《芥子圖畫傳》畫竹淺說(shuō)清 王概等撰

○畫竹源流

李息齋《竹譜》自謂寫墨竹初學(xué)王澹遊，

得黃華老人法。黃華乃私淑文湖州，因覓湖州

其跡，窺其奧妙，更欲追求古人鉤勒著色法，

上自王右丞、蕭協(xié)律、李頗、黃荃、崔白、吳

元瑜諸人，以為與可以前，惟習(xí)尚鉤勒著色也。

有云五代李氏描窗上月影，創(chuàng)寫墨竹?？紝O位、

張立墨竹已擅名于唐，自不始于五代。山谷云：

“吳道子畫竹，不加丹青，已極形似?！币饽?/p>

即始于道子，二者則唐人兼善之。至文湖州出，

始專寫墨，真不異杲日當(dāng)空，爝火俱息。師承

其法，歷代有人，即東坡同時(shí)，猶北面事之。

其時(shí)師湖州者，并師東坡，一燈分焰，照耀古

今。金之完顏樗軒，元之息齋父子、自然老人、

樂(lè)善老人，明之王孟端與夏仲昭，其一花五葉，

燈燈相續(xù)。故文湖州、李息齋、丁子卿各立譜

以傳厥派，可謂盛矣。至若宋仲溫畫朱竹，程堂畫紫竹，解處中畫雪竹，完顏亮畫方竹，又出乎諸譜之別派，若禪宗之有散圣焉?！甬嬆穹ó嬛癖叵攘⒏停⒏土艄?jié)，梢頭須短，至中漸長(zhǎng)，至根又漸短。忌擁腫、近枯近濃、均長(zhǎng)均短。竿要兩邊如界，節(jié)要上下相承，勢(shì)如半環(huán)，又如心字無(wú)點(diǎn)。去地五節(jié)，則生枝葉。畫葉須墨飽，一筆過(guò)去，不宜凝滯，其葉自然尖利，不桃不柳，輕重手相應(yīng)。個(gè)字必破，人字筆必分。結(jié)頂葉要枝攢鳳尾，左右顧盼，齊封均平，枝枝著節(jié)，葉葉著枝。風(fēng)晴雨露，各有態(tài)度，翻正偃仰，各有形勢(shì)，轉(zhuǎn)側(cè)低昂，各有意理。當(dāng)盡心求之，自得其法。若一枝不要，一葉不合，則全璧之玷矣。

○位置法

墨竹位置干、節(jié)、枝、葉四者，若不由規(guī)

矩，徒費(fèi)工夫，終不能成畫。凡濡墨有深淺，

下筆有輕重，逆順往來(lái)，須知去就。濃淡粗細(xì)，

便見(jiàn)枯榮。生枝布葉，須相照應(yīng)。山谷云：“生

枝不應(yīng)節(jié)，亂葉無(wú)所歸?！表毠P筆有生意，面面

得自然。四面團(tuán)欒，枝葉活動(dòng)，方為成竹。然

古今作者雖多，得其門者或寡，不失之于簡(jiǎn)略，

則失之于繁雜?；蚋深H佳，而枝葉謬誤；或

位置稍當(dāng)，而向背乖方；或葉似刀截，或身如

板束；粗俗狼籍，不可勝言。其間縱有稍異常

流，僅能盡美，至于盡善，良恐未瑕。獨(dú)文湖

州挺天縱之才，比生知之圣，筆如神助，妙合

天成。馳騁于法度之中，逍遙于塵垢之外，從

心所欲，不踰準(zhǔn)繩。后之學(xué)者，勿陷于俗惡，

知所當(dāng)務(wù)焉。

○畫竿法

畫竿若只盡一二竿，則墨色且得從便，若

三竿之上，前者色濃，后者漸淡。若一色則不

能分別前后矣。從梢至根，雖一節(jié)節(jié)畫下，要

筆意貫穿，全竿留節(jié)，根梢宜短，中漸放長(zhǎng)。

每竿須要墨色勻停，行筆平直，兩邊圓正，若擁腫偏邪，墨色不勻，閑有粗細(xì)枯濃，及節(jié)空勻長(zhǎng)勻短，皆竹法所忌，斯不可犯。頗見(jiàn)世俗用蒲絟槐皮，或疊紙濡墨畫竿，無(wú)間根梢，一樣粗細(xì)，又且板平，全無(wú)圓意，但堪發(fā)笑，不宜仿效。

○畫節(jié)法立竿既定，畫節(jié)為最難。上一節(jié)要覆蓋下一節(jié)，下一節(jié)要承接上一節(jié)。中雖斷，意要連屬。上一筆兩頭放起，中間落下，如月少?gòu)?，則便見(jiàn)一竿圓渾。下一筆看上筆意趣，承接不差，自然有連屬意。不可齊大，不可齊??；齊大則如旋環(huán)，齊小則如墨板。不可太彎，不可太遠(yuǎn)；太彎則如骨節(jié)，太遠(yuǎn)則不相連屬，無(wú)復(fù)生意矣。

○畫枝法畫枝各有名目，生葉處謂之丁香頭，相合處謂之雀爪，直枝謂之釵股，從外畫入謂之垛疊，從里畫出謂之迸跳。下筆須要遒健圓勁，生意連綿，行筆疾速，不可遲緩。老枝則挺然而起，節(jié)大而枯瘦，嫩枝則和柔而婉順，節(jié)小

石濤王原祁蘭竹圖

軸

而肥滑。葉多則枝覆，葉少則枝昂。風(fēng)枝兩枝，

觸類而長(zhǎng)，亦在臨時(shí)轉(zhuǎn)度，不可拘于一律也。

尹白鄆王，隨枝畫節(jié)，既非常法，今不敢取。

○畫葉法

下筆要?jiǎng)爬瑢?shí)按而虛起，一抹便過(guò)，少

遲留則鈍厚不铦利矣。然寫竹者此為最難，虧

此一功，則不復(fù)為墨竹矣。法有所忌，學(xué)者當(dāng)

知。粗忌似桃，細(xì)忌似柳，一忌孤生，二忌并

立，三忌如乂，四忌如井，五忌如手指及似蜻

蜓。露潤(rùn)雨垂，風(fēng)翻雪壓。其反正低昂，各有

態(tài)度，不可一例抹去，如染皁絹無(wú)異也。

○勾勒法

先用柳炭，將竹竿朽定，再分左右枝梗，

然后用墨筆鉤葉。葉成，始依所朽竿枝與節(jié)，

一一畫出，俾枝頭鵲爪盡與葉連。要穿插躲避，

方見(jiàn)層次。竿之前后，墨分濃淡鉤出，前宜濃，

后宜淡，此乃鉤勒竹法。其陰陽(yáng)向背，立竿寫

葉，與墨竹法同，可類推之。

○畫墨竹總歌訣

黃老初傳用鉤勒，東坡與可始用墨，李氏

竹影見(jiàn)橫窗，息齋夏呂皆體一。干篆文，節(jié)邈隸，枝草書，葉楷銳。傳來(lái)筆法何用多，四體須當(dāng)要熟備。絹紙佳，墨休稠。筆亳純，勿開(kāi)頭。未下筆時(shí)意在先，葉葉枝枝一幅周。分字起，個(gè)字破。疏處疏，墮處墮；墮中切記莫糊涂，疏處須當(dāng)枝補(bǔ)過(guò)。風(fēng)竹勢(shì)，干挺然，墮處逆，干須偏。烏鴉驚飛田林去，雨竹橫眠豈兩般。晴竹體，人字排。嫩一疊，老兩釵。先將小葉枝頭起，結(jié)頂還須大葉來(lái)。寫露竹，雨彷佛，晴不傾，雨不足。結(jié)尾露出一梢長(zhǎng)，穿破個(gè)字枝頭曲。寫雪竹，貼油袱，久雨枝，下垂伏。染成巨齒一般形，揭去油袱見(jiàn)冰玉。一寫法，識(shí)竹病。筆高懸，勢(shì)要俊。心意疏懶切莫為，精神魂魄俱安靜。忌杖鼓，忌對(duì)節(jié)，忌挾籬，忌邊壓，井字蜻蜓人手指，普眼桃葉并柳葉。下筆時(shí)，莫要怯，須遲疾，心暗訣，寫來(lái)敗筆積成堆，何怕人問(wèn)不道絕。老干參，長(zhǎng)梢拂，歷冰雪，操金玉，風(fēng)晴雨雪月煙云，歲寒高節(jié)藏胸腹。湘江景，淇園趣，娥皇詞，七言句。萬(wàn)竿千畝總相宜，墨客騷人遭際遇?！甬嫺驮E竹竿中長(zhǎng)上下短，只須彎節(jié)不彎竿；竿竿

點(diǎn)節(jié)休俳比，濃淡陰陽(yáng)細(xì)審觀。

○點(diǎn)節(jié)訣

竿成先點(diǎn)節(jié)，濃墨要分明，偃仰須圓活，

枝從節(jié)上生。

○安枝訣

安枝分左右，切莫一邊偏。鵲爪添枝杪，

全形見(jiàn)筆端。

○立葉訣

畫竹之訣，惟葉最難。出于筆底，發(fā)之指

端。老嫩須別，陰陽(yáng)宜參。枝先承葉，葉必掩

竿。葉葉相加，勢(shì)須飛舞。孤一迸二，攢三聚

五。春則嫩篁而上承，夏則濃陰以下俯。秋冬

須具霜雪之姿，始堪與松梅而為伍。天帶晴兮

偃葉而偃枝，云帶雨兮墜枝而墜葉。順風(fēng)不一

字之排，帶雨無(wú)人字之列。所宜掩映以交加，

最忌比聯(lián)而重疊。欲分前后之枝，宜施濃淡其

墨。葉有四忌，兼忌排偶。尖不似蘆，細(xì)不似

柳，三不似川，五不似手。葉由一筆，以至二

三。重分疊個(gè)，還須細(xì)安。間以側(cè)葉，細(xì)筆相

攢。使比者破而斷者連。竹先立竿，生枝點(diǎn)節(jié)。

考之前人，俱傳口訣。竹之法度，全在乎葉。因增舊訣為良歌，用廣前人之法則。●芥子園畫傳畫梅淺說(shuō)清 王概等撰○畫法源流唐人以寫花卉名者多矣，尚未有專以寫梅稱者。于錫有《雪梅野雉圖》，乃用于翎毛上。梁廣作《四季花圖》，而梅又雜于海棠荷菊間。李約始稱善畫梅，其名亦不大著。至五代滕昌祐、徐熙畫梅，皆鉤勒著色。徐崇嗣獨(dú)出己意，不用描寫，以丹粉點(diǎn)染，為沒(méi)骨畫。陳常變其法，以飛白寫梗，用色點(diǎn)花。崔白專用水墨，李正巨不作桃李浮艷，一意寫梅，深得水邊林下之致，故獨(dú)擅專長(zhǎng)。釋仲仁以墨漬作梅，釋惠洪又用皂子膠，寫于生綃扇上，照之儼然梅影，后人因之盛作墨梅。米元章、晁補(bǔ)之、湯叔雅、蕭鵬摶、張德琪，俱專工寫墨。獨(dú)揚(yáng)補(bǔ)之不用墨漬，創(chuàng)以圈法，鐵梢丁橛，清淡勝于傅扮，嗣之者徐禹功、趙子固、王元章、吳仲圭、湯仲正、釋仁濟(jì)。仁濟(jì)自謂用心四十年，

石濤蘭竹當(dāng)風(fēng)

作花圈始圓耳。外此則茅汝元、丁野堂、周密、

沈雪坡、趙天澤、謝佑之，為床、元間之寫梅

著名者。汝元世稱專家，佑之但傅色濃厚，學(xué)

趙昌而不臻其妙也。明代諸公尤多善此。未分

厥派，各擅一長(zhǎng)，不暇標(biāo)舉。唐宋以來(lái)，畫梅

之派有四，惟鉤勒著色者最先，其法創(chuàng)于于錫，

至滕昌祐而推廣之，徐熙始極其妙也。用色點(diǎn)

染為沒(méi)骨畫，創(chuàng)于徐崇嗣，繼之者代不乏人，

至陳常又一變其法。點(diǎn)墨者，創(chuàng)于崔白。演其

法于釋仲仁、米、晁諸君，相效成風(fēng)，極一時(shí)

之盛。圈白花頭，不用著色，創(chuàng)于揚(yáng)補(bǔ)之，吳

仲圭、王元章推其法，真橫絕一世?？籍嬅分?/p>

法，其源流亦不外乎是矣。

○揚(yáng)補(bǔ)之畫梅總論

木清而花瘦，梢嫩而花肥。交枝而花繁累

累，分梢而萼蕊疏疏。立干須曲如龍，勁如鐵；

發(fā)梢須長(zhǎng)如箭，短如戟。上有余則結(jié)頂，地若

窄而無(wú)盡。若作臨崖傍水，枝怪花疏，要含苞

半開(kāi)；若作梳風(fēng)洗雨，枝閑花茂，要離披爛漫。

若作披煙帶霧，枝嫩花嬌，要含笑盈枝；若作

臨風(fēng)帶雪，低回偃折，要干老花??；若作停霜

映日，森空峭直，要花細(xì)香舒。學(xué)者須先審此。

梅有數(shù)家之格，或疏而矯，或繁而勁，或老而媚，或清而健，豈可言盡哉。○湯叔雅畫梅法梅有干、有條、有根、有節(jié)、有刺、有蘚?；蛑矆@亭，或生山巖，或傍水邊、或在籬落，生處既殊，枝體亦異。又花有五出、四出、六出之不同，大抵以五出為正。其四出六出者，名為棘梅，是稟造化過(guò)與不及之偏氣耳。其為根也，有老嫩，有曲直，有疏密，有停勻，有古怪。其為梢也，有如斗柄者，有如鐵鞭者，有如鶴膝者，有如龍角者，有如鹿角者，有如弓梢者，有如釣竿者。其為形也，有大有小，有背有覆，有偏有正，有彎有直。其為花也，有椒子，有蟹眼，有含笑，有開(kāi)有謝，有落英。其形不一，其變無(wú)窮。欲以管筆寸墨，寫其精神，然在合乎道理，以為師承。演筆法于常時(shí)，凝神氣于胸臆。思花之形勢(shì)，想體之奇倔，筆墨顛狂，根柄旋播。發(fā)枝梢如羽飛，疊花頭似品字。枝分老嫩，花按陰陽(yáng)。蕊依上下，梢度長(zhǎng)短?；ū卣骋欢?，丁必綴枝上。枝必抱枯木，枯木必涂龍麟，龍麟必向古節(jié)。兩枝不并齊，三花須鼎足。發(fā)丁長(zhǎng)，點(diǎn)須短。高梢、小花、

勁萼，尖處不冗。九分墨為枝梢，十分墨為蒂。

枝枯處令其意閑，枝曲處令其意靜。呈剪瓊鏤

玉之花，現(xiàn)蟠龍舞鳳之干。如是方寸即孤山也，

嵌嶺也，虬枝瘦影，皆自吾揮毫濡墨中出矣。

何慮其形之眾，何畏其變之多也耶？

○華光長(zhǎng)老畫梅指迷

凡作花萼，必須丁點(diǎn)端楷。丁欲長(zhǎng)，而點(diǎn)

欲短。須欲勁，而萼欲尖。丁正則花正，丁偏

則花偏。枝不可對(duì)發(fā)，花不可并生。多而不繁，

少而不虧。枝枯則欲其意稠，枝出則欲其意舒。

花須相合，枝須相依。心欲緩而手欲速，墨須

淡而筆欲乾?；殘A而不類杏，枝欲瘦而不類

柳。似竹之清，如松之實(shí)，斯成梅矣。

○畫梅體格法

疊花如品字，交枝如乂字，交木如椏字，

結(jié)梢如爻字。花分多少，則花不繁，枝有細(xì)嫩，

而枝不怪。枝多而花少，言其氣之全也。枝老

而花大，言其氣之壯也。枝嫩而花細(xì)，言其氣

之微也。有高下尊卑之別，有大小貴賤之辨，

有疏密輕重之象，有間闊動(dòng)靜之用。枝不得并

發(fā)，花不得并生，眼不得并點(diǎn)，木不得并接。

枝有文武剛?cè)嵯嗪希ㄓ写笮【枷鄬?duì)，條有父子長(zhǎng)短不同，菊有夫妻陰陽(yáng)相應(yīng)。其致不一，當(dāng)以類推之?！甬嬅啡∠笳f(shuō)梅之有象，由制氣也?；▽訇?yáng)而象天，木屬陰而象地，而其故各有五，所以別奇偶而成變化。蒂者花之所自出，象以太極，故有一丁。房者華之所自彰，象以三才，故有三點(diǎn)。萼者花之所自起，象以五行，故有五葉。須者花之所自成，象以七政，故有七莖。謝者花之所自究，復(fù)以極數(shù)，故有九變。此花之所自出皆陽(yáng)，而成數(shù)皆奇也。根者梅之所自始，象以二儀，故有二體。木者梅之所自放，象以四時(shí)，故有四向。枝者梅之所自成，象以六爻，故有六成。梢者梅之所自備，象以八卦，故有八結(jié)。樹(shù)者梅之所自全，象以足數(shù)，故有十種。此木之所自出皆陰，而成數(shù)皆偶也。不惟如此，花正開(kāi)者其形規(guī)，有至圓之象；花背開(kāi)者其形矩，有至方之象。枝之向下，其形俯，有覆器之象；枝之向上，其形仰，有載物之象。于須亦然。正開(kāi)者有老陽(yáng)之象，其須七；謝者有老陰之象，其須六；半開(kāi)者，有少陽(yáng)之象，其須三；半謝

汪士慎

梅花圖

者有少陰之象，其須四。蓓蕾者有天地未分之

象，體須未形其理已著，故有一丁二點(diǎn)而不加

三點(diǎn)者，天地未分而人極未立也?；ㄝ嗾?，天

地始定之象，陰陽(yáng)既分，盛衰相替，包合眾象，

皆有所自，故有八結(jié)九變，以及十種。而取象

莫非自然而然也。

○一丁

其法須是丁香之狀，貼枝而生，一左一右，

不可相并。丁點(diǎn)須要端摺有力，無(wú)令其偏，丁

偏即花偏矣。

○二體

謂梅根也。其法根不獨(dú)生，須分為二：一

大一小，以別陰陽(yáng)；一左一右，以分向背。陰

不可加陽(yáng)，小不可加大，然后為得體。

○三點(diǎn)

其法貴如丁字，上闊下狹。兩邊者連丁之

狀向兩角，中間者據(jù)中而起。蒂萼不可不相接，

亦不可斷續(xù)也。

○四向

其法有自上而下者，有自下而上者，有自右而左者，有自左而右者，須布左右上下取焉?！鹞宄?/p>

其法須是不尖不圓，隨筆而偏。分折，如花開(kāi)七分則全露，如半開(kāi)則見(jiàn)其半，正開(kāi)者則見(jiàn)其全，不可無(wú)分別也?！鹆?/p>

其法偃枝、覆枝、從枝、分枝、折枝。凡作枝之際，須是遠(yuǎn)近。上下相間而發(fā)，庶有生意也。

○七須

其法須是勁，其中莖長(zhǎng)而無(wú)英，側(cè)六莖短而不齊。長(zhǎng)者乃結(jié)子之須，故不加英，噉之味酸；短者乃從者之須，故加英點(diǎn)，噉之味苦?！鸢私Y(jié)

其法有長(zhǎng)梢、短梢、嫩梢、疊梢、交梢、孤梢、分梢、怪梢，須是取勢(shì)而成，隨枝而結(jié)，若任意而成，無(wú)體格也。

○九變

其法一丁而蓓蕾，蓓蕾而萼，萼而漸開(kāi)，

漸開(kāi)而半折，半折而正放，正放而爛漫，爛漫

而半謝，半謝而薦酸。

○十種

其法有枯梅、新梅、繁梅、山梅、疏梅、

野梅、宮梅、江梅、園梅、盆梅，其木不同，

不可無(wú)別也。

○畫梅全訣

畫梅有訣，立意為先。起筆捷疾，如狂如

顛。手如飛電，切莫停延。枝柯旋衍，或直或

彎，醮墨濃淡，不許再填。根無(wú)重折，花梢忌

繁。新枝似柳，舊枝類鞭。弓梢鹿角，要直如

弦。仰成弓體，覆號(hào)釣竿。氣條無(wú)萼，根直指

天?？菀搜弁唬鷹l莫穿。枝不十字，花不全

兼。左枝易布，右去為難。全藉小指，送陣引

班。枝留空眼，花著其間。添增其半，花神自

完。枝嫩花獨(dú)，枝老花慳。不嫩不老，花意纏

綿。老嫩依法，分新舊年。鶴膝屈揭，龍鱗老

斑。枝宜抱體，梢欲渾全。萼有三點(diǎn)，當(dāng)興蒂

聯(lián)。正萼五點(diǎn)，背萼圓圈?？轃o(wú)重眼，屈莫太

圓?；ǚ职嗣妫姓衅?，仰覆開(kāi)謝，含笑將殘，傾側(cè)諸瓣，風(fēng)梅棄捐。鬧處莫冗，疏處莫閑。花中特異，幽馥玉顏，二花惸獨(dú)，高頂上安。梢鞭如刺，梨梢似焉?；ㄖ绣X眼，畫花發(fā)端?；毰牌?，健如虎髯，中長(zhǎng)邊短，碎點(diǎn)綴粘。椒珠蟹眼，映趁花妍。聿分輕重，墨用多般。蒂萼深墨，蘚喜濃煙。嫩枝梢淡，宿枝輕刪?？輼?shù)古體，半墨半乾。刺填缺庭，鱗向節(jié)攤。苞有多名，花品亦然。身莫失女，彎曲折旋。遵此模范，應(yīng)作奇觀。造無(wú)盡意，只在精嚴(yán)。斯為標(biāo)格，不可輕傳?！甬嬅分Ω稍E先把梅根分女字，大枝小梗節(jié)虛招?；^各樣填虛處，淡墨行根焦墨梢。干少花頭生干出，缺花枝上再添描。氣條直上沖天長(zhǎng)，切莫添花意自饒?！甬嬅匪馁F訣貴稀不貴繁，貴瘦不貴肥，貴老不貴嫩，貴合不貴開(kāi)?！甬嬅芬思稍E

明 陳繼儒 臘梅圖頁(yè)

寫梅五要，發(fā)干在先。一要體古，屈曲多

年。二要干怪，粗細(xì)盤旋。三要枝清，最戒連

綿。四要梢健，貴其遒堅(jiān)。五要花奇，必須媚

妍。梅有所忌，起筆不顛。先輩定論，著花不

粘?？葜o(wú)眼，交枝無(wú)潛。樹(shù)嫩多刺，枝空多

攢。枝無(wú)鹿角，身無(wú)體端，蟠曲無(wú)情，花枝冗

繁。嫩枝生蘚，梢條一般。老不見(jiàn)古，嫩不見(jiàn)

鮮。外不分明，內(nèi)不顯然。筆停作節(jié)，助條上

穿。氣條生萼，蟹眼重聯(lián)?？葜匮圯p，體無(wú)女

安。枝梢散亂，不抱體彎。風(fēng)不落英，聚花如

拳?；ú痪呙?，稀亂勻填。其病犯之，皆不足

觀。

○畫梅三十六病訣枝成指撚，落筆再填，停筆作節(jié)，起筆不顛。枝無(wú)生意，枝無(wú)后先，枝老無(wú)刺，枝嫩刺連。落花多葉，畫月取圓。樹(shù)老花繁，曲枝重疊。花無(wú)向背，枝無(wú)南北。雪花全露，參差積雪。寫景無(wú)景，有煙有月，老干墨濃，新枝墨輕，過(guò)枝無(wú)花，枯枝無(wú)蘚，挑處卷強(qiáng)，圈花太圓。陰陽(yáng)不分，賓主無(wú)情?；ù笕缣?，花小如李。葉條寫花，當(dāng)枒起蕊，樹(shù)輕枝重，花并犯忌。陽(yáng)花犯少，陰花過(guò)取，雙花并生，二本并舉。

碧藍(lán)如洗的藍(lán)天，潔白無(wú)瑕的白云，巍峨的雪山，金黃的油菜花，綠油油的草地，粉

紅色的桃花……和最愛(ài)的人一起，邂逅中國(guó)最美春天。

《聽(tīng)濤》 賀顯永 十三屆冰雪班

《龍脊春雪》 賀顯永 十三屆冰雪班

北京研山書畫院 何江濤

北京研山書畫院 何江濤

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30天冰雪山水訓(xùn)練營(yíng) 朱謙美

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