1234
民國? 汪曉棠? 粉彩教子圖瓶
底款：彤云山房
汪曉棠（1885-1924），又名汪隸、室名彤云山房，清末民初著名瓷繪名家，
曾任瓷業(yè)美術(shù)研究社副社長。汪曉棠人物畫最著名，所畫仕女，俏麗嫵媚，
姿態(tài)輕盈，衣褶如行云流水，設(shè)色精細(xì)淡雅，深得改琦、費丹旭、錢慧安
一派精髓。珠山八友中以畫人物著稱的王大凡，就是出自汪曉棠門下。他
與潘匋宇、王琦、周小松被公認(rèn)為景德鎮(zhèn)現(xiàn)代粉彩的奠基人。
H:19.3cm
RMB: 120,000
1235
民國? 張志湯? 粉彩青綠山水圖瓶
底款：乾隆年製
來源：香港藏家舊藏
張志湯（1893-1971），畫室名亦陶齋，江西婺源人。景德鎮(zhèn)瓷繪大家，與
珠山八友齊名并配畫，系民國及解放后院派領(lǐng)軍人物。1935 年任浮梁陶瓷
職業(yè)學(xué)校教師，1945 年在江西省立陶專工作，1946 年主筆繪制蔣介石為盟
國首腦贈送的國禮瓷，時稱蔣介石御用畫師。建國后任景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授，
桃李滿天下。張氏山水畫筆法工細(xì)，構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)，極具宋元名畫風(fēng)采。
拍品呈橢圓形，上位唇口，下圈足微微外撇，是瓷器中制作難度很大的一種，
多用于高檔立件器物，不能用旋坯的方法制作，需裁剪泥片，陰干后用泥
糊拼接，之后再粘底，稍有不慎就會變形，而且不能修補(bǔ)，一旦修補(bǔ)，入
窯后釋放應(yīng)力，必成廢品，上釉多靠吹釉法，十分費工，故有“一方頂十圓”
之說，多為民國時期的精品。此作做工十分精致，造型莊重優(yōu)美，邊飾整飭，
富麗典雅。質(zhì)精釉潤，作品無論是構(gòu)圖亦或筆法，皆師法宋元，通景繪畫，
畫面爽朗富麗，著色如寶石之光，燦爛奪目，精妙絕倫，為張志湯青綠山
水精心之作。畫面以青綠山水畫技法表現(xiàn)，前景繪奇石磊落的山腳，中景
古松聳立，樓閣聽風(fēng)，遠(yuǎn)景青峰迭起，插入云間，瀑布飛流直下，氣氛清
凈無塵，山石以解鎖皴之法表現(xiàn)，曲線的組合做到化繁為簡，簡中有繁。
山石染青色，秀松以墨彩勾描后染綠色，青翠變化隨造化而異。全圖刻畫
工細(xì)，無一筆懈怠。綜觀全幅，不失雄闊的境界和恢宏的氣勢，遠(yuǎn)觀近睹
均令人折服。在用色上，雖然以青綠為主色調(diào)，但在施色時注重手法的變化，
色彩或渾厚，或輕盈，間以赭色為襯，使畫面層次分明，青山如黛，光彩
照人。好一幅青綠江山圖！
作品有乾隆瓷繪章法嚴(yán)謹(jǐn)之風(fēng)，筆精色妙，展現(xiàn)出作者深厚的繪畫功力。
H:25.5cm
RMB: 200,000
1236
民國? 張志湯? 粉彩叢菊圖筆筒
鈐?。褐緶?/p>
底款：亦陶齋
筆筒造型小巧靈秀，通景繪叢菊，花團(tuán)錦簇，燦爛艷麗，表現(xiàn)出鏖戰(zhàn)秋風(fēng)、
藐視嚴(yán)霜之特性。作者以沒骨法畫葉，正葉為深，反葉為淡，稀處補(bǔ)枝，
密處綴英。以勾勒法畫花，花瓣有正、側(cè)、偃、仰的朝向，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，色
精墨妙，紅紫白藍(lán)，寫出了東籬五色。
張志湯（1893-1971），畫室名亦陶齋，江西婺源人。景德鎮(zhèn)瓷繪大家，與
珠山八友齊名并配畫，系民國及解放后院派領(lǐng)軍人物。1901 年入景德鎮(zhèn)余
立卿紅店學(xué)繪粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌繪彩瓷，因而得見宋元繪
畫的珂羅版印刷品，技藝大進(jìn)。1935 年任浮梁陶瓷職業(yè)學(xué)校教師，1945 年
在江西省立陶專工作，1946 年主筆繪制蔣介石為盟國首腦贈送的國禮瓷，
時稱蔣介石御用畫師。
D:4.7cm H:14cm
RMB: 120,000
1237
民國? 方云峰? 粉彩竹里煎茶圖瓶
題識：竹里煎茶，佩霞方云峰作于珠山。
鈐?。褐?/p>
底款：巖仙
本件作品盤口，造型秀麗挺拔，通體粉彩繪制高士仕女松下煎茶圖，繪制
飽滿，構(gòu)圖巧妙，高士怡然坐于松下，仕女起身執(zhí)壺，小童一旁伺候，人
物神情相互呼應(yīng)，動態(tài)生動自然，整體畫面極具文人畫意味，構(gòu)建出一派
文人所向往之圖景。為同類粉彩器中精彩之作。
方云峰號佩霞，別號惜花軒主，擅長粉彩仕女。方云峰雖不在珠山八友之列，
但其藝術(shù)造詣不在八友之下。先后任教于江西省立陶業(yè)學(xué)校、浮梁陶瓷職
業(yè)學(xué)校，《景德鎮(zhèn)陶瓷史稿》有言贊其：“貌溫雅而清癯，情嗜畫而善書。
寄情于尊爨柘錈，傳神于貓蝶仕女，繼蹤光哲，比壺公以何殊。創(chuàng)新仿古，
應(yīng)予年唐而并馳?！?/p>
H:19.2cm
RMB: 120,000
1238
民國? 梅花館製 粉彩梅鶴圖瓶
底款：梅花館製
備注：文物公司老標(biāo)簽
此件瓷瓶以白釉為地，描繪梅鶴圖，圖中繪有一只仙鶴，落腳于前
景梅樹前，翎羽繪制入毫，回首高望，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，繪制生動，后繪
一棵梅花樹，虬干鐵枝造型，疏枝凌臂間，梅花或含苞欲放，或盛
開吐芳，傲雪怒放，花朵設(shè)色淡雅，氣韻葳蕤，盎然生色，又執(zhí)意
以“淡、潔”設(shè)色，于繁華中見清逸，迸發(fā)中見風(fēng)骨其梅花形象，
成為人精神品質(zhì)物化的象征形式。整件作品繪畫生動，設(shè)色鮮艷，
繪工精妙。
H:40.6cm
RMB: 40,000
1239
1950 年代? 粉彩萬花地開窗竹報平安蝠耳瓶
底款：中國景德鎮(zhèn)
參閱：《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)精品鑒賞 粉彩卷》P163 雙安圖 粉彩錦地開
光蝠耳瓶
來源：香港藏家舊藏
直口，溜肩，垂鼓腹，高圈足，肩部堆塑一對蝠耳。瓶身滿繪萬花錦地，
腹部雙面做圓形開光，開光內(nèi)繪竹石牡丹，一對鵪鶉相顧棲息于綠蔭叢
中，寓意“榮華富貴，高堂雙安”，萬花錦地生機(jī)盎然，熱鬧非凡。此
瓶多做壽禮或贈送長輩，以喻雙安長壽。底部署“中國景德鎮(zhèn)”楷書款，
是建國初期景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠之杰作。
H:41.7cm
RMB: 220,000
1240
1957 年? 劉仲卿? 粉彩花卉圖葫蘆瓶
底款：中國景德鎮(zhèn)一九五七年
參閱：景德鎮(zhèn)陶瓷館藏品
拍品為劉仲卿 1957 年創(chuàng)作于輕工業(yè)部陶瓷研究所，
器型制作規(guī)整，工藝較為復(fù)雜。瓶呈葫蘆形，撇口，
口沿以金彩飾之。瓶身通景以粉彩繪花卉圖，繪制多
束折枝花卉，有牡丹、繡球、茶花、菊花、月季、梅花、
荷花、秋葵等，構(gòu)圖考究，生動傳神。其筆法細(xì)膩圓
潤，色彩清新脫俗，構(gòu)圖舒朗有致，畫意吉祥如意，
畫面不失雅致。上追雍正畫意，為劉仲卿上乘之作。
劉仲卿（1889-1969），字錫祖，江西蓮塘人。九歲
就開始學(xué)習(xí)瓷器彩繪，青年時期又臨摹過故宮博物館
的大量工藝美術(shù)作品，粉彩瓷器彩繪技藝如火純青。
他所繪制的作品畫風(fēng)和色彩，都傳承于清代雍正年間
的粉彩瓷器風(fēng)格。中年后專攻粉彩花鳥、蟲草，獨自
創(chuàng)制獨特的點線技法，使畫面流暢自然，細(xì)膩生動。
特別是花卉、蝴蝶最為突出。作品艷而不浮，嚴(yán)謹(jǐn)秀
逸，妙詣獨得，意趣高華。景德鎮(zhèn)陶瓷館有同類作品，
可資比較。
H:43cm
RMB: 350,000
景德鎮(zhèn)陶瓷館藏品
1241
1948 年? 王錫良? 粉彩人物盤一對
題識：暗思何事主斜陽，三十七年長夏王錫良；錫良
鈐印：之印
作品為成對掛盤，盤心繪仕女及仙女圖。一盤繪庭院仕女圖，用彩
淡雅，仕女神情生動，低眉頷首，似有心事，周圍繪樹木賞石，空
間層次感佳，且構(gòu)圖考究，疏密有致。另一盤繪天女散花圖，天女
騰云駕霧，仙氣飄然，衣著瓔珞華麗，數(shù)多花瓣隨風(fēng)落下，畫面靈
動優(yōu)美。為王錫良人物作品中的精品。
王錫良，1922 年生。1959 年被景德鎮(zhèn)市人民政府首批授予“陶瓷
美術(shù)家”，1979 年被輕工業(yè)部授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號，為
景德鎮(zhèn)市首位獲此殊榮者。1987 年被評定為高級工藝美術(shù)師職稱，
1992 年享受國務(wù)院頒發(fā)的“政府特殊津貼”，系中國美術(shù)家協(xié)會會
員、景德鎮(zhèn)畫院院長。
D:18.9cm×2
RMB: 320,000
1242
民國? 粉彩美女高士圖瓶一對
底款：洪憲年制
來源：香港藏家舊藏
拍品為成對橄欖尊，兩只皆通景繪美女高士圖，造型挺拔飽滿，彩
料純正，構(gòu)圖考究，主題圖案繪制一高士手執(zhí)芭蕉扇，坐于書案前，
面前書案上古籍，茶具儼然，旁有卷缸內(nèi)陳畫卷、珊瑚，身旁有仕
女兩人，面目清秀。四周奇石，樹木，石欄布局皆具巧思，構(gòu)成一
幅靜謐而雅逸的畫面，極具文人氣息，應(yīng)為瓷繪高手所繪制，成對
保留，極為不易，不失為民國早期陳設(shè)瓷之精品。
H1:34cm H2:34cm
RMB: 40,000
1244
民國? 萬云巖? 粉彩教子圖瓶一對
題識：盤云亸鳳妝初就。蕊佩聲移，結(jié)伴嬉晴晝。一剪香風(fēng)揎翠袖。
娟娟珠露芳心逗。小拔水瓷拳石瘦。沅芷湘蘅，盡意憑消受。玉琢
嬌娃花比秀。譜入琴絲，合向蟾宮奏。蝶戀花。
鈐?。呵∮[之寶 德高 志遠(yuǎn) 碧桐書室
底款：大清乾隆年制
拍品成對保存，瓶身繪制教子圖。繪制人物眾多，仕女、童子等人
物、意象豐富。用色艷麗，刻畫細(xì)致入微，神態(tài)生動。整體造型碩大，
成對保留極為不易。
萬云巖（1910-1950），又名石山。江西南昌人。20 世紀(jì) 30 年代在
南昌麗澤軒畫彩瓷，抗戰(zhàn)勝利后到景德鎮(zhèn)開店繪瓷。萬云巖擅長粉
彩人物。作品用筆工整，風(fēng)格古雅，著色清淡。
H:45.5cm×2
RMB: 50,000
1245
民國? 段子安? 粉彩人物瓷板一對
題識 : 1. 朝騎鸞鳳到碧落，暮見桑田生白波。長景明暉在空際，金銀宮闕
高嵯峨。蝙蝠隨飛混沌開，中條山上麒驢來。桑田滄海無人管，又打漠評
一劫間?？痛沃樯健Ｗ影矊?。
? ? ? 2. 五云吹動玉皇簫，神韻飛揚澈九霄。六甲符成騎鶴背，紫薇宮里
會紅綃。久煉火丹，成功圓行。亦云白日見飛升，異香遍山谷?？痛尾?/p>
段子安作于六月。聞西窗仿河上名人吳友如法意。
鈐印 : 段 之印 之印
來源：臺灣藏家舊藏
此對人物瓷板，畫面所繪人物神態(tài)各異，卻又出神入化，作者以其特有的
粗?jǐn)U、豪放的筆法突出人物形態(tài)表情，四人坐騎分別為獅、驢、象、麒麟，
其神獸栩栩如生，十分靈動，超俗絕世，別有趣味。畫面既酣暢淋滴又雜
而有章，人物造型有黃癭瓢遺風(fēng)，風(fēng)格鮮明，筆觸怪異。衣褶繁縛，絲絲
不茍。書法狂放不羈，極為老成。
段子安，又名子清。齋名碧月居、古月閣。江西鄱陽人。民國時期著名新
粉彩文人瓷畫家。繪花鳥人物，尤擅山水。筆意極具元人蕭疏空靈之氣，
設(shè)色厚重斑斕，花鳥師宗八大，人物有黃癭瓢遺風(fēng)。他的一生可說是坎坎
坷坷，從他的作品來看，應(yīng)該在 20 年代或再早一點就成名了。常見款識如：
段瀾、子新、子珍。早期山水比較工，后來因家庭變故，一改原來的畫路。
段氏瓷畫設(shè)色厚重，筆觸怪異，觀之有似到未到、信筆涂鴉之感，實乃繪
畫最高境界。他的瓷畫與近代西方油畫色調(diào)、筆觸有類似處，屬個人風(fēng)骨
精髓所在，尤不容易仿之。最難得的是他的作品沒有程序化的東西，用心
在畫，并且其作品題款多有詩文，書法狂放不羈。其不同題材的作品采用
不同風(fēng)格的書法，極具個性。段子安瓷畫作品很多方面還有待于進(jìn)一步研
究發(fā)現(xiàn)。
瓷板：21.5×80.5cm×2
框：37×106.2cm×2
RMB: 250,000
1246
1930 年? 王琦? 粉彩福在眼前圖冊頁瓷板
題識：蒲觴滌氛，龍集庚午冬月，西昌匋迷散人王琦寫。
鈐?。何鞑蹒?匋迷
來源：澳大利亞私人收藏，藏家父親在 20 世紀(jì) 90 年代從一位 1960 年代
移居西澳的英國紳士手中購得。
此作原裝老木框，所繪鍾馗，身著紅袍，頭戴烏紗，身體前傾，雙目圓睜，
髯須滿臉，作者以夸張手法描繪人物臉部，明暗關(guān)系清晰，筆觸細(xì)膩，衣
紋處理極富動感，由飄飛斷逸的線條組合而成人物的動態(tài)，寥寥數(shù)筆就賦
予了人物強(qiáng)烈的立體感，使人物形神兼?zhèn)?，盡顯粉彩工藝之特色。畫筆老
辣豪放，可見其深厚的國畫功底和極強(qiáng)的塑型能力。此作為王琦 46 歲的
作品，開始擺脫錢慧安和黃慎的影子，在繼承中有了自己的特征，線條放
達(dá)而又疏松，尤其中鋒用筆，比之黃慎，更有厚度和概括，配以草書題記，
別具一格。
王琦（1884-1937），號碧珍，別號匋迷道人，齋名匋匋齋。中國陶瓷美
術(shù)大師，民國時期景德鎮(zhèn)瓷繪名家。原擅捏面人，1901 年來景德鎮(zhèn)后，
向鄧碧珊學(xué)習(xí)陶瓷繪畫藝術(shù)和人像繪畫藝術(shù)，后又學(xué)習(xí)錢慧安的繪畫藝術(shù)，
因扎實的繪畫功力和聰穎的繪畫悟性，很快就超過其師。1916 年浮梁知
事程安贈王琦“神乎技藝”一匾，從此聲名鵲起，財源滾滾。1916 年王琦、
王大凡赴上海參觀海上畫派畫展，接觸揚州八怪，尤喜歡黃慎的畫風(fēng)。其
運用繪像方法繪一般瓷器之人物頭面（俗稱西法頭子），仿黃癭瓢（黃慎）
寫意法畫衣紋，頗稱新奇。另一時期善用粉彩頭子法表現(xiàn)人物面容，技藝
非常精湛。王琦帶頭組織月圓會，史稱珠山八友，對于推動景德鎮(zhèn)瓷繪藝
術(shù)的發(fā)展功不可沒，王琦的藝術(shù)造詣也是成績斐然，享譽(yù)四方。
瓷板：L:13.5cm W:8.5cm
框：L:22cm W:16.5cm
RMB: 200,000
1247
民國? 葉震嘉? 琺瑯彩二喬圖扇形瓷板
題識：櫻桃樊素口 楊柳小蠻腰
鈐?。壕?宜子孫 佳麗 彬然
來源：美國藏家舊藏
晚清內(nèi)府歷庚子事變之劫，典藏文物散失無數(shù)，流
入市肆，世人方才初識雍乾二帝摯愛秘玩的琺瑯彩
瓷，后來民國三年成立古物陳列所分批展出清宮舊
藏琺瑯彩瓷，更是引發(fā)一場持久的摹古熱潮，精品
也隨之迭出，本器雖是摹古，幾欲亂真。民國時期，
琺瑯彩精品之作大多為藝術(shù)修為極高之人所繪制，
比如珠山八友王大凡、何許人，及名家葉震嘉所為，
大多不署款，但個人風(fēng)格較突出。
此作人物描繪顧盼傳情，以沒骨技法描繪衣紋，線
條流暢，設(shè)色典雅華貴。草地平涂枯綠，花落石旁，
翩翩飛燕帶來無限春光。雖未署款，實為葉震嘉典
型之作。
葉震嘉，別名葉振嘉，活躍于 20 世紀(jì) 40 年代，陶
瓷美術(shù)家，近現(xiàn)代著名琺瑯彩繪大家。1956 年在景
德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)生產(chǎn)合作社供職，1958 年在景德鎮(zhèn)
藝術(shù)瓷廠供職，1959 年由景德鎮(zhèn)市人民政府授予首
屆陶瓷美術(shù)家稱號。
L:28.6cm W:20.1cm
RMB: 400,000
1248
1931 年? 王大凡? 粉彩美壽圖瓷板
題識：美壽圖，時在辛未春月東侯姻伯雅玩，侄張國溶敬贈，黟山
王大凡畫于昌江。
鈐?。簣?、大凡
此作為重金訂制的壽禮。題跋表明了繪制緣起：“美壽圖，時在辛
未春月東侯姻伯雅玩，侄張國溶敬贈，黟山王大凡畫于昌江?！?。
作品畫風(fēng)俊秀，深得清代大畫家吳友如之法，用筆織秀，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，
氣勢灑脫，設(shè)色雅逸。圖中壽星南極仙翁以及仕女，仕女采靈芝坐
于樹下，壽星面目慈祥和藹可親，旁邊青松樹立枝干繪制挺拔，色
彩柔和純正，寓意吉祥。
王大凡（1888-1961），名堃，號希平居士，又號黟山樵子，齋名
希平草廬。9 歲開始學(xué)徒，12 歲于景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)粉彩繪瓷，15 歲時師
從汪曉棠學(xué)習(xí)彩繪技法，同時學(xué)習(xí)國畫和詩詞歌賦。1915 年，他繪
制的大富貴亦壽考瓷瓶，在巴拿馬國際博覽會上，榮獲金質(zhì)獎?wù)隆?/p>
40 年代開始變法，創(chuàng)作了落地粉彩技法，在景德鎮(zhèn)獨樹一幟。1956
年入職輕工業(yè)部陶研所，1959 年榮獲第一屆陶瓷美術(shù)家榮譽(yù)稱號。
王氏善畫人物，對后世影響深遠(yuǎn)。國畫大家林風(fēng)眠、潘天壽、周昌
谷、吳山明等稱王大凡是一位藝術(shù)修養(yǎng)極高的陶瓷文人畫大師，如
果不是當(dāng)時景德鎮(zhèn)環(huán)境閉塞，缺乏宣傳，“大凡先生人物畫藝術(shù)造
詣可以與海上大家相媲美?！眳巧矫饔^賞了王大凡的原作后稱 :“王
大凡的人物畫與徐燕蓀、張大千、傅抱石的人物畫相比亦毫不遜色?！?/p>
L:38cm W:24.7cm
RMB: 110,000
1249
民國? 何許人風(fēng)格? 粉彩孤山放鶴圖瓷板
題識：北風(fēng)吹大雪，萬里白色齊。孤亭能耐冷，愛放鶴橫飛。
鈐印：樂善堂 乾隆翰辰、惟精惟一
作品寫意繪制雪景圖，淡雅情趣。何許人的雪景山水技法，遠(yuǎn)承宋人造景取
勢之長，又有明代宮廷院畫風(fēng)格，近受清初王石谷山水影響，用筆精到，工
麗嚴(yán)謹(jǐn)。如畫中的樓臺界畫，松針積雪的技法，山勢相疊坡岸交錯的布置，
都是對傳統(tǒng)技法成功的繼承和再現(xiàn)。而在一些細(xì)節(jié)描繪上，同樣是以細(xì)膩的
畫筆刻畫。其書法行筆穩(wěn)健，轉(zhuǎn)折圓渾，頓挫變化明顯，字與字之間少連筆，
卻有綿延直下、一氣呵成之勢。人與鶴形像生動傳神，應(yīng)為何許人作品。
何許人（1882-1941），原名處，字德達(dá)，安徽省南陵縣人。珠山八友之一，
因善畫雪景而名揚天下。初時常以清初四王之作為范本，循古人規(guī)范，摹前
人畫跡。書法從二王入手，后改學(xué)漢隸，善微書，能在徑寸印泥盒上書寫《出
師表》、《赤壁賦》，以畫雪景山水見長。
瓷板：L:37.6cm W:25.2cm
框：L:42.8cm W:30cm
RMB: 200,000
1251
1959 年? 周湘甫? 墨彩描金還我河山圖瓷板
題識：還我河山，一九五九年南州周湘甫作于江西景德鎮(zhèn)市藝術(shù)瓷廠美研室。
鈐?。褐?/p>
記錄：2018 年 5 月 14 日倫敦邦瀚斯拍賣，編號 159
此作為周湘甫解放后作品，設(shè)色清新，用筆工巧，比解放前的作品勝出幾籌。作品描繪鄭成功收復(fù)臺灣圖，人物造型生動，凸顯民族英雄的高大形象，
描繪精細(xì)，面部表情生動，畫面采取以實托虛、以重托輕的手法，線條勾勒遒勁有力，色調(diào)典雅別致，黑、紅、金三色搭配相得益彰，用色濃淡層次分明，
輕重色比例得當(dāng)，其線描具有古彩的蒼勁有力，形象吸收了西方素描的畫法，其金線圓潤厚實有力，風(fēng)格獨特，可以說是前無古人，實為周氏典型作品。
周先生不僅老相畫得很好，而且中西合璧，既有陰陽向背關(guān)系，又有表現(xiàn)面部結(jié)構(gòu)線條的存在，注重傳神，使主題人物更為突出，并達(dá)到了以少勝多，
格調(diào)清新的藝術(shù)效果，不愧為墨彩描金大王。
周湘甫（1895-1979），因為高超的技藝，被稱為墨彩描金大王，1959 年被評為第一屆陶瓷美術(shù)家。周湘甫 1907 年來景德鎮(zhèn)學(xué)藝，初學(xué)古彩，后又受
珠山八友和汪曉棠影響，制作紅珊彩，受到當(dāng)時達(dá)官貴人的追捧。1938 年根據(jù)客商提供的照片要求，經(jīng)過潛心研究和不斷試驗，終于創(chuàng)作了獨具一格
的墨彩描金，成為近現(xiàn)代陶瓷“墨彩描金創(chuàng)始人”。在 1952 年公私合營時他率先加入陶瓷工藝社，特別是 1956 年他與劉雨岑先生一同出席了全國手
工業(yè)藝人代表會議，更激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情，其技藝精益求精，超過了歷史水平。主要作品天生圖、木蘭從軍、岳飛、五老觀畫、魁星點斗至今已成
為景德鎮(zhèn)陶瓷館鎮(zhèn)館之寶。另有西廂記、鄭成功等杰作珍藏于江西工藝美術(shù)館。周先生非常認(rèn)真，每一件墨彩描金作品都要完美無缺，費時費力，其
作品主要銷往港澳，在計劃經(jīng)濟(jì)時期，作品價格就相對較高。中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷設(shè)計系主任梅健鷹教授也曾極力贊揚墨彩描金是雅俗共賞的極好
藝術(shù)品，對周先生的為人和技藝也十分敬佩。
板：L:37cm W:25cm
框：L:51.2cm W:39cm
RMB: 550,000
1252
民國? 王步? 黃釉刻劃席紋底人物瓷板一對
參閱：2022 年 7 月中貿(mào)圣佳春拍，編號 1058，王步民國黃釉刻花墨彩寒梅
雙學(xué)士圖瓷板一套。
拍品工藝特殊，先在胎上以青花料繪圖，在圖案余處刻席紋，表面不上透
明釉，入爐燒造，出爐后呈現(xiàn)墨彩的效果，再滿施黃釉及透明釉，二次燒造。
此成對小瓷板，繪制人物一文一武，十分寫實，形象十分生動，武者束發(fā)
帶冠，雙手執(zhí)刀挽袖，躍躍欲試，文者為一虬髯客，手執(zhí)書本，側(cè)目回首，
神態(tài)均十分生動，筆法老辣，作品兼工帶寫，雖無款識，然為典型王步作品。
王步（1898-1968），字仁元，號竹溪、長湖，晚年號陶青老人，齋名愿聞
吾過之齋，江西豐城人，系近現(xiàn)代著名的陶瓷美術(shù)大家。他技藝斐然，精
于青花、粉彩、礬紅瓷藝創(chuàng)作，作品風(fēng)格迥異，無論山水、花鳥、人物、
走獸無一不精，堪稱前無古人后無來者，獨步天下，成為中國青花瓷繪發(fā)
展史上的
里程碑式人物。
瓷板：L:23.5cm W:16.3cm×2
RMB: 150,000
1253
1967 年? 王步? 鵬程萬
里圖紙本立軸
鈐?。壕揸I長湖 長湖陶青老人書畫章
題識：卓立高峰觀電雷，鵬程萬
里會風(fēng)時，丁未
秋長湖陶青老人王步作于珠山。
本品作于 1967 年秋，屬王步晚年作品，畫風(fēng)蒼勁
老辣，用墨、筆法皆爐火純青。畫面繪制雄鷹與
山石，雄鷹展翅而飛，身軀孔武有力，雙爪向前
伸出，似發(fā)現(xiàn)獵物，眼睛炯炯有神，整體畫面極
具奮發(fā)向上之精神，亦足可見作者之深厚功力。
且取“鵬程萬
里”之寓意，不失為王步紙本畫作
之中的精品。
王步（1898-1968），字仁元，號竹溪，江西豐城
縣人。中國陶瓷美術(shù)大師，陶瓷美術(shù)家。王步在
景德鎮(zhèn)從事陶瓷美術(shù)工作長達(dá)六十多年，所創(chuàng)作
的各類瓷器作品數(shù)以萬計。王步的藝術(shù)創(chuàng)新和取
得的成就，使他成為中國陶瓷發(fā)展史上的
里程碑
式人物，對新中國陶瓷的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。
他的作品得到普遍的喜愛，被國內(nèi)外博物館、收
藏家所珍藏，并在國內(nèi)外書刊上廣為發(fā)表，成為
千古經(jīng)典。
138×51cm
RMB: 200,000
1254
清光緒? 小齋主人款? 淺絳加官進(jìn)祿筆筒
鈐?。簭?小齋
底款：光緒辛卯冬月小齋主人作于使署
張小齋，晚清畫家，擅畫巨幅人物，風(fēng)神流露，筆勢飄舉，意境超凡脫
俗，作者淺絳瓷畫作品少見。“加官進(jìn)祿”是淺絳彩瓷器中較為鮮見題
材。畫面中，一位官人端坐樹下上，手執(zhí)笏板，端穩(wěn)自若，悠閑逍遙又
不失端嚴(yán)。身旁，一只梅花鹿悠然臥于身旁；兩旁樹木儼然，賜涼爽福
緣之地一蔭。因“鹿”同“祿”同音，故此題材取“加官進(jìn)祿”之寓意。
畫面設(shè)色豐富清麗、鶯飛草長、人物、梅花鹿皆刻畫生動，用筆灑脫。
好一幅盎然恬靜的圖景。底“光緒辛卯冬月小齋主人作于使署”應(yīng)作于
光緒十七年，即 1891 年，為光緒中期淺絳彩文人案頭陳設(shè)佳器。
D:13cm H:13.8cm
RMB: 70,000
1255
民國? 任煥章? 淺絳山水圖筆筒
題識：民國元年夏月，擬黃鶴山樵筆意。王鏡華選于章門旅次。
鈐印：王
底款：江右春風(fēng)室造
筆筒大口徑，通景繪山水高士圖，一派悠然的江南風(fēng)光。
任煥章，字巍山，號江右春風(fēng)室，晚清淺絳名家，作品以光緒前期居多。
任氏畫風(fēng)明顯，人物，花鳥，山水無一不精，人物勾勒準(zhǔn)確，運筆簡練，
花鳥工寫兼?zhèn)?，收放自如，山水筆法率意，渾然天成。書法風(fēng)格多變，楷書、
隸書、草書、篆書包括鐘鼎文無不精通。
D:13cm H:12.6cm
RMB: 30,000
1256
晚清? 金品卿? 淺絳鹿鶴同春圖瓷板
題識：金誥涂鴉
鈐印：金印 品卿
金品卿，名誥，號寒峰山人。齋號環(huán)翠亭。安徽省黟縣人，活躍于
清同治元年至光緒三十四年間（1862-1908年），供職景德鎮(zhèn)御窯廠，
是光緒初年淺絳彩繪名家。他擅長淺絳山水、花鳥和人物畫。山水
畫多仿南宋名家及明代沈石田的畫；花鳥畫宗華新羅一派，筆力瀟
灑，設(shè)色清麗；人物畫有黃慎筆意，用筆剛勁，落落大方；工行草
有董其昌遺風(fēng)，猶然自如，頗具特色。他不僅擅長淺絳彩，而且還
擅畫粉彩、青花，其作品受到西洋水彩畫與晚清名畫家任伯年的影
響，為晚清淺絳瓷繪三大家之一。
L:43.2cm W:31.6cm
RMB: 50,000
1257
1883 年? 韓金銘? 淺絳人物山水花鳥琮式瓶
題識：無多事業(yè)供王稅，大半生涯在釣船，癸未夏衫道人寫意；高
克恭本，桂生擬之；臨馬元馭；寫一路榮華之意。
印文：銘，柱，柱生，柱生
此琮式瓶繪畫布局疏朗，胎質(zhì)上等，畫面清新，集其人物山水花鳥
之技藝，以瓷代紙，將中國畫入瓷，詩、書、畫、印俱佳，花鳥畫
意匠心獨運，一片春機(jī)盎然。山水風(fēng)景，意境悠遠(yuǎn)，以濃淡相見的
黑色釉畫山石，再染上淡赭石和水綠、淡藍(lán)等彩，筆法率意，渾然
天成，遠(yuǎn)處突峙的連綿群山以橫擦點皴之表現(xiàn)手法，此韓氏山水典
型之用筆，經(jīng)低溫?zé)?，使其瓷上紋飾與紙絹上之淺絳畫近似，再
現(xiàn)了傳統(tǒng)中國文人畫風(fēng)格特點，筆法簡約，遠(yuǎn)近高低，遙相呼應(yīng)。
韓金銘，生卒不詳，名銘，金銘，字霞衫，蔚衫，柱生，號衫道人。
作品活躍期為光緒早期，善山水，其山水風(fēng)格、書法都酷似程門。
H:29cm
RMB: 150,000
1258
1874 年? 程門? 淺絳山水中堂瓷板
題識：山堆青黛，水瀉碧油，高低石趿，一葉扁舟。甲戌冬月頡仁公祖大
人雅玩，竹卿范楊芬制贈，雪笠程門作畫。
鈐印：臣門 雪笠
來源：香港藏家舊藏
此中堂瓷板尺寸碩大，氣勢不凡，清同治十三年竹卿范楊芬定制，贈送頡
仁公祖大人雅玩之品，為早期淺絳乃文人雅士贈賀之物的典型例證。
此作筆墨輕逸自然，氣勢雄秀，筆簡而神完，自成一家。圖中山巒重疊，
氣勢偉岸，高松雜樹遍布于窠石坡岸之上。零星茅舍掩映于山石林木之中，
若隱若現(xiàn)，點綴左右。山下林木蔥郁，坡石相間溪橋橫臥，靜水流深，一
人一小舟游于江畔，閑適自得，透出文人畫之逸氣，一派悠遠(yuǎn)渾融的景象，
頗有宋元古畫宏大的氣勢。遠(yuǎn)山連綿，叢樹含煙，整幅畫面設(shè)色淡雅，蒼
然渾秀，體現(xiàn)了畫家寄情于景、寓樂于畫的平淡天真的藝術(shù)風(fēng)格，那份獨
有的筆墨意境令人回味無窮。筆墨簡遠(yuǎn)逸邁，風(fēng)格蒼勁高曠，氣勢雄秀，
給人一種發(fā)思古之幽情的空靈超脫感。
程門，清末畫瓷名家，又名增培，字松生，號雪笠，別號笠道人。自幼聰慧，
據(jù)《黟縣四志》載：“工書善畫，作行書隨意為之，有不衫不履游行自如
之致。畫尤精妙絕倫，凡山水、人物、花卉以至蟲、魚、鳥、獸兼擅其長?！?/p>
程門最擅山水，遠(yuǎn)師宋元諸大家，近學(xué)清初四王，得宋人之嚴(yán)謹(jǐn)，元人之
放達(dá)，四王之俊秀。其山水氣勢之雄渾，已突破了南宗山水傳統(tǒng)的清幽淡雅，
而兼具北宗山水的壯美雄奇。程門的文學(xué)素養(yǎng)也極高，大部分瓷畫上的題
詩都是自己創(chuàng)作。唐基桐在程門冊頁上的題跋“東南士大夫徒知寶其畫，
寸紙尺幅，恒爭獲之，而詩名遂為畫所掩”，高度贊譽(yù)了程門的文學(xué)成就。
他將中國畫的淺絳技法運用于瓷畫之上，配以詩句、題款，繪瓷畫如傳統(tǒng)
水墨絹本，開文人繪畫瓷器之先河，在咸豐、同治年間名噪大江南北，是
公認(rèn)的淺絳彩第一大家，為三大家之首。
板：L:54cm W:36cm
框：L:66.8cm W:48.8cm
RMB: 1,000,000
1259
清光緒? 程門? 墨彩山水圖瓷板
題識：仿蒙泉外史畫法，雪笠散人。
鈐?。貉?/p>
瓷板胎釉潔白滋嫩，甜糯如玉。程氏以墨彩繪瓷，筆墨極為洗練，畫面開闊，詩情畫意，流于筆端，描繪一
片意境悠遠(yuǎn)的山水景致。程氏瓷畫多以淺絳為主，少有墨彩出現(xiàn)，此板畫意極佳，用筆灑脫老辣。
程門（1833-1908），又名增培，字松生，號笠道人。安徽黔縣人。工書善畫，尤擅山水，遠(yuǎn)師董源、米芾，
兼融石田、子久之意。為清末淺絳彩文人瓷畫領(lǐng)軍人物，與當(dāng)時御窯廠畫師王少維、金品卿并稱淺絳瓷畫三大家。
瓷板：L:41.5cm W:28cm
RMB: 180,000
1260 展開圖
