049

L:10.5cm

RMB: 40,000-60,000

羊首黃玉帶鉤，玉呈蜜黃色，質地緊密滋潤，鉤首為十分罕見

的羊頭，弧長的雙角，長眼微突，細長彎角后垂，面部肌理分明。

鉤身螳螂肚形，底部有一圓紐。玉質溫潤細膩，整器線條柔和

流暢，琢工一絲不茍。

1536

明 黃玉帶鉤

050

1538

D:9.5cm H:8.5cm

RMB: 50,000-80,000

清早期 碧玉渣斗

來源：倫敦古董商 SPINK&SONLTD，編號 1666。

明清仿古玉器材質、做工皆追求古拙。器型上仿有商周兩漢時期璧、環(huán)等

玉禮器，或商周青銅器。此渣斗碧玉雕成，屬摹古造型。通體敞口，寬頸，頸

下漸收，豐肩鼓腹，下承外撇圈足。頸壁飾一周倒置蕉葉紋，腹壁上下起兩道

凸弦，寬帶紋內填飾乳釘紋地獸面紋，頗具青銅鼎彝的凝厲氣韻，增添了該器

高雅的擬古氣質。

051

1539

H:18cm

RMB: 90,000-120,000

清乾隆 痕都斯坦式白玉瓶

瓶分為兩部分，其上有蓋，狀如覆斗，蓋上雕琢斗

鈕，子母口與瓶身扣合，瓶頸兩側，鏤空雕琢卷草蝙蝠

紋耳，寓意吉祥。瓶身呈六棱扁瓶狀，作上放下收之勢，

瓶下方出一對折形環(huán)耳，造型頗為獨特，下出四枚扁足。

整器用料上佳，造型裝飾上不似傳統(tǒng)中原器型，頗具痕

都斯坦玉器之風格，應為乾隆宮廷仿痕玉之作。

痕都斯坦位于印度北部，包括克什米爾和巴基

斯坦西部。其玉器崇尚純色，追求輕薄，形制新穎，

裝飾華美，與傳統(tǒng)琢玉之理念大有不同，別開生面，

被喻為“鬼工”、“仙工”，自十八世紀傳入中國以來，

令乾隆皇帝愛不釋手，并命宮中玉匠仿制，后稱“西

番作”。

052

1540

H:8.3cm

RMB: 900,000-1,200,000

明 玉熊

來源：羅伯特·楊門（Robert P. Youngman）舊藏

出版：《楊門藏玉：中國玉器．新石器時代至清代》，圖版 78 號。

此玉熊取材青玉，玉溫潤而多沁。整器以圓雕、浮雕、線刻等多種手法結合，

雕出熊之圓渾健壯、肉豐骨勁的形態(tài)。玉熊兩只眼睛炯炯有神，口微張，一手搭頭，

做瘙癢狀，神態(tài)逼真?zhèn)魃?。盤玩既久，器表包漿瑩潤，光澤熠熠。

《詩經(jīng)·小雅·斯干》言：“吉夢維何？維熊維羆，維虺維蛇?！?。商周時期，玉

熊已經(jīng)出現(xiàn)，多為抱膝蹲坐式造型；漢代藝術品中熊文化極盛行，熊形象除玉雕外，

常見于銅鏡、畫像磚之上，足見人們對熊的崇奉和喜愛。相似造型的玉器，可在館藏

中得見數(shù)例，與本品尤其相似者，可見臺北故宮博物院藏玉雕直立熊，其造型與本品

一般無二，或為同時期之作品。

此件玉熊為羅伯特·楊門（Robert P. Youngman）舊藏。羅伯特 . 楊門為美國

著名玉器收藏家，曾任米德爾伯里董事會主席，在董事會任職 15 年，并在母校米德

爾伯里學院建立了捐贈資金，以支持亞洲藝術的收購和管理。他對藝術充滿熱情，其

家族捐贈了許多收藏品給藝術博物館。香港蘇富比曾數(shù)次為其舊藏的中國古玉珍品，

舉辦專場拍賣會。

參閱：臺北故宮藏 玉雕直立熊 出版：《楊門藏玉：中國玉器．新石器時代至清代》

053

054

L:7.8cm

H:6.5cm

RMB: 110,000-150,000

RMB: 30,000-40,000

此擺件以黃玉雕琢而成，材質珍貴，其色如蒸栗，葆光內蘊。

表面帶烤色玉皮，玉質如凝脂般溫潤細膩。整器造型精巧，瑞

獸作回首狀，雙目囧囧有神。其雕工細致，線條流暢，是一件

形神兼?zhèn)涞募炎鳌?/p>

以大小葫蘆相連寓意“子孫萬代”，為清代乾隆時期開始廣泛流

行的吉祥題材，而葫蘆多子，則又與國人傳統(tǒng)求子心態(tài)相和。

此掛件玉質盈潤，局部留皮，圓雕大小兩只葫蘆，相互而倚，

枝蔓相結，利用透雕、高浮雕技法雕琢，工藝精湛，琢磨細致，

予人華美雍容之感，具典型乾隆時期工藝風格。

1542

明 黃玉獸

1541

清乾隆 玉雕葫蘆掛件

055

L:10cm H:6cm

RMB: 80,000-120,000

玉質青白，以鏤空、透雕工藝刻劃鳳鳥一只。鳳鳥體態(tài)豐腴，

英姿勃發(fā)。鳳眼圓睜，眼角高挑，曲頸引首，勾喙銜靈芝，頭

部、頸上裝飾短陰線羽披。伸展雙翅，尾翎向下彎曲與卷云相

連，頗有青云直上的寓意。刻工以剛勁陰刻斜線飾雙翅羽毛紋，

更顯雙翅展開之有力，翎羽隨風飆起，營造出扶搖直上幾萬里

的縹緲意境。

1544

明 玉鳳紋佩

056

1545

L:7cm H:5cm

RMB: 400,000-600,000

清乾隆 翡翠歲歲平安香盒

此香盒以翡翠為材，質地剔透，色澤翠綠，上下子母口扣合。盒蓋浮雕一對臥

坐鵪鶉，口銜麥穗，谷葉線條流暢舒展，似飄似搖，俏色谷穗粒粒飽滿；鵪鶉正欲啄

食谷穗，體態(tài)肥碩，短頸短翅，翎毛層迭有序，紋絲不亂。鵪鶉取“鵪”與 “安”之諧音；

所銜谷穗取 “穗”與“歲”諧音。結實累累，象征豐足的太平盛世。鵪鶉與谷穗相伴，

代表“歲歲平安”。

鵪鶉為最早進入中國古代生活的禽類之一?！对娊?jīng)》言“鶉之奔奔”，“不狩不獵，

胡瞻爾筵有懸鶉兮”；戰(zhàn)國時，“鶉”被列為六禽之一，成為筵席珍肴；唐宋時，斗賽

鵪鶉成為宮廷和民間皆盛行之游樂。此香盒雕工細膩，刻畫精巧，俏色喜人，細微之

處更見生動典雅，當為清代翡翠雕刻之杰出作品。

057

L:9.2cm

L:8.4cm

RMB: 20,000-40,000

RMB: 10,000-20,000

此劍璏取材白玉，玉質瑩潤。整體作雙檐式劍璏，兩檐長度相差、

一長一短，下方帶有方穿以連接腰帶與劍鞘；檐頂高浮雕留皮

巧色作螭龍紋，螭龍蜿蜒其上，姿態(tài)靈動，頗有秦漢意蘊。

此件劍璏以白玉材質制作而成，頂面帶有留皮，頗具漢韻。正

面高浮雕兩只螭龍，其頭部似貓，圓凸眼、大鼻、尖耳，長頸，

身形修長逶迤，呈“S”形爬行狀，形體生動洗練。底刻雙福捧壽

紋，實為仿古玉劍飾之精品。

1546

明 白玉雙龍紋劍璏

1547

明 白玉龍紋劍璏

058

楊無咎，字補之，宋代書畫家，其年青時所居之處“有梅樹大如數(shù)間屋，蒼皮斑蘚，繁花如簇”，得以常

常臨寫摹畫，頗得其趣，最能表現(xiàn)梅樹的形神，其畫作工致中不失文人豪放的寫意情趣。故宮藏有其《揚

無咎四梅花圖卷》。

1548

L:7.9cm W:5.7cm

RMB: 130,000-150,000

清乾隆 御筆梅花圖玉板

題識：摹楊補之法。御筆。

鈐?。禾薄⑷f有同春

此板白玉制，色澤瑩潤。玉板開料平整，琢磨精細。板面陰刻摹楊補之梅花圖及楷書

款識，筆觸描金，琢刻細致規(guī)整。乾隆皇帝極喜梅花，不僅在宮中植梅養(yǎng)盆梅觀賞 , 且曾

六次到著名的賞梅勝地鄧尉賞梅。亦愛畫梅花，為且梅花畫所題詩在乾隆皇帝御題詩里非

常常見。除此之外，乾隆也熱衷收集鑒賞著名的梅畫，此玉板之畫作即為摹楊補之梅花圖，

或為其御制畫樣。

乾隆嗜玉成癖，對宮廷玉器的制造給予極大關注，畫稿、蠟樣等皆一一審核。除了將

自己喜歡的紋飾呈現(xiàn)在玉器之上，乾隆也會在其收藏的古玉、書畫上留下御印，太璞意為

未經(jīng)雕琢的玉，為乾隆御印之一；萬有同春亦為乾隆御印，與石渠寶笈中鑒印一致。

059

L:10.6cm H:6.8cm

RMB: 50,000-80,000

此擺件取材青白玉，帶淺褐皮色。通體圓雕而成，配合浮雕和

線刻等技法，大象體態(tài)豐盈，健碩溫順，象身著瓔珞及福山壽

海紋飾氈毯，象尾帖服，大耳下垂，低首卷鼻，呈現(xiàn)出一派怡

然自得的姿態(tài)。此玉件具有典型乾隆風格，極富裝飾意味，古

拙莊重，當為清代宮廷陳設器物，以彰威儀。

1549

清乾隆 青白玉留皮象擺件

H:15.3cm

RMB: 30,000-50,000

此雙耳瓶玉質泛黃，細膩晶瑩，玉料完整無暇。器物形制紋飾

皆仿古銅器，應合清初帝王慕古之好。此瓶撇口，微束頸，溜肩，

鼓腹下斂，圈足，雙肩飾對稱雙耳，整器各部比例協(xié)調，造型

端莊典雅、紋飾精細，頸部上下出弦紋，中間淺浮雕一周獸面

紋，腹部上部分與近足處同琢一周蕉葉紋，下部分通雕牛角獸

面紋為飾，展示出典型清代玉雕的精湛工藝。此玉瓶選材大料，

布局工整，顯示出精妙絕倫的玉雕工藝。

1550

明早期 和田玉雕仿古獸面紋雙耳瓶

060

1551

H:8.9cm D:5cm

RMB: 110,000-150,000

清早期 黃玉蘭花筆筒

此筆筒以黃玉為材，略帶皮色，玉質光潤，包漿醇和，細膩瑩澤。整器直口筒壁，

口底尺寸相若，線條簡潔明快。筆筒外壁浮雕蘭花，借色巧雕之手法使其仿若生于幽

谷峭壁之上，布局空靈，氣息清雅。

明代高濂的《遵生八箋》對于黃玉及白玉有這樣一段比較：“玉以甘黃為上，羊

脂次之；黃為中色，且不易得，以白為偏色，時亦有之，故而令人賤黃而貴白，以見

少也……”足見其玉材之珍罕。此拍品玉質光潤，包漿醇和，雕工雅致，于清雅雋秀中，

更添雍容華美之感。

061

L:5.2cm W:3.5cm

D:5cm

RMB: 10,000-20,000

RMB: 80,000-120,000

此牌以白玉為材，玉質純凈，溫潤如羊脂，質地細膩滋潤。牌

倭角方形，夔首牌額，中穿孔可供系配。兩面皆有雕工，細節(jié)

略有不同。主題紋飾中仕女憑窗而立，其面容恬靜娟美，拈花

微笑，凝神思索，神態(tài)怡然自得。庭院景物描繪細致，意境清幽。

此拍品取材上佳，雕刻傳神，技法精湛，把玩、佩戴皆佳。

來源：揚州文物商店

佩飾取材白玉，質細而潤，包漿瑩潤。整器透雕，螭龍生動活潑，

身體修長，攀爬穿梭，身型矯??；靈芝圓潤飽滿，蘊含流暢優(yōu)

美之韻律感。拍品構思巧妙，線條簡潔流暢，層次豐富，與玉

佩回轉之形巧妙結合，古樸雄渾卻又不失靈動，飽含藝術感染力，

宜于把玩。

1553

清乾隆 白玉仕女牌

1552

清早期 白玉鏤雕螭龍靈芝紋佩

062

（左）

（右）

L:16.3cm H:8.8cm

L:15.8cm

RMB: 60,000-100,000

RMB: 10,000-20,000

來源：香港利國偉爵士舊藏

記錄：香港蘇富比，編號 0089

此擺件取材上等白玉，玉質溫潤如凝脂。整器立體圓雕雙鶴臥銜靈芝，仙鶴體態(tài)豐盈壯碩，羽

翼刻畫清晰分明，蒼勁豐滿。雙鶴曲項回首，口銜靈芝。整體氣韻生動，布局巧妙。器座鏤雕

蒼松虬勁，取“松鶴延年”之意，與玉件巧妙巧妙結合為一體。拍品造型端莊豐盈，雕刻精湛，

打磨圓潤，氣息悠然嫻靜，且鶴及靈芝均有長壽、吉祥之美好蘊意。

此擺件玉質溫潤 ，間雜斑駁石紋，整體包漿厚潤，非經(jīng)年把玩而不可得。整器圓雕駱駝伏臥而棲，

屈身卷尾，憨厚可人。駱駝為絲路往來商客之坐騎，逐漸成為商路通達，財源茂盛之象征。此

拍品碾工遒勁，刀法嫻熟，古拙韻味中略帶活潑，既可于手中把玩，亦可陳于案頭用作書鎮(zhèn)。

1554

1555

清 白玉雙鶴銜芝獻壽擺件

明 青白玉駱駝擺件

063

RMB: 60,000-100,000

RMB: 10,000-20,000

H:6.7cm

D:9.3cm H:7.4cm

RMB: 60,000-100,000

RMB: 40,000-60,000

款識：至寶

來源：Frances L. Dickson 夫人舊藏

蓋爐取整塊水晶雕成，質地剔透如冰，不見雜質。器型和紋飾

仿自先秦青銅禮器，富有古雅氣息。此蓋罐形制精美，器型典雅，

工藝精湛，小巧卻不失威嚴。兩側浮雕象形耳，蓋上圓雕瑞獸

為鈕，瑞獸呈趴伏狀，圓目前視，生動活潑。肩部飾有六處凸

起的云氣紋，腹部飾團壽紋和雙蝠紋。整器紋飾祥瑞，工藝精細，

掏膛規(guī)整，且水晶密度和硬度都高于玉器，因此對拋光砂要求

更苛刻，非良工而不能為。

1557

清乾隆 水晶雕仿古紋螭鈕小蓋爐

三足弦紋爐形制多見于瓷器，此件青白玉整雕而成，直筒身，

外壁裝飾弦紋，下承三足，皆飾以如意云紋。弦紋爐器型最早

應起源自漢代青銅樽，北宋制瓷業(yè)發(fā)達，弦紋式樣常見于此瓷

器之上，明代宣德爐興起后，沿用此制式。原配硬木底座。

1556

清早期 青白玉三足弦紋爐

064

D:3.1cm H:2.6cm

H:20.1cm

RMB: 140,000-180,000

RMB: 150,000-200,000

來源：英國倫敦著名古董商 SPINK&SONLTD 舊藏

此白玉瓶，瓶體扁圓，四角見棱，有文昭武穆之風范。瓶體束頸、

折肩，腹部弧收，圈足。蓋頂隨形橢圓，蓋頂圓雕壇鈕。鈕下

裝飾一周蓮瓣紋，子母口，頸部飾以多道弦紋為間，內刻一周

卷云紋，兩側出雙鳳形耳，瓶腹部上方仿《西清古鑒》所錄周

代青銅器圖案，飾一周連續(xù)蕉葉紋，并陰刻蕉葉紋理。整件器

物造型古樸，比例得當，線條靈動秀巧，工藝精絕，古雅大方。

扳指以上等青玉為材，玉質細膩潤澤，光澤感強。扳指內壁掏

膛勻凈，外壁陰刻《般若波羅蜜多心經(jīng)》，所刻雙鉤文字細如

發(fā)絲，且字體豪勁，走刀有力，具行云流水之勢。該扳指刻工

精細，形制規(guī)整，體小趣足，將書法、佛教、玉雕工藝巧妙結

合在一起，彌足珍貴。

1558

清 白玉雙耳蕉葉紋瓶

1559

清乾隆 青玉觀音心經(jīng)束腰扳指

065

1560

元 烤色玉辟邪

L:12.5cm

RMB: 400,000-500,000

西漢《急就篇》：“射魃、辟邪，除群兇。”射魃、辟邪，為神獸名稱，其中辟

邪多被認為是一種似獅、獨角或雙角、身長有翅的動物。此件烤色玉辟邪局部帶有黑

黃色沁，彰顯古雅逸趣，雖歲月悠久，但品相完整。圓雕瑞獸伏于地表，回首側望。

面部略呈方形，雙目圓睜，嘴唇微張。尖耳、長角、云狀羽翅、分叉長尾皆緊貼軀體。

辟邪形神刻畫細膩，體態(tài)豐腴，肌理清晰，背脊棱線高低起伏流暢，琢刻精細，憨態(tài)

可掬。此器質樸自然，雕工古拙，觀者可環(huán)繞作品從不同角度欣賞，把玩手中，包漿

溫潤，不覺棱角，富有極高的藝術價值。

066

1561

清 玉牛一對

此對玉牛青白玉質，上有少許沁斑，潤而微透，玉質溫潤細膩，呈凝脂般光澤。

整器立體圓雕，以寫實的技法琢磨而成。玉牛呈跪臥狀，四足收于腹下，側首凝視，

軀體健碩，肌肉發(fā)達，面部表情和善溫順，給人以安定之感。工匠根據(jù)牛各部分特點

的需求，入刀深淺不一，達到了逼真的效果與狀態(tài)。

牛常被人視為五谷豐登、六畜興旺的祥瑞之物，很早就出現(xiàn)在玉雕題材中。及

至明清時期更是出現(xiàn)了一批如本件青玉臥牛這樣雕工精良之例。此拍品技法嫻熟，線

條流暢，將牛身上勤勞誠懇的品質生動地刻劃出來，整體造型優(yōu)美，為案頭陳設之精

品。成對保存，殊為難得。

L1:19cm L2:18.5cm

RMB: 400,000-500,000

067

D:3cm

RMB: 60,000-80,000

扳指取材白玉，玉質溫潤清透。器呈圓筒形，精致小巧，內壁光滑，

外壁刻狩獵圖，畫面呈環(huán)帶狀，以陰線刻畫一勇士騎于駿馬之上，

側身持矛追逐飛奔的小鹿，線條流暢，雕刻技藝嫻熟，將勇士

逐鹿的瞬間刻畫的生動逼真，鹿兒驚慌失措之神態(tài)亦活靈活現(xiàn)。

此件扳指取材上佳，盈寸之間盡顯狩獵之生動，當為清代貴族

配系之愛物。

H:5cm

RMB: 70,000-80,000

取白玉料圓雕瑞獸一只，玉質細膩，光潔油亮。其呈伏臥狀，

雙目圓睜，四肢緊緊貼于體側，造型自然，形態(tài)逼真。周身未

雕琢繁雜紋飾，保留了玉石自然紋理之余，凸顯了雕件的造型

和肌理之美，再加提油使得獸背呈棕褐色效果，更覺古樸之貌。

提油為古代仿古玉制作手法之一，《玉紀》中曾云：“虹光草出

甘肅大山中，其汁能染玉，用草汁入硇砂少許，抹于玉質紋理間，

用新鮮竹板燃火逼之，則深入玉之膚里，紅光自面透背，時人

謂之得古法，賞鑒家偶失于辨……”，利用天然植物染料對玉器

件進行物理加熱及染色，能在不傷害玉質的前提下保持玉質的

晶體結構的完整性。

1563

清 白玉狩獵圖扳指

1562

明 白玉提油瑞獸

068

1564

通高 :13.8cm

RMB: 100,000-150,000

白玉瓜瓞綿綿水洗

水洗取整塊玉料精雕而成，玉質密實溫澤，如脂如膏。全器布局采用傳統(tǒng)的瓜

瓞綿綿圖式，并琢刻蜻蜓圖案，陰線作瓜棱，透雕蔓藤，附枝帶葉，瓜葉掩映靈動優(yōu)

雅，細節(jié)打磨圓潤勻稱。《詩經(jīng)》云“瓜瓞綿綿，民之初生?！别葱」?，瓜瓞綿綿的

涵義為瓜始生時常小，但其蔓不絕，會逐漸長大，綿延滋生。因此，“瓜瓞綿綿”成為

一種祝愿子孫昌盛、興旺發(fā)達的吉祥題材。此水盂用料考究，工法自然，刀藝精熟，

紋樣刻畫細致入微，不失為一件靈動俏皮的文房用器。

069

1565

明 白玉覆斗鈕印章

出版：《新見古代玉印選》，藝文書院，第 5 號

印文： (賦) ( )

印由整塊玉料雕琢而成，雕刻盤螭紋裝飾。整器方形，

覆斗式，棱角分明，因形制似倒扣于地面的斗，故稱之為覆

斗印。整體線條挺拔流暢，一氣呵成，極具美感。印面刻 :“

(賦) ( )”，文字布局嚴謹工整，比例協(xié)調，字形方圓相兼，

古樸流暢。璽印之應用在中國擁有悠長的歷史，自戰(zhàn)國時期

漸趨蓬勃，秦漢一統(tǒng)后璽印始分流，璽成為帝王御用之物，

印則有官印及私印之分。此覆斗印玉料上乘，造型古樸方正，

形制雖小，氣度非凡。

L:2.1cm W:2.1cm

RMB: 400,000-500,000

出版：《新見古代玉印選》藝文書院，第 5 號

070

H:5.7cm

L:12.7cm

RMB: 20,000-30,000

RMB: 110,000-150,000

此白玉瓶用料考究，造型美觀大方，端正挺拔，外觀典雅秀麗，

韻致非凡。器表光素，瓶口圓整外撇，掏膛干凈利落，內壁厚

度均一。肩部活環(huán)耳比例得當，如意紋婉轉優(yōu)美，活環(huán)靈動雅

致，刀腳干凈明快。流暢的線條和圓潤的表面，整體于精雅中

彰顯渾然大氣，無不體現(xiàn)出作者高超的藝術匠心和超凡的功力，

充滿宮廷莊嚴之氣。

白玉橢圓形蓋盒，素面薄胎，外壁飾西洋花卉紋嵌各色寶石，

具有典型的痕都斯坦風格，富麗華美而又不失典雅秀氣。從此

器的器壁厚度等特征可以判斷，應系宮內工匠仿痕都斯坦風格

所制的“西番作”玉器。既吸收了痕玉植物圖案與寶石鑲嵌的特點，

又保持了器壁一定的厚度，使其不損玉質之美，與痕玉的”蟬翅”

薄胎相較給人一種堅實肥潤之感，更符合中國人對玉的理解。

1567

清 如意雙活環(huán)耳白玉瓶

1566

清乾隆 痕都斯坦風格西洋花卉紋白玉嵌寶粉盒

071

通高 :25cm

RMB: 120,000-150,000

此瓶選用和田白玉，鏤空圓雕多技法雕成，平面呈橢圓形。蓋

部方折直沿，聚而隆起，平頂，蓋下設內榫圈口，嵌入瓶內。

蓋部透雕盤龍鈕，頸兩側對稱置獸首耳，套銜活環(huán)，獸首刻畫

精細，活環(huán)平添靈動，器表通體刻畫仿青銅紋飾，上部為獸面紋，

下部為連續(xù)蕉葉紋，紋飾章法嚴謹，古風盎然。此瓶造型大雅，

刻工甚具張力，用材亦大膽奢侈，加之活環(huán)設計甚考功夫，若

非精工巧匠恐難將其拿捏得如此恰當，可見此瓶實為珍貴難得。

H:21.4cm

RMB: 140,000-160,000

1569

清 龍鈕蕉葉紋環(huán)耳玉瓶

此觀音以上等翡翠圓雕技法琢成，整體用料高大，有明顯的變

斑晶交織結構，玻璃光澤明亮。翡翠觀音頭頂螺發(fā)，發(fā)中插有

如意頭簪，眉如彎月，雙目細長下視，鼻梁尖挺，唇線分明，

身著曳地襦裙飄逸，腰間以絲帶系束打結垂下。左手持寶瓶作

灑水狀，右手攜佛珠一串。此像造型端莊，面帶微笑，神情祥和，

全身比例均勻，手腳寫實細膩，衣紋起伏流走自然，韻律感強。

1568

清中期 翡翠觀音像

072

D:8.3cm H:13.8cm

L:4.2cm W:5.4cm

RMB: 25,000-30,000

RMB: 60,000-80,000

邊框紅木制，屏心鑲嵌白玉片，致密溫潤，其上雕刻梅花及菊

花紋飾，器形周正巧妙，做工細膩精致。梅枝遒勁古拙，梅開

枝頭，清香幽靜，輔以雛菊，生氣盎然。清代文人對文房的講

究達到了空前的地步，此類圓屏為重要室內陳設品，既可用作

文房用具，又可陳設幾案之上。此插屏雕工精湛流暢，紋飾清

新文雅，蘊涵寓意美好，悅目怡情。

該白玉佩，晶瑩純凈，溫潤可人。牌呈長方形，大小適中，方

圓得度。牌首中有小孔，可穿系。牌手刻龍首、龍身及云氣紋。

牌身兩面以“平面減地法”分別雕有太白醉酒圖一幅，及相應詩

文，圖文并茂，生動非常。玉牌正面的“太白醉酒”圖，以洗練

的刀法雕有李太白半坐半臥于矮榻之上，頭戴幞頭，面容安適，

其于庭院中舉杯獨酌，十分愜意。玉牌的背面，減地浮雕有：“花

間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。”，詩句出

自李白之《月下獨酌》，與“太白醉酒”圖相呼應。整器予人柔

美的視覺觀感，且李太白面部雕琢生動逼真，神情刻畫惟妙惟肖，

將其醉后休憩憨態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，靈妙傳神。

1571

1570

清 白玉松竹梅菊插屏

清 太白醉酒玉佩

073

1572

D:7.2cm

RMB: 80,000-120,000

明 麒麟望月玉璧

以青玉為材，質地溫潤如脂，打磨拋光澤潤。整器采用浮雕及圓雕手法飾以麒

麟望月題材，麒麟長鬃卷尾，回首凝視一片流云托月飄揚而過。麒麟造型豐滿，伏臥

時的肌肉線條亦雕刻而出，形神兼?zhèn)?；流云及月亮部分借色巧雕，使得整體畫面對比

分明，生動傳神。麒麟為瑞獸，望月表示對美好事物的向往，麒麟望月紋飾在金元器

物上頗為流行。此玉壁工料皆美，寓意美好，其飽滿而富層次感的構圖頗具時代特征。

074

1573

L:42cm

RMB: 80,000-120,000

清 歲歲平安三鑲玉如意

木盒銘文：貴誠尚質。辛未夏趙云壑書。

來源：趙云壑舊藏

如意以紫檀木作柄，首、尾、柄三處鑲嵌白玉飾件，質地細潤光潔，與木色相

襯更添古雅氣息。柄身通體錯銀絲，飾百壽紋，雍雅華貴。三鑲白玉皆刻歲歲平安圖，

鵪鶉棲于穗下，取“穗”、“鵪”諧音，寓意“歲歲平安”。此如意工料皆美，紋飾祥瑞，

且保存完整，甚為難得。

附舊配鑲玻璃陳設木盒，可置放如意觀賞，清宮用于陳設之如意多配有此式木

盒，本品木盒保存完整，殊為不易。此拍品另存舊配木盒，足見其備受珍愛。木盒

上存“辛未夏趙云壑書”題款，可知本品為趙云壑舊藏。

趙云壑（1874-1955），江蘇蘇州人。初學畫于任預、顧沄，后師從吳昌碩，盡棄前學，遂成

名，為吳昌碩高足。后移居上海，為“海上題襟館”常任理事，海上書畫聯(lián)合會會員。善繪花卉，

山水，兼擅篆刻，亦能草書。書、畫、篆刻皆得吳昌碩之神韻而不徒襲其貌，博采徐渭、石濤、

石溪、八大山人之法。

舊配陳設木盒

075

D:5.5cm H:3.4cm

RMB: 無底價

L:7.3cm

RMB: 無底價

此組玉杯共五件，形制皆規(guī)整端莊，撇

口圈足，杯腹弧度圓潤自然，正合托于

掌心賞玩。通體以碧玉為材，玉料盈潤，

拋光細膩，觸手溫涼。青玉之美在于變

換，小杯青色濃淡交錯，濃處翠色暈染，

淡處清妍嬌嫩，間以點狀礦物黑斑，更

添靈動。全器光素無紋，正謂“良才不雕”，

體現(xiàn)了工匠高超的制玉技巧。一組五件

保存，更為難得。

來源：Gerard Arnhold 舊藏

記錄：香港蘇富比 1996 年 11 月 6 日，編號 1049

此香盒以透明，由蓋體兩部分組成。整器呈橢圓型，蓋、身外表均飾

有花卉及卷草紋飾，優(yōu)雅靈動，造型新穎別致，琢刻規(guī)整，打磨細致

光潔。清乾隆時，內務府設立了專門仿制痕都斯坦玉器的作坊，蘇州

作坊也有仿制。這些“西番作”造器并沒有亦步亦趨地復制痕都斯坦造

器，而是吸取其造型別致、花紋流暢、胎體透薄的優(yōu)點，結合中國工

藝的傳統(tǒng)方法，創(chuàng)造出帶有西番風格的器具。此香盒即為乾隆時期痕

都斯坦風格之代表作，且取材水晶，工藝更為復雜，其玲瓏剔透，紋

飾亦極具異域風情，為文化融匯交流之例證。

1574

清乾隆 痕都斯坦式水晶花卉紋蓋盒

1575

清 碧玉杯一組五件

Gerard Arnhold，1918 年出生于德國德累斯頓的著名猶太慈善家族。 1936 年，

在納粹上臺并沒收其家族財產(chǎn)后，全家離開德國。他曾于第二次世界大戰(zhàn)期間

效力于英軍，之后在巴西成功創(chuàng)立了一家科技公司。二戰(zhàn)后，Gerard 及其家

人長期匿名支持德國重建工作及其他慈善事業(yè)，他也是達勒姆東方博物館的長

期捐贈者。Gerard 熱衷中國古董，其舊藏古玉曾多次展覽，近年亦受拍賣市

場追捧。

076

1576

通高 :22cm

RMB: 100,000-150,000

清早期 碧玉仿古饕餮紋鳳耳瓶

此件碧玉仿古饕餮紋雙鳳耳瓶由整塊新疆和田碧玉精心雕琢而成，玉質油潤細膩，色澤均勻蒼翠，通體

碧綠。造型仿青銅器，器型莊重，剛健挺拔，運用浮雕雕琢紋飾，繁復華美，裝飾效果極強。瓶頂部雕蓮葆型鈕，

蓋口和瓶口各飾一周方回紋，瓶身左右飾以雙鳳耳，鳳尾長垂，羽翼清晰，瓶蓋及瓶身正面頸部刻有倒置蕉葉

紋，瓶身主體仿青銅器饕餮獸面紋。由于乾隆好古，尊古，因此于玉雕器物制作上，頗多參考古青銅器之處，

使仿古器物成為乾隆時期的重要特色。此玉瓶造形古雅，雕琢精湛，應為清宮造辦處作品。

077

L:9.3cm

RMB: 100,000-150,000

觹青玉質，局部呈現(xiàn)青灰沁色。整體鏤雕成一龍形，體扁平，

造型規(guī)整，上端為龍首，龍長冠，中段雕琢出龍的前肢及羽翼，

兼以鏤空形式表現(xiàn)肢體結構，后段尖銳，為尖狀角形。器表飾

以陰刻線條，琢磨精細，流暢靈動。觹為玉器的一種造型，其

首如龍而尾尖。此龍觹玉質細膩瑩潤，造型生動，龍形巧妙活潑，

把玩手中，甚覺可愛。

1578

明 青玉沁色龍觹

1577

通高 :19cm

RMB: 50,000-80,000

款識：大清乾隆仿古

“觥”，又寫作“觵”，也稱兕觥。許慎《說文·角部》：“觵，兕

牛角，可以飲也?！保瑸樯讨軙r期一種酒器。《詩·豳風·七月》：

“朋酒斯饗，曰殺羔羊，躋彼公堂，稱彼兕觥，萬壽無疆?！?/p>

此觥為整塊青白玉雕成，玉質細膩，清潤有澤。上寬下窄，隨

形呈不規(guī)則柱形，中空。觥外壁口沿淺環(huán)飾一周回紋，其下刻

簡略形式的蟠螭紋，凸雕一周繩紋，將頸部與腹部分隔開。器

身腹部主體浮雕云龍，龍口朝上，龍目炯然，龍爪凌厲，須發(fā)

橫飛，雕三層鱗片，其上陰刻網(wǎng)格紋，龍角彎曲，延至器底，

設計巧妙。神龍周身云氣繚繞，似幻似真。整器紋飾深具上古

青銅紋飾之氣韻，完美地于玉器之上再現(xiàn)了上古彝器繁復華美、

嚴謹端肅的藝術風格，古拙敦穆，美輪美奐。底部線刻“大清乾

隆仿古”六字單行隸書款，乾隆風尚可見一斑。配以鏤雕硬木座，

便于欣賞器底款識及紋飾。

清 大清乾隆仿古款玉龍紋觥

078

L:4.3cm

H:4.8cm

RMB: 無底價

RMB: 無底價

此佩飾由整塊南紅瑪瑙分色巧雕而成，施以浮雕及透雕技法雕

刻瑞鳥、花卉及如意紋飾，瑞鳥活靈活現(xiàn)，花瓣飽滿優(yōu)雅，線

條圓潤流暢。整器分色明確，紅、白雙色形成鮮明對比，紅色

嬌艷欲滴，白色質如糯米，具有強烈的視覺觀感。南紅瑪瑙古

稱“赤玉”，因產(chǎn)地而得名，主要產(chǎn)自云南，為瑪瑙家族中最為

珍貴品種，產(chǎn)量稀少。明代徐霞客曾對其有這樣的記載：“其色

月白有紅，皆不甚大，僅如拳，此其蔓也?！比髟⒁饧?，雕

刻嫻熟，紋飾靈動活潑。

1579

清早期 南紅如意佩

帶板以白玉制，局部帶紅褐色沁，溫潤而澤，器呈橢圓桃形。

正面浮雕胡人戲獅，紋飾描繪了胡人與獅子相互戲耍、舞動的

場面，胡人身穿異域服裝，窄衣卷裙，右臂舉起，左臂橫于胸

前與獅子共舞，獅子鬣毛彎卷，揚眉奮髯，尾上翹，姿態(tài)傳神，

人物與獅子均神態(tài)各異，生氣勃勃，充滿盎然雅趣。雕工傳神，

背面有三象鼻孔，以固定于腰帶上。

《明史·輿服制》載：“文武官常服，洪武詳定。凡常朝視事，

以烏紗帽，圓領衫，束帶為官服。其帶一品玉，二品花犀，三

品金花，四品素金?！?，說明玉腰帶于明朝為一品官臣所有，佩

戴者身份等級超然。此玉工精質細，衣冠禮樂中彰顯了異域風情，

實屬少見。

1580

明 胡人戲獅帶板

079

H:10.8cm WT:334g

L:12cm W:10.2cm H:3.3cm

RMB: 120,000-150,000

RMB: 80,000-120,000

白玉質，致密溫潤，包漿渾厚，局部帶皮。高浮雕南極仙翁與

大肚彌勒。儒家修身，道家養(yǎng)性。佛道一家的思潮是從晉朝開始，

明朝中葉佛道一家的理念在哲學層面出現(xiàn)。配鏤雕木座。

此洗以整塊玉料雕琢而成，開口為如意形，外璧通素無紋，僅

雕琢螭龍?zhí)剿?，生動傳神。整器用料講究，規(guī)矩優(yōu)美，端莊雅致，

雕刻工藝細膩精湛。玉器本屬珍玩之列，凡玉質筆洗多雕琢生

動活潑，玲瓏有加，深受文人雅士青睞。此器不吝取材，螭龍

紋飾之外采用大面積留白手法，以彰顯玉質之佳美，更襯托螭

龍之靈動，造型構思獨特，琢制沉穩(wěn)，刻畫細膩，其用料講究，

拋光亮滑，意蘊非凡，且工法嫻熟，層次豐富。

1582

1581

和田玉佛道一家

清 螭龍白玉洗

H:11.4cm WT:370g

H:12.6cm WT:541g

RMB: 70,000-100,000

RMB: 70,000-100,000

和田白玉凝潤細膩，局部留皮。浮雕財神，官衣紗帽，張口大笑，

右手托福童，左手持圓幣，吉慶生動。福童似嬉鬧于財神懷中，

懷抱元寶，天真可愛，畫面溫馨。整體雕工流暢自然，線條柔和，

手感極佳。寓福童鬧財神，招財進寶，福上加福。

此白玉觀音材大而完整，玉質純熟細膩，寶光內斂，潤如截肪，

所謂“美玉不琢”，在進行必要的去臟挖綹之后，在表面以鏤雕

技法琢觀音形象，以更完美的展現(xiàn)熟糯的玉質。觀音法相慈祥，

雙目微閉，面容飽滿，神態(tài)安詳莊重，衣袖飄逸，身旁繚繞祥云，

似又包裹著蓮葉。整體畫面層次豐富，對比明顯，虛實結合之

下有濃郁玩味。配鏤雕木座。

1584

和田玉財神童子

1583

和田玉觀音

080

H:7cm WT:302g

H:12.5cm WT:360g

RMB: 60,000-80,000

RMB: 70,000-100,000

擺件以上好和田白玉籽料為材，其質溫潤潔凈、白皙通透，略

帶皮色。整器飾以蕉葉侍女紋飾，芭蕉樹隨料型雕琢，兩仕女

持扇靜靜冥想，道出少女情懷，人物情態(tài)把握恰到好處，衣飾

細節(jié)一絲不茍，案上香爐升起云煙裊裊，于古雅中呈現(xiàn)靜美雅

致之氣息，頗有書畫韻致，令人愛不釋手。

1586

和田玉蕉蔭仕女

玉雕布袋和尚，玉質細膩溫潤，笑容滿面，雙耳垂肩，袒胸露腹，

隨意而自在，手托執(zhí)筆靈童，頭頂卷腹靈猴。三者互動的情態(tài)、

神情、動勢表現(xiàn)得極為傳神，整件作品清朗雅凈，褪去了塵俗

與火氣，洋溢著佛性的歡喜、明朗。

配鏤雕木座。

1585

和田玉布袋和尚

081

口徑 :10.8cm 高 :5.5cm 重 :964.1g

RMB: 無底價

款識：宣德年制

此銅爐平唇口沿，束頸，扁鼓腹，下承三乳足，兩側飾對稱環(huán)耳，

耳上有翹角，為標準的壓經(jīng)爐造型。爐身素面無紋，寶光內斂，

藏經(jīng)色皮殼柔膩瑩潤。底部正中鑄減地陽文“宣德年制”四字篆

書款，字體規(guī)整勁挺。

1602

清中期 銅壓經(jīng)爐一件

款識：大明宣德年制

記錄：香港佳士得，Lot.2910

此爐造型別致，腹壁出六瓣直棱，其下隨勢出三足，上下一體

連綴。整器俯視若六瓣梅花，爐壁兩側置一對海棠狀爐耳，線

條輕盈簡練，整器更顯文雅。爐身皮色燦燦若棠梨，點點金光

自皮色中透出，上下均勻，更顯銅質之精純。爐下落“大明宣德

年制”六字楷書款。

口徑 :9cm 高 :6.7cm 重 :524g

RMB: 無底價

1601

明末清初 銅六瓣梅花海棠耳三足爐一件

082

口徑 :13.5cm 高 :5.2cm 重 :1500g

RMB: 120,000-150,000

款識：大明宣德年制

此件鬲式爐器型較大，用材豐滿，十分沉墜，表面皮色作棗紅，內層隱約泛爍

金作閃，爐底皮色淺淡處尤為明顯，應是用滲金技法作成，頗為悅目。整器造型寬扁，

平口出沿，短頸內束，并以兩道弦紋為飾。頸下出豐肩鼓腹，至底收作三只蹄足，足

形粗壯愈添穩(wěn)重之勢。爐內膛修磨規(guī)整，可見蠟模旋紋，底心開框落“大明宣德年制”

六字楷書款。

1603

清早期 宣德款鬲式爐

083

1604

清早期 灑金獅耳爐

款識：宣德二年周義為修篁主人制

此件獅耳爐為直口，短直頸，扁圓鼓腹，圈足，線條圓弧流暢，造型典雅端莊。頸

部和圈足飾豎條紋，肩部飾一周覆蓮紋。兩側綴飾對稱的高浮雕獅首，紋飾猙獰威武，毛

發(fā)細密卷曲，呈螺髻狀，絲絲清晰可見。獅子額頭隆起，雙眉寬厚，作卷云狀弓形，雙目

圓睜，神采奕奕，桃形凸鼻下有一張大口，露齒，兩顆鋒利的獠牙凸現(xiàn)。下腹部近底處飾

一周仰蓮紋，與肩部紋飾相呼應。底心方框內鑄陽文“宣德二年周義為修篁主人制”篆書款

識，豎行，每行三字，字體端正工整，字地平整色暗。

整器皮色暗紅，其上布滿大小不一的金斑，精美華麗，配紅木白玉鈕蓋座，工精材美，

合乎規(guī)制。明末清初以灑金工藝彰顯華貴非凡之氣，存世多件同款與此爐相類宣德爐均

已高價成交，值得收藏。

口徑 :12.9cm 高 :7cm 重 :1750g

RMB: 160,000-200,000

084

1605

清早期 宣德款鬲式?jīng)_天耳爐

款識：大明宣德年制

此沖天耳鬲式爐，直口，寬沿平折，沿上對置雙沖天耳，短頸，圓腹，內膛寬廣，袋

形腹分三襠，下有三個較短的乳足，通體素面無紋。底心減地鑄刻“大明宣德年制”楷書款，

地子不甚平整，結字緊湊，但筆畫圓潤，修磨極為工謹，為典型的清早期宣爐款識。

分襠鬲式銅爐形制見于《宣德彝器圖譜》，據(jù)載為仿姜娘子所鑄鬲甗造型而制，宣德

皇帝曾供奉于乾清宮神御殿以及御容殿等處，作為祭奉祖先之用。后世仿制皆去繁存簡，

多見造型寬扁者。此件沖天耳爐溜肩弧腹，器腹膨出不多，鬲足甚高，仍襲有先秦袋足鬲

之古韻，于明清宣爐中十分少見。

口徑 :11.9cm 高 :19.2cm 重 :2355g

RMB: 250,000-300,000

085

086

1606

清康熙六十年 沖天耳爐

款識：康熙六十年制

此沖天耳三足爐為清康熙年間仿明宣德爐之一例，以上等銅料精制而成，選材

精良，入手沈甸。色澤凝重，包漿醇厚。此爐，敞口卷圓唇，略束頸，垂鼓腹，底部

下接三個乳狀短足。兩耳位于口沿兩側，雙耳直立，中部圓潤，兩端較扁，耳洞呈門

孔狀。底部鑄“康熙六十年制”款，款識俊秀，筆畫強勁有力，仔細看可見底款邊緣有

刀痕，為手工刻款，而不是模具鑄制款識。

據(jù)《清史稿》：“六十一年壬寅春正月戊子，召八旗文武大臣年六十五以上者

六百八十人，已退者咸與賜宴，宗室授爵勸飲?！贝搜缁实圪x詩，諸臣屬和，皆盡君

臣之歡。本爐即當是為康熙皇帝的乾清宮千叟宴而專門燒造的節(jié)禮之器。當時宮中造

辦處的活計可分為“命活”與“節(jié)活”，此爐即應是宮中“鑄爐處”與“銅鋄作”，為盛事大

典所作的“節(jié)活。此類署“康熙六十年制”款的銅爐，如今公私收藏中亦存數(shù)例相同者，

應為同批鑄造。如牧心齋舊藏中，即有康熙六十年款筒式爐、蚰耳爐兩件；另據(jù)故宮

博物院張麗《清宮銅器制造考》， 故宮亦有以“大清康熙六十年制”為銘款的銅爐藏品，

可證在康熙六十年確有鑄造署明確紀年款識的銅爐。

口徑 :15.2cm 高 :11.8cm 重 :1700g

RMB: 350,000-400,000

087

1607

清早期 獅耳爐

款識：大明宣德年制

此爐精銅鑄造，簋式造型，亦為明清之際流行的款式，可參閱《大明宣德爐總論》

第 98 頁，圖版 74。其造型口沿厚重，平滑侈口，束頸鼓腹，光素無紋，肩身飾兩獅耳，

獅首凸目寬鼻，額頭凸出，毫發(fā)畢現(xiàn)。整器皮色光潤，炭火供養(yǎng)，溫潤古樸，十分難

得。下承圈足，底心方框內減地陽文刻“大明宣德年制”款，金石趣味濃郁。

口徑 :23.6cm 高 :10.8cm 重 :4635g

RMB: 90,000-120,000

088

1608

清早期 宣德年制款蚰耳爐

款識：宣德年制

此蚰耳爐作簋式，口沿平侈，束頸鼓腹，圈足微外撇，雙耳出頸平直，轉折硬朗，

平添一分陽剛之氣，爐身線條簡素利落，尤顯精神。銅質精煉，分量沉重墜手，叩之

金聲玉振，圈足內開框鏨刻“宣德年制”雙行四字篆書款，筆意金石韻味極其濃郁，無

論供于神案廳堂，還是設在書齋案頭清供，均可營造清逸氣韻。

口徑 :12cm 高 :6cm 重 :1796.4g

RMB: 160,000-200,000

089

款識：玉堂清玩

“玉堂清玩”款據(jù)著錄所載為嚴嵩之子嚴東樓所有，為其搜集當時流傳于世的無

款宣爐刻鑿而成。此說尚無例證可佐，但明清時期署此“玉堂清玩”款的宣爐，尤多見

精工巧鑄之妙器，且刻款亦精道，此爐亦屬此類，可謂佳品。

此爐平唇微侈，短頸內束，垂鼓腹，圈足外撇。兩側蚰耳粗細變化自然，轉角圓潤。

爐身本色赤紫，傳世間經(jīng)反復焚香，受用至今呈暗紅棗皮色，置于雅室顯得穩(wěn)重端穆。

底落“玉堂清玩”四字雙行篆書陽文款，刀精工妙，雖淺且峻，為同類款識之妙識也。

1609

清早期 玉堂清玩款蚰耳爐

口徑 :19cm 高 :9.5cm 重 :4375g

RMB: 300,000-400,000

090

091

092

1610

清 鬲式爐

口徑 :15.5cm 通高 :16.4cm 爐重：4555g 總重 :6825g

RMB: 400,000-500,000

爐底款識：宣德年

座底款識：二酉亭

此爐取仿古造形，作三足鬲式，質地緊密、厚重沉著，

平口厚凸唇，短束頸，無耳，扁體鼓腹，下承束頸三足，底

面鑄篆書陽文“宣德年”三字。其銅如意足座與爐色一體，整

體飽滿大氣。座底陰刻篆書“二酉亭”。有關“二酉”的記載可

見地方縣志兩處：其一，《酉陽直隸州總志》記載：“乾隆

五十七年，權州事丁映奎建亭其上，顏曰二酉亭”。此亭應位

于今四川酉陽土家族苗族自治縣東南二里翠屏山麓；其二，

《太平御覽》卷四九引《荊州記》：“小酉山上石穴中有書千

卷，相傳秦人于此而學，因留之?！毕鄠鳟斈昵厥蓟省胺贂尤濉?/p>

時，朝廷博士官伏勝冒著生命危險，從咸陽偷運出書簡千余

卷，輾轉跋涉，藏于二酉洞中，使先秦文化典籍得以流傳后世。

亦是明代馮夢龍《古今小說·閑云庵阮三償冤債》中“學富五車，

書通二酉?！钡膩碓础?/p>

093

1611

口徑 :22.3cm 高 :10.8cm 重 :3610g

清 大獅耳爐

款識：大明宣德年制

此爐精銅鑄造，簋式造型，亦為明清之際流行的款式。其造型規(guī)整古樸，口沿厚重，

平滑侈口，束頸鼓腹，光素無紋，打磨精細，肩身飾兩獅耳，獅首毫發(fā)畢現(xiàn)，凸目寬

鼻，額頭凸出，好不威風。整器皮色光潤，曲線優(yōu)美，香爐古樸典雅，炭火供養(yǎng)，使

得光澤內斂，溫潤古樸，十分難得。下承圈足，底心方框內減地陽文刻“大明宣德年制”

款，金石趣味濃郁。

RMB: 90,000-120,000

094

1612

清早期 天象耳宣德爐

款識：大明宣德年制

此爐壁薄體實，造型極為規(guī)矩，沉墜壓手，銅質必精?？谘匚⒊蓿i緩收，

扁腹圓潤稍腴，底承外撇圈足，足沿起弦紋一道。器身兩側部各有一天象耳，雙眉緊皺，

高額深目，長鼻內卷，鬃毛凜凜，繞頸卷曲，氣勢威嚴。底部正中鑄刻“大明宣德年制”

三行六字楷書款，字體方正規(guī)矩，筆畫勁道。此類象首與饕餮合一的型制稱為“天象”，

未見于《宣德彝器圖譜》，故而存世格外稀少，可參閱故宮武英殿藏天象耳簋式爐。

口徑 :20.2cm 高 :11cm 重 :2781.4g

RMB: 70,000-80,000

095

096

1613

明 宣德柳葉篆款鬲式爐

款識：大明宣德年制

此爐形平口厚凸唇，短束頸，飾兩條凹弦紋，無耳，扁矮，三足力勁而沉穩(wěn)。

爐底垂而不墜，正中鏨刻柳葉篆陽文“大明宣德年制”，運筆更加圓潤勻稱，舒張大方；

結體疏密有致，尤其張揚之撇捺，形如初春新剪之柳葉 , 故得“柳葉篆”之名，底配原座。

《書史會要·晉·衛(wèi)瓘》：“衛(wèi)瓘，字伯玉，魏尚書仆射覬之子，官至司空太保，

謚曰成性，貞靜有名理，以隸草名當世……曰藁草，曰柳葉篆，皆瓘所作?！?/p>

口徑 :20cm 高 :6.6cm 重 :2960g

RMB: 500,000-600,000

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口徑 :19.4cm 高 :8.3cm 重 :3325g

RMB: 120,000-150,000

明末清初 宣德年制款鬲式爐

款識：宣德年制

此爐口沿寬平，折沿束頸，鼓腹下收，順勢出三足，矮而粗壯，足底平闊，置地有力，

整器線條凝練，頗有明爐遺風。通體光素，色近熟栗，色澤統(tǒng)一，細潤沉著，瑩潤如

釉。銅質精純，入手沉墜。爐底中央鑄“宣德年制”四字楷書款，底平字峻，規(guī)矩有度，

乃與爐身一體失蠟法鑄就，鑄后又精修而成，頗有凌厲之感。

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