設(shè)計實錄 | 2022
049
設(shè)計實錄
DESIGN
CASE
NO.018
p049-077
上海國際舞蹈中心
馬新華 Thomas K Yee 050
海峽文化藝術(shù)中心
Pekka Salminen 徐宗武 054
重慶自然博物館
于筱渝 058
青島秀場室內(nèi)設(shè)計
張明杰 062
湖湘文化新地標——湖南美術(shù)館
安勇 066
郫縣文化中心
劉藝 張國強 070
中國絲綢博物館
王瓊 鄒桂兵 陳昱 074
050
[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
項目地點：上海市長寧區(qū)虹橋路 1674 號
工程規(guī)模：84050 平方米
設(shè)計單位：上海市建工設(shè)計研究總院有限公司 STUDIOS Architecture
參與設(shè)計：王叢昕 孫雙艷 鄭培軍
設(shè)計時間：2013 年 3 月 1 日～ 2016 年 1 月 1 日
竣工時間：2017 年 6 月 26 日
主要材料：石材 定制造型鋁板 定制 GRG 專業(yè)舞蹈地板 MLS 異形聲擴散墻面等
空間攝影：由 STUDIOS 公司提供
上海國際舞蹈中心項目位于上海市長寧區(qū)，總建筑面積為 84050 平方米。由上海芭蕾舞團、上
海歌舞團及上海舞蹈學(xué)校、上海舞蹈學(xué)院及 1000 座的表演劇院、200 座合成排演中心三個功能
體塊組成。
基地還包括六棟優(yōu)秀歷史建筑，需要進行原地保護修繕，以發(fā)揮歷史建筑的作用。因此平衡老
建筑與新建筑，古典與現(xiàn)代的風格是此次設(shè)計的重中之重。通過對上海國際舞蹈中心周邊環(huán)境
和功能性質(zhì)，我們確定了設(shè)計主題為：傳承歷史，創(chuàng)新未來。
1000 座表演劇院設(shè)計概念來源于“成就和到達”以及古文中“學(xué)海無涯，唯勤是岸”。它們代
表舞者生涯的黃金階段。象征舞者雖然已到達成就的岸邊，但舞蹈的海洋大到?jīng)]有岸邊 , 只有
勤奮才是正確的。螺旋式的樓梯連接地上與地下，既是垂直空間的樞紐又形象地表現(xiàn)了舞者自
由靈動的身影。藍色飄帶似水袖拋向天空，與仿若裙擺的穹頂相連，靈動自然，優(yōu)雅飄逸。交
插地坪圖案象征穿過大廳尋找表演中最閃耀的明日之星。 200 座合成排演廳設(shè)計概念取自“禪
宗花園”，它以流線的設(shè)計元素表達了大自然的本質(zhì) , 如海洋和島嶼，并提供一個讓學(xué)生練習
前反思和放松的空間。舞蹈學(xué)校整體現(xiàn)代，堅持以人為本的設(shè)計理念。大大小小 48 個排練廳，
全部使用創(chuàng)新“彈簧式”地板，增強地板彈性，保護舞蹈演員的踝關(guān)節(jié)、膝蓋、腰椎、頸椎不
受傷，使演員的演藝壽命更長。（2019-2020 年度中國建筑學(xué)會建筑設(shè)計獎 - 室內(nèi)設(shè)計獲獎作品
一等獎）
01 劇院局部
02 劇院大堂
03 劇院樓梯
01
SHANGHAI INTERNATIONAL DANCE CENTER
上海國際舞蹈中心
上海市 長寧區(qū)
主創(chuàng)：馬新華 Thomas K Yee
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052 [ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022
.03
-04
01
01 劇院樓梯
02
-03 演出廳
設(shè)計實錄 | 2022
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[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
項目地址：福建省福州市倉山區(qū)梁厝村閩江南岸
設(shè)計單位：PES-Architects Ltd. 中國中建設(shè)計集團有限公司
設(shè)計時間：2014 年 5 月
竣工時間：2018 年 8 月 29 日
項目面積：152600 平方米
主要材料：藝術(shù)陶瓷 重竹
空間攝影：章勇
STRAIT CULTURE AND ART CENTER
海峽文化藝術(shù)中心
福建省 福州市
主創(chuàng)：Pekka Salminen（芬方首席設(shè)計師） 徐宗武（中方首席設(shè)計師）
01 海峽文化藝術(shù)中心鳥瞰圖
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海峽文化藝術(shù)中心項目位于福建省福州市倉山區(qū)梁厝村閩江南岸。項
目用地面積 143485.78 ㎡，總建筑面積 152601.48 ㎡，建筑密度 30%，
容積率 0.92。本項目于 2015 年 5 月 1 日開工建設(shè)，2018 年 8 月 29 日
完成竣工驗收，2018 年 10 月 10 日完成首演。
海峽文化藝術(shù)中心包括多功能戲劇廳、歌劇院、音樂廳、藝術(shù)博物館、
影視中心、中央文化大廳以及附屬用房組成。其中，多功能戲劇廳為
690 座的黑匣子劇場，通過升降舞臺和伸縮座椅完成多種功能變幻。
歌劇院為馬蹄形，可容納 1612 座，臺口寬度 18m、高度 11m。音樂廳
977 座，葡萄園式布局，設(shè)計有 3202 管的管風琴。藝術(shù)博物館擁有 3
個 1500~1700 ㎡的大型展廳。影視中心共 6 個影廳，包括一個 IMAX
影廳。中央文化大廳連接五個單體建筑，同時是集藝術(shù)品店、書店、
畫廊、咖啡廳、游客服務(wù)、紀念品店、兒童游戲娛樂區(qū)等休閑功能的
體驗空間。
海峽文化藝術(shù)中心的設(shè)計靈感來源于福州市市花——茉莉花。五個主
體建筑形成五個潔白的茉莉花瓣，梁厝河猶如花柄從花瓣中間穿過，
幾個小花瓣形成的親水平臺深入閩江，共同形成了一幅“水月江天茉
莉花”的壯美中國圖景。
1. 中國材料的運用
海峽文化藝術(shù)中心采用了兼具地域和自然屬性的材料——陶和竹。 中
國是陶瓷的故鄉(xiāng)，福建是我國古瓷窯址最多的省份之一。 竹是中華民
族品格、稟賦和精神象征。絲竹是我國傳統(tǒng)音樂、樂器的代稱，這與
海峽文化藝術(shù)中心的音樂屬性相契合。
2. 室內(nèi)標準化設(shè)計
（1）歌劇院
歌劇院觀眾廳內(nèi)各種弧度的墻面面積達到約 3200 ㎡。整體墻面由約
1500000 朵“茉莉花”覆蓋。
02 海峽文化藝術(shù)中心廣場視角圖
03 歌劇院大廳
02
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[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
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歌劇院藝術(shù)陶瓷的花紋為“茉莉纏枝”圖案，其母題為長 310mm、高
348mm 的六邊形，能夠進行隨意變形要求。每一個六邊形母題又被“打
碎”，由 7 種基本圖紋組合成的，每種圖紋重復(fù) 2 次到 10 次不等，共
同組成這一優(yōu)美的六邊形母題。這些基本圖紋通過顏色的變化，衍生
出三種標準六邊形模塊。這些六邊形的安裝原則是：每三個相同顏色
的六邊形模塊不得位于同一條直線上，安裝誤差控制在 3-4mm。
（2）音樂廳
音樂廳的墻面是由約 25000 片白色藝術(shù)陶磚拼接而成。這些陶磚上描
摹有“牡丹纏枝”紋樣，并根據(jù)聲學(xué)需要，將特定部位的陶磚做了凸
起處理，形成了極具東方氣質(zhì)的藝術(shù)效果。
25000 片白色藝術(shù)陶磚，在設(shè)計中被提煉為 3 種類型、8 種形式。3 種
類型作為母題，分為類型 A、類型 B、類型 C，這三種類型源自同一個
等腰三角形。然后，根據(jù)聲學(xué)需要進行深化設(shè)計，類型 A 和類型 B 分
別演化成 3 種形式，類型 C 演化成 2 種形式，形成共 8 種形式，安裝
誤差控制在 1mm 以內(nèi)。
（3）中央文化大廳
中央文化大廳面積約 10000 ㎡，有近 6500 ㎡的開敞空間。大廳的吊頂
由一朵朵抽象的白色“茉莉花”拼接而成，而這布滿屋頂?shù)幕ê＝?jīng)過
標準化設(shè)計，源自一種母題。由于中央文化大廳空間深遠，凈高僅為
5.3m，為了確定適宜的花瓣尺度、密度，在設(shè)計初期進行了大量的試驗。
最終，吊頂標準母題的尺度確定為邊長 695mm 的等六邊形，上覆邊長
660mm 的等六邊形復(fù)合纖維吸聲板。
同時，經(jīng)過各專業(yè)配合，由上述母題衍生出整合風口、燈光、噴淋等
功能的標準模塊。這樣，連同標準母題，共由 6 種標準模塊組成了中
央文化大廳的茉莉花吊頂。（2019-2020 年度中國建筑學(xué)會建筑設(shè)計獎 -
室內(nèi)設(shè)計獲獎作品一等獎）
01 音樂廳大廳
02 中央文化大廳
03 多功能戲劇廳
03
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[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
主創(chuàng)：于筱渝
重慶市
CHONGQING NATURAL
HISTORY MUSEUM
重慶自然博物館
項目地址：重慶市北碚區(qū)金華路 398 號
設(shè)計單位：北京清尚建筑裝飾工程有限公司
項目面積：16252 平方米
參與設(shè)計：張樂英 洪宇 李鵬杰
設(shè)計時間：2013 年 11 月 20 日～ 2015 年 11 月 9 日
竣工時間：2016 年 7 月 1 日
主要材料：場景復(fù)原 科學(xué)壁畫 展柜 人造石展臺 專業(yè)燈具 多媒體
攝 影：岳云松
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02 03
01 貝林廳入口
02 貝林廳 非洲動物大遷徙沉浸式場景
03 貝林廳 巖石展臺
重慶自然博物館新館位于重慶市北碚新城，坐落于重慶北碚縉云山麓，
占地 216 畝，建筑面積 30,842 平方米，展示面積 16,252 平方米。展館
內(nèi)分 A 區(qū)、B 區(qū)、C 區(qū)三個區(qū)域。B 段建筑面積約為 4989 平方米，分
為重慶廳、恐龍廳、生物廳（貝林廳），由清尚集團設(shè)計施工；其中，
重慶廳位于 B 區(qū)一層，面積約 1043 平方米，高 7 米，形狀不規(guī)則，北
側(cè)墻體完整，西側(cè)墻體開有兩處出入口，分別連接序廳和通向恐龍廳
的廊道；東側(cè)和南側(cè)墻體向內(nèi)傾斜，墻面有“根”形玻璃假窗；恐龍
廳位于 C 區(qū)一層及二層區(qū)域，空高 14 米，一層面積約 1752 平方米，
二層面積 399 平方米，之間以樓道相連，展廳形狀不規(guī)則，東西長大
于南北寬，局部有屋面采光，入口設(shè)于展館內(nèi)一層，與中央大廳連通，
出口開在二層；生物廳（貝林廳）位于 A 區(qū)一層，面積約 1795 平方米，
層高 7 米，展廳無自然采光和通風，門有 5 處，除一面在北墻上，其
他均與序廳相通。
貝林廳空間設(shè)計概念：世界棲息地為主軸。生物多樣性最豐富的大洲
一一非洲，為展廳的心臟地帶，另一側(cè)展區(qū)云集世界各大洲代表性生境。
從熱帶到極地，讓眾多珍惜動物走在展廳，喚醒人類自然保育的意識。
整體展廳截然不同的設(shè)計手法讓觀眾耳目一新，非洲動物大遷徙沉浸
式場景與舞臺燈光一動一靜的完美結(jié)合，保護動物的創(chuàng)意觸動人心，
設(shè)計師反復(fù)的測量現(xiàn)場高度，利用地面棧道，讓觀眾居高臨下地觀看
動物生活狀態(tài)，使棧道的功能性得到了提高，北美四季區(qū)分明顯，更
準確的展示一年里動物的生活狀態(tài)。大膽采用大型山體異形展臺設(shè)計，
設(shè)置全國首例獨具一新的人造石展臺，在要滿足動物姿態(tài)的前提下完
成無縫拼接設(shè)計，施工過程中難度大大提高，為了節(jié)能減排，材料循
環(huán)利用，將 3D 打印技術(shù)第一次應(yīng)用在展館，實現(xiàn)新突破，在反復(fù)的計
算修改后，它既是藝術(shù)品也是展品，與動物完美的結(jié)合呈現(xiàn)給觀眾。
恐龍廳空間設(shè)計概念：恐龍重見天日、在人類世界里破殼而出。在人
類一步步發(fā)掘的探索與研究下，恐龍可以跨越億萬年時間的阻隔，再
現(xiàn)眼前。人類細細呵護這些意外展露出的珍寶，科學(xué)還原每一個真實。
展廳呈現(xiàn)探索現(xiàn)場，帶領(lǐng)參觀者進入恐龍生命循環(huán)的軸線，化身為探
險家，去開展一段挑戰(zhàn)史前的冒險，進入恐龍再現(xiàn)的世界。在這里，
觀眾將深刻認識到，人類并非地球唯一主宰，曾經(jīng)有一個強大的物種
遍布全球，生存時間遠長于人類，是地球曾經(jīng)的王者，是人類最渴望
的發(fā)現(xiàn)，它們是恐龍。恐龍的身影遍布全球，經(jīng)過幾個世紀的考古發(fā)現(xiàn)，
仍不減探險者對它執(zhí)著追求的狂熱。展廳開頭便是集科學(xué)、穿越與知
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[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
02 03
01
識為一體的的石挖掘現(xiàn)場，再現(xiàn)重慶地區(qū)重要的恐龍——馬門溪龍的
發(fā)現(xiàn)情景。引導(dǎo)觀眾追隨著科學(xué)家的步伐，進入神秘恐龍考古現(xiàn)場尋寶。
中后部分整體以灰色調(diào)空間和專業(yè)重點照明來突出骨架的地位。與其
他恐龍廳大部分復(fù)原場景不同，這里主要展示突出千姿百態(tài)，活靈活
現(xiàn)、栩栩如生的骨架，經(jīng)古生物專家的細致指導(dǎo)，結(jié)合裝架人員的巧
手，再現(xiàn)了一條條遙遠巨獸的風采?？铸垙d空間規(guī)劃有機地和建筑結(jié)
合。二層回廊下部分為第一、二單元。中間 14 米挑空為大型恐龍骨架
展示區(qū)，展示本展廳重點內(nèi)容并在二層下搭建了夾層平臺以此來豐富
這一區(qū)的層次感和觀賞感。觀賞了大型骨架故事之后，來到二層觀看
中小型恐龍化石以及恐龍時代的其他生物，展柜中一件件珍貴化石靜
靜陳列，讓觀眾了解史前動物的形態(tài)與生活習性。其中重點為第三單
元，徜徉走廊，凝望展柜，仰望天頂，欣賞數(shù)具形態(tài)各異的恐龍及海洋、
空中爬行動物的骨架展現(xiàn)，最小 1 米左右，最大二十幾米。它們姿態(tài)
優(yōu)美，猶如復(fù)活一般，有的追逐，有的搏擊，有的覓食，生動的形態(tài)
給予觀眾豐富的想象空間。再配以專業(yè)重點照明及空間灰色調(diào)的搭配，
更具科學(xué)氣質(zhì)，彰顯化石的珍稀貴重。重慶廳空間設(shè)計概念為：長江，
重慶都市的起點。長江雕塑了巴渝山水的地景地貌；它，孕育了山水
都市的古人類，空間設(shè)計以山水都市的地景地貌為意象，富饒水系幻
設(shè)計實錄 | 2022
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01 ～ 03 恐龍廳
04 ～ 05 重慶廳
化成空間聯(lián)動的水滴，串聯(lián)全廳。前半?yún)^(qū)為山區(qū)，表述自然天成的川
東嶺谷地景；后半?yún)^(qū)為山水相依的獨特人文，半山半水間，以山水交
融的洞穴描繪古人類故事，三種地景交織著從遠古到現(xiàn)代，國畫詩意
般的表述重慶山水都市的自然史。展廳展示了不同類型的重慶地理特
色和自然資源，尤其是特別設(shè)計的溶洞景觀，以及精準還原的重慶吊
腳樓場景，它們以本地特色建筑結(jié)構(gòu)作為展示依托，內(nèi)部展示相關(guān)的
衣食住等知識點，達到內(nèi)容與形式高度結(jié)合。
設(shè)計中為解決貝林廳和重慶廳豐富的展品與略有限制的空間高度、面
積之間的矛盾。在貝林廳，采用向下挖地面的方式解決建筑層高低矮
的缺陷，運用燈光對比營造從幽暗到明亮的空間氛圍。野性非洲展區(qū)
的棧道和北美四季展區(qū)的不規(guī)則展臺，讓觀眾零距離觀看動物的姿態(tài)，
拉近與展陳的距離。整體場館氛圍由寫實到抽象的展示手法，新穎而
獨特。四季北美區(qū)域的異形展臺，既要陳列北美區(qū)域的各種動物標本，
又要在展臺內(nèi)部設(shè)計成一處北美洞穴，洞穴空間內(nèi)特設(shè)多種小型生物
的生境景觀小品，頂部采用玻璃封蓋，模擬冰下世界，提升觀展維度，
這也成為本項目的一個設(shè)計施工重點難點部分?？紤]到此區(qū)域面積 250
平方米，不宜采用燃燒性能等級較低的木質(zhì)烤漆飾面，板材會隨時間
推移因干濕度導(dǎo)致變形。因此選擇白色人造石作為此展臺的面層材料。
既能便于異形加工、不易變形，防火性能也遠高于木質(zhì)板材。由于洞
穴頂面的玻璃除了內(nèi)部采光外還要考慮外部上人的承重功能，而且考
慮到此展臺面積較大，如果采用常規(guī)的砌塊施工方案勢必會超出原建
筑樓板的荷載，從而出現(xiàn)安全隱患。針對此問題，經(jīng)多次與原建筑設(shè)
計院進行溝通協(xié)商后，最終決定采用架空方式實施。此方案不僅減輕
了大體積展臺的自重和樓板荷載，而且滿足了設(shè)計的需要，便于施工，
提高了工程進度，優(yōu)化了標本展示與敘事方式，兼具了質(zhì)量與效果。
（2019-2020年度中國建筑學(xué)會建筑設(shè)計獎-室內(nèi)設(shè)計獲獎作品二等獎）
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[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
項目地址：青島市黃島區(qū)西海岸經(jīng)濟新區(qū)萬達星光島
設(shè)計單位：北京筑邦建筑裝飾工程有限公司
參與設(shè)計：張麗鳳 趙陽等
設(shè)計時間：2016 年 9 月～ 2018 年 10 月
竣工時間：2019 年 1 月
項目面積：12000 平方米
主要材料： GRG 擋板 金磨石 鍍鉻不銹鋼 鋁板轉(zhuǎn)印 防靜電地毯
主要品牌：朗悅 諾拉 山花
攝 影：孫翔宇 朱軼蕾
01 東方影都大劇院細部
THE INTERIOR DESIGN OF QINGSHOW THEATER
青島秀場室內(nèi)設(shè)計
山東省 青島市
主創(chuàng)：張明杰
設(shè)計實錄 | 2022
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03 東方影都大劇院建筑外立面
青島東方影都秀場位于青島黃島區(qū)西海岸經(jīng)濟新區(qū)中央商務(wù)區(qū)，距黃
島中心區(qū) 15 公里，距青島市中心城區(qū) 30 公里，規(guī)劃總用地面積 270
公頃。其中東方影都大劇院位于東方影都的核心區(qū)域，是東方影都的
重要組成部分。建筑設(shè)計將“海螺”的具象概念初步抽象化，形成基
本的建筑造型。具有時尚和文化的特征，呈現(xiàn)地域特點及中國文化元素。
建筑臨海而立，模仿海螺的形式，產(chǎn)生雕塑般的藝術(shù)意境，成為海濱
動人的一景。
東方影都秀場作為世界頂級影都的標志性核心建筑，無論在功能配置
上、設(shè)計語言等各方面均與傳統(tǒng)的大劇院有著天壤之別。室內(nèi)設(shè)計延
續(xù)建筑設(shè)計理念，以“碧海銀螺”為隱喻意向，融合青島的城市文化，
突出東方影都特有的藝術(shù)魅力，濃郁的觀演氛圍，鮮明的個性文化特色，
獨特恢弘的影視饕餮場面，創(chuàng)造出一個世界級的 、東方影都獨享的、
兼容歌舞表演及盛大頒獎典禮晚會等多功能的國際大舞臺。公共前廳
以青島海洋城市為設(shè)計主題，從海浪優(yōu)美的曲線及建筑“碧海銀螺”
的設(shè)計理念吸取造型元素，幻化為設(shè)計語言，以“銀螺、海洋、夢幻
都市”相互融合作為設(shè)計的基調(diào)，展現(xiàn)出東方影都秀場的國際化風范。
觀眾廳隱喻海洋的美妙形態(tài)，流暢的線條，層疊的韻律，浪漫的藝術(shù)
大舞臺，滿足沉浸式的定制劇目的演出。貴賓廳、后場功能區(qū)等穩(wěn)重
大方、注重細節(jié)的刻畫，同時適度融入影都的文化特色，與整體建筑
設(shè)計協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
03
02 劇院門廳
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[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
01 東方影都大劇院建筑外立面
02 東方影都大劇院觀眾廳
03 劇院走廊
04 劇院手繪分析圖
05 劇院門廳局部
02 03
01
設(shè)計實錄 | 2022
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為實現(xiàn)銀螺的美妙形態(tài)，流暢的線條的同時，
還要滿足 A 級防火要求、聲學(xué)要求，本項目
大量采用高可塑性、高硬度、高防火等級的
材料“預(yù)鑄式增強石膏纖維板 -GRG”。因為
是三維曲面，采用采用參數(shù)設(shè)計方式及工具
的方式，指導(dǎo)現(xiàn)場施工，現(xiàn)場放線、精準定位。
項目實施階段超過 13 個專業(yè)之間協(xié)調(diào)工作，
力求達到最高的設(shè)計完成度，力求達到預(yù)期
設(shè)計效果。（2019-2020 年度中國建筑學(xué)會建
筑設(shè)計獎 - 室內(nèi)設(shè)計獲獎作品三等獎）
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[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
湖南美術(shù)館占地面積 50000 多平方米，建筑面積 24700 多平方米，上下三層 11 個現(xiàn)代化標準展
廳總面積 7200 平方米，展線可達 1800 延米，最大展廳面積近 1000 平方米，展廳最高凈空 8 米，
采用國家重點美術(shù)館標準進行展覽流線規(guī)劃，和國際一流專業(yè)美術(shù)館智能化燈光系統(tǒng)設(shè)計。
湖南美術(shù)館集展覽陳列、收藏保護、學(xué)術(shù)研究、教育推廣、對外交流、文化休閑于一體，設(shè)有
藝術(shù)品庫房、多功能學(xué)術(shù)報告廳、公教中心、藝術(shù)家創(chuàng)作室、藝術(shù)品商店等配套設(shè)施，是湖南
省目前規(guī)模最大、功能最全的專業(yè)公共美術(shù)館。被譽為“文藝湘軍新陣地、公共文化新平臺、
文化強省新名片、湖湘文化新地標”。
室內(nèi)設(shè)計遵循“背景思維”模式、裝配式工藝以及可變化的組合?！氨尘八季S”即場館始終是
背景，是舞臺，作品與人是空間的主體，設(shè)計圍繞主體展開，在交通流向、展線展板、燈光照明、
聲學(xué)感官、材料工藝、色彩搭配等諸多方面做了大量的探索。
美術(shù)館的展陳千變?nèi)f化，滿足不同的展覽主題，可變化的展線與展柜、裝配式的組合展示方式
廣泛應(yīng)用。
本項目天棚大量設(shè)計金屬板，為此采用了國家發(fā)明專利：
2015103067972 一種金屬板天棚數(shù)字化控制安裝的施工方法
項目地址：湖南省長沙市岳麓區(qū)瀟湘中路
設(shè)計單位：湖南中誠設(shè)計裝飾工程有限公司
參與設(shè)計：何為 龔上雅 王喜光
設(shè)計時間：2017 年 9 月 1 日～ 2018 年 3 月 1 日
竣工時間：2019 年 1 月 1 日
項目面積：24700 平方米
主要材料：金屬型材 橡膠地板
攝 影：數(shù)智營造工作室
01
主創(chuàng)：安勇
湖南省 長沙市
NEW LANDMARK OF HUNAN CULTURE——
HUNAN ART MUSEUM
湖湘文化新地標
湖南美術(shù)館
設(shè)計實錄 | 2022
067
01 大廳
02 ～ 04 展廳局部
02
03 04
068
[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
通過在原天棚結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上設(shè)計出數(shù)字化分格定位專用龍骨的分布及吊點，在吊點上安裝單點定位固定碼，其上端
連接鋼轉(zhuǎn)換吊架，下端連接定向分格龍骨實現(xiàn)空間平面 X、Y 坐標的分布與控制，利用定向龍骨快速接頭與可調(diào)
直線吊桿組件又可完成平面控制的無限擴展，設(shè)計不同高度的單點定位固定碼還可創(chuàng)建不同標高點、線、面的數(shù)
字化控制平面。定位固定碼的重復(fù)控制，金屬板天棚即可實現(xiàn)全數(shù)字化坐標定位控制，金屬鋁板在定向龍骨的任
意點上安裝，使全部施工過程有效消除數(shù)量級的施工誤差，做到精確，快速，簡便的施工。（2019-2020 年度中
國建筑學(xué)會建筑設(shè)計獎 - 室內(nèi)設(shè)計獲獎作品三等獎）
01 ～ 03 展廳局部
04 通道
01
設(shè)計實錄 | 2022
069
02
03 04
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[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
PI COUNTY CULTURAL CENTER
郫縣文化中心
主創(chuàng)：劉藝 張國強
四川省 成都市
項目地址：四川省成都市郫都區(qū)中信大道二段 2 號
項目面積：19681 平方米
設(shè)計單位：中國建筑西南設(shè)計研究院有限公司
裝飾設(shè)計：蔣偉 李竹 劉俊毅
設(shè)計時間：2016 年
竣工時間：2017 年 1 月 20 日
主要材料：鋁方通 橡木飾面掛板 生態(tài)木 硅藻泥 地磚 亞麻卷材等
攝 影：空與間攝影
01 建筑全景圖
設(shè)計實錄 | 2022
071
郫縣文化中心位于郫縣新城，總面積約 1.9 萬平米，作為市民文化活動的匯集之地，功能包含
文藝表演、培訓(xùn)、美術(shù)陳列、非遺展覽、規(guī)劃展示等多元化空間。建筑內(nèi)部空間具有很強的開
放性和靈活性 , 并采取了多項綠色節(jié)能技術(shù)措施。項目建成后，獲得業(yè)主，群眾與政府主管部
門的一致好評，現(xiàn)已成為郫縣市民文化活動的熱點場所。
運用自然的質(zhì)地來簡化室內(nèi)的美學(xué)，注重內(nèi)部空間的靈活多變性。充分利用良好的自然采光，
結(jié)合平和溫潤的材質(zhì)搭配，營造清爽、現(xiàn)代簡潔的公共空間氛圍。
一、再現(xiàn)文脈
建筑立面從傳統(tǒng)折扇工藝中汲取形式母題，外界面采用折線型雙層表皮，內(nèi)層為玻璃，外層懸
掛金色與銀色的鏤空鋁板，內(nèi)外層之間設(shè)置檢修馬道。連續(xù)展開的曲面折板在陽光下具有豐富
的光色變化。鋁板的鏤空率兼顧遮陽與室內(nèi)采光視線的要求，板面圖案再現(xiàn)了當?shù)孛耖g剪紙工藝，
鏤空切割的加工方式，將傳統(tǒng)文化以現(xiàn)代方式進行新的演繹。
02 大廳
072
[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
二、開放與靈活
內(nèi)部空間關(guān)注文化活動的開放與靈活。文化中心一層的 300 座多功能
廳打破了封閉的黑匣子模式，透過弧線的玻璃墻面與室外下沉式表演
場地形成功能與視覺上的互動。長達 30 米的電動遮光簾幕可以實現(xiàn)透
明劇場的開放和封閉之間的轉(zhuǎn)換。
通高的入口門廳與二層開敞式美術(shù)展廳相連，展廳沐浴在圓形天窗的
光線下，展廳采用活動展板，可以根據(jù)不同的展陳內(nèi)容進行靈活布置。
圓形天窗提供適宜的光照條件。四層設(shè)置內(nèi)庭院，提供兒童室外自由
活動空間。庭院中的球形天窗形態(tài)生動，成為孩子們觀察的游戲窗口。
三、 造價優(yōu)控
根據(jù)造價控制目標，從造價控制角度對施工圖設(shè)計的科學(xué)性、功能
的實用性及經(jīng)濟性等方面進行充分的論證分析，內(nèi)裝方案介入初期
就帶著控價思維去設(shè)計，采用分級控價策略，大廳、報告廳作為重點
一級區(qū)域，材質(zhì)選擇方面重點打造。展廳、排練廳作為二級空間，考
慮空間功能需求條件下做裝飾設(shè)計，辦公區(qū)、后勤區(qū)為三級空間，以
重點滿足功能需求為主，采用常規(guī)材質(zhì)設(shè)計。在施工圖設(shè)計的深化過
程中從經(jīng)濟及造價角度提出合理化建議，使設(shè)計能符合擬定的造價要
求。在施工過程中，及時修訂投資概算，以反映造價上的變化，遇概
算投資額超支時，及時向工程設(shè)計人員和建設(shè)單位提供合理化建議。
（2019-2020年度中國建筑學(xué)會建筑設(shè)計獎-室內(nèi)設(shè)計獲獎作品三等獎）
01 大廳
02 展廳
03 鋼琴教師
04 音樂教室
01
04
設(shè)計實錄 | 2022
073
02
03 04
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[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
項目地址：浙江省杭州市西湖區(qū)玉皇山路 73-1 號
設(shè)計單位：蘇州金螳螂建筑裝飾股份有限公司
參與設(shè)計：楊帆 馮琛琛 湯靖
設(shè)計時間：2015 年 9 月 1 日～ 2015 年 10 月 1 日
竣工時間：2015 年 12 月 31 日
項目面積：2000 平方米
主要材料：印刷合金鋼板
主創(chuàng)：王瓊 鄒桂兵 陳昱
浙江省 杭州市
CHINA NATIONAL SILK MUSEUM
中國絲綢博物館
01
02
中國絲綢博物館位于杭州西子湖畔，是國家一級博物館，是第一座全國性的絲綢專業(yè)博物館，也是世界上最
大的絲綢博物館。海上絲綢之路建設(shè)的重要窗口。杭州 G20 峰會國家主席夫人團參觀流線之一。主展區(qū)在二樓、
三樓兩個區(qū)域，是博物館重點展示區(qū)域。原國家主席江澤民為該館題詞：“弘揚古蠶絹文化，開拓新絲綢之路”
新館建筑面積 25000 平方米，展覽面積 9000 平方米， 中國絲綢博物館不僅將成為國內(nèi)最大的以絲綢為主題
的紡織服飾專題博物館，而且將建成絲綢之路與絲路之綢主題展館，成為宣傳絲綢之路經(jīng)濟帶、海上絲綢之
路建設(shè)的重要窗口。
織機 第一穿插 錯位穿插
陣列旋轉(zhuǎn)
穿插 陣列 旋轉(zhuǎn) 復(fù)制
穿插陣列
旋轉(zhuǎn)復(fù)制
設(shè)計實錄 | 2022
075
01 旋轉(zhuǎn)樓梯
02 模型分析圖
03 中庭
03
02
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[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
01 中庭隔柵
02 中庭旋轉(zhuǎn)樓梯
03 ～ 04 展廳局部
1987 年建館至今，絲博館承載了數(shù)任館長的理想，在傳承的同時不忘創(chuàng)新。
室內(nèi)設(shè)計中從傳統(tǒng)絲綢制作工具織機中提取元素，將絲線通過穿插，陣列，
旋轉(zhuǎn)，復(fù)制形成展廳中庭內(nèi)極具建筑感的藝術(shù)形態(tài)，白色的旋轉(zhuǎn)樓梯宛如飄
逸的絲帶環(huán)抱其中，抽閑的展現(xiàn)出絲綢從無到有的過程。中庭頂部的圓形天
窗灑落的光線，隨著一天內(nèi)時間的推移發(fā)生微妙的變化，行走其中如同穿梭
于歷史的回廊。
中國絲綢博物館總體布局十分合理，從傳統(tǒng)絲綢制作工具織機中提取元素，
將絲線通過穿插，陣列，旋轉(zhuǎn)，復(fù)制形成展廳中庭內(nèi)極具建筑感的藝術(shù)形態(tài)，
白色的旋轉(zhuǎn)樓梯宛如飄逸的絲帶環(huán)抱其中，抽閑的展現(xiàn)出絲綢從無到有的過
程。環(huán)形的建筑布局形態(tài)，對于展陳流線布置也是不小的挑戰(zhàn)，我們從隋唐
五代到宋遼元朝代更迭的時間軸線來展現(xiàn)絲綢的不斷演變。整個設(shè)計在滿足
了博物館功能的需求的基礎(chǔ)上做到了建筑空間的延續(xù)。有別于傳統(tǒng)的博物館
灰暗，沉重的色調(diào)讓空間更加溫馨有趣。（2019-2020 年度中國建筑學(xué)會建筑
設(shè)計獎 - 室內(nèi)設(shè)計獲獎作品三等獎）
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[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
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精裝修項目全過程設(shè)計模式分析研究彭飛 079
以匠作展匠心，聚論壇謀發(fā)展——中國院室內(nèi)空間院
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”綠色生活藝術(shù)創(chuàng)意展入展作品欣賞（部分） 087
NO.018
他山之石
p078-095
他山之石 | 2022
079
精裝修項目全過程設(shè)計模式分析研究
文 _ 彭飛 _ 北京建院裝飾工程設(shè)計有限公司
引言
全過程設(shè)計不僅需要考慮設(shè)計本身的事情，需兼顧投資預(yù)算、實施過程管理、質(zhì)量管控等方面。
現(xiàn)行的建設(shè)模式中設(shè)計階段與施工階段相對獨立，依靠建設(shè)單位的管理和串聯(lián)。各個環(huán)節(jié)角度
不同，出發(fā)點不同，結(jié)果也更不可控。全過程賦予設(shè)計更多的權(quán)限和責任，是以實現(xiàn)項目目標
為初衷的一種設(shè)計模式。這種模式的應(yīng)用效果是否實用取決于多方面因素，在合規(guī)的前提下建
設(shè)單位的信任度，設(shè)計團隊的能力程度，設(shè)計人員對項目專業(yè)把控的力度，各個專業(yè)間的協(xié)同
程度，全都影響全過程設(shè)計模式的推進，所以模式的細節(jié)能否更多的彌補或避免影響因素的發(fā)生，
就成為了研究的關(guān)鍵。
當前的建設(shè)項目越來越多的需要設(shè)計師具備綜合素質(zhì)，包括設(shè)計方案能力、技術(shù)能力、造價控
制能力、現(xiàn)場管理能力等等。建設(shè)項目對設(shè)計團隊的依賴也越來越多，設(shè)計人員參與項目建設(shè)
全過程周期越來越有必要。多數(shù)項目設(shè)計階段與施工階段相對獨立，依托建設(shè)單位統(tǒng)籌管理協(xié)
調(diào)的方式也暴露出很多問題，效果的實現(xiàn)、預(yù)算超標、大量變更、質(zhì)量隱患多都是片段化管理
弊端的體現(xiàn)，單純的方案設(shè)計能力對項目建設(shè)的推動作用日漸乏力。這種情形下對設(shè)計工作全
程化探索是十分必要的。要求設(shè)計師具備如此綜合的素質(zhì)并不容易，那么通過設(shè)計模式的探索
形成具備綜合素質(zhì)的設(shè)計型團隊是可行的。設(shè)計團隊成員整合精裝修、強弱電、智能化、建筑
結(jié)構(gòu)等所需專業(yè)的人員，組成具備專業(yè)協(xié)同并參與全過程管理的綜合型團隊，并對設(shè)計團隊授
權(quán)參與施工階段的管理職責。通過對建設(shè)項目實行全過程設(shè)計模式的管理方式能讓設(shè)計團隊更
多的參與到項目建設(shè)全過程中，以便更好的實現(xiàn)項目建設(shè)目標，更好的控制建設(shè)周期，控制質(zhì)量，
控制造價。全過程設(shè)計模式下的設(shè)計人員工作階段不局限于設(shè)計階段，向上延申至立項咨詢階段，
向下可延申至驗收移交階段，在全過程中充分發(fā)揮設(shè)計人員的技術(shù)管理能力。目前這種模式在
一些項目中已逐步開展并初具成效，但具備綜合素質(zhì)的設(shè)計人員仍需大量的培養(yǎng)，才能確保全
過程設(shè)計模式的充分應(yīng)用和發(fā)揮。
摘 要
關(guān)鍵詞：精裝修；全過程；設(shè)計模式
ANALYSIS AND RESEARCH ON THE
WHOLE PROCESS DESIGN MODE OF
FINE DECORATION PROJECT
080
[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
1. 設(shè)計模式現(xiàn)狀
1.1 設(shè)計模式現(xiàn)狀概述
目前精裝修項目的實施大多采用的模式是單純
提供設(shè)計服務(wù)。設(shè)計服務(wù)包括方案設(shè)計，圖紙
深化，物料樣板，駐場服務(wù)等；工作內(nèi)容和范
圍限于設(shè)計工作本身，后期現(xiàn)場服務(wù)僅僅是對
設(shè)計資料的解答以及解決施工過程中關(guān)于設(shè)計
或圖紙技術(shù)的問題，雖然可以結(jié)合現(xiàn)場實際情
況進一步優(yōu)化設(shè)計，但沒有更多參與管理項目
的權(quán)限和職責。而隨著業(yè)主需求越來越綜合化，
需求的服務(wù)不再局限于設(shè)計方案，還包括項目的
咨詢，全過程的管理，后期的實施管控等。設(shè)計
施工一體化的項目越來越多就是很明顯的例子。
這有利于項目整體的實現(xiàn)，有利于設(shè)計和施工
環(huán)節(jié)的銜接和協(xié)調(diào)管理。但多數(shù)實施設(shè)計施工
一體化模式的項目中，其內(nèi)部管理仍然是相對獨
立的工作性質(zhì)，設(shè)計團隊和施工團隊相對獨立，
僅僅減少了業(yè)主的一部分統(tǒng)籌協(xié)調(diào)工作。
1.2 設(shè)計模式分析
管理模式的變化不能帶來生產(chǎn)性質(zhì)的本質(zhì)變化，
設(shè)計和施工仍然是相對獨立存在。雖然目前比
較成熟的項目模式各方主體責任也比較清晰明
確，但是對于建設(shè)單位而言通過管理流程解決階
段銜接的問題導(dǎo)致了很多工程項目后期變更多、
工期延誤、建筑品質(zhì)降低、多方責任主體對工程
責任互相推脫、建設(shè)單位疲于協(xié)調(diào)應(yīng)對等情況。
為避免上述情況，一種方式是增加設(shè)計師的權(quán)限
和責任，設(shè)計團隊負責項目整體的落地，實施過
程可由專業(yè)施工團隊負責，施工過程中設(shè)計人
員有一定的管理權(quán)限；但是設(shè)計團隊是否有建設(shè)
項目全過程的管理能力和專業(yè)能力是一大障礙。
另一種方式是施工團隊的負責人員全面負責，
優(yōu)勢就是過程銜接、周期性、造價等方面好控制，
但對設(shè)計的理解和目標的實現(xiàn)能否達成是最大
的障礙。兩種方式都不需要建設(shè)單位投入過多
精力參與管控，劣勢就是設(shè)計和施工管理人員
是否具備有全局思維和全專業(yè)的技術(shù)能力。很明
顯這并不能作為一種可以實施的生產(chǎn)方式推進。
那么適當增加設(shè)計團隊參與施工階段的管理是
可行的，也比較容易解決專業(yè)能力上的矛盾。
圖 2-1 團隊構(gòu)成
圖 2-2 全過程設(shè)計體系及流程
2. 全過程設(shè)計模式
2.1 團隊組成
全過程模式中，由于賦予設(shè)計團隊更多的職責，設(shè)計團隊需多個不同專業(yè)人員組成，包括設(shè)計人員、
商務(wù)人員、技術(shù)人員、項目管理人員以及若干顧問團隊成員，顧問團隊可包括施工管理人員，聲學(xué)、
光學(xué)、濕熱環(huán)境等專業(yè)人員（圖 2-1）。
設(shè)計團隊以設(shè)計工作為核心，造價、施工管理和技術(shù)等全方位統(tǒng)籌考慮，加強設(shè)計方案與現(xiàn)場結(jié)合
深度，加強設(shè)計方案的落地性。團隊內(nèi)部明確各個崗位的工作內(nèi)容和責任人，制定管理流程，階段
性評審設(shè)計成果。設(shè)計成果的評審包括方案評審、圖紙評審、物料評審、造價評審、涉及現(xiàn)場施工
管理的評審、項目建設(shè)全周期評審、質(zhì)量管控預(yù)案評審等內(nèi)容?？傊O(shè)計師引領(lǐng)全過程設(shè)計工作，
設(shè)計階段兼顧方案設(shè)計、圖紙設(shè)計以及造價和施工管理等組織實施環(huán)節(jié)，參與施工過程管理過程，
避免設(shè)計與現(xiàn)場脫節(jié)。
2.2 全過程設(shè)計模式體系及流程
全過程設(shè)計減少了各個階段銜接過程的信息傳遞的不對等性。使得設(shè)計初衷最大限度的得到表達，
同時也能更全面的預(yù)判項目的經(jīng)濟性，可實施性。為了控制項目風險，必須有規(guī)范合理的設(shè)計體系（圖
2-2）：
他山之石 | 2022
081
圖 2-3 全過程設(shè)計模式工作要點
（1）組建團隊：合適的人做合適的事，全過程設(shè)計
涉及專業(yè)多，服務(wù)范圍廣，適合的團隊是最重要的。
（2）現(xiàn)場勘查：對現(xiàn)場條件充分勘察了解，使得項
目在設(shè)計過程中能夠充分考慮現(xiàn)場因素，避免后期
施工過程中造成大量的變更改動。
（3）項目策劃：針對項目特定的目標，制定項目實
施的設(shè)計目標，進度計劃，質(zhì)量控制，投資造價等
全部內(nèi)容，應(yīng)涵蓋設(shè)計階段、施工階段的全部工作
內(nèi)容和涉及事項。
（4）設(shè)計方案：包括方案匯報文件，過程溝通資料，
施工圖紙，技術(shù)標準等設(shè)計階段所涉及的全部內(nèi)容。
（5）總體計劃：全周期計劃，項目可實施性的評估，
設(shè)計工作的組織計劃，概念性施工工作的組織計劃。
（6）過程控制：依據(jù)全過程設(shè)計，引導(dǎo)和控制項目
實施全過程，包括落實設(shè)計方案、施工過程的預(yù)估
和評判等，并做好過程記錄文件。過程控制中根據(jù)
項目策劃逐步落實項目目標，在項目整體進度、投資、
質(zhì)量等方面全過程參與和引導(dǎo)。通過設(shè)計介入施工
更好的將設(shè)計方案落地實施，呈現(xiàn)完美結(jié)果。
（7）全過程設(shè)計工作直至交付使用，貫穿項目設(shè)計
及施工全周期過程。
2.3 全過程設(shè)計模式工作要點分析
全過程設(shè)計需多專業(yè)協(xié)同。全過程設(shè)計模式最大的
挑戰(zhàn)有兩方面。一是將項目的各個階段通過前置或
后置工作實現(xiàn)交叉銜接，有機結(jié)合。另一方面是各
個階段中包括項目設(shè)計和施工的進度、質(zhì)量、預(yù)算
的全面管控。
施工環(huán)節(jié)準備階段之前，設(shè)計工作是主要工作內(nèi)容，
此階段對于方案設(shè)計的策劃、效果文件的制作、各
專業(yè)設(shè)計文件的相互提資、深化設(shè)計的執(zhí)行均需嚴
格制定計劃并按節(jié)點檢查設(shè)計成果，同時預(yù)算人員、
技術(shù)人員、項目管理人員全程參與方案設(shè)計過程并
提出關(guān)于造價、技術(shù)難點及解決辦法、實施組織的
準備以及現(xiàn)場條件是否具備等因素綜合評判方案設(shè)
計成果。推進設(shè)計文件的可實施性、可落地性，同
時確保預(yù)算可控，進度可控。
082
[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
參考文獻
[1] 王新哲 . 零缺陷工程管理 [M]. 北京：電子工業(yè)出版社，2014.
[2] 王麗群 . 淺談建筑裝飾企業(yè)設(shè)計施工一體化 [J]. 科技資訊，2015（13）：70-70.
設(shè)計人員針對設(shè)計文件協(xié)同技術(shù)人員復(fù)合現(xiàn)場，確定設(shè)計文件的
可實施性， 即可進入施工環(huán)節(jié)準備階段。此階段工作重心逐步
向施工組織傾斜，施工階段設(shè)計人員摒棄作為配合的人員的角色
定位，應(yīng)主動推進施工樣板打樣，結(jié)合現(xiàn)場進行生產(chǎn)設(shè)計、細化
技術(shù)節(jié)點、把控材料品質(zhì)、動態(tài)調(diào)整設(shè)計圖紙確保設(shè)計效果保質(zhì)
保量的實現(xiàn)，確保項目進度的按時完成，確保預(yù)算造價的可控。
2.2 全過程設(shè)計模式特點
設(shè)計工作的全程化特征主要體現(xiàn)在設(shè)計管理工作的全程化視野，
不僅需要做好設(shè)計本身的工作還需有方案落地實施的全過程管
控能力，包括物料選擇與采購的全周期、參與項目建設(shè)施工組織
管理、參與項目建設(shè)預(yù)算管控等。
全過程設(shè)計提供設(shè)計成果后仍需參與落地實施階段的管理工作。
設(shè)計成果的提交不意味著設(shè)計工作的完結(jié)，也并不是簡單的現(xiàn)場
指導(dǎo)。設(shè)計工作直至項目結(jié)束才可以視為完結(jié)。全過程設(shè)計模式
通過管理模式優(yōu)化推動生產(chǎn)方式的變化。組織實施方面重點解決
流程化管理、標準化管理。設(shè)計工作突破原有邊界又結(jié)合自身工
作，延展至全程化視野。對設(shè)計能力的考驗不僅僅局限于方案
設(shè)計，畢竟項目實施的成敗取決于設(shè)計效果、預(yù)算、技術(shù)細節(jié)、
組織實施、專業(yè)協(xié)同等多個方面。在項目實施中做到造價控制的
全過程動態(tài)管控、實時管控，物料也可以做到效果和技術(shù)特性兼
顧采購周期和造價等因素。質(zhì)量控制更是可以從方案源頭考慮，
通過方案細節(jié)、技術(shù)節(jié)點的優(yōu)化和深化達成質(zhì)量控制的目標。
全過程設(shè)計模式中設(shè)計團隊整合多專業(yè)人員參與，圍繞精裝修設(shè)
計統(tǒng)籌協(xié)調(diào)建筑、結(jié)構(gòu)、強弱電、智能化、軟裝配飾共同推進項
目實施。在設(shè)計階段將各個專業(yè)交叉的問題解決掉，確保現(xiàn)場實
施過程中更少的出現(xiàn)專業(yè)沖突的問題。因此全專業(yè)化也是全過程
設(shè)計模式重要的一個顯著特征，全專業(yè)保障設(shè)計方案符合實際建
設(shè)要求。設(shè)計階段的圖紙不僅要合法合規(guī)，還要確保結(jié)構(gòu)、機電、
精裝修專業(yè)無沖突，各專業(yè)交圈且界面劃分明確。確保項目實
施順利進行，滿足業(yè)主需求，滿足驗收要求。全過程設(shè)計模式中
應(yīng)更多的采用如 BIM 技術(shù)、裝配式應(yīng)用技術(shù)等新技術(shù)、新工藝、
新材料等創(chuàng)新工作方法，能夠更容易推動實施。全過程設(shè)計模式
具備一定的優(yōu)勢，可以有效提高項目建設(shè)效率、提高質(zhì)量管控優(yōu)
勢、增大造價控制優(yōu)勢。與此同時，設(shè)計團隊工作量也大大增加；
具備全程化視野的管理人員需要大量的培養(yǎng)，這都是全過程設(shè)計
模式實施所面臨的困難。賦予設(shè)計團隊更多權(quán)限的同時也需承擔
更多的責任。全過程設(shè)計模式考驗了團隊的綜合能力，當然團隊
成員的執(zhí)行力欠缺也可能制約全過程設(shè)計模式的應(yīng)用。
結(jié)語
全過程設(shè)計模式的研究從團隊組成、模式體系和流程、工作要
點分析、模式特點四個幾方面對設(shè)計工作全程介入、深度介入，
多專業(yè)覆蓋以及引導(dǎo)和控制施工環(huán)節(jié)進行全面的探討。全過程
設(shè)計擴大了設(shè)計工作范疇也增加了對設(shè)計師的綜合能力的要求，
有效規(guī)避了室內(nèi)設(shè)計片段化因素，起到了引導(dǎo)和控制項目全過程
實施的作用。
全過程設(shè)計模式有利于設(shè)計目標的實現(xiàn)，同時也要求全過程設(shè)
計團隊具備更綜合的素質(zhì)。全過程設(shè)計模式下也需設(shè)計團隊承
擔更多的責任，為項目整體的進度、質(zhì)量、造價、效果負責。
全過程設(shè)計模式管理的流程化、標準化建設(shè)還具有一定的難度，
可以加強設(shè)計管理體系建設(shè)，通過設(shè)計管理體系保障彌補團隊人
員綜合能力的不足。
他山之石 | 2022
083
以匠作展匠心，聚論壇謀發(fā)展
中國院室內(nèi)空間院“匠作論壇”之匠心感悟
文 _ 郭 林 _ 中國建筑設(shè)計研究院有限公司 室內(nèi)空間院質(zhì)量辦主任 高級工程師
郭曉明 _ 中國建筑設(shè)計研究院有限公司 副總工程師 教授級高級工程師
第一期 綠色健康設(shè)計論壇
無論從國家的建設(shè)方針還是發(fā)展觀念，綠色健康都是這個時代的主旋律，綠色健康建筑是未來發(fā)展的必然趨勢，
中國院崔愷院士主編的《綠色建筑設(shè)計導(dǎo)則》正值編制出版之際，“綠色健康設(shè)計論壇”的舉辦具有重要意義，
本次論壇圍繞室內(nèi)設(shè)計師如何運用綠色健康的設(shè)計理念，營造樸素、真實又優(yōu)雅的室內(nèi)空間做了深入的探討，從
國家政策高度延伸到建設(shè)層面，引導(dǎo)并鼓勵越來越多的室內(nèi)設(shè)計師在實踐中樹立綠色健康觀念，創(chuàng)建綠色美學(xué)思想，
引領(lǐng)建筑裝飾行業(yè)面向綠色健康的發(fā)展趨勢。
“匠作論壇”是中國建筑設(shè)計研究院有限公司室內(nèi)空間設(shè)計研究院（以下簡稱中國院室內(nèi)空間院）推出的系列學(xué)
術(shù)活動，論壇針對室內(nèi)行業(yè)發(fā)展趨勢，聯(lián)合國內(nèi)優(yōu)秀設(shè)計企業(yè)與行業(yè)研究學(xué)者，旨在加強行業(yè)間的學(xué)術(shù)交流溝通，
關(guān)注國家政策導(dǎo)向，為行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展助力。
2021 年，中國院室內(nèi)空間院一共舉辦了五期 “匠作論壇”，通過現(xiàn)場及線上直播的方式，展示了中國院室內(nèi)空
間院的匠心，在行業(yè)內(nèi)引發(fā)了設(shè)計師的關(guān)注，取得了良好的反響。
摘 要
關(guān)鍵詞：匠作；匠心；論壇；室內(nèi)行業(yè)發(fā)展
Show Ingenuity with Craftsmanship,
Gather Forums for Development -
Insights from the \"Craftsmanship Forum\"
of China Academy of Interior Space
“綠色健康設(shè)計”論壇現(xiàn)場
084
[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
第二期 大國禮儀——辦公及展覽建筑室內(nèi)空間創(chuàng)新設(shè)
計論壇
“大國禮儀——辦公及展覽建筑室內(nèi)空間創(chuàng)新設(shè)計論
壇”，圍繞國內(nèi)外重要辦公及展覽建筑項目，共同研討
在當今多元化時代語境下，如何讓辦公及展覽建筑室內(nèi)
空間破除固有形象，以全新模式煥發(fā)生機，展現(xiàn)中國氣
派，中國特色和中國風格。
《在地生長》認為“本土設(shè)計”是立足于中國社會的現(xiàn)實，
借鑒原生的鄉(xiāng)土的智慧，符合歷史語境與當代文化的建
筑形象，使人類可以更加詩意地棲居在其歸屬之地；《國
禮傳承，匠心營造》論述了如何營造一個國家級的重要
場所提供了詳盡的方案；《從駐外使領(lǐng)館看文化、禮儀》
講述了使館項目既是中國的形象，又承載著傳遞中國文
化，展現(xiàn)國家禮儀的使命；《大國禮儀，會議空間》從
辦公及展覽建筑的角度，分享了豐富的設(shè)計經(jīng)驗；《建
筑空間與文化自信》論述了在新時代語境下，文化自信
表達中國文化的方式方法。
參與沙龍對話的嘉賓有中國院第一建筑院院長景泉；清
華大學(xué)環(huán)藝系教授、北京清尚設(shè)計院副院長馬怡西；北
京建院裝飾總經(jīng)理閆志剛；中國院副總建筑師于海為；
中國院副總工程師郭曉明。在觀點碰撞中，暢談了“大
國禮儀”實施和落地后的設(shè)計思路及感想，讓這次論壇
在傳統(tǒng)文化與創(chuàng)新設(shè)計增添了更多的時代性和責任感。
第三期 從建造到制造——建筑裝飾行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展論
壇
國家十四五規(guī)劃對我國建筑行業(yè)提出了高質(zhì)量發(fā)展的要
求，建筑裝飾行業(yè)作為建筑工程最重要的一個重要組成
部分，同樣也需要積極尋求高質(zhì)量發(fā)展的路徑。以裝配
式內(nèi)裝為代表的產(chǎn)品化工程建造形式與運營模式，成為
了裝飾行業(yè)中最具發(fā)展?jié)摿Φ氖侄巍５谌诮匙髡搲?/p>
專家學(xué)者分享了各自的優(yōu)秀設(shè)計成果，通過搭建產(chǎn)業(yè)平
臺，推動產(chǎn)業(yè)體系和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型升級，打造環(huán)境友
好型室內(nèi)空間，從而實現(xiàn)新時代我國高質(zhì)量發(fā)展的目標。
我們有理由認為國內(nèi)外裝配式內(nèi)裝及產(chǎn)品設(shè)計將會全面
發(fā)展，并迅速成為民眾廣泛接受、最容易實現(xiàn)的建造產(chǎn)
品化。
第四期 數(shù)字化設(shè)計論壇
近年來數(shù)字化、大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)、云計算、區(qū)塊鏈等一
系列新技術(shù)的開發(fā)與推廣，不斷改變和影響著我們的工
作與生活。演講嘉賓從不同的維度，展示了數(shù)字化技術(shù)
從研發(fā)到產(chǎn)品落地的全過程，直面痛點，發(fā)現(xiàn)問題并解
決問題，結(jié)合數(shù)字化設(shè)計成功的應(yīng)用案例，傳播了先進
的前沿設(shè)計手段。凝聚數(shù)字化轉(zhuǎn)型共識，激發(fā)設(shè)計師對
數(shù)字化設(shè)計的積極性、主動性和創(chuàng)造性是本次論壇的目
的?？萍际侄巍⒅腔劭刂?、虛擬現(xiàn)實、數(shù)字城市等前瞻
性均會成為室內(nèi)行業(yè)發(fā)展的強大動力。
01
02 03 04
他山之石 | 2022
085
第五期 匠心匯
“匠心匯”是設(shè)計師項目實踐和總結(jié)，院士大師、專家學(xué)者點評以及交流互動。
“匠心匯”的演講包括了《一體化設(shè)計語境下室內(nèi)設(shè)計》、《公建室內(nèi)設(shè)計實踐多維度度回望
與梳理》、《我與東升科技園的愛恨情仇》、《與業(yè)主一起做方案——我的投標歷程》、《展
陳空間與文化信息的傳達》、《軟裝與陳設(shè)藝術(shù)》、《模式創(chuàng)新 - 既有改造》、《建筑裝飾行
業(yè)產(chǎn)品化轉(zhuǎn)型思考》等八個題目。
中國院崔愷院士提出確定空間屬性的方法有：首先，室內(nèi)設(shè)計師通過自己的經(jīng)驗、觀察和思考，
對空間進行定位；其次，分析動與靜的行為狀態(tài)，第三是技術(shù)美學(xué)。如今建筑越來越趨于少裝修、
多呈現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)美學(xué)和技術(shù)美學(xué)，技術(shù)美學(xué)既是一種追求，也是高質(zhì)量發(fā)展的方向，要做創(chuàng)新
型、高品質(zhì)和向著綠色方向發(fā)展的設(shè)計。同時崔愷院士認為設(shè)計師需要拒絕無意義的寓意表達；
拒絕無新意的套路；拒絕無細節(jié)的貼圖；拒絕無控制的工藝。
中國院李興鋼設(shè)計大師認為室內(nèi)設(shè)計師需要找準自己的定位和方向，這樣才能與建筑師共同成
就一個好的作品。室內(nèi)設(shè)計是建筑設(shè)計的一部分，既是建筑設(shè)計不可缺少的環(huán)節(jié)，同時也有相
對的獨立性。室內(nèi)設(shè)計師應(yīng)該從建筑整體構(gòu)思與空間整體表達去考慮。對于裝配化和產(chǎn)品化設(shè)計，
他認為中國傳統(tǒng)建筑中也是有裝配化的、標準化的、產(chǎn)品化的構(gòu)件，具有傳統(tǒng)文化的屬性。
中國院綠色建筑院院長劉恒肯定了展陳設(shè)計中的開放式、場景式的展陳和展覽，對空間的塑造和
對場景氛圍的塑造更有特點。博溥建筑工程公司總經(jīng)理劉珂闡明，軟裝設(shè)計如果向更深層次拓展
并與室內(nèi)設(shè)計結(jié)合的更緊密，需要從色彩系統(tǒng)化設(shè)計以及整體材質(zhì)、肌理、質(zhì)感方面進行整體的
系統(tǒng)設(shè)計。中國院副總建筑師于海為講到，設(shè)計師互相跨界值得鼓勵，設(shè)計師的思路不要受到一
些因素的影響所控制。
05
08
01“大國禮儀”論壇現(xiàn)場
02 中國共產(chǎn)黨歷史展覽館
03 某駐外使館
04 廣州白云國際會議中心
05 對話嘉賓：馬怡西教授
06 “大國禮儀”論壇沙龍
07 “從建造到制造”論壇現(xiàn)場
08 “數(shù)字化設(shè)計”論壇現(xiàn)場（線上直播）
09 “匠心匯”論壇現(xiàn)場
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[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
感悟
“匠作論壇”的系列學(xué)術(shù)活動獲得了崔愷院士和李興鋼設(shè)計大師的高度
認可。論壇讓大家意識到室內(nèi)設(shè)計的工作是完整的建筑創(chuàng)作中不可缺少
的一部分 , 是建筑設(shè)計的必要延伸。室內(nèi)設(shè)計不僅僅是在建筑設(shè)計之后
對空間情景的重新思考 , 而且是從建筑方案開始就將建筑內(nèi)外空間和實
虛體量作為整體考慮。室內(nèi)設(shè)計對建筑細部的推敲 , 對空間界面的把握 ,
以及對最終使用狀態(tài)的設(shè)定都要在這個過程中落實，室內(nèi)設(shè)計是優(yōu)秀建
筑作品不可或缺的組成部分。
“綠色健康設(shè)計論壇”，不僅傳播了本土設(shè)計的理念，而且倡導(dǎo)了綠色
美學(xué)思想，從自然生態(tài)視角審視設(shè)計本身，從而系統(tǒng)性地探究綠色健康
設(shè)計的本質(zhì)?！按髧Y儀論壇”闡釋了“傳承中國文化，打造中國設(shè)計，
展現(xiàn)大國氣派”的內(nèi)涵； “從建造到制造論壇”介紹了新型工業(yè)化裝配
式內(nèi)裝的應(yīng)用，指明了建筑裝飾行業(yè)的工業(yè)化發(fā)展趨勢；“數(shù)字
化設(shè)計論壇”加深了設(shè)計師對數(shù)字化設(shè)計的理解，全方位推動數(shù)
字建設(shè)和科技創(chuàng)新；“匠心匯”讓我們從院士、大師的交流中汲
取設(shè)計營養(yǎng)，修正設(shè)計策略和設(shè)計方法。希望在裝修產(chǎn)業(yè)快速發(fā)
展年代里，為我國建筑裝飾行業(yè)的發(fā)展貢獻力量。
“匠作論壇”系列學(xué)術(shù)活動，是設(shè)計師的聚會，也是設(shè)計觀點的
共融，期待給社會及行業(yè)帶來一定的技術(shù)和理念的提升，我們“匠
作·匠心”的主題會更加開放、更加包容，讓室內(nèi)行業(yè)的設(shè)計師也
能感受到中國院發(fā)展方向以及行業(yè)發(fā)展趨勢，我們作為中國院室
內(nèi)空間院的設(shè)計師理應(yīng)站在前端，努力進取，為行業(yè)助力。
01 麗水辦公綜合體設(shè)計
02 南京園博園·未來花園
03 東升科技園
04 李興鋼大師進行點評
05 崔愷院士進行點評
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04
05
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他山之石 | 2022
087
APPRECIATION OF THE
EXHIBITED WORKS IN THE 11TH
\"DESIGN REENGINEERING\"
GREEN LIVING ART CREATIVE
EXHIBITION IN 2021
2021 年第十一屆“設(shè)計再造”綠色生活創(chuàng)意展
入展作品欣賞
“設(shè)計再造”綠色生活藝術(shù)創(chuàng)意展自 2001 年發(fā)起至今已成功舉辦 11 屆，活動由中國建筑學(xué)會室內(nèi)設(shè)計分會主辦，
旨在宣揚環(huán)保觀念，激發(fā)設(shè)計師的創(chuàng)意及靈感。廢舊物品經(jīng)過設(shè)計師的再創(chuàng)作，變化成為一件件絢麗多彩的藝術(shù)品；
不僅宣揚了綠色設(shè)計的觀念，也培養(yǎng)了參展者節(jié)約資源、變廢為寶的意識。
本屆“設(shè)計再造”綠色生活藝術(shù)創(chuàng)意展共收到參展作品 618 件，來源于各地高等院校和設(shè)計公司，中國建筑學(xué)會室
內(nèi)設(shè)計分會通過組織專家從創(chuàng)意理念、藝術(shù)表現(xiàn)、實用價值等多方面對參展作品進行總結(jié)，最終確定入展作品 127 件。
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[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
作者：王天琪 羅錢燕
單位：南京航空航天大學(xué)金城學(xué)院
指導(dǎo)老師：劉迪
WITHERED DEER IN SPRING
枯鹿逢春
設(shè)計說明：
我們運用路邊、草地里最不起眼的枯樹枝進行
設(shè)計，將樹枝折斷、修煎與重組，用膠水與鐵
絲進行固定，再加以 LED 燈帶與仿珍珠進行
裝飾，簡單上色之后就制成了一個以鹿為形態(tài)
的裝飾擺件。因為隨著社會的發(fā)展，我們的生
益環(huán)遭到的破壞愈加嚴重，野生動物們的生存
也受到極大的影響，所以我們希望通過我們的
設(shè)計呼吁大家愛護生態(tài)環(huán)境、保護野生動物。
作者：王艷
單位：鹽城工學(xué)院
SOURCE
源來
設(shè)計說明：
源出，承載的記憶，
源入，柔韌的個性，
源來，禪意的再現(xiàn)，
源去，延續(xù)的新生，從本源出發(fā)，游刃有余 ......
他山之石 | 2022
089
作者：許靜夏 楊雪容 溫怡蘋
單位：廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院
指導(dǎo)老師：盧春辰
作者：張雅萱
單位：吉林建筑大學(xué)
指導(dǎo)老師：甘彤
QINGMAI--GREENING RECONSTRUCTION, LOW-CARBON
ENVIRONMENTAL PROTECTION
MACHINERY ? LANDSCAPE ? ARTISTIC CONCEPTION
青脈——綠化再造 低碳環(huán)保
機械 ? 山水 ? 意境
設(shè)計說明：
設(shè)計運用廢舊的木料，木料長度短，尺寸規(guī)格
不同，結(jié)合木料的尺寸規(guī)格，將其設(shè)計為一系
列的座椅模塊，具有綠色環(huán)保性和推廣性。座
椅有著靈活的組合和放置方式，可以起到在社
區(qū)中激發(fā)人們社交活動的作用，有著實際的社
會意義。
設(shè)計說明：
金屬鐵鏈枯山水所表達的意境潛在
的一種意境，即是我們對生活對未
來，人類未來的發(fā)展，對我們的后
代。對目前嚴峻的環(huán)境形勢?？萆?/p>
水不是枯，還可能是哭山水。金屬
給人的感覺是冰冷，枯木背后的風
景更可能是凄涼。所以，我們不能
再等了，刻不容緩。
090
[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
作者：付路瑤
單位：中原工學(xué)院
指導(dǎo)老師：李中亞
MO YUN——LIGHTING DESIGN
墨韻——燈具設(shè)計
設(shè)計說明：
本設(shè)計采用廢舊衣服、床
單、廢舊家具等為原材料，
吸取傳統(tǒng)水墨畫的精華，
將傳統(tǒng)水墨元素與“布”
這一載體結(jié)合水墨畫在受
光與非受光兩種狀態(tài)下呈
現(xiàn)極高的藝術(shù)效果，創(chuàng)造
出具有民族精神氣質(zhì)的現(xiàn)
代燈具。
作者：鮑桂池
單位：西安財經(jīng)大學(xué)行知學(xué)院
指導(dǎo)老師：尹妮、徐作梅
RING KNOT DECORATIVE LAMPS
環(huán)結(jié)裝飾燈具
設(shè)計說明：
設(shè)計靈感來源于環(huán)扣。之前環(huán)扣出現(xiàn)在人們的視野中
大都都是以施工用途出現(xiàn)。但近兩年服飾裝扮上的一
些設(shè)計元素都用到了環(huán)扣。如環(huán)扣項鏈，環(huán)扣耳飾，
環(huán)扣包鏈等。雖然他們環(huán)的形狀可能有些不同，但都
是環(huán)狀的繩扣。既然環(huán)扣現(xiàn)在這么頻繁的出現(xiàn)在人們
的視野中，我們何不緊跟潮流也用環(huán)扣來與燈具結(jié)合。
考慮到柔韌性，選擇廢棄水管作為主要材料。
他山之石 | 2022
091
作者：李明軒 陳文錦
單位：南京航空航天大學(xué)金城學(xué)院
指導(dǎo)老師：劉迪
作者：孟幻 孟慶潔 邱明慧
單位：蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院
指導(dǎo)老師：馬若瓊
RECOVERY
SPIRIT
復(fù)蘇靈
設(shè)計說明
：
這件作品使用的材料有快遞盒硬紙板，廢棄瓶蓋，易拉罐拉環(huán)，塑料
瓶蓋
。貓頭鷹的翅膀由多層硬板紙
黏合而成身體用瓶蓋曲折后互相堆
疊而成
，臉譜還使用了部分顏料
。
這件作品的創(chuàng)作理念是提倡低碳節(jié)能，節(jié)能環(huán)保，廢物利用，廢棄材
料也能創(chuàng)造出有生命的作品
，萬物
皆有靈廢物也是有價值的
。
設(shè)計說明
：
本方案是一組裝飾畫
，靈感來自
《禮記
·禮運第九
》卷四對四靈
的描述
，因此取名為
“
靈”。
作
品由塑料袋
，碎布頭以及其他宿
舍內(nèi)的閑置廢棄物進行設(shè)計再創(chuàng)作，使之成為具有觀賞價值，審
美價值的國潮風裝飾畫
。
092
[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
作者：林昊瑋 廖輝
單位：福州大學(xué)校廈門工藝美術(shù)學(xué)院
指導(dǎo)老師：梁青
CLEANING BEACH - CLOCK DESIGN UNDER
THE RECYCLING OF MARINE GARBAGE
凈灘——海洋垃圾回收再造下的時鐘設(shè)計
設(shè)計說明：
海洋占據(jù)了地球百分 70 的面積，是地球上的生命的起源。盧梭說過：
大自然從來不欺騙我們，欺騙我們的永遠是我們自己。由于經(jīng)濟與城
市化的發(fā)展需要，人們自認為一望無際的海洋可以吞噬一切，將無法
處理的垃圾通過扔進海洋來減少對生活環(huán)境的污染，由此我們的海洋
環(huán)境受到了多方面的威脅。塑料垃圾、不可降解物都被人們有意或無
意投放到了海洋，數(shù)量遠超海水的承受上限，承受著來自人類活動的
多重壓力。
該設(shè)計是從海洋垃圾中獲取設(shè)計元素，將人們常見的海洋垃圾進行回
收改造，如顏色不同在塑料垃圾做成魚的形態(tài)，結(jié)合捕魚網(wǎng)、有色
PVC 塑料、時鐘、淺色櫸木等材質(zhì)與元素，制作而的可以在桌面擺
放的時鐘。也是暗示人們，保護海洋時間緊迫，刻不容緩，要從自己
做起。
作者：邵厚智
單位：北方工業(yè)大學(xué)
指導(dǎo)老師：安平、趙春嘉
PANNIER
磐涅
設(shè)計說明：
在鐵絲造課程我想探索中國的民族文化與民
族精神在疫情發(fā)揮時的作用，進行追根溯源，
其中儺文化與古書《山海經(jīng)》吸引我的興趣，
我由此借助儺面來表達我對祖國的滿腔熱血，
也是我想表達的主題“神州大地繁花似錦，
祖國長空樂曲如潮”，其中借用典故《論語》
“鄉(xiāng)人儺，朝服而立于阼階，”體現(xiàn)當時人
們對鬼神的敬佩與崇敬。表達對中國的熱愛，
面具的頭冠是借鑒古代頭冠鳳冠以及應(yīng)用剪
紙凸顯《尚書·益稷》簫韶九成，鳳凰來儀中
的祥和氣象。綜上是為了體現(xiàn)中國的強盛以
及對 中國文化的深刻認知。
他山之石 | 2022
093
作者：葉澤霖
單位：南京航空航天大學(xué)金城學(xué)院
指導(dǎo)老師：劉迪
作者：譚雪沁 程洪恩 林谷
單位：廣西藝術(shù)學(xué)院
指導(dǎo)老師：羅薇麗
FUTURE LIGHT
SHINING STREAMER
未來之光
溢彩流光
設(shè)計說明：
以廢棄的易拉罐和雪糕棒為主材料
的電動摩托車，象征著未來電力等
綠色能源的應(yīng)用和普及。
設(shè)計說明：
設(shè)計源于繡球（學(xué)名），繡球花花型豐滿，擁有獨特的不同顏色，
在自然光下可變化。設(shè)計提取了花瓣的形態(tài)進行簡化設(shè)計通過
同等直徑的圓形進行粘合、穿插的方式形成繡球的形狀。
材料的選取運用了廢棄的透明鐳射效果的圓形亮片，亮片具有
柔韌的特點，能折疊、彎曲，并通過透明可以折射的特有塑料
材質(zhì)使在陽光或燈光的作用下，產(chǎn)生不同的光暈效果。
此作品通過光線的變化達到藝術(shù)效果，讓它在可以在沉悶的空
間更具有裝飾性的沖擊感。
094
[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
作者：任嚴釗 喬羽 李貝
單位：蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院
指導(dǎo)老師：馬若瓊
NOT STAINED
不染
設(shè)計說明：
生活中有很多一次性勺子，在
用完之后，便被丟棄，這樣反
而對環(huán)境造成破壞，我們利用
收集后的廢棄的塑料勺子，依
照蓮花的物象構(gòu)架總結(jié)出蓮花
的形式規(guī)律，使用重復(fù)覆疊的
手法，精確凝練出形態(tài)的組合，
中心以燈飾點綴，使其變?yōu)楦?/p>
具有藝術(shù)性的燈具，同時以蓮
花“出淤泥而不染，濯清漣而
不妖”的形象和品格來告誡大
家要保護環(huán)境。
作者：張銘月
單位：華南農(nóng)業(yè)大學(xué)
指導(dǎo)老師：盤湘龍
TRACE
痕跡
設(shè)計說明：
這是一件畫框形式的貓抓板。它由
廢棄材料：藝麻、劍麻、畫框組成。
它適用于居家環(huán)境，產(chǎn)品在貓抓板
和畫作的身份間切換。主人默許家
中的貓對它進行“破壞”，這種破
壞讓貓滿足麻爪的需求，但也不會
越過主人對破環(huán)容忍的底線，同時，
它可以經(jīng)過主人與貓的“共同努
力”，成為一件屬于貓和主人的藝
術(shù)品。
他山之石 | 2022
095
作者：王明坤 李爽 宋昕檬
單位：大連大學(xué) 北京中頤國際建筑設(shè)計有限公司
指導(dǎo)老師：王明坤
作者：汪鈺 陳穎
單位：鹽城工學(xué)院
指導(dǎo)老師：王燕
\"SHINING DISC\" SCULPTURE
INSTALLATION DESIGN
WATCH
“閃耀光盤”雕塑裝置設(shè)計
守望
設(shè)計說明：
前段時間搬家，扔了好幾百張以前的碟片。當時就
在想，要是能做點什么就好了。
當今世界都在關(guān)注低碳環(huán)保、碳中和。減少加工的
建筑材料使用、減少運輸、低能耗、碳中和等問題，
這些都是設(shè)計中追求的目標。
利用廢棄的物資，做一些有用的設(shè)計，可以雙倍的
達到上述的那些目標。即是沒用新生產(chǎn)的材料、沒
有運輸、沒有消耗能源去處理廢棄的垃圾、低能耗、
碳中和等。
這些雕塑裝置可以豐富偏遠地區(qū)孩子們的文化生活。
身邊奕奕發(fā)光的有趣小品，可以讓孩子們展開幻想
的翅膀，在日常生活中愉快的學(xué)習、生活。那些地
方可能交通不發(fā)達，經(jīng)濟不富裕。而利用身邊的廢
棄物，不用花錢、不用運輸，發(fā)揮知識的創(chuàng)造力，
就可以做出有趣的藝術(shù)裝置，豐富周邊的環(huán)境。
設(shè)計說明：
時間于鋼筋水泥中流走
堅不可摧
夜里的光似落水的月亮
柔軟以對
燈芯緩緩從欲墜的高樓
照向遠方
故事里的初心
無聲積攢著一顆顆希望
守望守望
[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
096
郵輪上的“她”——女性身份與郵輪設(shè)計 吳婷婷 陳芷薇 涂山 097 NO.018
p096-103
BLUESPOT
微信公眾號
水岸生
活方式
BLUESPOT
Column
專欄
BLUESPOT
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專欄：水岸生活方式 | 2022
097
\"She\" on the cruise
ship——Female
Identity and Cruise
Design
郵輪上的“她”
女性身份與郵輪設(shè)計
文章作者：吳婷婷 _ 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院
陳芷薇 _ 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院
通訊作者：涂 山 _ 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院游艇及水上環(huán)境設(shè)計研究所 (IYNED) 所長
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授
誕生于 19 世紀的遠洋郵輪，不只是交通工具，還是成功機會的象征、通往新世界的鑰匙和嶄新的希望。20 世紀
初的遠洋郵輪，每條都載滿了人。僅 20 世紀頭一年，跨洋班輪就往美國輸送了 75 萬到 100 萬乘客。其中，男
女比例懸殊，男性乘客只占三分之一。郵輪雖漂浮在海上，但仍然是人類社會，反映著社會的文明規(guī)范。早期
郵輪雖環(huán)境艱苦，但無法不顧及性別區(qū)隔；隨著技術(shù)的發(fā)展，郵輪得以提供盡可能舒適甚至奢華的環(huán)境，為了
吸引往往是決策者的女性乘客，滿足女性乘客，具體地說是頭等艙女乘客的需求，一度成為郵輪設(shè)計的重要目標。
同時，由于郵輪承載了數(shù)量巨大的女性二三等艙乘客，她們在航行中的基本需求，也反過來促使航運公司不斷
地進行設(shè)計的調(diào)整和優(yōu)化。
女性在遠洋郵輪上的出現(xiàn)并不是新鮮事，但是，從三等艙間的臨時窗簾到女性專用通道；從路易十四風格的女
性起居室到客房私人空間，利用特殊的布局和內(nèi)飾設(shè)計讓女性的存在可視化，并賦予跨洋郵輪女性化的觸感，
一度給郵輪設(shè)計帶來新的思路和發(fā)展方向。
01 “阿基塔尼亞”號上的乘客
[ 室內(nèi)設(shè)計 ] | 2022.03-04
098
一、航運公司的女性觸覺——設(shè)計的性別關(guān)照
1. 大洋上性別區(qū)隔的萌芽階段
往返于歐洲和美國、亞洲和澳大利亞之間的
郵輪承載著數(shù)百萬乘客。這些乘客雖然身在
大洋上，但仍是體現(xiàn)著某種社會身份的群體，
郵輪是一個典型的人類敘事空間，甚至傾向于
強化現(xiàn)有的等級制度。因此，遠洋郵輪上的
布局無不切實地反映著當時社會的文明規(guī)范。
早期遠洋郵輪上的空間劃分，通常是為了體現(xiàn)
社會公認的權(quán)利等級，男女乘客同時來到運輸
工具中，出現(xiàn)的相應(yīng)的劃分方式是基于社會認
知規(guī)范而作出的，甚至還起到加強和促進現(xiàn)有
社會層次劃分的作用。郵輪上的空間更像是
理想化社會的投射，而不是具體現(xiàn)實的反映。
比如，男性活動的場所意味著公共空間，展示
著“public”；女性活動的場所意味著私人空間，
充滿“private”。男性吸煙室是男性的專屬領(lǐng)域，
女性起居室卻是隱私性較強的半私人空間。
1845 年， 英國工程師布魯內(nèi)爾（Isambard
Kingdom Brunel）設(shè)計的 “大不列顛”號（SS
Great Britain），是第一艘由鋼鐵代替木材建
造、由螺旋槳驅(qū)動的遠洋郵輪。這條船為女
性乘客設(shè)計了一個單獨的空間，即私人沙龍，
這個設(shè)計真實地體現(xiàn)了性別空間區(qū)隔的邏輯，
甚至連女性乘客從房間往返女性起居室的路
徑也被設(shè)計成無人能看到的隱私通道。這表
明，郵輪在發(fā)展早期就已經(jīng)建立了保持級別
和性別區(qū)隔的意愿。
在早期郵輪的建造中，航運公司和船舶工程師
在規(guī)劃階段即介入，直到公共和私人空間的劃
分、流通路線和各部分尺寸確定以后，室內(nèi)設(shè)
計師才被引入項目，負責指定地板、墻壁和天
花板的表面覆蓋物，營造照明以及調(diào)配家具
的任務(wù)。由于無法在郵輪設(shè)計早期進行參與，
在遠洋郵輪的設(shè)計中，室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)新想法
很難有用武之地。因此，直到 20 世紀初期，
郵輪的室內(nèi)設(shè)計中幾乎沒有任何新鮮元素。
然而，新時代的到來以及隨之而來的技術(shù)進
步和越來越大的運輸規(guī)模，觸發(fā)了郵輪設(shè)計
的新的不確定性。
2.20 世紀初豪華郵輪上由設(shè)計實現(xiàn)的性別區(qū)分
19 世紀后期，全球貿(mào)易和聯(lián)絡(luò)需求的增加刺
激了航運業(yè)的發(fā)展。英國、德國、荷蘭、意大
利和法國等歐洲帝國的發(fā)展，越來越需要快速
高效的乘客、郵件和貨物運輸來支持。隨著技
術(shù)的進步和船舶體積的增大，郵輪的內(nèi)部空
間也更大、更寬敞，空間分化也變得更加多樣。
與此相伴的是，作為船舶內(nèi)部設(shè)計的一部分，
表達國家身份、彰顯國家競爭力的需求日益
增長。隨著遠洋郵輪地位和行業(yè)競爭的加劇，
吸引乘客的注意也變得相當重要，尤其是在
跨大西洋航線和移民貿(mào)易上。船舶內(nèi)部設(shè)計
越來越多地邀請外部的裝飾公司、設(shè)計師，
尤其是專業(yè)建筑師加入。
19 世紀末，意識到女性乘客的重要地位后，
為了爭奪女性乘客，冠達公司（Cunard Line）
的郵輪首次配備了女性休息室，并開始追求奢
華的室內(nèi)裝飾；然而，當時為跨大西洋旅行
提供華麗內(nèi)飾的市場領(lǐng)導(dǎo)者是白星郵輪（White
Star Line）。
1897 年，白星航運的董事長兼總經(jīng)理伊斯梅
（Joseph Bruce Ismay）邀請藝術(shù)和手工藝建筑
師理查德 ? 諾曼 ? 肖（ Richard Norman Shaw ）
設(shè)計了“大洋”號（RMS Oceanic）的頭等艙
內(nèi)飾。肖擔任頭等艙乘客的餐廳、圖書館、吸
煙室、客廳和其他空間的顧問設(shè)計師。為了體
現(xiàn)性別區(qū)隔，頭等艙的吸煙室采用傳統(tǒng)的深
色鑲板墻壁、圖案大膽的墻壁覆蓋物、雕刻
精美的柱子以及皮革覆蓋的椅子。20 世紀初，
以“毛里塔尼亞”號（RMS Mauretania）為代
表的早期白星郵輪上，這種類似于法國紳士
別墅的深色設(shè)計風格，沉重的巴洛克式的十六
世紀風格的墻壁以及突出的壁爐等極為盛行。
尤其是廣泛應(yīng)用在頭等艙吸煙室，代表著典
型的男性為主導(dǎo)的設(shè)計風格。同時，圖書館
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