6626

清乾隆? 茄皮紫釉橄欖瓶

“大清乾隆年制”款

A AUBERGINE-GLAZED OLIVE-SHAPED VASE

Qing Dynasty, Qianlong Period

H25.8 cm. D11.5 cm.

RMB: 600,000 - 800,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董

珍玩部工作人員。

備注：香港佳士得，2015年12月2日，編號3207

6626(mark)

此瓶直口，長頸，溜肩，肩以下漸斂，圈足。通體施茄皮紫釉，底足露

胎，圈足內(nèi)刻款“大清乾隆年制”篆書款。因此器型兩頭小鼓腹形似橄

欖而得名“橄欖瓶”。此器造型簡潔大氣，釉色清潤，觀整體氣息流

暢，十分秀美。

器身光素不事雕飾，色澤幽藍，藍中微微發(fā)紫，蒼雅靜穆，是「師古而

不泥古，仿古而不忘新意」的摹古思想體現(xiàn)。茄皮紫釉，由明代景德鎮(zhèn)

窯創(chuàng)燒，后由康熙朝復燒，其以錳為主要著色劑，鐵和鈷起調(diào)色作用。

《南窯筆記》記載：「鉛粉、石末，入青料則成紫色」。整器所施之釉

發(fā)色純正，釉質(zhì)清透，掛釉均勻，色彩絢麗，像成熟的茄子皮一樣的光

潤，故名茄皮紫。明代紫釉紫中泛藍，嘉靖時可分深、淺二色階，清康

熙時茄皮紫釉才真正燒制成功，雍正、乾隆時愈加精美，此橄欖瓶即為

乾隆時此釉色之典型器。

6627

清乾隆? 白釉暗刻龍紋高足碗

“大清乾隆年制”款

A WHITE-GLAZED WITH INCISED 'DRAGON' STEMBOWL

Qing Dynasty, Qianlong Period

Qianlong Mark and of the Peroid

D14.3 cm.

RMB: 150,000 - 180,000

備注：曾為Samuel C. David（1871-1940）舊藏，圣路易斯

6627(mark)

此拍品敞口，斜弧腹，下承細柱狀高足，通體施白釉，釉中微微泛青，

器身暗刻紋飾，碗外壁刻繪二龍戲珠紋，五爪龍穿梭祥云間，上下翻

騰，狂傲不羈，其間點綴火焰紋及祥云紋，高足之上亦飾相同紋樣，碗

心劃刻「大清乾隆年制」六字雙行楷書款。此式高足碗為乾隆官窯著名

品種，仿自宣德同類高足碗。胎體輕薄，釉面晶瑩白潤，清甜潤澤，素

雅喜人。

高足碗為清代御窯燒造用以賞賜少數(shù)民族上層統(tǒng)治者之器，在清代時被

稱作「高足靶碗」，《清宮造辦處活計清檔》記載雍正十年二月二十二

日，內(nèi)大臣海望奉上諭：“可將霽紅、霽青、黃色、白色高足靶碗每樣

燒造些，厚些的亦燒造些，以備用賞蒙古王用。欽此?！庇纱思粗涞?/p>

位之尊崇。

6628

清? 金釉香插

“康熙年制”款

A GOLDEN-GLAZE INCENSE STAND

Qing Dynasty

Kangxi Mark and of the Peroid

H12.3 cm.

RMB: 120,000 - 180,000

6628(mark)

此器小口，形似無口頸的柳葉瓶，澀足，底內(nèi)施白釉，書“康熙年制”

四字青花楷書款，滿施金釉，立于木質(zhì)小臺上。此器器型秀美，猶如亭

亭玉立的閨秀，金彩更顯富麗堂皇。香插多件盤型爐型，該器型十分罕

見。

中國古代用香歷史悠久，依據(jù)燃香方式不同，而有諸多式樣的香具。線

香因取用方便，在清代頗為流行，各式香插應運而生，宮廷所用者多為

盤式，有掐絲琺瑯和瓷等不同材質(zhì)，瓷瓶香插形制簡單卻不失大氣，頗

為少見。

6629

清乾隆? 洋彩番蓮海棠形花盆

A YANGCAI 'LOTUS' BEGONIA-SHAPED

FLOWERPOT

Qing Dynasty, Qianlong Period

L20.2 cm.

RMB: 150,000 - 250,000

器物呈海棠花式，折沿，平底，下承如意式足，

成形難度極大。口沿施綠彩為地，上飾花卉紋一

周，器身外壁繪洋彩蝙蝠壽字并蒂蓮花豎向圖案

二組，互相對應，周身繪制纏枝蓮紋，內(nèi)里滿施

松石綠釉，寓意福壽連年。紋飾布局繁密，彩料

鮮妍絢麗，西洋技法運用嫻熟。

乾隆皇帝藝術(shù)涵養(yǎng)極佳，追求至善至美的境界，

因此百工炫巧爭奇，料不厭精，工不厭細，各項

手工藝技術(shù)發(fā)展到極盛。據(jù)《清宮造辦處活計清

檔》載，乾隆五年（1740年）十二月二十一日，

“司庫白世秀、七品首領薩木哈將唐英燒造得各

種有連磁花盆二十四件、各種無連磁花盆四十二

件持進，交太監(jiān)高玉等呈覽。奉旨：……其余各

種磁花盆俱交圓明園園內(nèi)總管王進忠……”。此

類纏枝花卉紋繪畫方法始見于乾隆初年，清宮舊

檔稱之為“洋彩”，于后世宮廷彩瓷之裝飾影響

深遠。件作品畫工繁縟，設色豐富，對比強烈，

全器紋飾于中國傳統(tǒng)講究對稱、吉祥的布局中融

入西洋洛可可風格，中西合璧。具有鮮明的宮廷

喜慶色彩，為乾隆官窯洋彩器中的上品佳作。

6630

清乾隆? 仿木紋釉褐地粉彩瓜瓞綿

綿葫蘆束帶壁瓶

“乾隆年制”款

A FAMILLE ROSE 'DOUBLE-GOURD' VASE

Qing Dynasty, Qianlong Period

Qianlong Four-Character Mark

H15.2 cm.

無底價

此瓶外形呈半個縱剖的葫蘆狀，小口平底，通體

淡橘紅色，腰際裝飾礬紅結(jié)帶，左右對稱使用粉

彩技法裝飾蝴蝶瓜藤紋，蝴蝶與瓜藤顏色豐富飽

滿，形象生動逼真，立體感甚強，尤其對稱的美

感表現(xiàn)得異常精彩，美不勝收。瓶底內(nèi)凹，篆書

紅色四字款“乾隆年制”。

6630(mark)

6631

清? 黃地洋彩西番蓮雙聯(lián)蓋瓶

“大清嘉慶年制”款

A YELLOW-GROUND YANGCAI 'LOTUS' DOUBLESPOUTED VASES AND COVERS

Qing Dynasty

Jiaqing Mark and of the Peroid

H29.7 cm.

RMB: 250,000 - 350,000

備注：私人藏家舊藏

6631(mark)

此器雙身連體式，洗口，束頸，溜肩，圓鼓腹及底內(nèi)收，下承圈足，足墻外撇。內(nèi)壁及底

施松石綠釉，外壁黃地，瓶口藍彩一圈回紋，下飾如意紋，主畫面繪制牡丹，蓮花，虞美

人并小花數(shù)朵，其余部分卷草勾連滿繪，近足處繪變體仰蓮瓣紋下一圈藍彩回紋。瓶蓋連

體鈕描金，裝飾紋飾與瓶身相同。外底心以礬紅書“大清嘉慶年制”六字三行篆書款。

雙聯(lián)瓶，瓶式之一，因兩瓶聯(lián)成一體而得名。雙聯(lián)瓶也稱為珠聯(lián)瓶，取珠聯(lián)璧合之意，瓷

質(zhì)雙聯(lián)瓶最早見于隋代，流行于清代。雙聯(lián)式瓶最盛時，當為乾隆時期。清宮檔案中歷

代也多有提及，如《乾隆二十三年（1758年）十一月日立佛堂收供玻璃磁琺瑯各樣供器

賬》載，“十二月二十二日收……洋磁雙連瓶一對紫檀座（乾隆三十年（1765年）十二

月二十四日賞大學士傅恒”。咸豐二年（1852年）《貢檔進單》載，“九江關監(jiān)督（奴

才）德新跪進……安奉三無私洋花雙連瓶成對”?！豆饩w十一年（1885年）十二月月色

江聲分下花神廟陳設鋪墊等項清檔》載，“窗臺上設洋磁雙連瓶一件（紫檀座散壞）”由

此可見，雙連瓶因獨特造型承，倍受代帝王青睞。

本瓶造型線條流暢，設色明艷，花卉暈染過渡自然，裝飾繁復，華美之至。值得珍藏。

6632

清乾隆? 唐英風格天藍釉青花釉里

紅詩文松鹿圖大燈籠尊一對

“玉峰”款

A P A I R O F B L U E - G L A Z E D A N D

UNDERGLAZE-RED 'POEM AND DEER'

LANTERN VASES

Qing Dynasty, Qianlong Period

'YUFENG' Mark

H56 cm.

RMB: 680,000 - 880,000

清乾隆 唐英制青花釉里紅

「琴棋書畫詩酒茶」人物大尊

北京保利2021年秋拍

編號5541 成交價1311萬

清乾隆 唐英「陶成堂」青花釉里紅鹿鶴同春書法瓶

北京保利 2017年秋拍 編號5189

成交價143.75萬

拍品造型碩大，氣勢恢宏，頸部裝飾三道弦紋，腹部平整開闊，正適瓷

繪。通體施天藍釉，兩尊構(gòu)圖有所不同，一尊一面繪“鹿鶴同春”，以

釉里紅繪遒松一顆，枝干壯碩曲折，松鱗如龍鱗緊貼樹干，再以青花暈

染松針，蒼勁古樸。樹上停白鶴數(shù)只，鶴身玻璃白，鶴尾青花染之，鶴

頸釉里紅描繪，鶴首多釉彩勾勒，十分精妙。群鶴或作回頭或昂首，或

展翅欲飛，神態(tài)各異。樹下白鹿數(shù)只，悠然自得，與樹上白鶴互動。其

間山石分布于樹下，青花與白彩繪制，皴法老練，層次分明。一尊則繪

松鹿圖，松干虬結(jié)，樹下群鹿徜徉，特別是形態(tài)大小各異的鹿分別用玻

璃白、釉里紅、青花等不同技法表現(xiàn)，別有意趣。兩尊另一面均以行書

書寫詩文，筆法灑脫，落“玉峰”款。此器通體罩藍釉，而非透明釉，

使得整體畫面如于煙云之中，有種朦朧之美。

青花釉里紅始見于元代，乃是以銅紅釉在青花間加繪點飾，經(jīng)高溫還原

焰燒成。因制作工藝繁雜復而苛刻，故明永宣后少有成器者。至康熙

時，釉里紅呈色漸趨穩(wěn)定，厥青花釉里紅之燒造亦見成熟，亦可表現(xiàn)大

幅山川景象與人物故事場面。乾隆朝承前余緒，青花釉里紅燒制更見隨

心，題材豐富，構(gòu)圖繁復，且畫工求精求細，甚得后人稱譽。本品所繪

之“松鹿圖”，構(gòu)圖繁復細膩，章法嚴明考究，絕非御窯廠畫匠信手繪

就，所據(jù)必有佳良之粉本?？疾烨〕郧皣鴥?nèi)畫家繪畫松鹿題材以工

筆寫實手法著稱者當推沈銓。其構(gòu)圖方面與沈氏傳世名作《松溪群鹿

圖》屏風十二扇構(gòu)圖非常相近。 乾隆皇帝對鹿的喜愛，實際體現(xiàn)了滿漢

不同文化在他思想中的融合?！澳咎m行獵”為清代十分重要的“木蘭秋

狝”，這是一個滿漢語的混稱，“秋狝”漢語指皇家秋天的狩獵活動；

“木蘭”是滿語的音譯，原意為“哨鹿”，是滿洲人的一種傳統(tǒng)狩獵方

式，即狩獵時頭戴鹿角面具，以木制長哨模仿雄鹿求偶之聲，以引誘雌

鹿尋偶而來，而雄鹿則奪偶而至，然后圍而獵之。此器畫面用彩實屬罕

見的稀世佳作，青花釉里紅常見，施藍釉而繪之可見“藝高人膽大”，

成對保存更為難得。

最值得注意的是本品具有濃郁的唐英瓷作風格，其造型與本公司2021秋

拍第5541號“清乾隆 青花釉里紅「琴棋書畫詩酒茶」人物大尊”十分接

近，且唐英自制自用瓷多有以書法為飾的佳例，如本公司2017年秋拍第

5189號“清乾隆 唐英「陶成堂」青花釉里紅鹿鶴同春書法瓶”，其繪畫

風格、主題均與本品相類。學界對屬“玉峰”款的類似作品也有相關討

論，認為其與唐英的關系頗有值得探討之處，值得藏家特別關注。

6633

清康熙? 五彩礬紅群仙祝壽圖碗

“大清康熙年制”款

A RARE WUCAI IRON-RED 'LONGEVITY' BOWL

Qing Dynasty, Kangxi Period

Kangxi Mark and of the Peroid

D15 cm.

RMB: 200,000 - 300,000

出版：《福壽吉祥——明清祝壽文物特展》，結(jié)海堂美術(shù)館編，圖21

6633(mark)

本品撇口，弧腹，下承圈足。外壁五彩繪眾仙人，依次排列展開，畫面

大面積留白。人物輪廓以紅彩勾廓，加以平涂敷色，亦以紅彩為主色

調(diào)，輔以綠、黃、墨等彩。人物衣紋線條細勁流暢，姿態(tài)各異，表情刻

畫細膩，生動傳神。底書青花“大清康熙年制”雙圈六字雙行楷書款。

群仙祝壽體裁取自葛洪《神仙傳》。三月三日王母壽辰設蟠桃盛會，各

路神仙同往赴會的情景。據(jù)成書于清宣統(tǒng)二年陳瀏的《陶雅》中記載

“康熙官窯彩碗上畫過海八仙，而并無海水，面目秀異，身段靈活，

乃嘆康窯畫手非后世所及。呂巖有一弟子捧書立呂旁，俗呼柳樹精，

頂上生柳枝，殊怪特也。又有一鶴一鹿，鹿旁立一童子，鹿前一女，

當是麻姑，一翁腦絕巨，當是南極老人?！淮藙t六旬圣壽貢品也，

衣褶皆系淡色抹紅，亦頗不惡。此后畫筆益工，而殊嫌板滯……”。文

中所述，即為本品。《陶雅》有載“仁廟六旬萬壽，所制瓷品頗多。盤

碟盞?；B蟲魚。幾于無美不備。” 由此可推此類作品應為慶賀康熙

五十二年（1713年）圣祖皇帝六十大壽所訂燒之御窯祝壽之器。北京故

宮博物院亦有同類的五彩品種可資比較。

6634

清雍正? 粉彩八仙賀壽博古圖盤口龍耳大瓶

A LARGE FAMILLE-ROSE 'HUNDRED ANTIQUES' VASE

Qing Dynasty, Yongzheng Period

H77.5 cm.

RMB: 350,000 - 550,000

此瓶盤口，束頸，頸部飾雙瑞獸耳。溜肩鼓腹，向下減收，圈

足外撇?？诓垦b飾連珠蕉葉紋，頸部繪制博古圖，雙耳敷以紅

彩，頸肩部以卷草紋分割主畫面。近足部仰蓮瓣紋，錦地、花

卉、海浪以此向下排列至圈足。主畫面通景繪制八仙賀壽圖，

圖中山石間一顆虬松盤根生長，高聳出畫面，松下王母娘娘坐

于鑾駕之上，周圍仙子環(huán)繞，八仙緊隨其后向前祝壽。畫中人

物神態(tài)各異，衣紋飄飄，似有清風拂過衣擺，十分靈動。用彩

豐富卻又繁而不亂，釉彩濃淡拿捏準確，定非處于普通工匠之

手。盤口瓶為雍正時期常見器型，折肩多于溜肩，又見瑞獸雙

耳更為罕見，在同類中應屬于佼佼者。

相傳三月三曰西王母壽辰，設蟠桃會，上、中八洞神仙齊來祝

壽，其間白猿獻桃，麻姑獻酒，

歡宴歌舞，共慶王母壽誕。元明之際正是形成八仙組合，永樂

宮純陽殿壁畫中已出現(xiàn)八仙過海的壁畫，元雜劇中亦有關于八

仙的劇目，明代《東游記》中集八仙得道的故事編為小說。傳

說他們曾赴瑤池為王母祝壽，是民間信仰中吉祥喜慶的神。群

仙祝壽同樣也是中國傳統(tǒng)吉祥圖案，常被用于瓷器的裝飾之

上，歷代帝王在御窯燒造上也常用到該紋樣。瓷器頗為典型精

美，尤珍收藏。

6635

清乾隆-嘉慶? 粉彩冰梅地雕瓷開光仕女故事雙耳大瓶

A LARGE FAMILLE-ROSE WITH INCISED 'LADY' HANDLED VASE

Qing Dynasty, Qianlong to Jiaqing Period

H86.5 cm.

RMB: 400,000 - 600,000

此瓶盤口為撇，長頸飾兩側(cè)飾夔鳳耳，溜肩，微鼓腹，下腹?jié)u收至圈

足，足為撇。器身通體以豆青釉為地，胎上陽刻冰梅紋，格紋上施藍

彩，其間點綴梅花，梅花一改常見的單色敷彩，大膽使用了彩釉，可謂

創(chuàng)新。腹部開二窗相對應繪制仕女圖?？冢i肩部裝飾一圈彩色菊紋，

彩菊朵朵開放，并排而列。頸部蕉葉紋，近足部變體仰蓮瓣紋、回紋收

尾。開窗中繪山水，云氣飄飄，亭臺隱現(xiàn)，松樹蒼勁。仕女與山石間穿

梭，帶童子數(shù)人，或三兩交頭低語，聊著閨中秘事；或于山間隱匿，互

相嬉戲?qū)ふ?；又或飲酒品果折花，好不熱鬧。

該瓶碩大，一器之上可見幾乎所有粉彩釉色，并以雕瓷工藝，用工之繁

縟，實屬少見。整個畫面布局繁復，設色妍麗，人物眾多，熱鬧非凡，

耳每一人物描繪都十分細致傳神，為乾嘉宮廷陳設佳作。

6636

民國? 仿琺瑯彩仕女撫琴嬰戲瓶

“乾隆年制”款

AN ENAMEL-IMITATING 'LADIES AND CHILDREN' VASE

Republic Of China

Qianlong Mark and of the Peroid

H24 cm.

RMB: 60,000 - 90,000

6636(mark)

收據(jù)

瓶口微撇，直頸，豐肩，漸收至圈足，底書四字藍料方款“乾隆年

制”?？诓侩僦t飾連珠紋，頸肩如意紋，腹部飾仕女撫琴嬰戲，兩仕

女其一撫琴，另一仕女立足而聞，童子于二人中間，伸著頭觀摩。四周

環(huán)境優(yōu)美，青草地上樹木茂盛，伴有洞石。近足部再胭脂紅彩飾連珠紋

和回紋。器型挺拔畫面舒朗?，m瑯無大器，此瓶亦是如此。

6637

民國? 粉彩花開富貴方壺

“乾隆年制”款

A FAMILLE-ROSE 'FLORAL' QUADRANGULAR JAR

Republic Of China

Qianlong Mark and of the Peroid

W26 cm.

RMB: 400,000 - 600,000

劉雨岑（傳）制

6637(mark)

此壺四方，倭角，壺把壺嘴亦作四方，壺蓋隆起上飾壽桃一枚，玲瓏秀

氣。壺身繪制花開富貴。施彩雅致，牡丹從壺底長出，枝葉橫生，寫實

畫法暈染過度自然，牡丹花朵豐滿貴氣，底書四字方款“乾隆御制”。

劉雨岑，珠山八友之一，擅長粉彩翎毛花卉，布局簡潔，用筆纖秀；以

設色清雅、柔美見長，創(chuàng)作的雄雞為世所重；并創(chuàng)水點桃花技法。早年

受華嵒的繪畫藝術(shù)影響，中年深得任伯年的繪畫藝術(shù)精髓，遂形成清新

雅麗的繪畫風格。此件器物風格與劉雨岑風格如出一轍，傳為劉雨岑未

落款的器物。

6638

明崇禎? 五彩冠上加冠圖小筒瓶

A SMALL WUCAI ‘CHICKEN PLAYS’ VASE

Ming Dynasty, Chongzhen Period

H29 cm.

RMB: 300,000 - 400,000

備注：1.法國重要私人收藏

2.2009年11月3日，購自馬錢特

3.Roy David舊藏，編號137

4.馬錢特收藏，編號M3781

出版：《明代瓷器》，馬錢特，2009年，頁120，編號54

展覽：“英國東方陶瓷學會百年慶典之景德鎮(zhèn)紅綠彩此紀年特展”，唐

英學社，2022年

侈口，短頸，溜肩，直筒形長腹，砂底無釉。頸部繪花卉數(shù)朵，器身上

繪冠上加冠，洞石之間長出牡丹，招來蝴蝶飛舞，花旁雄雞氣勢糾糾。

五彩飾瓷盛于嘉靖、萬歷及康熙早期，以后漸被康熙釉上五彩所替，此

時五彩還以紅綠彩為主，明代遺風明顯。紋飾構(gòu)圖嚴謹，整體布局疏密

有致，極富層次感，雜而不亂。主題紅、綠彩發(fā)色深淺有致，明快典

雅，又以黃、褐彩加以點染，平添意趣，整體色澤明亮鮮活，艷而不

俗，同類可相較者寥寥，為傳世較為罕有之明末清初五彩瓷佳品。

6639

清康熙? 青花竹林七賢加官進爵鳳尾尊

A BLUE AND WHITE 'SCHOLAR' VASE, FENGWEIZUN

Qing Dynasty, Kangxi Period

H45.2 cm. D22.8 cm.

RMB: 300,000 - 500,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中

國古董珍玩部工作人員。

此器撇口，直長頸，豐肩束腰，近足外撇，圈足，底落花押

款。分二段式繪制畫面，頸部繪制“加官晉爵”，青花發(fā)色翠

蘭，上繪人物數(shù)人，開臉傳神態(tài)，衣著線條處理得當，如有畫

面故事徐徐展開?！凹庸龠M爵”的瓷繪題材，是康熙時期較為

典型和常見的吉祥紋飾，旨在鼓勵讀書人積極入世，考取功

名，封得高官厚祿，光宗耀祖，是清代讀書人積極入世心態(tài)的

一種反映。而且通常以“粱冠”和“爵杯”來指代加官進爵之

意思。文人渴望通過讀書考取功名的世俗心理也通過大量瓷繪

作品映像出來。腹部繪制“竹林七賢”，七位賢者在竹林中或

坐或立，神態(tài)悠然，有的撫琴，有的飲酒，更有無事而做靜坐

放空。周遭環(huán)境山石鄰里，青草豐茂，圈以欄桿，阻隔外界，

以雅竹良友作伴?！爸窳制哔t”指的是晉代七位名士---阮籍、

嵇康、山濤、劉伶、阮咸、向秀和王戎。南朝宋劉義慶的世說

新語·任誕》中記載：“七人常集于竹林之下，肆意酣暢，故世

謂竹林七賢?！边@七人大都“非湯武而薄周 孔，越名教而任自

然”，“棄經(jīng)典而尚老莊，蔑禮法而崇放達”，生活上不拘禮

法，追求清靜無為，被道教隱宗妙真道奉祀為宗師。其中，嵇

康和阮籍的成就最高。

康熙青花備受世人推崇，其重要原因之一為康熙青花將國畫技

法運用其中，達到墨分五色的效果。繪畫風格上，立體感強，

畫法精細，分色層次鮮明，濃淡相宜。釉料上多使用云南省的

“珠明料”，這種青花色料提煉精純，呈色鮮藍青翠，明凈艷

麗，此器即以青花釉料分層設色暈染，顏色深沉，畫法精細，

人物衣折線條瀟灑，形態(tài)傳神，體現(xiàn)康熙青花獨步一世的過人

之處。

備注：1.William James 舊藏，購自1912年前, 收藏編號no. 260 (2)；

2.佳士得倫敦, 2016年12月5日, 編號118；

3.北美重要私人收藏

6639(mark)

6640

明永樂? 青花“一束蓮”纏枝花卉海浪紋折沿大盤

A RARE LARGE BLUE AND WHITE 'LOTUS' CHARGER

Ming Dynasty, Yongle Period

D44.4 cm.

RMB: 800,000 - 1,200,000

此器折沿，微撇，弧壁下收，圈足，底澀胎無釉沿上繪制一周海浪紋，

海水翻滾，波濤洶涌。盤心外層繪制一周纏枝花卉紋，有牡丹，番蓮鶴

菊花。盤心內(nèi)外層畫片用三道弦紋隔開。盤心繪蓮花，共生的香蒲、慈

姑、紅蓼穿插其間，束以綬帶，故稱“一束蓮”，寓科舉連中或連生貴

子之意，亦象征獨善其身、上善若水、高潔清廉的君子之風。

另見一些相同收藏之例，伊斯坦堡托普卡比宮殿博物館藏有一例，載

于康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum》，

伊斯坦堡，John Ayers 編，倫敦，1986年，卷II，編號604。伊朗阿德

比爾圣廟另見三十四件相類瓷盤，尺寸略異，可參考 John Alexander

Pope，《Chinese Porcelains from the Ardebil Shrine》，華盛頓，

1956年，圖版30及31。臺北故宮博物院藏明代青花一束蓮大盤著錄于

《明代初年瓷器特展目錄》

明宣德 青花纏枝花卉紋盤

故宮博物院藏

6641

明宣德? 青花纏枝四季花卉碗

“大明宣德年制”款

A RARE BLUE AND WHITE 'FLORAL' BOWL

Ming Dynasty, Xuande Period

Xuande Mark and of the Peroid

D17.7 cm.

RMB: 150,000 - 200,000

6641(mark)

此碗敞口微撇，深腹，直圈足。通體以青花為飾，外壁口沿周飾回紋，

足墻飾卷草紋，足脛部繪蓮瓣紋，外壁主體繪纏枝蓮紋，纏枝宛轉(zhuǎn)勾

連，姿態(tài)曼妙，卷葉濃淡有致。碗心雙圈青花，內(nèi)繪纏枝番蓮，里壁周

飾纏枝菊花、牡丹、西番蓮、茶花紋，碗口內(nèi)沿飾纏枝朵花。布局嚴謹

疏朗。鐵銹斑深入胎骨，為宣德青花器之標準。碗底心雙圈青花書“大

明宣德年制”六字二行楷書款。此類碗的造型流行于明初，碗上所繪的

青花纏枝花卉紋在永樂、宣德時期非常流行。在國內(nèi)外大型博物館，如

故宮、上海博物館皆有見收藏。

《景德鎮(zhèn)陶錄》評價宣窯瓷器有“諸料悉精，青花最貴”之說，其藝術(shù)

成就被稱為“開一代未有之奇?！痹S之衡《飲流齋說瓷》記有“宣窯之

美為有明一代冠，不但宣紅，宣黃彪炳葉已也，即青花、五彩各器并發(fā)

明極多，咸為后代所祖……?！泵魅藦垜摹肚迕夭亍焚澴u“我朝宣廟

窯器，質(zhì)料細厚，隱隱橘皮紋起，冰裂鱔血紋者，幾與官、汝窯敵。即

暗花者、紅花者、青花者，皆發(fā)古未有，為一代絕品”。

6642

明萬歷? 青花瓔珞海獸罐

“大明萬歷年制”款

A BLUE AND WHITE JAR

Ming Dynasty, Wanli Period

Wanli Mark and of the Peroid

H25.5 cm.

RMB: 80,000 - 120,000

此器小口短直頸，豐肩，弧壁下收至圈足,底書

“大明萬歷年制”六字青花雙圈款。頸部裝飾纏

枝花卉，肩至中腹部分繪制瓔珞紋飾，下半部分

繪海水海獸紋，海浪如魚鱗層層疊疊，其間翻起

數(shù)朵浪花，其上海獸踏浪而行，或崩騰前行或回

首而視。青花發(fā)色明快，色澤沉穩(wěn)深入胎骨，底

釉腴潤，造型秀美挺拔，小直口頗有特點。質(zhì)量

之高難得一見。

6643

明晚期? 青花開光瓷塑醬彩描金八

仙人物缽

A RARE GOLD-PAINTED BLUE AND

WHITE 'IMMORTALS' BOWL

Late Ming Dynasty

H9.7 cm.

RMB: 120,000 - 220,000

此器直壁，近足處下收至圈足。從上至下以青花

裝飾三圈紋飾，分別為落花流水，貫套如意紋，

仰蓮瓣紋。器壁兩兩一組共四組，瓷塑八仙人

物，人物面部施醬彩，衣裳施以紅彩，衣帶飄

飄。塑形細致入微人物造型比例正確，雖小但各

樣不缺，八仙背生祥云，御空而來，更顯仙氣。

全器造型別致，青花發(fā)色清爽明艷，更以瓷塑勝

于他器，十分罕見。

明晚期，景德鎮(zhèn)官窯陷入衰落，至崇禎時官窯停

產(chǎn)。但在大量外銷訂單的刺激下，民窯的青花瓷

發(fā)展出百花齊放的風格，有很大的創(chuàng)新。其時代

特點是大件產(chǎn)品漸少，規(guī)整度略差，而小件產(chǎn)品

增多且精細。此為一例。

6642(mark)

6644

明早期? 白釉暗刻蓮花蓋罐

A WHITE-GLAZED INCISED 'LOTUS' JAR AND COVER

Ming Dynasty, 14th - 17th Century

H46 cm.

RMB: 250,000 - 350,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董

珍玩部工作人員。

本罐造型規(guī)整，直扣短頸、豐肩垂腹、弧壁下斂、平底臥足。通體施白

釉，均勻純凈，白潤光潔，施釉頗厚，底部無釉，足處澀胎露胎，胎質(zhì)

堅致精良。蓋正中飾寶珠鈕，罐外壁紋飾以暗刻之法雕于器身，器身劃

纏枝蓮紋，上下輔飾俯仰蓮瓣紋。整器紋飾隱現(xiàn)于潤潔的白釉之下，影

影綽綽，頗富詩意。使其雖無彩釉裝飾，然線條有力，古拙雄勁，其接

坯痕明顯，更見樸拙之氣，古樸之中難掩恣肆豪放之氣度。上海博物館

陶瓷研究部主任陸明華先生曾于其所著《上海博物館藏品研究大系?明

代官窯瓷器》中述及「嘉靖仿永樂白釉罐」，書中提出「這種造型的永

樂白釉罐在傳世品中罕見，但景德鎮(zhèn)御器廠舊址出土有宣德白釉罐，當

然造型還是有區(qū)別的……」。北京市文物研究所藏五塔寺塔基出土的永

樂甜白釉蓋罐可與之比較，尺寸、形制、紋飾皆為同類器，錄于《北京

文物精粹大系?陶瓷卷》下，第167頁，圖159。

備注：瑞士玫茵堂舊藏

出版：《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷4，編號

1633

明洪武 白釉罐 出光美術(shù)館藏

6645

明嘉靖? 白釉饅頭心碗

“大明嘉靖年制”款

A WHITE- GLAZED BOWL

Ming Dynasty, Jiajing Period

Jiajing Mark and of the Peroid

H4 cm. D12.1 cm.

RMB: 200,000 - 300,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董

珍玩部工作人員。

6645(mark)

Lot 6646、6647為空號

碗敞口，弧腹，臥足，碗心凸出暗刻一顆花蕊，外環(huán)如意云頭。內(nèi)壁口

沿飾海浪紋一周。底以青花書“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款。此器

造型線條流暢柔美，紋飾素雅而且細膩，白釉溫潤似玉。

明代永樂白釉器因“白如凝脂，素猶積雪”而備受珍視，歷朝皆有仿

燒，耿寶昌《明清瓷器鑒定》中提及嘉靖白釉：“大部分白釉器堪與永

樂白釉相媲美……釉面亦肥厚光潤，并泛乳白色”。顏色釉歷來被視為

瓷器賞玩的最高境界。因摒棄圖案與雜色的吸引，鑒賞者方能屏息凝神

地欣賞釉色和泥土融合在一起創(chuàng)造的純凈之美，尤似清人詩中形容“只

恐風吹去，還愁日炙消”之感。

6648

明中期? 琺華彩人物梅瓶

A FAHUACAI 'FIGURAL' VASE, MEIPING

Mid-Ming Dynasty

H38.7 cm.

RMB: 100,000 - 150,000

出版：《The J.Insley Blair Collection of Chinese Porcelain》，紐約，1925

年圖版VIII

此器小口微撇，短束頸，豐肩，弧壁下收至腰部，向下外撇至圈足，造

型秀麗端莊?？谑┙鸩?，通身藍地，紋飾皆為堆塑后上彩，周身云紋環(huán)

繞，其間庭院人物于其上，下半部分裝飾仰蓮瓣紋，色彩明快。

琺華原為陶胎器，明、清時期景德鎮(zhèn)用瓷胎仿制成功。系用貼花、堆

塑、鏤空等手法進行裝飾后，經(jīng)二次燒成的低溫釉陶器。它吸收了壁畫

使用的瀝粉彩繪方法，先在經(jīng)素燒的陶胎上用一種特殊的帶管泥漿袋勾

出凸起的紋飾之輪廓，經(jīng)過素燒然后在輪廓內(nèi)分別填入各色釉料，再入

窯焙燒而成?，m華器創(chuàng)燒于元代，盛行于明，清代逐漸衰退，其中以明

代的制品最精。其主要裝飾圖案為常見的人物、花鳥等。由于琺華器生

產(chǎn)工藝的復雜和特殊，制作歷史的短暫以及其生產(chǎn)的地域相對較少，所

以可流傳至今之產(chǎn)品并不多見，傳諸于世藏寶于民的精品更是鳳毛麟

角。此件作品燒制精細華美，殊為難得。

6649

明? 龍泉青釉摩羯耳瓶

A LONGQUAN CELADON-GLAZED CAPRICORN HANDLED VASE

Ming Dynasty

H17.3 cm.

RMB: 120,000 - 150,000

本瓶盤口，長頸，頸部兩側(cè)置摩羯耳，折肩，直筒腹，淺圈足。器身整

體施梅子青釉，青釉色澤瑩亮，潤澤無瑕。底部亦施梅子青釉，足沿呈

赭色。

此器形制因似造紙打漿所用的槌具，亦稱紙槌瓶，塑摩羯耳造型于同類

中極為罕有，且品相完好。其耳部以摩羯裝飾，其摩羯原又稱為魚化

龍，為佛教中的一種神魚，龍首魚身，亦為印度神話中的河水之精，生

命之本，可創(chuàng)造一切，也可融化萬物。大藏經(jīng)《一切經(jīng)音義》卷四十

云：「摩羯者，梵語也。海中大魚，吞噬一切。」有吉祥、辟邪之寓；

由此可見，印度的摩羯與中國的龍、鳳、麒麟一樣均屬憑想象集中數(shù)種

動物為一體的紋飾。南宋時期，龍泉窯的制瓷匠師創(chuàng)燒出精美絕倫的粉

青釉與梅子青釉瓷器，而被南宋政府關注，其產(chǎn)品大量進入皇宮，成為

宮廷御用之物。

6650

明早期? 龍泉窯貼塑纏枝牡丹大鳳尾尊

A LARGE LONGQUAN 'PEONY' VASE, FENGWEIZUN

Early Ming Dynasty

H47.8 cm. D22 cm.

RMB: 300,000 - 500,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董

珍玩部工作人員。

器物喇叭狀寬撇口，長頸，寬圓肩，腹上部豐圓，脛部束斂，圈足。全

器施青釉，外壁從口沿到肩部滿刻弦紋，腹部貼花纏枝牡丹花卉紋飾，

紋飾清晰，層次豐富，從腹部下方至底足剔刻蓮瓣紋，剔刻刀法爽利，

紋飾清晰，蓮瓣紋是龍泉的經(jīng)典紋飾從宋代沿用至明代。鳳尾尊明代龍

泉窯開創(chuàng)的造型，鳳尾尊由元代的花觚演進而來，是花觚的一個變種，

明代延續(xù)，盛行不衰，為廳堂陳設的花瓶之一。

龍泉窯青瓷素負盛名，在明代中期以前，與景德鎮(zhèn)同時供應宮廷用瓷，

稱為“處州官窯”?！洞竺鲿洹酚涊d：“凡燒造供用器皿等物，須要

定奪制樣，計算人工物料。如果數(shù)多，起取人匠赴京，置窯興工，或數(shù)

少，行移饒、處等府燒造?！闭f明當時龍泉窯仍占有重要的地位。近似

例見臺北故宮博物院藏龍泉窯劃花花卉鳳尾瓶，器形、紋飾與本品近

似，參見《碧綠－明代龍泉窯青瓷》，國立故宮博物院，2011年，頁

154，圖78?？少Y比較。

備注：北美重要私人收藏

元 龍泉窯 拱花花卉鳳尾瓶

臺北故宮博物院藏

6651

明? 龍泉青釉葵口蔗段洗

A LONGQUAN CELADON-GLAZED WASHER

Ming Dynasty

D10.1 cm.

RMB: 150,000 - 200,000

葵口，斜直腹，圈足。洗身胎體兩棱環(huán)，通體粉青釉，釉色勻潤清爽，

圈足露胎，胎釉結(jié)合處火石紅色。器物通體施滿粉青釉，色澤溫潤澄

澈，具有凝厚深沉的玉質(zhì)美。

龍泉窯素以肥美潤澤的青釉著稱，鼎盛時期所燒造的粉青、梅子青等釉

色，代表中國青瓷的至高水平。北宋末年，女真大金攻入國都汴京，今

河南開封，宋室南遷，1135年定都臨安，今浙江杭州。是時文藝發(fā)展

甚為蓬勃，為供應南宋朝廷所需用器，南方制瓷工藝突飛猛進，前所未

見，龍泉窯即為其中顯例。龍泉窯位于龍泉縣，以大窯為中心，燒造之

器質(zhì)精雅致，尤以胎質(zhì)、造形、做工為尚。龍泉瓷匠致力精進工藝，以

臻完美，制器過程，不論煉土、塑形、施釉、燒造，處處精確嫻熟，成

品典雅雋美，釉色青麗，亮澤如玉，一如本品。

6652

明? 建窯兔毫盞

A JIANYAO 'HERE'S FUR' TEABOWL

Ming Dynasty

D12.5 cm.

RMB: 250,000 - 350,000

此建盞束口，斜曲壁，小圈足，削修規(guī)整，露胎處呈灰黑色。里滿釉，發(fā)兔毫斑

紋。外施釉不到底，釉層均勻，于近足處凝結(jié)釉滴。在這種茶盞的黑色釉面上有

呈放射狀的黃褐色條紋，似兔毛，俗稱“兔毫盞”。釉面盈潤光潔，纖俊秀逸，

此兔毫盞，在烏黑的底色中析出青絲般細紋，絲絲條達，輝若錦鱗，呈斷岸千尺

之勢，灑作般般云絲，光射處，七彩之色，滿目皆然。

建窯兔毫，謙素而內(nèi)斂，多為佛寺所用。黑盞斗茶，擊拂見白花，清晰可辨，易

于觀色，宋人盡皆追之。徽宗趙佶，鐘迷茶事，曾言道，「盞色貴青黑，玉毫條

達者為上」。鐮倉時代，大宋精髓隨禪宗東渡，導日人尚建盞、研茶道、修禪

門，人盡奉之，以為至珍。蕓蕓宋瓷，唯天目茶盞別樹一幟。福建省建陽窯，只

生產(chǎn)黑釉茶盞，別無旁鶩，藝高膽大，只此一家。其他瓷窯，縱有一門專精，產(chǎn)

品仍五花八門，備不同器形質(zhì)量，以供不同人物祭典需求。由此可見，建窯專產(chǎn)

黑釉茶盞，足證建盞深受歡迎，供不應求。自北宋（960-1127年）始，文人雅

士，每寫詩作文，詠頌建窯黑釉瓷器，謂之賞茶佳器，黃庭堅、楊萬里、陶谷、

惠洪、宋徽宗趙佶、蔡襄、蔡絳、祝穆、蘇東坡等，或詠「兔毫」，或?qū)ζ菲餍?/p>

質(zhì)贊嘆不已

備注：繼遠古美術(shù)（K.Y.Fineart)

6653

明? 柿釉撇口瓶

A PERMISSON-GLAZE TRUMPET-MOUTH VASE

Ming Dynasty

H24.5 cm.

RMB: 60,000 - 80,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董珍玩部工

作人員。

本品造型古樸，喇叭狀撇口，束頸豐肩，腹部向內(nèi)斜收，下承撇足，整體沈穩(wěn)敦

厚。通身施柿釉，頸部有黑色條紋，細若兔毫，二色相互交融，觀之好似霧水氤

氳，渾然天成。通體釉光亮麗，不加紋飾，不致喧賓奪主，極具當代藝術(shù)氣息。

此式器型、釉色多見于宋元時期北方窯口，與當時社會盛行斗茶、賞花有密切關

系。斗茶可品鑒茶的品質(zhì)，賞花也是高雅的藝文活動。高濂的《遵生八箋-燕閑

清賞箋下卷》有：“瓶花之具有二用，如堂中插花，乃以銅之漢壺，大古尊罍，

或官哥大瓶如弓耳壺，直口敞瓶，或龍泉蓍草大方瓶，高架兩旁，或置幾上，與

堂相直”。在花瓶的大小選擇上，袁宏道的《瓶史》中記載有：“然花形自有大

小，如牡丹、芍藥、蓮花、形質(zhì)既大，不在此限。嘗聞古銅器入土年久，受土氣

深，用以養(yǎng)花，花色鮮明如枝頭，開速而謝遲，就瓶結(jié)實，陶器亦然，故知瓶之

寶古者，非獨以玩。”由上記兩則可窺見明代文人雅士對插花的講究。

備注：日本安田靫彥舊藏。

6654

明? 鈞窯天藍釉小盞

A JUNYAO BLUE-GLAZED TEA BOWL

Ming Dynasty

D8.8 cm. H4.3 cm.

RMB: 400,000 - 600,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董珍玩部工

作人員。

斂口，腹部內(nèi)收，小圈足，造型端莊，做工考究。通體施天藍釉，器壁施釉不及

底，底足經(jīng)過削制顯露出細膩致密的香灰色胎?？谘靥幗?jīng)窯變形成了醬色，并由

淺向深過渡，釉層均勻，釉色勻凈。

鈞窯即河南禹州鈞臺窯，古時稱鈞州，鈞窯瓷器以其釉厚色濃為特點，釉色淺有

天藍，深則有如孔雀藍者。晚明收藏家文震亨在《長物志》中說道：「均州窯色

如胭脂者為上，青若蔥翠、紫若黑色者次之，雜色者不貴」，此盞并未妄加紅

斑，極力保持了天藍色澤，不突兀，不媚俗。氣泡適中無明顯棕眼，釉水與胎土

相互融合而渾然一體。瓷以窯變美妙的藝術(shù)，不僅受到民間的青睞，更受宮廷的

偏愛，并把鈞窯壟斷為官窯，特意在鈞瓷的故鄉(xiāng)——禹州城北門里的鈞臺附近設

窯，專門為宮廷燒造御用品。由于宮廷以豪華奢侈為尚，選料嚴格，不計成本，

工藝要求更高，由原系為民間燒制的碗、盤日用生活器皿，改燒各式花盆和盆奩

兒，以及尊、瓶、爐之類的藝術(shù)陳設品。所燒鈞瓷禁止在民間流傳，當開窯都由

官府派職官把關監(jiān)選，合格者當選，其余一律砸碎就地深埋。因鈞窯器物，其釉

色靈活、變化微妙，世上絕無相同之兩件鈞瓷，更顯其獨一無二，巧奪天工。此

盞器形飽滿，釉色靜怡，著實珍貴。

備注：1.倫敦古董商艾斯肯納齊（Eskenazi）舊藏；

2.重要私人收藏（1991年2月15日，購自艾斯肯納齊，￡30,000。附發(fā)票，

編號3615）；

3.香港蘇富比，2021年10月13日，編號3685

本品發(fā)票

6655

元? 紅綠彩‘金玉滿堂’銘高仕圖高足杯

A RED AND GREEN GROUND 'SCHOLAR' STEMCUP

Yuan Dynasty

H8.7 cm.

RMB: 150,000 - 200,000

備注：北京重要私人收藏

出版：《銹色》，顏山美術(shù)館，2021年，頁58，圖版48

此器撇口，直壁，近足下收，下承高足，足墻外撇。器身外壁飾一圈纏

枝花卉，足墻外壁兩圈弦紋，杯內(nèi)壁雙圈內(nèi)繪以高士，口沿一圈卷草

紋。器物雖小，但非常的典型。

此類用紅、綠彩料在已燒好的白釉成品瓷上繪畫紋飾，再次入窯后以

800℃左右的低溫焙燒而成，是典型的二次燒制產(chǎn)品。與金、元時期北方

生產(chǎn)的釉上五彩瓷器所不同的是，元代景德鎮(zhèn)燒制的紅綠彩瓷中沒有使

用黃彩，所以紅綠彩與傳統(tǒng)的五彩略有差別，屬于“五彩”的一個衍生

品種。景德鎮(zhèn)窯燒制的釉上彩瓷目前根據(jù)實物資料可追溯到元代后期，

紅綠彩即是當時所創(chuàng)燒的新品種，所以，稱其為“景德鎮(zhèn)早期五彩”不

足為過。由于紋飾中大面積的使用紅彩，故而日本學者也形象的稱之為

“古赤繪”。

6656

明? 耀州窯青釉剔刻花卉紋罐

A YAOZHOU CELADON-GLAZED WITH INCISED 'FLORAL' JAR

Ming Dynasty

H14 cm.

RMB: 250,000 - 350,000

備注：日本京都茶道私人舊藏

Lot 6657為空號

此罐直口微敞，球形腹，矮圈足微外撇，通體施天青釉，釉色恬淡。肩

部裝飾弦紋，腹部剔刻牡丹紋，深刻淺剔，其上以典型的單刀淺刻手

法，刻繪花卉紋紋飾精致而富有立體感。耀州窯以其犀利灑脫的刻工著

稱，在北方青瓷中最負盛名。

耀州窯創(chuàng)始于唐代，從晚唐始，青瓷生產(chǎn)上升為主流，之后歷經(jīng)500余

年發(fā)展，成為北方延續(xù)時間最長的青瓷窯場。在耀州窯青瓷生產(chǎn)歷史

上，有世所熟知的宋代橄欖綠釉瓷，也有少見的五代至北宋初期的天青

釉瓷，這類中國歷史上最早出現(xiàn)的天青釉瓷與橄欖綠釉瓷的審美意趣完

全不同，并對后世汝官窯的風格產(chǎn)生了深遠影響。明《宣德鼎彝譜》：

“內(nèi)庫所藏柴、汝、官、哥、鈞、定名窯器皿”，柴窯居首。關于柴

窯，歷史上有段最重要的描述。明曹明仲《格古要論》：“柴窯，出北

方，世傳柴世宗時燒者，故謂之柴窯，天青色，滋潤細媚，有細紋，多

足粗黃土，近世少見”。其特征與此種五代耀州窯最為接近，故目前有

不少專家學者考證其可能為傳說中的“柴窯”。

6658

元? 磁州窯刻劃牡丹紋梅瓶

A CIZHOU WITH INCISED ‘PEONY‘ VASE, MEIPING

Yuan Dynasty

H34.5 cm.

RMB: 200,000 - 300,000

備注：1.日本藏家舊藏；

2.徐展堂先生舊藏

磁州窯不見宋元時期的文獻記錄中，直至明初，《格古要論》中才對其

只言詞組的記述。但對磁州窯進行了幾次大規(guī)?？脊虐l(fā)掘，其率性自然

的風貌才為世人所知。宋金時期，磁州窯無論在生產(chǎn)規(guī)模，還是燒造工

藝上均獲得了相當大的發(fā)展，其中黑釉刻劃花為磁州窯代表性裝飾法之

一，它完美地發(fā)揮了磁州窯的材料特點，運用竹刀刻、劃、剔等技法裝

飾器形表面，形成浮雕效果。因畫面黑白對比分明，這種強烈的反差和

自由流暢的繪畫風格成為磁州窯最具代表性的藝術(shù)方式。

這件梅瓶小口，折肩，弧腹，至足部而內(nèi)收，姿態(tài)秀麗挺拔。滿施黑

釉，足底露胎，胎土白偏黃，且未施化妝土。梅瓶上腹部刻劃大朵牡丹

紋，又以水波紋鋪地，花朵飽滿秀美而極具生命力，足部刻卷葉紋，并

以弦紋相隔。畫面布局疏密得當，刀法精準?；ǘ?、水波、卷草富動態(tài)

美，以沈穩(wěn)的黑色釉相稱，自有和諧之妙。

6659

明正德? 白釉火石紅劃刻云龍紋盤

“大明正德年制”款

A WHITE GLAZED CARVED 'DRAGON AND CLOUD' PLATE

Ming Dynasty, Zhengde Period

Zhengde Six-Character Mark

D21.1 cm. D20.9 cm.

RMB: 400,000 - 600,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董

珍玩部工作人員。

此類龍紋器皿為明代創(chuàng)燒品種，而暗刻紋飾者，系其中工藝最為復雜品

類。其制作，需先錐拱暗刻紋飾于瓷胎上，再在紋飾外施加釉高溫燒成

單色釉并露澀胎紋飾的品種，此件拍品為露素胎龍紋，亦有更加復雜的

此類龍盤的品種，其露胎龍紋處要覆加彩填繪紋飾，第二次低溫烘烤，

方可成器；可參考出光美術(shù)館《東洋的白瓷》66號“明弘治，白磁刻花

龍紋缽”。

此件拍品則釉色青白，造型秀美優(yōu)雅，清秀、圓潤、靈巧，釉面肥厚；

內(nèi)壁盤心飾露胎暗刻龍紋，外壁釉下暗刻海水波濤紋，兩條龍紋裝飾其

間，胎質(zhì)細膩潤滑，胎色潔白；全器色彩以釉青、胎白二色為主，色彩

雅麗，為明代此類龍紋器之經(jīng)典品類；對比突出，紋飾樸著，有良好的

視覺效果。這種做法流行于明代中期成化、弘治、正德三朝，多為盤類

器物。盤底青花雙圈內(nèi)楷書“大明正德年制”款識。

備注：瑞士玫茵堂舊藏

出版：康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷2，編號

692

康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，

倫敦，1994-2010年，卷2，編號692

6659(mark)

明弘治 白瓷刻花龍紋碗

出光美術(shù)館藏

6660

明? 青花庭院人物圖梅瓶

A RARE BLUE AND WHITE 'LITERATI' VASE, MEIPING

Ming Dynasty

H25 cm.

RMB: 220,000 - 320,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董

珍玩部工作人員。

備注：瑞士玫茵堂舊藏

出版：《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷2，編號

724

本器唇口、短頸呈梯形，豐肩下漸收，脛部修長，圈足。梅瓶頸部繪卷

云紋，肩部飾如意開光內(nèi)，繪折枝蓮花，足部則飾以蓮瓣紋，腹部主體

通繪攜琴訪友人物故事圖，一高士手持拐杖，逆風而行，衣襟飄逸，神

態(tài)悠然，一童子懷抱古琴緊隨身后，背景裝飾松石、小草、云氣，其小

草松枝畫法簡單明了，云氣呈靈芝形，上有層層圈點密布，特征均為空

白期時期瓷器所特有。本瓶胎體厚重，釉汁肥厚，青花發(fā)色濃淡相宜，

畫面布局疏朗，筆意雄健流暢，畫法粗獷大氣，為景泰至天順時期之典

型器物，意趣高古。

6661

明嘉靖? 青花纏枝花卉玉壺春瓶

“大明嘉靖年制”款

A BLUE AND WHITE 'INTERLOCKING LOTUS' VASE, YUHUCHUN

Ming Dynasty, Jiajing Period

Jiajing Six-Character Mark

H30.5 cm.，H30.5 cm.

RMB: 300,000 - 500,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董

珍玩部工作人員。

備注：瑞士玫茵堂舊藏

出版：康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷4，編號

1693

本品撇口，細長頸，下腹至底略垂鼓，承矮圈足，造型周正俊秀，通體

罩施白釉，其上以青花分層勾繪紋樣，主體紋樣為纏枝花卉紋，其紋飾

繪制以雙勾平涂的手法用筆，線條流暢，畫風寫意自然。此種紋樣風

格為仿永樂御窯而就，可參見大英博物館藏，錄于《Ming Ceramics：

Ming Ceramics in The British Museum》，圖版3：17；清代朱琰《陶

說》一書中曾稱：“嘉靖尚濃，回青之色幽倩可愛”，本品之青花即采

用典型嘉靖回青料繪制，青花藍中泛紫，鮮妍而濃烈，屬于嘉靖青花最

上等。整器胎質(zhì)堅致，形制規(guī)整，釉光晶瑩潤澤，構(gòu)圖布局疏密得當，

匠心別運。器底青花書“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款。

其形制與北京故宮博物院藏——明嘉靖青花纏枝花卉紋玉壺春瓶十分近

似，參見《故宮博物院藏文物珍品大系-青花釉里紅?中冊》，頁89，圖

83；另上海博物館也有類似藏品，錄于《上海博物館藏品研究大系?明

代官窯瓷器》，圖版1-51；懷海堂舊藏一只《機暇明道—懷海堂藏明代

中晚期官窯瓷器》，編號35；玫茵堂藏一例，著錄于《玫茵堂藏中國陶

瓷?卷4》，圖版1693。

6661(mark)

6662

明嘉靖? 青花團龍鳳碗

“大明嘉靖年制”款

A RARE BLUE AND WHITE 'DRAGON AND PHOENIX' BOWL

Ming Dynasty, Jiajing Period

Jiajing Six-Character Mark

H9.5 cm. D17 cm.

RMB: 300,000 - 500,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董

珍玩部工作人員。

此碗侈口，弧腹，圈足。以青花為飾，碗心繪立龍戲珠紋樣，周身云氣

繚繞，張牙舞爪，躍于畫面之間；內(nèi)壁繪一周雙龍趕珠紋，龍身修長，

首尾相對。外壁繪四組團龍鳳紋，以品字形云紋間隔，畫面既有平衡

感，又不失靈動，其紋飾繪制以雙勾平涂的手法用筆，線條流暢，畫風

寫意自然。此種白釉飾青花團龍之紋樣風格為仿宣德御窯而就，可參見

臺北故宮博物院編《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，編號183；亦可與

《玫茵堂中國陶瓷?卷4》，頁214，前屬Al fred Clark收藏的作例并列

比較。此碗采用典型嘉靖青花回青料繪制，青花藍中泛紫，鮮妍而濃

烈，屬于嘉靖青花最上等。整器胎質(zhì)堅致，形制規(guī)整，釉光晶瑩潤澤，

構(gòu)圖布局疏密得當，匠心別運，頗為獨特。器底青花書「大明嘉靖年

制」六字款。嘉靖一朝御瓷風格鮮明，因其藩王身份尤重正統(tǒng)形象。故

而龍鳳等象征權(quán)力地位的紋樣層出不窮，由皇帝本人授意燒造。如王宗

沐的《江西省大志?陶書》就曾記載，「今器貢自京師者，歲從部降式

造」。燒造此類御瓷，胎質(zhì)需細膩，其次青花發(fā)色穩(wěn)定，不渾散流散，

窯火掌控適度，器型方可規(guī)矩。本品即為其中之佼佼者，特殊而珍稀。

備注：瑞士玫茵堂舊藏

出版：《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷2，編號

1694

《玫茵堂中國陶瓷》，卷2，編號1694

6662(mark)

《玫茵堂中國陶瓷》卷2，編號726

6663

明嘉靖? 青花云鶴紋大盤

“大明嘉靖年制”款

A LARGE BLUE-AND-WHITE 'CRANES' DISH

Ming Dynasty, Jiajing Period

Jiajing Six-Character Mark

D50 cm.

RMB: 200,000 - 300,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董珍玩部工作人

員。

此盤為敞口，淺腹，弧壁，圈足，足內(nèi)砂底無釉。盤內(nèi)外通體青花裝飾，內(nèi)壁口沿下飾弦

紋兩周，盤心開光內(nèi)繪云鶴紋，共有六只展翅翱翔于云間的仙鶴，仙鶴體型修長、姿態(tài)

優(yōu)雅，并搭配明代中晚期典型的「壬」字型云紋；外壁口沿下及近圈足處均飾弦紋兩周，

腹部紋飾與內(nèi)心相同，盤外口沿單線框內(nèi)書「大明嘉靖年制」單行楷書款。該藏品器形規(guī)

整，釉質(zhì)瑩白，青花發(fā)色清麗典雅，具有較高的收藏價值。

青色又稱玄色，為道家喜用，老子曰：「玄之又玄，眾妙之門?！构糯鷤髡f鶴千年化為

蒼，又千年變?yōu)楹?，謂之玄鶴。此器以玄鶴為飾，含祈壽之意。因嘉靖皇帝癡迷道教，因

此道教題材常見于這一時期的瓷器上，本盤所繪云鶴紋即是從這一時期流行起來，寓意

「長壽吉祥」。

備注：瑞士玫茵堂舊藏

出版：《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷2，編號726

6663(mark)

6664

清康熙? 黃地三彩龍紋盤一對

“大清康熙年制”款

A PAIR OF YELLOW-GROUND AND SANCAI 'DRAGONS'

DISHES

Qing Dynasty, Kangxi Period

kangxi Six-Character Mark

D18.4 cm.

RMB: 400,000 - 600,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董

珍玩部工作人員。

器形規(guī)整，胎壁較薄，精巧可愛。通體以黃釉為地，盤心雙圈內(nèi)以紫、

綠彩繪雙龍搶珠紋，隙地襯以綠色火焰。所刻龍紋方額寬頭，線條老辣

蒼勁，盡顯康熙蒼龍的風范。外壁對稱飾四組葡萄紋，分別以綠彩繪枝

葉，紫彩飾果實。紋飾刻劃精細，黃釉瑩潤亮澤，紫綠彩色調(diào)深沉。底

雙圈內(nèi)書「大清康熙年制」六字三行楷書款。類似拍品見參見上海博物

館藏，錄于《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，頁225，圖146。另見清宮舊

藏，《故宮博物院藏文物珍品大系—雜釉彩．素三彩》，頁247，圖196

此樣式盤，盤內(nèi)心構(gòu)圖相同，外壁構(gòu)圖有三種變化：其一是葡萄紋；其

二是云鶴紋；其三是外壁繪夔龍紋時，內(nèi)壁加飾折枝花紋。此樣式盤，

從康熙到宣統(tǒng)時期都有燒造，黃地紫綠彩瓷器是清代御窯的傳統(tǒng)品種，

以清晚期較為常見，拍品為保存完好的清代康熙時期佳器，實屬不易。

備注：瑞士玫茵堂舊藏

6664(mark)

清乾隆 黃地赭綠彩龍紋盤

故宮博物院藏

6665

清康熙? 墨地凸白花鳥琵琶尊

A RARE BLACK-GROUND REVERSE-DECORATED 'FLORAL

AND BIRD' VASE

Qing Dynasty, Kangxi Period

kangxi Six-Character Mark

H21.5 cm.

RMB: 180,000 - 280,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董

珍玩部工作人員。

備注：瑞士玫茵堂舊藏

出版：《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷4(2)，編

號1847

盤口，束頸腹，鼓腹，腹下外撇至圈足。胎體厚重，雋秀典雅，線條優(yōu)

雅柔美，外壁以墨彩為地，其上以凸雕為飾，繪以青花、釉里紅，紋飾

清晰，色繁縟而自見章法，繪畫揮灑自如，一器之中諸彩輝映，奇趣逸

出。此類色釉為康熙窯異常罕見之品種，其裝飾新奇別致，色彩搭配獨

具匠心，別有一番視覺之美。

墨地瓷康熙中名貴一種。制器于黑色釉面上先用深紫色勾出圖案輪廓，

其內(nèi)暗刻紋飾，并加繪青花，釉里紅，傳世少見，極其名貴。 康熙一朝

之墨地器極富盛名，對于成化、正德之三彩和嘉靖、萬歷色地重迭工藝

多有繼承，它在素胎上刻畫出紋飾輪線，繪以圖畫，涂以釉彩，其工藝

標新立異，變化莫測而頗具匠心。

《玫茵堂中國陶瓷》卷2，編號886

6666

清雍正? 綠釉暗刻云龍紋碗

“大清雍正年制”款

A RARE COPPER-GREEN GLAZED INCISED 'DRAGON' BOWL

Qing Dynasty, Yongzheng Period

Yongzheng Six-Character Mark

D11.3 cm.

RMB: 200,000 - 300,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董

珍玩部工作人員。

本品碗敞口，深腹，圈足，造型端正，胎釉凈白。碗內(nèi)外壁通施瓜綠釉

暗刻龍紋，釉層勻凈剔透，釉色鮮嫩欲滴。外壁腹部暗刻二龍趕珠紋，

龍于云際，神妙入微。近足處描繪海水江崖紋，喻表江山永固。碗底心

雙圈內(nèi)青花書「大清雍正年制」六字雙行楷書款。

雍正皇帝在位十三年，一直對單色釉瓷器青睞有加，本品之所飾瓜綠釉

為此時極為罕有的釉色品種，其色澤淡雅，艷而不俗，是雍正帝個人審

美的極佳體現(xiàn)。瓜綠釉，古稱澆綠釉，是以氧化銅為呈色劑，以氧化

鉛為助熔劑的低溫釉，需要二次燒造方成，與漢之綠釉不同，其釉質(zhì)瑩

透，色澤翠綠，予人鮮妍明快之感。查閱《清宮檔案》，雍正顏色釉品

種占有相當大的比例，可見雍正皇帝對顏色釉瓷器偏愛有加。然本件作

品所施瓜皮綠釉，于雍正一朝異彩紛呈之顏色釉作品中亦屬少見。

備注：1.Bluett& Sons London 舊藏(標簽)；

2.瑞士玫茵堂舊藏

出版：康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷2，編號

886

展覽：“Evolution to Perfection-Chinese Ceramics from the Meiyintang

Collection”，Sporting d’Hiver，蒙地卡羅，1996年，編號157

6666(mark)

6667

清乾隆? 仿官釉三羊開泰尊

“大清乾隆年制”款

A VERY RARE GUAN-TYPE GLAZED VASE, ZUN

Qing Dynasty, Qianlong Period

Qianlong Six-Character Mark

H34.5 cm.

RMB: 1,500,000 - 1,800,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董

珍玩部工作人員。

尊形仿自上古三代青銅器，于雍正朝開始以瓷燒造。本品尊形壯碩，口

沿外撇，器身起弦紋三條，肩部堆塑三羊首為耳，羊首高起，形式古

樸。通體所施仿官釉一色，勻凈瑩亮，細膩肥潤，釉色青白，靜穆古

雅，胎骨細薄堅致，麗質(zhì)怡人，遠視之，宛若佳人玉立，風韻無限。足

部鐵色圈足形成仿宋官窯“紫口鐵足”的特征；底部青花“大清乾隆年

制”六字篆書年款。

三羊開泰，因古時“羊”、“陽”通假，亦稱“三陽開泰”?！兑捉?jīng)》

中稱：“十月為坤卦，純陰之象。十一月為復卦，一陽生于下。十二月

為臨卦，二陽在下。下月為泰卦，三陽大下?！逼湟鉃槎ゴ簛?，陰消

陽長，萬物復蘇，因此三陽開泰有吉祥之象。此外，中國宗法社會亦有

“君為陽”，“父為陽”的思想，故此紋飾在清代受到皇家大力推廣，

而成為官窯瓷器的經(jīng)典紋樣。

備注：瑞士玫茵堂舊藏

出版：《大樸尚簡-明清單色釉瓷器菁華展》，北京，2018年，頁188-

189，編號69.

展覽：“大樸尚簡-明清單色釉瓷器菁華展”，保利藝術(shù)博物館，北京，

2018年

6667(mark)

清乾隆 仿汝釉三羊尊

南京博物院藏

6668

清乾隆? 紫金釉碗

“大清乾隆年制”款

A PERSIMMON-GLAZED BOWL

Qing Dynasty, Qianlong Period

Qianlong Six-Character Mark

D11.5 cm.

RMB: 150,000 - 250,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董

珍玩部工作人員。

碗口微撇，深腹，圈足，胎質(zhì)精良。內(nèi)壁白釉，外壁醬釉，光素無紋。

底以青花書「大清乾隆年制」六字三行篆書款，筆道遒勁穩(wěn)重。醬釉又

名「紫金釉」，是一種以鐵為著色元素的高溫釉，淵源可自宋代定窯

的紫釉。清代歷朝官窯均有燒造，發(fā)色上佳者釉面呈現(xiàn)出特有的金屬光

澤。

備注：瑞士玫茵堂舊藏

6668(mark)

6669

清乾隆? 藍釉碗

“大清乾隆年制”款

A RARE BLUE GLAZED BOWL

Qing Dynasty, Qianlong Period

Qianlong Six-Character Mark

D15 cm.

RMB: 150,000 - 250,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董

珍玩部工作人員。

敞口外撇，深弧腹，圈足。器形端莊規(guī)整，胎質(zhì)細膩堅硬。內(nèi)壁施白

釉，外壁通施祭藍釉，口沿處留有燈草邊一周，釉層均勻，釉色純正無

疵，有柔和的光澤感。足內(nèi)有青花“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

此品種乃乾隆朝官窯仿宣窯寶石藍釉碗式樣，釉水肥厚瑩潤，清朝自康

熙始至光緒朝傳統(tǒng)官窯品種。

備注：瑞士玫茵堂舊藏

出版：《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷2，編號

840

6669(mark)

《玫茵堂中國陶瓷》卷2，編號838

6670

清乾隆? 藍釉盤一對

“大清乾隆年制”款

A PAIR OF BLUE-GLAZED DISHES

Qing Dynasty, Qianlong Period

Qianlong Six-Character Mark

D16.2 cm.

RMB: 200,000 - 300,000

此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董珍玩部工

作人員。

敞口、弧腹，矮圈足，盤形規(guī)整，胎質(zhì)細白致密。內(nèi)施白釉，外飾霽藍釉，色如

藍寶石，明艷照人。底落「大清乾隆年制」三行六字篆書款。

此種祭藍釉品種應為清宮設置在天壇祈年殿中祭器，與祭藍釉燭臺，香爐等搭配使

用。傳世所見盤心磨損嚴重者多，未使用即未見磨損者較少。霽藍作為瓷質(zhì)五供的

基本色釉，沿襲廣泛，順治朝天下初定，隨即燒造祭器，可見祭器對國家禮制的重

要性。本品亦然，代表乾隆時期清宮祭器的頂端規(guī)格，級別非比尋常。香港竹月堂

藏一例，錄于《五色瓊霞—竹月堂藏元明清一道釉瓷器》第132頁，圖65。

備注：瑞士玫茵堂舊藏

著錄：《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷2，編號838

6670(mark)