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大羿2021年秋季拍賣會(huì):皇家長(zhǎng)物-宮廷藝術(shù)珍品

發(fā)布時(shí)間:2021-11-16 | 雜志分類:其他
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大羿2021年秋季拍賣會(huì):皇家長(zhǎng)物-宮廷藝術(shù)珍品

◎本拍品目前處于保稅狀態(tài),敬請(qǐng)留意《保稅拍品競(jìng)買須知》。 512 清雍正? 斗彩雞缸杯一對(duì) 款識(shí):『大明成化年製』六字雙行楷書款 口徑:六·二厘米 說(shuō)明:雞缸杯自成化以來(lái),可謂希世之珍,亙古重寶,堪稱神品。春秋百載,后代帝王無(wú)不稱頌贊賞,竭力仿製。 本品即為雍正仿成化雞缸杯,敞口,斜壁含蓄,臥足精致,胎體輕薄,釉質(zhì)潔白細(xì)膩,光潔潤(rùn)澤。外壁 以斗彩裝飾,紋飾為仿自成化斗彩雞缸杯的圖案,只見(jiàn)杯壁繪公雞偕母雞率幼雛覓食,園中且有花葉秀 石,伴以綠彩萱草。畫面生動(dòng)活潑,設(shè)色典雅精細(xì)。除洞石用青花描繪以外,畫面其它紋飾均以青花勾 勒紋飾邊沿,內(nèi)填各彩。底部?jī)?nèi)書“大明成化年製”楷書款。如此彩瓷,須二次燒成,燒造艱難,且成 對(duì)保存,更顯珍貴。 因成窯雞缸杯存世稀少,好古之人皆以得之為榮,早在明代嘉靖、萬(wàn)曆時(shí)期即極為名貴。萬(wàn)曆《神宗實(shí) 錄》載,“神宗時(shí)尚食,御前有成化彩雞缸杯一雙,值錢十萬(wàn)”,《萬(wàn)曆野獲編》亦有“成窯酒杯,每 對(duì)至博銀百金”之... [收起]
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大羿2021年秋季拍賣會(huì):皇家長(zhǎng)物-宮廷藝術(shù)珍品
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◎本拍品目前處于保稅狀態(tài),敬請(qǐng)留意《保稅拍品競(jìng)買須知》。 512 清雍正? 斗彩雞缸杯一對(duì) 款識(shí):『大明成化年製』六字雙行楷書款 口徑:六·二厘米 說(shuō)明:雞缸杯自成化以來(lái),可謂希世之珍,亙古重寶,堪稱神品。春秋百載,后代帝王無(wú)不稱頌贊賞,竭力仿製。 本品即為雍正仿成化雞缸杯,敞口,斜壁含蓄,臥足精致,胎體輕薄,釉質(zhì)潔白細(xì)膩,光潔潤(rùn)澤。外壁 以斗彩裝飾,紋飾為仿自成化斗彩雞缸杯的圖案,只見(jiàn)杯壁繪公雞偕母雞率幼雛覓食,園中且有花葉秀 石,伴以綠彩萱草。畫面生動(dòng)活潑,設(shè)色典雅精細(xì)。除洞石用青花描繪以外,畫面其它紋飾均以青花勾 勒紋飾邊沿,內(nèi)填各彩。底部?jī)?nèi)書“大明成化年製”楷書款。如此彩瓷,須二次燒成,燒造艱難,且成 對(duì)保存,更顯珍貴。 因成窯雞缸杯存世稀少,好古之人皆以得之為榮,早在明代嘉靖、萬(wàn)曆時(shí)期即極為名貴。萬(wàn)曆《神宗實(shí) 錄》載,“神宗時(shí)尚食,御前有成化彩雞缸杯一雙,值錢十萬(wàn)”,《萬(wàn)曆野獲編》亦有“成窯酒杯,每 對(duì)至博銀百金”之記載,萬(wàn)曆朝距成化朝僅經(jīng)過(guò)百余年,已珍貴至此。因此,自明嘉靖時(shí)開始,仿製成 窯雞缸杯者便絡(luò)繹不絕,后以清代康雍乾三朝仿燒更為成功,尤以雍正一朝最為逼真。雍正皇帝品味超 群,對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解獨(dú)特,成化斗彩器胎薄工精、畫意典雅的風(fēng)格引起了雍正帝對(duì)瓷藝追求的共鳴,故屢 次指示御窯廠對(duì)成窯器物進(jìn)行仿燒,以求摹作將成窯神韻復(fù)原重現(xiàn)。 參閱:1. 《成化瓷器特展》,臺(tái)北,2003 年,編號(hào) 132-7 ??? 2. 《明代成化御窯瓷器(下)》,北京,2016 年,圖 281-282 ??? 3. 《Flawless Porcelains:Imperial Ceramics from the Reign of the Chenghua Emperor》,倫敦,1995 年,圖 40 ??? 4. 《故宮博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》,上??茖W(xué)技術(shù)出版社,1999 年,頁(yè) 231,圖 212 A PAIR OF VERY RARE AND EXCEPTIONAL 'CHICKEN' CUPS 512[款識(shí)] Qing Dynasty, Chenghua Six Character Mark, Yongzheng Period. Diam: 6.2cm RMB: 1,500,000-2,000,000 512[附圖:北京故宮博物院藏 清康熙 斗彩雞缸杯]

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雍正時(shí)期的瓷器以精細(xì)著稱于世,歷史雖短,但燒制的數(shù)量和規(guī)模甚為可觀。其突出特點(diǎn)為, 瓷質(zhì)瑩潔,工藝精細(xì),器型雋秀,典雅優(yōu)美,品類繁多,釉色齊備,各種品類瓷器的燒造均技 術(shù)高超,其中斗彩工藝的高度發(fā)展,成為繼明成化以來(lái)的第二個(gè)高峰期。這種成就不僅源于雍 正帝對(duì)于藝術(shù)品“文雅精細(xì)”的審美風(fēng)格,并且對(duì)于瓷器的燒造直接過(guò)問(wèn),更派出年希堯、唐 英等一批督陶官親力親為參與官窯瓷器的督導(dǎo),從而形成了雍正一朝獨(dú)特的斗彩工藝風(fēng)格。雍 正斗彩在康熙斗彩的基礎(chǔ)上,無(wú)論從造型設(shè)計(jì),還是從紋飾布局到色彩的配合,以及填彩工藝 等制瓷技術(shù)均達(dá)到歷史上的最高水平。雍正時(shí)期施彩仍以填彩為主,不同的是在青花線內(nèi)填以 粉彩,并出現(xiàn)胭脂紅、草綠、洋黃等多種彩色,瓷畫更顯亮麗。在制作工藝上講究工整、細(xì)膩、 優(yōu)美,填彩時(shí)將各色粉彩嚴(yán)格準(zhǔn)確地填在青花線內(nèi),在有限的青花框內(nèi)出現(xiàn)渲染和烘托,突破 了明代平涂彩料的局限,使紋飾愈加逸麗清秀,富有裝飾性。雍正朝擅作斗彩,其中精良者堪 與成化斗彩媲美,素來(lái)為世所重。其斗彩器多以繪事精工取勝,愈臻于圖案性,清雅綺麗、不 艷不俗,畫筆逸麗清新,構(gòu)圖別具一格,令人欣賞畫意之際頓悟其中蘊(yùn)意。

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梅花色不妖,佛手香且潔。松實(shí)味芳腴,三品殊清絕。烹以折腳鐺,沃 之承筐雪。火候辨魚蟹,鼎煙迭生滅。越甌潑仙乳,氈廬適禪悅。五蘊(yùn) 凈太半,可悟不可說(shuō)。馥馥兜羅遞,活活云槳澈。偓佺遺可餐,林逋賞 時(shí)別。懶舉趙州案,頗笑玉川譎。寒宵聽行漏,古月看懸玦。軟飽趁幾余, 敲吟興無(wú)竭。 ——《清高宗御制詩(shī)文全集·御制詩(shī)初集》,卷 36,頁(yè) 2-560

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513 513[款識(shí)] 清乾隆? 礬紅彩御制『三清茶』詩(shī)茶碗一對(duì) 款識(shí):『大清乾隆年製』六字三行篆書款 口徑:十·七厘米 說(shuō)明:『三清茶』詩(shī)茶碗,屬乾隆御用茶具,用于每年新歲正日紫禁城重華宮之盛大茶宴。丙寅年(1746 年) 小春,乾隆帝三十六歲誕辰于茶室品茶時(shí)有感,詠此御製詩(shī)。以雪水烹茶,沃梅花、佛手和松子,得三 清茶之清絕香馥,詩(shī)句反映他對(duì)于茶與烹煮製茶美德的贊賞與鐘愛(ài),并寓意佛家禪說(shuō)之執(zhí)善空凈。而后 傳旨唐英將詩(shī)句飾于瓷碗之上,製為茶具,用于茶宴。 乾隆十一年七月《各作成做活計(jì)清檔》中載:『二十八日,七品首領(lǐng)薩木哈來(lái)說(shuō),太監(jiān)胡世杰交:嘉窯 青花白地人物撇口鐘一件(隨舊錦匣),傳?:著照此鐘樣將里面底上改畫帶枝松、梅、佛手花紋,在 線照里口一樣添如意云,中間要白地,鐘外口并足上亦添如意云,中間亦要白地寫御筆字,先做樣呈覧, 準(zhǔn)時(shí)交江西燒造,欽此。(于十一月初七日,七品首領(lǐng)薩木哈將做得木胎畫藍(lán)色如意云,口足中身寫字 鐘樣一件,持進(jìn)交太監(jiān)胡世杰呈覧,奉?:照樣準(zhǔn)燒造,將鐘上字著唐英分勻挪直?!渌{(lán)花鐘上花 樣子圖書俱要一色藍(lán);紅花鐘上花樣子圖書俱要一色紅鐘,底俱燒大清乾隆年製篆字方欵,其欵亦要隨 鐘的顏色,欽此。)』 乾隆四十年三月二十二日《各作成做活計(jì)清檔》中載:『小太監(jiān)厄嚕里奉?交:御題詩(shī)青花白地磁鐘一 件、御題詩(shī)紅花白地磁鐘一件(系三清茶用)……?!痪鶠榕钠吠惼髦G廠燒造及清宮貯藏記錄。 另外于其他《清檔》記錄中還提及了此類碗在燒製中即分為蓋碗和碗兩類,而絕非全部帶有器蓋?!喝? 清茶』詩(shī)碗也有漆器、玉製之例,足見(jiàn)高宗之鐘愛(ài)程度,甚至影響到后世歷朝皇帝亦相沿襲。 拍品與臺(tái)北故宮博物院及香港藝術(shù)館藏品相同(參見(jiàn)《也可以清心——茶器·茶事·茶畫》,臺(tái)北故宮 博物院,頁(yè) 152,圖 129;及《清瓷薈錦——香港藝術(shù)館藏清代瓷器》,香港藝術(shù)館,頁(yè) 126-127,圖 76)。器型規(guī)整,胎釉輕盈,雋美秀雅,口微外撇,腹部圓弧,下出圈足。通體紋飾以礬紅繪就,內(nèi)外 口沿及近足處皆飾一周紅底留白如意紋飾帶,碗心雙圈內(nèi)繪三清圖,以梅花、松樹、佛手組成,筆意細(xì) 密,繪工精湛。外壁書御製《三清茶詩(shī)》,詩(shī)后署『乾隆丙寅小春御題』,另有乾隆方章﹑圓章各一枚, 字體工整秀麗,一絲不茍。全器礬紅發(fā)色艷麗,工藝精湛細(xì)膩,氣息華美高雅,成對(duì)傳世,甚為難得。 參閱:1. 《也可以清心——茶器·茶事·茶畫》,臺(tái)北故宮博物院,2006 年,頁(yè) 152,圖 129 ??? 2. 《清瓷薈錦——香港藝術(shù)館藏清代瓷器》,香港藝術(shù)館,1984 年,頁(yè) 126-127,圖 76 A FINE PAIR OF IRON RED GLAZED TEA CUPS Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of The Period. Diam: 10.7 cm. RMB: 400,000-600,000 513[俯視圖]

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514 清雍正? 斗彩如意貫套紋碗一對(duì) 款識(shí):『大清雍正年製』六字雙行楷書款 口徑:十三厘米 說(shuō)明:此對(duì)拍品器形規(guī)整,胎質(zhì)細(xì)膩白潤(rùn),迎可透光??谘赝獗陲椧恢苋缫鈭A點(diǎn)紋,脛部以四組如意貫套紋為飾, 紋飾簡(jiǎn)潔,僅口沿和脛部飾斗彩,碗壁大面積留白,與清代官窯常見(jiàn)滿密、華麗的紋飾風(fēng)格不同,突顯 雍正斗彩獨(dú)有的婉約氣質(zhì)。相同品種所見(jiàn)寥寥,極為珍貴難得。 全器構(gòu)圖考究,畫意抽象,施彩晶瑩,格調(diào)清秀脫俗,為雍正斗彩之佳作。 縱觀有清一代君主,雍正帝胤禎是為最具藝術(shù)才華的皇帝,其審美品位之高獨(dú)步古今,所製御窯瓷器深 受其影響,素以精巧淡雅、清新脫俗著稱。雍正皇帝具有極高的藝術(shù)品味,尤其鐘愛(ài)清新秀麗的瓷器。 縱觀雍正一朝,瓷器紋飾以簡(jiǎn)約、典雅著稱,與乾隆時(shí)期追求華麗繁復(fù)的面貌明顯不同,當(dāng)時(shí)紋飾僅施 于脛部者,多為單色釉品種的釉下凸花或暗花,而拍品則以斗彩裝飾,更有一種含蓄之美。 彩瓷設(shè)色之難尤甚,濃艷過(guò)度流于媚俗,淡薄不足失卻本意,唯獨(dú)雍正一朝畫筆逸麗,構(gòu)圖別具一格, 將兩者巧妙融匯于一體,雅致脫俗。究其原因,乃源于胤禛具有近乎苛刻的審美性格,留心宮廷藝術(shù)品 的製作,對(duì)瓷器紋飾講究『文、雅、精、細(xì)』,設(shè)色搭配運(yùn)用自如。正是如此般執(zhí)著追求,令雍正斗彩 以超群脫俗的形象大放異彩獨(dú)步于世,蕩漾出雍正御瓷獨(dú)有的柔美婉約之氣。 A FINE PAIR OF DOUCAI 'PLANT' BOWLS Qing Dynasty, Yongzheng Six Character Mark and of The Period. Diam: 13 cm. RMB: 800,000-1,000,000 514[底部圖]

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515 清乾隆? 粉地粉彩花卉壽字紋花口花盆一對(duì) 口徑:十七厘米 來(lái)源:Rosen 伉儷舊藏 記錄:紐約蘇富比,2016 年 3 月 15 日,卡拉默音樂(lè)藝術(shù)中心珍藏中國(guó)藝術(shù)品專場(chǎng),編號(hào) 103 說(shuō)明:此對(duì)拍品造型呈圓形,花口狀,口沿外撇,斜腹內(nèi)收,下承如意形足。口沿描金,盆內(nèi)滿施松石綠釉, 盆外宮粉地粉彩繪纏枝寶相花紋,上托壽字,寓意吉祥,長(zhǎng)壽多福。纏枝寶相花枝葉蜷曲柔婉,盡顯舒 展柔美之姿。足部作如意形,寓意萬(wàn)事順意。全器粉彩鮮妍,構(gòu)圖主次分明,錯(cuò)落有致,筆觸細(xì)膩傳神, 將纏枝卷葉之動(dòng)態(tài)一展無(wú)遺,氣韻靈活,絕非后來(lái)所能及,將乾隆粉彩華縟雍容之貌表達(dá)的淋漓盡致, 成對(duì)保存,可堪珍藏。 A FINE PAIR OF FAMILLE ROSE 'FLOWER' JARDIERE Qing Dynasty, Qianlong Period. Diam: 17 cm. RMB: 300,000-500,000 515[附圖:原藏家 Rosen 伉儷] 515[附圖:北京故宮博物院藏 清乾隆 粉紅地粉彩福壽寶磬紋菊瓣式花盆]

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此式碗清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案稱為“洋彩黃 地洋花宮碗”,約乾隆二年開始燒造,按清 宮《活計(jì)文件》記載:“乾隆二年十月十三日, 司庫(kù)劉山久、七品首領(lǐng)薩木哈,催總白世秀 來(lái)說(shuō)太監(jiān)胡世杰、高玉交……洋彩黃地洋花 宮碗一件。傳旨:……洋彩黃地洋花宮碗甚好, 再燒造些……欽此。由此可見(jiàn)乾隆帝對(duì)此式 碗甚為鐘愛(ài),此后至道光,歷朝均有燒造。

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516 清道光? 黃地洋彩纏枝花卉紋碗一對(duì) 款識(shí):『大清道光年製』六字三行篆書款 口徑:十八·二厘米 來(lái)源:Madame L. 舊藏 記錄:巴黎佳士得,2004 年 6 月 15 日,編號(hào) 0203 說(shuō)明:拍品屬同類器中較大尺寸者,造型端莊典雅,氣度飽滿宏麗,紋飾彩繪具濃郁西洋巴洛克風(fēng)格,裝飾 效果極顯堂皇華美,且成對(duì)傳世,較為難得。 拍品即為道光朝延燒之精品,碗心繪五只飛舞的礬紅彩蝙蝠,寓意洪福齊天。外壁繪黃地粉彩纏枝花卉 紋,花葉卷曲繁縟,花色鮮艷華貴,繪工精致,富有強(qiáng)烈的立體感。相同的道光黃地粉彩花卉五福宮碗 見(jiàn)于十九世紀(jì)英國(guó)富豪阿爾弗雷特。莫里森(Alfred Morrison)的放山居(Fonthill House)收藏。 參閱:1. 《宮廷珍藏—中國(guó)清代官窯瓷器》,上海文化出版社,2003 年,頁(yè) 243 ??? 2. 《故宮博物院藏文物珍品大系—琺瑯彩·粉彩》,上??茖W(xué)技術(shù)出版社,1999 年,頁(yè) 205,圖 181 A FINE PAIR OF YELLOW GROUND AND ENAMELLED 'FLOWER' BOWLS Qing Dynasty, Daoguang Six Charaoter and of the Period. Diam: 18.2 cm. RMB: 800,000-1,200,000 516[款識(shí)] 516[俯視圖]

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517 明宣德? 青花海水瑞獸紋高足杯 款識(shí):『大明宣德年製』六字雙行楷書款 口徑:十厘米 記錄:香港佳士得,1998 年 11 月 3 日,編號(hào) 972 說(shuō)明:永樂(lè)、宣德時(shí)期,以鄭和下西洋為例,明政府組織的大航?;顒?dòng)有達(dá)八次之多,在此背景下,海獸波 濤紋和海水龍紋成為景德鎮(zhèn)御器廠的官窯陶瓷主題,本拍品即是其一。杯形端莊,小器大樣。杯高足近 底部起繪海水紋,其上繪青花海獸分布于杯身之上,其間祥云騰飛,海波洶涌澎湃,青花海獸與亂濤形 成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果。杯身所繪飛翼大象題材,亦同為宣德朝所獨(dú)創(chuàng)。杯底部平坦,杯內(nèi)底青花雙圈 內(nèi)書『大明宣德年製』六字雙行楷書款。 宣德年間景德鎮(zhèn)窯廠燒造的青花瓷器,在中國(guó)陶瓷史上具有至上地位。與明代其他各朝的青花瓷器相比, 其燒造技術(shù)登峰造極,被譽(yù)為『開一代未有之奇』。明宣德青花使用進(jìn)口鈷料蘇麻離青,呈色深艷明亮, 線條間往往形成青藍(lán)中帶黑的錫斑;再罩一層透明釉,暈染處淋漓縹緲宛如水墨丹青。此杯青色濃淡相 宜,實(shí)屬難得;淡畫碧波瀲滟,海浪翻騰,呈水氣彌漫的輕盈之勢(shì),與隱約間騰遨其中的海獸現(xiàn)剛?cè)岵? 濟(jì)之意。海獸須發(fā)飄揚(yáng)、矯健剛猛,達(dá)出神入化之境。匠人對(duì)鈷料的配比、燒造,拿捏精準(zhǔn)有度,效法 水墨繪畫之墨法與線條,海水以粗、細(xì)線配合勾勒輪廓,呈立體視效,與深色線條所繪海獸,于色彩、 質(zhì)感、動(dòng)態(tài)上形成鮮明反差,增加了畫面景深層次,以達(dá)仙氣朦朧、杳莫測(cè)其所窮之意味。此畫法對(duì)后 世瓷器紋飾亦有影響。正是這些由國(guó)外傳入的各種新鈷料與新創(chuàng)紋飾,令宣德時(shí)期青花瓷作品質(zhì)極高, 造價(jià)不菲,故有《景德鎮(zhèn)陶錄》評(píng)價(jià)宣德瓷器『諸料悉備,青花為貴』之說(shuō)。 參閱:1. 《宮廷珍藏—中國(guó)清代官窯瓷器》,上海文化出版社,2003 年,頁(yè) 243 ??? 2. 《故宮博物院藏文物珍品大系—琺瑯彩·粉彩》,上??茖W(xué)技術(shù)出版社,1999 年,頁(yè) 205,圖 181 A FINE BLUE AND WHITE 'BEAST' STEM CUP Qing Dynasty, Xuande Six Character Mark and of The Period. Diam: 10 cm.. RMB: 500,000-800,000 517[款識(shí)] 517[附圖:臺(tái)北故宮博物院藏 明宣德 青花波濤象紋高足杯]

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518 清雍正? 霽紅釉高足碗 款識(shí):『大清雍正年製』六字單行楷書款 高度:十一厘米 來(lái)源:米蘭私人收藏 記錄:1. 倫敦佳士得,1973 年 12 月 4 日,編號(hào) 397 ??? 2. 香港佳士得,2011 年 6 月 1 日,歐洲私人珍藏御製瓷器專場(chǎng),編號(hào) 3515 出版:《佳士得圖說(shuō)中國(guó)陶瓷史》,牛津,1984 年,頁(yè) 222,編號(hào) 2 說(shuō)明:拍品高足碗敞口,深腹,腹部下收,下作梯形高足。整體造型予人敦實(shí)雅致之感。碗身通體施霽紅釉, 釉料色澤凝潤(rùn),呈現(xiàn)靜謐雅致氣韻,器表質(zhì)感光滑瑩潤(rùn),流露含蓄內(nèi)斂之美。整器外表未琢絲毫紋飾, 僅以造型取勝,碗身造型簡(jiǎn)約有力,器表線條流暢柔美,雍容大度,協(xié)調(diào)美觀,既富柔美華麗之質(zhì),又 具端莊雅正之姿。 高足碗亦稱靶碗,原為馬背上的游牧民族習(xí)用。據(jù)《清宮造辦處活計(jì)清檔》記載,雍正十年(1732)二 月二十二日,『內(nèi)大臣海望奉上諭:可將霽紅、霽青、黃色、白色高足靶碗每樣燒造些,厚些的亦燒造 些,以備用賞蒙古王用。欽此』。由此可知,雍正官窯單色釉高足碗分薄胎與厚胎兩種,拍品為其中胎 壁較薄者。 霽紅釉是以氧化銅為呈色劑的高溫釉,燒成難度高,因此十分貴重。雍正皇帝重視霽紅釉燒造,對(duì)于提 高其質(zhì)量曾親自下旨,因此雍正朝製品最為妍美。 A FINE DARK RED GLAZED STEM BOWL Qing Dynasty, Yongzheng Six Character Mark and of The Period. High: 11 cm. RMB: 300,000-500,000 518[款識(shí)] 518[附圖:竹月堂藏 清雍正 霽紅釉高足碗]

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519 清乾隆? 茶葉末釉紙槌瓶 款識(shí):『大清乾隆年製』六字三行篆書款 高度:十八·五厘米 說(shuō)明:拍品洗口,直頸,鼓腹,圈足外撇,造型渾圓飽滿。滿施茶葉末釉,偏黃的釉色中散布褐色小斑點(diǎn), 黃綠摻雜似茶葉細(xì)末,古樸清麗,整體釉面溫潤(rùn)而爽目。足端涂醬色護(hù)胎釉,足內(nèi)一方框內(nèi)刻『大清乾 隆年製』六字三行篆書款。明清時(shí)期,茶葉末釉因其雅致的釉色逐漸受到文人士大夫的喜愛(ài),以乾隆時(shí) 的燒製最為出色。此時(shí)的釉面『黃雜綠色,嬌嬈而不俗,艷于花,美若玉,瓶為范,最養(yǎng)目』,在當(dāng)時(shí) 便被視若『秘釉』,由御窯廠專燒僅供皇室使用,常欣賞其色有養(yǎng)目明神之奇效,品級(jí)極高。據(jù)清宮內(nèi) 務(wù)府檔案記載,乾隆皇帝曾多次傳旨燒造及過(guò)問(wèn)廠官釉瓷器的製作,可見(jiàn)其對(duì)該品種的喜愛(ài)和重視。 據(jù)《乾隆十七年各作成做活計(jì)清檔》載:十月初五日,員外郎白世秀、達(dá)子來(lái)說(shuō)太監(jiān)胡世杰交:廠官釉 紙槌瓶二件……,文中所指廠觀釉紙槌瓶即為拍品同類。 目前所見(jiàn)乾隆茶葉末釉器以荸薺扁瓶為多,如本品者則較為少見(jiàn),而此種造型多見(jiàn)于乾隆琺瑯彩瓷的燒 造中,今藏于臺(tái)北故宮博物院的多件琺瑯彩瓶之造型與此件極似,由此也可以見(jiàn)其品級(jí)之高。典雅雋秀 的器型與潤(rùn)澤瑰麗的色釉完美結(jié)合,充分體現(xiàn)出『大道至簡(jiǎn),至簡(jiǎn)者,至美也』的審美境界。唐英任督 陶官時(shí),景德鎮(zhèn)御窯廠新創(chuàng)、仿古釉色達(dá) 57 種之多,廠官釉即為其一,清代內(nèi)務(wù)府檔案中記載乾隆皇 帝曾多次過(guò)問(wèn)廠官釉瓷器燒造的情況,可見(jiàn)此種釉色之珍貴。 參閱:《玫茵堂藏中國(guó)陶瓷》第二卷,康蕊君著,1994 年,頁(yè) 256,圖 935 A FINE TEADUST GLAZED VASE Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of The Period. High: 18.5 cm. RMB: 200,000-300,000 519[款識(shí)] 519[附圖:玫茵堂藏 清乾隆 茶葉末釉紙槌瓶]

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520 清乾隆? 斗彩描金纏枝花卉八吉祥紋花觚 款識(shí):『大清乾隆年製』六字單行篆書款 高度:三十五厘米 說(shuō)明:拍品屬乾隆御窯斗彩佳作,製作工藝精細(xì),施彩華美典雅,存世不為多見(jiàn)。本拍品仿商周青銅觚造型, 英挺峻拔,雋秀端嚴(yán),器身以斗彩纏枝蓮?fù)邪藢殲橹黝}紋樣,自上而下輔以如意云紋、變形蓮瓣紋、回 紋、幾何紋;器身肩頸部方框內(nèi)書青花『大清乾隆年製』六字單行篆書款,款識(shí)書寫工致;全器繪畫筆 法細(xì)膩流暢,線條婉轉(zhuǎn)靈動(dòng),圖案布局縝密,華美艷麗;白釉瑩潤(rùn),彩料嬌妍,對(duì)比鮮明。整器造型規(guī) 整,具莊重、典雅的宮廷氣象,色彩華貴、搭配協(xié)調(diào),繪工細(xì)膩、填彩精準(zhǔn),畫意吉祥,為典型乾隆時(shí) 期宮廷御瓷陳設(shè)佳器。 參閱:《玫茵堂藏中國(guó)陶瓷》第二卷,康蕊君著,1994 年,頁(yè) 275,圖 1752 A FINE DOUCAI 'LOTUS' VASE Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of The Period. High: 35 cm. RMB: 1,000,000-2,000,000 520[款識(shí)] 520[附圖:遼寧省博物館藏 清乾隆 斗彩纏枝蓮紋花觚]

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521 清乾隆? 秋葵綠地粉彩纏枝蓮紋開光御制詩(shī)文葫蘆形壁瓶 款識(shí):『大清乾隆年製』六字單行篆書款 高度:二十厘米 來(lái)源:上海敬修堂舊藏 說(shuō)明:此拍品製作嚴(yán)謹(jǐn),作半個(gè)葫蘆瓶樣式,短頸,口沿微外撇,上腹小、下腹大, 矮圈足,背部有一斜孔, 用于懸掛。其上彩繪纏枝蓮花紋,葫蘆亞腰上下開光,上面開光處繪有花卉紋,下腹開光內(nèi)楷書乾隆御 題《詠瓷掛瓶》詩(shī)文『依然膽槌式,卻異汝官珍。動(dòng)挈路搴秀,靜懸屋盎春。製惟日趨巧,道不易還淳。 紅紫隨時(shí)閱,何曾著點(diǎn)塵』(出自《清高宗御製詩(shī)文全集》卷五十六,作于乾隆三十一年(1766 年))、 下鈐『乾』白文、『隆』朱文印。外底心松石綠釉留白處,礬紅單方欄內(nèi)書『大清乾隆年製』六字單行 篆書款。整器製作精致考究,非良工巧匠不可為。 壁瓶為諸多瓶式的一種,以掛于壁面而名,又稱『轎瓶』、掛瓶。器型為常見(jiàn)花瓶、尊等豎部的一半, 靠壁一面平坦有孔,以利于懸掛于墻壁上,做家居裝飾之用。萬(wàn)曆十九年的《遵生八箋》一書記載『四 時(shí)插花,人作花伴,清芬滿床,臥之神爽意快,冬夏兩可』??梢?jiàn),當(dāng)時(shí)文人對(duì)壁瓶的喜愛(ài)。入清后初 不流行,直至乾隆二年唐英督陶后,銳意創(chuàng)新,改明時(shí)之厚重為纖巧,佐以華麗紋飾,深得乾隆帝鐘愛(ài)。 乾隆皇帝酷愛(ài)以壁瓶裝飾宮廷,珍藏稀世法帖的養(yǎng)心殿三希堂的東板墻上即掛有壁瓶十四只,他還把轎 瓶作為其御輦的掛飾,供途中欣賞?!肚甯咦谟u詩(shī)文全集》有七首詠『掛瓶』的詩(shī),反復(fù)吟詠,同時(shí), 在清檔的記載中還有乾隆帝傳旨令督陶官唐英將其詩(shī)作燒造于掛瓶的記錄,如乾隆三十五年『四月…… 二十八日,庫(kù)掌四德、五德來(lái)說(shuō)太監(jiān)胡士杰交白紙樣一張,上貼掛瓶紙樣十四張,內(nèi)六張有御題詩(shī)。傳 旨:將掛瓶畫著色花紋樣呈覽。準(zhǔn)時(shí),交江西燒造,要紫檀木座。欽此』,珍愛(ài)之情顯露無(wú)疑。 壁瓶作為雅玩之作,本身就承載了帝王與雅士的文人情懷,瓶身再配以詩(shī)文、人物、山石、花鳥等裝飾, 從而展示出不同的組合效果,從而高度契合了中國(guó)人情感上與傳統(tǒng)精神中極為深刻的東西,盡管壁瓶這 一品種在龐大的瓷器分類中所占的比例不大,也正是因?yàn)槠渖僖?jiàn),才更見(jiàn)余味雋永。 參閱:《故宮博物院藏御製詩(shī)陶瓷器》,故宮出版社,2016 年,頁(yè) 168、169,圖 51 A FINE GREEN GROUND AND FAMILLE ROSE HANGING VASE Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of The Period. High: 20 cm. RMB: 400,000-500,000 521[款識(shí)] 521[附圖:北京故宮博物院藏 清乾隆 霽藍(lán)釉描金銀纏枝花卉開光御制詩(shī)文葫蘆形壁瓶]

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522 清乾隆? 綠地粉彩寶相花開光御制詩(shī)文壁瓶 款識(shí):『乾隆年製』四字單行篆書款 高度:二十·五厘米 說(shuō)明:壁瓶懸于墻壁,為半器造型,始見(jiàn)于宣德時(shí)期,直到萬(wàn)曆開始流行,乾隆朝達(dá)到製器巔峰,此時(shí)壁瓶 造型規(guī)整且多種多樣,品種有青花,粉彩和斗彩等,深受高宗皇帝的鐘愛(ài),曾將十四式壁瓶掛飾在養(yǎng)心 殿三希堂的東板墻上,《清高宗御製詩(shī)文全集》有七首詠『掛瓶』的詩(shī),反復(fù)吟詠,可見(jiàn)其珍愛(ài)程度。 拍品開光內(nèi)所書詩(shī)文即為這七首之一:乾隆七年 (1742) 御製詩(shī)《詠掛瓶》(此詩(shī)見(jiàn)于《清高宗御製詩(shī)初集》 卷十一),實(shí)乃高宗之御用雅器也,珍罕難得。 本壁瓶風(fēng)格、造型、紋樣及款識(shí)與臺(tái)北故宮博物院藏清乾隆洋彩粉紅地花卉御製詩(shī)轎瓶(臺(tái)北故宮館藏 編號(hào):中瓷 001930)極為相似,惟底釉不同,或?yàn)橥粫r(shí)間御窯廠燒造進(jìn)貢之器。乾隆十七年十月《各 作成做活計(jì)清檔》中載:『十六日員外郎白世秀達(dá)子來(lái)説,縂管王常貴交:御製詩(shī)四套,傳旨:著賞唐 英,嗣後燒造瓷器,應(yīng)用詩(shī)之處即用此詩(shī)揀選燒造,不必用樂(lè)善堂詩(shī)文,欽此』。由此可知,拍品應(yīng)為 乾隆十七年之后燒造。 乾隆四十五年八月十七日九江関監(jiān)督額爾登布《貢檔進(jìn)單》中載:『(奴才)額爾登布跪進(jìn):……(交 自鳴鐘)御製詩(shī)宮粉地洋彩轎瓶成對(duì)……(交自鳴鐘)御製詩(shī)松緑地洋彩轎瓶成對(duì)……』。或?yàn)榕_(tái)北故 宮藏品及拍品之九江關(guān)御瓷進(jìn)貢記錄。 拍品製作考究,頗見(jiàn)匠心,一側(cè)平面,有孔可穿系固定于墻面或轎子之內(nèi)。撇口束頸,頸部?jī)蓚?cè)以藍(lán)料 彩雙螭耳飾之,肩部作臺(tái)階狀,腹部近底稍斂,底承礬紅描金卷草紋仿漆製木座,燒製繁復(fù),可見(jiàn)一斑。 瓶身以綠釉為地,口部至肩部自上而下分飾卷草紋、如意云紋、纏枝西番蓮?fù)序鸺y及纏枝花卉紋。腹 部以金彩勾描出方形開光,內(nèi)書清高宗七年御製詩(shī)《詠掛瓶》『官汝稱名品,新瓶製更嘉,隨行供嘯詠, 沿路擷芳華,掛處輕車稱,簪來(lái)野卉斜,紅塵安得近,香籟度帷紗?!辉?shī)末落『乾』、『隆』紅料印文。 全器設(shè)色妍麗雅致,口沿、足際及各部位轉(zhuǎn)折處均描金邊,極盡精致華麗。值得一提的是,上下兩處卷 草紋、回紋及雙耳所用藍(lán)料以玻璃白打底,其中藍(lán)料非常罕見(jiàn),或?yàn)檫M(jìn)口琺瑯料。器底金彩『乾隆年製』 篆書款。拍品造型優(yōu)美,畫面筆觸纖細(xì)工整,文字端正古雅,花紋優(yōu)美華貴,意境典雅而不流俗,處處 體現(xiàn)出雍容濃郁的宮廷氣息,為清乾隆時(shí)期洋彩壁瓶之佳作,流傳至今,甚為珍貴難得。 參閱:臺(tái)北故宮博物院,清乾隆洋彩粉紅地花卉御製詩(shī)轎瓶,編號(hào):中瓷 001930 A FINE GREEN GROUND AND FAMILLE ROSE HANGING VASE Qing Dynasty, Qianlong Four Character Mark and of The Period. High: 20.5 cm. RMB: 500,000-800,000 522[款識(shí)] 522[附圖:清宮舊藏 清乾隆 松石綠釉紅彩描金開光題詩(shī)螭耳壁瓶]

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523 523[款識(shí)] 清乾隆? 青花纏枝蓮杏圓開光福壽紋雙如意耳扁瓶 款識(shí):『大清乾隆年製』六字三行篆書款 高度:二十四厘米 來(lái)源:香港蘇富比,1993 年 4 月 28 日,編號(hào) 166 說(shuō)明:此式扁瓶為清宮御瓷之經(jīng)典品類,始見(jiàn)于乾隆,止燒于道光,屬于清宮每年必備的大運(yùn)琢器之一。內(nèi) 務(wù)府造辦處檔案原名為『仿宣窯青花福壽雙帶馬掛瓶』,乾隆朝每年燒造數(shù)量不過(guò)五對(duì)。其點(diǎn)染鐵銹斑 狀繪法,亦為模仿蘇麻離青特點(diǎn)而作。瓶身以拼接法製成,工藝復(fù)雜。瓶口自上而下分繪纏枝靈芝紋、 如意紋、纏枝西番蓮紋、纏枝蓮紋、福壽紋、卷草紋共六層紋飾,腹部福壽紋繪在凸起的桃形開光上, 紋飾繁復(fù)緊密,畫工精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)。兩側(cè)頸部加如意耳裝飾,腹側(cè)繪纏枝靈芝紋條帶狀飾。 整體雋美典雅,較同時(shí)期的作品造型更為圓滿,扁碩的瓶體與靈空優(yōu)美的雙耳搭配,在整體視覺(jué)效果上 達(dá)到均衡虛實(shí)之感,使得器形穩(wěn)重而不失秀美。紋飾形成正面緊湊,側(cè)面簡(jiǎn)潔的裝飾風(fēng)格,腹部開光內(nèi) 繪壽桃肥碩,蝙蝠矯健,四周留白,在嚴(yán)密的背景裝飾下奪目而出,極具匠心。全器胎質(zhì)細(xì)膩,白釉溫 潤(rùn),青花發(fā)色鮮艷,繪工考究,為乾隆朝官窯之精品佳作,不為多見(jiàn)。北京故宮博物院及南京博物院均 有同品館藏。 參閱:1. 《宮廷珍藏——中國(guó)清代官窯瓷器》,上海文化出版社,2003 年,頁(yè) 220 ??? 2. 《故宮博物院藏文物珍品大系——青花釉里紅(下)》,上??茖W(xué)技術(shù)出版社,1999 年,頁(yè) 162, 圖 148 A VERY RARE BLUE AND WHITE 'LOTUS' HANDLED VASE Qing Dynasty, Qianlong Six Character Mark and of The Period. High: 24 cm. RMB: 1,200,000-1,800,000 523[附圖:南京博物院藏 清乾隆 青花花卉開光桃紋如意耳扁壺]

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524 清光緒? 青花纏枝花卉紋大碗 款識(shí):『光緒年製』四字雙行楷書款 口徑:四十二厘米 說(shuō)明:拍品直口,深弧腹,圈足。釉層肥潤(rùn)平滑,釉色勻凈清透,足沿露胎處質(zhì)地堅(jiān)白。內(nèi)外壁以青花描繪 多層紋飾,布局嚴(yán)謹(jǐn),密不透風(fēng)。碗心為纏枝團(tuán)菊紋,內(nèi)外壁皆為纏枝花卉紋,不同層次間圖案以連續(xù) 回紋分隔開來(lái)??谘貎?nèi)外分別為纏枝靈芝紋和卷草紋。近足處為平涂留白、相互連接的變形蕉葉紋。整 個(gè)紋飾構(gòu)圖刻意模仿明洪武風(fēng)格,這一點(diǎn)在碗心纏枝菊紋的描繪上表現(xiàn)得尤為突出。此種紋樣又稱為扁 菊花紋,為洪武朝特有。菊花形狀處理成扁圓形,花蕊橢圓形,內(nèi)部呈網(wǎng)格狀,外圍兩層長(zhǎng)圓形菊瓣。 整體青花發(fā)色明快。 此碗體型碩大,氣勢(shì)雄渾。底書『光緒年製』四字雙行楷書款,頗為少見(jiàn)。然清中期自道光以來(lái),官窯 製瓷質(zhì)量每況愈下,與前朝已不可同日而語(yǔ),咸豐年間,御窯廠毀于戰(zhàn)火?!和沃信d』之后,御窯廠 恢復(fù)生產(chǎn),且吸收了很多民間工藝名匠加入創(chuàng)作,故同治、光緒兩朝的官窯作品質(zhì)量有所恢復(fù),尤其在 藝術(shù)風(fēng)格上表現(xiàn)出『維新』、『變法』的獨(dú)到之處。清宮亦有口徑達(dá) 54 公分之大碗,稱為冰碗,為夏 日盛放冰塊,作消暑納涼之用,由此推斷,此碗或?yàn)楣饩w官窯特製用作相同功用亦未可知。 參閱:1. 《故宮博物院藏文物珍品大系 - 青花釉里紅 ( 上 ),上海科學(xué)技術(shù)出版社,2000 年,頁(yè) 26,圖 24 ??? 2. 《江西瓷器全集·清代(下)》,朝華出版社,2005 年,頁(yè) 217 A FINE LARGE BLUE AND WHITE 'FLOWER' BOWL Qing Dynasty, Guangxu Six Character Mark and of The Period. Diam: 42 cm. RMB: 80,000-120,000 524[款識(shí)] 524[附圖:景德鎮(zhèn)陶瓷館藏 清宣統(tǒng) 青花纏枝蓮紋碗]

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