《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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鬼光。
從模特下方射過來的
光線會讓模特看起來異常
恐怖。
如果想營造恐怖 氛
圍，可以選擇使用
45°側(cè)光。
從 45°側(cè)面布光。模
特面部呈現(xiàn)立體的表現(xiàn)，
但是陰影過于濃重。
45°側(cè)光常常作為主
燈使用。
90°側(cè)光。
90°側(cè)光會產(chǎn)生一半
明亮一半處于陰影中的效
果。
一般有藝術(shù)化處理的
時候，才會用。拍攝正規(guī)
人像時不會用到這樣的
光。
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背景光。
作用非常簡單就是
?亮背景用的。
在人像攝影時常常
配合主光和輔光一起使
用。
在我們初期的學(xué)習(xí)中就懂得這幾種布光就可以了。其中正面光、45°側(cè)光、背景光都
是非常重要的。
這個圖就是兩? 45°側(cè)光分別放置于一左一右的效果。兩?燈的強度一樣。如果再加
上背景光，就是目前大多數(shù)影室的布光方法。這種布光法光線均勻，能完整表現(xiàn)出人物面部。
非常適用于證件照的拍攝。
但是如果有天你去拍個人寫真也遇到只用這樣的布光法，那么這個攝影機構(gòu)的水平就
非常值得懷疑了。因為這么拍出來的人物，面部非?！捌健倍鴽]有立體感，就是通常說的“大
白臉”。
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下圖用了和“大白臉”同樣多的燈光，卻有了不一樣的效果。首先使用一? 45°側(cè)光
作為主燈。這樣會讓人物面部呈現(xiàn)立體感，同時留下濃重的陰影。這時我們再在人物正面放
置一?燈作為輔燈。輔燈的作用就是減淡陰影，為面部補光。這樣就能獲得下圖的效果。
如果再加上背景光，將是非常好的一個布光，如下圖所示。相機正對著人物。三?燈
光。在右側(cè) 45°的就是主光，強度最強。在相機邊也就是人物正面的光是輔光，強度弱一
些。人物后面的燈光就是背景光，目的就是把背景照亮。
對于主燈輔燈光的強
度的控制，一般以主燈為
準。讓人物在只有主燈的情
況下曝光正常。輔燈只是起
到柔化陰影的作用。
可見主燈肯定要比輔
燈明亮。而主燈與輔燈強度
的比例關(guān)系，就叫光比。如
果主光和輔光強度一樣。光
比就是 1:1，如果主光強度
是輔光的 2 倍，光比就是
2:1。
我們可以通過改變燈
光功率（閃光燈是 GN 值）
的辦法控制光比。也可以通
過改變燈光到人物的距離
改變光比。這個在第六章第
二節(jié)人造光中講過。功率變
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為原來的 2 倍，光強度強 1EV，GN 值變?yōu)樵瓉淼?2 倍，光強度強 2EV。距離增加為原來的
2 倍，光強度變?nèi)?2EV。
舉個例子說明問題。比如我有兩? 200W 的白熾燈作為主燈和輔燈。如果兩?燈都距離
人物 2 米，那么光比就是 1:1。因為功率和距離相同。如果我想要得到 4:1 的光比。那么我
可以將人物對面的輔光燈調(diào)整到 50W 的功率。如果你的臺燈不可調(diào)節(jié)也沒關(guān)系。我將輔燈
往后移動，距離為原來的 2 倍即可。
這也就是為什么我一開始要大家準備功率相同的臺燈的原因——容易計算。
而對于背景光，只要能把背景照明亮即可。與人物原則上是沒有任何關(guān)系的。
倫勃朗布光法
攝影一詞源于希臘語光線和繪畫的結(jié)合。簡單地說攝影就是用光線繪畫。作為發(fā)展歷
史并不長的攝影藝術(shù)來說，其實并沒有太多的理論基礎(chǔ)。很多時候都是在借鑒繪畫。倫勃朗
布光法就是非常典型的例子。
倫勃朗布光法是由倫勃朗在繪畫上用光的方法命名的?？聪聢D就是倫勃朗布光法的效
果。
倫勃朗布光法有幾個特點：
1、 四分之三面部對著相機。讓人物面向相機，緩慢變換角度，直到看不到一側(cè)的
耳朵為止。
2、 架設(shè)主燈，強度要能使人面部正確曝光，方向為與人物面部方向同一側(cè) 45°左
右。注意，要在人物面部形成三角形光區(qū)（以鼻子陰影、面頰陰影、下眼線為
邊長，圍成的三角形亮區(qū)）。
3、 架設(shè)輔燈。將面部陰影處柔化，并表現(xiàn)出細節(jié)。一般會使用 4:1 或者 3:1 的光
比。
4、 架設(shè)背景燈，打亮背景。如果有可能從人物斜后方放置一束比較集中光，打在
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人物輪廓上，形成輪廓光。
如下圖所示：
倫勃朗布光法主要能夠表現(xiàn)出深邃和堅毅。能夠強調(diào)面部的線條。所以更適合對于男士
的攝影之中。對于女孩子就不太適合了。（對不起了！我沒有男娃娃！找不到男模特！將就
吧！反正免費的教程！要是你們有錢給我請布拉德皮特啊，請王力宏也行。什么？你們能請
周咖啡？對不起，我喝咖啡也喜歡加蒜末?。?/p>
倫勃朗布光法非常適合用于成功男人的塑造。很多成功的照片都是使用這種布光法的。
如果你面對的是一個男士，我覺得無論如何也要拍幾張倫勃朗布光法的照片。因為對于男人
來說，這是非常討喜的布光法。
蝶形布光法
倫勃朗布光法是適用于男性的。那么在?供一個適用于女性攝影的布光法——蝶形布
光法。
蝶形布光法的名字來源于布光法中的一個特點。類似于倫勃朗布光法中要找三角形光
區(qū)，蝶形布光法就是要找這個蝶形。
使用蝶形布光法的時候，主燈放置在人物正前方，但是處于比較高的位置。這與頂光
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不同。蝶形布光法的主燈是從上斜射下來的。這樣在人物的鼻子下方就會形成一個陰影。隨
著主燈高度變化，陰影會在鼻子下面形成一個蝴蝶的形狀。這時主燈的位置就可以確定了。
看上圖我們就會發(fā)現(xiàn)，這樣布光最大的好處就是能讓女孩子看起來更加瓜子臉。臉小
自然就上像。然后用兩?輔燈將人物的輪廓和背景打亮，使人物和背景分離開。
如果需要可以再添加背景光。
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美化人物
校正技術(shù)
缺 陷 頭部位置 照相機高
度 用 光
鼻子長 正臉 較低
基本用光法：強輔助光
蝴蝶光用光法：陰影短
倫勃郎用光法
鼻子短 下巴稍微降低 較高 隨意選擇
鷹鉤鼻子塌鼻子 正臉 較低 蝴蝶光
下巴瘦小 下巴向上 較低 基本用光法或蝴蝶用光
法：陰影短
下巴突出 向前靠 較高 基本用光法或倫勃郎
用光法
雙下巴 向前靠 較高 升高主燈
脖子長 向前靠 較高 隨意選擇
脖子短 頭部向上 較低 隨意選擇
前額突出 四分之三臉部
下巴向上傾斜 較低 倫勃郎用光法
眼睛小眍眍眼 眼睛向較高位置
看 眼平高度
基本用光法：
強輔助光
蝴蝶光用光法 短
凸眼睛 四分之三臉部
眼睛向下 眼平高度 倫勃郎用光法
大耳朵 側(cè)臉最好或側(cè)臉
或四分之三臉部 眼平高度 倫勃郎用光法使耳機
處于陰影部位
禿頂 隨意選擇 較低
勿用頭發(fā)光。主屏幕投
陰影于禿位。將產(chǎn)學(xué)輪
廓與背景融為一體
窄臉
正臉或較低朝前
看露出四分之三
正臉
較低 基本用光法：強輔助光
蝴蝶光用光法 短
寬臉 四分之三臉部
或側(cè)臉 較高 倫勃郎用光法
臉部粉刺
四分之三臉部或
側(cè)臉；使粉刺嚴
重部位處于陰影
面或在視野以外。
隨意選擇
如果粉刺在較遠一面；
使用基本用光法；如
果在較近一面，使用
倫勃郎用光法
皺紋 四分之三臉部 隨意選擇 降低主燈，使用漫散光
敦實、粗壯人 四分之三臉部
（穿深色衣服） 較高 倫勃郎用光法。深色背
景。低調(diào)。
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第八章：旅行攝影
第一節(jié)：旅行攝影的準備工作
裝備
若說起來最廣泛被大家涉及的攝影題材，想必就是旅行攝影了。但凡我身邊攝影師，
沒有一個不喜歡拍風(fēng)景照的。即使是我們的電腦桌面，也多是風(fēng)景照。
不管是去旅行休閑，還是專門為了攝影而旅行。都要將自己的裝備準備妥當。我通常
喜歡開車出去旅行。從東北的海邊到西南的雪山，從北面雪原到東南的水鄉(xiāng)，都有我的輪胎
印。
不管是開車，坐飛機或者做火車。我都背著重重的攝影包。各種焦段的鏡頭最好帶齊
備，因為即使用長焦鏡頭，有時候也能拍出讓你自己驚訝的照片。閃光燈最好也隨時帶著，
如果你不想在晚上因為沒有光而放棄一個很好的場景。三腳架也是十分必要的，無論是自拍
還是在凌晨和傍晚，三腳架幾乎能隨時為你?供穩(wěn)固的支撐。
會不會太重了。還記得我和郝笑天的攝影包嗎？
我如果去旅行，會將電腦寄存在賓館或者車的后備箱中。如果無法寄存只好背著。但
是三腳架會隨身攜帶。不帶筆記本攝影包重量超過 10KG，如果加筆記本，會達到 15KG。
郝笑天的攝影包重量一般保持在 18KG 左右。
好吧不要被沉重的攝影包嚇到。因為如果你只是為了旅行，你可以按照自己的需要減
輕攝影包，盡管這可能在攝影中讓你感到不便。但是你的目的是為了旅行和放松，而不是被
沉重的攝影包掃了興。
但是如果你是為了攝影而旅行，我還是建議你將裝備備齊。因為既然選擇了攝影，充
沛的體力和很好的耐力就是你必須具有的素質(zhì)。而且將 15KG 背在身上并沒有你想象中那么
沉。我曾經(jīng)背負 15KG 從海拔 2400 米爬到過海拔 3200 米，并未覺得吃不消。我不否認自己
身體素質(zhì)不錯。不過如果你有一個雙肩背包，實在能夠幫助你在跋涉的時候省去很多力氣。
我相信只要有力氣跋山涉水的，背著 15KG 都沒問題。
電池：不要忘記備用電池和充電器。相機的、閃光燈的。
存儲卡：要準備妥當。
干燥劑：不要小看干燥劑，其實這是你相機包內(nèi)常備的物品。因為潮濕霉變是鏡頭最
大的敵人。
水瓶：是的你沒看錯。如果你去寒冷的地方攝影，一個非常嚴密并且不是很保溫的水
瓶能夠幫助你在低溫下保持相機包內(nèi)的溫度。因為低溫一直是電子產(chǎn)品的天敵。
通訊和定位設(shè)備：手機我相信你會隨時帶著。但是 GPS 同樣十分必要。因為我曾經(jīng)有
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過車陷荒山的經(jīng)歷。周圍除了雪原看不到任何人煙。不過隨身攜帶的通訊設(shè)備和 GPS 讓我
們非常淡定。盡管最后是我和同伴把車從溝里倒了出來，但是如果車出不來，這些就能救我
們一命。
如果可能，盡量多帶……
了解你的目的地
歷史文化，當?shù)孛袼住?/p>
是的你必須知道你去的地方最出名的是什么。
如果你在麗江古城漫步一天，而離開之后才知道四方街是古城中最出名的。你就會因
為沒有注意而非常后悔。
寺廟中往往禁止拍照，如果對這些不了解，也可能鬧出不必要的糾紛。
如果在去之前做了足夠的功課。拍起照片來就會更加得心應(yīng)手。知道去拍攝一個什么
樣的主題。
第二節(jié)：拍攝一張可以與大家分享的照片
為你的每一幅照片選擇一個主題
每一張照片都要有一個主題，這個是我之前強調(diào)過的。沒有主題的照片會讓人覺得不
知所云。
不管是直觀的主題，還是潛臺詞。一個主
題是一張照片的靈魂。
左圖是一張沒有主題的照片，是我在試拍
時無意拍到的。薄霧籠罩在湖面上很美。但是
卻不知道想表達什么。也許就是沒有點睛之筆
吧。
在你面對一個風(fēng)景時，也許你會有自己獨特的理解。但是我建議大家一定要拍攝每個
人都曾經(jīng)重復(fù)過無數(shù)次的風(fēng)景特點。
巍峨的長城
莊嚴的故宮
秀美的園林
樸素的農(nóng)莊
浩瀚的海洋
雄偉的高山
……
至少在你學(xué)習(xí)攝影的時候是這樣。
為每張照片講一個故事
我曾經(jīng)發(fā)過一個帖子，講述我與我每一張照片的故事。每張圖片配上一小段文字。有
一個人回復(fù)我的話，讓我印象非常深刻。他說看了好多美麗的圖片，看到我的帖子第一次想
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留言，因為每個圖片都是一個故事，也許這才是攝影的本源。
麗江古城是喧鬧的，與我想象的完全不同。充斥著喧嘩與躁動的古巷讓我莫名煩躁。
突然瞥見街旁一個洗手池。仿佛一切都安靜了下來。輕輕漂浮在上面的玫瑰花瓣不斷被柔胰
撥動著將是怎樣的景象啊？所謂動中取靜只是在繁華中找到靜的一面，大隱隱于市則是在繁
華中靜于己。
冬天海鷗都喜歡往暖和的地方飛，昆明就聚集了一大群紅嘴鷗。雖然這邊沒有海鮮，
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但是氣候真的宜人。只是抓拍他們難度太大，離得近，5D 的對焦系統(tǒng)就不說了，最后還是
靠我自己手動對焦來的準。F4 光圈，不差吧。稍縱即逝的瞬間，要拍的準，還要構(gòu)好圖。
記得我在瀘沽湖的第一個早晨，為了看
日出很早起來，沒想到遇到摩梭人老祖母誦
經(jīng)。我當然會舉起相機咯，不過沒想到的是，
老祖母躲開了。周圍很暗，只要有些許移動
就會糊掉，老祖母的不配合讓我根本無法拍
到。
走了一圈，我發(fā)現(xiàn)整個瀘沽湖南岸只有
這一個老祖母誦經(jīng)。于是第二天我早早去蹲
點，調(diào)好曝光組合，手動對焦，躲在角落。
帶到老祖母誦經(jīng)，不等她反應(yīng)，“咔嚓！咔嚓！”
然后掉頭就跑。
我不知道多年以后會不會有人來這里表
演，但是我想沒人能拍到這么純凈的照片了。
擺的永遠不好。不是有人說了么，照片就是
等出來的。
當時坐在船上，聽到遠處有呼哨聲。定睛一看，原來是在召喚海鷗。于是擰下 24-70，
對上小白，直接拉到 200 段，也顧不得調(diào)光圈了，手動對焦來了一張。
這張與本節(jié)一開始的那張圖片風(fēng)格很接近。但是因為有了船、人、海鷗。就有了主題，
也就有了靈魂。這是我最喜歡的照片，沒有之一。
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夏天壩上可以消暑，冬天的壩上絕對不可能御寒。不過 09 年底和哥們兩個人開著輛前
驅(qū)車去內(nèi)蒙，真的是難忘的經(jīng)歷。
我很喜歡這樣子干凈的畫面。寒冷的感覺，肅殺。
冬天牧羊真的很辛苦。一片蒼茫中，牧羊人趕著羊群艱辛地走著。
我和哥們在冰雪上開著車，突然我看到這個。既急又緩地停下了車。拍到了這個場景。
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其實冬天的千里雪原我覺得更有味道。尤其是兩個人開著車，走到?jīng)]有人的地方，那
是一種冒險，一種難以言說的刺激。我的很多風(fēng)景照里都有人，喜歡在照片里探討人與自然
的關(guān)系，因為人本來就是自然的一部分，應(yīng)該對自然充滿敬畏，而不是盲目改造什么。
2010 年初渤海遭遇了很嚴重的海冰。南戴河的冰要少一些。偶然看到一塊擱淺的浮冰。
覺得畫面很干凈。于是嘗試用一個很低的角度拍攝。為了這張照片，我在冰冷的海灘上趴了
半天。
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有時候我們要的只是一張遠近都清晰的照片。主題就是美麗的景色。這時我們可以用
廣角鏡，廣角的景深非常深，如果再加上小光圈，這樣會造成幾乎所有景物都在景深內(nèi)的情
況，這被稱為超焦距攝影（續(xù)篇將會詳細講解）。重復(fù)一次。
夕陽西下是非常安靜的景致。一匹白馬在吃草，更加襯托了靜謐。可惜拍這只馬要花錢
的。我只好偷偷拍，但是馬頭卻被老婦人擋住了。而這一次快門聲足矣讓她警覺，讓我無法
再拍第二張。
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關(guān)于技術(shù)
抱歉，這一章里我絲毫不想講曝光和構(gòu)圖。因為前 6 章講過了。我認為能把前 6 章的
內(nèi)容理解之后，多多練習(xí)，就自然而然懂了如何曝光和構(gòu)圖。
并不是我對構(gòu)圖了解不深。而是構(gòu)圖是一個很主觀的概念。利用構(gòu)圖取得主體的被關(guān)
注度，從而突出主題，利用構(gòu)圖取得視覺美感。這就是構(gòu)圖的目的。
而在我寫了這么多教程之后（這個教程曾經(jīng)有過兩個不成熟的版本），我突然覺得如果
讓攝影愛好者死記硬背那些 A 型構(gòu)圖、X 型構(gòu)圖、O 型構(gòu)圖，只會讓攝影成為一個充滿匠
氣的事。
所以，攝影技術(shù)教給你了，把你的心交給你的照片。
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第九章：紀實攝影
第一節(jié)：一切從街拍開始
新的起點
這一章，這一節(jié)就是這個教程的終點了。而這恰恰是你的起點。和郝笑天一起街拍過
很多次，我們的一個共識就是——街拍，真是一個鍛煉。
因為你要有善于發(fā)現(xiàn)的眼睛。
因為你要想辦法點明你的主題。
因為你要善于利用環(huán)境帶來的光影效果。
因為你要在嘈雜的街道上抓住瞬間即逝的場景，而絕不能讓技術(shù)拖你后腿。
因為你要打破自己的羞澀與靦腆，敢讓你的相機對準陌生人和陌生的事。
……
這幾乎就是你之前學(xué)到的所有的事。
一些例子
作為即將真正去實踐的你，我想只要你將之前的知識都理解，你就會逐漸體會到什么
是攝影。那么我為你的第一次掃街送上一些建議吧。算是最后的禮物。
你不曾注意的街角
不要錯過任何你覺得會毫無收獲的街角。
為什么她要坐在這里雙手掩面？
她與身后的婚紗店有什么聯(lián)系嗎？
她與身后燈明幾凈的婚紗店又形成了怎么樣的反差？
其實這些都是會引人思考的。
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一個趣味的主題
這張照片叫《中國最牛的攝影部》。一個流動小攤，卻叫攝影部。背后就是天安門，所
以攝影部的名字極其響亮。多有趣的場景。
敢于去拍攝
初冬的長城迎來了這樣一對情侶，他們在陽光下互相依偎。這本來就是一個很浪漫的
情景。不要不好意思去拍，你遇到的絕大多數(shù)人都是友善的。
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不要忘記你身邊的普通
這是我陽臺上能看到的場景。我每天都會看到。但是在?個剛剛下完雪的早晨，白雪與
煙囪的白煙形成了這樣一個場景。我覺得很美。
特殊的天氣
我去掃街常常選擇風(fēng)雪天氣。因為這個時候你會發(fā)現(xiàn)很多不一樣。大風(fēng)和雪確實會給
你的出行帶來很多麻煩，但是你卻可以拍到晴天拍不到的東西。
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錯過的事件
這算是 09 年初第一大新聞了。可惜當時我人在云南，等我回來的時候新聞已經(jīng)變成了
舊聞。這時要思考的就是怎么拍出與別人不一樣的東西。我沒有再對準燒毀的大樓，因為那
已經(jīng)被拍了無數(shù)次了。我拍了警戒線?！白⒁獍踩薄@四個字永遠不該出現(xiàn)在事后。
觀察人與環(huán)境的關(guān)系
走在街上，不要只看俊男美女，因為那
些被拍得太多了。偶然看到一個農(nóng)民工在街
邊就這么睡著了。而他頭頂上就寫著他所建
設(shè)的地方。
他在做著什么夢？有沒有夢到他也居
住在即將建起的高樓里？為什么建設(shè)者卻
永遠離這些高樓很遠？難道真的只是一個
夢？
觀察人與環(huán)境的關(guān)系，能讓你說出你想
說的話。
好了，是時候結(jié)束了。該你了……
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跋
從來沒想到會寫這么久。當初我寫的時候以為會在幾天內(nèi)完成，看來沒有壓力的情況
下我很難改掉自己拖拖拉拉的毛病。基本上這個教程用了 7 個晚上寫成，可惜不是連續(xù)的 7
天。所以算起來從開始寫到現(xiàn)在已經(jīng)一個月了。不過總算是寫完了，這讓我也長舒了一口氣。
我寫了 37720 個字。用了 7 晚寫成，看來我的系統(tǒng)思維、文字能力、打字速度還都是
不錯的。如果有報社或雜志社感興趣的，可以聯(lián)系我，我現(xiàn)在蠻想回到傳媒圈的，好歹咱曾
經(jīng)也是大都市早報的一員編輯。如果有好機會，我實在不愿意去神馬研究中心工作。咳咳，
不打廣告了。浮云，浮云而已……
其實很想把這個教程寫的搞笑點，但是一到正經(jīng)事，我總會不自覺地正經(jīng)起來。反而
是寫完了之后自己才歡快了不少。
在正式寫這個教程之前，我已經(jīng)構(gòu)思寫點關(guān)于光的文字。因為這段時間小韓一直在和
我學(xué)習(xí)攝影，所以想寫點東西做個?要，好知道每節(jié)課教他什么。沒想到最后一想索性寫成
了一個新手入門教程。所以大家也應(yīng)該感謝小韓，要是沒他，估計也沒這教程。
所以大家和我一起預(yù)祝小韓準備做的攝影工作室圓滿成功。
比較對不住大家的是，寫這個攝影教程基本上都是晚上。所以思維有時候會短路，還
請大家多多擔(dān)待。
之前卸窗戶，把腰閃了，坐久了腰和頸椎都不舒服，包括現(xiàn)在。所以感覺終于可以好
好休息了，現(xiàn)在不是一般的開心。
Sean Ning
2010 年 12 月 13 日凌晨 4 點 15 分
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序
時隔兩年，攝影筆記也有了差不多幾十萬的讀者。嗯，也許有吧，至少在沒有推廣的情
況下，靠著大家口口相傳僅在百度也有了二十幾萬瀏覽量了。感覺上還是挺受歡迎的。所以
從《筆記》發(fā)布以來，不斷有攝友們在問我什么時候能出續(xù)集。遲遲沒出的原因其實也挺簡
單的，一來我還是覺得已經(jīng)把攝影的基礎(chǔ)知識教給大家了，沒必要狗尾續(xù)貂。再者，《筆記》
完成之后我就到 IT168 入職了，不再有閑云野鶴的日子也就少了能夠拍攝的時間，所以一直
沒有什么片子來和大家探討攝影。
其實在攝影筆記 QQ 群里，很多熱心網(wǎng)友也建議我可以用他們的作品講解，但是我不這
么做的原因其實主要是我覺得一張照片還是需要由拍攝者講述拍攝的意圖和拍攝的心境，所
以用自己的照片才有得講述。
《攝影筆記》是前年用差不多 7 個晚上寫成的，而現(xiàn)今卻沒有那么充裕的時間寫東西了。
每次都是在地鐵 10 號線上跑全程的時候?qū)懸稽c，如果有讀者在地鐵 10 號線的 12 號-13 號
車廂里看到過一個抱著筆記本打字的就是我了。所以內(nèi)容上相比《筆記》就要少一些了。
之前怕自己好不容易寫的東西被各種商業(yè)機構(gòu)盜用，所以一直只?供了 PDF 版，感謝
讀者們的支持，網(wǎng)絡(luò)上 WORD 版的一直沒有被流出。我會在《攝影筆記番外篇》發(fā)布的時
候公開 WORD 版的攝影筆記。不過現(xiàn)在移動設(shè)備這么普及，PDF 版的拷貝到 iPAD 的 iBOOK
里真的挺方便。當然有不少朋友彩印出來了，彩印一份差不多 100 塊 RMB，不比買本攝影
書便宜，真是謝謝大家這么喜愛了。要是這么喜歡，買個 iPAD 放《攝影筆記》和《攝影筆
記番外篇》就更好了。
引子：
《攝影筆記》在兩年之后的我來看，雖然有一些小的瑕疵，但是仍然不失為一個有完成
體系的攝影教程。很多內(nèi)容也許讓大家覺得寬泛不夠細致，但是在我看來仍然應(yīng)該那么寫，
這樣才能讓讀者有自己獨立之風(fēng)格。
但在大家要求之下我既然決定再寫一些，自然就要有更多的東西給大家講，所以在寫之
前我自己讀了幾遍自己的筆記，發(fā)現(xiàn)其實我可以將第五章單單?出來說一說，簡單地說就是
如何拍照片?！豆P記》已經(jīng)將使用相機的基本技巧都告訴大家了，那么這本番外篇就說說怎
么用這些拍出還不錯的照片吧。
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第一章：用照片表達自己的意圖
很多人在練習(xí)時都會對著自己家的花花草草拍攝拍攝，這樣的照片多數(shù)情況下就是一個
練手的作用，我們閉上眼睛想象一下在眾多名作中擺上一張盆景照，肯定是不協(xié)調(diào)的。很簡
單，你在拍攝的時候，可能也僅僅是想著用諸如用大光圈能不能把花拍得更突出一點，用微
距表現(xiàn)一下花蕊等等。這樣的想法本身就是想練習(xí)。當然多練習(xí)是好的，只是作為新手，拍
一堆這樣的照片別拿出去顯派，基本上得不到什么點評回應(yīng)。
第一節(jié)：拍照片一開始就像寫作文
大家對盆景照很無語主要是新手也將盆景拍得不會太好看，就算是高手也無非就是拍出
個很厲害的淘寶售賣盆景照，這個題材意義不大。這就像我們小時候?qū)懽魑?，寫扶過馬路的
老奶奶和撿錢交給警察叔叔肯定要比你寫放學(xué)買了個盆景得分高，因為前兩者更有意義。連
許三多那個智商都知道做事要有意義，我們也一定要想著拍照片要有意義。
當然在沒有那么多老奶奶和失主的時候，這樣的作文多為杜撰，這就像拍照里的擺拍，
甚至 PS，無甚樂趣，我們不要這樣做。但凡此種種我們也能看出來——拍照片一開始就像
寫作文。
寫作文的時候老師會教我們什么呀？中心思想！什么是中心思想？中心思想就是文章的
主旨，就是作者的意圖，就是你要傳遞著讀者的東西。撿錢的中心思想是拾金不昧，扶老奶
奶的中心思想就是尊老敬老。用這樣的中心思想影響更多人，讓更多人拾金不昧，尊老敬老
就是這兩篇作文應(yīng)該有的意義。
不過現(xiàn)在扶老奶奶總有炫富之嫌，扶老奶奶之富，堪比整車整車買維族的板車核桃酥，
這是后話，也是笑話。
話說回來，拍照片也要有意義，也要有中心思想。拿蓋世名作《槍殺越共》打個比方，
開槍爆頭一個滿面愁容的越共。從照片中我們只能看到這個場景，但是在那一瞬間我們可能
有很多不同的感受，會覺得殺戮時人性的泯滅，會覺得軍人的殘暴，會感受到戰(zhàn)爭的無情。
不管怎么樣，我們在震撼之后都會希望戰(zhàn)爭停下來吧。停止戰(zhàn)爭就是拍攝者要表達給我們的。
所以沒必要責(zé)怪拍攝者為什么不
去救這個人，從而阻止美軍的殺戮行
為。因為一張照片也許能夠幫助戰(zhàn)爭停
火，甚至警醒后人應(yīng)該遠離戰(zhàn)爭。而阻
止一次殺戮，還有千萬個殺戮是你阻止
不了，別人也看不到的。何況照片中被
殺者才是殺人狂魔。也許我不該衡量一
個生命和更多生命的重量，但是作為攝
影師，職責(zé)就是拍好照片。他做到了。
現(xiàn)在我們反過來看看你拍的盆景，有意義嗎？除非你非要說從你的盆景中你自己看到
《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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了：繩命,是剁么的回晃;繩命,是入刺的井猜。所以說拍盆景很好，但僅僅是練習(xí)，就像寫作
文時練習(xí)?寫靜物一樣，沒必要當做作品。
什么是照片的中心思想，其實就是你想依靠照片傳達給觀眾的東西。經(jīng)歷重大歷史事件
的時候，要表達的東西可能比較厚重。而我們?nèi)粘５呐臄z往往要表達的只是一瞬間的感受。
其實能把這個感受表達出來就不容易。表達的東西可以有大有小，但是一定要有。
拿風(fēng)景照舉例，你能讓觀眾感到漂亮，那就已經(jīng)足夠了。風(fēng)景漂亮也許就是你要表達的
東西。如果恰好能表達到震撼級的漂亮，那就更厲害了。你要拍出讓人看了之后說不行，這
地方我必須得去，那就是大師了。這個大師絕對不是毒德大學(xué)的大師。
第二節(jié)：怎么寫這個“作文”
拍照從工作量上來說比寫作文容易。因為“咔嚓”一下，就可以是一個成品。而寫個
800 字的作文，怎么也得半個小時。但拍照也有難的地方。寫作文有的寫可以文思泉涌，沒
得寫的時候如果善于杜撰，也能寫得暢如尿崩。而照片不行了，能夠讓你完成一個好照片往
往只是一瞬，這一瞬發(fā)生在?個未知的時間，未知的地點，你還得有個恰好的角度，思考的
腦袋要轉(zhuǎn)得飛快，操作相機的手也不能慢，關(guān)鍵時刻相機對焦不卡殼，存儲卡里有地方，電
池也沒耗干，等等等等，都要同時就位。所以卡蒂埃說拍照是決定性瞬間，那真是一定的。
未知的時間和未知的地點有時候可遇不可求，但還有很多時候只要有心就一定能到。那
么只要相機稱手，那么只要你熟練了《攝影筆記》，你需要的可能只是思考的方法了。嗯，
這個《番外篇》咱們就說說這個。
《筆記》中我和大家說，要多拍，這個多拍在這里給大家解釋一下。第一個階段多拍是
讓大家找找用相機的感覺和?高操作相機的熟練度。第二個階段就是開始有思考的拍攝了。
就像《筆記》中建議大家的一樣，如果之前您就是在家拍攝花花草草，那么現(xiàn)在一定要走到
街上去，掃街是非常好的命題作文。
大街上時時刻
刻發(fā)生著各種各樣
的事，也許只是一個
騎 28 車擦肩而過的
路人，也許只是小區(qū)
門口賣北冰洋的小
攤兒，抑或是胡同口
兒捏煤球的李大爺。
不管是什么，你看到
?個場景一定會讓
你有記錄下來的欲
望。這個欲望從何而
來？是看到了大風(fēng)
中騎車上班人的艱
辛？還是看到北冰
《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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洋勾起了兒時回憶？或者感慨于捏煤球和李大爺都快看不到了？表達艱辛，表達回憶，表達
記錄，這就是你照片的中心思想。
不說大街，單說風(fēng)景。你旅行到?處，可能看到壯闊的大海，可能看到蒼茫的草原，
還可能看到了異域情調(diào)。你也會有拍攝下來的欲望。想表達大海的壯闊，想表達草原的蒼茫，
想表達異域情調(diào)的情趣，總之你想告訴大家什么。
原來很多人說
看我的照片會覺得
很安靜，其實這就
是我在拍攝時經(jīng)常
表達的感情。我非
常喜歡抓住安靜的
瞬間，這種干凈不
是完全靜止的，而
是一種緩緩流動的
安靜。我一直很開
心有人說安靜，因
為這證明我拍攝出
來了。
我想，這時候大家已經(jīng)明白我第一章想說的東西了。記得《攝影筆記》中那句話嗎？給
你的照片講一個故事。這里補充一點，講一個有中心思想的故事。
索尼黑卡 RX100 拍攝于日本酬恩寺
《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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第二章 用構(gòu)圖突出你的意圖
我們已經(jīng)知道要給我們的照片找中心思想了。這往往就是我們拍攝一張照片的意圖。其
實在我們看很多場景的時候，我們都會有那么一剎那的感悟，也非常想用相機將這一剎那記
錄下來，但是每每看到當時拍下的照片卻總也找不到當時的感覺了。這就說明了這張照片沒
有突出當時的意圖。這也許無關(guān)乎操作相機的技能，關(guān)乎的往往就是我們所說的攝影技巧了。
這一章，我們就探討探討怎么利用構(gòu)圖突出你的意圖。
第一節(jié)：三分法構(gòu)圖對于拍攝意圖的表達
構(gòu)圖問題本是我不想講的。因為講這個很容易固化大家的拍攝思維，不過在我再三斟酌
之后，覺得如果說我講構(gòu)圖表現(xiàn)意圖，對于大家來說還是百利無害的?？偙任乙婚_始學(xué)攝影
的時候看到不少網(wǎng)絡(luò)教程說，拍什么什么就要用什么什么構(gòu)圖法來得好得多。
風(fēng)光攝影幾乎離不開三分法，一定別讓畫面中的重要線條居中
佳能 EOS 5D MARK III 拍攝于南戴河
構(gòu)圖的作用不言而喻，其實就是為了更明確地表達拍攝者的意圖。在《筆記》中我們
主要說過了三分法構(gòu)圖。我們知道看照片的人如果看到主線條在 1/3 線上，拍攝主體在 1/3
線的 4 個交點上，會感覺更加舒服。
《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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索尼 A99 拍攝于錫林郭勒
這一幅是我在錫林郭勒拍攝的照片。構(gòu)圖時我會刻意將地平線放置在下 1/3 線上，因
為此時天空的云比較復(fù)雜，我希望多留出一些空間來表現(xiàn)云。如果僅僅如此這張照片會因為
缺失一個視覺主體而變得不好。所以我選擇了一捆牧草作為視覺主體，我也習(xí)慣性將其放置
于兩條 1/3 線的焦點位置。這些從下圖中更容易看出來。
在我的拍攝過程中三分法是最常用到的，也幾乎是貫穿我拍攝始終的構(gòu)圖基本法。我
《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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的絕大多數(shù)照片都是用三分法構(gòu)圖的。
佳能 EOS 5D MARK III 拍攝于東京 索尼黑卡 RX1 拍攝于北京
除三分法之外還有對角線構(gòu)圖法和黃金分割構(gòu)圖法可供構(gòu)圖參考。
對角線構(gòu)圖法 黃金分割構(gòu)圖法
索尼 NEX-5R 拍攝于鐮倉 索尼 NEX-7 拍攝于東京
從上面的對角線構(gòu)圖法和黃金分割構(gòu)圖法不難看出，其實這與三分法都是殊途同歸—
—一般不讓拍攝主體或畫面的主要線條居中。
新手拍攝時很多人會選擇將線條放置在中線的位置，這主要體現(xiàn)在地平線或者海平線
方面；新手還多會選擇將拍攝主體放置在畫面的中心位置，這多見于拍攝到此一游照的時候。
居中的表現(xiàn)往往會讓畫面呆板，而且不利于拍攝意圖的表達。
人眼在看一幅畫面的時候，視覺的中心往往不是在畫面的正中心，而是偏一點。你可
以說視覺中心是黃金分割構(gòu)圖法的四條黃金分割線焦點，也可以說是對角線構(gòu)圖法的四個對
角線焦點，還可以說是三分法構(gòu)圖的四個三分線的焦點，這個因個人拍攝習(xí)慣而異，也因拍
攝具體情況而異?？傊荛_居中是新手成熟的一個標志。當然您也可以列舉很多大師的蓋世
《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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名作就是居中構(gòu)圖的，我也無法反駁，只是在咱們都沒成為大師之前先習(xí)慣于不居中的表達
吧。因為這是人視覺習(xí)慣所決定的，也是表達拍攝意圖的基本方法。
為什么我習(xí)慣于三分法構(gòu)圖，其實并不是說對角線構(gòu)圖法和黃金分割構(gòu)圖法不好，而
是三分法比較簡單易用。如果不是長時間習(xí)慣對角線構(gòu)圖法和黃金分割構(gòu)圖法我們很難在第
一時間一下子找到四個交匯點，同時多數(shù)相機也會在取景的時候?供三分法的“九宮格”構(gòu)
圖輔助線。我是一個懶人，自然也樂于使用相機已經(jīng)?供的參考線，何況這樣拍攝出的照片
還不錯。
攝影沒有一定之規(guī)，即使咱們沒成為大師，同樣也需要在?些時候使用上述三種構(gòu)圖
法之外的方法。這個主要就是因為拍攝時具體情況而定了。在《番外篇》我們也要說說那些
最常見的“不合規(guī)矩”的構(gòu)圖。
在畫面中一般來說我們會遇到點、線、面。點就是相對來說在畫面中面積占比比較小
的物體。舉例來說，一顆星星、一?燈、一只眼睛，都可以看做一個點。同樣，太陽月亮、
一張臉甚至一個人只要在畫面中占的面積不大都可以看做點。
點在畫面中起到的作用就是畫龍點睛。既可以作為畫面的主體，也可以作為襯托主體
的重要元素。
作為主體的太陽可以看做一個點 作為襯托向日葵的馬蜂也是一個點
佳能 SX 500 IS 拍攝于北戴河 奧林巴斯 E-M5 拍攝于奧體公園
說完了點再說線，數(shù)學(xué)里面線是由無數(shù)個點組成的，或者說是由一個點的運動軌跡構(gòu)
成的。但是在攝影里面我個人覺得線還真不是這個定義。線在攝影里主要指的就是畫面中的
主要線條。
說線是線條，可以是地平線、海平線，還可以是?個東西的邊緣，比如房子的墻沿或
者屋頂，再比如一條路或者路的邊緣，甚至可以是一個人。最重要的是一個重復(fù)元素可以以
多個點具有的走向性形成一條畫面中的線。線在畫面中起到分割的作用以及引導(dǎo)視線延伸的
作用，遇到特別長的被拍攝物也可以當做主體出現(xiàn)。
舉例來說，下圖大家在《筆記》中應(yīng)該看到過了。這張照片中有一個主要的線條一個
次要的線條。主要的線條就是水平線，次要的線條就是遠山的輪廓。這兩條線可以視為平行
線，將畫面分割為三個部分，一個部分就是湖，一個部分就是山，剩下的就是天。
《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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佳能 EOS 5D 拍攝于瀘沽湖
這張照片的主體自然是湖上的船，我將其視為一個點，同時海鷗是其它襯托主體的散
落的點。
最后再說說面，面在畫面中就是占較大面積的東西?？梢允呛！⒉菰?、墻，還可以是
模特的臉、身體?？傊嫉拿娣e大了自然就是面了。面在畫面中主要就是以背景出現(xiàn)，有時
也可以以主體的姿態(tài)出現(xiàn)。
一條路分割出的草原就是面是背景 大大的月亮是面同時是主體
佳能 SX 50 HS 拍攝于錫林郭勒 佳能 SX50 HS 拍攝于錫林郭勒
我們看上面左圖中一條路將草原分割成了兩個部分，同時一條溝壑又將上面的草原再
次分割成兩個部分。兩棵樹是兩個點，是畫面的主體。草原自然就是整個畫面的背景了。（哎
呀這張圖真好，當初在平頂山上對著草原拿小 DC 隨手一拍卻是挺好的教學(xué)片。）
另一張圖中直入眼簾的就是大大的月亮，月亮是畫面中的一個面（因為占的面積大）。
《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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這里的月亮就是作為畫面的主體出現(xiàn)的。當然如果這時候有個飛機飛過月面就更好了。如果
真有，飛機就是作為點出現(xiàn)的。既可以看做一個主體，也對月亮起到了襯托作用。所以說面
作為主體出現(xiàn)的時候，最好有點作為襯托。這一點在講點的時候那張向日葵的照片可以很好
地闡釋。
索尼黑卡 RX1 拍攝于伊斯坦布爾
講過了點、線、面與其三者的簡單關(guān)系，我們翻過頭來再看三分法，是不是有了新的
認識？三分法就是將線放在三分線上，將點放在三分線交匯點上，而背景就是由面被分割出
來表現(xiàn)的。如果大家明白了這些，我們就正式開始說說那些不以三分法構(gòu)圖的情況。
《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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第二節(jié)：非三分法構(gòu)圖表達攝影意圖
我們拍攝的主體一定要放到1/3線的交點上嗎？顯然在拍攝過程中我們也不會這么墨守
成規(guī)。我覺得至少有兩個情況是我們應(yīng)該不將主體構(gòu)圖在 1/3 交點的。
第一個就是將主體放置在線條的交點處。第一節(jié)里講線的時候說過“線在畫面中起到
分割的作用以及引導(dǎo)視線延伸的作用”。當畫面中有明顯線條的時候，我們的眼睛一般會很
快地找到這些線條。如果這些線條有交匯，繼而我們的眼睛會順著這些線條找到交匯點。這
樣的情況出現(xiàn)時，我們會因為看線條交匯點，而忽略 1/3 線交點。這時將主體（點或面）安
置在什么地方更能夠突出主體呢？顯然是在畫面中主線條的交匯點上。
富士 X-E1 拍攝于三里屯
比如上圖中是我比較不滿意的一張照片。這姑娘拍照可認真了，我拍了幾張之后發(fā)現(xiàn)
她沒動地方?jīng)]換姿勢，于是就給她拍了一張。嗯，偷拍的。但是照片出來之后我卻發(fā)現(xiàn)這姑
娘在畫面中并不明顯。
當初拍她的時候習(xí)慣性地將其放在了 1/3 線上，但是大家有沒有發(fā)現(xiàn)在她腳下身前身
后有很多線條。鐵柵欄的上下邊緣、路的左右邊緣、盲道、樹根連起的線，最終這些線條匯
成了遠處的一點，然后那里什么都沒有。在我拍攝之后導(dǎo)入電腦里看的時候，我的眼睛基本
上就忽略了姑娘本人，而隨著這些線條看向那空洞的遠處了。一個姑娘尚且如此不被重視，
要是放個漢子肯定更被無視了。可見線條匯聚人注意力的可怕之處。
當然，這樣的匯聚作用如果放在表現(xiàn)主體上面自然事半功倍。2012 年有很多場雪，我
也習(xí)慣于拿著相機外面隨便走走。
《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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索尼黑卡 RX1 拍攝于北海
這張大紅燈籠就是那會拍攝的。當時我很想拍攝一個大紅燈籠從近到遠從大到小漸變
的照片，作為評測相機用的樣片。可惜遠處倆漢子直到我走一直在那里磨磨唧唧。大紅燈籠
其實是很明顯的，但是漸變也讓這些紅燈籠大概連成了一條曲線，同時漢白玉欄也連成了一
條曲線，加上地面的邊緣等等，這些曲線最終匯聚到了兩個漢子身上，所以就算他倆在畫面
中非常小，小到也就是一個點，就算他們倆位置非?？窟叄瑤缀醯搅水嬅娴倪吘?，但是仍然
會被我們一眼看到。
于是我們可以得到一個結(jié)論。當畫面中的主要線條匯聚到一點時，這一點不論處在什
么位置，總會被人眼迅速捕捉到。有了這個結(jié)論，在適當?shù)臈l件下，我們可以依靠線條對于
視覺的匯聚作用來突出拍攝主體。
在這里需要再總結(jié)一下。第一節(jié)里面說到了三分法構(gòu)圖（黃金分割、對角線法類同），
這里說到了線條的匯聚點構(gòu)圖。最終我們的目的都是要將拍攝主體放置于視覺焦點上，以達
到突出主體的作用。
主體就是你拍攝時要表現(xiàn)的東西，也是最能表達你拍攝意圖的東西。將主體最好地展
現(xiàn)在觀眾面前，是我們在絕大多數(shù)場景拍攝時應(yīng)該做的?？梢赃@么說，一般情況下想辦法突
出你的拍攝主體就是突出你的拍攝意圖，而突出你的拍攝主體在構(gòu)圖方面可以由三分法構(gòu)圖
（黃金分割、對角線法類同）和線條的匯聚點構(gòu)圖來體現(xiàn)。
上面這段話非常重要。接著我們說說例外情況：線條的匯聚怎么不借助主體來表達拍
攝意圖？
我在剛剛接觸攝影的時候，常常混跡于國內(nèi)?鳥論壇的新手版，很汗顏的是混了這么
多年了還在新手版。那時候看到一個非常好的攝影構(gòu)圖教程，其中就?到了很多很多構(gòu)圖方
《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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法。我比較有印象的就是說 A 型構(gòu)圖法和 S 型構(gòu)圖法能夠表現(xiàn)悠遠。于是乎在之后的一兩
年的事件中，我一直在努力尋找那種彎彎曲曲流向遠方的河，希望能拍攝出這份悠遠。直到
后來自己拍多了才發(fā)現(xiàn)，這個教程雖說對于新手有些幫助，但是這個所謂 A 型和 S 型構(gòu)圖
能表現(xiàn)悠遠卻缺失了最重要的一環(huán)。
其實所謂 A 型構(gòu)圖和 S 型構(gòu)圖能夠表現(xiàn)出悠遠，只是借助了之前說過的，線條的匯聚
會讓人眼隨著線條一直看到匯聚點上。當這個匯聚點消失在地平線的時候，你自然會覺得這
張照片悠遠。所以我的結(jié)論就是如果畫面中的線條匯聚于遠處的一點，并且這一點上沒有任
何主體，往往會讓人產(chǎn)生悠遠的感覺。
索尼 A99 拍攝于錫林郭勒
這張照片我就是想表現(xiàn)草原的廣袤和這條路的悠遠。所以在畫面中主要擺放了三個線
條。下 1/3 線的地平線，沒什么好說的。還有兩條就是路的兩個邊緣，根據(jù)透視原理，近大
遠小，這兩條原本平行的線形成了匯聚，匯聚于遠處的一點，并消失在畫面中了。這樣就能
形成一眼望不到邊的感覺。
再來一個總結(jié)。玩實實在在的，就找個拍攝主體來體現(xiàn)你的意圖。三分法、黃金分割、
對角線構(gòu)圖都是利用人關(guān)注的習(xí)慣來將主體擺放在人眼會關(guān)注的地方。如果畫面中有明顯的
線條匯聚，盡量將主體放在線條的匯聚點上，這樣同樣可以達到突出主體的效果。最終以突
出主體來體現(xiàn)拍攝意圖。玩小文藝的，就是沒必要非要找個拍攝主體出來，隨著線條的匯聚
點消失，會讓人產(chǎn)生自然的悠遠的感覺。而這個就恰恰是你要表達的拍攝意圖。
《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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第三節(jié)：超常規(guī)構(gòu)圖
第二節(jié)一開始說了兩種情況是我覺得不需要依靠三分法構(gòu)圖的，一種就是第二節(jié)里面
講的線條的匯聚，這一節(jié)我們說說另一個情況：我偏不把主體放在舒服的地方。
有時候拍攝者不想把主體放置在 1/3 線交點上，一般來說就是拍攝者就不想讓照片看
起來舒服，或者是拍攝者覺得不放在這里更好。其實這樣的情況很多見，比如一張照片想表
達一些諸如：壓抑、困頓、無奈等等負面情緒的時候就可以使用這樣的構(gòu)圖法。這樣你的作
品不僅僅是主體本身的表現(xiàn)讓人覺得不舒服，也能讓構(gòu)圖幫助你強化這種不舒服的感覺。
富士 X-PRO 1 拍攝于元大都遺址公園
為了向大師致敬，我偶爾也會拍一拍這樣感覺的照片。我妻子不喜歡出鏡，雖然我覺
得她長得挺不錯的，但每次她面對我鏡頭總是躲避。這張照片是我把她堵在了墻邊上，不過
左圖是一張很有名的照
片。伍迪艾倫占據(jù)了畫面左邊
整個區(qū)域，一眼就能看出來沒
按照常規(guī)構(gòu)圖法構(gòu)圖。這樣做
的目的就是為了突出他在躲避
強光或者說已經(jīng)被事物所主導(dǎo)
了，成為了邊緣化的人。如果
說這是電影《不受歡迎的人》
的劇照，是不是就會覺得這個
不讓人舒服的構(gòu)圖其實用得恰
到好處呢？
《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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為了躲開我的鏡頭她還是用帽子遮住了臉。為了突出這個戲劇化的情節(jié)，我把她拍攝到了畫
面的邊緣，表現(xiàn)出了一種躲無可躲的感覺。
同時我們知道人像構(gòu)圖的時候，人面部如果朝向一方，一定盡量避免朝向與自己位置
相同的一方。比如說人在畫面左邊，臉最好朝著右邊。而這張照片中人物處在畫面的右邊，
同時也朝向這一邊。這能夠加劇畫面的壓抑感。
拍攝風(fēng)景的時候我偶爾也會用超常規(guī)的構(gòu)圖方法。這同樣能表現(xiàn)出一些不同的氛圍。
索尼 A99 拍攝于錫林郭勒
拍攝這張照片的時候，先看到了天上有非常漂亮的光線表現(xiàn)。云層很厚，天空肯定是
我要著重表現(xiàn)的。按照往常我會選擇將地平線放置在下 1/3 線處，但是當時天空給我一種向
下壓的感覺，于是我也將地平線向下壓，壓到畫面中只剩下錫林浩特市。
照片可以表達正面情緒，同時也可以表達負面情緒。表達負面情緒的時候自然需要讓
人“不舒服”的構(gòu)圖，當你想表達這樣的拍攝意圖時，自然就要采用非常規(guī)的構(gòu)圖法了。
攝影無定法，但是有其基本原理。希望能從我上面總結(jié)的個人胡說八道體驗出一些自
己的東西——怎么構(gòu)圖取決于您想表現(xiàn)什么。這一點絕對是真的。
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第三章：反差對于拍攝意圖的表達
《筆記》中我們一上來說的就是影調(diào)?！罢{(diào)”這個字是非常貼近“中心思想”的，一張
照片的調(diào)子就是為表達意圖而生?！豆P記》中闡述了日常拍攝的時候要注意根據(jù)場景的不同
適當調(diào)節(jié)曝光補償，以達到合適的影調(diào)。比如拍攝雪景一定要增加曝光補償，拍攝煤炭的時
候也一定要減曝光補償，這就是所謂的白加黑減。
作為表達拍攝意圖的重要參數(shù)，影調(diào)還能夠幫你表達拍攝意圖。這一點在《筆記》中也
有講述，相信大家還記得孩子的照片和 OJ 辛普森吧。所以在這里希望大家能夠翻回去強化
強化。在《番外篇》中，我只說說利用影調(diào)反差突出主體。
第一節(jié)：用影調(diào)反差突出主體
如果我給你一張白紙，上面用墨水點一個大黑點，然后問你看到了什么，你一定會說
看到了一個黑點。因為白紙黑點反差太明顯了。同樣地網(wǎng)絡(luò)上有很多照片講述了非洲兄弟姐
妹是如何融入到了黑色背景中不被察覺的，因為完全無反差。
有時候我們可以通過整張照片的明暗反差和色彩反差等突出主體。對于繪畫來說，一
般都是往白紙上畫。色彩越多顏色越深，如果所有顏色混合在一起最終會變成黑色。攝影則
可以說是完全相反的。完全無曝光的照片是純黑的，光線會在黑色的背景上畫出各種顏色，
直到過曝變成純白。
所以說，在照片中最明顯的反差就是一片黑中的一點光。推而廣之就是較暗背景中的
較亮主體會得到明顯地突出。
索尼黑卡 RX1 拍攝于天壇公園
《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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拍攝這張照片的時候，已是夕陽西下，光正好打在兩個人的臉上。而背景因為已經(jīng)在
陰影里所以顯得稍暗。這樣一來作為畫面主體的老人的臉在背景中就顯得非常突出了。如果
有恰當?shù)墓饩€就是利用明暗反差突出主體的必要，所以每天日出后一兩小時和日落前一兩小
時都是拍攝好時機。
佳能 EOS 5D 拍攝于團結(jié)湖公園
上圖并沒有之前說到的恰當?shù)墓饩€，雖然拍攝這張照片的時候也是日落前，但是那天
卻是陰天。不過長椅上老人還是非常突出的。這主要得益于背景的是一片小竹林，在日落前
《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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時分已經(jīng)非常暗了。這樣暗的背景很好地突出了主體也就是老者。
三星 NX300 拍攝于伊斯坦布爾
在穆斯林國家，我還是不太敢直接拍攝人的，但是當時看到她正在索菲亞大教堂中緩
步而行，而在她前面就是一道光影分界線，于是迅速調(diào)整好相機，然后在她走到位置的一剎
那快速拍攝。
拍攝這樣強光比反差的題材會遇到一個問題，那就是如果相信相機的測光往往會讓主
體過曝。這時建議大家采用點測光對拍攝主體測光，或者像我這般習(xí)慣于評價測光的記得加
減曝光補償，若是背景亮主體暗，就要加一些曝光；若是主體亮背景暗，就要減一些曝光。
總之在有反差的時候，曝光盡量以主體為準。
《攝影筆記》 攝影其實不難學(xué)
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第四章：利用對焦與景深表達攝影意圖
拍攝人像最重要也容易被忽視的是什么？構(gòu)圖？模特？都不是！在我看來最重要也最容
易被忽視的就是對焦。經(jīng)常被一些攝友問起，拍攝模特該如何構(gòu)圖。而當我看到他們拍攝的
一些習(xí)作的時候，往往認為他們最大的問題就是在對焦不準上。對于一張人像作品來說，對
焦不準，基本上就廢掉了。
對焦是攝影中非常重要的一環(huán)，以至于目前頂尖的單反相機與低級別單反相機最大的區(qū)
別就是在對焦系統(tǒng)上。而與對焦密不可分的就是景深了，這兩者決定了一張照片哪里清晰，
哪里模糊。清晰的一般都是拍攝者要直接展現(xiàn)給觀看者的，模糊的一般都是不想展現(xiàn)或者隱
含著展現(xiàn)的。做個類比，清晰的地方就是對白，模糊的地方就是沒用的話或者最為有用的潛
臺詞。
我們就先說說拍攝人像吧。對于一般糖水片來說，拍攝人像首要哪里清晰呢？自然是模
特的面部，而身體似乎有些小模糊也無妨，而背景自然就是越模糊越好。相信廣大愛好者都
希望這樣的效果。
第一節(jié)：如何用背景虛化效果突出主體
在《筆記》中我給大家一筆帶過地講解過什么是景深，所以大家應(yīng)該都知道景深之中
的區(qū)域也僅僅是肉眼看上去不模糊而已。不過虛實的對比確確實實能夠突出主體，相信我不
說大家也都知道。
想要拍出漂亮的背景虛化效果，我們先詳細說說背景虛化是怎么來的，要知道背景虛
化是怎么來的，我們還要先明白景深這個概念。景深的概念是相機的鏡頭對著?一物體聚焦
清晰時，在鏡頭中心所對位置垂直鏡頭軸線同一平面的點都可以在膠片或者感光器上相當清
晰的圖像，在這個平面沿著鏡頭軸線前面和后面的一定范圍的點也可以結(jié)成眼睛可以接受的
較清晰的像點，這個平面前面和后面的所有景物的距離就是景深。說的簡單一點，景深就是
對焦點前后都在畫面上成像都清晰的距離。這個距離范圍內(nèi)的成像就是清晰的像，距離范圍
以外的就是模糊的像。對于景深距離的長短我們一般以深淺表示。
上圖中我們對對焦點對焦，鏡頭到對焦點的距離就是我們的拍攝距離。我們知道對焦
點在焦平面所成的像是清晰的。而我們的肉眼分辨能力有限，在彌散圓直徑范圍內(nèi)的稍微模
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糊一些的像，也會被我們看成是清晰的。彌散圓直徑就是我們?nèi)庋勰軌蚍直媲逦c否的最小
距離。在對焦點前后景深范圍內(nèi)的物體都會在相機內(nèi)的焦深范圍內(nèi)成為清晰的影像。所以如
果我們要得到漂亮的背景虛化效果，就要讓我們的背景遠離后景深，而且越遠越好。
這么看來似乎我們只要讓背景離模特距離夠遠就可以得到漂亮的背景虛化了。但實際
情況是對于大多數(shù)場景來說，這個距離很難有大的改變。所以在我們拍攝的時候，往往能夠
控制的只有景深了。只要景深范圍夠淺，就能得到很好的虛化效果。
控制景深其實還有三招。下面就為大家簡單說說。
第一招：光圈大
開大光圈能夠取得更好的背景虛化效果，這個是多數(shù)人都知道的。
索尼 A99 拍攝于錫林浩特 使用蔡司 85mmF1.4 鏡頭 光圈 F2.0
開大光圈景深會自然而然地變淺，也就有了非常好的背景虛化效果。大光圈鏡頭都以
能夠拍攝出奶油般化開的背景虛化而自豪。但是大光圈鏡頭全開時很多人會擔(dān)心銳度下降，
背景確實非常虛但是拍攝主體也不是特別清晰了。
根據(jù)很多人的經(jīng)驗來說，一般一支鏡頭“最佳光圈”往往在 F8 左右。這些高手的經(jīng)驗
還告訴我們一支鏡頭的最大光圈“不能用”。這確確實實是一些老經(jīng)驗。不過各個廠商新推
出的鏡頭往往不再將最佳光圈放在 F8 上，一支鏡頭能夠擁有大光圈，自然是用戶選擇它的
原因，如果所有鏡頭的最佳光圈都在 F8 上面，那么我們還要大光圈鏡頭做什么呢？所以近
些年推出的鏡頭基本上全開光圈已經(jīng)與“最佳光圈”銳度無異，這種高解像力一般都能持續(xù)
到 F11 左右，在 F16 以下解像力迅速下滑，不過小光圈確實難用到。這樣的鏡頭設(shè)計理念
讓我們可以放心使用最大光圈，因為已經(jīng)“可用”了。
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第二招：焦距長
采用長焦距拍攝往往能獲得非常好的淺景深效果。
索尼 A77 拍攝于頤和園 使用索尼 70-200F2.8G 鏡頭 焦距 200mm
使用長焦可以獲得比開大光圈更加明顯的景深，但是使用長焦的時候往往會因為拍攝
距離比較遠而造成了與模特的溝通不便。所以我們看一些經(jīng)典的人像鏡頭都是在 85mm 左
右。不過如果拍攝荷花這樣的靜物自然不用擔(dān)心溝通問題，200-400mm 的焦距都是很合適
的。
這里要特別說明一點，使用 APS-C 尺寸傳感器的單反或者無反相機我們往往會涉及到
等效焦距的問題。以上圖舉例，實際 200mm 的焦距放在 A77 上等效就是 300mm 的焦距，
但是從景深的角度來說，還是 200mm 的景深。景深不會因為乘以了一個等效焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)
而跟著變淺。
所以這里就要說一說?些廠商宣傳自己的小卡片相機擁有超大光圈能夠取得很好的背
景虛化效果這件事了，在我看來這完完全全是誤導(dǎo)消費者，因為小卡片相機一般都采用非常
小的傳感器，所以鏡頭實際焦距很短，往往是 4.6mm 左右起跳，這時候就算是 F1.8 的大光
圈同樣沒什么背景虛化效果。
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索尼黑卡 RX100 拍攝于東京築地
即使是黑卡 RX100 這樣 1 英寸的大底小卡片，在全開光圈時也難有很好的背景虛化效果。
所以我們似乎又可以得到一個結(jié)論，如果我們希望有很好的背景虛化效果，那么盡可
能上全畫幅相機，當然您有錢玩中畫幅或者大畫幅那就更 NB 了。
第三招：拍攝距離近
如果能夠離拍攝主體近一些，景深自然就會變淺，有出人意料的背景虛化效果。
索尼 A99 拍攝于布拉格農(nóng)場 采用索尼 50mm 微距 光圈 F8.0
上圖是使用微距鏡頭拍攝的，這種鏡頭最大的好處就是可以離拍攝物體很近，所以我
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們看這支鏡頭焦距在 50mm，并不長，同時光圈也縮到了 F8.0，比較小，但是卻有非常強烈
的背景虛化效果?？梢婋x得越近拍攝出的背景虛化效果越強烈。
三星 NX300 拍攝于卡帕多奇亞
上圖采用了 200mm 焦距拍攝，光圈是 F8，因為拍攝距離非常遠，所以即使是長焦拍
攝也會處處都清晰?？梢娕臄z距離對于景深的控制非常起作用。
所以我們翻過頭來再說說 APS-C 畫幅單反和全畫幅單反比較景深的問題。如果我們采
用同樣的焦距拍攝，那么理論上取得的景深效果應(yīng)該相同。但是因為在 APS-C 畫幅單反上
等效焦距變長了，所以我們往往要拉遠拍攝距離，這樣一來如果我們拍攝主體在畫面中同樣
大小，實際上 APS-C 畫幅單反沒有全畫幅單反景深淺，背景虛化效果沒有全畫幅的好。So，
在全畫幅開始普及的今天，買單反優(yōu)選全畫幅啊。
在這里做一個小小的總結(jié)：親，你們一定想拍攝出迷人的背景虛化效果，那咱們總結(jié)
一下就是四個要素：光圈夠大、焦距夠長、拍攝距離夠近、背景距離夠遠。如果不能都做到，
做到其中一二，總能滿足你的。
所以如果我們著力表現(xiàn)主體以達到我們的拍攝意圖的時候，怎么拍攝大家都明白了吧
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第二節(jié)：如何用大景深突出拍攝意圖
不是每個場景都要用淺景深來表達我們的拍攝意圖的。比如在拍攝風(fēng)景照的時候，我
們就需要得到遠近都清晰的畫面。這時候我們要做的就是和第一節(jié)相反的事：光圈小、焦距
短、拍攝距離遠、背景距離近。
索尼 A99 拍攝于錫林郭勒 光圈 F11 焦距 17mm
拍攝風(fēng)景的時候，我們往往無法改變背景的舉例，因為我們要的就是不管距離多遠我
們都要清晰。所以我們能控制的就是光圈、快門、拍攝距離（在需要處處都清晰的時候就變
成了對哪對焦）。
看上圖中我使用了 F11 的小光圈和 17mm 的超廣角拍攝，我真的記不得我對哪對焦了，
但是我確確實實得到了一張從近景的雜草到遠景路的盡頭都清晰的照片。
所以不知道大家還記不記得我在《筆記》中曾經(jīng)說過在續(xù)篇里會和大家說什么是超焦
距，其實超焦距就是對焦在?處時，恰好后景深落在無窮遠處，這樣從對焦點到無窮遠都是
清晰的，而焦點之前因為有前景深的存在也會有相當?shù)囊欢吻逦?。如果我們希望一張照片遠
近都清晰，那么就使用超焦距，至于畫面近處的景物也想清楚就讓取景將前景深以外的東西
裁掉就好了。
不同的光圈和焦距組合有不同的超焦距（你對焦的位置）。這個大家可以隨便百度得到，
這里就不貼出來了。因為量挺大的……
如果我們的拍攝意圖是一張遠近都清晰的風(fēng)景照，那么可以用超焦距。國家地理攝影
師很喜歡用的，很高端的。
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佳能 EOS 5D MARK III 拍攝于東京 佳能 EOS 5D MARK III 拍攝于白川鄉(xiāng)
這兩張照片中左圖我通過虛實結(jié)合突出了神社中的女子。而右圖基本上做到了處處清
晰。可見，左圖中的女子就是我的拍攝主體，我要用虛實結(jié)合來凸顯她。而右圖中風(fēng)景照，
處處基本上都是主體，索性一個超焦距大家都清楚。
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第五章：選擇合適的焦距表達拍攝意圖
焦距是什么我在《筆記》中已經(jīng)挺明確說過了。所以這一章完全是狗尾續(xù)貂，或者就
是湊湊篇幅。
第一節(jié)：廣闊天地超廣角
超廣角鏡頭在我看來就是指比 24mm 更短的鏡頭，這樣的鏡頭能帶來的就是沖擊力，
特別強的沖擊力。這樣的鏡頭很適合表現(xiàn)廣闊天地，同時還能體現(xiàn)出超強的空間感。
我記得很多年前我去淶源的白石山，那號稱是太行山東段最高峰。不知道是不是真的，
但是當我爬上去的時候確實有一覽眾山小的感覺。恰好山頂?shù)牟贿h處有一個稍低一點的石
頭，這塊也算是巨石了。妙就妙在這塊巨石伸出去了，下面就是幾百米落差，看上去驚險異
常。于是我讓同行的人一個一個去那塊石頭上給他們拍照。拍攝一個人站在巨石上，而身下
就是巨大的深淵。使用超廣角拍攝非常有感覺。待我拍完他們，一個哥們非要給我也拍一張。
這件事讓我很為難，因為我恐高，非?？指?。但是機會難得，最終我鼓起勇氣坐在地上一點
一點挪過去了……那哥們?yōu)榱税盐遗拇笠稽c使用了 200mm 鏡頭拍攝，最終的結(jié)果就是讓我
看上去就是站在一塊普通的石頭上?？粗掌矣逕o淚，但是實在沒有勇氣再去一次了。
這么慘痛的照片不知道被我放到哪里了，所以沒辦法給大家看圖。
這種沖擊力不僅僅表現(xiàn)在從上往下拍，其實在拍攝廣闊天地的風(fēng)景照中更是經(jīng)常用到。
2012 年 10 月份，我難得有一個不需要加班的國慶長假，于是就帶著妻子去了一趟錫林
郭勒?！斗馄返暮芏嗾掌际窃谀抢锱臄z的，其實我去那里一來是補償一直沒帶妻子出
去玩，二來就是為《番外篇》拍照片的。錫林郭勒就是一個非常廣袤的大草原，在那里幾乎
都是大場景，很多時候我都是采用超廣角來拍攝的。
其中有一張是我給我妻子拍攝的，這張還是能夠體現(xiàn)出超廣角拍攝的沖擊力的。
同樣地，外國有一群人喜歡高
臺跳水，但是不同的是他們會跳到一
個充氣小水池中。其實這些人一般就
站在 10 米左右，但是因為用超廣角
拍攝，所以這樣的照片往往讓人看上
去很“壯觀”。
比如左圖就是這樣一張照片。
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索尼 A99 拍攝于錫林郭勒 焦距 16mm
拍攝這張照片的時候我讓妻子在路上走，而我跑到了路下面的草原上，從下往上稍稍
仰拍一點，將她腳下的路完全取到畫面以外，這樣就只剩下天、云和她了。
簡單總結(jié)一下，超廣角能夠拍攝出強烈的空間立體感，所以表現(xiàn)空間距離的時候可以
用。同時因為廣角的特性，超廣角往往能容納下非常廣的畫面，很適合拍攝大場景。如果你
的拍攝意圖就是為了表現(xiàn)這種沖擊力，那么超廣角是非常好的選擇。
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第二節(jié)：超長焦往往能拍到想不到的
說完了超廣角咱們再說一個極端的，超長焦拍攝。我覺得 400mm 以上的鏡頭就可以稱
為超長焦了。超長焦經(jīng)常會被用來打鳥、打月亮、拍日出。鳥我很少拍，因為我這個人沒什
么耐心，等不起鳥。但是我卻比較喜歡拍月亮和日出日落。
我覺得拍攝月亮或者日出日落需要非常長的鏡頭，400mm？那是基本的，我覺得至少
600mm 起，最好能上千。
佳能 SX50 HS 拍攝于錫林郭勒 等效焦距 800mm
我在網(wǎng)絡(luò)上看到過一些以落日作為拍攝元素的照片，確實很好玩。于是借著手里有超
長焦小 DC 的便利，也在錫林郭勒拍攝了類似的照片。當然我沒人家拍得好，但是卻也是非
超長焦不能達到的效果。
上面這張圖是同事擺出了一個發(fā)龜派氣功的造型，而太陽就成了他手中的氣功沖擊波。
超長焦能夠?qū)⒖臻g壓縮，也能將遠處的景物拉近放大，所以利用超長焦我們可以拍攝
出很多很有意思的照片。拍攝趣味性照片，有時候也是我們的拍攝意圖。目前一直單反的超
長焦鏡頭實在太貴，如果僅僅是為了拍攝好玩的照片，選擇大變焦小 DC 也不失為一個折中
的方式。
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第三節(jié)：人文眼
人文是一個最出佳作的攝影題材。目前比較公認的人文拍攝焦距就是 35mm。35mm 又
被稱為大師的眼睛。這個焦距能夠拍攝出很舒服的照片，可能主要是因為 35mm 與人眼透
視效果接近吧。據(jù)說人眼的透視效果是 43mm 的。
但是這個焦距很難用，我是有切身體會的。因為我一直想著沒準哪天就拍出了蓋世名
作，于是也能躋身大師行列。所以一直嘗試著用 35mm 來拍攝。但是可惜的是直到今天還
是爛片一堆，沒什么能拿得出手的。但是這不妨礙我一直盡可能多地使用 35mm，所以我也
算是不折不扣的 35mm 控吧。
索尼 A99 拍攝于錫林郭勒 使用蔡司 35mm 鏡頭
35mm 首先是一個小廣角，所以拍攝時往往能容得下一些場景。所以你看上面的圖中
整個建筑基本上主體都被我拍下來了。同時也因為這個原因，如果畫面著力表現(xiàn)一個人的時
候，往往要離人比較近才好。這個就考驗大家拍攝陌生人的勇氣了。
索尼 NEX-5R 蔡司 24mm 鏡頭 等效 35mm
所以很多時候我拍出的人文一點的照片都是人物的背影，比如下面這張。
比如拍這個日本電車里的姑娘就
需要離得比較近。
之所以敢拍就是因為這是一次活
動的模特。要是陌生姑娘估計人家會把
你當成電車癡漢了。安全第一。
