1038

明崇禎? 青花“文王訪賢”圖大羅漢爐

本品口微侈，垂腹，及底內(nèi)收，下承圈足，胎體細膩潔白，胎質(zhì)緊實。

通體飾白釉，釉面肥厚潤澤。外壁以青花為飾，口沿下皆飾暗刻紋，

腹部通景繪文王訪賢圖。畫面中心老者為姜尚，鶴發(fā)童顏，仙風道骨，

手持魚竿坐于河邊，身旁樹木，奇石儼然，其后躬身而立者為文王，

雙手作揖，其后跟隨武將、隨從數(shù)人，動態(tài)各異，各執(zhí)兵器，整體構(gòu)

圖簡潔明快，紋飾描繪精細雅致。

“文王訪賢圖”為明末清初景德鎮(zhèn)瓷器獨有的裝飾題材，即周文王渭

濱訪姜太公的歷史典故。其出現(xiàn)的緣故可能與晚明政治狀況密切相關(guān)。

崇禎皇帝即位后誅除魏忠賢等奸黨，平反冤案，起用前朝被罷免官員，

廣納賢才，朝廷始有清明之象。此時文人雅士當中出仕奉君之思潮暗

涌，與隱逸自潔、寄懷山水的主流形成對立。此訪賢圖羅漢爐的出現(xiàn)

頗有深意，正是此種思潮之寄托。此件香爐從畫風以及暗刻的裝飾工

藝具有典型明末時期的風格。

本品繪畫生動傳神，深具晚明文人畫風格，飄逸靈秀，飽含禪意。

此件青花文王訪賢大羅漢爐，端莊俊逸，制作有度，繪制精湛，體

現(xiàn)出崇禎時期高超的制瓷水準與鮮明的文人意趣，置于書房案頭，

更添清雅。

來源：

? ? WithJ.Lally&Co.,

D:25.7cm H:19.9cm

RMB: 400,000-600,000

1040

明萬

曆? 青花庭院高士人物圖三足爐

明代佛教日盛，今故宮博物院舊藏和景德鎮(zhèn)明代御窯場遺址地層中，

都出現(xiàn)了大批帶道教裝飾題材的器物，由此亦可想象民間道教流行之

景況，此香爐即在當時背景下產(chǎn)生。

拍品三足香爐繪以神仙人物圖，青花色澤濃艷。所繪人物面容慈祥，

圓潤飽滿，青花發(fā)色藍中透紫。所繪情景生動，層次清晰，角色描繪

栩栩如生，反映出萬歷朝瓷器生產(chǎn)的別樣面貌。

備注：

? ? 附老包裝

D:20.6cm H:14.9cm

RMB: 無底價 1040 拍品老包裝盒圖

1041

清嘉慶? 青花纏枝四季花卉紋大筆筒

款識：“大清嘉慶年

製”篆書款

本品為筆筒，造型敦實，挺拔，拍品釉汁瑩白細嫩，溫潤如玉。青花

發(fā)色濃郁明快，翠妍欲滴，勾勒暈染筆法極富層次感，滿繪青花紋飾，

通體繪制纏枝四季花卉紋，四季花卉紋流行于明清時期，指將不同花

卉繪于同一畫面中代表一年四季，多者十余種花卉，少則兩三種，彰

顯宮廷富貴榮華。纏枝蓮花大小相錯，花朵盛開，花瓣飽滿層層疊疊，

纏枝卷曲優(yōu)雅，穿插于花卉之間，其細致華麗的紋飾風格或受到西方

洛可可纖柔卷曲之風影響，枝蔓小而精巧，攀枝旋轉(zhuǎn)交錯，緊密繁復，

細致入微。底書青花“大清嘉慶年

製”六字三行篆書款，工整端莊，

此種紋飾乾隆時期即常見飾于官窯器物，此件拍品應(yīng)承襲了乾隆官窯

風格，質(zhì)量發(fā)色均不遜于乾隆，可謂官窯中之文房佳器。

D:21.4cm H:21.5cm

RMB: 40,000-60,000

1041 款圖

1042

清乾隆? 爐鈞釉筆筒

筆筒造型小巧端正，器型規(guī)整。通體施爐鈞釉，釉色以藍綠色為主，

兩種色彩于自然垂流中相互交融，似海濤般變幻無窮。置于案頭，頗

為賞心悅目。

爐鈞釉是清雍正朝仿鈞釉時創(chuàng)燒的新品種，清宮檔案中或為爐鈞釉器

物的記載始見于雍正八年，故或成功燒制于雍正七年、八年前后。其

制作工藝頗為復雜，需先高溫燒制素胎，后吹爐鈞釉，再入窯低溫燒

制方成。雍正朝產(chǎn)品釉色以紅為主，紅中泛紫，喻為“高粱紅”，乾

隆朝及以后則以藍綠色為主。本品所施爐鈞釉，艷麗的

松石綠色與紫

藍色相互交融，厚潤而靈動，細觀之如垂流如瀑如峰，氣象萬千，加

之造型端正，不失為一件文房雅玩的佳器。

備注：

? ? 附拍品老包裝

D:9.4cm H:11.5cm

RMB: 無底價 1042 拍品老包裝盒圖

1043

清乾隆三十年? 墨彩礬紅

詩文小筆筒

題識：無求于人，寡欲于己，可以養(yǎng)德；

淡泊明志，清虛毓神，可以養(yǎng)志；刻苦

自勵，節(jié)用少求，可以養(yǎng)廉；忍不足于前，

留有余于后，可以養(yǎng)福。歲在乙酉新春

書于珠山，

埜水汪銈。

鈐?。骸疤铡薄拌T”“片月”

筆筒造型小巧端正，器型規(guī)整，通體施

白釉，潔白瑩潤，釉質(zhì)細膩，器身通景

以墨彩題寫詩句，書寫筆意流暢，一氣

呵成，行書字體用筆老辣，頗見功力，

題寫內(nèi)容為古人自勉詞句，寓意雋永，

意味深長。

有意思的是，此件作品署“陶、鑄”款，

不難令人把這件器物同一代“瓷圣”唐

英產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，唐英，雍正六年開始總領(lǐng)

景德鎮(zhèn)御窯廠陶務(wù)，唐英博學多才，是

著名的畫家、雕刻家、印章雕刻大師、

書法家。唐英繼任督陶官之后與窯工同

吃同住三年，終于成就自己一代陶瓷大

師、唐英燒制的瓷器被稱為“唐窯”。

與清代其他著名的督陶官不一樣的是，

唐英不僅為皇帝燒制許多精美瓷器，還

自己親自設(shè)計燒制了一批有自己私款的

精美瓷器，這些瓷器在當年就是一瓷難

求的精品。唐英私款很多，包括 :俊公氏、

雋公、叔子、蝸寄老人、榷陶使者、等，

其中既有“陶、鑄”款。有觀點認為“陶、

鑄”款器物為唐英用來送禮器物的特殊

記號。且此類“陶、鑄”款器物多為水

盂一類小件文房器物，且同為陰刻“陶”，

陽刻“鑄”。然落款中所提到之“

埜

水

汪

銈”為何人，目前尚無資料查明，或

為唐英友人？亦或為此筆筒真正作者，

尚不得而知，值得進一步探討研究。

綜合筆筒工藝，風格，以及“歲在乙酉”

判斷，本件作品應(yīng)作于乾隆三十年，作

品小巧可人，制作考究，文氣十足，

“書”“印”俱佳，可稱為文房佳器。

D:6cm H:8.2cm

RMB: 70,000-100,000

1043 上下圖為拍品不同側(cè)面圖

1044

清乾隆? 斗彩墨書御制詩文壁瓶

款識：礬紅“乾”“隆”篆章款

壁瓶，亦稱之為“掛瓶”、“轎瓶”，明代萬歷年間開始流行。

起初壁瓶掛于床上，四季插花，明代高濂《遵生八箋》記床

榻中就有云：“床內(nèi)后柱上釘銅鉤，二用掛壁瓶，四時插花，

人作花伴，清芬滿床，臥之神爽意快”。至清代乾隆時期皇

帝酷愛以壁瓶裝飾宮廷，在其珍藏稀世法帖的養(yǎng)心殿三希堂

的東板墻上就掛有壁瓶 14隻，他還把轎瓶作為其御輦的掛飾，

以供途中欣賞。

乾隆時期關(guān)于壁瓶之燒造，清宮檔案中曾見有多處記載，如

乾隆十年《清檔》中有：“四月初八日，唐英呈進制得……

在廠擬造得新樣轎瓶與陳設(shè)小件數(shù)種均進呈鑒定”。 起先御

窯廠燒制轎瓶隻有畫而無題詠，后乾隆七年皇帝曾專門下諭

旨于唐英：“將御制詩一首，交唐英燒造在轎瓶上用，其字

并寶璽酌量收小，其安詩地方并花樣亦酌量燒造”，自此壁

瓶集詩書畫于一體，無論是器形、紋飾和品種都更為豐富多彩。

拍品敞口，圓腹，圈足。斗彩繪如意云頭紋、卷草紋、纏枝

蓮紋等紋樣，腹內(nèi)開光墨彩篆書御題詩文。在《清高宗御制

詩文全集》有七首以《詠掛瓶》為題的詩，此篇即為其中兩篇，

“靜歷黃圖紫塞，飽參秋卉春葩。貯就?？床恢x，篸處偏宜半斜。

豈慮勾蜂引蝶，隻疑浥露蒸霞。文殊昨示妙諦，紛雨優(yōu)缽羅

花?！薄盁o礙風塵遠路，載將齊魯芳春。本是大邑雅制，卻

為武帳嘉賓。宿雨朝煙與潤，山華野卉常新。每具過不留意，

似解無能所因。”鈐印“乾”、“隆”。整體格調(diào)清新，

別具藝術(shù)魅力。北京故宮博物院及避暑山莊博物

館收都藏有與此篇《詠掛瓶》御題詩文一致的

壁瓶，可互作參照。

H:22.4cm

RMB: 250,000-350,000

1045 款圖

1045

清乾隆? 仿官釉桃式筆舔連鏤雕木座

款識：“大清乾隆年製”篆書款

雍乾二朝為清代制瓷工藝的鼎盛時期，官窯瓷器以精致素雅而著稱，

追摹宋瓷更是達到了“仿古暗合，與真無二”的程度。雍正十三年（1735）

唐英撰寫的《陶成紀事碑》中總結(jié)御窯廠仿古和新增的釉色品種共計

五十七種，仿宋鐵骨大觀釉為其中之一，拍品即屬此類仿官釉的代表

作，通體施釉肥厚，蒼靜的釉色、支釘痕露出的灰色胎骨、以及薄釉

處色泛深褐等特征，與宋代官釉幾無二致，令人嘆絕。

由于形取自然，桃實、枝葉偏在一側(cè)，胎壁厚薄、輕重難以均勻，且

老干癭結(jié)滿布，溝槽錯落，燒造成型難度極大，又以其通體滿釉之特

征，器底及枝干等處共支墊十余枚芝麻掙釘以承胎體，使其在燒造的

過程中不致變形，工藝最為繁復，亦為目前僅見。

清代雍正、乾隆兩朝皇帝好古，宮中摹古之風盛行，當時御窯廠及造

辦處往往以商周鼎彝、先秦古玉、宋明瓷器為臨仿對象，工藝精湛，

品種繁多，其中仿宋瓷器成就最高，為后世無法企及。

雍乾兩朝的仿宋瓷器，以桃形筆舔最具特色，筆舔取桃果、枝葉為形，

施仿官釉，形取自然，色追兩宋，組成臨古采今之完美結(jié)合。而所見

桃形洗以小號居多，大號較少，拍品與市場出現(xiàn)流通之例相比，尺寸

較大，論造型之逼真、工藝之繁復，則為它品所不及，代表了乾隆官

窯的最高水平，極為名貴。

拍品取折枝壽桃為形，設(shè)計別出心裁，大桃半剖為洗膛，小桃依傍其

側(cè)為飾，老枝嶙峋，秀葉釉薄之地清晰，舒展自如，狀如實物，更顯

桃實鮮活逼真。通體施仿官釉，釉色溫潤靜穆，釉面肥腴，枝干及葉

緣等釉薄處仿宋代官窯“紫口鐵足”特征，呈深褐色，更添古樸典雅

的氣韻。

備注：

? ? 拍品連清代鏤雕木座

L:29.4cm H:5.5cm

RMB: 800,000-1,200,000

1045 底部圖

1045 拍品老底座圖

1046

清雍正? 仿青金藍釉大天球瓶

拍品直口，長頸，圓肩鼓腹，圈足，造型古雅端莊，

線條優(yōu)美圓潤。天球瓶是明初受西亞文化影響而燒造

的瓷器，創(chuàng)燒于明代永樂時期。流行于清代雍正、乾

隆時期，是宮廷最為名貴的陳設(shè)用瓷之一。雍乾之際，

皇室宮廷對永宣窯器的推崇致使摹古之風盛行，御窯

廠承命竭力摹制，所出皆為上佳之品，尤以雍正后期

乾隆早期最甚。其中天球瓶作為經(jīng)典的永宣器類得到

廣泛的摹制和創(chuàng)新，除了永宣時期所具有的品種以外，

還新添許多的門類，達到師古而不泥古，仿古而不忘

新意的境地。

此拍品比例協(xié)調(diào)，器型飽滿碩大，恢弘大氣。內(nèi)壁均

施白釉，外壁滿施藍釉，釉質(zhì)肥腴勻凈，色澤沉靜明快，

尤如藍寶石般璀璨閃耀，其窯變泛金又如青金石一般，

又稱仿青金釉，使得整器更添清新雅致之氣韻。底足

旋修極為工整，胎骨細白瑩潤。查檢海內(nèi)外公私典藏，

此式天球瓶為雍正典型大器之一，其形極似永、宣，

比例合度，較乾隆時期的更為秀美。故宮博物院藏有

相類藏品，其形制相近，可資比較，參見《孫瀛洲的

陶瓷世界》，頁 267，圖 165。

H:57.5cm

RMB: 250,000-350,000

1047

清乾隆? 茶葉末釉貼塑三羊首弦紋尊

款識：“大清乾隆年製”篆書款

乾隆一朝，國力強盛，國君推崇提倡，摹古之風更盛，造辦處所轄各

種器皿作坊及景德鎮(zhèn)御窯廠紛紛將古代銅器原型，作為器形的藍本，

瓷、玉、銅、琺瑯器等工藝品種均有臨古銅器的佳作。此件乾隆茶葉

末釉三羊尊是唐英督燒時期景德鎮(zhèn)御窯廠仿制古代銅器的典型作品。

三羊開泰，因古時“羊”、“陽”通假，亦稱“三陽開泰”《易經(jīng)》

中稱∶“十月為坤卦，純陰之象。十一月為復卦，一陽生于下。十二

月為臨卦，二陽在下。下月為泰卦，三陽大下?！逼湟鉃槎ゴ簛恚?/p>

陰消陽長，萬物復蘇，因此三陽開泰有吉祥之象。

此外，中國宗法社會亦有“君為陽”，“父為陽”的思想，故此紋飾

受到皇家大力推崇，而成為官作瓷器的經(jīng)典紋樣。從殷商時期起，就

開始在青銅器上鑄以羊首為飾，本品正是摹自先秦青銅羊尊造型，為

乾隆初年御窯廠的仿古佳品。彼時御窯單色釉瓷器承前朝遺緒，成就

斐然，代表乾隆時期單色釉最佳質(zhì)量。

據(jù)乾隆三年六月二十五日《內(nèi)務(wù)府造辦處活計清文件》記載，乾隆皇

帝曾下發(fā)“廠官釉三羊尊”讓唐英“俱照樣燒造送來”，本品應(yīng)為其

中一例。尊形壯碩，口沿外撇，頸腹之間各飾雙道凸弦紋共三組，令

造型富于線條之變化。肩部堆塑三羊首為耳，羊首高起，形式古樸。

通體滿施茶葉末釉，釉質(zhì)肥潤，色澤深邃古樸，是為唐英榷陶之下的

乾隆早期御窯之佳器，甚為難得。

備注：

? ? 有早年蘇記拍賣記錄

H:33.5cm

RMB: 2,500,000-3,500,000

1047 款圖

1047 拍品另面圖 參閱圖：商 三羊尊 北京故宮博物院藏

1047 拍品拍賣記錄封面及內(nèi)頁

1048

清雍正? 青花輪花如意綬帶耳葫蘆扁瓶

永宣御窯品格之美，為有明一代之冠，其選料、制樣、畫器、

題款無一不精，創(chuàng)新發(fā)明極多，器類與釉色之豐富，為此

前所未經(jīng)見，從而鑄就中國陶瓷史上最輝煌的一頁，其中

青花一門，極負盛名，終明之世，精光不泯，影響波及數(shù)

百年，其中雍正御窯受其影響極大，此件扁瓶即為一例證。

其造型即仿永宣制器，呈葫蘆形，上部圓形，下部為扁圓形，

長方形足，頸肩兩側(cè)置對稱綬帶耳，此瓶式源自西亞阿拉

伯銅器，又稱為“抱月瓶”或“寶月瓶”，明代洪武時期

御窯廠開始燒制此器物，以永樂宣德時期所制最為多見。

通體施釉肥厚，釉色明潤。腹部分別所繪輪花紋，采幾何

構(gòu)圖，其形式化及抽象性于中國之圖像中較為罕見，瓶腹

沿廓所見三角形及幾何圖案邊飾，皆富中東色彩。筆觸描

繪細膩，青花發(fā)色蒼雅，著力模仿蘇麻離青之錫斑沉著效

果，頗為可珍。

H:29.5cm

RMB: 350,000-600,000

1049

清乾隆? 釉里紅纏枝花卉紋荸薺瓶

瓶直口微撇，長頸斜肩，圓垂鼓腹，腹下漸收，圈足微撇，形似荸薺，

古人謂之“荸薺瓶”，又稱直頸瓶，系康熙時出現(xiàn)的新造型，端莊古拙，

風格獨特，通體罩施白釉，瓶身以釉里紅繪制纏枝花卉紋飾。瓶口繪

制回紋、如意紋，下肩、腹部通景繪制纏枝花卉紋，此瓶繪制布局嚴謹，

繁密，繪制精細，艷麗華美，本品釉里紅沉著厚重，主要采用白描勾

勒技法，花卉枝葉井然有序，雖枝葉繁茂而絲毫不亂，足可見其筆法

精妙，色澤濃淡層次分明，不見渾濁、浸漫。須知釉里紅和青花是兩

種不同的呈色劑，鈷與銅燒成的溫度和氣氛要求不同，釉里紅對于窯

內(nèi)氣溫要求更為苛刻，故相較青花，釉里紅燒制難度極大，因制作工

藝繁雜復而苛刻，故燒制理想的釉里紅器物極為少見，可謂鳳毛麟角，

即便如此，觀有清一代釉里紅器物，釉里紅發(fā)色常由于對于窯內(nèi)氣氛

控制不好而發(fā)色暗淡，本品釉里紅鮮妍欲滴，恰到好處，益見其難能

可貴，由此也可見本品燒制技術(shù)之爐火純青，可謂同類中之極品。

本品雖未著款識，然無論從胎釉的精細程度，紋飾繪制的高超技巧，

以及典型官樣的纏枝花卉紋飾等均可見其為官窯器物。南京博物院藏

一件清乾隆釉里紅芍藥紋賞瓶（見著于南京博物院編《中國清代官窯

瓷器》頁 223）紋飾、造型都與本品極為相似，可資比較。

H:29.5cm

RMB: 300,000-400,000

參閱圖：清乾隆釉里紅芍藥紋賞

瓶 南京博物院藏

1050

清康熙? 黃地綠彩庭院

嬰戲圖碗

款識：“大清康熙年

製”楷書款

黃地綠彩嬰戲圖碗為明嘉靖朝創(chuàng)燒的

名貴品種，清代自康熙時期開始仿燒，

工藝更為精細。拍品與故宮博物院藏

品品種相同（參見《故宮博物院藏清

代御窯瓷器》卷一·上冊，頁 258、

259，圖 88），內(nèi)外均施黃釉，外壁

飾綠彩“八子鬧園”圖式，庭院之中

蒼松挺拔，諸小童嬉于院中，或玩風

車，或擊鼓，或鳴鑼，姿態(tài)各異，形

象生動可愛，童趣盎然。紋飾錐刻而

出，頗見匠心，黃彩嬌妍欲滴，綠彩

翠韻怡人，均勻凈無瑕，鮮艷明麗，

為清康熙官窯之標準器。

D:15.5cm H:6.9cm

RMB: 150,000-180,000

1051

清雍正? 青花纏枝花卉紋大碗

款識：“大清雍正年

製”楷書款

雍正時期的青花瓷，與康熙青花挺拔、遒勁的

風格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風格。

此件青花大碗，胎體堅致細膩，白釉微泛青色。

其通體繪纏枝花卉紋圖案，繪畫流暢，青花發(fā)

色藍中帶紫，其暈散效果為仿明代宣德官窯器

特征，圈足內(nèi)落青楷書花雙圈“大清雍正年

製

”

款。雍正青花素以精細小巧著稱于世，而此碗

卻是器型碩大，獨出一格，更顯別致。可見此

件青花纏枝花卉紋大碗具有清雍正瓷器典型特

征，十分具有觀賞價值。

D:23.9cm H:11.7cm

RMB: 200,000-300,000

1051 款圖

1051 碗心圖

1052

清乾隆? 青花游魚紋斗笠碗

款識：“大清乾隆年製”篆書款

據(jù)《宣統(tǒng)十五年十月立養(yǎng)心殿西圍房裝箱草冊》中載：“十月廿五日

裝收，養(yǎng)心殿西圍房瓷器：第一箱：……白地藍草魚帽盌十一件……。”

其中“白地藍草魚帽盌”即應(yīng)是本品。相對于乾隆朝其他御窯瓷作，

本品紋飾特殊，質(zhì)量精絕，且燒造數(shù)量稀少，頗值珍視。臺北故宮博

物院藏有相同藏品，其紋樣形制相同，可作參照。

魚藻典出《詩經(jīng)》，是《小雅·魚藻之什》中一篇，借魚兒在藻之樂

暗喻武王飲酒的平和安樂，進一步贊頌當時百姓安居樂業(yè)的祥和氣氛。

莊子道家思想中，“魚”亦是其向往自由自在思想內(nèi)核的重要體現(xiàn)，

最著名的便是“知魚之樂”。以魚水之樂為紋飾，在宋代定窯等名窯

中即以頗為常見。而最為世人所熟知的魚藻紋瓷器，當屬元代以青花

為飾的魚藻紋大罐，其所繪魚紋分別為鯖魚、鲌魚、鯉魚、鱖魚四種，

取其諧音，寓意“清白禮貴”。本碗所繪即是此樣。

本品斜直壁，圈足外撇，造型簡潔，線條利落，因形似斗笠而得名。

碗胎體輕薄勻稱，通體紋飾以青花繪就，外壁于圈足之上描繪浪花迭

起，紋樣少見。內(nèi)壁分飾鯖魚、鲌魚、鯉魚、鱖魚各一尾，碗心雙圈

內(nèi)描繪朵朵水草。全器青花發(fā)色純正，畫工精細，圖案構(gòu)圖疏朗，為

乾隆瓷作所少見。

D:18.2cm H:7.1cm

RMB: 50,000-80,000

1052 款圖

參閱圖：乾隆青花魚藻撇口碗 臺北故宮博物院藏

1053

清乾隆? 粉彩八吉祥紋茶碗

款識：“大清乾隆年製”篆書款

拍品為乾隆官窯經(jīng)典品種之一 , 故宮博物現(xiàn)存 109 張瓷器官樣中 , 即

有此品種圖樣 , 并寫有“茶盅二十件 , 蓋碗十對”字樣 , 可見拍品為

清代宮廷茶器。乾隆三年《各作成做活計清檔》中載：“六月二十五

日 , 七品首領(lǐng)薩木哈、催總白世秀來說 , 太監(jiān)高玉交：……洋彩八寶

茶盅一件……, 傳旨：著交與燒造磁器處唐英……照樣燒造些來 , 仍

交磁器庫。……欽此?！迸钠贩鄄拾思榧y茶圓小巧精致 , 為品茗佳

器。外壁以粉彩精繪八吉祥圖案 , 成雙而配 , 扎飾各色結(jié)帶 , 相互呼應(yīng)。

全器釉面光潔 , 顏色搭配雅致 , 色彩柔和豐富 , 為乾隆官窯精品。

D:10.7cm H:6.5cm

RMB: 200,000-300,000

1053 款圖

1055

清咸豐? 霽紅釉碗連民國

原錦盒

款識：“大清咸豐年

製”楷書款

據(jù)《清檔》記載，清咸豐一朝瓷器數(shù)量

極其有限，故宮博物院所藏的此時瓷

器與其它各朝相比亦相差懸殊。咸豐末

年英法聯(lián)軍燒搶圓明園咸豐瓷器又遭厄

運，多有流亡損毀，故現(xiàn)今存器因多加

保護。拍品底部的“大清咸豐年

製”六

字楷書款極具時代意義。盛行乾隆、嘉

慶、道光三朝的篆書款在此時大為減少，

這咸豐朝重又興起的楷書署款風氣后來

成為晚清官窯的標準，一直延續(xù)到宣統(tǒng)

御窯廠終結(jié)。

備注：

? ? 附民國老包裝

D:15.5cm H:6.6cm

RMB: 180,000-250,000

1055 款圖

1055 拍品民國老包裝

1056

清光緒? 青花纏枝花卉紋大蓋罐

款識：“大清光緒年

製”楷書款

拍品與兩岸故宮博物院藏品品種相同（參見《故

宮清瓷圖錄·下卷·乾隆窯、嘉慶窯、道光窯、他》，

圖 136；《官樣御瓷：故宮博物院藏清代制瓷官

樣與御窯瓷器》，頁 326、327，圖 106），體量

甚大，為光緒官窯燒造的宮廷陳設(shè)用器，故宮博

物院所藏的清代官窯畫樣中即有此一品種。蓋罐

通體以青花為飾，上下繪蕉葉紋，自肩部向下紋

飾亦呈帶狀分布，依次為纏枝卷草紋、折帶紋和

纏枝蓮紋，蓋面亦繪青花纏枝蓮紋，紋飾勾繪細

致，青花發(fā)色濃艷。且原蓋未失，頗為難得。

H:54cm

RMB: 250,000-300,000

1056 款圖

1057

清乾隆? 斗彩海水江崖云龍紋罐

款識：“大清乾隆年製”篆書款

斗彩創(chuàng)于明代宣德，極盛于成化，以雞缸杯聞名天下。此罐口已磨，

溜肩圓鼓腹。口部下方繪有一周纏枝花卉紋，如意云頭紋所裝飾。腹

部繪有兩條龍紋，且穿梭在云霧之間。底足外側(cè)繪有卷草花卉相襯托。

足底通施松石綠釉，第心青花書“大清乾隆年制”篆書款。及至乾隆

一朝，更把斗彩技藝發(fā)揮至極致。整體造型規(guī)整，線條優(yōu)美。釉面肥

腴堅致，光潤勻淨。主題紋飾為云龍紋。青花發(fā)色淡雅，用彩繽紛，

紅彩濃艷，綠黃彩淡雅。其凝結(jié)了成化斗彩的淡雅含蓄和乾隆時期爐

火純青的繪畫功底和制瓷技術(shù)，堪稱乾隆時期同類中的精品。

H:46.1cm

RMB: 600,000-800,000

1057 款圖

1058

明萬曆? 青花蕉葉龍紋小尊

拍品為小尊，造型敞口，直頸下收，圓肩，鼓腹，

圈足微斂，胎體潔白堅實，白釉瑩潤而富有光澤。

外壁腹部通景以青花繪二龍趕珠紋：頸部繪制蕉

葉紋，肩部繪如意云頭紋，主體雙龍趕珠紋繪制

極為瀟灑，不拘小節(jié)，兩條蒼龍騰云駕霧，四目

怒視相對，張牙舞爪，氣勢凌人。青花發(fā)色濃艷，

青料濃重處藍中泛紫，可見混合了進口的回青彩

料，本品雖未著款，然紋飾元素以及層次布局均

可見官樣，可見應(yīng)為嘉靖窯官搭民燒之器，或為

明藩王府用器。

D:12cm H:11cm

RMB: 40,000-60,000

1059

清道光? 斗彩綠龍紋罐

“大清道光年製”篆書款

綠彩云龍紋罐為清代官窯傳統(tǒng)品種。此罐造型沉

穩(wěn)端莊。胎體潔白堅致，釉面滋潤亮澤。通體以

青花繪紋飾線條，復填綠彩。肩部繪八吉祥紋，

下有一周如意云頭紋將之與腹部主題紋飾云龍間

隔開來。腹部繪雙龍戲珠紋，龍身伸展飛騰，龍

爪剛勁有力，飛騰于云朵之間，追逐寶珠。周圍

飾以火焰，威武雄壯，極富感染力。云龍紋下為

蓮瓣紋飾一周，內(nèi)繪葡萄紋，構(gòu)圖緊湊。器底青

花書“大清道光年製”篆款，工整嚴謹。全器紋

飾填彩精準，綠彩嬌嫩明艷，清代由于皇帝的偏

好，瓷器工藝發(fā)展迅速，各種彩繪瓷器應(yīng)運而生，

龍紋裝飾也成為陶瓷的流行元素。從嚴格意義上

來說，此種綠彩云龍紋罐屬于隻施單一綠彩的斗

彩瓷器。

H:20.2cm

RMB: 100,000-150,000

1059 款圖

1060

清乾隆? 白釉淡描青花仿古象耳尊

此件象耳尊器口微撇，寬頸，溜肩，鼓腹上斂下豐，頸肩兩側(cè)各有象

首耳，高足微外撇。通體施甜白釉，白釉微泛青，淡雅宜人，通體淺

浮雕，通體雕仿古銅器造型圖案。頸肩以菱形紋天地為隔，菱內(nèi)鋪雷

紋地，有變形龍紋向應(yīng)，寬帶下腹，雷紋地間飾有長尾鳥紋，頭上有

冠，大眼突目，兩側(cè)迎對，成獸紋。底層雷地間有卷伏虎形紋，利爪

曲身，長尾翻卷。此構(gòu)圖和巧思，細膩，生動有趣，流露了濃郁皇家

氣息。雷紋地以淡描青花勾勒裝飾，青花發(fā)色與別的青花器大為不同，

呈現(xiàn)天青色澤，極為雅致。此淡青花搭配甜白釉別出心裁，潤澤晶瑩，

似寶光流動，釉潤如推脂，非常適合附著在巧雕或工藝復雜的圖騰上，

倍顯力感以及精巧性。本件拍品浮雕工藝同樣技藝高超，紋飾極具立

體感，呈現(xiàn)出似青銅般渾厚的體量

感。本件藏品，工藝繁復，傳世極

其珍罕。同類紋飾可參見于商周青

銅器以及高古玉器，如臺北故宮博

物院藏紅山文化變形龍紋佩，與本

品腹部紋飾較為相似，可資參考。

H:22cm

RMB: 110,000-180,000 參閱圖：紅山文化晚期 龍型玉佩 臺

北故宮博物院藏

拍品器身細節(jié)與紅山文化玉佩紋飾

對比圖

參閱圖：清乾隆 孔雀藍釉仿古象耳

尊 北京故宮博物院藏

1061

明永樂? 青花內(nèi)折枝花果外菊瓣紋大碗

該式蓮子碗系明永樂、宣德年間流行的碗式之一，存世頗為罕見。因

碗底心有雞心樣突起，故又稱“雞心碗”。此碗敞口，深腹，小圈足。

口沿外壁飾回紋與蓮瓣紋，口沿內(nèi)壁飾波濤起伏的海水紋，腹內(nèi)壁繪

折枝花果紋。紋飾炫麗明快，青花色澤濃艷，并有暈散現(xiàn)象。

觀此件蓮子碗之青花發(fā)色，色澤猶如藍寶石，凝重古雅。據(jù)王世懋所

著成書于萬歷年間的《窺天外乘》載曰“永樂、宣德間 , 內(nèi)府燒造 ,

迄今為貴……以蘇麻離青為飾?！?蘇麻離青含鐵量高，燒成部分往

往形成鈷鐵結(jié)合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，用手

撫摸有凹凸不平感。據(jù)馮先銘先生所著《中國陶瓷》一書載“蘇麻離

青的輸入隨鄭和船隊的啟程而始、停航而終”，可見此種青花鈷料大

都由外進口而來 , 但隨著鄭和下西洋活動的結(jié)束 , 這種優(yōu)質(zhì)的原料隨

即銷聲匿跡。且“蘇麻離青是官方進口的優(yōu)質(zhì)昂貴制瓷原料 , 由于官

府控制極嚴 , 民間窯廠是無法得到的” 足見其珍貴。

綜上，拍品釉質(zhì)溫潤瑩亮，白中泛青，胎骨均勻堅細，紋飾描繪遒勁

縟麗，層次分明，繁而不亂，線條灑脫靈動，青花色澤艷麗，既是中

西文化交融的時代見證，更是為明永樂御窯青花瓷之精品，不負永宣

青花之盛名。

同類器物可見北京故宮博物院藏，明永樂青花菊瓣紋碗。上海博物館

藏陳萍女士捐贈一件，永樂青花纏枝蓮紋碗，可資參考。

備注：

? ? 日本藏家舊藏

D:21cm H:10cm

RMB: 850,000-1,200,000

參閱圖：明永樂 青花菊瓣紋碗 故宮博物院藏

1062

明永樂? 甜白釉三系花囊

“水梁宣德簡 , 內(nèi)府境造 , 迄今焉青。其疇以骔眼甜白焉常?！薄?/p>

萬曆十七年 (1589 年 ) 王世懋撰《窺天外乘》。學者劉新園先生考證

明十五世紀時永樂白釉還未稱為「甜白釉」；而至萬曆十九年（1591）

黃一正著《事物紺珠》，出現(xiàn)「骔眼甜白」一詞。并且劉新園指出嘉

靖朝發(fā)明了白糖制法，可能「甜白」一詞的出現(xiàn)與白砂糖有密切關(guān)系 ,

即永梁白釉瓷與白砂糖的顏色非常相似 , 給人以“甜”的感覺 , 故名

甜白?！毒暗骆?zhèn)珠山出土永樂宣德官窯瓷器展覽》（71-72 頁）。

此三系小罐為明永樂一朝創(chuàng)新之品種。直口，短束頸，鼓腹豐肩，肩

上飾三圓形對稱小系，圈足，平底無釉。這種小巧而雋永的器型為明

代初年去“胡元之舊”趨勢影響下的產(chǎn)物，既逐步摒棄元代各類厚重、

拙實，碩大，花紋繁密的瓷器，又恢復宋代以來典雅清秀，含蓄優(yōu)美

的樣式及風格。拍品永樂帶系小罐形制極為罕珍：目前所見者均為雙

系，檢諸著錄僅有國家博物館藏甜白釉暗花三系罐與此件三系小罐相

似，可資對照。

H:7.2cm

RMB: 500,000-800,000

明永樂 甜白釉三系罐 國家博物館藏

1063

明早期? 孔雀藍釉雙鋪首罐

“孔雀藍釉”又稱“法藍翠”、“孔雀綠”等，因呈色翠綠而透亮、

極似孔雀羽毛色而得名，是古代瓷器中一種特殊的釉色。其顏色介于

藍色和綠色之間，銅離子在堿性氧化物助熔下才能發(fā)出此種顏色。拍

品圓唇短頸，溜肩，肩上對稱飾一對獸耳，鼓腹，腹下漸收，平底外

放，淺圈足，圈足呈現(xiàn)少見的玉璧型底，器外壁施孔雀藍釉，深沉厚

潤，但燈光下靚麗十足，釉層施釉到底。此器古樸厚重，釉色瑩潤。

耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》中收錄該累器型，將其年代定為 15

世紀的空白期，即正統(tǒng)、天順、景泰三朝的高低溫色釉器，因目前考

古發(fā)掘和墓葬出土資料甚少，故而非常珍貴。此件孔雀藍釉獸耳樽便

1063 參閱圖：宣德 孔雀藍釉高足碗

國家博物館藏

是十五世紀前期低溫釉的代表之作，作為古陶瓷燒造之最高境界的單

色釉瓷器，沒有斑斕的工筆重彩，沒有花卉人物、山水走獸的點染，

依靠的隻是造型和釉色，因此燒造單色瓷需要極高的技法。綜觀目前

可見之明代藍釉瓷器，未見同拍品器型的低溫釉色器物，宣德時期著

名的孔雀藍釉高足碗與拍品同用低溫藍釉燒制，釉質(zhì)感十分相近，可

資比較。

H:29.2cm

RMB: 400,000-600,000

1064

明萬曆? 青花斗彩云龍紋大缸

款識：“大明萬曆年製”楷書款

此種龍缸為明代景德鎮(zhèn)御窯廠制作的一種專供宮廷使用的官窯大缸，

此類龍缸制作工藝復雜，費工費時，按藍浦《景德鎮(zhèn)陶錄》記載，一

口龍缸需用整整十九天方能燒造而成，燒窯的松柴更是要比燒千余件

小型瓷器多用四五十杠，即便如此龍缸的燒造也常以失敗告終。萬歷

時明王朝漸露頹式，大器燒造技藝已明顯不如從前，所遺留下的龍缸

更顯少見珍貴。

拍品即為萬歷時御窯制品，龍缸胎體厚重，器形碩大，缸口折沿繪青

花綠彩祥云紋裝飾，正面以楷書書寫“大明萬歷年制”六字橫行楷書款。

外壁以青花繪游龍紋兩條，其間斗彩雜繪黃彩靈芝和荷葉圖案，所繪

龍紋身姿壯碩威猛，張口吐舌，風車狀爪牙鋒利，矯健的穿梭于靈芝

之中，極富韻律。全器畫風粗獷，筆觸靈動，色彩飽和，為萬歷朝斗

彩精品大作，所施彩料保存基本完整，甚為少見。英國大英博物館藏

有一件明萬歷青花黃彩龍紋缸，造型、紋飾與拍品相同，可資比較。

D:51cm H:43.5

RMB: 300,000-400,000

1064 款圖

1065

清康熙? 青花釉里紅團龍捧壽紋大花盆

本拍品器型周正沈穩(wěn)，敞口弧腹，起線流暢，瓷胎厚實?？谡垩?，折

沿處以青花繪一周如意云頭紋，圈足處及底露胎，胎質(zhì)堅實細膩。外

壁分繪四組團龍紋樣，均為雙龍捧壽，五爪龍，中間簇擁寶珠上有“壽”

字。青花明凈清澈，青料純正，紋樣清新疏朗。本品青花繪云氣翻卷，

洶涌澎湃；以釉里紅繪兩隻蒼龍于云氣中騰躍，口齒怒張，須發(fā)披散，

氣勢磅礡，右前爪前伸追逐前方的“壽”字火珠，肌肉鼓脹，龍爪皆

為五趾，皆鋒利尖銳，氣勢撼人，將飛龍在天的靈動體現(xiàn)得淋漓盡致，

極富藝術(shù)表現(xiàn)力。

本品以瓷胎為紙，鈷藍、銅紅為墨，所繪團龍紋飾構(gòu)圖繁復細膩，章

法嚴明考究，以技術(shù)難度論，本品瓷繪丹青之技藝更可謂爐火純青。

以三塊圓滿凝練之紋飾，無不彰顯出中華傳統(tǒng)中“團圓”之意。觀其

青花，濃淡相宜，渲染有度，真有“墨分五彩”之神妙；釉里紅妍麗

秀雅，濃淡恰到好處，白描平涂相結(jié)合，以表現(xiàn)蒼龍及熊熊火焰，筆

法精妙，色澤層次分明，不見渾濁、浸漫。須知青花和釉里紅為不同

1065 拍品局部圖

的呈色劑，鈷與銅燒成的溫度和氣氛要求不同，燒制難度極大，因制

作工藝繁雜復而苛刻，自永宣后少有成器者，雍正、乾隆御瓷皆推崇

永宣御器，故御窯廠大力摹造，即便如此，觀有清一代青花釉里紅制

品，青花及釉里紅，兩全其美者，百中不見一二，歷為榷陶者所傷神，

而本品之青花與釉里紅均鮮妍欲滴，恰到好處，且為康熙御窯燒制，

較之后世雍乾作品，本品更可為視同拱璧。可稱得上是蓋世之佳作。

類似花盆多見團龍紋、雙龍趕珠紋，似本品團龍捧壽紋者極為罕見，

應(yīng)為御窯為宮廷陳設(shè)以及萬壽節(jié)用途之作，如此體量傳世實屬不易。

D:63.5cm H:40cm

RMB: 600,000-1,000,000

1066

清雍正? 仿汝釉花盆連托一對

盆及盆托款識：“雍正年製”篆書款

據(jù)《各作成做活計清檔》載雍正十年 (1732 年 ) 九月十三日，“據(jù)圓明

園來帖，內(nèi)稱本日司庫常保、首領(lǐng)薩木哈奉上諭 : 著寄信與年希堯，將

霽紅、霽青、均窯、汝窯小花盆、水奩燒造些來。先做木樣呈覽，朕看

準時再發(fā)去燒造。欽此”，由此可知此類雍正單色釉花盆，當屬年窯制

品。故宮博物院藏有與本品相類者，尺寸、造型及署款均一致，二者對

讀成趣。

盆 1 D1:14cm H1:10.5cm

托 1 D1:14cm H1:10.4cm

盆 2 D2:13.7cm

托 2 D2:14cm

RMB: 800,000-1,200,000

1066 拍品盆底部圖

1066 拍品托底部款圖

1067

清光緒? 窯變釉貫耳瓶一對

款識：“大清光緒年製”楷書款

此對貫耳瓶器形源自上古青銅器，宋代時開始出現(xiàn)瓷器品種。拍品口

沿呈海棠形，頸部兩側(cè)飾貫耳，腹部下垂，兩面分飾桃形凸起，下承

圈足，整器造型端莊挺拔、古樸大氣。瓶通體施窯變釉，釉汁肥厚斑

斕。窯變釉是一種以銅紅釉為主，并添加多種金屬元素燒制而成的高

溫釉，為唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠時仿鈞窯釉色所繁衍出的一個創(chuàng)新品

種。借用唐詩來贊美窯變釉恰如其分，“高山云霧霞一朵，煙光空中

星滿天，峽峪飛瀑兔絲縷，夕陽紫翠忽成嵐”。貫耳瓶是窯變釉器物

的典型造型之一，自乾隆至清代晚期均有燒造。

備注：

? ? Goldschlager 舊藏

H:30.1cm

RMB: 350,000-550,000

1067 款圖

1067 拍品老標簽圖

1068

明正德? 白地綠彩云龍紋盤

款識：“大明正德年製”楷書款

盤形規(guī)整，胎體瑩白，釉水肥厚，盤以釉下綠彩為飾，盤心繪云龍紋，

盤外壁繪對稱兩組龍紋，龍皆雙角向后，五爪，龍須卷曲，頗有氣勢，

其下暗刻波濤洶涌的海水。此種綠龍盤，亦有碗之造型，始自成化，

正德最興，嘉靖之后則不復見矣。清初康熙年間曾略有仿效，但品格

與質(zhì)量均不可與正德時期相提并論。本品承襲成化官窯制式，整器釉

面瑩閏，胎體細膩，刻畫生動，動感極強，為明正德時期佳作。

備注：

? ? 1. 仇炎之舊藏，于 1988 年揚州文物商店購入

? ? 2. 揚州文物商店舊藏

展覽：

? ? 揚州博物館展覽，2007 年

出版：

? ? 《慧眼與遺珠》，揚州博物館監(jiān)制，廣陵書社，2007 年

D:17.6cm

RMB: 250,000-350,000

1068 款圖

1069

明嘉靖? 青花獅子戲球紋小盤

款識：“大明嘉靖年製”楷書款

拍品為明嘉靖仿宣德紋樣，盤心繪有雙獅戲球圖案，外部繪獅子戲球

紋飾。整體造型飽滿大氣，胎體厚實，釉面光潔溫潤略泛青，其青花

色澤濃艷，青花使用上等回青料，藍中偏紫，為典型嘉靖官窯。青花

自然暈散，紋飾追慕明宣德，繪畫靈動飄逸，呼之欲出，栩栩如生。

獅子于漢代傳入中國，被國人稱為祥瑞之獸，獅子的梵語叫僧伽彼，

即眾僧的意思。獅子作為佛祖釋迦牟尼的象征動物，在佛經(jīng)《涅盤》、

《大智論》中均有描述。又傳文殊菩薩的坐騎就是獅子。宋代以后，

流行獅子與繡球結(jié)合的紋飾，俗稱“獅球紋”，又稱“獅子戲球”即

力量與權(quán)力的結(jié)合。

1069 款圖

備注：

? ? JOHN SPARKS LTD 舊藏

D:12.8cm

RMB: 200,000-250,000

1070

明永樂? 甜白釉盤

永樂一朝，純色釉以三者為珍貴，即甜白釉、寶石

紅釉與翠青釉。其間又以甜白釉，廣為人知，極負

盛名，世間藏者無不追慕。甜白釉，又稱填白或奶

白釉，以釉汁潔白似玉，細膩如脂，純白中又泛出

絲絲甜意而得名。《明太宗實錄》永樂四年十月丁

未條記：“回回結(jié)牙思進玉碗，上不受，命禮部賜

鈔遣還。謂尚書鄭賜曰：“朕朝夕所用中國瓷器，

潔素瑩然，甚適于心，不必此也。況此物今府庫亦

有之，但朕自不用。”由此可見永樂皇帝對白瓷情

有獨鐘。

盤淺腹圈足。內(nèi)外皆施甜白釉，釉面均勻細膩。明

永樂時，景德鎮(zhèn)窯工嘗試使用較多高嶺土，并在瓷

釉中改用鉀長石做助熔劑，使胎更見潔白細致，同

時避免瓷釉白中泛青，其成品與白糖顏色相似，故

又有“甜白”美名，其瓷胎細白。此盤盤形規(guī)整，

釉質(zhì)溫潤精細，釉面白晰柔和而無修飾紋，胎體細

膩平滑，潔白堅致，為難得一見的永樂甜白釉珍品。

D:27.4cm

RMB: 220,000-300,000

1070 俯視圖

1071

明成化? 青花纏枝靈芝

松鹿圖盤

本品敞口，弧形淺壁，平底，圈足，胎體勻薄，胎質(zhì)堅細潔凈，通體

釉色白中泛微青。盤外壁繪纏枝蓮紋，盤內(nèi)壁繪制一周纏枝靈芝紋，

盤心繪制雙鹿銜靈芝圖，此盤青花色澤艷麗。色調(diào)淡雅，呈色藍中帶灰，

含蓄幽靜，成化時期的青花不同于宣德青花深入胎骨的效果，而呈現(xiàn)

出淺淡柔和，典雅宜人的色澤。紋飾采取雙線勾勒填色繪制技法，筆

觸秀麗，疏密有致，線條優(yōu)美自然，給人以清新悅目，幽雅脫俗之感。

史料記載成窯瓷器燒造品種繁多，其中以青花為主流產(chǎn)品。明憲宗成

化一朝，為時雖僅二十三年，燒制瓷器即可上承永宣精華，又一改永

宣時期雄健豪放的風貌，銳意創(chuàng)新。瓷器造型呈現(xiàn)玲瓏秀奇，胎釉細

潤晶瑩，色調(diào)柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉的風貌，以輕盈秀雅的藝術(shù)風

格而著稱，成為曠世名品，為世人所推崇。

D:25.3cm

RMB: 80,000-150,000

1071 背面圖

1072

明成化? 青花寶相花紋大碗

本品敞口，深腹，圈足，造型規(guī)整，秀美端莊。

內(nèi)外壁均施白釉，外壁滿繪青花纏枝寶相花紋，

碗內(nèi)心開光繪制折枝牡丹紋。全器胎釉精良，

溫潤似玉，青花淡雅清逸，畫意洗練超凡，為

典型成窯風韻，所繪纏枝花卉，圖案舒展自如，

筆觸流暢纖細。釉面可見細碎開片，更可見其

釉色滋潤，油潤光澤質(zhì)感。

成窯為中國陶瓷史上一段最精彩的傳奇，鑄就

一個不可取代的美學之典范，為世人所百般推

崇，歷代藏家皆視之為拱璧，歷朝皇室也格外

珍惜。清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計清檔中就多次記

載雍正、乾隆以成窯器為祖本，命御窯廠督陶

官復制仿造。萬

曆時期沈德符《萬

曆野獲編》

言：“至于窯器最貴成化，次則宣德 ......”亦

可見成窯器物歷來即為世之所珍，本品雖未署

款，然圖案元素皆可見官樣，可見本品之珍惜、

難得。

D:21cm H:7.6cm

RMB: 80,000-100,000

1072 背面圖

1073

明成化? 青花祥云海水紋蓋罐

款識：“大明成化年

製”楷書款

此蓋罐，口微內(nèi)斂，微溜肩斜直腹，圓足，因最大腹徑接近肩部，加

之罐口甚高，故整器顯得極為挺拔秀美。附帶穹窿形器蓋，蓋面采用

青花撥白技法繪制蓮瓣紋，立邊飾卷草紋，寶珠型鈕呈花苞狀。肩

部和脛部以青花分別繪卷草紋、海水江崖紋。明成化一朝歷時雖僅

二十三載，卻在中國制瓷史上譜寫出了一段璀璨的傳奇。憲宗本人的

藝術(shù)素養(yǎng)頗高，書法繪畫皆有相當成就，在其統(tǒng)治時期“遣中官之浮

梁景德鎮(zhèn)，燒造御用瓷器，最多且久，費不貲”。此時御窯廠的工藝

水平愈發(fā)成熟精湛，供御品的遴選制度極為嚴格苛刻。故成窯佳器，

新品層出，胎白釉潤，造型柔美，氣韻婉約，紋飾豐富，構(gòu)圖疏朗，

設(shè)色典雅。

H:18.1cm

RMB: 350,000-450,000

1073 款圖