40 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

石榴

甜瓜

荔枝 枇杷

葡萄

龍眼

山楂

櫻桃

蟠桃

銀杏

42 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

5609(base)

明永樂

青花如意垂肩折枝花果紋大梅瓶

5609

A MAGNIFICENT AND LARGE BLUE AND WHITE

FINLY PAINTED 'FLORALS AND FRUITS' VASE,

MEIPING

Yongle Period, Ming Dynasty

H 36.5 cm

RMB: 10,000,000 - 15,000,000

備注：

? 法國重要私人收藏

? Pierre Berge & Associés 舊藏，巴黎

? Tableaux Mobilier & Objets d’art，2010年12月15日，編號218

? 北京保利，2014年6月5日，編號8002

出版：

? 保利藝術(shù)研究院，《保利拍賣十五周年精品集·古董珍玩卷

（上）》，72頁，編號90，2020年

展覽：

? 景德鎮(zhèn)御窯博物院、保利藝術(shù)博物館，“青花的故事——景德鎮(zhèn)

御窯遺址所出與海內(nèi)外珍藏元明青花瓷器對比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

原法國藏家宅邸,梅瓶曾為燈座

競投本件拍品，請與本公司有關(guān)業(yè)務(wù)人員聯(lián)系提前辦理特殊競投號牌。

44 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

15世紀(jì) 黃地青花花卉紋倭角瓶

英國大維德基金會藏

香港蘇富比，2011年10月05日，編號

0011，成交價HKD168,660,000

永樂一朝窯事興盛，上承宋元，中澤宣成，下啟康干，為有明一代官窯瓷器藝術(shù)之典范，開創(chuàng)之

功甚偉，集古今之菁華，融中外之風(fēng)格，雋品迭出，其中青花一項(xiàng)，尤為精絕，色澤深翠，式樣

精妙，明代文人品評甚高，謂之“發(fā)古未有之名品”“其價幾與宋器埒矣”，備受后世推崇，本

件“青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶”即為永樂御窯之無上雋品。

本品高36.5厘米，為永樂青花梅瓶之大器，端莊典雅，挺拔飽滿，唇口，短頸，豐肩，外壁青花

紋飾自上而下分為四層，肩部以雙勾技法繪飾仰覆如意云頭，內(nèi)繪各式折枝花卉，腹部主題紋

飾為上下交錯的五組折枝花果紋，諸如蟠桃、枇杷、荔枝、石榴、葡萄、櫻桃、甜瓜、山楂、銀

杏、龍眼十種瑞果。花頭飽滿碩大，勾畫婉轉(zhuǎn)流暢，花卉者芬芳盈枝，風(fēng)姿綽約，果實(shí)者飽滿豐

碩，寓意吉祥。繪畫運(yùn)筆蒼健，點(diǎn)染深沉，充分借鑒國畫的筆墨意韻，得其法度，勾、勒、點(diǎn)、

染諸法，運(yùn)用皆宜，頗有明初宮廷院體畫家孫隆沒骨折枝花果畫的風(fēng)范。線條粗細(xì)并用，青料濃

艷，鐵斑深沉，為蘇麻離青之典型用料，表現(xiàn)出發(fā)色暈散效果令畫面富具蒼翠欲滴的意趣，透

出凝重雄渾之美，一如朱明盛世，威加四海之氣勢。脛部繪就變形蕉葉及細(xì)密的卷草紋，布局緊

密，又與主題紋飾疏朗清雅的布局形成鮮明對比。底部淺圈足，胎質(zhì)細(xì)膩，撫之光潤如玉，瓶內(nèi)

壁飾以亮青釉，施釉均勻平整，修胎細(xì)膩。類似作品可見于北京故宮、首都博物館及瑞士玫茵堂

收藏，存世相似范例不超過四件。明代早期，梅瓶造型通常成對，此瓶與北京故宮藏例甚為相

近，兩器疑原屬一對；另有一對帶蓋梅瓶，紋飾器型與本品完全相同，見北京首都博物館藏品，

其中一件著錄于《中國陶瓷全集》，上海，1999-2000年，卷12，圖版47；另一件錄于光林：

《北京所出的幾件明代青花瓷器》，《文物》，1972年，第六期，圖版6。

明永樂 青花折枝花果紋梅瓶

故宮博物院藏

46 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

本品黃釉細(xì)膩晶瑩，然與明初宣德黃釉不盡相同，且前所未見永宣

黃地青花立件傳世，故或?yàn)榍逵赫G所加。在藝術(shù)市場上，永宣

梅瓶歷來備受藏家珍視，一直是市場追逐之熱點(diǎn)。2011年秋，來自

于瑞士玫茵堂的一只與本品大小及紋飾均相符合的永樂梅瓶以1.66

億元港幣的高價成交，2014年春，尺寸器形相對本品為小的一只高

約28厘米的永樂青花梅瓶在香港亦創(chuàng)出4828萬元港幣的佳績，又

如2008年美國紐約戴張萍英基金會收藏的一只永樂甜白釉暗刻龍紋

梅瓶也以2299萬人民幣的價錢落錘。黃地青花創(chuàng)燒自宣德御窯，可

謂開啟后世低溫色地裝飾御瓷之先河，影響深遠(yuǎn)，于雍干御窯亦為

名品，而本品所施黃釉色澤勻凈明亮，極見精準(zhǔn)細(xì)致，青花如嵌飾

其中，具有典型的十八世紀(jì)特征，由其精良的填色工藝揣測，此加

彩似應(yīng)出自雍干之際的御窯廠，是雍干二帝對前朝佳器踵事增華的

一種體現(xiàn)。本器為法國資深貴族藏家舊藏，曾在其宅邸之中作為燈

座，幸胎體釉面保存基本完好，難能可貴。

此瓶以各式花卉、果實(shí)圖案為飾，蟠桃、枇杷、荔枝、石榴、葡

萄、櫻桃等果實(shí)通過有序的布局，使各紋飾比例協(xié)調(diào)完美，起伏的

節(jié)奏將空間布滿。這種以植物花卉為主題的特色，也符合伊斯蘭教

反對偶像崇拜，以植物和圖案裝飾為藝術(shù)主題的美學(xué)觀。將帶有延

續(xù)性的枝葉、充滿生機(jī)的花果勾勒于器表，這種寓意純潔高尚的裝

飾效果，深受帖木爾帝國和伊斯蘭世界的喜愛。再者，永樂皇帝北

修紫禁、六下西洋、親征漠北、編纂大典之余、更疏浚大運(yùn)河、溝

通南北、造船業(yè)的空前發(fā)達(dá)。大運(yùn)河的疏通和造船業(yè)的空前發(fā)達(dá)，

使南北交流日益迅捷，帝國廣大疆域內(nèi)的各地四時花果齊聚于皇帝

御前。故而嶺南的荔枝、江南的枇杷、西北的葡萄、中原的石榴

等，方能同時出現(xiàn)于永樂青花梅瓶之上。這幾件文治武功的大事，

使得成祖文皇帝治下的大明帝國在十五世紀(jì)前半葉立足于世界文明

之巔。

此種明清御窯廠對宮廷舊藏前代名窯作品加以彩繪或改制、仿制的

例子并不罕見。英國倫敦大維德基金會藏有在款識較淡的成化斗彩

器物上后加紅彩隆慶、萬歷款識；又如臺北故宮藏有康熙時為試制

琺瑯彩，曾以永樂甜白釉盤為胎上加琺瑯彩花卉圖案的范例，可見

清初皇室對永樂御窯風(fēng)采傾慕不已。蓋因永樂御窯品格之美，為中

國陶瓷之高峰，其選料、制樣、畫器、題款無一不精，創(chuàng)新發(fā)明極

多，器類與釉色之豐富，為此前所未經(jīng)見，其中青花一門，極負(fù)盛

名，終明之世，精光不泯。清宮內(nèi)府典藏豐富的永宣佳作，以致雍

干二帝有著常人無法比擬的優(yōu)勢去領(lǐng)略永宣御窯之風(fēng)采，從而對永

宣御窯各方面的藝術(shù)成就取得深刻的認(rèn)識，由慕古轉(zhuǎn)而摹古，如雍

正皇帝就曾命將清宮舊藏宣窯瓷器交由景德鎮(zhèn)御窯仿制，并特別說

明不必寫年款，以期競技于古人。對內(nèi)府收藏當(dāng)中缺失配件的器

皿，往往諭旨御窯廠補(bǔ)造，以得成全之美。而乾隆亦尚古非常，據(jù)

清宮檔案記載，乾隆皇帝曾多次下令，將前朝的作品堂而皇之刻上

乾隆款識。不僅見于瓷器，琺瑯、漆器等亦存在此情況，如臺北故

宮博物館所藏的兩件漆盤“明永樂 剔紅雙層牡丹紋圓盤”及“明 剔

紅云龍紋圓盒”，均為乾隆帝將前朝之物改款而成。

據(jù)清宮造辦處文檔記述：“雍正七年四月十一日郎中海望持出葫蘆

式磁壺一件。奉旨：將此壺交年希堯照其款式仿燒造幾件，其釉水

如不能十分像，些須深淺亦可，將原壺上添一蓋?！比绱怂e的

美學(xué)思想使得他們由欽慕古物轉(zhuǎn)入摹古抒情之際，更具獨(dú)特的藝術(shù)

視野，往往擷其最精華之處組合化裁，既保留經(jīng)典元素，又另見新

意。黃地青花作為宣德御窯之一大創(chuàng)新，所見多為盤碗之類，雍正

御窯在慕古的前提下，自然而然的將這一技法應(yīng)用到瓶、尊等立件

琢器之上，正如清末陳瀏在《匋雅》中所言：“黃地青花，雍正窯

之所重視者，匪獨(dú)盤然也，大瓶亦有之?！背境G燒造之

外，更是如本件將永樂遺物加以黃彩， 故本件作品可作為雍正皇

帝慕古情懷影響下的經(jīng)典佳例，亦是明清兩代御窯的一次跨時空合

作，值得格外珍視。

明永樂 青花折枝花果紋帶蓋梅瓶一對

首都博物館藏

明十五世紀(jì) 剔紅云龍圓盒(乾隆后加款)

臺北故宮博物院藏

明永樂 甜白釉盤清康熙后加琺瑯彩

臺北故宮博物院藏

48 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

5610(mark)

明宣德

青花蓮?fù)邪思楣?/p>

「大明宣德年制」款

5610

A RARE BLUE AND WHITE 'EIGHT BUHHDIST

SYMBOLS' JAR

Xuande Period,Qing Dynasty

H 18.5 cm

RMB: 2,000,000 - 3,000,000

備注：

? 趙從衍先生舊藏，編號B-56

? 70年代購自國營文物商店

展覽：

? 景德鎮(zhèn)御窯博物院、保利藝術(shù)博物館，“青花的故事——景德鎮(zhèn)

御窯遺址所出與海內(nèi)外珍藏元明青花瓷器對比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

50 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

本品直口微侈，鼓腹，至底漸收?？谘靥幚L飾一周三聯(lián)寶珠，

肩及近底處飾蓮瓣紋，腹部主題圖案佛教八吉祥紋樣，以逆

時針方向自左向右，依次繪制輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、

腸，象征吉祥；內(nèi)壁施亮青釉，底足施白釉，淺圈足露胎，胎

質(zhì)細(xì)膩，青花雙圈內(nèi)書「大明宣德年制」六字兩行楷書款。

此罐所飾八吉祥紋樣，可證宣德一朝篤信藏傳佛教之風(fēng)，據(jù)

《宸垣識略》、《日下舊聞考》等文獻(xiàn)記載，有明一代，喇嘛

教寺院香火興盛，近北京附近的藏傳佛教寺院即近二十余所，

宣德皇帝本人更是篤信愈甚，《清涼山志》曾載宣德二年皇帝

本人的一封書信：「朕惟佛氏，道體沖玄，德用神妙，厥大

無外，厥高無等。歷代人主，罔不崇信。朕恭應(yīng)天命，主宰華

夷，體祖宗一視同仁之心，隆佛氏慈悲不二之教……特遣太監(jiān)

候顯，赍書禮請，冀飛錫前來，敷揚(yáng)寶范，廣闡能仁，以副朕

誠。朕不勝瞻望之至」由此不難看出宣德一朝皇室禮遇佛教的

具體情形。

整器用進(jìn)口的「蘇麻離青」料繪制，筆法活潑流暢，線條粗細(xì)

并用，彩料濃淡兼施。且不論著色深淺，紋飾效果皆極為絢麗

鮮艷、清新明快。在線條的紋理中布滿鈷鐵的結(jié)晶斑點(diǎn)，呈星

狀點(diǎn)滴暈散，彩料濃重處則凝聚成黑青色結(jié)晶斑。正因?yàn)榍嗔?/p>

此一特性，令畫面富于水墨畫般揮灑淋漓、蒼翠欲滴的意趣。

其形制渾厚飽滿，青花色澤濃艷，線條流暢自如，構(gòu)圖疏朗自

然，留白得當(dāng)。在濃淡相抹中獨(dú)顯宣青之豪邁氣概，代表著宣

德御窯瓷藝方面登峰造極的成就。其選料、制樣、畫器、題款

無一不精，時代特征極強(qiáng)。

此罐是明代瓷器裝飾風(fēng)格的典范。一改元青花的繁密華縟而代

之以疏朗清秀，裝飾紋樣予人一種高雅大方的美感。紋飾與優(yōu)

美的罐體相襯，愈顯宮廷奢華之氣，展示了景德鎮(zhèn)官窯匠師非

凡的藝術(shù)才華。目前世界各大博物館若藏有宣德青花之品，均

奉若鎮(zhèn)館珍寶。與本品相類者，可參見北京故宮博物院入藏的

一件，紋飾器型與本品一致，皆為纏枝蓮?fù)邪藢毤y罐；另有一

件與本品形制相同，但腹部主題紋飾為夔龍紋者，兩件皆著錄

于《故宮博物院藏文物珍品大系-青花釉里紅上》，頁106、

113，圖版100、107。此器在宣德青花瓷中極為少見，其造

型、花紋均充滿宗教含義，當(dāng)為佛教徒作道場時所用的法器，

是景德鎮(zhèn)御窯專為宮廷燒制的佛事用具。除罐之外，還見有僧

帽壺，盉碗等器形作品，除內(nèi)廷供奉，更有明代宮廷下賜西藏

之物，皆為永宣官窯中燒造不可多得之禮佛用器。

明宣德 青花夔龍罐

香港蘇富比，2017年10月3日，編號0101，

成交價HKD 35,537,500

明宣德 青花纏枝蓮?fù)邪思榧y盉碗

臺北故宮博物院藏

52 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

54 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

A VERY RARE AND LARGE BLUE AND WHITE 'FLORALS AND FRUITS' BOWL

Xuande Six-Character Mark

Xuande Period, Ming Dynasty

D 29.5 cm

RMB: 10,000,000 - 15,000,000

備注：

? 吳賚熙收藏（至1937年）；

? 倫敦蘇富比，1937年5月26日，編號49；

? Messrs John Sparks舊藏，倫敦；

? L.F.Hay上校舊藏（至1939年）；

? 倫敦蘇富比，1939年6月16日，編號77；

? Peter Boode 舊藏；

? Cunliffe勛爵（1899-1963年）舊藏（標(biāo)簽PM89）；

? Bluett & Sons舊藏，倫敦，1971年6月14日；

? F.Gordon Morrill 舊藏；

? Doye，紐約，2003年9月16日，編號91；

? Eskenazi Ltd舊藏，倫敦；

? 瑞士玫茵堂舊藏

? 北京保利，2014年6月5日，編號8007

出版：

? Daisy Lion-Goldschmidt，《Ming Porcelain》，倫敦，1978年，圖54

? 康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1655

? ""A Dealer’s hand: the Chinese Art World through the eyes of Giuseppe Eskenazi""，2012

年，pl.358

? 保利藝術(shù)研究院，《保利拍賣十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，2020年，編號106

展覽：

? ""Chinese Bule and White Porcelain: 14th to 19th Centuries""，東方陶瓷學(xué)會，The Arts

Council Gallery，倫敦，1953-4，編號79；

? 波士頓美術(shù)館（1971年，借展）。

? 景德鎮(zhèn)御窯博物院、保利藝術(shù)博物館，“青花的故事——景德鎮(zhèn)御窯遺址所出與海內(nèi)外珍藏元

明青花瓷器對比展”，北京，2022年6月20日-7月9日

5611(mark)

明宣德

青花折枝花果紋大碗

「大明宣德年制」款

5611

競投本件拍品，請與本公司有關(guān)業(yè)務(wù)人員聯(lián)系提前辦理特殊競投號牌。

56 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

本品器內(nèi)素面無紋，器外紋樣以青花為飾，圈足側(cè)墻以梅花裝飾，

疏朗別致。胎體厚重，釉質(zhì)細(xì)膩，內(nèi)施白釉，外壁通體青花裝飾，

口沿繪青花弦紋兩道，腹部繪六組折枝花果紋，石榴、壽桃、荔

枝、柿子、枇杷、葡萄等，寓“多子多壽”之美意。近足處繪蓮瓣

紋一周，圈足處繪花朵紋。外口沿下青花橫書“大明宣德年制”六

字楷書款，為此式大碗統(tǒng)一的裝飾。

其構(gòu)圖疏朗自然，虛實(shí)相濟(jì)，無纏枝紋飾常見繁密局促之虞，筆觸

細(xì)膩，雖見工致卻不落于媚弱，在濃淡相抹中獨(dú)顯宣青之豪邁氣

概，深得水墨神髓。胎釉溫潤，寶光內(nèi)蘊(yùn)，歷數(shù)百年而風(fēng)采依舊，

與濃美蒼妍之青花相得益彰，是為佳瓷之品格。明人張應(yīng)文《清秘

藏》贊譽(yù)“我朝宣廟窯器，質(zhì)料細(xì)厚，隱隱橘皮紋起，冰裂鱔血紋

者，幾與官、汝窯敵。即暗花者、紅花者、青花者，皆發(fā)古未有，

為一代絕品”。今觀此器，前賢評價之高不為虛言。

本品為宣窯青花御瓷之典范，其選料、制樣、畫器、題款無一不

精，為宣德一朝新出樣式，造型敦實(shí)端莊，胎體厚重堅(jiān)致，口沿平

切，棱角明顯，為宣德碗類最奇特者，能與之相當(dāng)?shù)钠奉?，僅見灑

藍(lán)釉暗刻龍紋缽和青花云龍紋缽，皆以厚胎平口著稱。其功用文獻(xiàn)

失載，后世眾說紛紜，至今未明。其外壁裝飾構(gòu)圖常見于纏枝四季

花卉、歲寒三友圖、纏枝蓮花、纏枝靈芝、雙龍趕珠、纏枝牡丹、

纏枝蓮?fù)邪藢殹⒄壑θ鸸燃y樣，存世數(shù)量罕少，約在三十件之

內(nèi)，散見于世界各大收藏機(jī)構(gòu)。

宣德一朝御瓷款識的粉本應(yīng)出自當(dāng)時大書法家沈度之手，沈度的書

法深得圣意鐘愛，宣德皇帝常以之為師，故《萬歷野獲編》贊宣德

皇帝的書法“學(xué)顏清臣，而微帶沈度姿態(tài)?！鄙蚴蠈γ鞒鯇m廷文

化生活影響頗大。明焦竑《玉堂叢話》卷七“巧藝”條記述：“度

書獨(dú)為上所愛，凡玉冊、金簡，用之宗廟朝廷、藏秘府、施四裔、

刻之貞石，必命度書之”。今審沈度著名墨跡《張桓墓碣銘》中的

“宣德”、“年”三字與瓷器上的款式如出一人之手，無論其點(diǎn)之

大小，劃之長短，運(yùn)筆之輕重，間架之疏密均非常相像，可見宣德

瓷器上的年款是由沈度書寫后，再交工匠臨摹上瓷的。

明宣德 青花折枝花果紋碗

清宮舊藏 故宮博物院藏

宣德御瓷燒造始于洪熙元年九月，終于宣德十年元月，期間宣德五

年九月停燒，至八年再度恢復(fù)。其管理甚為嚴(yán)密，新式樣的制訂和

使用不是隨意而為，一切均需依據(jù)內(nèi)府既定的底本。自洪武朝設(shè)

立御器廠后，“凡燒造供用器皿等物，須要定奪樣制，計(jì)算人工物

料”，御瓷燒造須遵循一套完備的程序，需要依據(jù)燒造要求選擇器

皿的式樣，例如《大明會典·工部·窯冶》條記載“宣德八年尚膳

監(jiān)題準(zhǔn)燒造龍鳳瓷器，差本部官一員，送出該監(jiān)式樣，往饒州燒造

各樣瓷器四十四萬三千五百件。”由此可以推知，本品之式樣先由

尚膳監(jiān)提出燒造要求，具體設(shè)計(jì)將交由工部所屬的營繕?biāo)?fù)責(zé)，并

交付御器廠燒造。因?yàn)樾掠芍疅焓怯蔂I繕?biāo)┲苯庸芾?，?/p>

丞正九品，官階雖低，然“以諸匠之精藝者為之”，在明初是由畫

家或巧匠擔(dān)任，如永樂時著名的山水畫家郭純、弘治年間著名的花

鳥畫家林良等均曾擔(dān)任過。惜管理宣德官窯的所丞文獻(xiàn)失載，無從

知曉。同時又派出品秩較高的內(nèi)官赴廠監(jiān)造，昭示明宣宗在即位之

初對官窯的燒造極其重視。

明宣德 青花折枝花果紋大碗

英國大英博物館藏

58 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

吳賚熙先生,祖箱廣東潮安，1881年生

于新加坡。吳先生17歲入讀劍橋大學(xué)，

到34歲取得了7個學(xué)位，最高為醫(yī)學(xué)博

士。至辛亥蘋命后,經(jīng)西伯利亞來到北

京?；鼐┲蟮?929年，吳賚熙帶著一

對罕見的青花云龍象耳瓶來到琉璃廠，

請當(dāng)時古玩行的高手掌眼并打算出售。

這對瓷瓶原供奉于北京智化寺，其中一

件的頸部記有62字銘文：“信州路玉

山縣順城鄉(xiāng)德教里荊塘社奉圣弟子張文

進(jìn)，喜舍香爐花瓶一付，祈保闔家清吉

子女平安。至正十一年四月良辰謹(jǐn)記，

星源祖殿胡凈一元帥打供。” 遺憾的

是這對珍貴的文物被當(dāng)時幾乎所有的“高手”認(rèn)為是贗品而拒之門

外，或許因無奈，或許因氣憤，吳赍熙將這對瓷瓶帶到英國，并賣

給了一個叫大維德(Percivsl David)的人。這才有了英國學(xué)者霍布遜

的新發(fā)現(xiàn)，打破了過去老古玩行里“元代無青花”的論證。

Peter Boode為一家英國倫敦成立于1930年代的著名古董商，今年流

通于市場中并主要于蘇富比、佳士得售出的眾多明代陶瓷頂級精品

皆來源于此。在2013年香港蘇富比秋拍中，“秋葵宮妝：成化青花

宮盌”專場拍賣中，“明成化 青花青花纏枝秋葵紋宮盌”以1.4億港

元售出，成為明代瓷器拍賣第二高成交價。這件成化宮碗早年由英

國倫敦Peter Boode收藏，后又由Cunliffe勛爵收藏，1981年5月曾經(jīng)

現(xiàn)身過香港蘇富比。

英國皇家空軍中校The Right

Honourable Lord Rolf Cunliffe

肯里夫勛爵(1899－1963年)是

上世紀(jì)前半葉英國乃至整個歐

洲最著名的中國藝術(shù)品收藏家

之一。他于1944年從一件漢代

的陶罐開始進(jìn)入中國古代藝術(shù)品的收藏，涵括歷代陶瓷、青銅器、

玉器、鼻煙壺等。出于不凡的藝術(shù)品位和眼光，上述的成化宮碗為

英國Cunliffe勛爵舊藏3件成化宮碗之一。Peter Boode是當(dāng)時知名

東亞藝術(shù)古董商，1913年足及遠(yuǎn)東，于民國早期尋獲大量中國藝術(shù)

品。

格登·莫瑞爾(F.Gordon Morrill) 為一位美國收藏家，紐約多爾

(DoyleNewYork)拍賣行于2003年舉辦了一場其私人收藏拍賣會，于

9月16日舉行的格登·莫瑞爾(F.GordonMorrill)所藏中國瓷器和外銷

瓷專場拍賣中，一件“元青花 四系海水云龍紋扁壺“以583.15萬美

元成交。

Stephen Zuellig，出生在菲律賓，與其弟Gilbert苦心經(jīng)營60載，將

他們父親在馬尼拉創(chuàng)立的商行發(fā)揚(yáng)光大。兄弟二人選擇藝術(shù)品，有

三條最基本的標(biāo)準(zhǔn)就來自仇炎之的建議：作品的珍稀程度、紋飾的

品質(zhì)以及作品的品相。一件作品不光要稀有，具有重要性，購買的

每件作品還必須具備吸引他們的美學(xué)魅力。

元至正 青花象耳瓶

吳賚熙先生舊藏

英國大維德基金會藏

明成化 青花青花纏枝秋葵紋宮盌

Cunliffe勛爵舊藏

香港蘇富比 2013年10月8日，編號0101

成交價HKD 141,240,000

60 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

62 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃明宣德 青花纏枝芍藥紋大碗 「大明宣德年制」款

5612

A LARGE EXTREMLY RARE AND FINE BLUE AND

WHITE 'INTERLOCKING FLOWER' BOWL

Xuande Six-Character Mark

Xuande Period, Ming Dynasty

D 29.8 cm

RMB: 6,200,000 - 9,200,000

備注：

? 日本關(guān)西茶道家族舊藏

? 北京保利，2012年6月5日，編號5964

出版：

? 保利藝術(shù)研究院，《保利拍賣十五周年精品集·古董珍玩卷

（上）》，2020年，編號105

展覽：

? 景德鎮(zhèn)御窯博物院、保利藝術(shù)博物館，“青花的故事——景德鎮(zhèn)

御窯遺址所出與海內(nèi)外珍藏元明青花瓷器對比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

本品包裝

64 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

明宣宗朱瞻基為史上寥寥可數(shù)擅長文藝和獻(xiàn)身于仁政的儒家君

主，執(zhí)政十年，“吏稱其職，政得其平，綱紀(jì)修明，倉庾充

羨，閭閻樂業(yè)。歲不能災(zāi)。蓋明興至是歷年六十，民氣漸舒，

蒸然有治平之象矣”，史稱“仁宣之治”。每于萬機(jī)之暇，宣

宗皇帝寄情于各式文玩，以致彼時雕漆、 范金、織繡、制墨、

埏埴等諸類宮廷工藝品成就斐然，皆稱后世同類之典范。究其

原因，最根本還是與宣宗皇帝本身的文藝修養(yǎng)密切相關(guān)，明

人姜紹書《無聲詩史》如此評曰“帝天藻飛翔，雅尚詞翰，尤

精于繪事，凡山水、人物、花竹翎毛，無不臻妙。”宣宗皇帝

精通繪畫，重視趙宋文藝，創(chuàng)設(shè)宣德畫院，吸收許多著名畫家

入宮，匯精英于一堂，并與之交流學(xué)習(xí)，品畫論道之聲不絕于

耳，文風(fēng)極一時之盛。于此濃厚的人文氛圍之中，以宣宗之文

藝修養(yǎng)必然對其御瓷一項(xiàng)親自過問與指導(dǎo)，必須符合其審美要

求方可制樣，故而造就宣德官窯品格超群，發(fā)明極多，前后器

類之豐富，釉色之廣泛，裝飾之多變，皆發(fā)古未有，是為中國

陶瓷史上最輝煌的十年。宣窯承襲前朝技藝而來，重視創(chuàng)新，

不乏超越前朝之作，故宣窯不少器皿僅為宣德一朝所獨(dú)有，本

品即是其中顯赫而珍罕的一例。

本品為宣窯青花御瓷之經(jīng)典代表，其選料、制樣、畫器、題款

無一不精，為宣德一朝新出樣式，造型敦實(shí)端莊，胎體厚重堅(jiān)

致，口沿平切，棱角明顯，為宣德碗類最奇特者，能與之相當(dāng)

的品類，僅見灑藍(lán)釉暗刻龍紋缽和青花云龍紋缽，皆以厚胎平

口著稱。其功用文獻(xiàn)失載，后世眾說紛紜，至今未明。其外壁

裝飾構(gòu)圖常見于纏枝四季花卉、歲寒三友圖、纏枝蓮花、纏枝

靈芝、雙龍趕珠、纏枝牡丹、纏枝蓮?fù)邪藢殹⒄壑θ鸸燃y

樣，存世數(shù)量罕少，約在三十件之內(nèi)，散見于世界各大收藏機(jī)

構(gòu)，其中香港葛氏天民樓收藏最盛，涵括五類圖案，是為當(dāng)今

一絕。

本品器內(nèi)素面無紋，器外紋樣以青花為飾，口沿與圈足側(cè)墻皆

以梅花裝飾，上下呼應(yīng)，疏朗別致。腹壁通繪纏枝蓮紋八朵，

畫工精湛細(xì)膩，線條流暢自如，形態(tài)妍美怡人。近圈足處繪

飾一周變形蓮瓣紋，為此式大碗統(tǒng)一的裝飾?？谘仉p弦線下

書“大明宣德年制”六字楷款，其風(fēng)骨雋秀，筆意清新，端莊

內(nèi)蘊(yùn)稚拙，莫不合乎晉唐小楷渾厚樸拙之法度。其構(gòu)圖疏朗自

然，虛實(shí)相濟(jì)，無纏枝紋飾常見繁密局促之虞，筆觸細(xì)膩，雖

見工致卻不落于媚弱，在濃淡相抹中獨(dú)顯宣青之豪邁氣概，深

得水墨神髓。胎釉溫潤，寶光內(nèi)蘊(yùn)，歷數(shù)百年而風(fēng)采依舊，與

秾美蒼妍之青花相得益彰，是為佳瓷之品格。明人張應(yīng)文《清

秘藏》贊譽(yù)“我朝宣廟窯器，質(zhì)料細(xì)厚，隱隱橘皮紋起，冰裂

鱔血紋者，幾與官、汝窯敵。即暗花者、紅花者、青花者，皆

發(fā)古未有，為一代絕品”。今觀此器，前賢評價之高不為虛

言。

宣德御瓷燒造始于洪熙元年九月，終于宣德十年元月，期間宣

德五年九月停燒，至八年再度恢復(fù)。其管理甚為嚴(yán)密，新式樣

的制訂和使用不是隨意而為，一切均需依據(jù)內(nèi)府既定的底本。

自洪武朝設(shè)立御器廠后，“凡燒造供用器皿等物，須要定奪樣

制，計(jì)算人工物料”，御瓷燒造須遵循一套完備的程序，需要

依據(jù)燒造要求選擇器皿的式樣，例如《大明會典·工部·窯

冶》條記載“宣德八年尚膳監(jiān)題準(zhǔn)燒造龍鳳瓷器，差本部官一

員，送出該監(jiān)式樣，往饒州燒造各樣瓷器四十四萬三千五百

件?！庇纱丝梢酝浦?，本品之式樣先由尚膳監(jiān)提出燒造要求，

明宣德 青花纏枝牡丹紋大碗

蘇州博物館藏

明宣德 青花纏枝蓮紋碗

故宮博物院藏

66 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

明宣德 青花轉(zhuǎn)枝芍藥紋大碗

臺北故宮博物院藏

具體設(shè)計(jì)將交由工部所屬的營繕?biāo)?fù)責(zé)，并交付御器廠燒造。因?yàn)樾掠芍疅焓怯蔂I

繕?biāo)┲苯庸芾?，所丞正九品，官階雖低，然“以諸匠之精藝者為之”，在明初是由畫家

或巧匠擔(dān)任，如永樂時著名的山水畫家郭純、弘治年間著名的花鳥畫家林良等均曾擔(dān)任

過。惜管理宣德官窯的所丞文獻(xiàn)失載，無從知曉。同時又派出品秩較高的內(nèi)官赴廠監(jiān)造，

昭示明宣宗在即位之初對官窯的燒造極其重視。

本品所書“大明宣德年制”楷體橫款，樸拙蒼健，古意盎然，絕非庸手所為。據(jù)考證宣德

一朝御瓷款識的粉本應(yīng)出自當(dāng)時大書法家沈度之手，沈度的書法深得圣意鐘愛，宣德皇帝

常以之為師，故《萬歷野獲編》贊宣德皇帝的書法“學(xué)顏清臣，而微帶沈度姿態(tài)?！鄙蚴?/p>

對明初宮廷文化生活影響頗大。明焦竑《玉堂叢話》卷七“巧藝”條記述：“度書獨(dú)為上

所愛，凡玉冊、金簡，用之宗廟朝廷、藏秘府、施四裔、刻之貞石，必命度書之”。今審

沈度著名墨跡《張桓墓碣銘》中的“宣德”、“年”三字與瓷器上的款式如出一人之手，

無論其點(diǎn)之大小，劃之長短，運(yùn)筆之輕重，間架之疏密均非常相像，可見宣德瓷器上的年

款是由沈度書寫后，再交工匠臨摹上瓷的。

以上年款的選擇，表明宣德御瓷每一項(xiàng)制作絕非隨意而為，均遵循嚴(yán)格的程序，處處彰顯

皇權(quán)獨(dú)尊的不凡，故終明之世，精光不泯。嘉靖朝謝肇淛于《五雜俎》贊曰：“宣窯不獨(dú)

款式端正，色澤細(xì)潤，即其字畫，亦皆精絕?！薄拔┬驴钪谱罹?，距今百五十年，其價

幾與宋品矣！”正是如此，宣德御瓷備受好古者推崇，一直聲價不菲，明田藝蘅《留青日

札》中驚嘆“宣德之貴，今與汝敵!”

本品為宣窯御瓷經(jīng)典而珍罕的名品，當(dāng)今所知與之完全一致者唯見三例，分別為：

1、上海博物館藏品，著錄：《上海博物館藏品研究大系—明代官窯瓷器》頁25，圖

1-25；

2、北京故宮博物院藏品，著錄：《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅（上）》，

頁154、圖146；

3、蘇州博物館藏品，著錄：《蘇州博物館藏瓷器》頁52。

以上三者之中，北京故宮博物院所藏者口沿之梅花紋飾稍有別于其余三例，而本品屬于此

式大碗唯一流通的一件，殊為可貴。綜前所述，本品品格之高令人嘆為觀止，由之可鑒，

宣窯青花御瓷獨(dú)具靜穆而高貴的氣質(zhì)，雖經(jīng)六百年滄桑變幻，歷盡無數(shù)人間風(fēng)霜，依舊風(fēng)

韻不減，述說著宣宗一朝的工藝之美，傳頌著彼時之文藝精神。

明宣德 青花纏枝芍藥紋大碗

保利華誼，2016年12月22日，編號0560，

成交價RMB 8,050,000

68 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃明永樂 青花外蓮瓣內(nèi)花卉紋小雞心碗

5612A

A VERY RARE BLUE AND WHITE 'FLORAL' BOWL

Yongle Period, Ming Dynasty

D 10.3 cm

RMB: 800,000 - 1,200,000

備注：

? 民國“聚和祥”古玩商號舊藏

展覽：

? 景德鎮(zhèn)御窯博物院、保利藝術(shù)博物館，“青花的故事——景德鎮(zhèn)

御窯遺址所出與海內(nèi)外珍藏元明青花瓷器對比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

70 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

此碗敞口，弧壁，交圓足，內(nèi)底下凹，外底凸出似雞心狀，俗稱“雞心碗”。通體白中泛青，施青

花紋飾，發(fā)色艷麗并有暈散，紋飾規(guī)矩而不失明快。碗內(nèi)口沿處施一圈變形回紋，內(nèi)壁繪勾蓮桃形

紋，中心飾六瓣花卉，花卉與桃形紋之間施一圈變形回紋，每層紋飾之間繪雙圈青花線以做間隔。

外壁碗口飾一圈半錢形紋，以下飾實(shí)心菊瓣紋，花瓣從足上直接伸展到外口沿下，布滿整個腹壁。

整器形制周正，釉質(zhì)瑩潤，青花艷麗，紋飾多樣且排列有序，為明永樂青花瓷之精品，不負(fù)永宣青

花之盛名。

永樂、宣德兩朝青花，整體風(fēng)格相似，但又各自特色。永樂青花胎質(zhì)細(xì)膩，潔白光滑，較之宣德，

顯得胎薄體清。永樂時期青花瓷器造型圓潤、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外

來的元素，制作出了許多創(chuàng)新器物。本拍品形為雞心碗，即為明永樂時期之首創(chuàng)。并且本拍品碗內(nèi)

所飾六瓣花卉紋在中國傳統(tǒng)紋飾中甚為少見，似有域外風(fēng)格，為永樂青花瓷器所獨(dú)有。

北京故宮博物院舊藏有一件明永樂青花菊瓣紋碗，著錄于（《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉

里紅（上）》，頁76，圖73），可以為鑒。據(jù)鴻禧美術(shù)館，民國87年，《景德鎮(zhèn)明宣德官窯瓷器》

圖88，頁261所載，與本器大小、風(fēng)格均十分類同。

明宣德 青花雙蓮瓣纏枝蓮紋碗

北京拍賣，2021年10月14日，編號1043，

成交價HKD 6,585,000

明永樂 青花蓮瓣紋雞心碗

故宮博物院藏

72 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃明永樂 青花纏枝花卉抱月瓶

5613

A RARE BLUE AND WHITE 'FLORAL'

VASE,BAOYUEPING

Yongle Period,Qing Dynasty

H 30.5 cm

RMB: 1,500,000 - 2,000,000

備注：

? 阿根廷Dr. Max Enzweiler 家族收藏

?布宜諾斯艾利斯，Martin Sarachaga 拍賣行，2017年6月，

Dr. Max y El-ie Enzweiler 收藏專場，編號340

展覽：

? 景德鎮(zhèn)御窯博物院、保利藝術(shù)博物館，“青花的故事——景德鎮(zhèn)

御窯遺址所出與海內(nèi)外珍藏元明青花瓷器對比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

Dr. Max y El-ie Enzweiler

74 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

本品呈葫蘆形，上部似蒜頭形，頸至肩部兩側(cè)各飾一對綬帶耳，下

部為扁圓形，腹部略鼓，似橢圓形方圈足，形制仿照西亞阿拉伯銅

器燒造而成，造型秀美別致。釉質(zhì)肥厚晶亮，口沿下繪一周回紋，

腹部兩面各開光內(nèi)繪纏枝蓮紋。整體以青花所繪紋飾具有濃郁的西

亞色彩，或受自伊斯蘭細(xì)密畫影響，畫面疏朗。白釉上罩嬌黃釉，

黃釉嬌艷欲滴，施彩準(zhǔn)確，或?yàn)榍宕笫?/p>

自永樂一朝始，朝廷嚴(yán)格監(jiān)控江西景德鎮(zhèn)御窯。當(dāng)時青花瓷為中國

獨(dú)有，風(fēng)靡亞洲諸國，永樂皇帝深明其價值，故欲藉此作為宣威四

海之外交手段。御窯佳瓷部分上貢宮廷御用，現(xiàn)分藏于兩岸故宮博

物院；部分永樂御窯精品，則直接經(jīng)朝廷遠(yuǎn)送海外，或作為重寶賞

賜予訪華來使。永樂年間，朝廷不僅掌握御窯設(shè)計(jì)及生產(chǎn)，亦嚴(yán)控

御窯成品去向。蒙元時期，中國瓷器經(jīng)商貿(mào)流入近東、中東以至東

非地區(qū)；而永樂瓷器則絕跡貿(mào)市。中東考古遺址堆積地層出土物，

證實(shí)中國瓷器曾持續(xù)不斷地傳入該區(qū)，但明顯缺永樂瓷。永樂官窯

瓷器，從制作至分送，悉由朝廷嚴(yán)格掌控；若有次品，則毀棄掩

埋，確保無仿品可出。因此永樂瓷價值尤高，一器難求。中東仿永

樂瓷器并非罕例；由于仿制之對象難得，故仿品一般比原品之年代

晚至少一個世紀(jì)。

明成祖朱棣在位二十二年，手工業(yè)和城市經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，對外貿(mào)

易也日漸繁榮。由于頻繁的中外文化和貿(mào)易交流，使這一時期的瓷

器在造型和紋飾上，也受到西亞地區(qū)文化的影響，因而具有伊斯

蘭文化特色的瓷器應(yīng)運(yùn)而生。此樣式的扁腹綬帶葫蘆瓶亦稱“抱月

瓶”或“寶月瓶”。最早或許可追溯至埃及第十八王朝，此后千百

年一直流傳于當(dāng)?shù)?。六至七世紀(jì)，埃及時為羅馬行省，當(dāng)?shù)厝朔Q此

類器為「圣徒弭納壺」，用以盛載油或圣水，乃朝圣者尋訪阿歷山

大城附近圣徒弭納之墓紀(jì)念品，故又稱「朝圣者之壺」。此壺形大

約于此時或經(jīng)栗特商人傳入中國，國人以鉛釉陶器仿之。

至景德鎮(zhèn)御窯瓷匠始燒之時，器形已大有改變，如見本品，形韻清

秀，微呈橢圓，曲線圓潤柔和，頸部細(xì)直，如意雙耳曲折有致，顯

器身輕巧玲瓏，世人雅稱「抱月瓶」。此類器制作極難，永樂年

間，瓷匠曾嘗試各種新法，可參考一件較小類例，明顯應(yīng)是先制作

正反兩面，再縱向拼接成器，見《景德鎮(zhèn)所出明初官窯瓷器》，鴻

禧美術(shù)館，臺北，1996年，編號62。另一種制法，是將上下兩部橫

向拼合，明一朝瓷匠均以此法制作，本品即為一例。

永樂抱月瓶，器形與本品相同，見有少數(shù)存世，繪花果紋或纏枝花

卉紋，與扇畫構(gòu)圖相去甚遠(yuǎn)。便如此，此類瓶例，亦極少現(xiàn)身拍賣

場，私人收藏亦甚罕見。北京故宮博物院收藏兩例，繪山茶花開，

載于耿寶昌編，《故宮博物院藏明初青花瓷》，北京，2002年，卷

1，圖版87及88。臺北國立故宮博物院亦藏一例，見《明瓷名器圖

錄》，同上，圖版16。上海博物館藏一件，見陸明華，《上海博物

館藏品研究大系?明代官窯瓷器》，上海，2007年，圖版3-9，并

圖刊于護(hù)封。巴黎吉美博物館藏一例，載于藤岡了一及長谷部樂彌

編，《世界陶磁全集》，卷14，東京，1976年，圖版13。

明宣德 青花輪花紋扁瓶

故宮博物院藏

明永樂 青花纏枝蓮紋綬帶葫蘆扁壺

香港蘇富比，2011年10月5日，編號0025，

成交價HKD 8,660,000

76 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

5614(mark)

明正德

青花蟠龍紋盤

「正德年制」款

5614

A BLUE AND WHITE 'DRAGON' DISH

Zhengde Period, Ming Dynasty

Zhengde Four-Character Mark

D 24.7 cm

RMB: 800,000 - 1,000,000

備注：

? 徐展堂“在望山莊”舊藏

? 北京保利，2010年12月5日，編號4457

出版：

? 徐氏藝術(shù)基金會、新加坡文物館，《文物精粹——徐氏藝術(shù)基金

藏陶瓷青銅器選》，圖81

? 保利藝術(shù)博物館，“龍翔九天——元明清龍紋御用瓷器展”，北

京，編號012

展覽：

? 新加坡文物館，“文物精粹——徐氏藝術(shù)基金藏陶瓷青銅器”，

新加坡，1992年

? 長沙博物館、保利藝術(shù)博物館，“龍翔九天”元明清御用瓷器特

展，2020年12月

? 景德鎮(zhèn)御窯博物院、保利藝術(shù)博物館，“青花的故事——景德鎮(zhèn)

御窯遺址所出與海內(nèi)外珍藏元明青花瓷器對比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

78 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

正德御窯青花，上承成弘，下啟嘉萬，典型的正德青花雖不像成化那樣柔和淡雅，也不像嘉靖

那樣明快紫艷，但其發(fā)色沉穩(wěn)肅穆，也別有意趣。此盤敞口弧壁，造型規(guī)整，線條柔美，施釉

平整瑩潤。盤心青花雙圈內(nèi)繪一立龍，口齒齜張，聲勢兇猛，內(nèi)外壁各繪兩條行龍穿梭于纏枝

蓮花間，布局疏密有致，所繪龍穿花紋飾始于永樂，于正德時最為流行，寓意“江山萬代，延

綿不絕”，甚是吉祥。整體紋飾描繪筆觸細(xì)膩，青花發(fā)色略呈灰藍(lán)，正是典型的國產(chǎn)青料“石

子青”，所呈色澤與繪畫筆觸相應(yīng)和，收到了良好的藝術(shù)效果。盤底施釉清透滋潤，青花雙圈

內(nèi)書“正德年制”官窯款識。正德官窯瓷器存世稀少，此盤制作精細(xì)，繪飾精良，十分可貴。

明正德 青花蟠龍紋盤

故宮博物院藏

明正德 青花穿蓮游龍紋盤

香港蘇富比，2012年10月9日，編號0019，

成交價HKD 3,140,000

80 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

5615(mark)

明弘治

青花龍紋盤

「大明弘治年制」款

5615

A VERY RARE AND FINE BLUE AND WHITE

'DRAGON' PLATE

Hongzhi Period, Ming Dynasty

Hongzhi Six-Character Mark

D 21.7 cm

RMB: 3,500,000 - 5,500,000

備注：

? 北京保利，2011年6月5日，編號7262

展覽：

? 內(nèi)蒙古博物館，《皇家氣象——元明清宮廷遺珍展》，2012年4

月25日-5月15日

? 無錫博物院，《皇家氣象——元明清宮廷珍寶展》，2013年4月

20日-6月20日

? 常州博物館，《皇家氣象——保利·明清宮廷珍寶展》，2014年

8月30日-9月21日

? 長沙博物館，“龍翔九天”元明清御用瓷器特展，2020年12月

? 景德鎮(zhèn)御窯博物院、保利藝術(shù)博物館，“青花的故事——景德鎮(zhèn)

御窯遺址所出與海內(nèi)外珍藏元明青花瓷器對比展”，北京，2022

年6月20日-7月9日

明宣德 青花龍紋盤

上海博物館藏

明成化 青花云龍紋盤

大英博物館藏

82 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

明孝宗為有明一代少有的深諳治世之道的開明君主，任用賢臣，采納忠言，勤于治理，裁抑宦官，并提倡節(jié)儉，與

民休息，遂成“弘治中興”之世?！睹魇贰穼ζ滟濏瀭渲?，謂：“明有天下，傳世十六，太祖成祖而外，可稱者仁

宗、宣宗、孝宗而已，仁宣之際，國勢初張，綱紀(jì)修立，淳樸未漓。至成化以來號為太平無事，而晏安則易耽怠

玩，富盛則漸啟驕奢，孝宗獨(dú)能恭儉有制，勤政愛民，兢兢于保泰持盈之道，用使朝序清寧，民物康阜”。 綜觀孝

宗當(dāng)政十八年，經(jīng)?！敖麅?nèi)府加派供御物料”、“減供御物品”、“罷營造器物”、“減光祿寺供應(yīng)”等，其中瓷

器一項(xiàng)亦然，前后六次罷免燒造、召回督造內(nèi)官，減燒，蠲免的事例也時有出現(xiàn)。故弘治一朝窯業(yè)數(shù)量稀少，品類

單一，罕有創(chuàng)新。然其時距成化一朝未遠(yuǎn)，人工、物料、技術(shù)猶在，所出之物皆能秉承成窯品格，雖少猶精，往往

令后人生出“成弘不分”之感。

本品為弘治官窯之曠世雋品，極負(fù)盛名，其形端莊秀雅，簡潔清新，釉汁凝潤泛青，胎骨堅(jiān)致細(xì)薄，執(zhí)之品鑒，纖

巧怡人。盤心繪以青花五爪游龍穿梭于祥云間，雄姿遒勁，氣奪千里，威勢凌人。外璧飾以一對青花云龍紋，作追

趕之狀。其筆觸細(xì)膩，精到有神，青花一色淡雅靜穆，不減成窯風(fēng)韻。底書“大明弘治年制”青花六字楷書款，結(jié)

構(gòu)清秀而筆力內(nèi)蘊(yùn)。

本品是為當(dāng)今弘治朝僅見之器，與之最為接近的一例為日本安宅家族舊藏“明弘治 青花蓮池龍紋盤”，見《世界陶

瓷全集》卷十四“明”彩圖58。兩者造型、尺寸一致，不同之處就是后者的圖案描繪蒼龍穿游于蓮池當(dāng)中。另見，

上海博物館典藏“明弘治 青花雙龍紋碗”與本品紋飾構(gòu)圖一致而造型不同，應(yīng)為配套之作，見《上海博物館藏品研

究大系——明代官窯瓷器》頁146，圖3-69。

明弘治 青花蓮池龍紋盤

日本安宅家族舊藏

明弘治 青花雙龍紋碗

上海博物館藏

84 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

86 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃明成化 青花九秋罐

5616

A VERY RARE BLUE AND WHITE 'AUTUMN

FLORAL' JAR

Chenghua Period,Qing Dynasty

H 10 cm

RMB: 12,000,000 - 22,000,000

備注:

? William J. Bylsman收藏，紐約；

? 香港佳士得，2008年5月27日，編號1571

? 亞洲重要私人收藏

展覽：

? 景德鎮(zhèn)御窯博物院、保利藝術(shù)博物館，“青花的故事——

景德鎮(zhèn)御窯遺址所出與海內(nèi)外珍藏元明青花瓷器對比

展”，北京，2022年6月20日-7月9日

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明成化 青花九秋圖罐

北京保利，2020年10月19日，編號5187

成交價RMB 28,175,000

88 禹貢Ⅰ — 元明瓷珍選萃

本品直口，短頸，豐肩，扁圓腹，圈足。器以青花繪菊

花、石竹等盛開的花卉，間繪蝴蝶翩躚翻飛，搖曵飄香，

為成化早期御窯瓷器。

成化時期的御窯廠瓷器燒造日益興盛，燒造品種繁多，有

青花、斗彩、白釉、黃釉、藍(lán)釉、釉里紅、青花綠彩、黃

地青花等，以青花瓷為主流。明憲宗成化一朝，為時雖僅

二十三年，燒造瓷器上承明永宣之精華，但一改永樂宣德

時期雄健豪放的風(fēng)貌，銳意創(chuàng)新，瓷器造型多玲瓏秀奇，

胎釉細(xì)潤晶瑩，彩料精選純正，色調(diào)柔和寧靜，繪畫淡雅

幽婉，以其輕盈秀雅的藝術(shù)風(fēng)格而著稱。

在瓷器燒制方面，成化一朝要求極其嚴(yán)苛，且不惜工本。

考古挖掘出的大量成化瓷器殘片，即可見其極度嚴(yán)格的篩

選制度。由此，成化瓷器存世量相對較小。以臺北故宮博

物院為例，該院擁有宣德朝瓷器數(shù)約為1847件，而成化

瓷器不足300件?！睹魇贰な池浿尽酚涊d：「成化間，遣

中官浮梁景德鎮(zhèn)，燒造御用瓷器，最多且久，費(fèi)不貲」。

不計(jì)工本、仔細(xì)甄選，方有成化御窯瓷器無與倫比的品

質(zhì)，留存至今的每一件皆難能可貴。

成化青花選用「平等青」料，呈色淺淡柔和，典雅宜人，

紋飾采取雙線勾勒填色繪制技法，畫工規(guī)整，筆觸秀麗，

疏密有致，線條優(yōu)美自然，給人以清新悅目，幽雅脫俗之

感，備受世人所推崇?！吨駡@陶說》評論有：「成窯畫筆

古今獨(dú)步，蓋丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能筆細(xì)如

發(fā)，用青如用墨，點(diǎn)染描畫，各臻其妙也」。明人沈德符

《敝帚軒剩語》有「宣窯品最貴，近日又重成窯，出宣窯

之上」的贊語。許之衡《飲流齋說瓷》評價有：「成化五

彩青花均極工致，青花藍(lán)色深入釉骨，畫筆老橫，康熙就

當(dāng)卻步也」。

此形制的扁罐源自明初，承襲永樂翠青釉、白釉器之形，

成化時期見青花、斗彩等品種，裝飾紋樣有蓮塘水藻紋、

牡丹飛蝶、九秋花草、纏枝蓮花紋等。此罐所繪花草頗

具自然意趣，似亦承自永樂時期，如土耳其托布卡比博

物館藏一永樂青花大盤，繪相似風(fēng)格紋樣，見《海外遺

珍 陶瓷》，1991年，頁131。據(jù)考，成化后期所制多為斗

彩天字罐。此種青花罐或主要出現(xiàn)于成化中前期（1465-

1480）。相似紋樣也見于成化時期其他器類，如景德鎮(zhèn)

明成化 青花草花紋罐

臺北故宮博物院藏品

明成化 青花山石花卉紋蓋罐

北京故宮博物院 清宮舊藏