830

清乾隆 仿汝釉八方瓶

款識：『大清乾隆年製』六字三行篆書款

高度：三十四厘米

說明：瓶呈八方形，直口，折肩，長腹，腹下內(nèi)收，圈足，古時稱其『方燈籠罩』。通體施仿汝釉，釉層平滑滋潤，

器身光素不事雕飾，色呈天藍，蒼雅靜穆，厚潤柔和，并且由于釉水流淌，口沿處釉層較薄，微微泛灰，

極富宋瓷韻致，釉層布滿稀疏開片。底足圓潤而飾黑褐之色，以摹鐵足效果，觀之古意盎然，猶可辨趙

宋遺韻。本品底款以青花篆書『大清乾隆年製』六字三行篆書款，篆法精妙，筆力遒勁，為乾隆時期單

色釉瓷的典型之作。雍乾時期的仿汝器由于開片細碎，歷經(jīng)時年，多難以妥善保存，故釉色統(tǒng)一者甚為

罕見。此器釉色勻凈宛若庫出，陳設(shè)廳堂，光照四座。

汝窯為宋代五大名窯之首。北宋元佑至崇寧年間為宮廷御製青瓷，有『汝窯為魁』之說，其燒造時間短，

製品較少，故極為稀有珍貴。宋人周輝《清波雜志》感嘆到：『汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙為釉，唯宮中

撿退方許出賣，近尤難得』。雍、乾二帝品味高雅，慕宋瓷不事雕琢之美，命御窯廠加以仿效。從清文

檔記載分析，乾隆一朝燒製仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年以前。

此式瓶俗稱『八方一統(tǒng)瓶』。此等方形琢器于製作之時頗費功力，成型不易，燒造的器型周正則更難，

往往有『一方抵十圓』之說。八方瓶又暗合八卦之象，乾隆皇帝所謂『古圣觀象，意在筆前，卦雖畫八，

理具先天』。若此式寓方圓于一體的八方造型，自然深受乾隆帝的喜愛，成為御窯經(jīng)典。

參閱：1 《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005 年，頁 275，圖 174；

???2 《清代康雍乾瓷器·望星樓藏瓷》，香港，2004 年，頁 188，圖 70。

A Ru-Type Glazed Handled Vase

Qing Dynasty, Qianlong Period

34 cm.high

RMB: 400,000-600,000

830［款識］

830

831

清乾隆 茶葉末釉荸薺瓶

款識：『大清乾隆年製』六字三行篆書款

高度：三十三厘米

說明：拍品圓口，細長頸，坡肩，扁圓腹，短圈足，器形端莊秀美，形如荸薺造型，故稱之『荸薺瓶』，為

標準官窯燒製。瓶內(nèi)外通施茶葉末釉，釉面呈色黃綠而不透明，頗似茶葉的細末，古樸清麗，深沉凝重，

極具古意，耐人尋味。由于燒製時溫度不同，茶葉末釉又有蟹甲青、鱔魚黃、黃斑點、茶葉末等多個品種。

此器釉色偏綠，有茶有末，乾隆官窯特征明顯，應(yīng)屬文獻所記 『蟹甲青』之類。底款陰刻『大清乾隆年製』

六字三行篆書款，篆法精妙，筆力遒勁。

清代內(nèi)務(wù)府檔案記載乾隆皇帝曾多次過問茶葉末釉瓷器，不惜人力、物力，力求其完美。清乾隆茶葉末

品種多為大器，作為宮廷觀賞之用，本品作為陳設(shè)雅玩之器，可賞可玩，殊可珍貴，是帝王醉心之物。

參閱：1.《玫茵堂中國瓷器》，倫敦，1994-2010 年，卷 2，圖版 936

2.《彥根吉原漱石軒所藏品入札目錄》，京都美術(shù)俱樂部，1928 年，圖 166

A Teadust Glazed Vase

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of the Period

33 cm.high

RMB: 200,000-300,000

831［款識］

此標簽為二十世紀二十年代京都美術(shù)俱樂部所用標簽，據(jù)拍品器身所附標簽可

知，當時此件拍品標價為八百三十日元。據(jù)《留東外史》記載，1914 年，一日

元的購買力相當于民國銀元一元，故本拍品在當時價值即折合八百三十銀元左

右，這在當時來說這是一筆巨款，由是可知這一品種的珍罕與時人對這一品種

的珍愛。

831［彥根吉原漱石軒于 1928 年收藏 清乾隆茶葉末釉荸薺瓶］

831

832

清康熙 豇豆紅釉鏜鑼洗

款識：『大清康熙年製』六字三行楷書款

口徑：十一·八厘米

說明：鏜鑼洗為康熙朝新創(chuàng)的文房名品，傳世品見有豇豆紅釉、天藍釉品種，其中以豇豆紅釉最為著名。拍品與故宮博

物院藏品品種相同，斂口，扁圓腹，器形規(guī)整，外壁滿施豇豆紅釉，釉面瑩潤，耐人尋味。

豇豆紅為康熙紅釉中最名貴的品種，因釉色似豇豆而得名。由于所施銅紅釉敏感易變，經(jīng)常呈現(xiàn)不同的釉面變化，

按色澤深淺及斑塊大小不同，有『大紅袍』、『美人醉』、『娃娃面』、『桃花片』等不同美譽。《飲流齋說瓷》

中稱『美人霽佳處在于淡紅中顯鮮紅色與茶褐色之點，背光則顯綠色』，僅限于太白尊、菊瓣瓶、柳葉瓶、萊菔尊、

蟠螭瓶、印泥盒、鏜鑼洗、蘋果尊等小件器物，以文房用具為主。豇豆紅釉燒造難度很大，專供宮廷御用，因此

極為珍稀。

《飲流齋說瓷》又云：『豇豆紅，此色亦由祭紅變化而來，以類于豇豆，故以豇豆紅呼之。釉中多有綠苔點，或

大片綠斑，亦有純紅者，以康熙款者為最多……豇紅之所以可貴者，在瑩潤無比，居若鮮若暗之間，妙在難以形

容也?！欢笠嘤性疲骸嚎蹈G豇豆紅、蘋果綠筆洗，最為殊尤?！?/p>

此鏜鑼洗無論從造型、品相、發(fā)色均堪稱同類器形中的上品?？滴醭辜t製器，常為八件一套，為皇帝御製文

房用品。若色美者成套陳設(shè)，頗感震憾，其地位之高不亞于同時期誕生的琺瑯彩器。歷代御窯製器中，惟豇豆紅

者品相懸殊，且民國時期大量仿製?？梢娖渖钍芑实弁茖?，歷史地位非同凡響。

據(jù)光緒三十年十二月《梨花伴月收存不在印文件瓷器清冊》記錄：‘……素尚齋二層迭落圍房存康熙年款：……

霽紅筆洗四十件（同治十年上傳四件現(xiàn)存三十六件）……’，及光緒三十二年四月《寧壽宮福字木根、瓷銅、雕

漆等陳設(shè)賬》：‘……江豆紅水盛一件（八十六號）……’當為此類豇豆紅鏜鑼洗之清宮貯藏情況，且可得知光

緒以前并無‘豇豆紅’之說，統(tǒng)稱其為霽紅，光緒 32 年后，檔案現(xiàn)‘江豆紅’之記載，系當時太監(jiān)受時下社會

風氣及命名所影響而新創(chuàng)，屢現(xiàn)于清末鑒藏家及文人筆記內(nèi)而形成概念并逐步流行。

參閱：1 《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館、兩木出版社，1998 年，頁 322，圖 20

???2 《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，商務(wù)印書館（香港）有限公司、上海科學技術(shù)出版社，1999 年，頁

22，圖 19

???3 《中國國家博物館館藏文物研究叢書·瓷器卷·清代》，上海古籍出版社，2007 年，頁 44、45，圖 27

A Red Glazed Brush Washer

Qing Dynasty, Kangxi Six Character Mark and of the Period

11.8 cm.diam.

RMB: 20,000-30,000

832［款識］

822

836 ( 附圖：北京故宮體元殿室內(nèi)陳設(shè) )

833

清乾隆? 窯變釉膽瓶

款識：『大清乾隆年製』六字三行篆書款

高度：四十六·五厘米

著錄：《山中商會》出版，編號 678

說明：瓶直口，細長頸，削肩，鼓腹，圈足。因形似懸膽，故名「膽式瓶」。民國許之衡《飲流齋說瓷》中敘述：『膽

瓶，膽瓶形如懸膽，口徑直下腹征橢圓形式，有大有小，古時銅瓶此式尤盛行，瓷製以乾隆為多』。器形端莊大方，

較之同時代作品，頸部更為挺立超拔，線條更為細膩流暢，充滿上沖的動感。

窯變釉為雍正時期創(chuàng)燒的仿宋代鈞釉品種，據(jù)雍正十年《江西通志》載，雍正帝致力仿鈞，製新釉多于九種。另《唐

英瓷務(wù)年譜長編》中記載，唐英于雍正七年三月，「派廠署幕友吳蕘圃調(diào)查鈞窯器釉料配製方法」，成功燒製出

這一品種，并多次奉命燒造，足見皇帝對窯變釉的偏愛。

《稗史匯編》有云：『瓷有同是一質(zhì)，遂成異質(zhì)，同是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之

謂窯變?！惶沾傻臒旒仁侨斯?，又系天然，故而窯變釉色成為了清代官窯顏色釉的一大特色。清藍浦《景德鎮(zhèn)

陶錄》贊有：「窯變之器有二，一為天工，一為人巧，其為天工者，火性幻化，天然而成……其由，則工，故以

泑作幻色，物態(tài)直名窯變。」窯變釉即器物在窯內(nèi)燒成時，由于窯中含有多種呈色元素，經(jīng)氧化或還原作用，出

窯后呈現(xiàn)意想不到的釉色效果。由于其出現(xiàn)出于偶然，形態(tài)特別，人們又不知其原理，只知于窯內(nèi)焙燒過程變化

而得，故稱之為「窯變」，俗語有「窯變無雙」，謂其變化莫測，獨一無二。窯變早在唐代以前的青釉瓷器上即

偶有出現(xiàn)。最初，窯中出現(xiàn)窯變曾被視為不祥，尤其是官窯中出現(xiàn)窯變，往往被砸碎。久之，反而發(fā)現(xiàn)其形態(tài)極美，

或如燦爛云霞，或如春花秋云，或如大海怒濤，或如萬馬奔騰，因而被視為藝術(shù)瓷釉為世人所珍。

拍品通體施窯變釉，美麗的紫色、紅色、藍色的釉水互相交融，自瓶口如瀑布般垂淌，色澤變幻，絢麗奪目，釉

色流淌，融熔自然，晶瑩光潤，美不勝收。口唇因釉料垂流自然顯出一圈牙黃，對比相宜，奇趣盎然，妙得宋鈞

釉神韻。底刻「大清乾隆年製」六字三行篆書款。

參閱：1 《南京博物院珍藏大系·清代官窯瓷器》，江蘇美術(shù)出版社，2013 年，頁 143

??? 2 《江西藏瓷全集·清代（上）》，朝華出版社，2005 年，頁 171

A Rare Flambe Glazed Vase

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of the Period

46.5 cm.high

RMB: 1,600,000-2,600,000

833［款識］

833 ( 著錄：《山中商會》出版，編號 678) 833 ( 附圖：南京博物院藏 清乾隆 窯變釉膽瓶 )

833

乾隆二十六年十一月十八日九江關(guān)監(jiān)督舒善呈貢單……洋彩萬花獻瑞茶壺成對

洋彩萬花獻瑞茶蓋拾副洋彩萬花獻瑞茶蓋碗拾副……

乾隆二十八年十一月二十日海福呈貢單……（進皇太后）萬花獻瑞海棠式蓋罐成對

乾隆三十二年十二月二十二日舒善呈貢單（交茶房）洋彩萬花獻瑞攢盒成對

乾隆三十六年十一月三日伊齡阿呈貢單（交養(yǎng)心殿）五彩萬花獻瑞象耳雙環(huán)瓶成對

乾隆五十五年十二月十五日福昌呈貢單（交寧壽宮）洋彩萬花獻瑞羅漢尊成對

嘉慶五年阿克當阿呈貢單（交圓明園）洋彩萬花獻瑞吉慶尊成對。

834

清嘉慶 粉彩百花不落地葫蘆瓶

款識：『大清嘉慶年製』六字三行篆書款

高度：三十二·五厘米

記錄：香港佳士得，2002 年 4 月 29 日，編號 569

說明：拍品器型飽滿，造型秀麗，線條流暢。器內(nèi)及足內(nèi)施松石綠釉，質(zhì)地勻潤，外壁以粉彩百花不落地為飾，此類紋樣表現(xiàn)為花朵相互簇擁、

不留空隙之布局，于有限的空間內(nèi)堆迭的繪飾月季、牡丹、菊花、忘憂、蘭花、牽牛花、大波斯菊、秋海棠、矢車菊、梅花、荷花、荷葉、

虞美人等各式花卉，又稱「萬花錦」， 「萬花獻瑞」，「萬花獻壽」，以繁盛鮮妍，目不暇接的繁花紋樣取勝。此類紋樣，花團錦簇，

多彩并施，要求繪功落筆準確，毫厘不差，方可成器。此類紋樣初見于康熙時期銅胎畫琺瑯，參考北京故宮博物院藏水丞，錄于《故

宮博物院藏品大系．琺瑯器編．卷 5》，圖版 32。于御瓷上作為裝飾紋樣則始見于雍正朝，此后延燒，但仍以乾隆和嘉慶時期萬花獻

瑞紋樣最為繁密考究。

萬華獻瑞紋樣在構(gòu)圖上非常講究主次與穿插，往往以牡丹為中心，各種花卉錯落有致地分布，并以纏繞的枝葉作為巧妙的隔斷，且在

色彩平衡方面十分出色，相鄰的花朵色彩大都存在明顯差異，使其雖繁密卻不失皇家氣度，猶如萬花齊放，各盡其妍。且這些花式雖

各具面貌、但整體風格趨于一致，其技法多效仿惲南田花鳥畫風，這種沒骨花卉畫法為清宮御瓷繪飾之主流，更可印證御瓷紋樣大多

各有粉本，或可追溯至清代著名宮廷花鳥畫家鄒一桂仿宋人筆法創(chuàng)作的《百花圖》卷，并且在此基礎(chǔ)上融合西洋畫法，將傳統(tǒng)中國畫

很難表現(xiàn)出來的錯落層次感，通過西洋繪畫所擅長的明暗渲染技法，運用于花瓣之上，使其產(chǎn)生立體感，層次豐富清新，花朵鮮活舒

展，使紋樣的繁縟華麗之風臻至極致。此類「萬花獻瑞」于清檔中屢有記載，但大多為貢御瓷器，此類紋樣燒造繁復費時，非不計成本，

竭盡巧思只為取悅皇帝的貢御瓷器方可為之。

據(jù)清宮檔案記載，百花不露地者，是帝王專用賞花應(yīng)景之瓷，所以較清其它官窯相比，工藝更為講究。首先，需要內(nèi)務(wù)府造辦處出具畫樣，

設(shè)計出百花齊聚之畫稿，上呈皇帝審批后，再交付御窯廠作為粉本，其構(gòu)思最妙之處則是盡收春意盎然之象而又無砌堆之感，殊為巧思。

其次，御窯廠的工匠依照工樣將畫稿臨摹勾勒于白瓷胎上，務(wù)必毫厘不差，同時又要照顧到器表不同于紙面的不均衡特性，稍有差池，

便會前功盡棄，極其考驗工匠的製瓷技巧。再者，百花不露地者，一器之上所見顏色不下三十余種，彩料配製之多堪稱眾瓷之首，故

繪畫之前，彩瓷的所有顏料必須配備，種類繁多幾近百種，均需一一調(diào)試，此項工作工程之浩大可想而知。最后，填繪洗染，必經(jīng)畫

師數(shù)人之手，歷十數(shù)日之功方可入窯。故一器告成，歷時數(shù)月之久，耗資甚巨，絕非其它御瓷可比。如此繁復之至，必將注定百花不

露地者燒造不多，其珍貴難得程度可見一斑。國家博物館藏有一乾隆粉彩百花不露地葫蘆瓶，裝飾工藝與拍品相同，可茲參照。

參閱：《中國國家博物館館藏文物研究叢書—瓷器卷·清代》，上海古籍出版社，2007 年，頁 159，圖 104

A Famille Rose 'Flower' Double-Gourd Vase

Qing Dynasty, Jiaqing Six Character Seal Mark and of the Period

32.5 cm.high

RMB: 300,000-500,000

834 ( 附圖：中國國家博物館藏 清乾隆 粉彩百花不落地

葫蘆瓶 )

834［款識］

834 ( 附圖：北京北京保利 2010 年 12 月 5 日 編號

4552 清嘉慶 青花海水九龍葫蘆瓶 )

834 ( 附圖：紐約佳士得 2019 年 9 月 13 日 編號

1134 清嘉慶 粉彩百花不落地燈籠瓶 )

834

835

明嘉靖 紅地黃彩云龍海水紋罐

款識：『大明嘉靖年製』六字雙行楷書款

高度：十四厘米

說明：嘉靖彩瓷冠絕一時，其彩畫之詭奇，繪事之偉麗，稱勝于明、清兩代，后世無人可及。其間發(fā)明甚多，

諸種色釉相互交融，鋪陳出一個斑斕絢麗的彩瓷世界，其中紅地黃彩者最為名貴，為嘉靖一朝所獨有，

深得藏家所推崇。本品即是當中最為顯著的一例。

本品造型敦實而秀潤，全器以礬紅彩為色地，以黃彩繪畫紋飾。器身肩部繪如意云一周，腹部主題紋飾

為雙龍駕騰于壽山福海之上?；椃笨d豐富，筆意瀟灑恣肆，云龍古拙可愛，雖無永樂、宣德盛世威武

剛猛之氣，卻獨具詼詭古趣，為嘉靖時期特有之風格。底部所見胎骨厚重堅致，圈足內(nèi)均施亮青釉，厚

潤瑩美，中心青花楷書『大明嘉靖年製』六字雙行楷書款，色澤濃妍泛紫，筆力遒勁，深透胎骨。

嘉靖一朝共 45 年，世宗本人不重朝政，當時景德鎮(zhèn)燒造的瓷器已經(jīng)有了一個很可觀的數(shù)量。

在嘉靖彩瓷中，釉上紅綠黃三彩是主要色彩。黃色一向是帝王之尊專用顏色，即使嘉靖時期，也還是嚴

禁民間使用。其中黃地紅彩就需要三次燒成。它的制作過程就是先以高溫燒成瓷胎，然后澆上黃釉，第

二次以 850-900℃的火候燒成黃釉器，再用鐵紅按照需要填出圖案花紋，以低火度烘烤而成，由于紅色

罩去黃地，表面好像是紅地黃彩了。

嘉靖彩瓷冠絕一時，其彩畫之詭奇，繪事之偉麗，稱勝于明、清兩代，后世無人可及。其間發(fā)明甚多，

諸種色釉相互交融，鋪陳出 v 一個斑斕絢麗的彩瓷世界，其中紅地黃彩者最為名貴，為嘉靖一朝所獨有，

深得世代所推崇。層次繁縟豐富，筆意瀟灑恣肆，云龍古拙可愛，雖無永樂、宣德盛世威武剛猛之氣，

卻獨具詼詭古趣，為嘉靖、萬歷時期特有之風格。黃紅二彩相配得宜，對比強烈，一如前人贊譽：“龍

鳳花草各肖形容，五彩玲瓏極盡華麗”。本品所飾之紅彩色澤鮮妍，華麗凝重，涂施勻凈厚潤，雖然歷

經(jīng)過往四百余年的風霜，表面留下細碎的磨損痕，卻絲毫不減其風韻，依然驚艷四方，動人心魄，益見

滄桑猶存的厚重感。

參閱：《故宮文物菁華百品展》，臺北故宮博物院，1997 年，頁 34，圖 12

A Red Ground and Yellow Glazed Jar

Ming Dynasty, Jiajing Six Character Mark and of the Period

14 cm.high

RMB: 1,500,000-2,500,000

835 ( 附圖：北京故宮博物院藏 明嘉靖 紅地黃彩云龍紋罐 ) 835 ( 附圖：美國亞洲藝術(shù)博物館藏 明嘉靖 紅地黃彩云龍紋罐 )

835［款識］

835

拍品撇口，細長頸，下腹略垂鼓，圈足外撇。造型周正俊秀，

外形線條流暢優(yōu)美。胎質(zhì)細膩，通體施白釉，釉面光滑瑩潤，

腹部飾青花芭蕉竹石圖案，欄桿周圍，芭蕉和蘭竹生于奇石

之間，生機盎然，富有園林小景的別致趣味，紋飾描繪細膩，

富有層次感，地面皴法技法輕輕繪出，筆意嫻熟，構(gòu)圖疏朗

得當，給人以水墨小品畫的清幽之境。頸部飾蕉葉紋，卷草

紋以及靈芝云紋作飾，底端為明清時期習見的變體蓮紋。此

式芭蕉竹石圖玉壺春瓶為清宮陳設(shè)之經(jīng)典，及摹仿明代永宣

青花而成，始見雍正時期，惟求仿古故未曾署款。其后繼之，

遂寫本朝年號款。其形莊重典雅，俊美多姿，胎質(zhì)堅致細白，

釉汁滋潤明亮，青花一色濃妍深沉。圖中竹石芭蕉俱見神采，

點涂技法發(fā)揮盡致，所到之處盡現(xiàn)永宣遺風，殊為難得，誠

屬嘉慶佳品。

玉壺春瓶是宋代創(chuàng)製的一種瓶式，由宋人詩句中『玉壺先春』

一詞而得名。玉壺春瓶富有詩意，愈增聲華。如王昌齡《芙

蓉樓送辛漸》『洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺』，宋蘇

軾《寶山新開徑》『回觀佛國青螺髻，踏遍仙人碧玉壺』等。

宋代北方定窯、汝窯、鈞窯、磁州窯、耀州窯以及南方景德鎮(zhèn)窯、

龍泉窯等窯普遍燒造製作，品種有白釉、黑釉、白地黑花、

青釉瓷等，而且各具特色。玉壺春瓶，自元代以后多配有蓋，

元代景德鎮(zhèn)窯有青花、青白瓷品種。因燒造的年代不同造型

有別。宋元時期壺頸部細長，腹部較小。明清時期壺頸部較粗，

腹部碩大。玉壺春瓶初期為酒器使用，后因器形秀美，線條

勻稱，受人喜愛，逐漸作為陳設(shè)之用，歷代相沿，盛行不衰。

竹石芭蕉紋裝飾始見于元代瓷器上，明清時期流行，其后成

為瓷器傳統(tǒng)裝飾紋樣延用。尤可注意，嘉慶時期此種青花玉

壺春瓶極其罕見，本品與兩岸故宮博物院藏清乾隆青花蕉竹

玉壺春瓶相同，可資比較。

836

清嘉慶 青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶

款識：『大清嘉慶年製』六字三行篆書款

高度：二十八·五厘米

記錄：中國嘉德，2012 年 5 月 12 日，編號 2701

參閱：1 《清康雍乾名瓷》，臺北故宮博物院，1986 年，頁 102，圖 72

???2 《故宮博物院藏古陶瓷資料選萃》卷二，紫禁城出版社，2005 年，頁 205，圖 181

A Blue and White 'Bamboo' Vase

Qing Dynasty, Jiaqing Six Character Seal Mark and of the Period

28.5 cm.high

RMB: 1,200,000-1,500,000

836［款識］

836 ( 附圖：北京故宮儲秀宮室內(nèi)陳設(shè) ) 836 ( 附圖：北京故宮博物院藏 清嘉慶 青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶 )

836

蒜頭瓶因瓶口形似蒜頭而得名，始見于漢代青銅器造型，瓷製者

則以明嘉靖、萬歷兩朝為盛。清代官窯沿用此種器形燒造宮廷陳

設(shè)用瓷，尤以乾隆時期的青花品種較為名貴。據(jù)《乾隆記事檔》

載，乾隆三年六月二十五日，乾隆帝就曾命太監(jiān)高玉傳旨將內(nèi)府

舊藏一批明代瓷器，交付景德鎮(zhèn)御窯廠讓唐英仿燒，其中就有“宣

窯青花白地蒜頭瓶”。此品種兩岸故宮博物院及南京博物院均有

收藏。

此瓶蒜頭形口，長頸微束，溜肩鼓腹，高圈足略外撇，造型挺拔

俊美，胎質(zhì)細膩堅實，釉面平整溫潤。瓶通體以青花描繪，口肩

分飾回紋、纏枝花卉、蓮瓣及如意云頭等五條紋飾帶，腹部主體

以“三多”為主題紋飾。

民間后以佛手柑與福字諧音而寓意“福”，以桃子多壽而諧意“壽”，

以石榴多子而諧意“多男子”，稱為“福壽三多”。福壽三多是

瓷器裝飾中的吉祥圖案，典故源于《莊子·外篇·天地》：堯觀

于華封，華封人祝曰：“使圣人壽，使圣人福，使圣人多男子”，

表現(xiàn)多福多壽多子的頌禱。

腹部“三多”紋飾的每枝花果根部均點綴以靈芝，愈顯靈枝仙果，

祥瑞天賜。其枝葉繁茂，舒卷優(yōu)美，花果飽滿圓潤。整體布局疏

密得當，錯落有致，青花色澤艷麗，筆觸點染之法為仿永宣青花

鐵銹斑式樣，是乾隆時期景德鎮(zhèn)御窯廠的精心之作。

837

清乾隆 青花折枝花果紋蒜頭瓶

款識：『大清乾隆年製』六字三行篆書款

高度：二十五厘米

參閱：1 《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉里紅（下）》，上海科學技術(shù)出版社，2000 年，

頁 159，圖 145

???2 《宮廷珍藏：中國清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003 年，頁 211

A Blue and White 'Fruit' Garlic-Headed Vase

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

25 cm.high

RMB: 800,000-1,200,000

837［款識］

837 ( 附圖：北京故宮博物院藏 清乾隆 折枝花果紋

蒜頭瓶 )

837 ( 附圖：南京博物院藏 清乾隆 折枝花果紋蒜頭瓶 )

837

838

清乾隆 青花折枝花卉紋紙槌瓶

款識：『大清乾隆年製』六字三行篆書款

高度：三十·七厘米

說明：拍品直口，細長直頸，折肩，深長腹，圈足。器物內(nèi)壁施白釉，釉面光潔。口沿、肩部、圈足所繪卷

草紋相互呼應(yīng)，頸部飾纏枝花卉紋，肩部有一圈變體蓮紋，腹部飾分格的串枝紋。串枝紋是以線條縱

向連接的獨立紋樣，多用在長腹造型器物的腹部，十分得體。青花色澤淡雅，花卉邊緣均做出鐵銹斑痕跡，

這是乾隆時期仿燒永宣瓷器的典型特征。器底書『大清乾隆年製』六字三行篆書款。

『紙槌瓶』一詞最早見于明代高濂《瓶花三說》，其造型與古人造紙打漿工具或搗衣槌相似，故得此名。

許之衡在《飲流齋說瓷》中又將其稱之為『棒槌瓶』。根據(jù)傳世及出土器物來看，『紙槌瓶』皁在北宋

時期就已燒製成功。學者將其追溯到九至十世紀伊朗流行的玻璃器皿。高濂《瓶花三說》中提及：『若

書齋插花，瓶宜短小，以官哥膽瓶、紙槌瓶、鵝頸瓶、花觚……』 說明當時瓷質(zhì)紙槌瓶已經(jīng)被普遍用

于書齋插花，且位于首選器型之列。另有張謙德的《瓶花譜》、袁宏道的《瓶史》以及文震亨的《長物

志》中均提到以瓷質(zhì)紙槌瓶作為書室插花之用。進入清代以后，隨著統(tǒng)治階級審美取向的轉(zhuǎn)變以及製瓷

技術(shù)的進一步發(fā)展，這一時期的紙槌并不僅限于追求純粹的單色表達方式，青花、彩釉紙槌瓶也占據(jù)了

很大一部分比例。

紙槌瓶發(fā)展至清代已經(jīng)進入皇室收藏，從各作成做活計檔清檔中的記載來看，燒造的各類紙槌瓶廣泛分

布于皇宮，包括皇帝生活起居、處理政務(wù)的場所如乾清宮、養(yǎng)心殿等，圓明園中也有陳設(shè)。除了皇家收

藏，還有一部分是作為賞賜品下發(fā)給王公貴族以及藩屬。雍正八年《各作成做活計檔清檔》記載：『敬

事房筆貼式太監(jiān)沈玉功持來……西洋紅紙槌瓶一件……著用棉花塞墊配木箱盛裝，包裹黑氈，發(fā)報賞琉

球國。欽此?！粡臋n案中可以看到紙槌瓶除了宮廷陳設(shè)外也被作為賞賜品賜給藩屬國。

參閱：《宮廷珍藏—清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003 年，頁 239

A Blue and White 'Flower' Vase

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of the Period

30.7 cm.high

RMB: 60,000-80,000

838 ( 附圖：南京博物院藏 清乾隆 青花折枝花紋紙槌瓶 )

838［款識］

838

839

清乾隆 青花纏枝花卉開光瑞果紋執(zhí)壺

款識：『大清乾隆年製』六字三行篆書款

高度：二十九厘米

說明：本品執(zhí)壺壺身呈玉壺春瓶式樣，其上置蓋，腹一側(cè)設(shè)長彎流，流與頸之間以云形板連接，美觀實用，

設(shè)計巧妙，另一側(cè)置曲形柄，上附圓形小系，原為牽縛壺蓋之用，柄下部加以三乳釘裝飾，器型線條

復雜多變，雍容秀美。通體以青花繪就，層次豐富，布局得宜，毫無繁縟之感。頸部飾折枝茶花與卷草紋，

腹部前后對稱裝飾菱形開光，內(nèi)繪折枝枇杷、雙桃紋飾，寓意吉祥，圈足外墻飾以波濤紋，底書『大

清乾隆年製』六字三行篆書款。

本品屬于清宮瓷之經(jīng)典品類，為每年必燒的『大運』琢器之一，首見于乾隆早期，盛行于嘉道二朝，止

燒于道光二十五年，清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案原名為『仿宣窯青花仙桃蓋執(zhí)壺』，因清代宮廷對永樂宣德

青花無法區(qū)分，概以宣窯呼之。此式執(zhí)壺在乾隆前期每年燒造約有五六對，乾隆后期至嘉慶一朝則保持

在四對以內(nèi)，入道光朝之后，每年僅燒三、四件。當中製作最精者當推乾隆所燒之物。本品屬于乾隆朝

同類的上佳之作，殊為可貴。

參閱：《宮廷珍藏—清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003 年，頁 214

A Blue and White 'Fruits' Handled Pot

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of the Period

29 cm.high

RMB: 300,000-500,000

839 ( 附圖：南京博物院藏 清乾隆 青花花卉開光瑞果紋執(zhí)壺 ) 839［另面圖］

839［款識］

839

840

清嘉慶 御制青花海水九龍紋瓶

款識：『大清嘉慶年製』六字三行篆書款

高度：三十厘米

來源：英國德比郡家族舊藏，購于 1880 年代

說明：盛于明清之際的青花瓷，自誕生之日起，其典雅清逸的藝術(shù)風格便倍受世人青睞。青花瓷于素胎之上，

以鈷藍為著色劑描繪紋飾而燒製而成，于青藍之中又蘊含著豐富的變化，濃淡暈散，如同中國的水墨

畫一般，而成為中國瓷器在世界上的代表。明清兩代，青花瓷的燒造始終占據(jù)著宮廷御瓷的主流地位。

拍品直口，長頸，溜肩，直腹，圈足。造型高雅，線條柔美，其外壁通繪青花祥云九龍紋，九條威龍穿

梭于祥云、火珠之間，神態(tài)生動，氣勢磅礴，顯得威嚴莊重。九龍又暗合《易經(jīng)》中『九五，飛龍在天，

利見大人』之『九五之尊』之寓，頗顯皇家威儀。

『龍，鱗蟲之長，能幽能明，能細能巨，能長能短。春分而登天，秋分而潛淵……』龍紋不僅是祥瑞的

象征，更是作為明清兩朝皇家御用的帝王專屬之紋，滿清帝王致力于塑造其正統(tǒng)性與無上皇權(quán)，在各類

宮廷御用的藝術(shù)品上廣泛使用龍紋，特別是作為宮廷陳設(shè)和使用的御窯瓷器中，有如本器。

瓶身以青花滿繪祥云九龍紋，海水波濤洶涌，九龍形態(tài)各異，或正面威嚴，或騰空而起，或水中翻滾，

氣度非凡，于一瓶之祥云間騰躍的巨龍描繪得極為威武生動，體現(xiàn)了飛龍在天的皇家威儀，皇家氣派十

足。特別是本品尺寸適中，非大型陳設(shè)器，也非十余厘米的小瓶，而是近三十厘米，大小適中，是可以

在皇帝萬機之暇把玩品鑒之物。

整器布局疏密有致，繁而不亂，紋飾層次豐富，青花發(fā)色妍麗，釉色純凈幽雅，紋飾線條遒勁流暢，當

為嘉慶宮廷陳設(shè)精品，可堪珍藏。

A Blue and White 'Dragon' Vase

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark, Jiaqing Period

30 cm.high

RMB: 400,000-600,000

840［款識］

840 ( 附圖：北京北京保利 2010 年 12 月 5 日 編號 4552 清嘉

慶 青花海水九龍葫蘆瓶 )

840 ( 附圖：臺北故宮博物院藏 清嘉慶 青花海水云龍紋瓶 )

840

841

清乾隆 斗彩綠龍紋罐

款識：『大清乾隆年製』六字三行篆書款

高度：二十一厘米

記錄：天津文物，2013 年 11 月 22 日，編號 405

出版：《中國民間收藏陶瓷大系·北京 天津卷》，河北美術(shù)出版社，2019 年，頁 239

說明：此式綠彩八吉祥趕珠云龍紋罐為清代官窯經(jīng)典品種，據(jù)《清宮瓷器檔案全集》記載：『彩綠龍八寶蓋

罐為大運瓷器品種之一，自雍正朝始造，直到道光朝均有燒造，以后不再燒造。』此罐帶蓋，直口、

豐肩、鼓腹下收，器形端正。胎體潔白堅致，釉面滋潤亮澤。通體以青花繪紋飾線條，復填綠彩?？?/p>

沿處有一道弦紋，肩部繪八寶結(jié)帶，下有一周如意云頭紋將之與腹部主題紋飾云龍間隔開來。腹部繪

雙龍戲珠紋，龍紋形狀威猛，龍身伸展飛騰，張口吐舌，龍爪剛勁有力，飛騰于云朵之間，追逐寶珠。

周圍飾以火焰，威武雄壯，極富感染力。近底處作一周變形蓮瓣紋。紋飾填彩精準，綠彩嬌嫩明艷，

為乾隆官窯的精品。

青花勾線填綠彩是斗彩工藝的一種，始于明代成化年間，清代官窯亦有燒製，尤以此類云龍紋罐最為典

型，國內(nèi)各大博物館有類似作品收藏。

參閱：1 《故宮博物院藏文物珍品大系 - 五彩斗彩》，故宮博物院，頁 208，圖 190

???2 《宮廷珍藏—中國清代官窯瓷器》，南京博物院，2003 年，頁 271

A Green Glazed Covered Vase

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of the Period

21 cm.high

RMB: 800,000-1,200,000

841［款識］

841 ( 出版：《中國民間收藏陶瓷大系·北京 天津卷》 河北美術(shù)出版社 239 頁 )（其中一只）

841

842

清乾隆 斗彩綠龍紋罐

款識：『大清乾隆年製』六字三行篆書款

高度：二十一厘米

記錄：天津文物，2013 年 11 月 22 日，編號 405

出版：《中國民間收藏陶瓷大系·北京 天津卷》，河北美術(shù)出版社，2019 年，頁 239

說明：此式綠彩八吉祥趕珠云龍紋罐為清代官窯經(jīng)典品種，據(jù)《清宮瓷器檔案全集》記載：『彩綠龍八寶蓋

罐為大運瓷器品種之一，自雍正朝始造，直到道光朝均有燒造，以后不再燒造?！淮斯迬w，直口、

豐肩、鼓腹下收，器形端正。胎體潔白堅致，釉面滋潤亮澤。通體以青花繪紋飾線條，復填綠彩。口

沿處有一道弦紋，肩部繪八寶結(jié)帶，下有一周如意云頭紋將之與腹部主題紋飾云龍間隔開來。腹部繪

雙龍戲珠紋，龍紋形狀威猛，龍身伸展飛騰，張口吐舌，龍爪剛勁有力，飛騰于云朵之間，追逐寶珠。

周圍飾以火焰，威武雄壯，極富感染力。近底處作一周變形蓮瓣紋。紋飾填彩精準，綠彩嬌嫩明艷，

為乾隆官窯的精品。

青花勾線填綠彩是斗彩工藝的一種，始于明代成化年間，清代官窯亦有燒製，尤以此類云龍紋罐最為典

型，國內(nèi)各大博物館有類似作品收藏。

參閱：1 《故宮博物院藏文物珍品大系 - 五彩斗彩》，故宮博物院，頁 208，圖 190

???2 《宮廷珍藏—中國清代官窯瓷器》，南京博物院，2003 年，頁 271

A Green Glazed Covered Vase

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of the Period

21 cm.high

RMB: 800,000-1,200,000

842［款識］

842 ( 附圖：北京故宮漱芳齋室內(nèi)陳設(shè) )

842

843

843［款識］

843

清乾隆 粉彩七珍之『摩尼寶』

款識：『大清乾隆年製』六字三行篆書款

高度：二十六厘米

說明：拍品為佛教七珍中之摩尼寶，是佛教供器之一，以瓷為胎，通體以粉彩繪飾。

供器頂部為火焰明月珠，蓮花座底部層次分明，以粉彩花卉纏枝紋及蓮瓣

紋飾之，上方包袱紋以粉色襯托周邊淡藍彩，寶座中部飾卷葉，軸心飾佛

教五色，摩尼寶蓮花座下方邊沿以金彩點綴。拍品器形端正，而且用料極佳，

粉彩發(fā)色亮麗，布局緊密，繁而不亂，為乾隆一朝之佳品。

佛教七珍除摩尼寶外，尚包括大臣寶，金輪寶、玉女寶、白象寶、勝馬寶、

將軍寶。摩尼寶亦稱主藏寶、珠寶，表示佛教端嚴殊妙、圓明光熒。七珍與

圣王之淵源使得清代帝王對此喜愛萬分，承德避暑山莊罕見完整一套七珍供

器，并于 1992 年，悉尼新南韋爾斯美術(shù)館《Imperial China: The Living Past》

展出，編號 79。又見故宮博物院藏一套碧玉七珍，于 2005 年倫敦皇家藝術(shù)

學院《盛世華章》展出，編號 45；故宮博物院及臺北故宮博物院，分別有

藏各式材質(zhì)七珍供器。

A Famille Rose Ceramic Manibo

Qing Dynasty, Qianlong Six Character Seal Mark and of the Period

26 cm.high

RMB: 60,000-80,000

844

清宣統(tǒng) 珊瑚紅釉暗刻蓮池紋大碗

款識：『大清宣統(tǒng)年製』六字雙行楷書款

口徑：四十二厘米

記錄：北京拍賣會，2009 年 6 月 26 日，編號 0110

說明：此碗尺寸碩大，造型端正規(guī)致，沉穩(wěn)大氣。器身施珊瑚紅釉，色澤嬌濃沉郁。碗身外壁淺刻蓮花荷葉圖案，

荷花花瓣飽滿盛開，荷葉分布高低錯落，葉面翻卷，十分華美。碗內(nèi)中心作圓形紋飾，中間繪寶杵圖案，

周圍作中心對稱花紋。宣統(tǒng)一朝歷時僅三年大清王朝即告覆滅，故宣統(tǒng)官窯所製數(shù)量十分有限，此件大

碗製作精細，十分罕見。北京故宮博物院收藏有相同藏品，其形製與本藏品完全一致，可為重要參閱。

參閱：故宮數(shù)字文物庫，宣統(tǒng)款珊蝴紅釉暗劃蓮荷紋碗，故 00156494

A Large Iron Red Glazed 'Lotus' Bowl

Qing Dynasty, Xuantong Six Character Mark and of the Period

42 cm.diam.

RMB: 500,000-800,000

844 ( 附圖：北京故宮博物院藏 清宣統(tǒng) 珊瑚紅釉暗劃蓮荷紋大碗 )

844［碗心圖］

844［款識］

844

845 ( 附圖：北京頤和園藏 清光緒 松石綠地粉彩富貴報喜圖象耳瓶）

北京頤和園文昌院“慈暉懿祉—慈禧時代的瓷器精品展”，展出

一批慈禧太后御用瓷器。頤和園作為專為慈禧“頤養(yǎng)沖和”而建的

皇家御苑，多有這一時期燒造的各種特色鮮明、色彩豐富且具有較

高工藝水準的瓷器，代表著當時的宮廷風尚與時代風貌，反映了晚

清時期以慈禧太后為代表的統(tǒng)治階層的家國政治生活，多角度折射

出慈禧作為一名女性統(tǒng)治者豐富的感情世界。

845

清光緒 松石綠地粉彩富貴報喜圖象耳瓶

款識：『永慶長春』四字雙行楷書款

高度：四十五厘米

說明：拍品與北京故宮博物院藏品品種相同，為光緒時期慈禧太后的專用瓷器，極富時代特色。拍品撇口，

腹部圓鼓，圈足外撇。胎體厚重，肩部兩側(cè)象耳生動逼真。肩部隱起如意頭紋一周，并墨彩勾邊。外

壁以松石綠地粉彩為飾，頸部和腹部繪牡丹盛開，喜鵲飛翔其間，通體紋飾布局滿密，花繁枝茂，一

片富貴繁榮的好景象。

北京故宮博物院收藏有此品種之畫樣，其黃題簽書：『照此樣，翡翠地花瓶二對，一尺五高二對，六寸

至三寸各四對』。

參閱：1 《官樣御瓷：故宮博物院藏清代製瓷官樣與御窯瓷器》，紫禁城出版社，2007 年，頁 196、197

???2 《御堂佳器：晚清宮廷帝后用瓷》，故宮出版社，2022 年，頁 64、65

A Turquiose Glazed and Famille Rose 'Bird' Handled Vase

Qing Dynasty, 'Yongqingchangchun' Four Character Mark, Guangxu Period

45 cm.high

RMB: 600,000-800,000

845［款識］

845 ( 附圖：北京故宮博物院藏 清宮畫樣 )