6865) Chinese Ceramics (+86 571 8781 5077)
Famous Chinese Wine (+86 571 8789 6869) Fax (+86 571 8781 2600)
Online Viewing: www.xlysauc.com
Headquarters: No. 127, Qingyin Street, Hangzhou
Shanghai Office: 36 West Fuxing Road, Tel: +86 21 6433 8662
Beijing Office: No. 7 Dongsitoutiao Lane, Dongcheng District Tel: +86 10 8447 7279
Shaoxing Branch: No. 86, Jishan Street, Yuecheng District Tel: +86 575 8509 8967 +86 575 8509 8969
Online Auction: 9/F, 12/F, Lvdu Building, 198 Mid Zhonghe Road, Shangcheng District, Hangzhou Tel: +86 571 8791 6803
AUCTION & VIEWING
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場(chǎng)、追隨魯迅和中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)——戎戈一生木刻創(chuàng)作紀(jì)實(shí)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)標(biāo)的的競(jìng)買(mǎi)人須交納競(jìng)買(mǎi)保證金伍拾萬(wàn)元(RMB 500,000)人民幣。競(jìng)買(mǎi)其他
專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)標(biāo)的的，保證金為貳拾萬(wàn)元(RMB 200,000)人民幣，交納後方能入場(chǎng)競(jìng)買(mǎi)。為維護(hù)委託人和競(jìng)買(mǎi)人的合法權(quán)益，競(jìng)買(mǎi)人在競(jìng)得拍品成交價(jià)
（含傭金）累計(jì)達(dá)到壹仟萬(wàn)元(RMB 10,000,000)人民幣時(shí)，若仍需繼續(xù)參與競(jìng)買(mǎi)的，應(yīng)在原有保證金基礎(chǔ)上再追加伍拾萬(wàn)元(RMB 500,000)人民幣
保證金方能繼續(xù)參與競(jìng)買(mǎi)。
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and Modern and Contemporary Oil Paintings, Following Lu Xun and China's New Woodcut Movement: Rong Ge Memorial Sale for His Woodcut Career, the Bidder shall pay a deposit of RMB 500,000. The Bidder who bids for lots at a total purchase price of RMB 10,000,000 (commission included) or more shall pay an additional deposit of RMB 500,000.
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一月網(wǎng)拍
預(yù) 展
01.06
01.13
拍 賣(mài)
01.13
01.16
二
○二二秋季拍賣(mài)會(huì)專(zhuān)場(chǎng)呈現(xiàn)
章 節(jié) 一 戎 戈 重 要 木 刻 版 畫(huà) 原 版
章 節(jié) 二 戎 戈 版 畫(huà) 習(xí) 作 及 藏 書(shū) 票 設(shè) 計(jì) 稿
章 節(jié) 三 戎 戈 自 作 版 畫(huà) 及 收 藏 名 家 版 畫(huà)
章 節(jié) 四 戎 戈 畫(huà) 稿、 藏 書(shū) 及 來(lái) 往 通 信
魯
迅
與
中國(guó)新興木刻
“ 中 國(guó) 木 刻 圖 畫(huà) ，從 唐 到 明 ，曾 經(jīng) 有 過(guò) 很 體 面 的 歷 史 。
但現(xiàn)在的新的木刻，卻和這歷史不相干。新的木刻，
是受了歐洲的創(chuàng)作木刻的影響的。創(chuàng)作木刻的紹介，
始于朝花社，那出版的《藝苑朝華》四本，雖然選擇
印造，并不精工，且為藝術(shù)名家所不齒，卻頗引起了
青年學(xué)徒的注意。到一九三一年夏，在上海遂有了中
國(guó)最初的木刻講習(xí)會(huì)。”
——魯迅《木刻紀(jì)程》小引節(jié)選
木刻版畫(huà)的前身是木版印刷術(shù)，最早起源于中國(guó)。因
明代戲曲、文學(xué)、小說(shuō)的興盛，木刻版畫(huà)也在此時(shí)達(dá)
到頂峰，傳入歐洲；直至清中后葉，版畫(huà)在其發(fā)源地
的中國(guó)逐漸沒(méi)落。
《木刻紀(jì)程》書(shū)影
明代版畫(huà)代表作之一《西廂記》
“ 當(dāng) 革 命 時(shí) ，版 畫(huà) 之 用 最 廣 ，雖 極 匆 忙 ，頃 刻 能 辦 ?！?/p>
——魯迅《新俄畫(huà)選》小引節(jié)選
魯
迅
與
中國(guó)新興木刻
《新俄畫(huà)選》書(shū)影 “一八藝社”木刻講習(xí)會(huì)成員合影，前排右起第三人為魯迅
20 世紀(jì)二三十年代，國(guó)內(nèi)外階級(jí)矛盾、民族矛盾日
益尖銳，亟需一股“強(qiáng)勁力量”打破僵局。“新興木
刻運(yùn)動(dòng)”應(yīng)運(yùn)而生。可以說(shuō)，木刻藝術(shù)的基因里攜帶
的就是“革命與抗?fàn)帯钡男蛄写a。
魯迅是“中國(guó)新興木刻之父”，同時(shí)還是栽培、澆灌
新興木刻幼苗的“園丁”。1931 年 8 月，魯迅聯(lián)合
“一八藝社”成員開(kāi)辦了為期 6 天的木刻講習(xí)會(huì)，被
視為中國(guó)新興木刻版畫(huà)的開(kāi)端。
早在 1929 年，魯迅已開(kāi)始籌備木刻藝術(shù)在國(guó)內(nèi)的傳播。是年，
魯迅與柔石等人以“朝花社”的名義出版《藝苑朝華》叢刊五輯
（包含《近代木刻選集（一）》、《近代木刻選集（二）》、《露
谷 虹 兒 畫(huà) 選 》 、《 比 亞 茲 萊 畫(huà) 選 》 、《 新 俄 畫(huà) 選 》 五 種 ） ， 介 紹 英 、
法、美、日藝術(shù)家創(chuàng)作的木刻畫(huà)冊(cè)。
1 9 3 0 年 ，魯 迅 聯(lián) 合 數(shù) 位 友 人 ，在 上 海 舉 辦 第 一 個(gè) 版 畫(huà) 展 覽 會(huì)“ 世
界版畫(huà)展覽會(huì)”，展示世界各地展覽，包括其推崇備至的版畫(huà)家
珂勒惠支、梅菲爾德等人的作品。
《藝苑朝華》叢書(shū)書(shū)影珂勒惠支1923年版畫(huà)作品《犧牲》 ，是魯迅介 紹到中國(guó)來(lái)的珂勒惠支的第一幅版畫(huà)作品
珂勒惠支
能成為戰(zhàn)時(shí)最合適藝術(shù)
為什么木刻版畫(huà)
“這實(shí)在是正合于現(xiàn)代中國(guó)的一種藝術(shù)?！?/p>
——魯迅《木刻創(chuàng)作法》序言選
其一在于彼時(shí)現(xiàn)實(shí)環(huán)境。 物質(zhì)匱乏的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，傳統(tǒng)
國(guó)畫(huà)及西畫(huà)顏料稀缺，價(jià)格上漲嚴(yán)重，加上畫(huà)作題材
多以山水人物為主，難以擔(dān)負(fù)起抗戰(zhàn)救國(guó)使命。而木
刻取材方面，工具簡(jiǎn)單，“雖極匆忙，頃刻能辦”，
可一版多印，行遠(yuǎn)及眾。
其二在于木刻自身所具有的“力之美”。 木刻版畫(huà)線
條棱角分明，黑白色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，使得木刻版畫(huà)具有
天生的視覺(jué)張力及傳播力，尤其適合戰(zhàn)時(shí)。
其三在于魯迅先生的培養(yǎng)和宣傳。 魯迅作為中國(guó)新文
化運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人物，其言行無(wú)不影響著一眾有志青
年。而木刻版畫(huà)內(nèi)在的力度，似乎亦是魯迅反抗精神
的具象表現(xiàn)。
19 秋西泠拍賣(mài)
魯迅《引玉集》初版簽贈(zèng)本，成交價(jià) 402500
《引玉集》是魯迅
編選的中國(guó)第一部
蘇聯(lián)版畫(huà)集，因係
以白紙換版畫(huà)，取
“ 拋 磚 引 玉 ”之 意 ，
謂之《引玉集》。
1936 年，魯迅先生逝世。
1937 年，戎戈來(lái)到上海，在老師馬戈的引導(dǎo)下初識(shí)
版畫(huà)。同年，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)，新興木刻成為時(shí)下宣傳
抗戰(zhàn)的重要途徑。戎戈亦在戰(zhàn)時(shí)接觸新興木刻，成為
抗戰(zhàn)新生代的重要一員，延續(xù)魯迅的精神。
中國(guó)的新興木刻版畫(huà)雖是“革命的藝術(shù)，大眾的藝
術(shù)”，但卻并未隨戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束沒(méi)落，而是在如戎戈等
木刻藝術(shù)家的努力下，不斷被賦予新的生命，從“政
治藝術(shù)”變?yōu)橐环N純粹的藝術(shù)。
新版畫(huà)藝術(shù)的開(kāi)拓者
魯迅版畫(huà)精神的延續(xù)者和
戎
戈
戎戈木刻版畫(huà)《魯迅和青年》
戎戈晚年木刻版畫(huà)《朝暉》
戎戈自刻像·1943 年作
戎戈（1923 ～2015） ，原名戎維域，字容官。浙江鄞縣
人。14歲到上海五洲藥房天后宮橋支店當(dāng)學(xué)徒。晚上就讀
后入蘇州美專(zhuān)滬校學(xué)習(xí)。
于職業(yè)補(bǔ)習(xí)學(xué)校。動(dòng)奮求智， 接近革命文藝， 愛(ài)好詩(shī)歌美術(shù)，
1941年開(kāi)始木刻創(chuàng)作，曾為上海
又為 《蘇聯(lián)文藝》
進(jìn)步刊物《時(shí)代》雜志作封面木刻，并發(fā)表高爾基木刻像，
作裝飾插圖。1944年4月主持出版 《期待》
手拓木刻集。1946年參與 《抗戰(zhàn)八年木刻展覽會(huì)》 籌備工作，
術(shù)股，開(kāi)辦木刻班，被聘為導(dǎo)師。
藝青年聯(lián)誼會(huì)執(zhí)行委員。曾為上海職工團(tuán)體益友社成立美
加入中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)，上海美術(shù)作家協(xié)會(huì)，并任上海文
1947年，上海重建普希
金銅像《時(shí)代日?qǐng)?bào)》舉辦“普希金畫(huà)像獎(jiǎng)”，所作的木刻
像獲獎(jiǎng)，編入《普希金文集》（1947年初版)，原作送蘇聯(lián)
參加各種展覽會(huì)，
事。建國(guó)后在上海五洲藥廠任職，堅(jiān)持業(yè)余時(shí)間創(chuàng)作版畫(huà)，
普希金紀(jì)念館陳列。同年當(dāng)選為中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)候補(bǔ)監(jiān)
1950年後加入中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)。
1959年7月調(diào)文匯報(bào)編輯部工作。1991年榮獲中國(guó)美協(xié)、
中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的“中國(guó)新興版畫(huà)六十周年紀(jì)念獎(jiǎng)”。
1923 年 10 月出生，原名戎維域，浙江寧波人 ；
1937 年 從寧波到上海，在五洲藥房當(dāng)學(xué)徒，同時(shí)到中華職業(yè)學(xué)校讀夜校，參加第二中華職業(yè)學(xué)校同學(xué)會(huì)
開(kāi)設(shè)的漫畫(huà)班、蘇州美專(zhuān)上海夜校美術(shù)補(bǔ)習(xí)班，接觸到木刻 ；
1941 年 開(kāi)始木刻創(chuàng)作
1945 年 作品《在勝利旗幟下》《歸來(lái)》《沉痛的回憶》《媽媽兒子是光榮的》出版於上海枚友木刻社編輯發(fā)
行的《勝利木刻集》
1946 年 參與籌備“八年抗戰(zhàn)木刻展覽會(huì)”，為八年展籌備委員會(huì)宣傳組成員 ；任中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)候補(bǔ)監(jiān)事 ；
任上海文藝青年聯(lián)誼會(huì)執(zhí)行委員，負(fù)責(zé)漫畫(huà)木刻小組 ；
1949 年 作品套色木刻《難兄難弟》參加第一屆全國(guó)文代會(huì)《藝術(shù)展覽會(huì)》；作品《高爾基像》發(fā)表於上海《解
放日?qǐng)?bào)》新美術(shù)欄目 ；
1956 年 作品入選第 2 屆全國(guó)版畫(huà)作品展 ；
1958 年 作品《方志敏烈士像》入選第 3 屆全國(guó)版畫(huà)作品展 ；
1959 年 任《文彙報(bào)》美術(shù)編輯，作品《李大釗烈士像》《向警予烈士像》《瞿秋白烈士像》《上海的早晨》
入選第 4 屆全國(guó)版畫(huà)作品展 ；
1980 年 在上?！督夥湃?qǐng)?bào)》發(fā)表文章《光耀的黑背對(duì)比之美》；
1981 年 作品《飢民》出版於《中國(guó)新興版畫(huà)五十年選集》；
1991 年 被中國(guó)美協(xié)、中國(guó)版協(xié)授予“中國(guó)新興版畫(huà)六十週年紀(jì)念獎(jiǎng)”；
戎戈年表
1992 年 作品入選第 11 屆全國(guó)版畫(huà)作品展 ；參加上海版畫(huà)會(huì)主辦、上海美術(shù)館協(xié)辦的第四屆上海版畫(huà)匯展。
其他參展者有楊可揚(yáng)、沈柔堅(jiān)、邵克萍等 ；
1994 年 作品入選第 12 屆全國(guó)版畫(huà)作品展 ；
1995 年 任上海第三屆版畫(huà)會(huì)顧問(wèn)，參加上海美協(xié)舉辦的“紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利 50 週年畫(huà)展”；
2002 年 任上海美協(xié)版畫(huà)工作委員會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)，參加上海美協(xié)、上海美術(shù)館主辦的“上海早期版畫(huà)珍品展”；
2012 年 參加中國(guó)美協(xié)、上海文化廣播影視管理局、上海市文藝聯(lián)合會(huì)為指導(dǎo)單位，劉海粟美術(shù)館主辦的“浴
火存真——名輩版畫(huà)聯(lián)展”。出品人還有古元、李樺、江豐、賴(lài)少其、王琦、彥涵、趙延年等 ；
2015 年 11 月 13 日逝世。
戎戈是我結(jié)交半個(gè)世紀(jì)以上的老戰(zhàn)友。我們四十年代前后從事文藝工作的伙伴中，也只有戎戈是專(zhuān)長(zhǎng)版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的，
而其他如袁鷹等都是從事文藝創(chuàng)作活動(dòng)的。我們是在以魯迅為旗幟的人民文藝事業(yè)的發(fā)展壯大中相識(shí)并在斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的。
戎戈 1923 年出生于寧波郊區(qū)農(nóng)村，早年喪父，在小學(xué)讀書(shū)時(shí)就喜歡畫(huà)畫(huà)。14 歲到上海進(jìn)藥房當(dāng)學(xué)徒。他刻苦自學(xué)，
以堅(jiān)韌的意志頑強(qiáng)地在木刻園地上耕耘近六十年。他很早就是全國(guó)木刻協(xié)會(huì)的會(huì)員，他的作品曾多次參加全國(guó)性美展和國(guó)
際性美展，被選入國(guó)內(nèi)外各種有影響的大型的版畫(huà)選集，獲得好評(píng)。
四十年代初，戎戈在創(chuàng)作木刻之外，還愛(ài)好詩(shī)與漫畫(huà)。他寫(xiě)詩(shī)頌揚(yáng)魯迅的偉大精神，又在《駱駝》的詩(shī)篇中，自喻是
一匹頂著漫天風(fēng)沙的駱駝，掙扎，前進(jìn)，向往前面有青草和清泉。戎戈受到魯迅的精神影響，也深深地受到魯迅倡導(dǎo)木刻
藝術(shù)，關(guān)懷和愛(ài)護(hù)進(jìn)步美術(shù)青年的鼓舞，成為他追求美好理想和從事木刻創(chuàng)作的動(dòng)力。他在微薄的收人中節(jié)省開(kāi)支，如饑
似渴地跑遍舊書(shū)鋪尋覓魯迅編選的各種美術(shù)畫(huà)冊(cè)。把魯迅精印的畫(huà)冊(cè)作為他反復(fù)鑒賞與臨摹的范本。他深深體會(huì)到自己缺
乏素描的基礎(chǔ)。於是，他在晚上利用業(yè)余時(shí)間，從天后宮橋的藥房倉(cāng)庫(kù)里走出，沿著蘇州河到四川中路 33 號(hào)企業(yè)大樓七
樓蘇州美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校（原在蘇州，抗戰(zhàn)時(shí)遷滬）學(xué)習(xí)石膏頭像素描。又在藥房的倉(cāng)庫(kù)一角精雕細(xì)刻著一幅幅人像。他早期
的木刻作品，既有魯迅、高爾基、托爾斯泰的頭像，也有反映現(xiàn)實(shí)生活的《街頭》、《孤兒》和《海燕》、《幽徑》、《晚歸》
等抒情小品。
抗戰(zhàn)勝利以后到 1947 年之間，是我與戎戈交往最密切的時(shí)候，也是戎戈思想活躍、木刻創(chuàng)作藝術(shù)有了新的突破，并
與廣大文藝青年相結(jié)合，成為浩浩蕩蕩文藝新軍隊(duì)伍中一名有突出成就的戰(zhàn)士。
1946 年 2 月 10 日，由我主持的上海文藝青年聯(lián)誼會(huì)在中華全國(guó)文藝協(xié)會(huì)支持下，假勸工大樓的國(guó)貨公司職工俱樂(lè)部
召開(kāi)成立大會(huì)。全國(guó)文協(xié)的鄭振鐸、許杰、許廣平、趙景深、葉以群、蔣天佐、朱維基和著名版畫(huà)家也是文協(xié)會(huì)員的陳煙
橋出席了會(huì)議。許廣平、趙景深、許杰代表文協(xié)致祝詞。大會(huì)通過(guò)郭明、袁鷹、我和戎戈等為執(zhí)行委員。
上海文藝青年聯(lián)誼會(huì)是文協(xié)支持下的團(tuán)結(jié)廣大文藝青年，開(kāi)展進(jìn)步文藝活動(dòng)，提高寫(xiě)作技術(shù)與藝術(shù)修養(yǎng)的青年文藝團(tuán)
體。約有會(huì)員二百人，并與各地文藝青年（包括香港）有廣泛的聯(lián)系。曾邀請(qǐng)郭沫若、茅盾、葉聖陶、田漢、胡風(fēng)等演講，
舉辦文藝晚會(huì)，出版《文藝學(xué)習(xí)》會(huì)刊，會(huì)員分成文學(xué)小組、戲劇小組和美術(shù)小組進(jìn)行經(jīng)常活動(dòng)。戎戈分工負(fù)責(zé)美術(shù)木刻
小組，與上海美專(zhuān)的夏子頤、張懷江、葛克儉、陳沙兵等切磋木刻藝術(shù)，為報(bào)刊創(chuàng)作木刻作品。
《戎戈版畫(huà)選集》序一
丁景唐
錄自文匯出版社《戎戈版畫(huà)選集》
1946 年在戎戈的人生道路上、藝術(shù)創(chuàng)作上，是一個(gè)閃耀著金色光點(diǎn)的年頭。這一年，他加入中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)
和上海美術(shù)作家協(xié)會(huì) ；他參與中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)主辦的 1946 年 9 月 18 日至 10 月 3 日在上海南京路大新公司二樓畫(huà)
廊展出《抗戰(zhàn)八年木刻展覽會(huì)》的籌備工作。此次展出作品 897 件，作者 113 人。如此大規(guī)模的全國(guó)木刻展覽在中
國(guó)還是第一次。
1947 年戎戈被選為中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)候補(bǔ)監(jiān)事。他應(yīng)征上海時(shí)代日?qǐng)?bào)普希金畫(huà)像獎(jiǎng)的作品，被評(píng)選獲獎(jiǎng)編入《普
希金文集》(1947 年初版 )，其木刻像原作送蘇聯(lián)普希金紀(jì)念館陳列。至今，戎戈還保存著時(shí)代雜志社由戈寶權(quán)署名
的一封通知他的普希金木刻像評(píng)選獲獎(jiǎng)的信箋，這薄薄的一頁(yè)信箋，激勵(lì)著青年木刻家更加奮發(fā)地攀登藝術(shù)的高峰。
解放后在五十年代未到六十年代中期，我主動(dòng)向戎戈建議，為我編著的《學(xué)習(xí)魯迅和翟秋白作品的札記》（1958
年新文藝出版社）創(chuàng)作了魯迅等木刻像。并由我將原作分別送贈(zèng)上海魯迅紀(jì)念館等珍藏。
進(jìn)入改革開(kāi)放的新時(shí)期，迎來(lái)了戎戈藝術(shù)創(chuàng)作的又一個(gè)春天，他的版畫(huà)受到了國(guó)內(nèi)外的重視。
1991 年 9 月 26 日，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)在北京人民大會(huì)堂吉林廳，隆重舉行紀(jì)念魯迅誕辰 110 周
年暨中國(guó)新興版畫(huà) 60 周年頒獎(jiǎng)大會(huì)，戎戈獲新興版面紀(jì)念獎(jiǎng)。這是人民和祖國(guó)給戎戈的莫大榮譽(yù)。
戎戈是我的戰(zhàn)友兼兄弟，他委我為他版畫(huà)選集作序的重任，也是我的榮幸。但是，我只是一個(gè)美術(shù)作品的愛(ài)好者，
我所能說(shuō)的，都側(cè)重在半個(gè)世紀(jì)友情的追述。好在戎戈的作品俱在，而且他還在孜孜不倦地刻著……我謹(jǐn)向美術(shù)評(píng)
論家致以敬意，寄予厚望。我和戎戈兄弟懷著同一心情，敬請(qǐng)海內(nèi)外方家評(píng)說(shuō)是幸。
1991 年 9 月北京人民大會(huì)堂紀(jì)念魯迅誕辰 110 周年暨中國(guó)新興版畫(huà) 60 周年頒獎(jiǎng)大會(huì)合影
戎戈位于第三排左五
在與我戈先生見(jiàn)面前，每每看見(jiàn)他的名字，腦海中就會(huì)出現(xiàn)“投筆從戎”、“金戈鐵馬”……的成語(yǔ)。心中暗想，先生一定是位英姿颯颯、
身材魁梧、有軍人氣質(zhì)的老人。
然而，想象很快就被現(xiàn)實(shí)顛覆了，眼前的戎戈先生文質(zhì)彬彬、清癯儒雅，與“戎”“戈”沒(méi)有一絲一毫的內(nèi)在聯(lián)系。
采訪戎戈先生是在 2010 年的 12 月初，地點(diǎn)就在巨鹿路上海市文廣局社會(huì)文化事業(yè)管理處辦公樓。
這是一棟殖民時(shí)期留存下來(lái)的老建筑，鋼窗、蠟地，高大，寬敞，進(jìn)廳空無(wú)一物，兩邊是寬大的環(huán)抱形樓梯，精致的木制扶梯把
手油光錚亮。踏上樓梯腳步聲“咚咚”直響，仿佛能聽(tīng)到回聲。
采訪安排在二樓一個(gè)小小的辦公室里進(jìn)行，一個(gè)辦公桌，一只小書(shū)柜，一對(duì)小沙發(fā)。我們到的時(shí)候，對(duì)著沙發(fā)已經(jīng)架好了一臺(tái)攝像機(jī)。
戎戈先生訪談錄
陳志強(qiáng)著
錄自上海三聯(lián)書(shū)店《七星集·版畫(huà)前輩訪談》
因?yàn)?2011 年是魯迅先生倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng) 80 周年，屆時(shí)市文廣局有意舉辦一個(gè)版畫(huà)展
覽會(huì)。為了配合展覽，擬錄制一些老版國(guó)家的采訪視頻。官方的打算與我們的訪談?dòng)?jì)劃不謀而
合，于是就此“合二而—”。
采訪由市文廣局圖美處副處長(zhǎng)肖谷主持，他的開(kāi)場(chǎng)白頗有官方的意味 ：
“明年是魯迅先生倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng) 80 周年。在新興木刻誕生 80 周年之際，我們有幸
請(qǐng)到戎戈老師做一次訪談。戎戈老師是老一代的，上海的，也是中國(guó)的老木刻家，他也是當(dāng)年
‘國(guó)統(tǒng)區(qū)’的一個(gè)著名藝術(shù)家。 在這個(gè)時(shí)刻，能夠請(qǐng)戎戈老師談一談他從藝的經(jīng)歷， 以及他和
他所了解的新興木刻運(yùn)動(dòng)中一些有趣的往事，實(shí)在是一個(gè)難得的機(jī)會(huì)。”
面對(duì)攝像機(jī)的鏡頭，戎戈老師顯得有些拘謹(jǐn)。他訥訥地用滿(mǎn)口寧波鄉(xiāng)音開(kāi)始了他的回憶 ：
“我到上海是 1937 年，就是‘七七事變’那一年。我從寧波到上海，在五洲藥房當(dāng)學(xué)徒，那時(shí)才 14 歲?！咂呤伦儭?/p>
‘八·一三’我都經(jīng)歷過(guò)。當(dāng)學(xué)徒的時(shí)候，晚上到中華職業(yè)學(xué)校讀夜校。當(dāng)時(shí)，第二中華職業(yè)學(xué)校同學(xué)會(huì)開(kāi)了一個(gè)漫畫(huà)班。
學(xué)校就在北京路，我上班的五洲藥房在河南路，離得很近。又因?yàn)槲覐男【拖矚g畫(huà)畫(huà)，所以就報(bào)名參加了這個(gè)漫畫(huà)班。
“當(dāng)時(shí)，上海市民抗日情緒很高，特別是武進(jìn)路四川北路一帶，因?yàn)殡x日本兵的兵營(yíng)很近， 抗日活動(dòng)頻頻發(fā)生。
‘一·二八’的時(shí)候，我們五洲藥房一個(gè)經(jīng)理被日本兵抓去，總經(jīng)理項(xiàng)松茂也被抓，后來(lái)犧牲了。所以在我的心中也
點(diǎn)燃了抗日的火種。
“漫畫(huà)班請(qǐng)夾了一位老師，他是專(zhuān)門(mén)搞國(guó)際漫面的，每一期《譯報(bào)周刊》的封面都是他畫(huà)的。這位老師的名字叫‘馬
戈’。我原來(lái)叫戎維域，后來(lái)改名為〝戎戈’就是受他的影響。
“在課堂上，馬戈老師為我們介紹了一本抗日的漫畫(huà)書(shū)，就是陳珂田的木刻連環(huán)畫(huà)《小毛，一個(gè)人的成長(zhǎng)》。這是
一本蠻薄的小冊(cè)子，十幾幅圖面。陳珂田當(dāng)時(shí)在上海搞木刻，馬戈老師同他很熟。
“那時(shí)同學(xué)會(huì)一方面介紹這本書(shū)宣傳抗日，另一方面在同學(xué)中賣(mài)這本書(shū)擴(kuò)大影響，我也買(mǎi)了一本。幾十年過(guò)去了，
這本書(shū)我到現(xiàn)在還保存著。
“在馬戈老師的引領(lǐng)下，我第一次接觸了木刻。不久，馬戈老師又帶來(lái)一本由魯迅先生編的《蘇聯(lián)版畫(huà)集》。這本
書(shū)原來(lái)是趙家壁的良友圖書(shū)公司出版的，后來(lái)又由晨光出版社再版。
“蘇聯(lián)版畫(huà)是刻得很細(xì)的，給我的感覺(jué)非常好，我很喜歡，也想買(mǎi)這本書(shū)，但一般的書(shū)店買(mǎi)不到，東尋西找，最
后總算在山東路望平街的一個(gè)書(shū)報(bào)社里覓到了。從此之后，我便對(duì)木刻產(chǎn)生了興趣。
對(duì)于我們提出的“你喜歡上木刻是不是受到魯迅倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)影響”的問(wèn)題，戎戈老師實(shí)事求是地說(shuō) ：
“當(dāng)時(shí)我年紀(jì)還小，從來(lái)沒(méi)有看過(guò)魯迅的作品，也不知道魯迅與木刻的關(guān)系。魯迅是 1936 年去世的，而我 1937 年
才到上海，以前從來(lái)不知道何為木刻。只是因?yàn)轳R戈老師的介紹，讓我接觸到陳珂田的木刻連環(huán)畫(huà)和 《蘇聯(lián)版畫(huà)集》，
《蘇聯(lián)版畫(huà)集》書(shū)影、扉頁(yè)以及蔡元培題詞
同時(shí)，當(dāng)時(shí)報(bào)紙上介紹木刻很多，其中陳煙橋的兒幅木刻作品給我的印象比較深。他刻的都是東北義勇軍等抗日題材，我
還把報(bào)紙剪下來(lái)保存著。這一切，使我慢慢地喜愛(ài)上了木刻。
“我也想刻木刻。馬戈老師對(duì)我們講，畫(huà)畫(huà)一定要有素描基礎(chǔ)，刻木刻同樣也需要素描基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)，正巧顏文梁的蘇州
美專(zhuān)在上海辦起了‘滬校’，我在報(bào)上看到招生廣告，有夜校美術(shù)補(bǔ)習(xí)班 , 而且地點(diǎn)就在四川中路 33 號(hào)七樓，離我上班的
地方也很近，于是我就報(bào)了名。
“夜校教畫(huà)畫(huà)的老師叫吳易生，他就住在學(xué)校里，素描課就由他教。蘇州美專(zhuān)的石膏像是顏文梁先生從國(guó)外帶來(lái)的，品
種很多，形也做得很好。我們上課的內(nèi)容主要就是田石膏頭像。
“1938 年，新中國(guó)藝術(shù)學(xué)院登廣告，要在四馬路（即福州路）生活書(shū)店開(kāi)辦一個(gè)木刻班，主辦人是一個(gè)作家，叫譚正壁。
據(jù)說(shuō)木刻班的老師姓夏，是位木刻家。我也報(bào)了名。后來(lái)因?yàn)閳?bào)名人數(shù)太少，沒(méi)有辦成。雖然沒(méi)有開(kāi)班，但認(rèn)識(shí)了一些一
起報(bào)名的朋友，很多都是在職的職工，因?yàn)榇蠹抑就篮?，后?lái)就經(jīng)常碰碰頭，交流交流。
“在這些同道中有一個(gè)方之誠(chéng)，思想比較進(jìn)步，木刻也刻得很好。他是寧波路上一個(gè)土產(chǎn)字號(hào)的職工，在他們字號(hào)里還
有一位名叫王葉飛的，本來(lái)是畫(huà)中國(guó)畫(huà)的，后來(lái)受到方之誠(chéng)的影響也刻起了木刻，我們的關(guān)系都很好。解放后王葉飛曾擔(dān)
任少年兒童出版社編審。
“《蘇聯(lián)版畫(huà)集》里肖像木刻蠻多，刻的花紋非常精細(xì)，我很喜歡。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間素描石膏像的訓(xùn)練，我開(kāi)始嘗試木刻。
我用的是‘麻膠板’，是在刻字店買(mǎi)的，價(jià)格蜜貴的，是一塊一塊小的板。我刻的第一張作品就是米開(kāi)朗基羅的石膏頭像，
那是在 1941 年。
“從此以后我就迷上了木刻。也許是受《蘇聯(lián)版畫(huà)集》的影響，那時(shí)我刻了許多有關(guān)高爾基的作品，《高爾基像》啊，《海
燕》啊，等等。
《海燕》1941 年刻
“說(shuō)來(lái)也巧，我們五洲藥房的總店在四馬路，我經(jīng)常要去總店辦事。河南路的一
條弄堂里有一家舊書(shū)店，每次走過(guò)我總要進(jìn)去看看有沒(méi)有其他木刻書(shū)，幾次下來(lái)就
跟書(shū)店里的人混熟了。有一次，他對(duì)我說(shuō)店里有一本蠻好的木刻書(shū)，邊說(shuō)邊以上面
拿出來(lái)一本《凱綏·珂勒惠支版畫(huà)選集》。這是魯迅先生自費(fèi)印刷的 103 本中的一
本。我一看，書(shū)蠻貴的，要 100 多塊錢(qián)一本，差不多等于我一個(gè)多月的工資。我猶豫
了，只好對(duì)書(shū)店的店員說(shuō)，我現(xiàn)在鈔票沒(méi)帶，過(guò)幾天再來(lái)買(mǎi)。那次在店里剛好碰到
作家唐弢，他也是我的寧波同鄉(xiāng)，當(dāng)時(shí)他在四川路郵政局工作，也經(jīng)常光顧這家書(shū)店，
所以我們認(rèn)識(shí)了。唐弢對(duì)我說(shuō) ：‘這本書(shū)很好的，100 多元也不算太貴，魯迅先生曾
經(jīng)送給我一本，要不然我肯定會(huì)買(mǎi)。’還說(shuō) ：‘如果你喜歡我先幫你買(mǎi)下來(lái)?！莻€(gè)時(shí)
候我傻傻的，不知如何是好。后來(lái)考慮再三終于去買(mǎi)了下來(lái)。
“這是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期我接觸木刻的情況，但對(duì)我影響最大的還是馬戈老師。
“那時(shí)候，我還參加了‘益友社’，這是一個(gè)以普通商業(yè)職工為對(duì)象的業(yè)余進(jìn)步職工團(tuán)體。當(dāng)時(shí)上海比較進(jìn)步的職工
團(tuán)體還有一個(gè)叫‘華聯(lián)俱樂(lè)部’，它的參加對(duì)象主要在銀行界，級(jí)別比較高。兩者都是中共地下黨的外圍組織。我就在‘益
友社’里參加了一些進(jìn)步活動(dòng)，還曾在社里開(kāi)設(shè)的木刻班里講過(guò)課。隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的深入，上海成了‘孤島’，馬戈去了
大后方。到太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，上海全部被日本人占領(lǐng)后，一般進(jìn)步職工團(tuán)體的活動(dòng)都停止了，我就只能在業(yè)余時(shí)間臨摹
《蘇聯(lián)版畫(huà)集》里的人物肖像。我愛(ài)好文藝，尤其是俄國(guó)詩(shī)人普希金的詩(shī)歌，我還曾經(jīng)手抄過(guò)一本袖珍的普希金詩(shī)歌集呢！
在抗戰(zhàn)期間，我曾刻過(guò)一幅普希金坐在椅子上的木刻，以及托爾斯泰、歌德、莎土比亞的頭像。在這個(gè)時(shí)期，還創(chuàng)作了《心
中的仇恨》、《我的家》、《失業(yè)》、《貧病交迫》、《母與子》、《餓》等針砭現(xiàn)實(shí)的木刻作品，還嘗試創(chuàng)作了套色木刻《生活
的皺痕》。
《高爾基像》1943 年刻
“后來(lái)，我認(rèn)識(shí)了上海木刻家王麥稈，他是上海美專(zhuān)畢業(yè)的，曾與同學(xué)吳耘出
版過(guò)一本 《鐵流木刻集》，我買(mǎi)到過(guò)一本。后來(lái)，王麥稈在原來(lái)的辣斐德路上開(kāi)了
一家名叫“古今書(shū)店”的舊書(shū)店，那里有很多外國(guó)的美術(shù)書(shū)籍，我經(jīng)常去光顧這家
書(shū)店。
“抗戰(zhàn)期間，畢勛路 ( 現(xiàn)汾陽(yáng)路）口的普希金銅像被日本人拆掉了?？箲?zhàn)勝利之后，
為了紀(jì)念 1947 年 2 月 12 日普希金逝世 110 周年，蘇聯(lián)僑民與上海友好人士打算捐
資重建普希金銅像，并成立了‘普希金紀(jì)念碑重建委員會(huì)’上海《時(shí)代日?qǐng)?bào)》響應(yīng)
這一倡議，于 1946 年 11 月 29 日在報(bào)紙上刊登了一則舉辦‘普希金畫(huà)像獎(jiǎng)’的啟事，
向上海和全國(guó)各地的畫(huà)家征集繪畫(huà)及木刻作品，我也寄送了兩幅木刻作品應(yīng)征。
“后來(lái)，經(jīng)中蘇文藝界權(quán)威人士組成的評(píng)委會(huì)評(píng)定，我的一幅普希金
木刻像獲獎(jiǎng)，并在 《時(shí)代日?qǐng)?bào)》上發(fā)表。報(bào)紙還為此發(fā)了消息稱(chēng) ：‘參加
（普希金畫(huà)像獎(jiǎng)）競(jìng)賽的，有上海、天津、桂林及成都等地的畫(huà)家，其中
最好的是沈同衡所作的墨筆畫(huà)的普希金像和戎戈及刃鋒兩人所作的木刻
畫(huà)像’。后來(lái)這幾幅獲獎(jiǎng)作品都被編入《普希金文集》，原作還被選送到
蘇聯(lián)的普希金紀(jì)念館陳列。至今我還保存著當(dāng)年時(shí)代雜志社由戈寶權(quán)署
名的、通知我普希金木刻像評(píng)選獲獎(jiǎng)的信箋。這薄薄的一張紙，成為激
勵(lì)我在木刻道路上奮發(fā)前行的極大動(dòng)力。
“當(dāng)時(shí)，時(shí)代雜志還編了一本《蘇聯(lián)文藝》，要我搞過(guò)一些木刻裝飾題花。蘇聯(lián)作家高爾基的小說(shuō) 《童年》、《我的大學(xué)》
和《母親》三部曲對(duì)我影響很大，所以我刻過(guò)很多高爾基像和插圖，都發(fā)表在這本雜志上。有兩幅木刻作品還被選入時(shí)
代畫(huà)報(bào)出版社出版的《高爾基研究年刊（1948）》。
獲獎(jiǎng)作品《普希金肖像》1946 年刻
“我在抗戰(zhàn)時(shí)期就認(rèn)識(shí)作家丁景唐了，那時(shí)他在編《小說(shuō)月報(bào)》，但接觸不很多。抗戰(zhàn)勝利后，大約是在 1946 年 2 月，
丁景唐組織了一個(gè)文藝青年聯(lián)誼會(huì)，是作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)下的中共外圍組織，我也參加了，還被選為聯(lián)誼會(huì)的執(zhí)行委員。丁景唐經(jīng)
常要我為魏金枝主辦的 《文壇》雜志刻些題花，這樣我跟他接觸的機(jī)會(huì)增加了很多，給了我很大的幫助。
“丁景唐后來(lái)專(zhuān)門(mén)研究魯迅，他曾叫我刻一些烈士的肖像，比如左聯(lián)五烈士，就是柔石、殷夫等，后來(lái)還出了一本書(shū)。
還刻過(guò)魯迅與瞿秋白等。魯迅像我刻得最多，究竟刻過(guò)多少記不大清楚了，五六幅總有的。勝利以后，鄭振鐸辦了一個(gè)《民
主》，唐弢辦《周報(bào)》，用了我刻的幅魯迅像。王葉飛搞的一本手拓的《版痕集》，第一幅也是我刻的魯迅像。
\" 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，大后方的一些畫(huà)家都回到了上海 ：
“1946 年 3 月，為了對(duì)抗受張道藩和國(guó)民黨當(dāng)局控制的所謂‘上海美術(shù)會(huì)’，由上海進(jìn)步美術(shù)家發(fā)起組織了‘上海美術(shù)
作家協(xié)會(huì)’，其成員除了一部分是抗戰(zhàn)期間留在江南一帶的美術(shù)家之外，大部分是抗戰(zhàn)勝利后從大后方回到上海的美術(shù)工作
者。主要負(fù)責(zé)人是劉汝醴、陳秋草、王麥稈，會(huì)員有潘思同、陳煙橋、張樂(lè)平等 30 余人。協(xié)會(huì)成立后做的第一件事就是決
定舉辦《第一屆聯(lián)合作品展覽會(huì)》。4 月 23 日，‘聯(lián)展’在南京路大新公司二樓畫(huà)廊開(kāi)幕，丁聰、王琦、艾中信、陳珂田、
陳秋草、潘思同、張樂(lè)平、葉淺予、劉汝醴、龐薰琹等近 50 位面家作為‘出品人’，提供了木刻、漫畫(huà)、水彩畫(huà)、油畫(huà)、
中國(guó)畫(huà)、圖案、絨繡等 200 余件作品參展，我也有好幾幅木刻參加了展出。
《版痕集》書(shū)影及戎戈所作魯迅像
《第一屆聯(lián)合作品展覽會(huì)》海報(bào)及請(qǐng)柬
“版畫(huà)家陳煙橋抗戰(zhàn)期間在重慶《新華日?qǐng)?bào)》美術(shù)科工作，皖南事變后，周恩來(lái)的一幅題詞‘千古奇免、江南一葉’就
是他刻的?？箲?zhàn)勝利后，大約在 1946 年 4 月間，我收到‘中國(guó)木刻用品合作工廠，（簡(jiǎn)稱(chēng)“木合廠’）鄭野夫?qū)懡o我的一封信，
說(shuō)陳煙橋回上海了，要我跟他聯(lián)系。找到陳煙橋之后，我們于 6 月 15 日晚上在北無(wú)錫路陳珂田家里開(kāi)了第一次會(huì)議，這次
到會(huì)的有鄭野夫、王琦、陳煙橋、章西崖、余白墅、刃鋒、邵克萍、楊可揚(yáng)、王麥桿、陳珂田和我，以及上海美專(zhuān)木刻研
究會(huì)的夏子頤、賀鳴聲、陳沙兵、葛克儉等 10 余人。會(huì)開(kāi)了 3 個(gè)多小時(shí)，一直開(kāi)到深夜。會(huì)議決定先把原來(lái)在重慶的‘全
國(guó)木刻研究會(huì)’搬遷到上海來(lái)，并改名為‘中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)’（簡(jiǎn)稱(chēng)‘全木協(xié)’）。還決議在年內(nèi)適當(dāng)時(shí)間舉辦《抗戰(zhàn)八年
木刻展覽會(huì)》，在協(xié)會(huì)新理監(jiān)會(huì)尚未產(chǎn)生前，先推選籌委 10 余人主持展覽的籌備工作，籌委分成幾個(gè)小組，麥稈負(fù)責(zé)總務(wù)，
野夫負(fù)責(zé)征集、王琦負(fù)責(zé)編輯、余白墅負(fù)責(zé)展出、李樺負(fù)責(zé)出版，我和陳煙橋負(fù)責(zé)宣傳。對(duì)于這次會(huì)議，當(dāng)時(shí)《文匯報(bào)》
曾發(fā)了則題為《木刻界盛會(huì)》的報(bào)道。
“關(guān)手《抗戰(zhàn)八年木刻展覽會(huì)》開(kāi)幕的日期，原來(lái)考慮過(guò)幾個(gè)時(shí)間，‘七七‘、‘八·—三’天氣都太熱，最后決定放在
‘九·一八’。畫(huà)展于 1946 年 9 月 18 日在大新公司二樓畫(huà)廊開(kāi)幕，我有兩幅作品參展，其中有一幅題目叫《饑民》，是套色木刻。
當(dāng)天下午，為了緬懷我國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)導(dǎo)者魯迅先生，我與在上海的一些版畫(huà)家陳煙橋、李樺、王琦、楊可揚(yáng)、邵克萍、
鄭野夫、陳珂田、章西崖、王麥稈、余白墅等一起，專(zhuān)程前往虹橋萬(wàn)國(guó)公墓魯迅墓地敬獻(xiàn)了花籃。晚上還到南京路的大三
元飯店搞了一頓聚餐。
“《抗戰(zhàn)八年木刻展覽會(huì)》開(kāi)幕之前，由上海開(kāi)明書(shū)店出版了一本 16 開(kāi)本、燙金硬面精裝封面、中英文對(duì)照的圖錄，標(biāo)
題是擷取魯迅字體而成的。扉頁(yè)上印有‘謹(jǐn)以此書(shū)紀(jì)念木刻導(dǎo)師魯迅先生逝世十周年’。卷首有葉圣陶撰寫(xiě)的序文和一篇題
為《中國(guó)新興木刻的發(fā)生與成長(zhǎng)》的文章。全書(shū)共收錄了 75 位作者的 103 幅木刻作品。
“對(duì)于這段歷史，我曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇《木刻界的一次盛會(huì)——追憶‘抗戰(zhàn)八年木刻展覽會(huì)’的舉行》的回憶文章，被編入
文匯出版社 1996 年出版的《筆耕風(fēng)云》回憶文集。
1946 年 9 月 18 日，“抗戰(zhàn)八年木刻展覽會(huì)”參展木刻藝術(shù)家於魯迅墓前合影
戎戈位於後排右二
“1947 年，我被增選為‘全木協(xié)’的
候補(bǔ)監(jiān)事。在‘全木協(xié)’的領(lǐng)導(dǎo)下，上海
木刻界差不多每年都要搞一次展覽、出一
本集子，一直到全國(guó)解放。1949 年 8 月，
上海成立了新的‘上海美術(shù)工作者協(xié)會(huì)，
（即中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)上海分會(huì)），
‘全木協(xié)’就自動(dòng)解散了。
“在迎接上海解放的日子里，‘全木協(xié)’
的楊可揚(yáng)、邵克萍、趙延年、李樣等版畫(huà)
家，在配合人民解放軍進(jìn)城的戰(zhàn)斗中，做
了大量的工作。而我當(dāng)時(shí)因?yàn)樯眢w不好的
原因，沒(méi)能參加這些活動(dòng)。
“1949 年 8 月上海美術(shù)界搞了一個(gè)《勞軍畫(huà)展》，我有一幅在 1946 年創(chuàng)作的肖像作品 《老人》也參加了展出，畫(huà)展以后這
幅作品又被收入了《新美術(shù)選集》，這本書(shū)當(dāng)時(shí)是由趙延年所在的大東書(shū)局出版的。
“解放初期，趙延年、楊可揚(yáng)、陳煙橋等一大批人都在搞木刻。后來(lái)陳煙橋轉(zhuǎn)向搞漫畫(huà)，木刻就刻得比較少了。我曾經(jīng)同
他合作創(chuàng)作過(guò)一幅《解放軍與農(nóng)民》的木刻，勾好稿子后他沒(méi)有功夫刻，最后是叫我刻的。
“解放以后，我一直在五洲藥房搞基層工會(huì)工作，但也參加美協(xié)版畫(huà)組的活動(dòng)。美協(xié)版畫(huà)組負(fù)責(zé)人調(diào)得蠻多，我印象中主
抓的是邵克萍。版畫(huà)組的活動(dòng)主要是組織大家創(chuàng)作，在 1954 年、1956 年舉辦過(guò)兩次版畫(huà)展覽。1956 年魯迅逝世 20 周年的時(shí)候，
美協(xié)組織去紹興體驗(yàn)生活，我和邵克萍一道去的。邵克萍的木刻《社戲》就是那個(gè)時(shí)候創(chuàng)作的。我回來(lái)后創(chuàng)作了《魯迅先生像》
和《魯迅與新文字》的套色木刻等作品。此后幾年，我又創(chuàng)作了《魯迅先生之墓》，套色木刻《昔日的臭河浜——肇嘉浜路上
的林蔭道》、《方志敏烈士》以及李偉森、胡也頻、馮鏗、殷夫、柔石、鄧中夏、李大釗、向警子、瞿秋白等烈士的木刻肖像。
“1958 年，在丁景唐的建議下，我為他編著的 《學(xué)習(xí)魯迅和翟秋白作品的札記》 （1958 年新文藝出版社出版，筆者注）創(chuàng)
作了魯迅木刻像等作品，原作還由他贈(zèng)送給上海魯迅紀(jì)念館等單位收藏。
“1959 年初，美協(xié)交給我一個(gè)‘迎接國(guó)慶 10 周年’的創(chuàng)作任務(wù)，調(diào)我到閔行汽輪機(jī)廠體驗(yàn)生活，半天勞動(dòng)，半天創(chuàng)作。
我是跟華三川一起去的。原來(lái)講好要下去一年，結(jié)果沒(méi)到時(shí)間，剛到 7 月份，《文匯報(bào)》就把我調(diào)去當(dāng)了美術(shù)編輯。
“到了《文匯報(bào)》，開(kāi)始我以為現(xiàn)在是搞專(zhuān)業(yè)了，可以多搞些木刻了。實(shí)際上不是這么一會(huì)事。報(bào)社是知識(shí)分子成堆的地
方，非常復(fù)雜。人家都是科班出身，我只是高小畢業(yè) ；我是搞木刻的，刻木刻很費(fèi)時(shí)間，而報(bào)社里主要是搞報(bào)頭、搞版面設(shè)計(jì)。
現(xiàn)在都是電腦設(shè)計(jì)排版了，那時(shí)都要手工設(shè)計(jì)、劃版樣。比如，國(guó)慶 10 周年的版面要套紅的，需要一個(gè)整版，總編輯要求非
常高，要與同行《解放日?qǐng)?bào)》比，人家如何如何，設(shè)計(jì)得如何好，等等。對(duì)我們壓力很大。
“盡管工作壓力很大，但我的木刻創(chuàng)作沒(méi)有停止。根據(jù)在閔行體驗(yàn)生活時(shí)收集到的素材，我創(chuàng)作了木刻《汽輪機(jī)試車(chē)》，
套色木刻《閔行一條街》、《鋼花四濺》、《爐火熊熊》、《漁港》、《早晨》，水印木刻《浦江輪渡》、《節(jié)日之夜》，以及馬克思、
列寧肖像等作品，還與華三川合作搞了 4 幅木刻小說(shuō)插圖。
“1962 年 2 月，美協(xié)在南京路的上海美術(shù)展覽館又舉辦了一個(gè)《上海版畫(huà)展》，我的幾幅以崇明圍墾為題材的木刻組畫(huà)《荒
灘新綠》、《荒灘出征》等作品參加了展出。后來(lái)又出版了一本 《上海版畫(huà)集》，也選入了我的兩幅套色木刻組圖。
“在 60 年代，我還同范一辛一起去過(guò)淮南煤礦下生活，創(chuàng)作了《礦工》、《煤城風(fēng)光》、《水陸連運(yùn)碼頭》等作品，后來(lái)還搞過(guò)《芳
模商式娟》、《老農(nóng)》、《焦裕祿像》等木刻，直至‘文革’爆發(fā)。
“‘文革’開(kāi)始后，因?yàn)槲疫@個(gè)人平時(shí)沒(méi)有什么名利思想，為人也比較低調(diào)，所以沒(méi)有受到什么沖擊。我們?nèi)齻€(gè)美術(shù)編輯中，
張楚良比較活絡(luò)，他在文藝部負(fù)責(zé)‘筆會(huì)’，經(jīng)常到外面組組稿 ；洪荒在國(guó)際部做夜班編輯，負(fù)責(zé)一版，搞國(guó)際漫畫(huà) ；我這個(gè)
人不太會(huì)交際，就調(diào)到教科部，負(fù)責(zé)群眾來(lái)信來(lái)稿，這個(gè)‘生活，人家不要做，我就收收信復(fù)復(fù)信。造反派掌權(quán)后，我被調(diào)
到了資料組。后來(lái)又生病住院，所以在‘文革’期間，基本上沒(méi)有搞過(guò)什么創(chuàng)作。
“《繁忙的上海港》是‘文革’結(jié)束后我的第一張木刻作品，1977 年又搞了一幅《鄉(xiāng)村醫(yī)生》。作品很少，交關(guān)慚愧。
“以后，根據(jù)丁景唐的建議，我創(chuàng)作了一系列魯迅‘詩(shī)意木刻’，其中有《心事浩茫連廣宇》、《只研朱墨作春山》《靈
臺(tái)無(wú)計(jì)逃神矢》、《心隨東棹憶華年》和《創(chuàng)作＜狂人日記 > 時(shí)的魯迅》等，在‘‘撥亂反正’時(shí)，還創(chuàng)作了些紀(jì)念劉少奇、
周恩來(lái)、陳毅等老革命家的肖像作品。
“到 80 年代初，因?yàn)槲乙粋€(gè)女兒上山下鄉(xiāng)要回上海頂替，我就提前退休了。
退休后的我戈先生，他的木刻事業(yè)并沒(méi)有“退休”，而是進(jìn)入了更輝煌的“黃金時(shí)期”。在 2001 年 9 月由文匯出版社
出版的《戎戈版畫(huà)選集》以及 2005 年 7 月上海畫(huà)報(bào)出版社出版的“上海美術(shù)家畫(huà)庫(kù)”《戎戈》專(zhuān)集中，差不多有三分之
一的作品都是他上世紀(jì) 80 年代以后的新作。用“壯心不已”、“志在千里”來(lái)形容戎戈先生毫不為過(guò)。
1991 年 9 月 26 日，中國(guó)美協(xié)和中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)在北京人民大會(huì)堂隆重舉行紀(jì)念魯迅先生誕辰 110 周年暨中國(guó)新興版
畫(huà) 60 周年頒獎(jiǎng)大會(huì)，戎戈先生榮獲“中國(guó)新興版畫(huà) 60 周年紀(jì)念獎(jiǎng)”。這是歷史對(duì)戎戈先生一生追求藝術(shù)的執(zhí)著精神的最
好褒獎(jiǎng)。此后，年屆七旬的戎戈先生又執(zhí)刀創(chuàng)作了套色木刻《晨光》、《二十四橋明月夜》和大型套色木刻《浦江兩岸展新貌》
等力作，充分展現(xiàn)了作為木刻家的戎戈先生，在鐵木藝術(shù)中爐火純青的創(chuàng)作風(fēng)范。
如今，又是 20 年過(guò)去了，戎戈先生并沒(méi)有放下手中的書(shū)畫(huà)之筆，他依舊熱衷于在書(shū)法藝術(shù)的筆情墨趣中游弋。
“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”
1998 年冬天戎戈先生以其秀麗脫俗的行書(shū)書(shū)寫(xiě)的屈原名句，表達(dá)的正是他在藝術(shù)道路上上下求索、永無(wú)止境的執(zhí)著
精神和千里之志。
作者手記 ：
戎戈先生住在虹口區(qū)一棟老式公房的五樓，那天，我將寫(xiě)好的訪談錄初稿送到他家請(qǐng)他審閱，按響門(mén)鈴后，他不辭
辛勞地從樓上走下來(lái)，陪我走上五樓。臨行時(shí)又堅(jiān)持走下樓把我送到公共汽車(chē)站。面對(duì)這位年屆九旬的耄耋老人，如此
虛懷若谷，怎不叫人從心底里頓生感佩之情呢？
套色木刻《二十四橋明月夜》1992 年作
1450
戎戈（1923~2015） 一生版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作作品及相關(guān)畫(huà)稿、文稿、信札、藏書(shū)一批
雕版木刻約一百五十種，畫(huà)稿約七百五十幀、文稿約七十冊(cè)一千八百頁(yè)、信箋約一千二百
通二千六百頁(yè)、洋書(shū)三十一冊(cè)
1940~1990 年代作
說(shuō)明 ：新興木刻版畫(huà)是“戰(zhàn)時(shí)的藝術(shù)”“大眾的藝術(shù)”，在抗戰(zhàn)年代應(yīng)運(yùn)而生。因其特有的力學(xué)美感以及便於製作、
便於傳播的特性，一度成為宣傳抗戰(zhàn)的重要武器，是近現(xiàn)代美術(shù)史中獨(dú)特的，不可替代的篇章。
??????同時(shí)，新興木刻版畫(huà)運(yùn)動(dòng)由魯迅倡導(dǎo)，在其栽培下茁壯成長(zhǎng)，亦可看作是魯迅精神的延續(xù)。
??? ??? 戎戈是魯迅後時(shí)代興起的版畫(huà)藝術(shù)家，一生致力版畫(huà)創(chuàng)作，經(jīng)歷了新興木刻初生的抗戰(zhàn)時(shí)期，蓬勃發(fā)展的
建國(guó)後時(shí)期以及開(kāi)闢新道路的八九十年代，是新興木刻發(fā)展歷程的重要參與者和見(jiàn)證者。
??? ??? 本標(biāo)的包含戎戈一生創(chuàng)作所積累而成的雕版木刻、自作版畫(huà)舊藏名家版畫(huà)、戎戈創(chuàng)作路上收集的木刻藏書(shū)、
以及相關(guān)畫(huà)稿、文稿、信札一批。
??? ??? 其中有雕版木刻約一百五十種，係所見(jiàn)數(shù)量最為龐大，脈絡(luò)最為完整的木刻作品。這些作品不僅是一幅幅
版畫(huà)的誕生記，也是戎戈一生的創(chuàng)作歷程具象表現(xiàn)，更是二十世紀(jì)木刻從抗戰(zhàn)到新中國(guó)發(fā)展過(guò)程的史料，
如此題材豐富，時(shí)間跨度長(zhǎng)遠(yuǎn)的作品向我們?cè)忈屃四究趟囆g(shù)如何在戰(zhàn)爭(zhēng)年代尋求出路，又如何在發(fā)展年代
被賦予新的意義。版畫(huà)題材多以紀(jì)念中國(guó)新興木刻版畫(huà)之父魯迅、歌頌勞動(dòng)人民、讚揚(yáng)智者和革命先驅(qū)，
紀(jì)錄祖國(guó)的名山大川，鞭笞舊社會(huì)的黑暗，歌頌新世界的光明等為主，其中代表作有《全世界人民團(tuán)結(jié)起
來(lái)》、《飢民》、《心中的仇恨》、《我以我血薦軒轅》、《魯迅先生像》、《魯迅與新文字》、《巴金像》、《普希
金像》、《上海的龍鬚溝—肇嘉浜路》、《浦江兩岸展新貌》等。這些版畫(huà)最初在民國(guó)時(shí)期主要出版於《大公
報(bào)》上，新中國(guó)後戎戈調(diào)至《文匯報(bào)》美術(shù)編輯部工作，便轉(zhuǎn)在《文匯》系報(bào)刊上出版。晚年戎戈將他的
優(yōu)秀畫(huà)作編成《戎戈版畫(huà)選集》，是為其最權(quán)威出版物。
戎戈自作及收藏版畫(huà)作品近二百幀。包括有戎戈創(chuàng)作早期自製版畫(huà)集二冊(cè)，收錄眾版畫(huà)名家版畫(huà)原作的《名
人像木刻集》一冊(cè)，版畫(huà)家葉飛早年手拓《板痕集》一冊(cè)，又不乏沈柔堅(jiān)、楊可揚(yáng)、趙延年、黃永玉等名
家版畫(huà)作品。
本標(biāo)的更有以魯迅簽名的《引玉集》為代表的的中國(guó)早期新興木刻版畫(huà)書(shū)籍一批，時(shí)間跨度從上世紀(jì) 20
年代初直至改革開(kāi)放，體系完整，難能可貴。戎戈在版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)過(guò)程中購(gòu)買(mǎi)了大量畫(huà)集作為參考，如魯迅
發(fā)起木刻運(yùn)動(dòng)時(shí)期編選的畫(huà)集《木刻紀(jì)程》《藝苑朝華》，還有《抗戰(zhàn)八年木刻選集》、《木刻小品》等新興
版畫(huà)團(tuán)體所編纂作品集?！犊箲?zhàn)八年木刻選集》是 1946 年“抗戰(zhàn)八年木刻版畫(huà)展”後參展畫(huà)家自行組織出
版的畫(huà)集，戎戈多部作品參展，他的《凱綏·剋勒惠芝像》收錄於該版畫(huà)集。正是經(jīng)過(guò)此次畫(huà)展，使其
在版畫(huà)界聲名大噪。
本標(biāo)的亦包含戎戈所做畫(huà)稿約七百五十幀。內(nèi)容涵蓋名人畫(huà)像、人民組像、歷史典故、名山大川、鄉(xiāng)村城
鎮(zhèn)景象，創(chuàng)作形式包括鉛筆鋼筆素描、傳統(tǒng)水墨、水粉顏料等，時(shí)間跨度覆蓋抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、新中
國(guó)及改革開(kāi)放各個(gè)時(shí)期。根據(jù)其中鉛筆構(gòu)思稿，毛筆定稿，上色彩稿及套色版畫(huà)，與雕版木刻成品進(jìn)行比
較，可借此管窺版畫(huà)家的創(chuàng)作過(guò)程。內(nèi)另有戎戈為連環(huán)畫(huà)、小說(shuō)插圖、報(bào)刊插畫(huà)所作底稿。
又含有戎戈有關(guān)版畫(huà)創(chuàng)作靈感構(gòu)思，個(gè)人作品導(dǎo)讀及中國(guó)新興木刻發(fā)展歷程等各類(lèi)文稿資料約七十冊(cè)
一千八百頁(yè)。其中有《從一幅木刻所想到的》、《悼念偉大的藝術(shù)家——?jiǎng)P綏·珂勒惠支》、《星星之火—早
期的幾個(gè)木刻團(tuán)體》、《中國(guó)新興木刻的播種》等。《創(chuàng)作狂人日記時(shí)的魯迅》、《盧溝橋的石獅》、《龍華千
載仰高風(fēng)（附記）》、《綠竹猗猗古猗園》、《心事浩茫連廣宇（後記）》等是戎戈諸部版畫(huà)名作的個(gè)人導(dǎo)讀。
文稿內(nèi)容中戎戈追溯了經(jīng)魯迅介紹，受珂勒惠芝影響，接觸表現(xiàn)主義木刻版畫(huà)的歷程。所含的戎戈各個(gè)時(shí)
期所做政治面貌回顧總結(jié)亦頗有價(jià)值，1985 年任職《文匯報(bào)》編輯部美術(shù)組時(shí)期黨員登記表最為珍貴，對(duì)
於了解畫(huà)家生平經(jīng)歷機(jī)有價(jià)值。
還有戎戈在不同時(shí)期收到的有關(guān)其木刻版畫(huà)作品在《文匯報(bào)》、《大公報(bào)》、《解放日?qǐng)?bào)》以及《普希金文集》
等報(bào)章書(shū)籍上刊載出版的信札，並及本人自作信札共約一千二百通。其中唐弢一信討論何為上乘的木刻藝
術(shù)，望戎戈不可一味追求“意識(shí)”忽略技術(shù)，能獨(dú)闢蹊徑開(kāi)創(chuàng)木刻界的新紀(jì)元，提及劉峴、羅清楨、李霧
城。唐弢另一信中回憶早年他致信魯迅請(qǐng)教理解日文版陀思妥耶夫斯基著作要點(diǎn)的往事。又有戈寶權(quán)一信
告知戎戈其作品《普希金像》已被收入戈氏編著的《普希金全集》。丁景唐 1999 年之信係告知戎戈此信所
用明信片由日中藝術(shù)研究會(huì)事務(wù)局長(zhǎng)三山陵女士所贈(zèng)，上面使用了戎氏木刻版畫(huà)《南翔古猗園不系舟》。
RONG GE PRINTS, DRAFTS, MANUSCRIPTS, LETTERS AND COLLECTED BOOKS
About one hundred and fifty woodcuts, seven hundred and fifty drafts, one thousand eight hundred
pages of manuscrip, two thousands six hundred pages of letter and thirty-one books
Dated 1940s-1990s
RMB:3,000,000-5,000,000
重要木刻版畫(huà)原版
章
節(jié)
一
1450-1
戎戈 誰(shuí)願(yuàn)再打內(nèi)戰(zhàn)?。ㄓ置?：苦難的人民）
木刻版畫(huà)原版 一幀
1946 年作
出版 ：《文匯報(bào)》1946 年 9 月 22 日第七版。??
著錄 ：《江蘇省美術(shù)館年鑑》，1983 年。
展覽 ：中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)主辦《抗戰(zhàn)八年木刻展覽》，1946 年 9 月
18 日 -10 月 3 日上海南京路大新公司二樓。
70×30cm??
1450-2
戎戈 魯迅和宋慶齡、蔡元培
木刻版畫(huà)原版 一幀
1981 年作
出版 ：1.《戎戈版畫(huà)選集》第 84 幅，戎戈著，文匯出版社，2001 年。??
???2.《文匯報(bào)》1981 年 9 月 10 日。
23.7×19.6cm??
1450-3
戎戈 魯迅和宋慶齡、蔡元培
版畫(huà) 一幀
23.5×19.5cm??
1981 年作
1450-5
戎戈 魯迅先生像
版畫(huà) 一幀
35×27cm??
1956 年作
1450-6
戎戈 魯迅先生像
版畫(huà) 一幀
35×27cm??
1956 年作
1450-4
戎戈 魯迅先生
木刻版畫(huà)原版 一幀
1956 年作
出版 ：1.《戎戈版畫(huà)選集》第 37 幅，戎戈著，文匯出版社，2001 年。??
3.《七星集 ：版畫(huà)前輩訪談》P87、91，陳志強(qiáng)著，上海三聯(lián)書(shū)店，2014 年。
3.《魯迅先生逝世九週年祭》—《上海週報(bào)》1945 年第 7 期。
4.《版痕集》第一幅，王業(yè)飛編。
17×13.8cm??
1450-9
戎戈 魯迅與新文字—魯迅在讀音統(tǒng)一會(huì)上
木刻版畫(huà)原版 一幀
1956 年作
出版 ：《戎戈版畫(huà)選集》第 38 幅，戎戈著，文匯出版社，2001 年。??
37×28cm??
1450-7
戎戈 魯迅和青年
版畫(huà) 一幀
37×27.5cm??
1450-8
戎戈 魯迅和青年
版畫(huà) 一幀
37×27.5cm??
1450-10
戎戈 “只研朱墨作青山”（魯迅詩(shī)意木刻）
木刻版畫(huà)原版 一幀（正、反面）
1978 年作
出版 ：1.《戎戈版畫(huà)選集》第 71 幅，戎戈著，文匯出版社，2001 年。??
2.《文匯報(bào)》1978 年 9 月 24 日第四版。
26×21cm??
1450-12
戎戈 魯迅像
木刻版畫(huà)原版 一幀
11.3×8.9cm??
1450-11
戎戈 魯迅像
木刻版畫(huà)原版 一幀
12.2×9.2cm??
1450-14
戎戈 作家巴金像
版畫(huà) 一幀
27×20.5cm??
1990 年作
1450-13
戎戈 巴金像
木刻版畫(huà)原版 一幀
1990 年作
出版 ：1.《戎戈版畫(huà)選集》第 102 幅，戎戈著，文匯出版社，2001 年。??
???2.《小說(shuō)界》1991 年第 2 期。
27.5×21.7cm??
1450-15
戎戈 人民畫(huà)家齊白石
木刻版畫(huà)原版 一幀
1950 年作
出版 ：《解放日?qǐng)?bào)》1958 年 4 月 3 日。
展覽 ：聯(lián)合美術(shù)展覽會(huì)，1950 年。
27.2×20.3cm??
1450-16
戎戈 國(guó)際和平獎(jiǎng)金獲得者中國(guó)人民畫(huà)
家齊白石像
版畫(huà) 一幀
27.5×21cm??
1450-17
戎戈 畫(huà)家徐悲鴻
木刻版畫(huà)原版 一幀
1983 年作
出版 ：1.《戎戈版畫(huà)選集》第 88 幅，戎戈著，文匯出版社，2001 年。??
???2.《文匯報(bào)》1983 年 9 月 27 日第一版。
38×26.6cm??
1450-18
戎戈 自刻像
木刻版畫(huà)原版 一幀
1947 年作
出版 ：《戎戈版畫(huà)選集》第 30 幅，戎戈著，文匯出版社，2001 年。??
16.2×12.8cm??
1450-19
戎戈 對(duì)鏡自造像（又名 ：心訴）
木刻版畫(huà)原版 一幀
1945 年作
出版 ：1《戎戈版畫(huà)選集》第 21 幅，戎戈著，文
匯出版社，2001 年。??
2.《上海美術(shù)家圖庫(kù) ：戎戈》第 13 幅，上
海畫(huà)報(bào)出版社，2005 年。
18.5×13cm??
1450-20
戎戈 凱綏·珂勒惠支像
木刻版畫(huà)原版 一幀
1946 年作
出版 ：1《戎戈版畫(huà)選集》第 25 幅，戎戈著，文匯出版社，2001 年。??
2.《抗戰(zhàn)八年木刻選集》第 85 幅，中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)編選，開(kāi)明書(shū)店，1946 年。
3.《上海美術(shù)家圖庫(kù) ：戎戈》第 7 幅，上海畫(huà)報(bào)出版社，2005 年。
著錄 ：《抗戰(zhàn)八年木刻展覽》展覽目錄 P3，中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)編，1946 年。
展覽 ：中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)主辦《抗戰(zhàn)八年木刻展覽》第 121 號(hào)展品，1946 年 9 月 18 日 -10 月 3 日上海南京路大新公司二樓。
9.5×8cm??
