世界科幻動態(tài) WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

世界科幻動態(tài) 2023.01 49

注：文中圖片均來自作者自攝。

藝術(shù)家在工作坊 無障礙卡片和徽章

做出一個選擇就要面臨“死亡”或者回到起點

的風險，在反復的嘗試中維持生命并在地圖中

尋找出路是游戲的終極目標。約翰 · 羅伯遜同

時扮演著模擬玩家、NPC和主持人的角色，以

驚人的喜劇互動天賦和奇妙創(chuàng)新的概念為從50

后到10后的觀眾提供了驚險刺激的沉浸式游戲

體驗。

“24 小時前我從未聽說過約翰 · 羅伯遜，

現(xiàn)在我無法忘記他的聲音?！边@種獨樹一幟的

表演從交互式Y(jié)ouTube系列節(jié)目中脫穎而出，

陸續(xù)衍生出適合各個年齡段參與的節(jié)目，目

前已經(jīng)在全球范圍內(nèi)開展了超過400場現(xiàn)場表

演，并成功發(fā)布了真正的電子游戲版本（玩家

可以為自己挑選副本，使游戲盡可能大、奇怪

且危險）。

這次大會還邀請到了各領(lǐng)域的藝術(shù)家，開

設(shè)線下或虛擬藝術(shù)展，可以與藝術(shù)家互動學習

的工作坊和手工制作會議。為了給所有的參與

者提供舒適的體驗和傳達需求的便利，大會還

制作了各種無障礙卡片、無障礙椅，并提供助

聽器等工具。如果想與感興趣的人物交談，茶

室、酒吧和桌游休息室時刻開放。

目 前，2024年 的Eastercon已 在 籌 備 中，

名為Levitation 2024，計劃于24年3月29日到4

月1日在德福國際中心（Telford International

Centre）和線上同時舉辦。會議邀請的榮譽嘉

賓有知名藝術(shù)家杰基 · 伯恩斯（JackieBurns）

和三位科幻奇幻小說家吉納維夫· 科格曼

（Genevieve Cogman）, 米 歇 爾 · 薩 格 拉

（Michelle Sagara， 也 寫 作MichelleWest

米 歇 爾 · 韋 斯 特）以 及 泰 德 · 湯 普 森（Tade

Thompson）。感興趣的小伙伴可以在https://

eastercon2024.co.uk/查看相關(guān)信息或注冊。

作者：周天行，倫敦大學學院研究生在讀，沉浸式紀實敘事專業(yè)。

Science Fiction Scene 科幻現(xiàn)場

50 世界科幻動態(tài) 2023.01

在技術(shù)的浪潮襲來之際，城市與人發(fā)生了

怎樣的改變？香港這座大都會又是如何以藝術(shù)

的語言來探索這些新的變化與新的邊界？ 2022

年，香港藝術(shù)界推出了一系列與科學、技術(shù)以

及人的議題密切相關(guān)的藝術(shù)展覽，這些跨越了

不同媒介、區(qū)域、多種感官知覺的展覽與作品

將從不同的角度對未來的愿景進行發(fā)問 ：人、

自然、城市在技術(shù)的介入之下發(fā)生著怎樣的變

化？本文從筆者在香港的看展經(jīng)歷與感受切

入，借此窺探香港藝術(shù)界如何關(guān)注這些重要而

日益迫近的問題。

一、“藝術(shù)·科技，創(chuàng)造無限可能”主題系列

展覽

“藝術(shù) · 科技，創(chuàng)造無限可能” 主題系列展

覽由香港藝術(shù)發(fā)展局策劃，包括“感官編碼” “激

發(fā)的細胞連在一起”“虛空之地”三個分展覽，

展期從2022年7月30日持續(xù)到10月24日。

“感官編碼”展覽由媒體藝術(shù)家林欣杰策

劃，以媒介理論家麥克盧漢所提出的“第二層

皮膚”為線索來策展，即在電子時代，技術(shù)已

經(jīng)不可避免地存在于我們的世界之中，它不再

只是工具，而已經(jīng)內(nèi)在于人的身體，成為我們

的延伸、我們的皮膚。就筆者的參觀體驗而

言，“感官編碼”這一展覽最寶貴的地方在于給

藝術(shù)家機會去嘗試以編碼的方式創(chuàng)作，同時還

給他們不被限制地運用多種不同的媒介創(chuàng)作的

機會。具體來說，當我們行走在展廳當中，就

可以感受到媒介之間的互動關(guān)系——這一展覽

用圖像來呈現(xiàn)聲音，將聲音轉(zhuǎn)換成視覺，用雕

塑來展示無形的數(shù)據(jù)。媒介與我們的感官一同

發(fā)生著變化，我們的感知也在參觀的過程中不

斷豐富、不斷延伸，筆者感知到一種獨特的經(jīng)

驗——以耳朵體驗視覺，以眼睛體驗聲音。觀

眾能夠從“感官編碼”這一藝術(shù)實踐中感受到

其希望打破常規(guī)的感官范式的目的，以多感官

的體驗取代傳統(tǒng)單一的感官知覺的維度。

在由策展人梁基爵策劃的“激發(fā)的細胞連

在一起”展覽中，觀眾可以由此來思考人類大

腦與信息及記憶的關(guān)系。這一展覽以記憶為核

心理念，匯集了關(guān)于香港、特別是灣仔地區(qū)的

香港藝術(shù)展覽中

對于科幻議題的探索

李錦華

由 NATP 藝術(shù)團體創(chuàng)作的，融合了視覺和聽覺的跨媒介藝術(shù)作品

《進入虛空》（INTO THE VOID）（圖片來自 arts-tech 官網(wǎng)）

世界科幻動態(tài) WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

世界科幻動態(tài) 2023.01 51

文字材料、聲音素材、民間故事、口頭軼聞以

及網(wǎng)絡(luò)上的數(shù)據(jù)。這一藝術(shù)展覽為我們呈現(xiàn)了

一個在虛構(gòu)和現(xiàn)實之間突破了邊界的關(guān)于香港

的記憶空間。參觀者在參觀這一展覽后會更加

了解香港的建筑空間——這一展覽關(guān)注香港傳

統(tǒng)建筑材料與現(xiàn)代科技的交融，對于喚起大眾

對舊日香港建筑的歷史記憶與珍視有著重要的

意義。本展覽由4位來自不同領(lǐng)域的藝術(shù)家共

同策劃，分別通過聲音媒介、游戲媒介、數(shù)碼

媒介和影像媒介來探索關(guān)于記憶的數(shù)據(jù)，并借

助不同的媒介與技術(shù)來闡述科技、記憶與未來

之間的關(guān)系。

“虛空之地”由新媒體藝術(shù)家曲淵澈策劃。

藝術(shù)家受到了2011年起香港政府發(fā)起的市區(qū)

重建計劃、推動文物保育及地區(qū)活化的規(guī)劃的

啟發(fā)——尤其是過去幾年香港觀塘、北角等地

對舊區(qū)的重建工作，都讓香港在物理意義上變

換了模樣，由此策劃出了這一展覽。參觀者在

這一展覽現(xiàn)場，能夠感受到在這些空間的新舊

變化之間仍然有著一些恒定的內(nèi)核，這與策展

人希望參觀者體會到個體需要在這樣變化的時

代當中把握到一些確定性的目的相吻合。“虛

空 之 地”展 覽 以 齊 格 蒙 特 · 鮑 曼（Zygmunt

Bauman）對于現(xiàn)代性的研究為靈感，以現(xiàn)代

化的強迫性流動過程為線索，使參觀者直面當

下人們生活在瞬息萬變的時代的現(xiàn)實，同時對

人的時間和空間觀念的變化產(chǎn)生反思。

二、萬物有靈論（Hylozoism）：藝術(shù)與科

技藝術(shù)展

從2022年12月3日到2023年4月2日，香港

知專設(shè)計學院推出了“萬物有靈論 ：藝術(shù)與科

技藝術(shù)展”。本展覽由鄺佳玲（Joel Kwong）和

林欣杰共同策劃，邀請到包括生活建筑系統(tǒng)小

組（Living Architecture Systems Group）/

菲 利 普 · 比 斯 利（Philip Beesley）、 林 欣 杰、

鮑靄倫、坂本龍一及真鍋大度等藝術(shù)家參與。

參觀者可以通過這一展覽，更好地思考藝術(shù)與

科技的共生，體會策展人希望打破人類中心主

義的希冀，關(guān)注人類與自然的互動，最終呈現(xiàn)

一個由人類和機器共同創(chuàng)造的新生態(tài)愿景。

“萬物有靈論”這一展覽主張世界上所有的

事物都擁有其獨特的精神本質(zhì)。這是一種獨特

的哲學。在當前時代，技術(shù)毫無疑問已經(jīng)與人

類生活深刻地交織在一起，在此基礎(chǔ)上形成了

一種新的自然。這種新自然不僅是由花草等植

物組成的，而是顛覆性地構(gòu)成了一種全新的生

態(tài)。筆者在參觀這一展覽的過程中，也在不斷

思考本展覽希望展示在這一新自然的環(huán)境中的

世界、地球和人之間的關(guān)系。在藝術(shù)和技術(shù)的

背景下，人類和技術(shù)的介入將會對自然產(chǎn)生什

么影響？

如同五行觀念一般和諧，展覽中的5件藝

術(shù)作品呈現(xiàn)了一種新的自然。這種自然伴隨著

一種共生的概念——宛如一個無盡的循環(huán)，人

與自然互利共存。參觀者進入展廳，就可以從

傳統(tǒng)的自然美景一直欣賞到策展人設(shè)想的新

自然，體會到未來藝術(shù)和技術(shù)更深層的交融互

動，進而進一步想象未來人與自然的全新的互

動關(guān)系。

令筆者印象深刻的是由坂本龍一與真鍋大

度共同創(chuàng)作的作品——《感應(yīng)流2022——無法

看到，無法聽到》（Sensing Streams 2022 -

invisible, inaudible）。該裝置作品用一根天

線收集電磁波，利用探測感應(yīng)，通過一個巨大

的高清屏幕和揚聲器，使數(shù)據(jù)實時可見和可聽，

《感應(yīng)流 2022——無法看到，無法聽到》

（圖片來自香港知專設(shè)計學院官網(wǎng)）

Science Fiction Scene 科幻現(xiàn)場

52 世界科幻動態(tài) 2023.01

讓人類無法察覺的電磁波變得可見和可聞。其

特別之處在于參觀者可以使用控制器改變波長

頻率，充分參與互動。在電磁波已經(jīng)成為基礎(chǔ)

設(shè)施的隱形重要組成部分的今天，這件作品讓

我們關(guān)注到日常中往往被忽視的眾多電磁波的

流動與變化，同時也借此機會反思智能設(shè)備對

于當代人生活的深度介入與影響。

三、人類一號

《人類一號》（HUMAN ONE）是藝術(shù)家邁

克 · 溫科爾曼 (Mike Winkelmann）的個人作

品（藝名為Beeple），2022年12月9日起至2023

年4月30日在香港M+文化博物館焦點空間展

出。溫科爾曼創(chuàng)作了一個結(jié)合視覺、聽覺的動

態(tài)錄影雕塑——《人類一號》。這一作品結(jié)合了

虛擬數(shù)碼元素與雕塑實體，希望能夠展示在互

聯(lián)網(wǎng)的賽博虛擬空間中生存的人類狀態(tài)。這一

作品的形態(tài)預示著當代人類的數(shù)字生活和現(xiàn)實

生活之間的邊界日漸消失，二者越來越趨同，

甚至合一。

溫科爾曼把在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)的元素與創(chuàng)意

材料結(jié)合，并不時地根據(jù)靈感改變遠處的景觀。

對于創(chuàng)作者來說，《人類一號》是一件結(jié)合了數(shù)

碼和實體形式的藝術(shù)作品（并且這一作品始終

處于變化中），展示了一個在互聯(lián)網(wǎng)上的虛擬

“元宇宙”中誕生的人類。

筆者在參觀這一展覽時，注意到本裝置被

置于一個擁有4個LED屏幕的不停旋轉(zhuǎn)的箱子

里，身著太空服的“人類一號”在不斷變化的

虛擬景觀中行走。在變化的背景中，“人類一號”

始終在不斷地行走，穿過虛擬空間中的不同風

景，有的是在地球上常見的景觀與氣候，有的

則類似于外星的環(huán)境，但無論是在酷暑烈日下，

還是在大雨中，他都在不停地行走。

在這些元宇宙中誕生的風景里，不禁讓我

們產(chǎn)生思考 ：“人類一號”的終點究竟在何處？

“人類一號”無法停止，也沒有目的地的旅程使

得參觀者反思人類無止境的進步主義。

事實上，對于未來與技術(shù)等與科幻密切相

關(guān)的議題，香港藝術(shù)界的關(guān)注遠遠不止這三個

展 覽/作 品。 例 如， 在2020年， 香 港M+文 化

博物館就推出了“建筑城市”（“Archigram城

市”活動，其中收藏了建筑檔案（Archigram）

檔案這一由約兩萬件來自逾二百個項目的物件

組成的作品。這一作品旨在呈現(xiàn)藝術(shù)家對于未

來城市的思考與探索，如“行走的城市”主題

（The walking theme）打破了城市的固定性，

探索城市以移動建筑的形式來創(chuàng)造全新的臨時

空 間、 活 動、 場 景?！安?/p>

接”主題（The plugging

theme）則探討了大型基

礎(chǔ)設(shè)施的問題，藝術(shù)家設(shè)

想的未來的城市完全自給

自足，由可以擴展與改變

的建筑單元插接而成?！捌?/p>

浮”主 題（The floating

theme）是設(shè)想了在海面

上或海中建造城市的創(chuàng)作。

這一主題不僅包括在水上

建造大城市的宏大計劃，

也包含另一些藝術(shù)家希望

在海中建設(shè)更多獨立的建

筑個體和游牧結(jié)構(gòu)的想法。

《人類一號》屏幕呈現(xiàn)的不斷變化的場景

（圖片來自 The Crypto Times 官網(wǎng)）

世界科幻動態(tài) WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

世界科幻動態(tài) 2023.01 53

總體而言，筆者認為香港藝術(shù)界對于科學、

技術(shù)等與科幻密切相關(guān)的議題始終非常關(guān)注。

香港近期與科幻相關(guān)的藝術(shù)展覽呈現(xiàn)出兩個特

點 ：其一是強烈的在地性——即從香港這座城

市的歷史記憶與空間變化入手，討論技術(shù)變化

與香港之間的關(guān)系 ；其二是參與的展覽傾向于

從具體的感官經(jīng)驗來探索技術(shù)與藝術(shù)的問題，

如本文提到的“感官編碼”從視覺、聽覺甚至

多感官知覺之間的互動來思考展覽的主旨，這

也使得參觀者能充分調(diào)動自己的感官，形成一

種知覺實驗的特征。

2023年，香港藝術(shù)界迎來許多關(guān)切科幻

議題的藝術(shù)展覽，如藝術(shù)家佐埃 · 馬登（Zo?

Marden）的藝術(shù)個展“成為生物 ：神話、雕

像與人——”（Becoming Creature—— The

Chthonics, the Statue and Man）， 這 是

一 個 沉 浸 式 多 媒 體 藝 術(shù) 裝 置 展 覽。 這 一 展

覽以美國知名科幻研究學者唐娜· 哈拉維

（Donna Haraway）的理論為靈感來源，希望

設(shè)想一種全新的充滿著張力與矛盾的生命形

態(tài)——“生成生物”。這些藝術(shù)家設(shè)想中的生

物來源于一個虛構(gòu)的時空——“資本人類世”

（Chthulucene），這一時空是以對“人類世”

（Anthropocene）和 “資本世”（Capitalocene）

這兩個人類進化的概念框架質(zhì)疑為基礎(chǔ)而創(chuàng)作

的。藝術(shù)家希望以“資本人類世”來引導人們

在生態(tài)環(huán)境受到威脅時，進行全新的思考，也

希望重新創(chuàng)造一個以自我反思、去人類中心化、

打破二元對立邊界和共情的認知為基礎(chǔ)的全新

的世界。

插接城市示意圖（圖片來自虛擬設(shè)計節(jié)官網(wǎng)）

作者：李錦華，南方科技大學與香港理工大學聯(lián)合培養(yǎng)博士生，研究方向為中國當代科幻文學、媒

介與技術(shù)。

Annual Reviews 年度盤點

54 世界科幻動態(tài) 2023.01

2023年 國 際 阿 拉伯 小說 獎（International

Prize of Arabic Fiction / ）

公布入圍決賽圈的16部小說名單，其中包括

一部來自埃及的科幻反烏托邦小說——艾哈邁

德 · 阿卜杜 · 拉提夫（ ）的《提線城市

中丹尼爾的多重時代》（ ）。

小說的故事設(shè)定在一座無名的幻想城市，城中

的居民如同提線木偶一樣生活著。作者采取倒

敘的手法，在小說開頭描繪一幅可怖的景象 ：

慘遭割喉的人們赤裸地躺在一座噴泉周圍，排

成花朵的形狀。丹尼爾是其中的特例，他雖然

遭到槍擊，但是依然有衣服蔽體。隨后作者開

始解釋一切的緣由，講述丹尼爾如何淪落到這

般境地。隨著故事的展開，若干個丹尼爾陸續(xù)

出現(xiàn)，每一個丹尼爾都有屬于自己的編號，他

們分別代表著丹尼爾人生的不同階段。全書一

共出現(xiàn)至少4個丹尼爾。作者試圖通過講述他

們的故事來揭露這座城市的等級劃分和高壓統(tǒng)

治。丹尼爾4號是開頭出現(xiàn)的這具尸體，丹尼

爾3號在遠處觀察到這具尸體的異常，并從他

的身邊撿到一個文件包，通過閱讀包中的資料

他知道了丹尼爾2號的故事。丹尼爾2號是一

位公務(wù)員，他在一座機密檔案館中工作，在這

里他讀到丹尼爾1號的資料。作者在這里交代

了丹尼爾1號生活在天啟洪水發(fā)生之前的時代，

也就是在人們變成提線木偶之前。丹尼爾1號

的故事主要講他如何在少年時代遭到學校老師

的侵犯，隨后他如何找到機會為自己復仇以及

在這期間他的心理活動。國際阿拉伯小說獎評

委會認為這部作品語言風格獨特，重復的話語

和標點符號的省略都為丹尼爾2號的敘述增添

詭異的氛圍，更好地刻畫了這場夢魘。

《提線城市中丹尼爾的多重時代》的作者

艾哈邁德 · 阿卜杜 · 拉提夫是一位埃及小說家、

譯者、記者和研究者，1978年生于埃 及 開羅，

目前居住在西班牙馬德里。他從2010年開始小

說創(chuàng)作，發(fā)表處女座《鑰匙工匠》（ ）。

2018年 憑 借 小 說《土 堡 壘》( )第 一

次入圍國際阿拉伯小說獎長名單，該小說于

2022年

阿拉伯科幻小說閱讀推薦

馬琳瑤

圖 1 《提線城市中丹尼爾的多重時代》封面

（圖片來自國際阿拉伯小說獎官網(wǎng)）

世界科幻動態(tài) WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

世界科幻動態(tài) 2023.01 55

2019年 被 翻 譯 成 西 班 牙 語 出 版。2021年 出

版 短 篇小說 集《馬克 · 扎 克伯 格 和 他 的 傳 奇

鳥》（ ）， 獲 得 埃

及Sawiris文 化 獎（Sawiris Cultural Award/

）。阿卜杜 · 拉提夫在談及《提

線城市中丹尼爾的多重時代》的創(chuàng)作歷程時表

示，這部小說總共耗時3年完成，最初的創(chuàng)作

靈感來自他在埃及開羅的親身經(jīng)歷。2019年他

在街頭行走時萌生了提線木偶人的想法，他問

自己是否有一股不可見的神秘力量在推動人們

的日常生活，與此同時他還在小說中融合了自

己童年時期的殘酷經(jīng)歷?！短峋€城市中丹尼爾

的多重時代》就是在這樣的背景下創(chuàng)作出來的。

第二部值得一讀的阿拉伯科幻小說同樣來

自埃及，即艾哈邁德 · 阿卜杜 · 法塔赫 · 薩拉赫

（ ）的《零號旅行者》（ ）。

這位作家出生于1978年，2001年本科畢業(yè)于埃

及艾因夏姆斯大學的醫(yī)藥學院，之后又獲得醫(yī)

學博士學位，隨后他前往巴西學習人工智能

技術(shù)。他在科學刊物上時常有關(guān)于化學和人

工智能的研究成果發(fā)表，《零號旅行者》是他

創(chuàng)作的第一部小說。這部小說的靈感來自物

理 學 家 史 蒂 文 · 溫 伯 格（Steven Weinberg）

1977年發(fā)表的探討宇宙大爆炸的作品《宇宙

的 起 源 ：最 初 三 分 鐘》（The First Three

Minutes: A modern View of the Origin of

the Universe）?！读闾柭眯姓摺分v述的是關(guān)于

時間旅行但又不止于時間旅行的故事，也被阿

拉伯圖書博主“圖書星球”（BOOK- PLANET）

選為2022年最佳阿拉伯科幻小說。在小說的開

頭，主角艾哈邁德在失憶后驚醒，發(fā)現(xiàn)自己出

現(xiàn)在公元前1世紀，一個自己不曾經(jīng)歷過的時

空，他徹底忘記了過去20年的人生經(jīng)歷。在這

個陌生的時空里，他發(fā)現(xiàn)自己竟然是另外兩個

交戰(zhàn)時空共同的通緝犯，這兩個時空利用時間

分叉點從事不可告人的地下活動。艾哈邁德試

圖在這個陌生的時空中找到自己新的身份，同

時他還試著恢復自己過去的記憶。他發(fā)現(xiàn)雙方

已經(jīng)持續(xù)火拼了一個世紀，只是為了找到“零

號旅行者”，因為一切都因他而起并且會被他

終結(jié)。在艾哈邁德所處的古代時空之外，作者

還設(shè)定了1911年的第一次世界大戰(zhàn)時空和未來

世界時空。如果說《宇宙的起源 ：最初三分鐘》

解釋了一切的源頭，那么《零號旅行者》展現(xiàn)

的則是時空輪回中最后的三分鐘。

瓦利德·阿茲米（ ）的《趕鴿子的人》

（ ）被圖書博主“咖啡書”（Bookaffe）

評為2022年最佳阿拉伯科幻小說。這部小說是

作者的處女作，它結(jié)合了科幻小說和偵探小說

兩種類型，是第一部以物理學為主題的阿拉伯

科幻小說，講述了國家安全部門的探員調(diào)查一

起能源實驗室疑案的經(jīng)過。小說的開頭講述這

間實驗室所有者的故事，隨后引出核心案件，

即在實驗室周圍發(fā)現(xiàn)的離奇死亡者的尸體。國

家安全局警探在調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)遇難者的死亡

和實驗室中進行的操作有著不可分割的聯(lián)系。

實驗室中有三位來自不同社會、宗教以及家庭

背景的青年，他們因為對科學的共同熱情而聚

集在一起，希望將自己的實驗運用在日常生活

中。他們操作強子對撞機，使原子粒子加速

碰撞，直至分解成更小的粒子，當這些粒子是

相反的物質(zhì)時，這種碰撞將會產(chǎn)生出巨大的電

圖 2 《零號旅行者》封面（圖片來自好讀網(wǎng)）

世界科幻動態(tài) WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

世界科幻動態(tài) 2023.01 57

的終結(jié)還是整個世界的滅亡？

以上幾部可以說是2022年阿拉伯科幻小說

的代表作品，既有科學幻想也有奇幻故事，還

有反烏托邦這一分支上的佳作。在2000年后的

第四次阿拉伯科幻浪潮中，埃及科幻作家在借

鑒西方科幻的基礎(chǔ)上開始創(chuàng)作具有阿拉伯世界

特殊烙印的科幻小說。在經(jīng)歷了半個多世紀的

沉淀之后，埃及作家仍然是阿拉伯科幻小說創(chuàng)

作的主導力量。阿拉伯文學近年來有兩大新興

創(chuàng)作方向 ：一是歷史小說 ；二是以反烏托邦題

材為主的推想小說。這兩個方向都對阿拉伯科

幻創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響，如上文中介紹的《提

線城市中丹尼爾的多重時代》和“鏡中破曉”系

列便分別屬于這兩種類型。值得關(guān)注的是阿拉

伯科幻小說已經(jīng)開始注重自然科學知識在推動

小說情節(jié)發(fā)展上可以發(fā)揮的作用，也就是說阿

拉伯“硬科幻”也開始得到創(chuàng)作者們的重視。另

外引起筆者注意的還有阿拉伯科幻小說中呈現(xiàn)

出的多元類型小說的雜糅性，如《趕鴿子的人》

就是科幻小說和偵探小說的有機結(jié)合。雖然我

們很遺憾沒有辦法在有限的信息渠道中獲得更

多優(yōu)秀阿拉伯科幻小說的相關(guān)信息，但總體來

看，阿拉伯科幻仍然處在發(fā)展階段，隨著艾哈

邁德 · 阿卜杜 · 法塔赫 · 薩拉赫這樣自然科學

背景出身的創(chuàng)作者的加入，阿拉伯科幻一直以

來較為薄弱的科學技術(shù)環(huán)節(jié)得到支持，讓人們

對2023年的阿拉伯科幻小說創(chuàng)作充滿期待。

圖 5 《鏡中破曉：灰燼季節(jié)》封面（圖片來自好讀網(wǎng)）

作者：馬琳瑤，索邦大學文學院阿拉伯研究博士在讀。

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世界科幻動態(tài) 2023.01 59

科幻元素之間的關(guān)系？

馬克 · 比爾斯伯勒 ：我對科幻小說的定義

是，它們往往是基于科學、卻又似是而非的想

象與推測。就科幻概念而言，我個人更喜歡多

元宇宙，但這是一個廣泛的寫作領(lǐng)域，每個人

對此都有不同的品味。

我很喜歡那種把不同科幻元素交織在一起

的小說，但這往往會導致一個問題，即敘事結(jié)

構(gòu)和故事線模糊，成為了“大雜糅體”。換句話

說，小說元素復雜一些固然是好事，但把故事

講清晰這件事情實際上更為重要。

記者 ：能推薦一些您最喜歡的國外或本

土科幻作品嗎？

馬克 · 比爾斯伯勒 ：在眾多非英國的科幻

作家里，我最喜歡的是波蘭科幻作家斯坦尼斯

拉夫 · 萊姆（Stanislaw Lem）的《明星日記》

（The Star Diaries，1968）以及法國科幻作家

皮埃爾 · 布爾（Pierre Boulle）的《人猿星球》

（La Planète des singes，1963）。前蘇聯(lián)科幻

作家斯特魯伽茨基兄弟（Strugatsky）合著的

《路邊野餐》（Пикникнаобочине，1972）也

值得一看。

對個人而言，在本土英國科幻作家里，艾

德里安 · 柴可夫斯基（Adrian Tchaikovsky）

《時 間 的 孩 子》（Children of Time，2015）、

阿拉斯泰爾 · 雷諾茲（Alastair Reynolds）的

《啟示空間》（Revelation Space，2000）或彼

得 · F. 漢密爾頓（Peter F. Hamilton）的《現(xiàn)

實 功 能 障 礙》（The Reality Dysfunction，

1996）可能是外國讀者了解英國科幻現(xiàn)狀較好

的切入點。

關(guān)于英國科幻

記者 ：您創(chuàng)辦過一家科幻出版社，叫懷

爾德之血出版社（Wyldblood Press），該出版

社引進了哪些國家的科幻小說？此外，英國

的版權(quán)管理有無特別之處？

馬克 · 比爾斯伯勒 ：我有一位搭檔叫桑德

拉 · 戴 維 斯 · 貝 克（Sandra Davies Baker），

我們2013年在英國布魯內(nèi)爾大學獲得了創(chuàng)意寫

作碩士學位，后來2020年新冠病毒感染疫情暴

發(fā)，我們一起在居家隔離的時候建立了這家出

版社。桑德拉目前是一位英語老師，所以她擅

長進行編輯工作，相對而言，投遞給她的稿件

會更難過稿。

目前英國的科幻小說通常是翻譯引進的非

英語書籍為多，原創(chuàng)的較少，相對而言中國作

家劉慈欣特別受歡迎。和大多數(shù)西方國家的出

版界一樣，英國在出版方面的政策沒有特別之

處，有關(guān)限制與歐洲的標準一致，而非美國。

記者 ：您怎樣看待英國的讀者、作家與

編輯之間的關(guān)系？

馬克 · 比爾斯伯勒 ：英國的讀者、作家與

編輯之間會有很多交叉和互動點，經(jīng)常通過英

國科幻協(xié)會會議、科幻研討會、科幻雜志還有

其他媒介去討論某一問題。事實上，英國科幻

協(xié)會每個月都會在倫敦舉辦一次酒吧聚會，蘇

格蘭科幻雜志《無窮海岸線》（Shoreline of

Infinity）也會定期舉辦“逃離地平線”（Escape

Horizon）線下科幻晚會。該活動首次舉辦時

間是2015年8月26日，邀請出版商編輯、作者

以及讀者一起相互交流，對下期雜志進行預告，

會上還有科幻歌曲演奏，樂隊狂歡，以及詩歌

朗誦、藝術(shù)品銷售和假面舞會等活動。

記者 ：英國科幻小說有何獨特之處？近

年來有哪些值得注意的科幻作家出現(xiàn)？每年

有多少科幻小說出版？

馬克 · 比爾斯伯勒 ：英國科幻小說往往

是 以 人 物 為 基 礎(chǔ) 的， 而 這 里 大 多 有 所 成 就

的作家都傾向于創(chuàng)作文學性很強的科幻小

I nterviews 人物專訪

60 世界科幻動態(tài) 2023.01

說，近期值得關(guān)注的科幻作家有艾瑪 · 紐曼

（Emma Newman）1

、加雷斯 · 鮑威爾（Gareth

Powell）2

和克里斯·貝克特（Chris Beckett）3

。

自從自費出書這一做法在英國日益普及，

顯然不可能去精確回答，目前英國每年大約有

上千本科幻書籍出版。這些書籍在絕大多數(shù)情

況下都是小批量出售，帶來的收益可以勉強支

撐這些作家的生活開支，但不足以支持其進行

全職寫作。

記者 ：眾所周知，英國最著名的科幻雜

志是《新世界》（New Worlds），它目前的存續(xù)

狀況怎么樣?英國目前有哪些科幻雜志？

馬克 · 比爾斯伯勒 ：《新世界》最后一次出

版是1997年，它自1970年創(chuàng)刊以來一直是間

歇性出版。目前英國最重要的科幻雜志是《區(qū)

間》（Interzone），該刊物自20世紀80年代創(chuàng)

刊以來就一直在連續(xù)出版。

此外，英國的專業(yè)科幻雜志除了上文提

到 的《無 窮 海 岸 線》外， 還 有《無 窮 的 科 斯

馬 斯》（Cossmass Infinities）和《秒 差 距》

（ParSec）。英國科幻協(xié)會也定期出版四種內(nèi)

刊，《英國科幻協(xié)會評論》（BSFA Review）收

錄對各種小說的前沿評論，《裂變》（Fission）

是該協(xié)會針對各國科幻奇幻小說所制作的年

度選集?！督裹c》（Focus）創(chuàng)刊于1979年，主

要刊登英國科幻小說的評論文章，零散刊登

一些詩歌和小說?！妒噶俊罚╒ector）創(chuàng)刊于

1958年，刊發(fā)科幻論文，關(guān)注世界各國科幻

的發(fā)展情況，每年出版2至3期，也對英國主

流科幻大會進行報道。此外，還有許多面向

非付費市場的粉絲雜志。

記者 ：英國有沒有科幻展覽及科幻大會？

它們一般是如何運作的？

馬克 · 比爾斯伯勒 ：英國有很多科幻大會，

也有許多大型漫畫展覽。但新冠肺炎的大流行

毫無疑問也會影響上座率，最近的活動主要是

線上與線下混合進行。這些活動往往會由經(jīng)驗

豐富且熱愛科幻的粉絲根據(jù)自己過去的舉辦經(jīng)

驗進行組織，通常是為期三天的討論會、小組

對談、演講以及專門為出版社提供的“商人房

間”（Dealers Room），主要用來出售書籍、

周邊和漫畫。

演講嘉賓往往是大會的重要組成部分，而

大會為粉絲和作家提供的相互交流機會也很重

要。部分城市的餐飲和住宿都很便宜，而且種

類很豐富。但新冠病毒感染疫情對我們的影響

很大，比如新西蘭這屆大會是在線上進行的，

我們這邊的大會也一樣很難在線下舉辦。

記者 ：英國有科幻迷群體和大學科幻社

團嗎？英國科幻迷最常用的線上交流方式是

哪類軟件？

馬 克 · 比 爾 斯 伯 勒 ：當 然 有。 英 國

科幻迷社群每年舉辦一次英國科幻年會

（Annual British national science fiction

convention，統(tǒng)稱Eastercon），英國的科幻

同人圈非常活躍，許多高校都有科幻社團，利

物浦和倫敦等大都會城市都有很濃郁的科幻傳

統(tǒng)，也有許多科幻研究中心。

1

紐曼 2015 年憑借《一個女人的地方》（A Woman's

Place）獲得英國幻想?yún)f(xié)會最佳短篇小說獎，2017 年憑

借《阿特拉斯之后》（After Atlas）入圍阿瑟·克拉克

獎，2020 年憑借《星球隕落》系列作品（The Planetfall

series）入圍雨果獎最佳系列作品獎。

2

鮑威爾 2004 年開始創(chuàng)作科幻小說，出版 3 種長篇科幻

系列作品，2 本個人短篇小說集，曾憑借《獼猴》（Ack-Ack

Macaque，2013） 和《 戰(zhàn) 爭 余 燼》（Embers of War，

2019）獲得過兩次英國科幻協(xié)會最佳科幻小說獎，《獼猴》

在 2016 年曾入圍星云獎。

3

貝克特 1990 年開始科幻創(chuàng)作，出版 9 本長篇科幻小說

和 3 本個人短篇科幻作品集，作品多次入圍英國科幻年

選，2012 年憑借《黑暗伊甸園》（Dark Eden）獲阿瑟·克

拉克獎。

世界科幻動態(tài) WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

世界科幻動態(tài) 2023.01 61

這些年來，推特（Twitter）一直是科幻迷

在社交媒體方面的首選平臺，但最近推特公司

內(nèi)部發(fā)生了矛盾，這很可能會對英國科幻迷產(chǎn)

生一些影響。此外，WhatsApp在英國科幻社

群中也很受歡迎。

記者 ：您覺得英國科幻迷/粉絲社群發(fā)展

到現(xiàn)在，成員年紀是越來越年輕還是在逐漸

變老？

馬克 · 比爾斯伯勒 ：英國的科幻大會上往

往會出現(xiàn)很多白發(fā)老人，但這些與會者并不一

定是科幻讀者。隨著科幻在其他線上媒體（如

電影、電視、游戲、漫畫）的影響力越來越大，

年輕一代不再像以前那樣只依靠紙質(zhì)讀物才能

進入科幻領(lǐng)域。另一方面，英國漫展出席率極

高，其參與者往往更傾向于年輕人，但說實話，

讓英國的年輕人看書在目前而言仍然是一件比

較費勁的事情。

記者 ：從您的感受上看，英國科幻界與

其他國家的互動頻率高嗎？未來有沒有可能

和其他國家進行更多的合作和交流？

馬克 · 比爾斯伯勒 ：“科幻串聯(lián)”在與非英

國科幻的交流方面做了許多貢獻，英國科幻協(xié)

會也一樣，其旗下的期刊往往更關(guān)注其他國家

的科幻情況。互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)讓一切都有了可能

性，而像英國科幻協(xié)會這樣代表性與自發(fā)性兼

具的組織則為與更多國家的互動提供了載體，

具有提供協(xié)調(diào)機制、聯(lián)絡(luò)點以及戰(zhàn)略方向的

作用。

采訪者：河流，粉絲科幻雜志《零重力報》主編，主要進行以高?？苹蒙鐖F和粉絲雜志、組織為代表

的粉絲社群歷史資料整理及介紹。

行業(yè)洞見

62 世界科幻動態(tài) 2023.01

I nsights

人工智能視閾下科幻產(chǎn)業(yè)的

特征、風險與發(fā)展路徑

王嘉誠

近年來，無論是元宇宙概念的爆火，還是

ChatGPT的橫空出世，都表明了人工智能正以

強勢的姿態(tài)介入到我們的生活中。在人工智能

極速發(fā)展過程中，科幻產(chǎn)業(yè)也迎來了井噴式的

發(fā)展。在內(nèi)容創(chuàng)作方面，借由ChatGPT等技術(shù)，

創(chuàng)作者可以迅速獲得內(nèi)容大綱與文體，從而提

高創(chuàng)作效率 ；在創(chuàng)作模式方面，由于區(qū)塊鏈等

技術(shù)的成熟，科幻數(shù)字藏品、非同質(zhì)化通證1

（Non-Fungible Token, 簡稱 ：NFT）產(chǎn)品成

為當下科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的熱點 ；在虛擬消費方面，

元宇宙技術(shù)為消費者創(chuàng)造了虛擬與現(xiàn)實相結(jié)合

的消費模式。

然而科幻產(chǎn)業(yè)或許面臨著更多的問題。人

工智能創(chuàng)作僅是大量數(shù)據(jù)的堆積，有著內(nèi)容同

質(zhì)化的風險，科幻創(chuàng)作所追尋的“新奇”特征

反而被抹殺。在內(nèi)容同質(zhì)化的影響下，大量雷

同文章致使創(chuàng)作者版權(quán)權(quán)益受到侵犯。而虛擬

消費的風險也逐漸威脅著科幻消費者，致使消

費者無法保證自身財產(chǎn)的安全。

可以看出，在人工智能的影響下，科幻產(chǎn)

業(yè)面臨著大變局。只有把握人工智能時代科幻

產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)律，明確科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展優(yōu)勢與問

題，提出相關(guān)發(fā)展規(guī)劃，才能讓科幻產(chǎn)業(yè)更有

序、健康地發(fā)展。

一、人工智能視閾下科幻產(chǎn)業(yè)的特征

人工智能視閾下科幻產(chǎn)業(yè)的特征體現(xiàn)在創(chuàng)

作高效化、產(chǎn)品數(shù)字化、消費虛擬化三個方面。

人工智能的高算力、強輸出性提高了創(chuàng)作者的

創(chuàng)作效率，創(chuàng)作者可以通過智能提綱等輔助功

能，減少創(chuàng)作所消耗的時間。人工智能、區(qū)塊

鏈技術(shù)形成以節(jié)點、數(shù)據(jù)為核心的NFT文藝創(chuàng)

作模式，數(shù)字科幻產(chǎn)品將成為未來主要發(fā)展趨

勢之一。同時，這一創(chuàng)作模式逐漸走向虛擬層

面，形成人機、人際交互的科幻元宇宙，為消

費者提供共享的創(chuàng)作、娛樂消費環(huán)境。

（一）創(chuàng)作高效化

ChatGPT的 興 起 揭 露 了 一 個 事 實 ：由

人 工 智 能 生 成 內(nèi) 容（Artificial Intelligence

Generative Content，簡稱AIGC）軟件所引

領(lǐng)的時代已到來。據(jù)西米勒網(wǎng)絡(luò)（Similarweb）

顯 示，2023年1月，ChatGPT日 活 動 約1300萬

人，每人約產(chǎn)生1000字左右的字符量，日生

成字數(shù)達130億字，僅1月份就積累了一億活

躍用戶[1]，其中的日字符生產(chǎn)量足以和千年以

來所產(chǎn)生的字符總數(shù)相比。超強的算力為科幻

創(chuàng)作者提供了更為快捷的寫作方式，科幻創(chuàng)作

者無需再對錯字、架構(gòu)等進行回溯，大大節(jié)約

1

非同質(zhì)化通證是基于區(qū)塊鏈技術(shù)的具有唯一性、不可

復制性的可信數(shù)字權(quán)益憑證。

行業(yè)洞見

66 世界科幻動態(tài) 2023.01

I nsights

（MidJourney）繪圖軟件第五代版本可以在幾

分鐘內(nèi)根據(jù)算法生成創(chuàng)作者想要的圖片，僅僅

依靠幾個關(guān)鍵詞，普通用戶就能堪比培訓已久

的原畫師。桌游公司的CEO杰森 · 艾倫（Jason

Allen）便使用中途之旅創(chuàng)作了《太空歌劇院》

（Théatre D'Opéra Spatial），僅通過輸入題材、

光線、場景等關(guān)鍵詞，就創(chuàng)造了一幅精美絕倫

的太空歌劇畫像，在美國科羅拉多州博覽會藝

術(shù)比賽中獨占鰲頭[11]。然而在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)

作者無法分辨哪些數(shù)據(jù)是公共的，哪些受到法

律保護，以至于更容易侵權(quán)，而科幻作家們自

然就無法保證其版權(quán)的安全性。倘若科幻創(chuàng)作

者不清楚版權(quán)界限，肆意運用人工智能軟件生

成NFT等作品，則會導致科幻生態(tài)鏈的崩潰。

（三）科幻虛擬消費波動過大導致用戶權(quán)

益受損

與實體經(jīng)濟不同，虛擬經(jīng)濟以數(shù)據(jù)為核心，

無法依據(jù)土地等資源進行合理定價，具有極大

的不穩(wěn)定性，容易導致市場波動。其中，較為

著名的例子就是元宇宙地產(chǎn)。與實體地產(chǎn)行業(yè)

不同，元宇宙地產(chǎn)在開發(fā)過程中不必考慮資源

消耗等因素，消費者則可以在元宇宙平臺開設(shè)

公司、集會娛樂或者交易商品。但在這一過程

中，由于虛擬經(jīng)濟無法像實體產(chǎn)業(yè)一樣對相關(guān)

環(huán)節(jié)的損耗進行定價，因此市場極易出現(xiàn)波動，

近期元宇宙股價的暴跌就揭示了這一潛在危

險。據(jù)元宇宙分析平臺WeMeta報道，在2017

年，元宇宙成交價中位數(shù)還處于較為不起眼的

價格，為每平方米20美元。在2021年元宇宙概

念爆火后，成交價激增到每平方米6000美元。

元宇宙銷售平臺巨頭非同質(zhì)化（Nonfungible）

網(wǎng)站相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，分散之地的總交易量已逾

2.3億美元，創(chuàng)下了13億美元的市場份額。但

在一年之后，由于受疫情、沖突、國際市場動

蕩等不利因素的影響，地產(chǎn)成交價中位數(shù)從

2022年的45美元瞬間跌至2023年的5美元，下

跌近90%，七日交易量僅約10萬美元。在2022

年，相關(guān)數(shù)據(jù)顯示分散之地平臺的全球日活躍

用戶超過1200人，另一元宇宙地產(chǎn)巨頭沙盒平

《太空歌劇院》（Théatre D' Opéra Spatial）（2022）

世界科幻動態(tài) WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

世界科幻動態(tài) 2023.01 67

臺數(shù)據(jù)顯示其日活躍用戶高于8800人，呈現(xiàn)良

好發(fā)展態(tài)勢。然而僅在一年之后，兩者的用戶

量與市場份額均遭遇了滑鐵盧。到2023年4月7

日為止，平臺活躍用戶僅剩100多人[12]。

這一現(xiàn)象更加警醒科幻產(chǎn)業(yè)從業(yè)者?？苹?/p>

元宇宙的市場價格與發(fā)展規(guī)律難以把握，極易

造成消費者出現(xiàn)財產(chǎn)損失、破產(chǎn)等情況。在未

來開發(fā)科幻元宇宙市場時，要防范其潛在的市

場波動風險。

三、科幻產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展路徑

在人工智能爆發(fā)的時代，科幻產(chǎn)業(yè)更應(yīng)與

時俱進，采取積極主動的策略，加強與人工智

能的結(jié)合，同時也要防范風險，通過完善科幻

內(nèi)容創(chuàng)新機制、加大科幻知識產(chǎn)權(quán)保護力度、

規(guī)范相關(guān)科幻市場等方法，建立健康有序發(fā)展

環(huán)境。

（一）完善科幻內(nèi)容創(chuàng)新機制

首先，要堅持建設(shè)以科幻創(chuàng)作者為主體的

創(chuàng)作市場?？苹脛?chuàng)作是針對人的創(chuàng)作，而非

機器的數(shù)據(jù)集合。因此，應(yīng)堅持培育具有人

文素養(yǎng)的科幻創(chuàng)作者，形成以人為主的科幻

創(chuàng)作旨歸。

其次，堅持培育創(chuàng)作者的科幻創(chuàng)新思維。

在以人為主的基礎(chǔ)上，應(yīng)對相關(guān)創(chuàng)作者進行人

工智能等方面的培訓，節(jié)省創(chuàng)作時間，提高創(chuàng)

作效率，激發(fā)創(chuàng)作靈感。在另一方面，人工智

能技術(shù)也能夠降低科幻創(chuàng)作門檻，使剛?cè)胄械?/p>

創(chuàng)作者學習相關(guān)知識。應(yīng)加強學校、企業(yè)與社

會組織三方面的交流，形成科幻創(chuàng)作的專業(yè)化

與范圍的擴大化。對內(nèi)可以依托學校進行相關(guān)

方面的培訓，通過開設(shè)人工智能與科幻研究、

科幻創(chuàng)作、科幻腳本撰寫、科幻電影拍攝等課

程，來激發(fā)學生的科幻創(chuàng)意思維。同時也要注

重與企業(yè)和社會組織的結(jié)合，加強科幻IP產(chǎn)業(yè)

鏈建設(shè)，形成完善的開發(fā)模式。在社會層面上，

社會組織可以開設(shè)公益或收費性質(zhì)的科幻課

程，通過人工智能寫作軟件進行輔助，吸收更

多科幻人才，最終實現(xiàn)科幻教學、科幻市場與

社會效益的多方訴求。

（二）加大科幻知識產(chǎn)權(quán)保護力度

目前較多問題集中在科幻版權(quán)侵權(quán)與人工

智能的權(quán)責方面。因此，區(qū)分科幻公共數(shù)據(jù)資

源、加強人工智能權(quán)責歸屬的研究是當下需要

聚焦的地方。一是與版權(quán)方進行合作，建立完

善的數(shù)據(jù)庫，將科幻版權(quán)進行分類，并與科幻

公共資源進行區(qū)分。二是盡快推動人工智能版

權(quán)法案，依托人工智能權(quán)責法案，明晰人工智

能、創(chuàng)作者、創(chuàng)作內(nèi)容的區(qū)別，設(shè)立相關(guān)權(quán)責

邊界。

在技術(shù)方面，完善人工智能輔助的作用。

當前科幻產(chǎn)業(yè)的線下投放市場較為復雜，存在

多種傳播形式并存的局面，審核力度較弱，侵

權(quán)事件頻發(fā)。因此應(yīng)建立嚴格的人工智能審核

機制，可依據(jù)數(shù)據(jù)庫，通過審核詞條、話題頻

次等方式，對創(chuàng)作者進行提醒、警告等，告知

相關(guān)內(nèi)容是否涉及侵權(quán)，建立較為靈敏的反應(yīng)

機制。同時也應(yīng)注意，要確保審核制度與作者

創(chuàng)作的自由權(quán)相結(jié)合，在保護創(chuàng)作者版權(quán)的基

礎(chǔ)上，給予創(chuàng)作者自由創(chuàng)作的環(huán)境。

（三）規(guī)范科幻元宇宙市場

在市場方面，應(yīng)建立科幻虛擬消費的合法

監(jiān)管機制。目前，由于科幻元宇宙尚未完全形

成，因此學界相關(guān)對策與方案仍處于探索之中。

有學者提出，針對元宇宙等虛擬市場的波動性

問題，初期元宇宙建設(shè)應(yīng)以政府為主導，引導

企業(yè)制定區(qū)塊鏈與元宇宙技術(shù)標準。待元宇宙

市場成熟之后，建立一系列法律與監(jiān)管技術(shù)，

將元宇宙金融與市場監(jiān)管相結(jié)合，最后與企業(yè)

協(xié)同推動元宇宙技術(shù)發(fā)展，形成完善的元宇宙

市場[13]。

因此，在建設(shè)科幻元宇宙過程中，我們可

以參考過往案例，一是確立與科幻元宇宙相關(guān)

的法律政策，如明確元科幻宇宙市場的交易準

則，形成合理消費環(huán)境。二是確立科幻元宇宙

行業(yè)洞見

68 世界科幻動態(tài) 2023.01

I nsights

的金融監(jiān)管機制，如規(guī)定元宇宙代幣與各國貨

幣的兌換原則，并嚴格按照相關(guān)匯率執(zhí)行商品

交易。只有在安全穩(wěn)定的環(huán)境中，消費者才能

進行更自由、更全面的消費。

四、結(jié)語

人工智能與科幻的關(guān)系歷來是科幻研究所

探討的議題。在技術(shù)成熟的條件下，人工智能

也逐漸介入科幻產(chǎn)業(yè)，不僅提高了科幻創(chuàng)作效

率，促成科幻產(chǎn)品的數(shù)字化，也使得科幻文化

消費走向虛擬化。然而，人工智能的介入也引

發(fā)了科幻產(chǎn)業(yè)的新問題。人工智能看似降低了

創(chuàng)作門檻，為大量用戶提供便利的創(chuàng)作條件，

實則產(chǎn)生了更多無用的數(shù)據(jù)堆積，其推薦機制

也讓用戶陷入信息繭房之中，形成創(chuàng)作者、消

費者的圈層化。人工智能與使用者權(quán)責界限不

明晰，造成大量侵權(quán)事件。

在元宇宙中，虛擬消費的風險正威脅用戶，

從而讓用戶的財產(chǎn)權(quán)益受損。因此，只有完善

科幻產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作機制，加大科幻知識版權(quán)保護力

度，規(guī)制元宇宙市場運行機制，形成人工智能、

科幻人才、科幻市場的有機結(jié)合，才能不斷完

善科幻產(chǎn)業(yè)生態(tài)，讓科幻產(chǎn)業(yè)走向良性發(fā)展。

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產(chǎn)業(yè)管理博士研究生，中國科幻研究中心

“起航學者”。研究方向為文化產(chǎn)業(yè)與科幻

產(chǎn)業(yè)。

本文為中國科幻研究中心2023年度研究項

目“國內(nèi)科幻文旅園區(qū)運營機制及影響因素研

究”（項目號 ：230105KH06）項目成果。

行業(yè)洞見

72 世界科幻動態(tài) 2023.01

I nsights

時期從科幻游戲當中誕生并走向興盛。1992年，

西 木 工 作 室（Westwood Studios）根 據(jù) 同 名

科幻小說改編的游戲《沙丘II》（Dune II: The

Building of a Dynasty）問世，游戲依據(jù)《沙丘》

原著展開劇情，玩家需要在不同的地圖當中即

時進行資源采集、選擇兵種、組建并部署部隊

等一系列行動，根據(jù)敵方反應(yīng)，綜合決策以取

得戰(zhàn)役勝利。正是在這款科幻游戲當中，即時

戰(zhàn)略這一游戲類型的諸多核心概念得以確立，

對當今的策略游戲市場以及電子競技運動均產(chǎn)

生決定性的影響。在這之后，西木工作室又推

出《命令與征服》（Command & Conquer）及

《紅 色 警 戒》（Command & Conquer ：Red

Alert）系列即時戰(zhàn)略原創(chuàng)科幻游戲?！睹钆c

征服》系列基本劇情為“Nod兄弟會”與“GDI

全球防衛(wèi)組織”圍繞外星隕石“泰伯利亞”礦物

展開的爭奪戰(zhàn)爭，而《紅色警戒》系列則是在“愛

因斯坦制造時間機器，穿越并殺死希特勒，蘇

聯(lián)發(fā)動二戰(zhàn)”的故事背景基礎(chǔ)上，敘述蘇聯(lián)與

盟軍5

的戰(zhàn)爭。在不斷的改進和優(yōu)化之下，這

兩部互有聯(lián)系、平行發(fā)展的游戲系列以其過硬

的玩法、豐富多樣的劇情選擇，成為迄今為止

最暢銷的即時戰(zhàn)略游戲之一，為無數(shù)同類游戲

立下標桿。1998年，暴雪娛樂公司（Blizzard

Entertainment）在其先前推出的奇幻類即時

戰(zhàn)略游戲作品《魔獸爭霸》（Warcraft）系列的

經(jīng)驗基礎(chǔ)上，開始制作并發(fā)行著名的科幻類即

時戰(zhàn)略游戲《星際爭霸》（StarCraft）系列。該

系列游戲以星際空間為背景，玩家可以在“人

族”（Terran）、“蟲族”（zerg）和“星靈（protoss，

或譯神族）”這三個擁有各具特色的兵種、單位

的種族當中選擇陣營戰(zhàn)斗。由于游戲支持多人

聯(lián)機對戰(zhàn)，加之出色的游戲平衡性，《星際爭霸》

在新世紀成為即時戰(zhàn)略類電子競技的代表性游

戲。九十年代還有許多其他諸如《家園》（Home

world）、《星云戰(zhàn)記》（Mankind）等優(yōu)質(zhì)策略

類科幻游戲，前者被認為是史上第一款真3D

游戲，后者則是網(wǎng)絡(luò)游戲的先驅(qū)之一，這些游

戲都不同程度地影響到后來的科幻游戲設(shè)計理

念，推動了游戲形式的革新。

在許多經(jīng)典日式科幻角色扮演（RPG）游

戲如《最終幻想》系列不斷推出續(xù)作的同時，歐

美也在20世紀90年代誕生了許多新生的優(yōu)秀科

幻角色扮演作品，其中黑島工作室（Black Isle

Studios）開發(fā)的《輻射》（Fallout）系列最具

有代表性。該系列以石油枯竭引發(fā)核戰(zhàn)之后的

世界為背景，玩家需要扮演避難所中的幸存者，

在充滿輻射的廢土世界冒險生存。由于該系列

對核戰(zhàn)后世界面貌豐富詳實的刻畫，以及對人

類中心主義、科技倫理等諸多經(jīng)典科幻命題的

深度探索，《輻射》已經(jīng)成為當代“廢土”題材

科幻游戲公認的典范之作，其中“核戰(zhàn)之后的

世界用瓶蓋作為貨幣”等設(shè)定在當代眾多科幻

創(chuàng)作當中得到致敬。該時期眾多大型電子游戲

開發(fā)商日益重視游戲的劇情敘述，角色扮演元

素也融入到動作、冒險、策略及許多其他類型

的科幻游戲當中?？ㄆ湛眨–APCOM）旗下的

游戲《生化危機》（Biohazard/Resident Evil）

系列作品在情節(jié)設(shè)計方面格外成功。游戲中，

由于保護傘公司研究出的“T病毒”泄露，浣熊

市居民幾乎盡數(shù)被感染并變成可怕的喪尸，玩

家需要操作主人公一邊逃避追殺、對抗喪尸，

一邊調(diào)查事件的真相。這款游戲作品不僅開啟

了恐怖驚悚類游戲的全新時代，也憑借極其豐

富的故事內(nèi)核被改編為一系列好萊塢科幻大

片，取得出色的票房成績。

三、進入次世代6

：跨平臺產(chǎn)業(yè)生態(tài)日益成型

新世紀以來，在個人電腦、游戲機以及手

機等電子產(chǎn)品高速迭代的基礎(chǔ)上，游戲平臺生

態(tài)逐步成型，游戲市場總體指向一種穩(wěn)固的繁

榮期。在這種背景下，電子游戲廠商多緊隨游

5

指《紅色警戒》中與蘇聯(lián)敵對的“歐洲同盟國”陣營。

6

“次世代”是翻譯自英文“Next Generation”的一個

日語說法，意為“下一代”，游戲業(yè)界常用“次世代”

形容 2000 年以來的新一代家用游戲機與游戲作品。

Countries 各國巡禮

78 世界科幻動態(tài) 2023.01

約魯巴文化而受到稱贊，同時它作為一部囊括

了非洲未來主義（Africanfuturism）、賽博朋

克（cyberpunk）、生物朋克（biopunk）等多

種特質(zhì)的作品，視作對“復合體裁”的勇敢嘗

試。在整體風格上，M.R.凱莉（M.R.Carey）稱，

“《玫瑰水》的迷人之處在于，從它身上能看到

某種《神經(jīng)漫游者》（Neuromancer）和《降臨》

（Arrival）的回聲，但與此同時，它又令人驚嘆

地自成體系，未受制于任何已有的作品”。

2018年諾默獎由尼日利亞裔美國小說家

托奇 · 奧耶布奇（Tochi Onyebuchi）《夜獸》

（Beasts Madeof Night）摘得。次年，尼日利

亞女作家阿葵 · 音麥吉（Akweake Emezi）《淡

水》（Freshwater）獲得該榮譽，該故事將非裔、

幻想與女性等問題結(jié)合在一起，講述了出生在

尼日利亞南部的女主角阿達（Ada）的個人成長

歷程，其中包括她去美國讀書后的改變。2020

年，諾默獎頒給了被稱為“神朋克”（godpunk）

的作品《大衛(wèi) · 莫戈，獵神者》（David Mogo,

Godhunter），這是尼日利亞作者蘇伊 · 戴維

斯 · 歐康巴（Suyi Davies Okungbowa）的處

男作。2021年諾默獎的獲獎作品是尼日利亞女

作者阿葵 · 伊邁蒂（Akwaeke Emezid）的《維

克 歐 吉 之 死》（The Deadof Vivek Oji）， 故

事被設(shè)置在20世紀80年代尼日利亞的東南部，

以一場死亡拉開有關(guān)身份、性別等自我認同

相關(guān)的議題。對死亡主題的選擇延續(xù)到了次

年，2022年《死亡圖書館》（The Libraryofthe

Dead）獲 獎， 這 也 是 非 尼 日 利 亞 裔 作 者 首

次 獲 得 諾 默 最 佳 小 說 榮 譽， 作 者T.L.胡 初

（T.L.Huchu.）來自津巴布韋，他為讀者帶來

了一個涉及少女、魔法、跨越死亡之信息傳遞

等元素的冒險故事。

顯然，尼日利亞這個位于非洲西部，地

處大西洋幾內(nèi)亞灣北岸的國家，在諾默獎中

擔任著重要的角色。同絕大部分西非國家曾作

為法屬殖民地的近代史身份略有差異，尼日

利亞在16世紀中葉遭到英國入侵，于1914年

正式淪為英國殖民地，以英語為官方語言。[4]

1986年，沃萊 · 索因卡（Wole Soyinka）獲諾

貝爾文學獎，此后還出現(xiàn)了欽努阿 · 阿契貝

（Chinua Achebe）、奇瑪曼達 · 恩戈茲 · 阿迪

契（Chimamanda Ngozi Adichie）等具有世

界影響力的天才作家，在這些書寫者的作品中

均不同程度地表現(xiàn)了“部落傳統(tǒng)”與“西方文明”

的雙重性。截至目前，大部分諾默最佳小說獎

的獲獎作品基本延續(xù)著以尼日利亞文學為代表

的非洲現(xiàn)代文學中的雙重傳統(tǒng)，文化沖突、身

份認同、邊緣化等問題被細膩而富有創(chuàng)造性地

呈現(xiàn)出來。與此同時，它們作為尼日利亞、非

洲文學的新勢力，在接續(xù)跨越時間性之主題的

基礎(chǔ)上，與傳統(tǒng)更側(cè)重現(xiàn)實/魔幻現(xiàn)實性的文學

表達拉開距離，在推想、科幻題材獨特的超越

性助力下，直面非洲文學無可逃避的“殖民語

言之傷”，找到從異質(zhì)性進入未來建構(gòu)的路徑，

變創(chuàng)口為窗口。

二、從非洲到未來

歷史上，非洲長期缺席有關(guān)未來的話語實

踐。人們一般認為科幻是同未來表述緊密相連

的文學體裁，以非洲為主題的科幻作品的出現(xiàn)，

或為改變這一局面提供了契機。但塔德 · 湯普

森指出，“在科幻小說中，非洲人總是在重要

環(huán)節(jié)被‘抹除’，他們總是以原始的、野蠻的、

具有民間智慧的‘神奇黑人’出現(xiàn)，他們的存在

只是為了幫助白人主人公踏上旅程”。[5]盡管他

懷有超越一切二元對峙，書寫任何事物的愿望，

但現(xiàn)實總是不斷地提醒，分別仍未被破除。湯

普森所提到的，由種族差異所引發(fā)的敘事問題，

近年來也日益受到關(guān)注。越來越多的文化作品

與學術(shù)研究投身于對非洲在世界工業(yè)化、現(xiàn)代

化中雙重身份的表現(xiàn)與分析。例如，2018年由

彼得 · 法雷利（Peter Farrelly）執(zhí)導，改編自

真實事件的電影《綠皮書》（Green Book），該

片采用了在盎撒政治傳統(tǒng)中具有意見征詢符號

意義的 “綠皮書”作為標題，通過講述非裔藝

術(shù)家的個人生活經(jīng)歷，將種族身份、文化歸屬，

甚至包括性取向在內(nèi)的“邊緣-中心”問題呈現(xiàn)

世界科幻動態(tài) WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

世界科幻動態(tài) 2023.01 79

在觀眾面前。而作為紙漿文學重要類型之一的

科幻小說，在面對經(jīng)典化的文學傳統(tǒng)時，也常

居于相同的處境。

馬克 · 戴里（Mark Dery）在1990年發(fā)表

的《黑 人 面 向 未 來》（Black to the Future ：

Interviews with Samuel R. Delany,

GregTate, and Tricia Rose）一文中創(chuàng)造了

“非洲未來主義”（Afrofuturism）用以標識、

表征、對抗這一現(xiàn)象。在這篇文章的開頭，作

者引用了喬治 · 奧威爾（George Orwell）寫于

1984年的經(jīng)典科幻作品《一九八四》（Nineteen

Eighty-Four）中的名言“誰控制過去就控制未

來 ；誰控制現(xiàn)在就控制過去”。[6]緊接著便立

即提出了下列問題 ：為什么科幻的非裔美國人

那樣少？ [7]在對該問題的探討中，戴里用“非

洲未來主義”指代一種“以非裔美國人為主題，

將其關(guān)切放置于20世紀以來的技術(shù)文化背景之

下的文化嘗試”。[8]并在此基礎(chǔ)上指出，“非洲

未來主義的概念引發(fā)了一種令人不安的矛盾:

一個歷史曾被他者刻意擦除，如今又為尋回清

晰歷史脈絡(luò)而費盡心血的團體，還能想象可能

的未來嗎？”[9]

在對談中，塞繆爾 · R · 德蘭（Samuel R.

Delany）表示，“這些年來，我越來越深刻地

發(fā)現(xiàn)，科幻小說最有力、最與眾不同的一個方

面就是它的邊緣性，當在邊緣地帶運作時，它

是最誠實，最有效的”。[10]很明顯，非洲未來

主義概念的提出是建立在非裔人群在未來話語

權(quán)的缺席現(xiàn)象之上的。在這個意義上，非洲

未來主義一方面基于資本全球化以來的社會背

景，同時也側(cè)面點明了20世紀50年代以來，關(guān)

注科學技術(shù)之影響以及社會走向的未來學研

究中所蘊含的權(quán)力構(gòu)成。在這個意義上，非

洲未來主義所接續(xù)的是與權(quán)力相關(guān)的“未來學

（futurology）”研究傳統(tǒng)。相反，非洲未來主

義雖以意大利藝術(shù)家馬里內(nèi)蒂（Marinetti）所

提出的“未來主義（futurism）”作為概念的后

綴，但二者在直接的思想內(nèi)涵與精神指向上卻

有較大差異。

“非洲未來主義”概念問世后，越來越多

的學者關(guān)注到非裔對未來的表達。2000年，社

會 學 研 究 者 內(nèi) 爾 森（Alondra Nelson）創(chuàng) 辦

了 非 洲 未 來 主 義 網(wǎng) 站（www.afrofuturism.

net），網(wǎng)站能有助于讀者迅速建立起有關(guān)非洲

未來主義風格的印象。在眾多研究者中，美國

科幻研究學者莉莎 · 亞薩克（Lisa Yaszek）持

續(xù)關(guān)注非洲未來主義問題，是非洲未來主義先

驅(qū)學者之一，她的研究既對非洲未來主義之出

現(xiàn)、演變、拓展等歷程進行了系統(tǒng)而細致的梳

理，又有關(guān)于具體文本的細讀實踐。2005年，

她在《對拉爾夫 · 埃里森〈看不見的人〉的非洲

未來主義解讀》（An Afrofuturist Readingof

Ralph Ellison's InvisibleMan）一 文 中， 對

美國著名非裔小說家拉爾夫 · 埃里森（Ralph

Ellison）的經(jīng)典作品《看不見的人》（Invisible

Man，又名隱身人）進行了科幻式的解讀，盡

馬克·戴里的《黑人面向未來》一文收錄于《火焰戰(zhàn)爭：網(wǎng)絡(luò)文

化的話語》一書中，配圖為《火焰戰(zhàn)爭》封面

（圖片來自杜克大學出版社官網(wǎng)）

Countries 各國巡禮

80 世界科幻動態(tài) 2023.01

管埃里森本人稱“科幻小說是

我最不希望寫的東西”，但亞

薩克仍然強調(diào)“《看不見的人》

從小說開篇便展開了關(guān)于技

術(shù)、藝術(shù)、種族可能性的討論，

小說中的隱喻也指向了技術(shù)

控制下的反烏托邦未來”。[11]

這無疑為科幻式解讀打開了

空間。

與此同時，作者埃里森

對自己作品的理解及其在整

個美國文學界的定位，恰恰

體現(xiàn)了日益受到學者關(guān)注的

非洲未來主義的敘事形式。

次年，在《非洲未來主義、科

幻小說、關(guān)于未來的歷史》(Afrofuturism,

Science Fiction, and the History of the

Future)中，亞薩克繼續(xù)討論《看不見的人》，

在梳理了非洲未來主義可能的敘事傳統(tǒng)及其與

科幻日益密切交織的基礎(chǔ)上，指出“非洲未來

主義不僅在美學上，而且在其政治使命方面已

經(jīng)演變成一種連貫的模式……作為一種流行的

審美運動，它以‘與異類相遇’和‘穿越時空’

等看似荒誕的比喻為中心，以新的方式將非

裔的體驗帶入生活之中……如其名字所示的那

樣，非洲未來主義不僅是對過去的歷史的復興，

也是對未來的歷史的復興”。[12]2007年4月《科

幻研究》（Science Fiction Studies）推出了“非

洲未來主義”特刊，一定程度上延續(xù)了亞薩克

的分析模式，著重挖掘此前未被劃分為科幻的

經(jīng)典非裔作品呈現(xiàn)出的“異化”（alienation）、

“變形”（transfiguration）等科幻特質(zhì)。

上述研究關(guān)注到非洲被忽視的情況，并意

識到其在作為歐美現(xiàn)代文化補集方面所具有的

重要的價值。但在尼日利亞裔美國作家奈迪·奧

克若弗（Nnedi Okorafor）看來，由戴里提出

的非洲未來主義（Afrofuturism）將大多數(shù)人

的目光投射到在移居到西方世界，尤其是美國

的非裔作者的書寫，在一定程度上，他們將非

裔書寫從作為整體的非洲摘除，成為一個被提

起端詳?shù)乃槠?。作為一個在身份上完全符合戴

里意義上非洲未來主義（Afrofuturism）之定

位的作者，無論奧克若弗是否愿意，她總是同

這個標簽捆綁在一起，但這個名詞卻始終無法

準確代表她想要表達的內(nèi)容，為了掙脫被不恰

當定義的束縛，奈迪 · 奧克若弗在2019年10月

19日提出了新的未來主義（Africanfuturism）

概念。奧克若弗強調(diào)，這兩個概念都承認非洲

大陸上的黑人和散居海外的黑人存在血緣、精

神、歷史和未來的連接。不同之處在于，新的

非洲未來主義（Africanfuturism）更具體、更

直接地根植于非洲文化、歷史、神話與價值體

系，并由非洲本土向黑人散居地輻射。它首先

扎根于非洲，并由此面向未來，它拒絕任何意

義上的西方中心主義及其特權(quán)。[13]奧克若弗

呼吁建立真正以非洲為中心，并由非洲向四周

輻射，承擔傳播、溝通功能的文化譜系的行動

很快得到響應(yīng)。在2019年到2020年間，越來

越多的非洲作者開始抵制戴里的非洲未來主義

（Afrofuturism）概念，并以新的非洲未來主義

（Africanfuturism）標識自身。頒發(fā)諾默獎的

非洲推想?yún)f(xié)會也參與其中，支持擁抱具有更寬

泛非洲未來內(nèi)涵的新概念。

Nnedi Okorafor 的插畫形象（圖片來自極客非洲 Geek Afrique 官網(wǎng)）

世界科幻動態(tài) WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

世界科幻動態(tài) 2023.01 81

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作者：王瑾，北師大文藝學博士研究生，研究方向為敘事學、科幻文學。