国产AV88|国产乱妇无码在线观看|国产影院精品在线观看十分钟福利|免费看橹橹网站

云水禪心——佛教及銅爐藝術(shù)精粹專場(chǎng)

發(fā)布時(shí)間:2023-12-01 | 雜志分類:其他
免費(fèi)制作
更多內(nèi)容

云水禪心——佛教及銅爐藝術(shù)精粹專場(chǎng)

大明宣德年制款四方鼎式爐 清乾隆口徑12.3×16釐米重3330克銅522Emperor Qianlong period of Qing DynastyFOUR-SIDE TRIPOD FURNACE MADE DURING EMPEROR XUANDE REIGN IN MING DYNASTYRMB: 200,000-300,000乾隆雅好古器,摹古多以商周、兩漢為範(fàn)本,其鑄造的鼎、觚等陳設(shè)品多移植商周彝器的造型、紋飾,並與本朝審美習(xí)慣相融合,成為新款式樣,使新作既古意盎然,又莊重大氣。此爐官氣十足,即為此類物。爐身銅胎精鑄,致密細(xì)潤(rùn),色澤雅麗,精光內(nèi)含。爐型飽滿,比例和諧,衝耳鼎式方形爐,蠟茶皮殼,立耳,束頸處10個(gè)乳突排列成方陣,從而產(chǎn)生的韻律美與宏偉大方的氣勢(shì)常見(jiàn)於青銅器上的主體紋飾。而腹部四龍騰雲(yún)戲珠,遒勁有力,龍姿靈動(dòng),身軀韌勁蜿蜒,鱗片細(xì)密清晰可見(jiàn),龍角尖銳,彰顯神武威儀之態(tài),獸足外撇。底為「大明宣德年制」六字楷書鑄款。整器器形少見(jiàn),不屬於傳統(tǒng)器型,紋飾繁縟奢華,工藝刀法精湛,華麗富貴之氣油然而生。清早期有類似宣德?tīng)t,於爐體鑄有「壽」字款或「萬(wàn)壽無(wú)疆」款。此類浮雕修飾之... [收起]
[展開]
云水禪心——佛教及銅爐藝術(shù)精粹專場(chǎng)
粉絲: {{bookData.followerCount}}
文本內(nèi)容
第52頁(yè)

大明宣德年制款四方鼎式爐 清乾隆

口徑12.3×16釐米

重3330克

522

Emperor Qianlong period of Qing Dynasty

FOUR-SIDE TRIPOD FURNACE MADE

DURING EMPEROR XUANDE REIGN IN

MING DYNASTY

RMB: 200,000-300,000

乾隆雅好古器,摹古多以商周、兩漢為範(fàn)本,其

鑄造的鼎、觚等陳設(shè)品多移植商周彝器的造型、

紋飾,並與本朝審美習(xí)慣相融合,成為新款式樣,

使新作既古意盎然,又莊重大氣。此爐官氣十足,

即為此類物。爐身銅胎精鑄,致密細(xì)潤(rùn),色澤雅

麗,精光內(nèi)含。爐型飽滿,比例和諧,衝耳鼎式方

形爐,蠟茶皮殼,立耳,束頸處10個(gè)乳突排列成方

陣,從而產(chǎn)生的韻律美與宏偉大方的氣勢(shì)常見(jiàn)於青

銅器上的主體紋飾。而腹部四龍騰雲(yún)戲珠,遒勁有

力,龍姿靈動(dòng),身軀韌勁蜿蜒,鱗片細(xì)密清晰可

見(jiàn),龍角尖銳,彰顯神武威儀之態(tài),獸足外撇。底

為「大明宣德年制」六字楷書鑄款。整器器形少

見(jiàn),不屬於傳統(tǒng)器型,紋飾繁縟奢華,工藝刀法精

湛,華麗富貴之氣油然而生。清早期有類似宣德

爐,於爐體鑄有「壽」字款或「萬(wàn)壽無(wú)疆」款。此

類浮雕修飾之爐,在常見(jiàn)宣系中十分罕見(jiàn)。大凡清

初之器,多以厚重沈?qū)嵍饲f大氣,均為其時(shí)標(biāo)淮制

式器物。乾隆一朝,國(guó)事大定,國(guó)富民強(qiáng),上承開

國(guó)之強(qiáng)盛以拓疆土,內(nèi)攘國(guó)政則以固江山,成就清

王朝盛世。從此爐整體鑄造工藝來(lái)看,處處體現(xiàn)出

清王朝盛世之景象,堪稱一件名副其實(shí)的乾隆朝摹

古藝術(shù)珍品。

第56頁(yè)

Ming Dynasty

HALBERD CYLINDRICAL DRAGON VEINED FURNACE

WITH ETERNITY

RMB: 100,000-150,000

桶式爐之器型自宋代即見(jiàn)於瓷爐之中,《宣德彝器圖譜》中即有此類

器型之記載,至清代鑄爐盛行仿古之風(fēng),桶式爐在宮廷銅爐中亦較流

行。該爐取桶式爐的身型,兩側(cè)加折角爐耳,底部作象足,爐身飾龍

紋和篆體「一統(tǒng)萬(wàn)年」,爐底部刻款「永有珍玩」,刀法穩(wěn)健。此爐

筒式,由上至下微微內(nèi)斂,並順延而出三象足,渾然一體。口沿圈足

處各一圈回紋,側(cè)出雙耳,方直角,爐身正中鑄刻趕珠龍,龍作行走

狀,身尾隨後,前吐火珠,龍目炯炯,發(fā)須飛揚(yáng),雙角後倚,龍身粗

韌,鱗甲畢現(xiàn),似在爭(zhēng)奪中央的烈焰寶珠,配合爐身點(diǎn)金,燦若星

辰,加之整爐皮殼熟栗色,更顯寶光內(nèi)含,古氣凝重,鑄造精良,壓

手垂墜,頸落「一統(tǒng)萬(wàn)年」四字篆書款,疏朗明快,章法嚴(yán)謹(jǐn),且內(nèi)

容非凡,霸氣十足。一統(tǒng)萬(wàn)年戟耳筒式龍紋爐 清代

口徑11.1釐米

重1456克

銅點(diǎn)金

523

第57頁(yè)

玉堂清玩款沖天耳爐(原座) 清代

口徑24釐米

重6290克

524

Qing Dynasty

TOWERING EAR FURNACE (ORIGINAL SEAT) MADE AS

THE VERSION YUTANG QINGWAN DURING EMPEROR

XUANDE REIGN IN MING DYNASTY

RMB: 100,000-150,000

此沖天爐口沿圓潤(rùn),雙耳高聳,輪廓豐厚,腹寬而不冗余,造型優(yōu)美

大氣。內(nèi)膛、器壁厚度勻稱,唇口外侈,束頸,圓鼓腹下垂,底承三

乳足。側(cè)面觀耳洞處,耳彎口平,如城門洞造型,俗稱「城門孔」。

底部平滑,開框刻「玉堂清玩」四字楷書款,字體端正。整器包漿厚

實(shí),原皮潤(rùn)澤,置於書齋案頭,相伴琴韻,實(shí)為清心雅玩之器。

第58頁(yè)

Ming Dynasty

TAOTIE DESIGN PHOENIX LUG ROUND-STYLE FURNACE

RMB: 100,000-150,000

參閱:1.蘇黎世闊樂(lè)2019年6月4日拍賣17至18世紀(jì) 宮廷御用局部鎏金牡

丹紋鳳耳簋式爐 成交價(jià)485.83萬(wàn)瑞士法郎

??? 2.北京藝術(shù)博物館藏清乾隆 銅鳳耳簋式爐 明末清初 銅鳳耳簋式爐

??? 3.《鐘鼎茗香—榮齋宣爐清賞(二)》,文物出版社2011年10月

此爐仿青銅器式樣,形制為簋式,圈足外撇,造型優(yōu)美。爐之美在於

形和色,但變化在於耳,此雙耳巧奪天工,製作兩只昂首展翅的錯(cuò)金

鳳凰,氣韻高貴,端莊穩(wěn)重。簋身整體獸面紋錯(cuò)金裝飾,嚴(yán)謹(jǐn)平整,

煌煌大氣,圈足浮雕兩對(duì)夔鳳,此爐皮色為蠟茶色,沈穩(wěn)光潤(rùn),內(nèi)膛

素淨(jìng),古意盎然,整體顯得精美華麗而不失古樸莊重。明代如此精美

考究的簋式香爐傳世至今,可謂難得,且色澤古雅,包漿醇厚,錯(cuò)金

飽滿,實(shí)為爐中極品。宣爐自誕生起,共發(fā)展出上百種器型。初期造

型以博古圖、考古圖中所載鼎、彝、鬲、敦各形及金烏、兔、象、麒

麟、鳳首、獅首等為主,計(jì)八十八種;其中以鳳首耳,最為罕見(jiàn),出

現(xiàn)於拍賣市場(chǎng)必是天價(jià)成交。鳳凰即天雞,鳳為後,宣德皇帝初制鳳

首耳爐賜之後宮,寓意鸞鳳合鳴,夫妻恩愛(ài),藉此可展現(xiàn)后妃之威儀

與端莊秀麗。饕餮紋鳳耳簋式爐 明代

口徑11.8釐米

重1060克

銅錯(cuò)金

525

(參閱1)

(參閱2)

(參閱3)

第60頁(yè)

阿閦佛 木斯塘風(fēng)格 15世紀(jì)

高15.3釐米

銅錯(cuò)銀

526

15th Century

THE AKSHOBHYA BUDDH

RMB: 150,000-200,000

參閱:北京市古天一國(guó)際拍賣有限公司2015春季拍賣會(huì)「緣起—藏傳佛教藝

術(shù)」專場(chǎng),4016 十五世紀(jì)黃銅祖師像 成交價(jià)RMB 1,725,000

此尊佛陀額頭寬廣,螺發(fā)層次分明,白毫突出,五官端正,面相圓潤(rùn)豐腴,

雙眼嵌銀,寫實(shí)度較強(qiáng),整像腰身比例協(xié)調(diào),軀身飽滿有力,腹部小肚略

現(xiàn),肩寬胸挺氣勢(shì)上拔,身著袒肩式袈裟,衣衫輕薄貼體,兩腿間的裙褶自

然鋪於座面上,整體層次較為分明,左手置於臍前,右手結(jié)觸地印,雙腿結(jié)

全跏趺坐於仰覆束腰式蓮花寶座之上,座前橫置金剛杵,此為阿閦佛標(biāo)誌。

蓮臺(tái)鏨刻精美,蓮瓣飽滿挺闊,瓣尖微微上翹,上下對(duì)稱規(guī)整排列,寶座上

飾有連珠紋,顆顆分明,穩(wěn)固精美。整像銅質(zhì)細(xì)膩,包漿厚潤(rùn),古樸精妙,

法相莊嚴(yán),藝術(shù)收藏與宗教價(jià)值兼具。

從藝術(shù)風(fēng)格上講,此件造像屬於木斯塘風(fēng)格作品,木斯塘地區(qū)傳承薩迦派俄

爾支派法脈;十四到十六世紀(jì)是西藏本土藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)高峰,從日喀則到

木斯塘,在薩迦政權(quán)影響之下的後藏地區(qū),以薩迦道果傳承為脈絡(luò),為我們

留下了一座藝術(shù)寶庫(kù),木斯塘位於尼泊爾北部與後藏地區(qū)仲巴縣接壤,當(dāng)?shù)?/p>

人稱此地為「洛」。木斯塘處?kù)断柴R拉雅紐帶地區(qū),從元朝開始,這裡的統(tǒng)

治者便信奉薩迦派。15世紀(jì),阿瑪貝爾在此地建立政權(quán),並邀請(qǐng)俄爾寺的的

建立者貢嘎桑波前往「洛」,進(jìn)行傳法並且主持修建了大量佛寺及壁畫。從

阿瑪貝爾開始,歷代俄爾寺主持都與木斯塘保持著密切的聯(lián)繫。因此木斯塘

地區(qū)無(wú)論造像還是壁畫,藝術(shù)風(fēng)格都與日喀則、薩迦等地一脈相承。

近年來(lái),木斯塘風(fēng)格造像的市場(chǎng)表現(xiàn)漸入佳境。一件同時(shí)期的木斯塘上師造

像在2015年古天一春拍中就拍出了170多萬(wàn)的佳績(jī)(參閱1)。

(參閱1)

第62頁(yè)

15th Century

THE AKSHOBHYA BUDDH

RMB: 100,000-150,000

阿閦佛,是印度梵語(yǔ)音譯名稱,漢譯「不動(dòng)佛」、「不動(dòng)

如來(lái)」,意為不嗔恚。在佛教世界里,他有兩種不同的身

份。一種認(rèn)為他是初期大乘經(jīng)典中宣稱的主持東方淨(jìng)土世

界的佛陀。據(jù)《大寶積經(jīng)》記載,阿閦佛在因地時(shí),受到

大日如來(lái)的啓發(fā),萌發(fā)「對(duì)眾生不起嗔?!沟氖念?yuàn),經(jīng)過(guò)

累劫的修行,終於在東方阿比羅提(妙喜) 世界七寶樹下

成佛,佛剎名為「善快」。由於其願(yuàn)力所感,這一佛剎中

沒(méi)有三惡道,一切眾生皆行善事,環(huán)境極其殊勝。

此件造像整體端莊挺拔,造型簡(jiǎn)練,軀體的肉感具有健康

而豐盈的彈性美,可見(jiàn)工藝師在造型能力上的把控。阿閦

佛頭部,寬額豐頤,發(fā)髻高聳,冠飾簡(jiǎn)練而不失華麗,冠

沿、頸圈、臂釧等處嵌紅銅,細(xì)節(jié)考究。大耳垂璫嵌以松

石,裝飾華美,極富層次。巨大誇張的耳璫與高聳的發(fā)髻阿閦佛 西藏 15世紀(jì) 高14.2釐米

合金銅嵌銀嵌

紅銅嵌寶石

527 遙相呼應(yīng),從整體設(shè)計(jì)上,使頭部簡(jiǎn)練圓潔的設(shè)計(jì)更呈現(xiàn)了一種含蓄

的表像。面部刻畫自然端莊,拉近了佛與世人的距離,眼部嵌銀,點(diǎn)

睛繁復(fù),使觀賞者與崇奉者都有一種親近的喜悅。身軀挺拔,胸部裝

飾豐富華麗。裝飾呈U字形,嵌銀貼體且變化自然,手釧嵌銀富於變

化。上身的圓柱狀造型使造像有穩(wěn)重端莊的態(tài)勢(shì)。造像四肢勁健、圓

實(shí)而簡(jiǎn)潔的造型突出了此尊造像造型藝術(shù)上所要突出在質(zhì)感上的優(yōu)

美。雙手刻畫輕柔細(xì)膩而婉轉(zhuǎn),與恢宏氣象的造像形成剛?cè)醽K濟(jì)的對(duì)

比,這種對(duì)比是雕塑在統(tǒng)一風(fēng)格上的一種巧妙設(shè)計(jì),起到了藝術(shù)表現(xiàn)

的點(diǎn)睛之妙。早期佛教造像展現(xiàn)了佛教傳入西藏初期人們對(duì)佛教的虔

誠(chéng)信仰,在風(fēng)格上體現(xiàn)出早期佛教藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程,因此無(wú)論其藝術(shù)

價(jià)值還是學(xué)術(shù)價(jià)值都無(wú)可取代。此像比例協(xié)調(diào),工藝精湛,風(fēng)格透露

出早期造像特有的樸拙與力量感??傆^此件作品有一種高闊、偉岸的

氣質(zhì),是藏西造像藝術(shù)在長(zhǎng)期技藝的探索下所產(chǎn)生的具有成熟樣式的

代表作品,在目前流散的早期佛教藝術(shù)中亦屬珍品。

第65頁(yè)

Middle of Qing Dynasty

SAKYAMUNI

RMB: 800,000-1,000,000

參閱:1.中國(guó)嘉德2020秋季拍賣會(huì)LOT2344清乾?。▽m廷) 銅鎏金釋

迦牟尼說(shuō)法像 高36釐米 成交價(jià)RMB 4,830,000

??? 2.華藝國(guó)際(北京)2020秋季拍賣會(huì)LOT0037清乾隆 銅鎏金釋迦

牟尼 高48.5cm 成交價(jià)RMB 4,715,000

清代宮廷造像做工精細(xì),風(fēng)格成熟,開創(chuàng)了藏傳佛教藝術(shù)之新風(fēng)尚。

乾隆宮廷造像則延續(xù)了明清漢地宮廷藝術(shù)造像之精髓,於此之上,又

結(jié)合藏傳佛教的風(fēng)格和鑄造工藝,創(chuàng)造性地發(fā)展出更加華美而具雄闊

氣度之佛像風(fēng)格。此尊釋迦坐佛無(wú)論從造型或工藝,均顯示出極高的

藝術(shù)品質(zhì)。展現(xiàn)出清代宮廷金銅佛造型藝術(shù)之鮮明特點(diǎn),工藝精湛,

品相完好,而今仍舊保留有完美的宮廷氣息,難得尤甚。釋迦牟尼佛

全跏趺坐,右手施觸地印,左手施禪定印,為釋迦牟尼成道像。佛陀

面容圓頤,雙目俯視,鼻梁挺直,莊嚴(yán)靜穆。高肉髻,右旋螺發(fā)突出

排列整齊。大耳垂肩,肩膀渾源肌膚飽滿,符合佛像的相好標(biāo)準(zhǔn)。袒

右袈裟,雕刻梯形層次表現(xiàn)衣褶,袈裟邊緣鏨刻精美錦地花草紋飾。

全跏趺坐於仰覆蓮瓣底座之上,蓮瓣立體飽滿,瓣身肥厚圓鼓,三層

瓣尖上翹,造型規(guī)整大氣,上下緣均飾一圈聯(lián)珠紋,為乾隆宮廷造像

的典型蓮座式樣。其鼻短且正面看呈三角錐形,為乾隆宮廷造像開臉

的標(biāo)準(zhǔn)樣式。

整件作品體量較大達(dá)五十二公分,比例結(jié)構(gòu)精準(zhǔn),與造像量度經(jīng)中所

列明尺度極為相似,

表現(xiàn)出強(qiáng)烈的西藏造像的影響,與明代瓔珞裝飾無(wú)鑲嵌的風(fēng)格形成鮮

明的對(duì)照。其氣質(zhì)一改漢傳造像中祥和儒雅之感,為佛陀這一形象注

入了一種強(qiáng)健英武之氣,為一典型的乾隆宮廷範(fàn)例,品相完好,極為

難得。

釋迦牟尼 北京宮廷清中期 高52釐米

銅鎏金

528

(參閱1) (參閱2)

第66頁(yè)

上樂(lè)金剛 西藏 16世紀(jì) 高34釐米

銅鎏金

529

16th Century

CAKRASAMVARA

RMB: 500,000-700,000

參閱:1.美國(guó)納爾遜藝術(shù)博物館藏上樂(lè)金剛

??? 2.洛杉磯亞洲藝術(shù)博物館藏上樂(lè)金剛

上樂(lè)金剛,藏語(yǔ)稱「登巧」,蒙古語(yǔ)稱「德穆欽格」,是藏密無(wú)上瑜

伽部母續(xù)的本尊,是三世諸佛的金剛身、語(yǔ)、意所依,是諸佛功德的

總集代表,也是藏密無(wú)上瑜伽修法中尊奉的五大本尊之一。此尊像呈

右展立姿勢(shì),頭戴五智冠,足下有蓮花座,有四面十二臂,主臂左手

持金剛鈴,右手持金剛杵,兩手同時(shí)擁抱明妃金剛亥母,其餘各手伸

向兩側(cè),手中持斧、鉞刀、戟、骷髏杖、金剛索、金剛鈎、活人頭等

法器。主尊所擁明妃金剛亥母,頭戴骷髏冠,右手拿金剛杵,左手托

著內(nèi)盛鮮血的顱碗,雙腿夾盤於主尊腰間。造像主尊象徵普遍法界的

慈悲,明妃則代表卓越非凡的智慧,兩者觸碰在一起表示「悲智合

一」的圓滿境界。本尊金銅造像形體優(yōu)美、頭部、軀乾與肢體比例合

度、鎏金明快,通體鑲嵌寶石,為15世紀(jì)前後丹薩替寺造像之風(fēng)格,

隨後逐漸衰微,但仍然啓發(fā)了後世上樂(lè)金剛的造像表達(dá)方式,在西藏

15世紀(jì)造像巔峰時(shí)期的代表作品。上樂(lè)金剛造像出現(xiàn)在11世紀(jì)前後的

東印度,大多是單尊,多為黑色或灰色頁(yè)巖深浮雕,在西藏阿里11世

紀(jì)的擦擦中也能見(jiàn)到單尊上樂(lè)金剛,12世紀(jì)前後出現(xiàn)雙身上樂(lè)金剛,

有金銅造像,更多的是壁畫和唐卡。從造像寓意來(lái)看,其四面分別代

表息、增、懷、誅四種事業(yè)與功德。十二臂代表十二真理,克服十二

種緣起的羈絆。每面具三眼,象徵了過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)三世,不捨一

切有情眾生。主尊交臂懷抱明妃金剛亥母,代表方便和智慧的合一,

是佛教的最高諦理和修行境界。主尊主臂持金剛杵和金剛鈴,其餘手

臂分握達(dá)瑪茹鼓、四面梵天頭和銀制嘎巴拉碗等。大梵天的頭顱標(biāo)誌

著他避免了一切幻象;嘎巴拉碗意味著他已經(jīng)消除了存在與不存在之

間的矛盾。四面主尊的三葉頭冠嵌骷髏頭;髪髻中間鑲十字金剛杵,

其上有火焰摩尼寶,髪髻左側(cè)飾一彎新月。其左腿彎曲,右腿撐直;

肩披象皮,腕纏虎皮。明妃金剛亥母雙腿盤在主尊腰間,右手高舉金

剛杵,左手托嘎巴拉碗。此尊雙身像五官刻畫寫實(shí),面部表情豐富,

姿態(tài)生動(dòng)。頭冠、手鐲、臂釧、腳環(huán)和衣裙上均精工細(xì)刻,肩上與下

身掛人頭花環(huán)和骷髏花環(huán),足踏暗夜母與怖畏明王。整尊造像在一種

強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)當(dāng)中又不失平衡與穩(wěn)定,舒展流暢,給人以奔放張揚(yáng)的氣

勢(shì),為15-16世紀(jì)西藏宮廷造像中的精品

(參閱1) (參閱2)

第69頁(yè)

Emperor Qianlong period of Qing Dynasty

EKāDA?AMUKHA

RMB: 150,000-200,000

十一面觀音,為六觀音之一,主救濟(jì)阿修羅道,給

眾生以除病、滅罪、增福之現(xiàn)世利益,是一位能夠

除惡導(dǎo)善、引眾生入佛道的菩薩。此尊正面頂層為

阿彌陀佛像,是為修大乘眾生所作的說(shuō)法相;其下

四層面相各異,分別是為不同類眾生說(shuō)法而顯現(xiàn)的

面相。主面頭戴五葉冠飾,面相方圓,表情安詳,

展現(xiàn)了觀音菩薩救度眾生的慈悲與關(guān)愛(ài)。上身軀體

勁健,項(xiàng)圈、長(zhǎng)鏈、耳環(huán)、手鐲、臂釧裝飾全身,

帔帛自兩肩垂順而下。兩主臂於胸前雙手合十,右

邊三臂原應(yīng)分別持念珠、法輪、施無(wú)畏??;左邊三

臂應(yīng)分別執(zhí)蓮花、弓箭、淨(jìng)水瓶。下身著寬松長(zhǎng)

裙,腰間打結(jié),下綴瓔珞,裙上紋飾繁復(fù),華麗非

凡,雙腳以站立姿態(tài),立於仰覆蓮座之上,整像胎

體厚重,鍍金亮麗,十分悅目。十一面觀音 北京宮廷清乾隆 高25.3釐米

銅鎏金

530

第70頁(yè)

Qing Dynasty

MANJUSRI HOLDING SWORDS

RMB: 150,000-200,000

此尊文殊造像銅鎏金鑄造而成,菩薩頭戴五葉寶冠,兩側(cè)系扇形結(jié),

垂下的部分翻卷向上呈U形。束高髻,發(fā)染靛藍(lán),圓形耳鐺垂肩。面

塗金粉,身穿天衣,下著長(zhǎng)裙,胸前飾項(xiàng)鍊、瓔珞,並帶有臂釧與手

鐲、足鏈,精美華麗。軀體略向左傾,右手上揚(yáng),揮舞智慧之劍,左

手當(dāng)胸捧寶輪結(jié)說(shuō)法印,劍代表智慧,象徵斬?cái)酂o(wú)明去除我執(zhí)。菩薩

曼妙舞姿蹲於蓮臺(tái)之上,頸部與腰部的動(dòng)勢(shì)形成微妙的S型,衣裙飄

帶自臂彎間垂落,優(yōu)美華麗,極富動(dòng)感。蓮臺(tái)為仰覆蓮組成,縱觀整

像儀態(tài)華貴,法相莊嚴(yán)。製作精良,鑄刻細(xì)膩,造型典雅,尤其人體

的柔和感和衣褶的風(fēng)動(dòng)感極為逼真,整體氣度兼?zhèn)渥诮躺衤}氣韻與皇

家王者氣派,充分體現(xiàn)出宮廷法度,殊為珍貴。舉劍文殊 北京宮廷清代 高21釐米

銅鎏金

531

第74頁(yè)

上師

西藏 15-16世紀(jì) 高26.3釐米

銅鎏金

532

15-16th Century

GURU

RMB: 250,000-300,000

此尊上師像頭戴班智達(dá)帽,面相圓頤,長(zhǎng)眉高鼻,一副慈愛(ài)與智慧的

形象。雙手施轉(zhuǎn)法輪印。著交領(lǐng)雙層袈裟,衣紋寫實(shí)流暢,細(xì)部考

究,充溢著濃郁的自然主義藝術(shù)氣息。大師全跏趺坐於束腰雙層仰覆

蓮臺(tái)上,蓮臺(tái)上沿飾精美大顆連珠紋。雙層蓮瓣飽滿圓潤(rùn),連珠紋下

刻滿題記??v觀整像銅質(zhì)厚重,金色沈穩(wěn),整個(gè)造像手法寫實(shí)、精工

細(xì)作,實(shí)則清廷匠心之作。上師是佛教對(duì)具有高德勝行、堪為世人軌

範(fàn)者之尊稱。又作金剛上師(梵語(yǔ)guru,意即師匠、師範(fàn),為古代印

度人或一般修行者對(duì)其師之尊稱),意指上德之人,成為後世頂禮膜

拜的對(duì)象。

第78頁(yè)

萬(wàn)曆年造無(wú)量壽佛 明萬(wàn)歷

533

Ming Wanli

THE BUDDHA OF IMMEASURABLE LIFE MADE DURING

THE WANLI REIGN OF MING DYNASTY

RMB: 1,000,000-2,000,000

參閱:1.拉薩大昭寺收藏?zé)o量壽佛,高17釐米,蓮坐前方臺(tái)面上有藏文

款識(shí)“Sa tham gong mas bzhengs”,意為“麗江土司造”。(圖

1)

2.西藏自治區(qū)博物館收藏?zé)o量壽佛,高21釐米,有漢藏兩種文字

款識(shí)。漢文款“萬(wàn)曆年造”,在蓮座前臺(tái)面上;藏文款“Sa tham

gong mas bzhengs”在蓮坐後方臺(tái)面上。(圖2、3)

3.國(guó)內(nèi)私人收藏舉劍文殊,高18.3釐米,「知府木?敬造」六字

漢文款識(shí)。(圖4、5)

4.法國(guó)私人收藏?zé)o量壽佛,高15釐米,與大昭寺收藏那尊一樣,

僅在蓮坐前方有藏文款識(shí)“Sa tham gong mas bzhengs”。(圖

6、7)

上??飼r(shí)秋拍征集到一尊帶有漢藏文題記的無(wú)量壽佛,造像臺(tái)座上鏨

刻有漢文款“萬(wàn)曆年造”和藏文款識(shí)“Sa tham gong mas bzhengs”,

意為“麗江土司造”。

麗江木氏土司是明清時(shí)期雲(yún)南地區(qū)最有名的土知府,是由納西族人民

建立的地方自治政權(quán)。明王朝建立之初,當(dāng)時(shí)的納西族首領(lǐng)阿甲阿得

審時(shí)度勢(shì),於公元1382年“率眾先歸”,此舉頗得明王朝的賞識(shí),明

太祖朱元璋賜其漢姓“木”並封其為世襲土知府。木氏土司實(shí)行嫡長(zhǎng)子

繼承制,至清朝雍正初年改土歸流,共傳18代,加上元朝的4代,共

22代,共統(tǒng)治麗江地區(qū)近500年之久。

此尊佛像表現(xiàn)的是一尊無(wú)量壽佛像,即阿彌陀佛,又名無(wú)量佛、無(wú)量

光佛等。大乘經(jīng)載,阿彌陀佛在過(guò)去久遠(yuǎn)劫時(shí)曾立大願(yuàn),建立西方

淨(jìng)土,廣度無(wú)邊眾生,成就無(wú)量莊嚴(yán)功德,為大乘佛教所廣為崇敬和

弘揚(yáng)。大乘佛經(jīng)主要如《無(wú)量壽經(jīng)》、《阿彌陀經(jīng)》、《觀無(wú)量壽佛

經(jīng)》,對(duì)阿彌陀佛及其西方極樂(lè)世界均有詳述。大乘佛教流傳之地,

如中國(guó)、日本等大乘教區(qū),阿彌陀佛信仰也尤為繁盛和重要。而漢傳

佛教的淨(jìng)土宗,則完全以往生阿彌陀佛的西方淨(jìng)土作為專修的法門。

造像形象端莊,軀體結(jié)構(gòu)勻稱,寬肩細(xì)腰,四肢粗壯,肌肉飽滿,胸

前及腰部裝飾U字形聯(lián)珠式纓絡(luò);雙手結(jié)禪定印,托長(zhǎng)壽寶瓶,結(jié)跏

趺坐於仰覆式蓮臺(tái)之上;蓮座造型規(guī)範(fàn),上下緣各飾一周連珠紋,蓮

花瓣環(huán)繞一周,飽滿有力,瓣端飾卷草紋。蓮花座造型規(guī)范,上下邊

緣各飾一周連珠紋;蓮花瓣周匝環(huán)繞,秀長(zhǎng)飽滿,瓣端飾含蓄的草

頭紋;座面陰刻“萬(wàn)歷年造”款識(shí),字體遒勁有力,古拙雅致;款識(shí)由

右至左書寫,符合當(dāng)時(shí)漢文的書寫習(xí)慣。造像整體造型端莊,形象生

動(dòng),肢體舒展,線條流暢,金色光彩奪目;無(wú)論是整體造型還是局部

(圖8) 做工,皆忠實(shí)模仿明代永樂(lè)宮廷造像的工藝特點(diǎn)。

高16.6釐米

銅鎏金

藏文款識(shí)“Sa tham gong mas bzhengs”

(圖1) (圖2)

(圖3)

“萬(wàn)歷年造”漢文款

藏文款識(shí)“Sa tham gong mas bzhengs”

“萬(wàn)歷年造”漢文款

第79頁(yè)

麗江土司造像及相關(guān)歷史文化

目前可知存世四尊帶有藏文款的麗江土司造像,一尊為舉劍文殊,三

尊為無(wú)量壽佛,其中一尊也帶漢文“萬(wàn)曆年造”款識(shí)。具體實(shí)例如下:

1、拉薩大昭寺收藏?zé)o量壽佛,高17釐米,蓮坐前方臺(tái)面上有藏文款

識(shí)“Sa tham gong mas bzhengs”,意為“麗江土司造”。(圖1)

2、西藏自治區(qū)博物館收藏?zé)o量壽佛,高21釐米,有漢藏兩種文字款

識(shí)。漢文款“萬(wàn)曆年造”,在蓮座前臺(tái)面上;藏文款“Sa tham gong

mas bzhengs”在蓮坐後方臺(tái)面上。(圖2、3)

3、國(guó)內(nèi)私人收藏舉劍文殊,高18.3釐米,「知府木?敬造」六字漢

文款識(shí)。(圖4、5)

4、法國(guó)私人收藏?zé)o量壽佛,高15釐米,與大昭寺收藏那尊一樣,僅

在蓮坐前方有藏文款識(shí)“Sa tham gong mas bzhengs”。(圖6、7)

這四尊銅鎏金造像雖尺寸各不相同,略有差異,但造型和藝術(shù)風(fēng)格極

為一致。造像形象端莊,軀體結(jié)構(gòu)勻稱,寬肩細(xì)腰,四肢粗壯,肌

肉飽滿。並且皆有相同的藏文款識(shí)“Sa tham gong mas bzhengs”,

藏文“Sa tham”,薩丹一詞,漢文史籍中又譯作“三賧”、“三甸”、“薩

當(dāng)”、“探覽”?!赌臼匣伦V》記載,木氏祖先秋陽(yáng)在唐高宗時(shí)為三甸

總管。《藏漢大詞典》對(duì)這一詞的解釋是:「薩當(dāng),絳薩當(dāng)?shù)目s寫」。

又解釋絳薩當(dāng):「南詔國(guó),藏語(yǔ)單譯作絳三賧」。作為地名,與絳域

一樣,其具體所指是有變化的,一度所指範(fàn)圍較大,後又專指麗江一

帶。gong ma公瑪一詞就相當(dāng)於藏文中的結(jié)布(rgyl po),意為皇

帝,王。薩丹公瑪(Sa tham gong ma)就相當(dāng)於薩丹結(jié)布(sa tham

rgyl po),在藏文史籍中,其與“姜薩丹結(jié)布”、“姜結(jié)布”、“薩丹汗”

一樣,均指麗江木氏土司。

造像上的漢文題記“萬(wàn)曆年造”,也為確定這批造像的年代提供了依

據(jù)。萬(wàn)曆是明神宗朱翊鈞的年號(hào),自1573至1620年共48年,是明朝

使用時(shí)間最長(zhǎng)的年號(hào)。萬(wàn)曆年間麗江木氏土司先後有四位土知府在

任,分別是:

木東(1534-1579年),木高長(zhǎng)子,隆慶三年(1569年)襲職,萬(wàn)

曆二年(1574年)曾進(jìn)京朝貢。

木旺(1551-1596年),木東長(zhǎng)子,萬(wàn)曆八年(1580年)襲職,萬(wàn)

曆十三年進(jìn)京朝貢,萬(wàn)曆二十四年陣亡。

木青(1568-1597年),木旺長(zhǎng)子,萬(wàn)曆二十年(1592年)襲職,

29歲時(shí)厭世自殺而死。

木增(1587-1646年),木青獨(dú)子,萬(wàn)曆二十五年(1597年) 襲父職

時(shí)年僅11歲。天啓四年(1624)讓位其子木懿(即木?的祖父)。

就這四任土司的具體情況而言,這批無(wú)量壽佛造於木增在位時(shí)的可能

性更大。

麗江的木氏土司和其下轄的本地居民屬於納西族,納西族人又稱“麼

些”、“摩梭”人。其源於遠(yuǎn)古時(shí)期居住在中國(guó)西北河湟地帶的古羌

人,他們向南遷徙至岷江上游,又向西南方向遷徙至雅礱江流域,再

西遷至金沙江上游東西地帶。唐代納西族聚集地區(qū)屬於“六詔”之一的

“越析詔”,宋代納西族地區(qū)屬大理國(guó)管轄範(fàn)圍內(nèi),但基本上處?kù)都{西

族土酋自治的狀態(tài)。

元代忽必烈進(jìn)入納西族地區(qū)後,對(duì)當(dāng)?shù)丶{西族部落首領(lǐng)麥良先後授

以“茶罕章管民官”、“茶罕章宣慰司”等官職,這是土司制度的雛形。

1274年(元至元十一年),元政權(quán)設(shè)置“麗江路軍民總管府”,“麗

江”之名從此而始。1285年(至元二十二年),改置“麗江軍民宣撫

司”,宣撫司亦由麥良子孫承襲,統(tǒng)一了“酋寨星列”的納西地區(qū)各部

落,正式將麗江地區(qū)納入了雲(yún)南行省的行政區(qū)轄。

納西族在宗教文化上採(cǎi)取了海納百川似的開放態(tài)度。他們有自己傳統(tǒng)

的東巴教,有獨(dú)特的象形文字東巴文。東巴教是一種原始宗教,類

似於苯教的多神信仰,信仰內(nèi)容主要有祖先崇拜、鬼神崇拜、自然崇

拜。同時(shí)納西族積極學(xué)習(xí)漢文化,對(duì)漢地流行的儒、釋、道三教皆尊

崇備至。在其管轄範(fàn)圍內(nèi),延請(qǐng)儒生大德講學(xué)說(shuō)法,興建道觀、廟

宇。此外,對(duì)於周邊藏族地區(qū)流行的藏傳佛教也積極吸納扶植,因而

在宗教上成了多元一體、兼容並蓄、百花齊放的繁榮景象。

木氏土司對(duì)佛教情有獨(dú)鍾,明末《滇南紀(jì)略》中稱:“麗江土官自明朝

開國(guó)以來(lái),俗多好佛,常以金銀鑄佛,大者丈余,次者八九尺,再次

者二三尺不等,如是羅列供養(yǎng)?!蹦臼贤了鞠柔嵩诰硟?nèi)建了琉璃殿、

福國(guó)寺、皈依堂、大覺(jué)宮等一批寺院,此外還在賓川雞足山、劍川、

鶴慶等地捐建寺廟。其中福國(guó)寺被徐霞客譽(yù)為麗江“諸剎之冠”。包括

木知府在內(nèi)木氏家族有多人出家為僧,如《木氏序系排行表》中便列

中出,木?、木興兩代有三人出家。

就藏傳佛教而言,木氏土司與噶舉派活佛交往最為密切。木氏土司

曾邀請(qǐng)第七世噶瑪巴活佛來(lái)麗江,但未能成行。第八世噶瑪巴彌

覺(jué)多傑於1516年來(lái)麗江,與土知府木定會(huì)晤。十世噶瑪巴秋英多吉

(1604-1674年)長(zhǎng)期流亡於麗江一帶,受到麗江土司的庇護(hù)。第

五世、六世和八世司徒活佛都曾到訪到過(guò)麗江,六世司徒活佛圓寂於

雞足山附近。

隨著格魯派勢(shì)力的崛起,木氏土司也與之有著廣泛的往來(lái)。昌都

強(qiáng)巴林寺是康區(qū)最大的格魯派寺廟,其二世帕巴拉活佛帕巴桑傑

(1507-1566年),曾於1533年前往德欽、中甸、麗江一帶傳法,

受到木公的接待和信眾的擁護(hù)。三世帕巴拉活佛土旺頓登(1567-

(圖5)

(圖7)

(圖4)

(圖6)

“知府木?敬造”六字漢文款識(shí)

第80頁(yè)

1604年)曾兩次前往麗江傳教。四世帕巴拉活佛卻傑嘉波(1567-

1604年)也曾於1625年前往麗江傳法。此外藏傳的寧瑪派、薩迦

派、以及本教在中甸和麗江一帶也有信眾。

在木氏土司中木增算是文韜武略最為傑出的一位。他幼年即擔(dān)負(fù)起家

族興亡的重任,戎馬一生,徵戰(zhàn)四方,他在佛教文化方面也厥功至

偉。木增法名不動(dòng)金剛,藏文名索朗羅登。1580年他興建理塘寺,

並邀請(qǐng)三世達(dá)賴?yán)飦?lái)康南傳法,三世達(dá)賴?yán)餅槔硖了沦n名、為護(hù)

法殿等殿堂舉行開光儀式,剃度僧眾,並擔(dān)任該寺的第一任堪布。

木增於1614年開始刊刻藏文《甘珠爾》(史稱麗江版或理塘版《甘珠

爾》),1623年完成。他聘請(qǐng)第六世夏瑪巴活佛卻吉旺秋(1584-

1635年)主持審校。夏瑪巴活佛推薦以蔡巴《甘珠爾》為底本,這

是權(quán)威的版本,永樂(lè)版、萬(wàn)曆版皆以此為底本。

1617年木增開始在雞足山修建規(guī)模宏大的悉檀寺,內(nèi)有為其母親祝壽的

萬(wàn)壽殿,以及法雲(yún)閣、聖旨坊、木太守祠等建築。他還奏請(qǐng)皇帝頒賜

《大藏經(jīng)》入藏寺內(nèi)。悉檀寺還收藏有一幅木增僧裝像,其身著袈裟,

手持念珠,天界祥雲(yún)間現(xiàn)無(wú)量壽佛。天啓四年(1624年)木增傳位於

其子,退隱山林。在玉龍山南側(cè)芝山上修建福國(guó)寺(解脫林),遁世參

禪。1641年木增請(qǐng)?zhí)K州中峰禪院蒼雪大和尚刻印雞足山珍藏的佛典《華

嚴(yán)懺法》42卷,並請(qǐng)錢謙益為之作序。由此可見(jiàn)木增對(duì)佛教文化事業(yè)之

傾心,這也是推斷這批萬(wàn)曆款無(wú)量壽佛出自木增時(shí)期的緣由。

這批麗江土司造像,無(wú)論是藏文款無(wú)量壽佛還是木?造文殊菩薩像,

兩者都表現(xiàn)出鮮明的永樂(lè)宮廷風(fēng)格,即忠實(shí)地模仿明永樂(lè)宮廷造像,

為什麼會(huì)出現(xiàn)這樣一個(gè)現(xiàn)象呢?筆者認(rèn)為至少有以下幾個(gè)方面的原

因。首先,明代永宮廷造像是漢藏藝術(shù)融合的完美之作,是佛教藝術(shù)

史上的一座高峰,有著極高的藝術(shù)水平,是值得後世效仿的藝術(shù)典

範(fàn)。第二,從明代開國(guó)之初木氏家族被封世襲土知府之後,木府定期

或不定期多次前往南京和北京朝貢。每次朝貢皇帝都賞賜大量的財(cái)物

和禮品,《木氏宦譜》、《皇明恩綸錄》中對(duì)此多有記載?;蛟S永樂(lè)

朝皇室回贈(zèng)的禮品中就有永樂(lè)宮廷造像。另外,木氏土司和西藏高僧

關(guān)係密切,永樂(lè)造像由藏地高僧轉(zhuǎn)贈(zèng)麗江土司供奉,也極為可能。這

也就為木氏土司造像提供了靈感和模本。第三,明代前期,永宣年

間,木氏土司深受朝廷眷顧,皇恩正隆,是木氏土司家族的鼎盛和輝

煌時(shí)期。與後世,尤其是入清之後,木氏家族日益傾頹的局勢(shì)不可同

日而語(yǔ)。永宣年間是整個(gè)家族最令後世子孫眷戀和充滿自豪的時(shí)期。

最後一點(diǎn),木氏土司深受儒家思想影響,忠君愛(ài)國(guó)、誠(chéng)心報(bào)國(guó)的觀念

根深蒂固,模仿永樂(lè)宮廷造像,也成為其造像藝術(shù)形式的最佳路線選

擇,是其奉中原王朝為正朔,忠君愛(ài)國(guó)思想的生動(dòng)體現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

這批麗江土司造銅鎏金佛像的發(fā)現(xiàn)具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和意義。為我

們研究納西族和木氏土司的宗教文化,明清中央集權(quán)和地方自治政權(quán)

的互動(dòng),土司制度和改土歸流的背景,永樂(lè)宮廷造像的傳播和後世影

響等方面問(wèn)題提供了新的實(shí)物資料。木?造文殊菩薩像為糾正當(dāng)前學(xué)

術(shù)界“木?”名字的混亂狀態(tài)提供了重要的實(shí)物,也豐富了麗江土司造

像的題材類型;而藏文款麗江土司造無(wú)量壽佛像對(duì)於研究漢、藏、納

西族之間的宗教往來(lái)、文化交流融合也具有重要意義。期待有更多相

關(guān)文物資料的發(fā)現(xiàn),能將這一問(wèn)題的研究推向縱深!

—陳為

參考文獻(xiàn):

[1] 文物天地總第370期2022年4月,P106-111麗江土司知府木?造

文殊菩薩像賞析——兼述麗江土司銅鎏金造像,陳為。(圖8)

[2] 《清史稿》卷二五六《列傳四三》,第32冊(cè),中華書局,1977

年,第9791 頁(yè),寫作木堯。

[3] 余嘉華等著:《木氏土司與麗江》,云南人民出社,2014年,第

47頁(yè)。

[4] 黃乃鎮(zhèn)著:《木府通論》第四卷,云南大學(xué)出版社,2019年,第

567頁(yè)。

[5] 木光著:《木府風(fēng)云錄》,云南民族出版社,2006 年。

[6] 《木氏宦譜》(影印本),云南省博物館藏底本,云南美術(shù)出版

社,2001年。

[7] Joseph F· Rock, The Ancient Na-Khi Kingdom of Southwest

China,Harvard University Press,1947,Volume l,第137頁(yè)。

[8] 羅文華:《永宣造像考--研究和收藏的焦點(diǎn)問(wèn)題》,《紫禁城》

2014年第5期。

[9] 中國(guó)歷史博物館、西藏博物館:《金色寶藏:西藏歷史文物選

萃》,中國(guó)藏學(xué)出版社,2001年,第198、199頁(yè)。 yAtn

第82頁(yè)

杞園張氏清賞款蚰耳爐 清中期

口徑12.8釐米

重1784克

534

Middle 0f Qing Dynasty

SCUTIGER EAR FURNACE MS. ZHANG PLAYING VERSION

IN QIYUAN GARDEN

RMB: 250,000-300,000

參閱:王世襄舊藏 中國(guó)嘉德2017秋季拍賣會(huì)LOT5047明萬(wàn)曆 「鄂韡堂

藏」蚰龍耳爐 成交價(jià)RMB 1,012,000

蚰龍耳,又稱「蜒蚰耳」,為宣爐中最具代表的爐式,正如《宣德彝

器譜》三卷本曾贊美此式爐「款制大雅,為諸爐之冠」?據(jù)傳,宣德

年間奉旨監(jiān)鑄的各部大臣,推薦此款仿白定香爐,備受皇帝青睞,

而成為御書房?jī)?nèi)的御用爐品?此爐具潛龍之象,含韜晦之志,正如

《易·繫辭》雲(yún):「尺蠖之屈,以求信也;龍蛇之蟄,以存身也?」因

此,古代不論帝王?文人皆喜愛(ài)之?

此爐爐口圓正,口沿微侈,束頸鼓腹,頸腹部對(duì)飾蚰龍耳,顯靈巧之

姿,與纖薄規(guī)整的胎體相映成趣,精氣盎然,底承圈足外撇。通體包

漿沈厚,色澤青黑濃重,是為原皮之色澤。底部微拱,開框鑄刻「杞

園張氏清賞」六字二行篆書款,規(guī)範(fàn)工整、一氣呵成。蚰龍耳爐,亦

素風(fēng)之爐也,為歷來(lái)文人雅士,各色人等所好,以致傳世頗多,廣為

適用。書房清供,玩賞雅趣,尤以工精銅佳,造器只為悅己而不悅

人,器型小巧,盈盈一握,撫之把玩,愛(ài)不釋手,此爐為首選之。

據(jù)記載,蚰耳爐器形仿自宋代定窯器,耳彎如蚰,得名蚰龍?蚰耳爐

為宣爐中最具代表性的款式,其形婉轉(zhuǎn)圓融,久觀不厭,寓意絕佳,

據(jù)記載,明宣宗愛(ài)之彌篤,置於書房為伴?也正因此,後世仿制者甚

多?《宣德鼎彝譜》贊其?款制大雅,為諸爐之冠??此種爐具潛龍之

象,含韜晦之志,正如《易·繫辭》雲(yún):?尺蠖之屈,以求信也;龍蛇

之蟄,以存身也??因此,不論帝王?文人皆喜愛(ài)之?

齋軒堂館閣樓精捨,歷來(lái)是文人高士夢(mèng)想中讀書?生活的雅致境界,

不僅是文人雅趣,更是一種精神的寄託,以示人生態(tài)度?此爐私人定

制,銅精工巧,以蚰龍耳爐置之書房,有韜光養(yǎng)晦之志,為文人志士

所嚮往?

(參閱1)

第85頁(yè)

劉氏家藏款馬槽爐 清代

535

口徑

12.4×10釐米

重1714克

Qing Dynasty

MANGER FURNACE VERSION MADE AS LIU FAMILY

COLLECTION

RMB: 500,000-600,000

劉氏家藏款馬槽爐器型規(guī)整,線條挺括,足見(jiàn)銅質(zhì)之精良與工藝之精

湛。從爐型的特點(diǎn)來(lái)觀察,此爐雙耳秀氣,爐身、底足與耳朵的比例

十分協(xié)調(diào),深具美感,其年份在清康熙早期。底款「劉氏家藏」,以

楷書體書寫,字體秀氣靈動(dòng),極具書法之神韻。開框工整有力,字體

排列有序,當(dāng)為一絲不茍之作。

馬槽爐為方正耿直之器,一般宣爐均取「天圓」,唯馬槽爐則依「地

方」,恰為宣爐一族添了陰陽(yáng)平衡。此馬槽爐之形、色、款、質(zhì)、工

藝、相品可謂全矣,尤以「兩名合一法」成款,則為宣爐之中罕見(jiàn)之

器也。

(參閱1)

參閱:2007年王世襄著《自珍集》P40 出版 2010五週年秋季藝術(shù)品拍

賣會(huì)LOT清 康熙 「大清康熙年制燕臺(tái)施氏精造」 馬槽爐 成交價(jià)

RMB 14,560,000

第87頁(yè)

Ming Dynasty

BRONZE CENSER IN XUANDE PERIOD, MING DYNASTY

RMB: 150,000-200,000

爐作蚰龍耳式,口沿平侈,收頸鼓腹,圈足微外撇。整器造型凝重典

雅,銅質(zhì)鍛造密實(shí)細(xì)膩,色正赤黃而瑩潔,寶氣溫潤(rùn),撫之綿滑絲

絨,觀之如鏡。整器形神俱佳,皮色旬美,其色熠熠,蘊(yùn)光其里,如

若陳置書房,幽窗破寂,香雲(yún)一爐,暢神助興爾。此器通體色呈蠟茶

色,銅質(zhì)精純細(xì)膩,包漿自然醇厚,皮色熟舊,茶墨中和,頗具古樸

滄桑之氣,殊為難得。蚰耳銅爐,造型端正,爐形碩大,銅質(zhì)上品,

厚重壓手,口沿平寬,收頸垂腹,圈足較高,底部鑄出「大明宣德年

制」六字楷書款,底平字峻,刀筆合一,文氣盎然。大明宣德年制款蚰龍耳爐 明代

口徑12釐米

重1148克

536

第88頁(yè)

姜娘子制萬(wàn)字紋熏爐 明代

14×10.8釐米

重1142克

537

Ming Dynasty

SVASTIKA INCENSE BURNER MADE BY JIANG NIANGZI

RMB: 60,000-80,000

參閱:1.臺(tái)北故宮博物院 姜娘子制爐

??? 2.浙江省博物館 姜娘子制爐

??? 3.清代王士禎(1634-1711)著《居易錄》

自宋以來(lái),青銅器無(wú)論在皇室收藏還是士大夫收藏之中都佔(zhàn)據(jù)著重要

地位。而南渡之後,國(guó)家試圖通過(guò)對(duì)青銅器與禮制復(fù)興。來(lái)維護(hù)其政

治秩序並鞏固王權(quán)。其中所需禮器數(shù)量龐大,而相關(guān)青銅器的製作非

宮廷作坊如禮器局等可以完成,所以有些器物就開始下令地方製造。

朝廷的大量需求對(duì)當(dāng)時(shí)地方的鑄銅技術(shù)也起到了促進(jìn)作用,但對(duì)民間

銅器作坊,人們卻鮮有提及。我們知道建康府下的句容縣鑄銅甚精。

另有兩個(gè)曹昭《格古要論》中曾提到同期作坊杭州江娘子與平江王

吉。據(jù)曹昭稱,江鑄勝於王鑄,但是花紋粗,俱不值錢。平江王吉已

不可考,而姜娘子銅器現(xiàn)存多個(gè)方爐,然文獻(xiàn)記載姜鑄,年代上各不

相同,有的稱宋,有的稱元,目前學(xué)界大多都根據(jù)現(xiàn)存的姜娘子方爐

銘文,認(rèn)其為宋物,但事實(shí)上其中還有大量問(wèn)題尚待解答。姜娘子銅

爐在臺(tái)北故宮博物院(圖1)與浙江省博物館(圖2)各藏一座。上??飼r(shí)

此次徵集的宋姜娘子鑄方爐系明仿,平底直腹,四小足,通體黑色,

器物四壁及底部均裝飾細(xì)緻回紋,爐身兩側(cè)飾獸耳銜環(huán),頂蓋以鏤空

雕鳳鳥紋,底部鑄有「紹興二年大寧廠臣蘇漢臣監(jiān)制姜氏鑄至德壇

用」五行二十字銘文。與臺(tái)北故宮、浙江博物館如出一轍。關(guān)於姜鑄

方爐的形制,有《遵生八箋》載:「元時(shí)杭城姜娘子、平江王吉二家

鑄法,名擅當(dāng)時(shí)。其拔蠟亦精。其鍊銅亦淨(jìng),細(xì)巧錦地花紋亦可人

目,或做金,或就本色傳之,迄今色如蠟茶、亦為黑色??式樣可

觀,但花紋細(xì)小,方勝、龜紋、回紋居多。平江王家鑄法亦可,鍊銅

瑩淨(jìng),拔蠟精細(xì)。但制度不佳,遠(yuǎn)不如姜。」「其中描述的回紋和呈

色均與現(xiàn)所見(jiàn)姜氏銅方爐一致。而關(guān)於此二爐的銘文,最早的文獻(xiàn)記

錄則見(jiàn)於清代王士禎(1634-1711)的《居易錄》,其「過(guò)國(guó)子博士孔

東塘尚任,觀宋方爐款識(shí)雲(yún):‘紹興二年大寧廠臣蘇漢臣監(jiān)督姜氏鑄

至德壇用’,凡二十字,小篆,姜氏即姜娘子。」

(參閱3)

(參閱1) (參閱2)

第90頁(yè)

Qing Dynasty

BRIDGE LUG FURNACE DURING EMPEROR

XUANDE REIGN IN MING DYNASTY

RMB: 120,000-150,000

橋耳三足乳爐,是宣德?tīng)t的經(jīng)典爐型之一,因其耳如虹

橋臥波而得名。據(jù)《宣德鼎彝圖譜》的記錄,它是仿

照南宋(一說(shuō)元代)姜娘子所鑄的橋耳大乳爐的款式鑄

制而成。在現(xiàn)存的宋元時(shí)期哥窯瓷器中,也能夠見(jiàn)到這

樣造型的瓷爐??梢韵嘈牛瑯蚨鸂t和衝耳爐一樣,是乳

足爐的最早期爐型。此爐厚唇短項(xiàng)寬腹。腹下收有三乳

形足??谶呅n上弧形圓條,與口沿交義若鳳眼,俗稱鳳

耳。爐外經(jīng)久年燒香,漆外又多一層煙薰之黑漆鏽在最

外層,仔細(xì)觀察。此種包漿非常清楚,層次分明。底部

刻篆書「宣德年制」,手工精緻,字口清晰,一絲不

茍,器型碩大,官氣十足。宣德年制款橋耳爐 清代

口徑20.4釐米

高13釐米

538

第92頁(yè)

Qing Dynasty

POT-FURNACE MADE DURING EMPEROR XUANDE

REIGN IN MING DYNASTY

RMB: 無(wú)底價(jià)宣德款鉢式爐 清代

口徑7.4釐米

重486克

539

鉢本為僧侶之盛器,亦可於誦經(jīng)時(shí)敲擊。此爐製成鉢式,盡顯其素雅

卓然,或可為宣德系銅爐素雅高潔至極者也。器如寶珠,渾圓豐碩,

束口豐肩斂足,圈足,呈矮盂形,腰部凸出,鉢口鉢底向中心收縮,

直徑比腰部短。底款葫蘆形框與方形楷書「宣德」二字款相對(duì),成天

圓地方之和諧境界。銅質(zhì)寶光燦然可比良金,器壁厚薄適中,重量分

外沈甸;貴得精銅鑄煉所致,叩之音妙,清高亮麗。鉢原系比丘六物

(三衣、鉢、坐具、漉水囊)之一。又稱鉢多羅、波多羅、鉢和蘭

等。意譯應(yīng)器、應(yīng)量器。即指比丘所用的食具。其種類有鐵鉢、瓦鉢

之別。持鉢行乞稱為「托鉢」。由於比丘持鉢以應(yīng)受他人的飲食,故

鉢亦稱應(yīng)器。

第93頁(yè)

16th Century

EIGHT-ARM EKāDA?AMUKHA

RMB: 無(wú)底價(jià)

此尊八臂十一面觀音菩薩是藏傳佛教最常見(jiàn)造型之一,菩薩的頭部排

列尊奉了印度密教圖像的傳統(tǒng)樣式方式。他身上蒼鬱的銅質(zhì)、璀璨的

寶石鑲嵌,一起合奏賦予造像神奇瑰麗的光暈。他造型通天徹底,橫

極八方,環(huán)視大千。身體的深度沈靜與手臂的張力對(duì)比強(qiáng)烈。菩薩臉

型長(zhǎng)圓,雙眉相連,眼睛細(xì)長(zhǎng),鼻梁直挺,嘴角微微上彎,神態(tài)沈靜

悲憫,堅(jiān)硬的線條和銳利的稜角與帕拉藝術(shù)類似。九面寂靜之相慈悲

平和,如細(xì)膩的弦樂(lè)深情縈繞,那一面憤怒之相,有三目,如管樂(lè)鏗

鏘變奏,而頂上阿彌陀佛垂目含笑,縹緲祥和。造像主要八臂比例和

諧巧妙,形成很好的空間節(jié)奏,每只手圓融柔軟,法相神采各異,菩

薩上身赤裸,肌肉緊實(shí)而不顯健碩,肌膚吹彈可破,洋溢著青春的氣

息。下身著長(zhǎng)裙,裙擺呈扇形,衣褶排列規(guī)整,裙擺刻蓮花;小腿至

腳踝處的裙擺都有極為精緻而複雜的鏨刻。菩薩胸前飾連珠式長(zhǎng)鏈綴

流蘇樣瓔珞,腰間束寶帶。整像做工精細(xì),裝飾華麗,嵌飾頗多,白

毫、頭冠、臂環(huán)、腰帶嵌松石。挺拔而修長(zhǎng)的身姿與高聳的十一面相

對(duì)應(yīng),避免了比例的失調(diào),徬如身著長(zhǎng)裙的窈窕淑女一般,亭亭玉

立,可謂惟妙惟肖、精妙入神。八臂十一面觀音 西藏 16世紀(jì) 高15.3釐米

合金銅嵌寶石

540

第94頁(yè)

18th Century

MANJUSRI HOLDING SWORDS

RMB: 250,000-300,000

文殊菩薩是文殊師利菩薩(梵語(yǔ)Manjusri)的簡(jiǎn)稱,意譯為妙德、妙

吉祥。文殊菩薩是佛陀的大弟子,為我國(guó)佛教四大菩薩之一,代表著

無(wú)上智慧。在藏傳佛教中,文殊菩薩被稱為「堅(jiān)貝央」,具有非凡、

特殊、崇高的地位及神格。格魯派創(chuàng)教領(lǐng)袖宗喀巴大師被其信徒看作

是文殊菩薩的化身。文殊菩薩造象樣式和種類非常豐富,常見(jiàn)有一面

二臂、一面四臂、三面六臂、騎獅文殊、文殊菩薩、忿怒相及其他特

殊的造象樣式。這尊銅鎏金舉劍文殊呈菩薩像,形、工、色、款俱

佳,鎏金肥美,胎體厚重,型體碩大,符合清廷欽定的造象樣式,是

中央政府專門御制的賞賜佛像。文殊菩薩頭戴五葉寶冠,綰高髻,額

寬、眉長(zhǎng),雙目微睜,眼尾上揚(yáng),臉頰圓潤(rùn),含笑的嘴角呈現(xiàn)祥和面

容,頸胸之間飾有鑲嵌寶珠的項(xiàng)鍊、瓔珞,上身裸露,下身著裙,雙

手臂、腕皆帶釧環(huán)。寬肩、細(xì)腰,肌肉健碩,頭部向右微傾,身體向

左折腰舒展,肌體表現(xiàn)柔軟自然,菩薩右手執(zhí)寶劍,左手執(zhí)蓮花,蓮

花於左肩上托起經(jīng)書,為文殊菩薩典型形象。長(zhǎng)帶輕盈飄逸,雙雙垂

落於蓮花座前。蓮瓣寬大飽滿,圓潤(rùn)可愛(ài),十分精美。舉劍文殊 北京宮廷 18世紀(jì)

高24釐米

合金銅

541

第99頁(yè)

14th Century

TWO-ARM MAHAKALA

RMB: 350,000-400,000

出版:《絲路梵華—吉泉齋藏古代佛教造像集珍》,文物出版社2020

年。

注釋:1.謝繼勝等著:《江南藏傳佛教藝術(shù):杭州飛來(lái)峰石刻造像研

究》,中國(guó)藏學(xué)出版社,2014 年,第359-365 頁(yè)。

2.艾米 · 海勒著,趙能、廖暘譯:《西藏佛教藝術(shù)》,文化

藝術(shù)出版社,2007 年,第 116-117 頁(yè)。

此尊造像表現(xiàn)一面二臂,頸掛骷髏項(xiàng)鍊的忿怒尊神形象,通過(guò)其雙手

持鉞刀、顱碗的特徵可以推斷,此像表現(xiàn)的應(yīng)是藏傳佛教神系中佔(zhàn)

據(jù)重要地位的護(hù)法神馬哈嘎拉形象。但值得注意的是,此像諸多的圖

像學(xué)特徵均反映出其獨(dú)特性,例如身後所披象皮,手足處纏繞大蛇,

足踏大自在天與烏瑪天妃等,這些特徵均與藏地密教中流行的手?jǐn)y權(quán)

杖、足踏人屍,或是身披黑袍的兩種二臂馬哈嘎拉形象相悖。類似的

情況曾出現(xiàn)在杭州吳寶成寺一鋪馬哈嘎拉石刻中1,該鋪鑿於「元英

宗至治二年」(公元 1322 年)的馬哈嘎拉石像與各種常見(jiàn)於西藏的

馬哈嘎拉形象均有所區(qū)別,可被視作是藏傳佛教被引入江南地區(qū)後所二臂大黑天 中原風(fēng)格 14世紀(jì)

高19.2釐米

壽山石

542 出現(xiàn)的具有地域化特色的變體。以此設(shè)想,此尊二臂馬哈嘎拉石像亦

有可能是在相同的歷史背景中創(chuàng)作的。

以往公佈的資料顯示,便於攜帶的石雕造像曾在西藏中部地區(qū)有過(guò)

短暫的流行,這些雕塑往往反映出與薩迦派之間的密切關(guān)聯(lián)。僅就

藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作年代而言,一部分傳世石雕為我們提供了重要的信

息,其中收藏於法國(guó)吉美博物館的一尊二臂馬哈嘎拉像最具參考價(jià)值

2。通過(guò)該像背後的藏文題記可以得知,其施造於元帝忽必烈(公元

1260-1294 年在位)治下水龍年,即公元 1292 年。將兩尊造像對(duì)

比可以發(fā)現(xiàn),它們?cè)诿嫒菟茉?、裝飾手法、蓮座樣式等方面均具有相

似性,使我們有理由推測(cè)二者應(yīng)源於相同的藝術(shù)傳統(tǒng),同時(shí)亦可將此

尊二臂馬哈嘎拉像的製作年代推定在13 世紀(jì)晚期至14 世紀(jì)初期這段

時(shí)間內(nèi)。

存世的13至14世紀(jì)藏傳佛教石雕造像在一定程度上反映出風(fēng)格固定、

技法嫻熟的特徵。同時(shí)亦如前文所述,這些作品中的大多數(shù)均在儀軌

傳統(tǒng)上反映出與薩迦派之間的聯(lián)繫,之中原因則可能與薩迦派在該歷

史時(shí)期西藏地方的政治地位有關(guān),同時(shí),元朝政權(quán)的穩(wěn)固,薩迦派的

影響也隨之滲透到大都(今日北京)以及江南地區(qū)。而此尊二臂馬哈

嘎拉像作為相關(guān)藝術(shù)作品中的一員,其特殊性與獨(dú)一性尤為引人矚

目,具有填補(bǔ)空白的重要意義。

百萬(wàn)用戶使用云展網(wǎng)進(jìn)行書冊(cè)翻頁(yè)效果制作,只要您有文檔,即可一鍵上傳,自動(dòng)生成鏈接和二維碼(獨(dú)立電子書),支持分享到微信和網(wǎng)站!
收藏
轉(zhuǎn)發(fā)
下載
免費(fèi)制作
其他案例
更多案例
免費(fèi)制作
x
{{item.desc}}
下載
{{item.title}}
{{toast}}