清乾隆 434朱漆描金嵌百寶

院，清 1.《和光剔彩·故宮藏漆》，國立故宮博物 參閱： Qianlong Period WITH GOLD TRIM A GEM-INLAID RED LACQUER COVER 梅菊湖石蓋盒 嵌玉石博古圖八方盒，P169

2.北京故宮博物院藏“清宮舊藏清中期黑

漆描金嵌染牙妝奩” 故00180528

明末清初于 浮雕的藝術(shù)效果， 一般百寶嵌或硬螺鈿多具此特色。這件蓋盒即屬于后者。 見的軟螺鈿鑲嵌即屬此類；另一種是凸嵌，即所嵌材料略高于漆木地子表面，形成具有 究。從鑲嵌手法來看，主要包括兩種形式， 一是平嵌，即所嵌材料與漆木器表面齊平，常 也有，但在黃花梨、紫檀等名貴硬木上進行鑲嵌的木作比較少見，更凸顯用材的珍貴考 料如寶石、珊瑚、玉石等作出花紋圖案，鑲嵌于漆木器上，多見于漆器家具，硬木鑲嵌 這件蓋盒的裝飾工藝屬于明代形成的百寶嵌，是在螺鈿鑲嵌的基礎(chǔ)上，以各類珍貴材 活用品，多用于盛放干果。整器制作工藝精湛， 工藝復(fù)雜程度頗高，乃是皇家宮廷器物， 有八只子盤圍繞一個倭角方盤，盤心均以金彩繪梅花。此類攢盒應(yīng)為皇家貴族的日常生 彩搭配得當(dāng)，古雅精美。攢盒四壁以描金彩繪回紋、蓮紋及卷草紋，布局繁密有致。盒內(nèi) 雞翅木、琥珀等材料嵌梅、蘭、菊及湖石圖案，用料考究，嵌工精致，立體效果極佳，色 拍品通體髹朱褐色漆，整體分為蓋子，內(nèi)膽，底托。蓋面以孔雀石、青金石、玉、瑪瑙、 此拍品處于臨時入境狀態(tài)下 RMB:600,000-800,000 D:39cm漆、木器上進行螺鈿鑲嵌的制作迎來高峰，皇家有專門作坊來生產(chǎn)制作鑲嵌 具，小到匣、盒等書 工藝品，如清代造辦處設(shè)鑲嵌作。見于這一時期的名貴硬木鑲嵌制品大到箱柜之類的家房文具，數(shù)量眾多，品種豐富。其中，故宮博物院收藏的明末清初黃花梨百寶嵌職貢圖頂箱柜，高近三米，寬近2米，厚近1米，整體形制宏巨，柜面用葉蠟

案，制作精良，為小木器鑲嵌的佳作。 黃花梨百寶嵌石榴綬帶紋盒，形制小巧，蓋面以螺鈿等鑲嵌出月季、石榴、綬帶鳥等圖 石、螺鈿等鑲嵌各種人物、山石、花木等，是家具類硬木鑲嵌的代表之一。另一件明晚期

參閱1

明初 435蜜蠟太白醉酒暖手 RMB:80,000-120,000 L:6cm 備注：臺灣重要藏家舊藏 A Strand of 'LiBai' EARLY MING

乾隆稱之為 被古人制作成各種形制和樣式的小件拿在手里捏搓把玩， 同時也起到護身保佑、驅(qū)災(zāi)辟邪的作用。玉石等寶石常常 古代君王達(dá)官貴人玉不離身，玉除了顯示君王顯赫的身份， 天成，得之幸矣。 神，品相良好，其后鉆有通天孔，嵌原裝銀鎏金扣件，佳作 力，人物衣紋重疊繁復(fù)，衣袂飄舉自然，人物表情細(xì)膩傳 絲紋，手頭輕巧，具備老蜜蠟的各項特征。且雕工又尤見功 拍品隨形而成，質(zhì)地、色澤均勻，皮殼光潤，可見內(nèi)部的游 “暖手”，明清時期，暖手還有一個作用，就是

三十一年 調(diào)養(yǎng)，希望病人早日康復(fù)，為國家社稷再貢獻(xiàn)力量。乾隆 病，乾隆不僅送醫(yī)送藥，也曾送玉暖手對病人的身體進行 把玩，也分送他賞識的臣僚大員們共享。乾隆的愛臣得了 量的以動物為主要形制的玉暖手，除了自己每日握在手里 體融會貫通的作用。所以，乾隆朝，乾隆皇上下令制作了大 的玉暖手，常年握在手里，與肌膚直接接觸，更能起到與人 祛除疾病。乾隆相信玉石有祛病調(diào)養(yǎng)作用，而且用玉石制作 (1766)七月，楊應(yīng)琚因職場操勞過度，臥病在床。隆

聞訊，甚為掛念，下旨“加意調(diào)攝，并賜荷包及內(nèi)府藥丸，

以冀速痊”并“聞良玉,左右手各握其一,可療風(fēng)痰之癥。今特寄賞玉子暖手二枚，該督可隨時掌握，用資頤養(yǎng)。”

擺可玩，實為妙品。 料，精工細(xì)琢，將生活小景表現(xiàn)得如此成功，可 甚為少見，實為難得，極具收藏價值。以佳材美 栩如生，寓意多子多福，連生貴子。以翡翠為材 男童，體態(tài)豐腴，憨態(tài)可掬，造型生動雅趣，栩 天趣之妙。此筆架為一孩童跪地抬頭造型，皆為 其中，襯以童子的面部身體及荷花，盡得自然 有光澤，局部有褐色沁。其質(zhì)通透，翠色蘊含 翡翠童子筆架一只，色澤青翠，瑩潤通透，細(xì)膩

清中期 436翡翠持荷童子筆架 RMB:120,000-150,000 L:5cm Mid QingDynasty A JADEITE OF 'BOY' BRUSH RESST

清乾隆 437玉五峰山子

所謂 筆，亦可為文房案頭清玩之物， 雕刻出山形圖案。可同時擱置毛 成五指山峰造型。前后壁再淺浮 收藏級玉雕山子。用料碩大，琢 境深遠(yuǎn)與工藝高超于一體的經(jīng)典 件兼具原料珍貴、布局精巧、意 有回味無窮的幽幽情致。這是一 之既有一目了然的簡潔素雅，又 本件拍品有近景的精雕細(xì)琢，觀 觀賞把玩。 為尺，品文人之氣，適放于案頭 觀之有入云之感，近玩之則縮山 局錯落有致，意境幽遠(yuǎn)清新，遠(yuǎn) 山子如高聳山峰，渾然天成，布 Qianlong Period A JADE BRUSH RESST “群峰聳立似兒孫”也。雖 RMB:180,000-250,000 H:8.5cm, L:16cm 殊為珍貴。 雅于一身，配有座，可賞可玩， 非大器，卻小器大樣，集靈秀典

（款）

清乾隆 438白玉嵌百寶如意

1.參閱： Qianlong Period A GEM-INLAID JADE RUYI 北京故宮博物院藏“清墨玉嵌石如

意” 故00099708

2.頤和園藏，青玉嵌百寶三多紋如意 RMB:100,000-150,000 L:25cm

乾隆皇帝尤甚，其有詩云： 如意在清宮中得以盛行無疑是因為皇帝的推崇，其中 朝同類如意之翹首。 作的杰作。氣息尊貴雍容，雕琢精湛別致，堪稱乾隆 都斯坦玉器繁華富麗、善用鑲嵌的風(fēng)格影響的宮廷玉 意更增添了幾許絢美的色彩，悅目怡情，當(dāng)為受到痕 石，細(xì)致逼真，愈增其富麗，使原即高雅華貴的玉如 嵌各式寶石喜上眉梢紋，柄首上裝嵌二桃枝與青玉疊 質(zhì)溫潤如凝脂，采用嵌百寶裝飾工藝，于如意執(zhí)柄上 本品應(yīng)為當(dāng)年地方進貢之佳禮，其式樣優(yōu)雅靈動，玉 “處處座之旁，率常陳如

意”。在《乾隆御制詩》中收錄了數(shù)十首弘歷題詠如 民間的精美如意。 處制作，也大量接受地方官員的進貢，并且刻意搜集 竹根、檀木、白玉和仿古銅器如意，曾下令宮中造辦 自含英。從諸首御制詩中可知，乾隆皇帝最喜歡的是 寫道：盈尺和闐玉，良工琢曲瓊，惟堅待為錯，曰白 意的詩篇，如題為《詠白玉如意》者即有多首，其一

參閱1

清乾隆 439白玉西番蓮如意耳壁瓶

備注： Qianlong Period A JADE 'LOTUS' WALL VASES 2012年北京匡時秋季藝術(shù)品拍賣會 悅目，乾隆御提詩中曾有 涉、枯燥乏味的旅途中，他便于隨身攜帶，又能人賞擷心 實用功能。乾隆在位六十年，曾多次巡幸天下。在長途跋 所青睞，不僅是因為其獨特的造型，更因其具有方便的 樣，大多以大瓶、尊、觚等大器縮樣制作。壁瓶為乾隆帝 期，壁瓶這種器形得到了更為廣泛的應(yīng)用，形式多種多 插入各種時令鮮花，也可以插干花、絹花等。清代乾隆時 壁瓶出現(xiàn)在明代萬歷時期，是掛在墻上的陳設(shè)品，既可以 壁瓶相得益彰，瓶背襯以老紅木底托，保存完整。 視覺上整器的錯覺，底承碧玉雕勾連云紋半壁瓶圓座，與 瓶底裝飾海水紋，壁瓶造型扁薄，瓶面飽滿豐盈，給人以 飾雙如意耳，瓶身剔地雕刻卷草紋和折枝蓮花紋，瓶口及 此件壁瓶通體以整塊白玉為材，撇口，束頸，瓶身秀長， “隨行供嘯詠，沿途擷芳華”的

RMB:150,000-180,000 H:19cm 大樣，當(dāng)為乾隆時期玉雕精品。 詠壁瓶詩句。此件白玉壁瓶，玉質(zhì)溫潤，造型秀美，小器

出版

備注

《詩經(jīng)》有“言念君子，溫其如玉”之句，古人給美玉

子喻為 賦予了那么多人性的品格，以至今日人們?nèi)詫⒅t謙君 “溫潤如玉”，此組白玉高士立像即為清代玉雕

器擺玩作品。 磨光潤，撫掌賞玩，意趣無窮，乃為一件極佳之清代玉 器形象生動，情趣盎然；人物面目生動，寫實靈動，打 造型獨特，柔美而不失莊重，庸匠難以望其項背。整 整組玉器線條流暢飄逸，整像比例勻稱，工藝精良， 彎腰笑對，好似在低頭稱是。 袖自然下垂，仿佛在吟詩作對。另一位高士手持靈芝， 光微斂，相容和熙。著長衫微抬雙手，側(cè)目，掐指，衣 色白潤剔透，晶瑩動人。高士面朝前方，面龐圓潤，目 作品中的精品佳作。其由整塊白玉立體雕琢而成，玉

清乾隆 440白玉高士像一組 備注：紐約蘇富比， Qianlong Period A PAIR OF JADE 'SCHOLAR' 1989年9月29日，

1995 出版：楊伯達(dá)， 《清玉掇英》，芝加哥， Lot537年，P130.131 RMB:400,000-600,000 H:16.5cm

清中期 441水晶玉蘭花插 參閱：北京故宮博物院藏 備注：蘇富比 Mid QingDynasty VASE A CARVED CRYSTAL FIGURE OF “清水晶玉

蘭花插” 故00106126 疇，產(chǎn)量較少。古稱 與冰彩玉髓，碧璽等并列納入彩色寶石范 透明的二氧化硅結(jié)晶，屬貴重礦石，時下 自然，水晶質(zhì)地細(xì)密透亮，水晶即是無色 花插，整件器型雕刻工藝精細(xì)，線條弧度 拍品整體是使用水晶浮雕仿玉蘭花外觀的 “水玉”、“水精”。此

南通志》記載，東?？h在 縣是水晶雕刻技藝傳承的發(fā)源地，據(jù)《江 距今已有兩千多年的歷史。在中國，東海 水晶雕刻藝術(shù)品的歷史可以追溯到漢代， 審美要求，使其具有很高的藝術(shù)價值。 不失溫婉柔美。這種設(shè)計符合傳統(tǒng)文化的 感中，使得整件作品既有視覺沖擊力，又 深入研究，巧妙地將其融入水晶的透明質(zhì) 和造型優(yōu)美。設(shè)計師通過對玉蘭花形態(tài)的 件水晶玉蘭花花插的重點在于其構(gòu)思巧妙 湛，是件難得的藝術(shù)精品。在藝術(shù)性上，這 等工藝。此水晶雕件透明無雜質(zhì)，雕工精 件花插隨形而雕，綜合運用高浮雕、鏤雕 600多年前就開始

氏 開采水晶。由于天然水晶的硬度達(dá)到了摩 7度，普通的刻刀無法進行雕刻琢磨，因 的工藝使得水晶雕刻品不僅顯工顯藝 此必須使用特殊的工具和技術(shù)。這種精湛，而

且造型優(yōu)美、古樸典雅。 RMB:100,000-150,000 H:19cm

清乾隆 442松石御制詩山子

備注：古天一 Qianlong Period A TURQUOISE'POETRY' RESST 2014秋季拍賣會 意趣濃郁。 上題有御制 色澤蒼翠， 包漿古樸， 紋理變化豐富， 造型設(shè)勢巧心獨運， 文人

“詠石詩

”， 綠松石雕以鶴鹿同春吉祥圖

RMB:50,000-80,000 H:7cm 寶石之 一 ， 有著幾千年的燦爛歷史， 深受古今中外人士的喜愛。 湖水， 質(zhì)地勻凈潤澤， 殊為妙然， 洵足文人雅藏。 綠松石是古老 詳片刻， 似覺憚奇盡怪、 詭意縱生， 令人纏綿其間。 石色碧藍(lán)若 獨出， 石間多孔穴， 參差錯落， 玲瓏剔透， 盡得天趣之極矣。 端 案。 俗信以鶴為仙禽， 鹿為瑞獸。 此綠松石山子積石相臨， 高秀

兩面

備注：香港佳士得， Qianlong Period 'CATTLE'GONG A C L O I S O N N E E N A M E L 銅胎掐絲琺瑯牛形觥 清乾隆 443 2005年11月28日，

編號1498

系 參閱：《故宮博物院藏文物珍品大 ---金屬胎琺瑯器》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，1999年，頁122，圖118 愛。是一件頗見巧思的室內(nèi)擺件 頭部刻畫栩栩如生，長耳短肢，異?？?具動感，名貴之至。整器造型飽滿渾圓， 及四蹄及口沿處皆上金彩，富麗華美，極 勻均，顏色搭配協(xié)調(diào)，層次鮮明飄逸，頭 理，紋飾布局細(xì)密整齊，掐絲線條精致 黑白錦文，風(fēng)格別具。整器構(gòu)思巧妙合 穆，古樸雄渾， 四周纏枝蔓蔓，底部滿繪 明潤，其上飾仿古饕餮獸面紋，威嚴(yán)肅 瑯彩繪為地，釉料純凈均勻，色澤絢麗 器表延邊以鍍金邊線勾勒，內(nèi)以藍(lán)釉琺 形態(tài)生動，逼真自然，銅胎堅實潔凈， 鉤狀，圓目炯炯，秀耳后背，雙角彎翹， 觥以牛為形，呈臥坐狀，兩角向后呈彎 ，極為

RMB:200,000-250,000 H:11.5cm, L:17cm 罕見。

清乾隆 444銅胎掐絲琺瑯 備注：倫敦蘇富比， Qianlong Period VIEWER A CLOISONNE ENAMEL 'ELEPHANT' 象蓮?fù)邢髮?2015

年

5月13日，編

號335 參閱：北京故宮博物院藏

“金嵌珠七

珍”

故00011431 RMB:120,000-180,000 H:23.5cm

色彩華美， 氣度雍容。 象亦有 絲琺瑯裝飾， 蓮瓣鎏金， 華美異常。 此象寶做工上融合多種技法為一體， 和，背搭錦袱， 項下垂鈴， 四肢站立於蓮花寶座之上。 錦袱、 蓮臺均以掐 胎， 主體為象形， 大象體態(tài)渾圓， 四肢立於臺座之上， 垂首低眸， 神態(tài)溫 拍品為佛教七珍寶之一 －白象寶， 據(jù)佛經(jīng)記載， 由轉(zhuǎn)輪圣王帶至人間。 銅

“太平有象

”之意，寓意天下太平， 五谷豐登， 故宮太和殿、 中和殿、 上書房等各宮之中均有

“太平有象

”寓意的器

“物陳設(shè)。七珍

”， 亦稱七政寶， 為佛前供器， 原為古印度神話中轉(zhuǎn)輪王福力所生 的代表作品。 北京故宮珍寶館中的七珍用金成造，滿嵌珠石，做工精細(xì)，是宮中法器 輪王之供養(yǎng)；六為主藏臣寶， 掌寶藏；七為將軍寶， 是轉(zhuǎn)輪王的護法神。 寶， 驅(qū)馳四方， 跋涉生死大海；四為神珠寶， 凈濁水；五為玉女寶， 為轉(zhuǎn) 之寶。 一為輪寶， 降伏四方惡魔；二為白象寶， 佛以形象教人；三為紺馬

“七珍

”流行于清乾隆年間， 乾隆皇帝曾多次下旨燒造禮佛

七寶，

“乾隆二十七年六月初八日郎中白世秀員外郎金輝來說太監(jiān)胡世杰傳旨，著傳與尤拔世嗣后燒造七珍八寶八吉祥八供五供養(yǎng)等俱各刻款，

欽此。

”此件掐絲琺瑯蓮?fù)邢髮氁糟~為胎質(zhì)，白象寶作行走狀，姿態(tài)栩 細(xì)致精美， 力顯皇家威儀。 座呈石鼓狀， 其上以燒琺瑯工藝?yán)L海浪紋， 波浪錯落有致， 此件象寶做工 栩如生， 身披長方形蓮紋背毯， 象身以燒琺瑯工藝?yán)L絨毛， 頗有質(zhì)感， 底

參閱 備注

清乾隆 445銅胎掐絲琺瑯 參閱：北京故宮博物院藏 Qianlong Period A CLOISONNE ENAMEL CENSER 雙鳳耳爐 “清掐絲

琺瑯鳳穿牡丹紋鳳耳三足蓋爐” 故

RMB:120,000-180,000 H:13cm 養(yǎng)心殿造辦處琺瑯器之典型佳作。 動，鎏金璨然，釉色搭配和諧，為乾隆朝 瑯工藝與鏨胎琺瑯工藝完美結(jié)合，造型生 以乾隆時期制作最為華美。此器將掐絲琺 鮮艷，花紋圖案繁復(fù)多樣，金色絢爛，尤 加成熟，胎薄，掐絲細(xì)，彩釉也比明代要 顯宮廷顯赫之權(quán)貴。清代的景泰藍(lán)工藝更 仔細(xì)，鍍金光亮，金光熠熠，富貴榮華，彰 亮奪目。整器銅質(zhì)精實，掐絲工整，填色 沿、雙耳及三足底端皆鎏金，金層凝厚，光 勾勒折紙花紋，生動有趣。爐鈕、內(nèi)外口 爐通體以藍(lán)為地，紅、黃、粉等各色掐絲 上，鳳凰細(xì)目尖嘴，花冠后倒，頗具神采。 身雕蓮花，爐身兩側(cè)各有一條鳳凰伏于其 爐圓鼓腹，下承三獸足，蓋頂鎏金設(shè)鈕，鈕 00117079

參閱

A CLOISONNE ENAMEL CENSER 銅胎掐絲琺瑯爐瓶盒三事 清乾隆 446 , COVER

1.參閱： Qianlong Period AND BOTTLE 北京故宮博物院藏

“乾隆款掐絲琺瑯三

事”

故00118991

2.承德避暑山莊博物館

“清乾隆掐絲琺瑯

纏枝蓮紋三足爐

”

爐 D:11.3cm

瓶 H:14.5cm

盒 D:7.3cm RMB:1,200,000-1,600,000

參閱1

掐絲琺瑯?biāo)追Q

“景泰藍(lán)

”，于元朝傳入中國。最初或許是伴

隨13世紀(jì)蒙古軍隊西征而來，元末吳淵穎曾寫過一首詠大食琺瑯瓶的詩：

“西南有大食，國自波斯傳，……素瓶一二尺，金碧璨相鮮，晶瑩龍宮獻(xiàn)，錯落鬼斧鐫。

”自元朝建立 間流傳的精品是寥若晨星，因此此套三事，極具收藏價值。 多，而其中絕大部分目前珍藏在臺北和北京故宮博物院，民 彩。由于琺瑯彩制作難度大，成本昂貴，所以傳世的官窯不 有了新的發(fā)展，從數(shù)量看超過了康雍兩朝，器型更為豐富多 復(fù)高火燒結(jié)，最后磨光、鍍金而成。乾隆時，景泰藍(lán)的制作 胎上，再充填各種不同顏色的法瑯釉料，然后經(jīng)四、五次反 的作法系將扁細(xì)的銅絲或金銀絲掐成精巧的花紋，嵌粘在銅 景泰藍(lán)典雅華麗，大量地被運用在皇宮中的器具上。景泰藍(lán) 盛行，當(dāng)時釉色又以藍(lán)色居多，故名景泰藍(lán)。明清時期，因 發(fā)展出獨具特色的掐絲琺瑯?biāo)囆g(shù)，因為從明景泰年間開始 背景下，這種華麗的工藝與元朝的能工巧匠之巧思相融合， 以后，元朝同西亞一直保持著密切的政治、經(jīng)濟聯(lián)系，在此

參閱2

底款

底座

立沖天。外底有 承三乳足， 口沿之上兩耳直 耳式，圓唇短頸垂腹，下 爐、瓶、盒三式。爐為沖天 這是一套熏香用器，舊稱 銅胎掐絲琺瑯爐、瓶、盒，

“乾隆年

制

我

”五字刻款。瓶圓唇 足下有矮裙墻。外底有 長頸垂腹，喇叭狀圈足，圈

“乾

隆年制

觀

”七字刻款。盒

“凸，蓋口圓起如唇。外底有 口斜鼓腹矮圈足。盒蓋隆 由蓋、身扣合而成。盒身撇 乾隆年制安佑宮

”七字 沉渾穩(wěn)健，具廟堂之氣。 實為難得。器形雖小，但 當(dāng)為一套，多年來未散失， 藝、裝飾風(fēng)格、刻款筆法， 金。觀察三器體量、鑄造工 器的口、底、足尖部分鎏 飾深藍(lán)色云朵紋。并在三 爐頸、足跟、瓶口之下各加 五色纏枝蓮紋，金線勾邊。 手法相同，均為掐絲琺瑯 刻款。爐、瓶、盒三是裝飾

（底款）

清乾隆 447掐絲琺瑯 RMB:60,000-80,000 4×6.5×9.5cm 一件不可多得的文房精品。 潤，紋飾布局層次鮮明，為 器造型規(guī)矩，琺瑯釉顏色溫 銅鎏金，金色明亮鮮妍。整 露出銅胎，包漿濃郁。器底 口沿、邊棱以及底部邊沿均 畫意。蓋側(cè)裝飾纏枝蓮紋， 蔥郁，小橋橫斜，一派文人 山巒起伏，兩岸夾江，蒼樹 綠諸色填飾山水紋樣，遠(yuǎn)處 藝，蓋面以紅、黃、白、藍(lán)、 足。器蓋采用掐絲琺瑯工 蓋，扣合嚴(yán)謹(jǐn)，下承四乳 美，方正有度。上下天地 此蓋盒以銅為胎，造型精 Qianlong Period LANDSCAPE' COVER A CLOISONNE ENAMEL' 山水圖香盒

清乾隆 448紫檀鑲掐絲 參閱：北京故宮博物院藏 Qianlong Period LANDSCAPE'TABLE SCREEN A C L O I S O N N E E N A M E L ' 琺瑯山水樓閣硯屏 “乾隆

款掐絲琺瑯山水樓閣圖銅鏡” 故

RMB:80,000-120,000 L:19cm 00119547瑞鶴、桃花均為傳統(tǒng)文化中寓意吉祥之物。 角延伸進畫面， 一派春意盎然的景象。靈芝、 于秀石之旁，動態(tài)生動舒展， 一枝桃花由左下 細(xì)致經(jīng)營，格調(diào)高雅。背面描繪一對仙鶴挺立 的筆墨意境，山石樓閣尤稱佳妙，淡皴濃苔， 宛若仙境。整體構(gòu)圖虛實相生，帶有文人畫 里之遙，山水之間可見蒼松翠柏與梧桐環(huán)繞， 湖闊云天，群山聳峙，遠(yuǎn)山云漫霧嶂，似有萬 松參天，通往庭院的小橋之上有涼亭。畫面中 中山間樓閣掩映，飛檐翹角，庭院中兩株古 分組成。掐絲琺瑯畫幅繪山水庭院之景，畫 此件硯屏由掐絲琺瑯畫幅、紫檀框基座兩部飾繁多，此品亦是 裝飾性，特別是在清代各式樣的裝飾器皿紋 由古代屏風(fēng)發(fā)展而來，由原來的實用性專為 料還是制作工藝，均為后朝所不能及。插屏 期掐絲琺瑯工藝鼎盛時所作，無論是琺瑯材 件的筆桿等，皆制作精美，此品正是乾隆時 到巨大的發(fā)展，掐絲琺瑯從大件的香爐到小 掐絲琺瑯工藝的分工具體化，期間此種工藝得 掐絲琺瑯為宮廷重要陳設(shè)器，隨著乾隆時期 室內(nèi)陳設(shè)佳器，放置于臺幾起到很好的裝飾效果?；捎妹F紫檀有簡約而強烈的視覺裝飾效果。 木料，呈現(xiàn)紫紅色，基座雕出幾何夔龍紋，具

兩面

屏以藍(lán)琺瑯釉為地，裝飾山茶花紋飾并題詩 雕松鶴紋飾，寓意松鶴延年，掛屏其一內(nèi)嵌山茶花圖掛 此件掐絲琺瑯掛屏方形，成對而制，配紫檀木框，其上

“火色寧妨

臘月寒

”題詩出自《詠山茶》一詩，為乾隆皇帝所作，

詩中

“火色寧妨臘月寒，猩紅高下壓回欄

”生動的描繪

句 嵌梅花圖掛屏，裝飾梅花紋飾并題詩《題梅花笑景》詩 了山茶花在冬季，猩紅的色彩在雪中尤為醒目。另一內(nèi) “性喜清泉白石間

”，題詩與梅花相輔相成，掐絲粗

等陳設(shè)器，以其用 裝飾品和陳設(shè)品。掐絲琺瑯工藝多用來裝飾瓶、盒、罐 愈加精美，它己逐漸脫離實用家具的范疇，成為純粹的 大多是接地而設(shè)，而后隨著工藝的不斷的進步、裝飾的 以前，屏風(fēng)多趨于實用，主要用于遮蔽和作臨時隔斷， 在宮廷中皇帝和后妃們的寢宮內(nèi)，幾乎處處可見。明代 性的品類。這種陳設(shè)形式，雍、干兩朝更是風(fēng)行一時， 清初出現(xiàn)掛屏，多代替畫軸在墻壁上懸掛，成為純裝飾 的杰作。 絲精細(xì)，設(shè)色華麗，是清代宮廷掐絲琺瑯工藝鼎盛時期 遠(yuǎn)，與圖案十分貼切，保存完好。此組詠冬詩文掛屏掐 細(xì)均勻而流暢，釉色艷麗純凈，花紋細(xì)膩生動，其意深 作掛屏本不為多，翻閱公私典藏，北京故宮博物院及臺北故宮博物院所有掐絲琺瑯掛屏總

得，頗見尊貴。 數(shù)不過二十件（或組）。足以見得此類裝飾掛屏珍罕難

參閱

清乾隆 449紫檀鑲掐絲琺瑯

御製詩花卉掛屏一對

卷》第 參閱： 《沈陽故宮博物院藏文物精粹·琺瑯 Qianlong Period WALL VASES A PAIR OF CLOISONNE ENAMEL'FLOWER' 225-227頁，萬卷出版公司，2007年。

RMB:550,000-750,000 37.7×29.5cm

御製詩

明 450銅胎掐絲琺

明 參閱：上海博物館藏， Ming Dynasty CENSER A CLOISONNE ENAMEL 瑯葡萄紋三足爐 景泰款嵌琺瑯葡萄紋獸 RMB:80,000-120,000 H:6.8cm 耳三足爐。掛數(shù)串葡萄果實，葡萄顆粒均勻飽滿，填以 爐身腹部作葡萄紋圖案，莖葉下垂，葉端銜 色，在這段時間極為盛行。 邃，質(zhì)地透明，似翠玉、像紫晶。這一經(jīng)典配 躍，使整體色調(diào)不至沉悶。紫色和墨綠顏色深 覺。少許的紅色、黃色琺瑯釉色憑添不少活 紋飾，給人一種清新而淡雅、高貴又沉穩(wěn)的感 施以墨綠、深紫、紅、淺綠等琺瑯釉掐絲填繪 掐絲琺瑯工藝裝飾，以白色琺瑯釉作為底色， 鎏金金裝飾，光輝璀璨，瑩澤耀眼。爐身單線 型小巧別致，線條圓潤流暢。 口沿及底足均以 敞口微斂，弧腹至底漸收，下承三蹄形足。造 本品造型敦雅可人，呈鼓式， 口底大致相似，葡萄有著 麗，且其圖繪題材富于生活自然氣息。 艷美之氣，更具裝飾意趣。整件爐器色彩艷 布于空疏之處，更使畫面繁密華美，呈現(xiàn)燦爛 錯陳布。且金線于勾勒輪廓的同時，亦作單線 際，可謂用心。其間枝葉蔓蔓，翻折彎卷，交 綠漸至淺綠及紅，如掛滿秋霜，寓果實成熟之 透亮的紫色琺瑯釉。其間掌形的葡萄葉由墨

“多子多福

”的美好寓意，葡萄紋在

明 巧精致，掐絲精細(xì)，花紋流暢，釉色亦較為透 器、漆器和琺瑯器亦喜歡裝飾葡萄紋。本品小 行，大量出現(xiàn)在銅鏡、金銀器上。明早期瓷 中國出現(xiàn)也非常早，到了唐朝已經(jīng)非常的盛 感，尤以紫色釉為佳。

參閱

明中期 451銅胎掐絲琺 RMB:300,000-400,000 D:7.5cm Mid MingDynasty CENSER A C L O I S O N N E E N A M E L 瑯纏枝蓮紋缽式爐

色。實為明代掐絲琺瑯中的佳作。 見工致卻不落于媚弱，在濃淡相抹中獨顯特 枝紋飾常見繁密局促之弊病，筆觸細(xì)膩，雖 思。其構(gòu)圖疏朗自然，留白得當(dāng)，避免了纏 蕊、花瓣又以不同顏色裝飾，可見其精工巧 瑯釉為地，裝飾雙層纏枝蓮花，每朵花的花 細(xì)觀賞與研究。缽銅質(zhì)精實，外壁以藍(lán)色琺 有極高的藝術(shù)價值及歷史價值，足供今人細(xì) 黃、白、藍(lán)色琺瑯，并以深綠色枝葉為襯；具 為地，用單線技法掐絲纏枝蓮紋，內(nèi)填紅、 周；腹部掐絲飾纏枝紋，爐身以淺藍(lán)色琺瑯 體施寶藍(lán)色琺瑯，口部掐絲勾纏枝花卉紋一 此件缽式爐爐內(nèi)， 口沿，圈足底鎏金，器身通

出版社， 1.《故宮琺瑯圖典》，陳麗華主編，紫禁城 參閱： 備注：國內(nèi)重要私人舊藏 Xuande Period A CLOISONNE ENAMEL CENSER 銅胎掐絲琺瑯鳳紋龍耳爐 明景泰 452 2011年，明晚期掐絲琺瑯獅戲球紋

爐，P74；

2.故宮博物院藏“明景泰款掐絲琺瑯纏枝蓮

紋象足蓋爐”

3.臺北故宮博物院藏“明景泰款掐絲琺瑯象

足洗” H:13cm D:23.5cm RMB:1,000,000-1,500,000

明代 落大明景泰年制款識。 面前熠熠生輝。兩側(cè)出瑞獸耳銜活環(huán)，環(huán)形碩大，氣勢凜然。底 中，豐姿秀麗，身形矯健其釉色純凈，掐絲規(guī)整，高貴典雅，置之 分別飾回紋及勾云紋，器身裝飾華麗，飾飛鳳穿梭于卷草花卉之 此爐以銅為胎， 口微外撇，直壁下斂，底承三羊首足， 口沿即圈底 款識：大明景泰年制 “御用監(jiān)”為制作琺瑯器的官方機構(gòu)，其中僅見宣德、景泰、 后，明初曹昭所著《格古要論》中稱之為 嘉靖、萬歷四朝的器物帶有官方年款。掐絲琺瑯工藝傳入我國 “大食窯”。由于制作工

藍(lán)又稱 以圓潤堅實、細(xì)膩工整、金碧輝煌、繁花似錦的藝術(shù)感受。景泰 以其典雅雄渾的造型、繁富的紋樣、清麗莊重的色彩著稱，給人 之日起，就被皇家所壟斷，秘藏深宮，非一般百姓所能享用。此爐 藝復(fù)雜、技術(shù)要求嚴(yán)格、成本較高等原因，掐絲琺瑯在中國誕生 “銅胎掐絲琺瑯”，俗名“琺藍(lán)”，又稱“嵌琺瑯”，是一種

在銅質(zhì)的胎型上，用柔軟的扁銅絲，掐成各種花紋焊上，然后把

琺瑯質(zhì)的色釉填充在花紋內(nèi)燒制而成的器物。因其在明朝景泰年

得名 間盛行，制作技藝比較成熟，使用的琺瑯釉多以藍(lán)色為主，故而 “景泰藍(lán)”。距今已有600多年的歷史，是最具民族特色的手

“可資比較的景泰藍(lán)鳳紋香爐，極為少見，可見之北京故宮舊藏 寶京粹。 雅，精美華貴，具有鮮明的民族風(fēng)格和深刻文化內(nèi)涵，被稱為國 工藝、雕刻、鑲嵌、玻璃熔煉、冶金等專業(yè)技術(shù)為一體。古樸典 工藝品之一，它采用金銀銅及多種天然礦物質(zhì)為原材料，集美術(shù)、 明宣德銅胎掐絲琺瑯龍鳳紋爐”（圖1） ，以及故宮一件“嘉靖款

掐絲琺瑯龍鳳紋盤”（圖2）其為出土器，盤壁鳳紋也為白身，眉

為常見，可參考故宮藏 眼彎曲，與此盤紋樣相似。其眉眼狀態(tài)，在永宣之際瓷器上則頗 “明宣德青花鸞鳳紋葵瓣式洗”（圖3） 。

（款）

圖1 圖2

圖3

參閱1 參閱2

清乾隆 453銅鎏金嵌畫琺 備注：北京保利 Qianlong Period A GILT-BRONZE FIGURE OF MIRROR 瑯滿池嬌手鏡 2010年春拍Lot.4153

RMB:50,000-100,000 L:29.5cm詩人盧照鄰《長安古意》詩，詩中有 白頭偕老的表率。以鴛鴦比作夫妻，則最早出自唐代 鴛鴦，其為永恒愛情的象征，是一夫一妻、相親相愛、 的溫馨氛圍。 黃，眾色彩巧妙的敷施于畫面之上，營造出一和諧寧靜 鴦愜意鳧游。嬌嫩的粉、潔凈的白、鮮翠的綠、柔和的 小景，煙云裊裊，蓮花婀娜多姿，平靜的湖面上一對鴛 畫琺瑯鴛鴦戲水圖，湖藍(lán)色琺瑯彩靜謐雅致，繪荷塘 時期鏨刻風(fēng)格，以精工細(xì)作、雍容繁華見長。鏡背嵌 富麗堂皇。此鏡造型優(yōu)雅，其工藝、裝飾頗似清乾隆 端亦雕飾花卉葉瓣，鏡柄前后開光內(nèi)均琢紋飾，尤顯 朵飾卷草紋，葉脈雕琢細(xì)膩，翻卷自如富有韻律；下 以細(xì)小花紋，整器包銅鎏金，金燦奪目。鏡頂?shù)窳昊?此手鏡鏡面作橢圓形，鏡框嵌一周靛藍(lán)琺瑯彩，上點綴

“愿做鴛鴦不羨

仙

”一句，贊美了美好的愛情，以后一些文人競相仿效。崔豹的《古今注》亦云：

“鴛鴦、水鳥、鳧類，

鳥 雌雄未嘗相離，人得其一，則一者相思死，故謂之匹 ”。而鏡背所繪

“鴛鴦戲水

”，更是我國常見的繪畫

題材，歌頌純真的愛情。

張榮

（鏡面）

清乾隆 454銅胎畫琺瑯開光 光，內(nèi)分別以白色琺瑯彩為地，繪制 紅為地，釉色艷麗嬌嫩。壺體四面各設(shè)一圓形開 壺體、壺蓋內(nèi)壁均施白色琺瑯彩，外壁以胭脂 斂設(shè)一上寬下窄入水口，蓋口沿繪飾四只蝙蝠。 內(nèi)口鑲接而成子母口式，與蓋相扣合。蓋中間內(nèi) 銅為胎，胎體厚重，邊棱鎏金，燦爛奪目，壺身 此件糊斗大小僅二寸見方，器形精巧別致，以精 RMB:150,000-200,000 L:8cm Qianlong Period ‘LANDSCAPE’ CENSER A B R O N Z E PA I N T E D E N A M E L L E D 山水人物圖糊斗

“松蔭高士

圖

”、

“秋江泛舟圖

”、

“月季蝴蝶圖

”和

“蘭石

圖

”。

“松蔭高士圖

”描繪奇山峻嶺中，虬枝長

有 潔，似在攀談，空中仙鶴盤旋，翔姿靈活自在， 松高聳，風(fēng)雨晴晦，兩位隱士立于松下，衣裳簡 “松鶴延年

”之祥瑞寓意；

“秋江泛舟圖

”中

放舟江湖的空闊疏朗之意。 幽靜。全圖布勢爽朗，景致開闊清曠，頗能傳達(dá) 雅之氣質(zhì)。遠(yuǎn)處秋水共長天一色，境界十分清遠(yuǎn) 士妝扮坐于船頭，雖只見背影，卻能感受到其高 灣，碧波蕩漾，江水中小舟一葉，舟中一人作文 出，近處蒼松并立，遒勁青翠。懸崖下清江一 懸崖峭壁，危巖巨石，山勢險峻，崖邊秋樹盤

“月季蝴蝶圖

”中，

片生機。而 月季花盛開，花枝招展，吸引彩蝶繞飛，勃勃一

“蘭石圖

”構(gòu)圖簡潔，畫面清雅，頗

有空谷幽蘭清幽之意境。整體畫工精細(xì)獨到，設(shè)

良 比，畫意頗有投乾隆帝之所好，應(yīng)為清宮琺瑯作 色妍麗清雅，深淺濃淡過渡自然，工藝精湛無 工精心之作，乃清宮書房用以盛水之物。

（局部）

（底面）

（俯視）

清 455銅鎏金嵌玉多寶盒 參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系·文玩》，清 Qing Dynasty A GILT-BRONZE FIGURE OF COVER玳瑁

嵌牙黃楊木屜“四合如意”盒，P318。

RMB:120,000-180,000 H:8.3cm 開，造型端莊典雅，雕琢技藝精湛。 鎏金祥云鈕暗藏玄機，將其中兩處拔出，即可將寶盒從側(cè)面打 多寶盒最大的魅力在于巧妙的機關(guān)設(shè)計。裝飾于肩部的四處 安放文人墨寶，為不可多得文玩珍品一件。 獸中寄托富貴，更顯鎏金器物的華美氣質(zhì)，且具實用價值，可 酣暢淋漓之感。工匠巧思，于仙風(fēng)道骨中寓意長壽、于瑞草福 相花，做工精巧。鏨刻技藝流暢、線條圓潤飽滿，有一氣呵成、 玉質(zhì)白皙。器身鎏金，上半部鏤空夔龍紋，下半部錦地浮雕寶 此件多寶盒器銅制，如意形，頂部嵌白玉，玉減地蝠壽龍紋，

參閱

清乾隆 456銅鎏金爵杯

有 此爵杯為仿先秦禮器所制，口兩側(cè)出柱形雙耳， 一側(cè) Qianlong Period A GILT-BRONZE FIGURE OF CUP 鋬，鑄飾小獸面。寬流，圓尾，深圓腹， 下錐形三足 RMB:160,000-200,000 H:15.5cm 美，線條犀利，古樸優(yōu)雅。 爵胎體厚重，造型端正秀麗，制作精湛，紋飾清晰精 眼獸面紋，眉毛長角都十分清晰，陰刻回紋為地。此 鼎立。器形大氣，站姿穩(wěn)立，通體鎏金，杯身浮雕凸

清乾隆 457黃楊木商山四 在《遵生八箋》中曾贊： 藝于一身，以其精妙華美著稱當(dāng)世，故高濂 掛屏流行始于明代，因集各種名貴材質(zhì)、 工 令人凈心斂神， 心曠神怡。 徑回環(huán)，云氣氤氳，渺渺乎恍若蓬萊仙境， 盎然，山石嶙峋，蒼松虬立，山澗溪流，曲 布局十分考究，疏密有致，剛?cè)岵?，逸?甚濃，可游可居，觀之令人神往。整體畫面 頗具立體感，畫境高遠(yuǎn)清悠，然生活氣息 坐而論道。木雕景物由近及遠(yuǎn)，層次分明， 林蓊郁，飛泉流澗，有人正緩步而行、有人 廷風(fēng)格。此屏風(fēng)工精料細(xì)。屏風(fēng)的畫面上山 不失細(xì)膩，古雅大氣，具有典型的乾隆朝宮 繪栩栩如生，立體寫實感頗佳，線條硬朗而 中是極少，紋飾均高凸于面，人物、景物刻 此件掛屏整器浮雕立體，栩栩如生，在掛屏 Qianlong Period WALL VASES A HUANGYANG WOOD CARVING OF 皓圖掛屏 “其費心思工本，

為一代之絕”。清代宮廷生活奢華，此類華 RMB:80,000-150,000 44×55cm 之，當(dāng)中又以造辦處御制為佳。 雙或成套而造，紫禁城內(nèi)廳堂房閣時有見 式材質(zhì)制者，康熙始見，乾隆盛行，大多一 宮內(nèi)，幾乎處處可見嵌寶掛屏，有見以各 的裝飾物品。在宮廷中皇帝和后妃們的寢 美之品甚得皇室喜愛，成為明清宮廷重要

清乾隆 458御制紫檀百寶

參閱：朱家 Qianlong Period WALL VASES A GEM-INLAID ZITAN ‘LANDSCAPE’ 嵌喜上梅梢掛屏

溍主編，《明清家具》

（下）圖版182，故宮博物院藏文物珍品 書館（香港） ， 大系，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印 2002年，第211頁。

質(zhì)、工藝于一身， 百寶嵌掛屏始于明代，因集各種名貴材

“其費心思工本，為一代

之絕

”，甚受皇室喜愛，成為明清宮廷重要 RMB:200,000-300,000 86.5×55cm 和諧統(tǒng)一。 上紫檀嵌寶掛屏，大氣厚重，和室內(nèi)陳設(shè) 室內(nèi)陳設(shè)濃艷華麗，從裝飾角度來看，墻 精湛，彰顯宮廷造辦處的風(fēng)格。清代宮廷 屏制作精良，工藝考究，選料貴重，雕刻 的淋漓盡致，更添歡樂祥和之感。此件掛 起，或?qū)w沖而下，將喜鵲活潑之態(tài)表現(xiàn) 綻放枝頭，喜鵲于下相望，或欲將騰飛而 仙、坡地。梅樹長出嫩綠的新枝，白色花朵 一體，嵌老樹梅花、喜鵲、洞石、蘭花、水 瑪瑙、碧玉、白玉、紫檀等多種名貴材質(zhì)于 地，用嵌百寶工藝裝飾喜上眉梢圖案，集 鑲玉長方圓角玉飾，屏心以古雅的黃漆為 成喜慶吉祥圖案。紫檀邊框上等距分布金 此掛屏典雅富麗，畫面獨立統(tǒng)一，有機組 的裝飾物品。

御題詩

參閱

清 459紫檀云龍紋柜

1. 參閱： Qing Dynasty A ZITAN ‘DRAGON’CABINET 故宮博物院

“紫檀木雕暗八仙立

柜

”故00209008

2.故宮博物院

“紅木雕龍紋床

”故

RMB:600,000-1,200,000 H:188cm 00208857山，與底棖牙條皆浮雕 氣勢逼人，彰顯出皇家的雄壯貴氣。柜頂中央起 云涌動，翻卷飄漫。三龍或藏或現(xiàn)，穿游其間， 錯落，輾轉(zhuǎn)騰挪，回旋婉轉(zhuǎn)，曼妙多姿。周圍祥 若錦花綻放，充滿張力。 下方兩龍一左一右，高低 爪孔武有力，遒勁鋒銳，剛?cè)岢C健。散尾成團， 如似火焰，舞動張揚，氣宇軒昂。鱗結(jié)滿身，腿 有神，闊鼻獠牙，長須波曲隨勢而動。臉龐鬃發(fā) 蜒。額頂起丘，兩角如鹿，粗壯挺拔。雙目炯炯 戲?qū)氈椤Ｉ戏斤w龍作正視圖，頭下尾上，體軀蜿 滿工浮雕云龍紋，每面一龍在上，兩龍在下，逐 柜上裝飾繁簡結(jié)合，極盡工藝之能事。兩扇柜門 活。 適宜同穿大鎖封閉二器。底棖下飾牙條，足包銅 鈕頭、吊牌，與內(nèi)腿足呼應(yīng)。兩柜四鈕頭等齊， 門。門一側(cè)以合葉與外腿足固定，另一側(cè)設(shè)面葉、 上而下構(gòu)架整身，柜帽橫連，邊抹成框內(nèi)嵌獨 稱，并立組合混若一體。單柜方正，四根腿足自 此對方角柜采用紫檀木制成，大小一致，左右對 陽線回紋，設(shè)計巧妙，如雕云龍紋，裝 掛屏之貌，分置亦佳。面葉、吊牌等銅活同樣浮飾麻點紋、壽字紋和蝙蝠紋，與木作題材統(tǒng)一，色澤互為映襯。

參閱1 參閱2

“柜門有兩種做法：或兩扇門中間無閂桿，名曰 方角柜四角見方，上下同大，腿足垂直無側(cè)腳。 硬擠門

”；或有閂桿，加鎖時將門和閂桿鎖在一起。其上無頂箱的古稱

“一封書式

”，言其貌似有

函套的線裝書。上有頂箱的叫

“頂箱立柜

”，因按

成對計算，兩具由四件組成，故又叫

“四件柜

”。

多處凸起，有 頭形或獅鼻；下顎變長，生有鬃須；額頭寬闊， 下顎伸出，舌尖上翹；豬鼻縮短，鼻頭多為如意 翼兩側(cè)的胡須長而卷，似八字向下彎垂；舌頭隨 式風(fēng)格。此時龍紋眼睛變圓突出，眉毛似山；鼻 乾隆至嘉慶，宮廷龍紋數(shù)量眾多，形成獨特的清 老人胡須。龍爪從風(fēng)車形向鷹爪形過度。雍正、 承明制，鼻翼兩側(cè)的胡須不再似明龍的尖硬，似 龍紋大致分為三個階段。清初時至康熙，龍紋傳 此對柜門的龍紋為本作提供了斷代依據(jù)。清代 高達(dá)三四米，置之高堂，或上與梁齊。 方角柜大小相差懸殊，小者可放炕上使用，大者

“梅花包

”之稱；蓬松的毛發(fā)兩邊

曲，全身的毛發(fā)蓬亂， 嘉慶晚期開始，龍紋整體頭大身細(xì)，軀體異常扭 多。爪的拇趾距離其他四趾稍遠(yuǎn)，形似鷹爪。從 鋸齒。尾鰭增大，形似金魚尾、似云紋，式樣繁 分開，向后上方飄揚。身軀細(xì)長，背脊整齊如 目光呆滯，胡須下垂毫無

隆 龍雕刻深峻，工法一流，氣勢逼人，為典型的乾 生氣，甚至出現(xiàn)了仿明龍的豬鼻。此對大柜的云 盛世龍紋形象。 家俱館 方角柜、香港蘇富比紫檀云龍紋四門大柜和故宮 同類家具可參考上海博物館藏清代紫檀云龍紋大

“南大庫清代宮廷家俱展覽

”中紫檀四開 法與本件極為相似，如出一人之手，可茲比對。 同樣采用浮雕云龍紋滿工裝飾，構(gòu)圖、布局、工 門頂箱柜一對。其中故宮紫檀四開門頂箱柜柜門

銅扣

清初 460高士奇銘英石山子

高士奇（ 印文：澹人 銘文：天祿 Early Qing dynasty A STONE MOUNTAIN 1645

年-1703

年

8月12日），字澹人，號瓶廬，又號江村， 杜綰所撰《云林石譜》載英石 英石山子因多皴皺溝壑，石形多變，因而備受文人鐘愛。南宋 郊。 出生于浙江余姚樟樹鄉(xiāng)，清代學(xué)者。追謚文恪，葬于縣城南

“多棱角，稍瑩澈，面面有光可鑒

物，扣之有聲

”，此石可謂品相超卓。 RMB:100,000-200,000 H:13cm 記相似。置于案前觀之，尤覺目眩神迷，可謂天然雅趣。 觀。石質(zhì)溫潤，質(zhì)地細(xì)密無雜質(zhì)，微見青灰，與《云林石譜》所 愈向上則愈為奇峻，狀如祥云升騰，又如靈芝仙草，面面可 其狀挺拔，上放而下收，表面溝壑嶙峋，整體呈現(xiàn)生長之勢，

天祿 澹人