631. 明? 周制紫檀嵌百寶梅花詩文筆筒

直徑 9.5 厘米 高 12.2 厘米

款識：“周柱”

筆筒取大塊紫檀木旋剖而就，紫檀質(zhì)地細密，紋理美觀，

器色如栗，口沿微敞，底承三如意形足，線條流暢美觀，為明

清時期經(jīng)典造型。磨制規(guī)整，外壁以百寶鑲嵌蒼勁梅花一株，

寫實性極強，隨得天然之趣；以珊瑚作花萼，螺鈿為瓣，光彩

悅目，嵌飾凸起于器表，形成凹凸起伏的效果，極具立體感，

枝干遒勁，梅花色白雅潔，構(gòu)圖巧妙，頗具畫意。背后詩文用紅

銅鑲嵌，細看仿佛隱約能看到銅質(zhì)上施有金水，取明代詩人高啟

的詩句“雪滿山中高士臥，月明林下美人來”，落款“周柱”。

周翥是明嘉靖年間江蘇人，以其首創(chuàng)百寶嵌聞名，擅珠寶

鑲嵌工藝,以金銀、寶石、珍珠、珊瑚、瑪瑙、象牙、蜜蠟、沉

香、漆等雕成山水人物、樹木樓臺。其工藝嵌料多樣、藝技繁

復(fù)、縟而不俗，廣受歡迎，其物以人名，‘周制’或’周嵌’

于是逐漸成為周翥作品與百寶嵌的代名詞。其聲譽之高、珍貴

價昂，在晚明時已猶如今日的名牌精品，蔚為風(fēng)尚，被晚明文

人目為吳中巨匠之一，其工藝‘技進乎道’，得入鑒賞家法

眼，‘可上下百年保無敵手’。

此件紫檀百寶嵌筆筒取材上乘，色澤沈穩(wěn)，包漿滋潤，精

工細作，旋制規(guī)整，壁薄如一，嵌刻布局章法極佳，無疑為周

柱所制精品，其匠心獨運，紋飾精彩紛呈，美輪美奐，置之案

頭頓生古雅清韻，實為難得文房佳器。

參閱：1、中國嘉德2012年春季拍賣會，編號2558，明 周制 魚

龍海獸紫檀筆筒，成交價RMB55,200,000。

???2、中貿(mào)圣佳2021年上海首屆文物藝術(shù)品拍賣會，

編號0949，明 周制紫檀嵌八寶筆筒，成交價

RMB1,955,000。

A‘ZITAN’EMBELLISHED FLOWERS AND POETRY

BRUSH POT

Ming Dynasty

RMB: 300,000-500,000

中國嘉德 2012 年春季拍品 中貿(mào)圣佳 2021 年上海首屆拍賣會拍品

632. 明永樂? 剔紅雙獅戲球圖香盒

直徑 10 厘米 高 4.5 厘米

款識：“大明永樂年制”針劃款

香盒木胎，扁圓蒸餅式造型，子母口，可密實蓋合，外壁通體髹朱

漆，內(nèi)壁及底髹黑漆。盒蓋雕雙獅戲球圖，獅圓眼垂耳，口中各銜一邊繡球

綬帶在祥云中嬉戲，身姿輕盈靈活，神形兼?zhèn)洌煨突顫娍蓯?。盒身?cè)壁亦

飾祥云紋，渾然一體。底部左側(cè)針劃“大明永樂年制”六字直行楷書款，款

字清晰，刻痕細淺，筆畫挺拔有力，為明代官造漆器款識標(biāo)準(zhǔn)制式。故宮博

物院藏一件“明永樂 剔紅鳳凰牡丹圖大圓盤”底部左側(cè)同樣針劃“大明永

樂年制”款，款識位置、字形筆畫與本器十分相似，可茲比較。

整器漆層厚重，漆色鮮艷飽滿，紋飾繁縟工整，層次鮮明，章法井

然，構(gòu)圖滿而不窒，刀法細膩，線條峻深，圓轉(zhuǎn)自如，堪稱永樂雕漆的杰出

代表。

參閱：臺北國立故宮博物院藏，明永樂 剔紅雙獅戲球圓盒。

A CARVED CINNABAR LACQUER ‘TWO LIONS PLAYING WITH

BALL’ INCENSE BOX

Ming YongLe Dynasty

RMB: 150,000-200,000 632( 款 )

臺北國立故宮博物院藏

明永樂 剔紅雙獅戲球圓盒

633. 清早期? 黑漆嵌螺鈿花卉錦紋炕桌

77.3×45×33 厘米

來源：法國Léon de Bastard 伯爵舊藏，并由其后代保存至今。

展覽：1865 年在巴黎工業(yè)博物館藝術(shù)回顧展展出。（根據(jù)標(biāo)簽）

此炕桌長方形，面平整，短束腰，外翻馬蹄形足，下承方足做結(jié)束，線條十分干凈利落。通體髹黑漆，漆質(zhì)濃郁潤澤，純正自然，漆

面保存較完整，風(fēng)采猶存，十分難得，其上點薄螺鈿作各式圖樣，鑲嵌致密，光彩熠熠，螺鈿殼色白中泛黃，人稱“硨磲嵌”，比普通螺鈿

更為名貴。臺面飾龜背紋，內(nèi)部鑲嵌有十字寶相花紋，布局勻稱妥帖，整然有序，嚴謹大方中不失生動靈氣，牙條及腿部飾回紋和纏枝蓮花

紋，線條流暢細膩，絢麗多彩，造型雍容華貴，有繁花似錦之感，美不勝收。

明末清初鑲嵌螺鈿工藝品的制作達到了高峰，清代內(nèi)務(wù)府造辦處下設(shè)42作，其中設(shè)有“漆作”，內(nèi)有專門工匠制作皇家御用的嵌螺鈿

器，往往工精料細，縻費工本。此幾器型規(guī)整大方，工精料細，材美工巧，螺鈿嵌制精細，雕琢及開槽鑲嵌均精細得當(dāng)，做工十分考究，具

有極高的藝術(shù)價值，是清代宮廷家具中的精品杰作。

參閱：故宮博物院藏，清早期 紅漆嵌螺鈿卍字紋炕桌。

A BLACK LACQUER WITH MOTHERE-OF-PEARL INLAID TABLE

Early Qing Dynasty

RMB: 400,000-600,000

故宮博物院藏

清早期 紅漆嵌螺鈿卍字紋炕桌

1865 年巴黎工業(yè)博物館展覽標(biāo)簽 Léon de Bastard 伯爵的后代在炕桌上

玩橋牌

634. 清雍正? 黑漆描金百鹿紋龍柄多穆壺

高 49 厘米

多穆壺內(nèi)外通體髹黑漆，僧帽狀口，口沿上描金繪雙龍戲珠圖；覆缽形器

蓋，上有一瑞獸鈕，瑞獸蹲狀，圓眼大睜，寬鼻闊吻，威嚴敦肅，壺身高聳，作

竹節(jié)形，共分為四節(jié)，容量極大，殊為罕見。壺身上部置銅鎏金龍吞流，并作金

漆雙龍手柄，龍身姿矯健，須發(fā)張揚，威風(fēng)凜凜，造型栩栩如生頗具動感，壺身

飾百鹿圖，鹿于庭院間或臥或立，姿態(tài)各不相同，有飛鳥翱游期間，一派悠閑自

在景象，如繪畫般自然生動，漆地金燦，與深沉的黑漆地相互輝映，極富視覺沖

擊力。造辦處活計檔記載，雍正三年，

。

“多穆”本為藏語，是蒙藏族人民的生活用具，原意為盛酥油的桶，亦有

用作盛載奶及酒。最早期的多穆壺是以木或其它物料制成，需用皮帶或金屬帶箍

起來，然后用金屬釘固定。明清時期，由于皇室對西藏及藏傳佛教的重視，許多

具有西藏民族特色的器物也開始進入宮廷，多穆壺即是一例，各種材質(zhì)造辦處均

有制作用以禮佛，但多為金屬亦或瓷質(zhì)，此式漆工多穆壺傳世少見，殊為難得。

參閱：1、北京保利2009年秋季拍賣會，編號2125，清康熙 黑漆嵌螺鈿山水人物

多穆壺，成交價RMB3,136,000。

???2、故宮博物院藏，文物號故00113631-10-31，清 皮胎紫漆描金纏枝蓮紋

多穆壺。

A GILT BLACK LACQUER DUOMU POT

Qing YongZheng Dynasty

RMB: 200,000-400,000

北京保利 2009 年 11 月拍品

故宮博物院藏

清 皮胎紫漆描金纏枝蓮紋多穆壺

635. 清乾隆? 玉蘭錦雞御題詩多寶掛屏及對聯(lián)（一組）

屏 131.5×75.5 厘米 對聯(lián) 128×26.5 厘米×2

記錄：1995年10月11日，天津拍賣會，Lot227。

掛屏以淺黃色漆作地，質(zhì)地堅實，髹漆均勻平整，正面點綴白玉、寶石等各色百寶嵌就玉蘭樹、錦雞、靈芝、蘭草等吉祥圖案，嵌工細

致，構(gòu)思精細入微，百寶色彩搭配清新典雅，漸變自然，圖案構(gòu)圖疏密有度，琳瑯滿目，光彩照人，美不勝收。虬枝斜倚，婉曲遒勁，錯落

有致，滿樹玉蘭花或盛開或含苞待放，皎潔無暇，清新宜人，雕四只綬帶鳥，圓腦尖喙，羽翼豐腴，有的立于枝頭，有的展翅盤旋，神態(tài)各

異，顧盼相望，姿態(tài)生動自然，有極高的藝術(shù)價值。右上角嵌玉乾隆帝御制詩一首，詩云：

兩旁一副對聯(lián) 字用石料刻制相嵌，書法工整嚴謹，相有法度，氣度不凡。邊框

漆雕回紋飾，連綿不絕，吉利永長。

整器形制規(guī)整碩大，用料厚實，承循宮廷技藝，集各種名貴材質(zhì)、工藝于一身，故高濂曾在《遵生八箋》中贊曰：

，屏芯詩文書畫俱全，構(gòu)圖完整，畫面靈動，寓意吉祥，百寶鑲嵌配色協(xié)調(diào)統(tǒng)一，色澤不靜不喧，平和幽寧，富有含蓄之美，華麗

中不失雅致。為廳堂或書齋陳設(shè)之佳器，實乃清代宮廷藝術(shù)之集大成者，盡顯康乾盛世物阜民豐之氣象。

參閱：1、北京保利2008年春季拍賣會，編號2101，清乾隆 紫檀框黃漆嵌百寶鹿鶴同春御題詩掛屏（一對），成交價RMB2,800,000。

???2、故宮養(yǎng)心殿東暖閣一角。

A SET OF PLANTS, ANIMALS AND POETRY PANELS

Qing QianLong Dynasty

RMB: 800,000-1,200,000

北京保利 2008 年春季拍賣會拍品 故宮養(yǎng)心殿東暖閣一角

636. 清早期? 楊玉璇制壽山石彌勒佛坐像

高 13.3 厘米

款識：“玉璇”

來源：歐洲藏家舊藏

彌勒游戲坐，體態(tài)豐腴，慈眉善目，笑口大開，神態(tài)和藹可親。身穿坦領(lǐng)僧袍，

衣紋自然流暢，層次分明，節(jié)奏感極佳，腳穿草鞋，一手撫膝，另一只手持布袋，布

袋和衣緣皆飾祥云紋，紋飾線條纖細如發(fā)，刀刀清晰，密而不亂，技藝精妙絕倫。背

部上方刻有“玉璇”二字行草款，款字清晰，字形灑脫飄逸。壽山石圓雕而成，色澤

柔和，質(zhì)地溫潤細膩，如脂如膏，整器材料、工藝、款識皆精，構(gòu)思精妙，比例得

當(dāng)，法度森嚴，刀法古樸，線條刻劃勁道，細節(jié)絲毫不亂，極具質(zhì)感，面部表情刻畫

傳神入微，有很強的藝術(shù)感染力。

楊玉璇是明末清初重要的壽山石雕刻家，其技藝被譽為“絕技”、“鬼工”，所

作之器俱極精巧，常事者爭延致之，作品大量被宮廷所收藏，所作之器始有名款，和

周尚均、王矞生三人一同被視為明末清初壽山石雕漳州工的代表，并作為壽山石雕刻

藝術(shù)的開拓性人物。其中，楊玉璇則被稱為鼻祖。

參閱：1、中國嘉德2010年春季拍賣會，編號2409，明末清初 楊玉璇制 白壽山慧可斷

臂像，成交價RMB10,640,000。

???2、北京故宮博物院藏，文物號新00098702，清 “楊玉璇”款壽山石羅漢坐像。

A SOAPSTONE FIGURE OF BUDAI

Early Qing Dynasty

RMB: 300,000-500,000

中國嘉德 2010 年春季拍賣會拍品

北京故宮博物院藏

清 “楊玉璇”款壽山石羅漢坐像

638. 明? 石叟制銅鎏金嵌銀絲觀音坐像

高 15.4 厘米 總高 16.3 厘米 重 1056 克

款識：“石叟”

觀音倚經(jīng)卷跣足自在坐，儀態(tài)閑適優(yōu)雅，舒適自然，體現(xiàn)出明朝時期佛教逐漸世俗

化，對菩薩形象的塑造也更貼近真人，長發(fā)在頭頂挽成高發(fā)髻，僅用一枚如意形釵固定，

面龐豐滿圓潤，眉彎而細長，眉心白毫相，鼻梁高挺，目光低垂，雙唇緊抿，五官秀麗，

刻畫生動傳神，面相端莊，慈悲安詳。身穿垂領(lǐng)大衣，衣上飾祥云紋，紋飾線條流暢，寓

意吉祥，胸前露出裙褶和腰帶結(jié)，下身著僧裙，衣紋細密飄逸，勾勒出了衣料輕盈柔軟的

質(zhì)感，體態(tài)豐腴，身形勻稱，細節(jié)刻畫入微，一絲不茍，時代特征十分鮮明。背部石叟二

字款，體兼篆隸，樸拙無俗韻。此像用材十分講究，銅質(zhì)極為細密，寶光內(nèi)蘊，發(fā)絲、衣

緣等多處鑲嵌銀絲，銀絲細膩流暢，富麗堂皇，美不勝收，代表了明代銅器鑄造工藝的最

高水平。整體造型、銅質(zhì)、顏色、鑲嵌工藝、款識等方面皆與石叟造像表現(xiàn)一致，可確認

為石叟本人所作。值得注意的是此件造像通身鎏金，在石叟造像里頗為罕見，即便是博物

館中也少有收藏，難得可貴。

參閱：故宮博物院藏，文物號故00000333，明 “石叟”款銅書箱觀音菩薩坐像。

A SILVER-INLAID GILT-BRONZE FIGURE OF GUANYIN

Ming Dynasty

RMB: 500,000-700,000

故宮博物院藏

明 “石叟”款銅書箱觀音菩薩坐像

Lot. 637 為空號

故宮博物院藏

明 “石叟”款銅嵌銀絲

觀音菩薩立像

639. 明? 石叟制銅嵌銀絲觀音立像

高 47.6 厘米 重 5066 克

款識：“石叟”

觀音菩薩跣足站立在祥云座上，長發(fā)盤作高髻，發(fā)絲細密，臉龐輪廓柔和，面形豐滿端莊，額頭開

闊，眉心一點白毫，是觀音菩薩特有的莊嚴德相之一，代表慈悲與智慧，眼窩深邃，鼻梁高挺，五官清秀

小巧，目光低垂，神態(tài)安寧祥和，神圣中不失慈祥。上身著天衣，自頭頂披下，下身穿曳地長裙，袖擺飄

逸，衣紋細膩流暢，大起大落，將布料柔軟輕盈的質(zhì)感展現(xiàn)的淋漓盡致，有極強的寫實意味，衣緣嵌銀絲

勾勒卷草蓮紋，紋飾清晰，嵌面平整，銀絲纖細如發(fā)，回紋轉(zhuǎn)折靈動，精美絕倫，胸前掛瓔珞，右手結(jié)施

依印，左手輕搭在右腕上，儀態(tài)端正，身形勻稱，優(yōu)美生動，有濃厚的世俗化風(fēng)格。背部縱向刻錯銀隸篆

體“石叟”二字款，字形樸拙，法度嚴謹。

整器精銅鑄造，色澤明亮，胎體厚重，銅質(zhì)細密，觸之光滑細膩，做工十分精細，不論整體或局部皆

一絲不茍，技法先進，精妙而復(fù)雜，乃出自明晚期鑄銅名匠石叟之手，此人尤擅鑄造嵌銀絲銅器、造像，

冶煉和鑄造技術(shù)超群絕代，所做之物精雅絕倫，藝術(shù)水平和技術(shù)水平遠超當(dāng)時的寺廟造像。作為已出家的

僧人，石叟無后也沒有傳人，導(dǎo)致其作品珍貴稀少，難得可貴。故宮博物院藏有一件“明‘石叟’款銅嵌

銀絲觀音菩薩立像”，菩薩面容、發(fā)型、衣著、姿態(tài)以及材質(zhì)和裝飾手法都與本器十分近似，可認定為同

一工匠所作，進一步佐證本器為難得的石叟手制原作，當(dāng)珍之重之。

參閱：故宮博物院藏，文物號故00000001，明 “石叟”款銅嵌銀絲觀音菩薩立像。

A SILVER-INLAID BRONZE FIGURE OF GUANYIN

Ming Dynasty

RMB: 600,000-900,000 639( 款 )

640. 明? 「錢塘陳氏彥清造」銅鎏金真武大帝坐像

高 27.5 厘米 總高 35 厘米 重 3872 克

款識：“錢塘陳氏彥清造”、“大明念施資鑄”

此件真武大帝造像容貌偉岸，面形方正豐潤，雙耳垂肩，雙目低垂，面容

和煦安詳，此為文身造像，長發(fā)披于腦后，發(fā)絲刻畫細膩，胸護鎧甲，表示主

掌兵戈之事，司權(quán)收服邪魔，腰系玉帶，衣飾垂疊有致，飄逸自如，衣紋寫實

流暢，干凈利落，足見鑄造工藝之精湛，赤足坐于臺座之上，姿態(tài)瀟灑自如。

背部下方落有“錢塘陳氏彥清造”款，并紀年款，此像以鮮明的鑄造風(fēng)格、諸

多獨特的藝術(shù)特征，充分展現(xiàn)了錢塘陳氏造像的風(fēng)格特點及此像獨特地位和價

值，同時也展現(xiàn)了錢塘陳氏二人超凡脫俗的藝術(shù)才能和獨特的藝術(shù)風(fēng)貌。

由造像刻銘可知，此像是一尊具有明確標(biāo)記的錢塘款造像，出自錢塘陳

氏二人之一的陳彥清之手。浙江大學(xué)漢藏藝術(shù)研究中心主任謝繼勝教授對“錢

塘”款造像進行了研究，并得出錢塘陳彥清、陳以德造像，很有可能是永宣宮

廷造像的前身的結(jié)論，其風(fēng)格與明代早中期中原地區(qū)特別是江南地區(qū)的一些造

型藝術(shù)的氣韻和工藝甚相一致，完全繼承了元代宮廷造像風(fēng)格的特點，成為當(dāng)

時堪與寺廟和官方造像比肩的大家風(fēng)范?！板X塘”既為工匠的籍里，亦為造像

的產(chǎn)地，歷史上，錢塘居江南地區(qū)，獨特的地理優(yōu)勢使這里經(jīng)濟富庶，文化繁

盛，物華天寶，人杰地靈，歷史上更是兩度成為中國南方地區(qū)的政治、經(jīng)濟和

文化中心。由此可見，錢塘地方能制造出如此精美金銅造像絕非偶然，而是有

著深厚的經(jīng)濟和文化基礎(chǔ)。

參閱：博美拍賣2023年春季拍賣會，編號0912，明 “錢塘陳造”款銅鎏金真

武大帝坐像，成交價RMB4,025,000。

A GILT-BRONZE FIGURE OF ZHENWU

Ming Dynasty

RMB: 800,000-1,200,000

博美拍賣 2023 年春季拍賣會拍品

640( 款 )

641. 清早期? 銅胡人獻寶熏爐

33×18×28.5 厘米 重 8668 克

此件熏爐折沿，斜直壁，底承四如意云頭形足。器壁海水紋為地，線條細密均勻，海水

波濤洶涌，動感強烈，有一龍從海中翻涌而出，雙目圓睜，炯炯有神，四肢蒼勁有力，威嚴霸

氣，氣勢撼人。器蓋鏤雕云龍、云鳳紋，龍鳳在云間舞動，身姿矯健，輾轉(zhuǎn)騰挪，氣度不凡，

蓋鈕作須彌座狀，中部束腰，上下飾覆仰蓮瓣紋，有一云龍臥在頂部，鑄工精細，細節(jié)生動，

一絲不茍。有二胡人力士手握爐耳，將爐整個抬起，作胡人獻寶造型，精巧別致，胡人跣足，

卷發(fā)長須，長耳垂肩，鷹鉤鼻，面部骨骼感強烈，頭戴發(fā)箍，身穿胡服，胸前佩瓔珞，臂上套

臂環(huán)，另佩有披帛，飄逸生動，手腕、腳腕皆佩鐲，首飾上鑲各色寶石，華麗多彩，裝飾性極

強。底座蓮花座狀，花瓣肥碩飽滿，排列規(guī)整，蓮頭飾卷草紋，極具時代風(fēng)格。

整器器型新穎，別出心裁，比例完美，材質(zhì)優(yōu)良，鑄工精細復(fù)雜，嵌寶流光溢彩，雍容

華貴，既為實用器，又可作陳設(shè)裝飾器，為同時期同類型器物之佳作。此類胡人獻寶爐傳世無

多，且熏爐本體多光素?zé)o紋，裝飾如本器般華麗者少有。且目前在拍賣市場上釋出的同類熏爐

器蓋多已遺失，本器保存完好，配件齊全，十分難得可貴。

參閱：北京保利2019年秋季拍賣會，編號5727，清早期 銅鎏金胡人獻寶大方爐，成交價

RMB7,475,000。

A BRONZE ‘FOREIGNERS’ CENSER

Early Qing Dynasty

RMB: 600,000-900,000

北京保利 2019 年秋季拍賣會拍品

642( 款 )

642. 明崇禎? 「崇禎庚辰蒼筤曲制」款銅蚰耳爐

口徑 11.3 厘米 高 6 厘米 重 1203 克

款識：“崇禎庚辰蒼筤曲制”八字篆書款

爐口沿微撇，頸部束腰，頸部出一雙對稱蚰龍耳，收于腹部，線條渾厚有力，粗細富

于變化，轉(zhuǎn)角圓潤，久觀不厭，鼓腹下垂，下承圈足，內(nèi)膛修磨頗為平整，通身光素?zé)o紋，

以器形皮殼取勝。圈足內(nèi)減地開方框，內(nèi)鑄“崇禎庚辰蒼筤曲制”八字篆書款，鑄后用刀

精修，筆畫完美利落，蒼勁有力，印地明晰，極具金石意趣，此款在存世的宣德爐中極為罕

見，于宣爐中未見他例，表明此爐鑄造于明崇禎十三年，即公元1640年，存世宣德爐中有明

確紀年款的并不多見，如此器般帶有崇禎紀年款的銅爐無疑是研究明晚期銅爐藝術(shù)的重要作

品，極具歷史價值。

是宣爐中最為經(jīng)典之款式，《宣德鼎彝譜》中稱此式爐“款制大雅，為諸爐之冠”，觀

諸此爐，令人信服。整器器型制作規(guī)整，爐身線條流暢柔美，結(jié)構(gòu)穩(wěn)當(dāng)，比例協(xié)調(diào)，十分接

近1.618的黃金分割比，用銅頗豐，銅質(zhì)精純，密實細膩，入手分量恰到好處，叩之金聲玉

振，皮殼潤澤，其色熠熠，蘊光其里，備極精妙。

參閱：1、上?？飼r2020年秋季拍賣會，編號0767，明代 崇禎庚辰年周望張制款蚰龍耳爐，

成交價RMB1,840,000。

???2、北京保利2014年春季拍賣會，編號7486，明崇禎 蚰龍耳爐，成交價RMB3,335,000。

A BRONZE CENSER, INSCRIBED WITH ‘MADE IN THE CHONGZHGEN YEAR’

Ming ChongZhen Dynasty

RMB: 500,000-800,000

上?？飼r 2020 年秋季拍賣會拍品

北京保利 2014 年春季拍賣會拍品

643. 清康熙? 銅胎掐絲琺瑯雙羊尊

14×6.5×12 厘米 總高 14.5 厘米 重 932 克

此器器型化用商代雙羊尊，兩只公羊背對站立狀，雙角彎曲，貼服于耳后，共用一具身

軀，四條羊腿巧妙的用作支撐，背上馱一圓柱式尊，此為器口，帶蓋，通體掐絲琺瑯為飾，

釉色純正飽滿，發(fā)色鮮艷姰麗。器口上飾獸面紋，卷云狀眉，臣字形眼，寬鼻闊嘴，紋飾對

稱，風(fēng)格夸張高古，有獨特的藝術(shù)魅力，極富裝飾性，腿足相接處裝飾旋渦紋，羊身飾條帶

形錦紋，推測可能是仿照商代雙羊尊上的魚鱗紋，造型與裝飾新穎別致，極富想象力，獨具

特色，在掐絲琺瑯器中較為罕見。整器器型高古典雅，挺拔遒勁，極具陽剛之美，銅質(zhì)精

實，掐絲均勻工致，細膩流暢，磨制平整，填彩華麗，琺瑯料色澤純凈，耀眼奪目，華貴不

凡，為康熙朝慕古創(chuàng)新的掐絲琺瑯器精品。

琺瑯器最早誕生在希臘地區(qū)，西元十二世紀傳入中國，但其制作工藝是在元代時期傳

入，明朝逐漸重視，因其有著五彩斑斕、華麗奪目的魅力，在景泰年間獲得了史無前例的發(fā)

展，臻于鼎盛，又一般多外飾藍色釉料，故而也稱景泰藍。清朝時期，宮內(nèi)設(shè)立琺瑯作，專

門研發(fā)琺瑯器，康熙時期的掐絲琺瑯風(fēng)格依然沿襲明代規(guī)范，但由于康熙帝更為推崇畫琺瑯

技術(shù)，故這一時期掐絲琺瑯器數(shù)量不多，且品種單調(diào)，如本器般造型別致，精工細作者殊為

難得。

參閱：1、北京東正2017年秋季拍賣會，編號0735，明早期 錯金銀仿古雙羊尊，成交價

RMB2,070,000。

???2、臺北故宮博物院藏，明至清初 錯金銀雙羊尊。

A BRONZE ENAMELED ANIMALS VASE, ZUN

Qing KangXi Dynasty

RMB: 500,000-800,000

北京東正 2017 年秋季拍賣會拍品

臺北故宮博物院藏

明至清初 錯金銀雙羊尊

644. 清雍正? 銅雕龍生九子紋花觚

口徑 17.8 厘米 高 26.2 厘米 重 1769 克

款識：“大清雍正年制”楷書款

觚喇叭形口，鼓腹，下承二層臺式圈足，足外撇，九只瑞獸蟠伏其上，形態(tài)各異，正應(yīng)了民諺中所講：

“一龍生九子，九子各不同”，周身祥云繚繞，威嚴而不失靈動，張力十足，氣勢奪人，身姿矯健，卷草尾

分叉，造型極具時代特征?！褒埳抛印笔且粋€由來已經(jīng)的民間傳說，傳聞龍之九子各有所成，均成大器，

寓意子孫皆有成就，光耀門庭，并有免禍消災(zāi)，保佑安康的美好憧憬。根據(jù)明朝李東陽的《懷麓堂集》的說

法，龍的九子分別為囚牛、睚眥、嘲風(fēng)、蒲牢、狻猊、赑屃、狴犴、負屃和螭吻，常常單獨入飾，讓其各司

其職，九子共聚一器者十分罕見，極為珍貴。

整器器型挺拔優(yōu)雅，銅質(zhì)精良，皮殼發(fā)色熟舊，古韻十足。《周易·乾》中有“九五，飛龍在天，利見

大人”的說法，在道教思想中九為最高的陽數(shù)，是個虛數(shù)，也是貴數(shù)，故以九數(shù)龍子以彰其貴，可見此器等

級之高。

足底減地開方框，書“大清雍正年制”楷書款，字形端方規(guī)整，頗具法度。雍正初期，制幣的主要原料

黃銅明顯不足，出現(xiàn)“各省未得流布，民不敷用”的狀況，且因為利潤十分可觀，民間私自融毀制錢以鑄造

銅器的現(xiàn)象屢禁不止，導(dǎo)致出現(xiàn)了“銀賤錢貴”的現(xiàn)象，嚴重破壞了正常的經(jīng)濟運行秩序，影響了清政府的

統(tǒng)治，故雍正四年頒布了極為嚴苛的禁銅令，雍正皇帝本人更是親自帶頭，宮中亦不用黃銅造物，因此雍正

元年至四年只有銅作和鋄作，雍正四年之前，除如意外，內(nèi)務(wù)府造辦處幾乎未做過銅質(zhì)陳設(shè)品，大量制造銅

質(zhì)陳設(shè)品出現(xiàn)于雍正五年造辦處恢復(fù)鑄爐作時期，故如本器般底部鑄有明確雍正款者頗為罕見。

參閱：北京保利2013年八周年春季拍賣會，編號8286，明 銅雕龍生九子大花觚，成交價RMB690,000

A BRONZE DRAGONS PATTERN VASE

Qing YongZheng Dynasty

RMB: 280,000-380,000

644( 款 )

北京保利 2013 年春季拍品

645. 清乾隆? 「乾隆四年」款銅局部鎏金壽字紋龍耳銜環(huán)四方觚

口徑 16×16 厘米 高 45.2 厘米 重 8692 克

款識：“芝蘭會高第小市東 乾隆四年制”十三字楷書款

方觚器型以高古青銅器為摹本，唇口外撇，頸部收束，鼓腹，圈足外撇。頸部出一雙銜環(huán)龍耳，龍吞柄狀，雙目圓睜，寬如意狀鼻，

耳上套活環(huán)，飾一對螭龍紋，獨角張口，水滴形眼，卷尾分叉，頭部向上，有吉祥升騰之意，造型簡約卻不簡單。器腹由凹凸弧線組成，形

似瓜楞，造型美觀且有生生不息、多子多福的吉祥寓意。足上飾方壽紋，字形規(guī)整，橫平豎直，線條明朗，極具裝飾性。紫銅所鑄，銅質(zhì)精

良，發(fā)色古樸沉穩(wěn)，耳部及紋飾鎏金，金色璀璨奪目，與銅色對比鮮明，極富層次感。底部楷書“芝蘭會高第小市東 乾隆四年制”十三字鑄

款，此款頗為罕見。乾隆在紫禁城中的重華宮內(nèi)專門辟有一處雅致空間，名曰“芝蘭室”。追憶與富察氏共度八年的伉儷時光，鶼鰈情深。

足見“芝蘭”二字在乾隆皇帝心中的份量。

整器造型規(guī)整端方，頗具法度，通體皮色上佳，包漿厚澤沉穩(wěn)，紋飾簡潔大方，端莊典雅，器型、皮殼、款識俱佳，當(dāng)為乾隆朝慕古佳

器，宜寶宜藏。

參閱：北京東正2011年秋季拍賣會，編號0383，清康熙 銅鎏金百壽文爐，成交價RMB12,650,000。

A GILT-BRONZE SQUARE VASE,INSCRIBED WITH ‘MADE IN THE QIANLONG YEAR’

Qing QianLong Dynasty

RMB: 250,000-350,000

645( 款 ) 北京東正 2011 年秋季拍賣會拍品 走進重華宮成都特展，復(fù)原芝蘭室場景

646. 明? 銅 七層佛塔

39×36×135 厘米 重 30.15 千克

佛塔精銅所鑄，體型碩大，蔚然壯觀，七層六角樓閣式，

蘊含了華夏文明中“單數(shù)為陽”的傳統(tǒng)思想，從上而下由塔

剎、塔檐、塔身及塔座四大部分組成組成，形制標(biāo)準(zhǔn)，為典型

的漢傳佛教式塔。須彌座上下出澀，中部束腰，中間七層塔

身，塔身形制相同，向上尺寸遞減，輪廓和緩而優(yōu)美，每層設(shè)

圍欄，六面皆開壸門，加粗起線，莊嚴肅穆，塔壁云雷紋地，

其上飾龍紋，線條生動流暢，造型高古，極富金石意趣，飛檐

作摩羯魚造型，口部鉆孔，可用來系掛風(fēng)鈴以祈福辟邪，攢尖

塔剎，所謂“無利不剎”，在佛教中塔剎表示“佛國”，本身

也是一座獨立的小塔，亦可細分為剎頂、剎身、剎座三部分，

頂檐共用作剎座，剎身由九層相輪構(gòu)成，層數(shù)越多級別越高，

以表現(xiàn)佛塔崇高受人敬仰，葫蘆形寶瓶剎頂，整塔做工精良，

裝飾細膩，高大挺拔，氣勢恢宏，堪稱明代重器、佛國瑰寶。

佛塔最初的造型起源于印度，原為半球形、幢桿高聳的窣

堵波樣式，傳入中國漢地后建筑造型逐漸融合了本土風(fēng)格，出

現(xiàn)了樓閣式塔，是佛塔中國化的外在表現(xiàn)，也是中國歷史最悠

久、體形最高大、保存數(shù)量最多的佛塔樣式。北宋太平興國四

年（979），行達禪師為感皇恩，立誓建造兩座佛塔以藏舍利，

一座是位于永嘉的龍翔塔（已毀），另一座就是浙江麗水市松

陽的延慶寺塔，其外形與本件佛塔造型如出一轍，可見本佛塔

也應(yīng)為北宋時期所鑄。此件佛塔外壁更是采用了商周時期常見

的浮雕主紋輔以云雷紋地裝飾技法，有著鮮明的華夏特色。

參閱：北宋佛塔 延慶寺塔。

A BRONZE STUPA

Ming Dynasty

RMB: 800,000-1,200,000

北宋佛塔 延慶寺塔

? ? 時大彬是紫砂壺鼻祖供春的壺藝傳人，對紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型設(shè)計與銘

刻，都極有研究，確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術(shù)體

系，制壺技藝全面，影響深遠，制作紫砂陶的一整套傳統(tǒng)技法乃從他開始大體建立，奠定了

宜興紫砂發(fā)展的根基，確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技

術(shù)體系。上繼供春，下引明清兩代的壺藝規(guī)范，所教學(xué)生大多達到了很深的造詣，以致明末

紫砂壺大匠主要是時大彬的弟子和受其影響者，其在紫砂歷史中的地位恐怕無人能出其右。

他的紫砂作品備受文人雅士的推崇，價高不易辦，有詩句贊揚時大彬的作品：“千奇萬狀信

出手”，“宮中艷說大彬壺”。時大彬去世后，他所作紫砂壺更是供不應(yīng)求，因此出現(xiàn)了許

多贗品，至清康熙年間已經(jīng)是“時壺市縱有人賣，往往贗物非其真”，目前來說，公認為時

大彬原作的博物館藏器成為鑒定時大彬作品的主要參考標(biāo)準(zhǔn)器，也是最為重要的鑒定線索。

綜觀此壺，壺形、所用泥料皆與晉城博物館所藏“‘丁未夏日時大彬制'款紫砂壺”十分相

似，僅流的造型不同。至于款識，周高起在《陽羨茗壺系》中提到“鐫壺款識，時大彬初倩

能書者落墨，用竹刀畫之，或以印記，后竟運刀成字，書法閑雅，在《黃庭》、《樂毅》帖

間，人不能仿，賞鑒家用以為別”。研究此壺款識，字形蒼勁有力，落款“彬”字的彡字旁

最后一筆纖長，此種字形結(jié)構(gòu)在館藏大彬款器中十分常見，如四川綿陽博物館藏“仿古款蓮

子壺”，故宮博物院藏“時大彬早期大執(zhí)壺”，此類僅在壺身題刻詩詞，以此為題記裝飾的

落款手法也與前文中提到的“仿古款蓮子壺”一致，由此可判斷本器確為大彬真品。

647. 明晚期? 時大彬制? 懷月壺

14.5×9.6×11 厘米 容量 430cc

記錄：上?？飼r2020年春季拍賣會，編號0057，明末 時大彬制 懷月壺，成交價

RMB3,450,000

款識：“大彬”

此壺泥胎砂質(zhì)細膩溫潤，壺色呈赤褐色，遍布梨皮紋，壺身飽滿，比例和諧，

唇口溜肩，嵌蓋，蓋鼎圓珠鈕，壺蓋呈雙層臺式，口蓋吻合嚴密，內(nèi)胎采用了時大

彬自創(chuàng)的木模制壺法，保留了竹刀刮削的痕跡，此為明晚期大彬壺的特征之一。直

流，耳狀把，制作周正嚴謹，端莊大氣。通身不事紋飾，簡約素雅，刻有銘款“明

月標(biāo)吾志，清味表予懷，大彬”，以刀刻操作，明末時期出現(xiàn)的木印鈐壓底款方

式，在壺身上并未被使用?？痰督^大多數(shù)是銳利的金屬刀，切泥的刀削痕十分明

顯?？炭顣r，過潮則坯體易傷，過燥則筆畫易崩，需于坯體在含水量20%-30%下

施行。此時的紫砂陶坯砂泥之間的結(jié)構(gòu)堅韌如皮革，尤其明季紫砂多摻以碙砂、熟

料，團粒較大，如用竹刀，總不如鐵刀削泥利落。此壺壺身婉轉(zhuǎn)流暢，珠圓玉潤，

端正挺括，更難得的是諸款具足，諸土色亦具足，這一點是時大彬的重要標(biāo)志，也

是時大彬?qū)徝郎系淖杂X。

茶壺為日常使用器物，使用頻率之高，傳承之復(fù)雜，極易造成損毀，如今傳世

的時大彬壺不過數(shù)十件，并且大部分都被藏于各大博物館，可流傳市場之器極少，

十分難得。

參閱：西冷拍賣2010年秋季拍賣會，編號2988，明 時大彬制圈扭壺，成交價

RMB13,440,000。

A ‘HUAIYUE’ POT

Late Ming Dynasty

RMB: 1,000,000-1,500,000

西冷拍賣 2010 年秋季拍賣會拍品

648. 清乾隆? 白玉雕福壽八吉祥紋如意

長 47 厘米

來源：側(cè)丹書第六代后人

紀錄：北京匡時2017春季拍賣會，編號3972，成交價RMB2,530,000。

如意以整塊白玉原石一體成形，作靈芝狀首，首面四周雙陰線隨形起框，框內(nèi)正中飾萬福紋，周邊有白蓋、蓮花、盤長結(jié)、罐四寶，如

意柄陰刻寶傘、法螺、金魚、法輪四寶并長壽紋，吉祥之寓意俱現(xiàn)。整器玉質(zhì)潔白瑩潤，局部有黃色沁，沁色自然，古雅異常，器型厚實規(guī)

整，結(jié)構(gòu)嚴謹有度，形制典雅，曲線優(yōu)美靈動，雕工精細，紋飾奢華，線條婉轉(zhuǎn)流暢，窮極工巧，精彩紛呈。整雕如意對玉料要求高、耗材

多，故清宮玉如意多系鑲嵌式，這樣材質(zhì)優(yōu)良之珍品白玉如意十分罕見。

清代如意基本擺脫了實用用途，因具有稱心如意與平安祥和的美好象征，如意被視為吉祥瑞器，不但制作力求精美，材料也力求貴重，

而且裝飾內(nèi)容更是突出吉祥的寓意，是地方官員朝貢的重要品種，凡舉皇帝登基、大婚、元旦、萬壽等節(jié)慶，無不以精美華貴的如意作為進

獻珍物。

八吉祥乃為西藏藏傳佛教八寶，北京雍和宮法物既明冊曰：

參閱：1、北京保利2010年秋季拍賣會，編號4556，清乾隆 白玉雕正面龍紋福壽如意，成交價RMB22,400,000。

???2、故宮博物院藏，文物號故00099689，清乾隆 御制《白玉如意》青玉如意。

A CARVED WHITE JADE RUYI

Qing QianLong Dynasty

RMB: 1,300,000-1,500,000

北京保利 2010 年秋季拍賣會拍品 故宮博物院藏品

lot649-726 為同一藏家提供

649. 清雍正? 青花三多紋瓶

口徑 13.5 厘米 高 34.3 厘米

瓶撇口，頸部收束，豐肩，頸部內(nèi)斂，足外撇，器型端正典雅，胎骨精細，施釉肥

厚，白釉溫潤致密，通身青花為飾，頸部飾花卉紋，紋飾小巧可愛，腹部繪三多紋，布局

舒朗，果實飽滿，枝葉茂密，充滿生命力，有多福、多壽、多子的吉祥寓意，足部一周蓮

瓣紋，排列規(guī)整，頗具法度。整器青花色澤純正，畫面布局疏朗有致，圖案寫實，生趣盎

然，為雍正朝青花佳器。

A BLUE AND WHITE VASE

Qing YongZheng Dynasty

RMB: 20,000-40,000

lot649-726 為同一藏家提供

650. 明萬曆? 青花瓔珞纏枝寶相花紋罐

口徑 18.5 厘米 高 38 厘米

罐直口，豐肩，腹部向下漸收，平足，造型穩(wěn)重敦厚。通體

青花為飾，構(gòu)圖飽滿繁密，肩部飾一周瓔珞紋，莊嚴華麗，美觀

性極強，腹部繪纏枝蓮紋，枝葉纏繞卷曲，生生不息。整器器型

規(guī)整，比例正確，協(xié)調(diào)美觀，釉質(zhì)甜潤勻凈，紋飾描繪精細而不

失工致，青花發(fā)色淡雅清麗，素雅宜人，無論青花發(fā)色，還是器

形、畫意、紋樣，皆具有鮮明的時代特征。

參閱：1、故宮博物院藏，文物號新00082551，明嘉靖 青花瓔珞

纏枝蓮紋蓋罐。

???2、北京宣石2017春季藝術(shù)品拍賣會，編號0168，明嘉靖

青花瓔珞纏枝蓮紋大罐，成交價RMB2,242,500

A BLUE AND WHITE FLOWER PATTERN JAR

Ming WanLi Dynasty

RMB: 20,000-40,000

故宮博物院藏

明嘉靖 青花瓔珞纏枝蓮紋蓋罐

北京宣石 2017 春季拍賣會拍品

lot649-726 為同一藏家提供

651. 清乾隆? 粉彩云蝠纏枝寶相花紋鑲玉首如意

長 40.5 厘米

此件如意首白玉質(zhì)，油潤潔白，有黑色沁，中心鏤雕云蝠紋，精雕細琢，線條流暢生動，紋

飾繁復(fù)精致。木柄，柄身鑲嵌粉彩瓷片，中部、尾部綠松石地開光，鏤雕八吉祥紋飾，紋飾復(fù)雜，

工藝精細入微，展現(xiàn)了乾隆時期精妙絕倫的瓷器制造技藝，柄黃地，其上飾纏枝寶相花紋。整器材

質(zhì)多元，裝飾手法也變化多端，選料講究，白玉質(zhì)地細膩，木質(zhì)沉穩(wěn)，瓷質(zhì)瑩潤，粉彩發(fā)色清新明

快，色彩搭配得當(dāng)，繁而不亂，異彩紛呈，當(dāng)為同類器中精品之作。

參閱：1、保利廈門2016年秋季拍賣會，編號0908，清乾隆 綠地粉彩神仙故事圖如意，成交價

RMB1,265,000

???2、故宮博物院藏，文物號故00152697，清乾隆 乾隆款紫地粉彩鏤空綠釉八吉祥蓮紋如意

A FAMILLE-ROSE ‘COULD AND BAT’ RUYI WITH JADE DECORATED

Qing QianLong Dynasty

RMB: 20,000-40,000

保利廈門 2016 年秋季拍賣會拍品

故宮博物院藏品

lot649-726 為同一藏家提供

652. 清乾隆? 仿哥釉鋪首瓶

口徑 13.5 厘米 高 39 厘米

瓶喇叭形撇口，束頸，圓肩，肩部鑄一雙輔首耳，造型簡約大方，頗具古韻，體現(xiàn)了

乾隆朝慕古之風(fēng)盛行的社會風(fēng)氣，脛部內(nèi)斂，足外撇。通體施仿哥釉，粉青色釉面，釉水凝

潤，不僅有宋哥釉那種油膩酥光似的皺紋，而且滿布片紋，粗紋色黑，細紋色黃，猶如“金

絲鐵線”，迂回交錯，流暢自由，氣勢非凡，雖曰人工，宛若天成，宋人意趣，盡在其中，

堪稱乾隆朝仿哥釉器中翹楚。

A FINE ‘GE-TYPE’ GLAZED VASE

Qing QianLong Dynasty

RMB: 20,000-40,000

lot649-726 為同一藏家提供

653. 清乾隆? 茶葉末釉撇口瓶

口徑 14 厘米 高 37 厘米

瓶撇口，頸部中間收束，溜肩鼓腹，圈足外撇，底部修胎平整。通體施茶葉末釉，釉面

平整光潤，質(zhì)地細膩勻凈，通體光素?zé)o紋，充分體現(xiàn)出“大道至簡；至簡者，至美也”的審

美境界。茶葉末釉屬高溫黃釉，以氧化鐵為呈色劑，經(jīng)1200℃-1300℃之間高溫還原焰燒制

而成，對溫度、釉料都有很高的要求，燒制難度極大，故傳世作品不多，在當(dāng)時被視若“秘

釉”，御窯廠專燒僅供皇室使用，常欣賞其氣色有養(yǎng)目、明神之奇效，品級極高。

A TEADUST-GLAZED VASE

Qing QianLong Dynasty

RMB: 20,000-40,000

lot649-726 為同一藏家提供

655. 明萬曆? 青花花卉盆景圖碗

口徑 13.5 厘米 高 6.6 厘米

來源：壺中居舊藏

款識：“福壽康寧”

A BLUE AND WHITE FLOWER PATTERN BOWL

Ming WanLi Dynasty

RMB: 10,000-20,000

654. 明萬曆? 青花寶塔紋碗

口徑 10.6 厘米 高 5.5 厘米

來源：壺中居舊藏

款識：“富貴佳器”

A BLUE AND WHITE PAGODA PATTERN BOWL

Ming WanLi Dynasty

RMB: 10,000-20,000

654( 款 )

655( 款 )

lot649-726 為同一藏家提供

656. 明萬曆? 青花留白云龍紋碗

口徑 10.3 厘米 高 5.5 厘米

來源：壺中居舊藏

款識：“富貴佳器”

A RESERVE-DECORATED BLUE AND WHITE DRAGON

PATTERN BOWL

Ming WanLi Dynasty

RMB: 10,000-20,000

656( 款 )

657. 明萬曆? 青花暗刻龍紋碗

口徑 18.2 厘米 高 9 厘米

來源：四川文物商店庫出

款識：“富貴佳器”

A BLUE AND WHITE DRAGON PATTERN BOWL

Ming WanLi Dynasty

RMB: 10,000-20,000

657( 款 )

lot649-726 為同一藏家提供

658. 明嘉靖? 青花團龍紋大碗

口徑 29 厘米 高 13.6 厘米

來源：云南文物商店庫出

款識：“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款

碗侈口，垂鼓腹，底承圈足，尺寸碩大，直徑達到了29厘米，十分罕見。通體青花為飾，呈黑藍色調(diào)，

內(nèi)、外壁皆飾團龍紋，龍形態(tài)各異，但外壁紋飾有暈散效果，為鈷料中回青配方比倒過高或者窯火溫度過高

的緣故，此為嘉靖早期青花瓷器特征。底足內(nèi)書青花“大明嘉靖年制”六字楷書款，款字清晰。整器器型簡

約質(zhì)樸，胎壁厚重，青花藍中泛紫，具有鮮明的時代特征。

A LARGE BLUE AND WHITE DRAGON PATTERN BOWL

Ming JiaJing Dynasty

RMB: 10,000-20,000

658( 款 )

lot649-726 為同一藏家提供

659( 款 )

659. 明嘉靖? 青花魚藻紋大碗

口徑 35 厘米 高 16.2 厘米

來源：1、1986年倫敦佳士得，編號250號

???2、牛津大學(xué)阿什莫林博物館藏（根據(jù)標(biāo)簽）。

款識：“富貴佳器”

碗撇口，垂鼓腹，底承圈足，內(nèi)壁口沿一周錢紋地，其上海棠形開光，開光內(nèi)飾花卉

紋，精致小巧，外壁飾魚藻紋，線條婉轉(zhuǎn)流暢，紋飾布局飽滿，層次豐富，水草輕搖，水流

潺潺，青萍漂浮，游魚穿梭其間，姿態(tài)各異，無拘無束，靈動自然，是為嘉靖官窯最具表現(xiàn)

力的“滿池嬌”裝飾，極具優(yōu)美之姿。整器器型敦厚，青花發(fā)色雅致悅目，紋飾線條古拙有

力，筆觸嫻熟洗練，為明嘉靖時期珍貴瓷器佳品。

A LARGE BLUE AND WHITE FISH PATTERN BOWL

Ming JiaJing Dynasty

RMB: 60,000-90,000