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Cui Yongbo

崔勇波

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Cui Yongbo

崔勇波

名稱 / 午后時光

尺寸：240cm×170cm

年代：2022 年

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逸品典藏·中國當代學術性書畫家 第九輯

名稱 / 金色華年

尺寸：240cm×200cm

年代：2022 年

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崔勇波

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逸品典藏·中國當代學術性書畫家 第九輯

名稱 / 幽園尋夢

尺寸：200cm×170cm

年代：2019 年

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Cui Yongbo

崔勇波

幽園尋夢（局部）

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逸品典藏·中國當代學術性書畫家 第九輯

名稱 / 印象姑蘇

尺寸：200cm×200cm

年代：2020 年

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Cui Yongbo

崔勇波

名稱\\煙翠山莊

尺寸：178cm×89cm

年代：2011年

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逸品典藏·中國當代學術性書畫家 第九輯

名稱 / 青山素影漫家鄉(xiāng)

尺寸：200cm×200cm

年代：2022 年

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Cui Yongbo

崔勇波

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逸品典藏·中國當代學術性書畫家 第九輯

文學藝術是反映人類社會實踐的重要產(chǎn)物。近年來大型美術創(chuàng)作的興起，催生和涌現(xiàn)

出一批優(yōu)秀的人物畫家，創(chuàng)作出一大批立意新穎、主題鮮明、構思精巧的水墨國畫人物力作，

使人們看到了水墨人物在塑造當代人文形象中的價值和意義。作為人物畫家，配合時政，

用畫筆關注社會，關注人生，把握時代變遷的脈搏，表現(xiàn)當下的現(xiàn)狀和生活，始終是創(chuàng)作

中的一條主線。如何通過傳統(tǒng)筆墨形式表現(xiàn)現(xiàn)實生活和當代人物的鮮活性和豐富性，來體

現(xiàn)應有的時代擔當和文化承載，是每一位致力于水墨人物畫創(chuàng)作的畫家必須面對的問題。

近年來我一直以少數(shù)民族人物為主要繪畫表現(xiàn)題材，少數(shù)民族特有的音容笑貌、風土

民情、特色物產(chǎn)等深深吸引著我，陸續(xù)創(chuàng)作出一批具有民族特色的水墨人物畫作品，多次

在全國美展中入展并獲獎。2020 年期間，我在整理繪畫素材時發(fā)現(xiàn)了一批保存已久的有關

“冬捕漁獵”的資料，那是多年前到查干湖采風的現(xiàn)場拍攝和速寫資料。冬捕現(xiàn)場那壯觀

的捕撈場景，那熱火朝天的氛圍，一直深深感染和打動著我，在采風的日子里我曾多次冒

著零下四十攝氏度的嚴寒，跟隨漁民在湖面上勞作，觀察他們從破冰、鑿洞、撒網(wǎng)到馬拉

絞盤收網(wǎng)出魚的全過程，體驗感受著他們辛勤的勞作和豐收的喜悅。

查干湖冬捕，是吉林省松原市前郭爾羅斯蒙古族自治縣一種傳統(tǒng)的漁業(yè)生產(chǎn)習俗，早

在遼金時期就享有盛名。源遠流長的漁獵文化，祭湖、醒網(wǎng)、鑿冰、撒網(wǎng)后，數(shù)萬斤鮮魚

脫冰而出，極富民族特色，雖然歲月更迭，查干湖冬捕的神奇、神秘與神圣依舊，每年吸

引著來自全國各地的游客?！凹篮丫W(wǎng)，祈福豐收”的神秘和期盼，“馬拉絞盤，冰下撒網(wǎng)”

的原始和壯觀，讓查干湖冬捕聞名世界，2008 年，這一捕魚形式被確定為國家級非物質(zhì)文

化遺產(chǎn)。位于祖國北方的這片大湖，千百年來孕育出了中華民族特殊的生存方式，傳承著

冬捕技藝的漁獵部落的人們，展現(xiàn)出來的既是與自然的對抗，更是對自然的依賴，也因為

那種古老，那種智慧，給冷酷的冬天注入了熾熱的感情和鮮活的力量。

◆在筆墨間傳承沸騰的原始漁獵文化

——國畫作品《白山漁歌》創(chuàng)作談

文 / 崔勇波

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通過這批素材，我萌發(fā)了創(chuàng)作以漁獵冬捕為題材的系列水墨國畫人物作品的想法，于

是放下手頭其他創(chuàng)作任務，開始全身心投入這一創(chuàng)作命題中。明確目標和方向后，首先將

精力投入構圖上，如何讓構圖為主題服務，怎樣表現(xiàn)和提升冬捕的藝術內(nèi)涵等，這些問題

在創(chuàng)作初期曾一度陷入困境之中。面對幾百張照片素材，一時間找不到很好的突破口，只

能先將素材分門別類，再根據(jù)不同勞動場景勾畫出五張不同樣式的小草圖，然后，按照草

圖開始設計人物的姿態(tài)，推敲人物是主體還是輔助，是動態(tài)還是靜態(tài)，是正面還是側面，

以及人物聚散、黑白關系、背景處理方式等。隨著構圖的不斷深入，畫面主題漸漸突出，

創(chuàng)作思路逐漸清晰，筆墨語言逐步明了，最后將作品尺寸定為兩米見方，生宣紙本，隨后

開始正式落墨，勾線，上色，經(jīng)過半個月時間的筆墨浸淫，終于完成了“查干湖冬捕”系

列的第一幅作品，起名為《白山漁歌》。

?作品《白山漁歌》中的漁民形象均來自真實場景，以漁工冰口勞動的情節(jié)來組合畫面，

將人們豐富多彩的表情和動態(tài)盡收畫面。他們各有迥異的勞動姿態(tài)，或手執(zhí)破冰的木銃，

或身背漁網(wǎng)，或勞動后小憩，顯見忙碌而興致盎然，畫面人物的臉上洋溢著喜悅的神情，

憧憬著豐收的希冀。畫面中心人物是一個高個子的漢子，雙手扶著一把木銃，正在用力地

勞作，神情專注，面龐滄桑，盡顯勞動人民的敦厚質(zhì)樸。他旁邊穿軍大衣的是一位“魚把頭”，

在從容地指揮，淡定而自然，衣服表現(xiàn)以白色為主。畫面左下角的兒童，彎腰在欣賞呼之

欲出的活魚，寒冷的冬天凍得紅紅的臉蛋和小手，但喜悅的神情呼之欲出，兒童的安排既

活躍了畫面氣氛，又豐富了構圖的前后關系。畫面右面的人群擠在一起，有正面，有背面，

有側面，個個體魄健壯，皮膚黑紅，增加了畫面層次的豐富性。遠處兩位漁民背著漁網(wǎng)和

木質(zhì)工具走來，他們穿著樸實的勞動裝，滿臉喜悅，精神飽滿，快樂而享受。畫面下方對

魚采取弱化處理，前景的活魚若隱若現(xiàn)，與人物的主體突出形成鮮明對比。

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逸品典藏·中國當代學術性書畫家 第九輯

作品在畫面整體氣氛的把握處理上，考慮到由于捕魚的季節(jié)在冬季，畫面整體環(huán)境營

造出冰凍的湖面，遠處蒼蒼茫茫環(huán)裹著冰鎧的景物，伴著霜凍的哈氣，加之畫面中人物的

棉衣棉帽有著強烈視覺沖擊，使人頓感風寒襲面。這種刻意的環(huán)境渲染，先入為主地將區(qū)

域性審美基點拋給了審美個體，將北方查干湖冬捕過程中的凝寒、雄渾、粗獷甚至狂野盡顯，

而這種對天然環(huán)境的筆墨交待，也從側面將人物的地域性品格如豪邁粗獷、剛烈樸厚直觀

地表現(xiàn)出來。在這幅作品的創(chuàng)作過程中，充分調(diào)動和激發(fā)了我的創(chuàng)作潛能，力圖通過作品

充分表達當代漁民的生活寫照及其內(nèi)心純真善良的人文情懷，畫面反映的是一群不畏艱難

戰(zhàn)勝一切險阻的勞動者的形象，他們克服嚴寒，為幸福生活而拼搏，從而體現(xiàn)出對生活的

熱愛。

對畫面中人物之間的相互關系、結構氛圍以及人物個性的塑造和把握是作品成功的關

鍵環(huán)節(jié)。《白山漁歌》把整體結構與人物造型放在首要位置，創(chuàng)作中緊緊抓住人物外形特

征，用富于彈性的線條，輔以濃淡相宜的墨色暈染，使整個畫面脈絡貫通。在把握人物結

構的前提下，為使人物生動，努力把線與面、形與墨作了和諧的處理，使人物在“形神兼?zhèn)洹?/p>

中體現(xiàn)出一種鮮活的特點，從而突出強調(diào)畫面中更具本質(zhì)意義的形式意味。人物組合雄強

有力，形成了一個主次錯落、節(jié)奏分明、氣息貫通的“場”，突出地表現(xiàn)出人物的形象與

內(nèi)心的感受。作品色調(diào)簡潔，人物形象樸實，人物的造型與整體結構的強化，盡量用整體

的筆墨關系來處理畫面，把幾個人當作一個整體來安排，而不在局部瑣碎費“筆墨”。該

作品以寫意水墨為表現(xiàn)形式，在筆墨的運用上根據(jù)畫面的需要，用靈動勁健的線條，徐疾

交織，隨情隨性，盡情皴擦點染，在用筆上盡力強調(diào)毛筆的隨機性與書寫性特征，在用墨

上充分發(fā)揮水墨滲化性特征，強調(diào)畫面的整體性結構與視覺沖擊力，注重濃墨與濕筆的把握，

黑、白、灰關系的構成配置等。線與墨，墨與韻，韻與氣息，盡量呈現(xiàn)出氤氳渾厚之感。

我在創(chuàng)作《白山漁歌》中力求注意和把握好以下幾個原則：（一）在創(chuàng)作觀念、審美

認識、趣味表達和描繪對象上，以寫實為基本手法，比較真實地描繪對象的客觀形態(tài)，又

不拘泥于單純視覺的形似，通過筆墨對冬捕人物形象的刻畫，喚起觀者對查干湖冬捕原始

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漁獵文化神奇、神秘與神圣的了解與認識，更喚起人們對美好精神家園的向往和追求。（二）

在描繪主題意緒的同時，強調(diào)畫面整體的渾然氣勢與韻致感，以表現(xiàn)生命主題組成部分形

態(tài)的整體性和內(nèi)涵的豐富，表現(xiàn)重點不但落在對人物性格或神態(tài)的刻畫和描寫上，也更多

地關注于繪畫表現(xiàn)的形式語言本身并且賦予它更多的時代氣息與特征，使畫面呈現(xiàn)質(zhì)樸豪

放的風格特征和豪放的美學追求。（三）在努力追求“抽象具象”之間，強調(diào)“以意造形”，

注重以主觀的認識來表現(xiàn)物象氣質(zhì)神韻的同時，盡力追求意象創(chuàng)造，重視用“寫”來抒發(fā)胸臆，

探求用形象和筆墨意趣的組合表現(xiàn)感受和理念，從而使作品達到“立象以盡意”的目的。

（四）在作品關注現(xiàn)實、關注生活方面，畫面不去簡單地模仿生活，而是以再創(chuàng)造的態(tài)度，

把握藝術的本質(zhì)，以“實寫”和“虛寫”結合的方式完成情景的整體營造，既注重充滿生

活情趣的細節(jié)描繪，又強化整體氛圍與生存狀態(tài)的精確再現(xiàn)，在虛實、濃淡、干濕、有無

之中實現(xiàn)主旨意蘊的傳達和美感境界的體現(xiàn)。

《白山漁歌》在“2020 年‘神圣長白’全國美術展覽”中榮獲最高獎，是四十幅獲獎

作品之一。第一次創(chuàng)作這種風格的作品便得到業(yè)內(nèi)肯定，有運氣和僥幸的成分，但作品題

材主題性、原創(chuàng)性、學術性的融合統(tǒng)一是這件作品成功的主要因素，從而更加激發(fā)和堅定

了自己創(chuàng)作這類作品的信心和勇氣。

藝術創(chuàng)作必須始終遵循“為時代塑像，為人民抒懷”的理念，必須堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作

態(tài)度和創(chuàng)作方法，作品要緊隨時代，貼近生活，揭示人性，追求時代精神和陽剛之美，一直

是藝術創(chuàng)作者須要擔當?shù)纳鐣熑魏妥杂X的藝術追求。而在創(chuàng)作中如何攝取生活中最能反映

時代精神和思想的素材作為創(chuàng)作母題，如何更好地觀察生活，關照對象，關注歷史，關注感

情，是每一位作者終生追求的目標。國畫作品《白山漁歌》對我來說更像是藝術道路上一個

新的起點，它也使我在今后的人物畫創(chuàng)作中更加明晰了方向和目標：以不同民族、不同地域

的勞動人民生活為創(chuàng)作主題，深入挖掘更豐富生動、更富有精神內(nèi)涵的題材，不斷創(chuàng)新創(chuàng)作

形式和手法，不斷創(chuàng)作出精美的作品來謳歌新時代下各民族人民精彩的生命畫卷。