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錢松嵒(1899-1985)
歲朝圖
設(shè)色紙本? 鏡片? 1940年作
題識：夜來已霽千山雪，泰啟三陽樂歲朝。家室
延和人對酒，唐花初放正夭夭。集商卜文
題句。庚辰歲暮，錢松嵒寫于芑廬。
鈐印：松巖、芑蘆詩畫、南郭草堂主人
? 錢松嵒，號芑蘆主人，室名頑石樓，江蘇宜興人。
曾任教于無錫美專。1957年為江蘇省國畫院畫師，
后任院長。擅長山水、書法，自具風(fēng)貌，為當(dāng)代著
名畫家。
180.5×81cm 約 13.2 平尺
RMB: 300,000-400,000
8020（出版物）
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錢松
嵒 設(shè)色紙本立軸一九七
○年作
黃
洋
界
1899
|
1985
題識：黃洋界。一九七〇年十月，錢松嵒作。
鈐印：松嵒
出版：1.《錢松巖畫集》P96，人民美術(shù)出版社，2004年。
2.《中國名家畫集系列錢松巖畫集》P89，中國美術(shù)出版社，
2011年。
53×37.5cm 約 1.8 平尺
RMB: 500,000-600,000
黃洋界是中國革命圣地井岡山五哨口之一，海拔1343米。這里
峰巒疊嶂，地勢險峻，氣象萬千，茫茫的云霧好像汪洋大海一望無
際，故又名“汪洋界”。此幅作品，畫家便以宏大的氣概，突出表
現(xiàn)黃洋界的雄偉氣勢，畫幅不足兩平尺，卻塑造了一片浩然大氣的
畫中世界。
畫面構(gòu)圖一反常規(guī)，正面處理懸崖峭壁，只留少許天空，幾
乎占滿畫面。前景山石墨色深沉；中景主體以墨線、墨點(diǎn)皴擦點(diǎn)
染，表現(xiàn)山體輪廓及陰陽向背，朱砂染色，更顯莊重宏亮；遠(yuǎn)景萬
山綿延，群峰盡染一片嫣紅，仿佛朝陽初升，霞光披灑于天地之
間。山腳下水濤擾擾，云氣翻涌，黃洋界的險峻與巍峨盡寫于紙
面。
畫中格外引人注目的，是一座屹立崖巔的紀(jì)念碑和紅頂辦公
樓，正是全圖之畫眼。1928年8月30日，湘贛敵軍向井岡山發(fā)動第
二次“會剿”，山下狼煙起，山上紅旗獵。面對數(shù)倍于己、裝備精
良的敵軍，紅軍以不足一個營的兵力，終于取得了戰(zhàn)爭的最后勝
利！
六十年代，當(dāng)汽車載著畫家及青年后輩們來到這革命圣地，
這里依然保留著當(dāng)年的哨口工事、紅軍營房以及革命先烈從寧岡挑
糧走過的小路及路邊的荷樹，然而天地間的氣象已經(jīng)煥然一新了，
不禁讓人想起毛主席的那首《念奴嬌·井岡山》。
參天萬木，千百里，飛上南天奇岳。
故地重來何所見，多了樓臺亭閣。
五井碑前，黃洋界上，車子飛如躍。
江山如畫，古代曾云海綠。
彈指數(shù)十年，人間已經(jīng)呈現(xiàn)出翻天覆地的新變化。當(dāng)年戰(zhàn)火
叢飛的時光已經(jīng)過去了，如今重新登臨，好像還是昨天發(fā)生的事
情，在那些欲曉的月夜里，唯有豪情和堅(jiān)韌支撐每一個戰(zhàn)斗的勇
士，好在“一聲雞唱，萬怪煙消云落”！
熬過漫長的黑夜，朝陽將升，眼前的不正是這樣一片萬山紅
遍的豪邁景象嗎？當(dāng)后輩們瞻仰前輩先烈之遺跡，看紅旗飄飄，那
段艱苦的歲月已經(jīng)過去，我們緬懷逝去的先烈，遍染黃洋界的不僅
是朝陽，更是閃閃的紅星和不畏艱險的中華民族之魂。
此外，錢松嵒于1965年赴井岡山寫生時，黃洋界山頭上矗立著
林彪題寫的“黃洋界”三字的火炬亭，但是在1971年，其陰謀政變
敗露，乘機(jī)外逃墜亡后，山頭火炬亭被炸毀并重新鑄碑，在此時，
沒有被查出“問題”的錢松嵒在生活及藝術(shù)創(chuàng)作上如履薄冰，也悄
然將這件《黃洋界》“挖亭換碑”，歷史的烙印便如此落于紙上。
顯然，這一故事更為此畫增添了歷史的意義！
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題識：井岡山黃洋界。一九七八年四月，陸儼少畫。
鈐?。?儼少、宛若、山河壯麗、穆如館
鑒藏?。禾搼妖S珍藏印
說明：虛懷齋舊藏。
展覽：1.“虛懷齋藏陸儼少書畫展”，保利藝術(shù)博物館，2010.4。
2.“穆如·晚晴一一紀(jì)念陸儼少誕辰110周年專題展”，龍美術(shù)館(西岸館)、上海中國畫院、
陸儼少藝術(shù)院等聯(lián)合承辦。2019.10.23-2019.12.23
3.“紅色印記一一陸儼少主題性藝術(shù)文獻(xiàn)特展”，陸儼少藝術(shù)院，2021年10月。
出版：1.《上海中國畫選集》P51，上海人民美術(shù)出版社，1978年。
2.《陸儼少畫集》P68，上海人民美術(shù)出版社，1987年。
3.《陸儼少書畫精品集》圖版61，香港人民美術(shù)出版社，今日中國出版社，1995年。
4.《中國名畫家全集一陸儼少》P162，河北教育出版社，2002年。
5.《虛懷齋藏陸儼少書畫集》P74-75，上海人民美術(shù)出版社，2008年。
6.《穆如晚晴——紀(jì)念陸儼少誕辰110周年》P98-99，上海人民美術(shù)出版社，2019年。
? 鑒藏者簡介：沈懷祖（b.1945），號“虛懷齋”，新加坡藏家，祖籍福建莆田。自80年代初期
以來，系統(tǒng)收集了以海派名家書畫為主的數(shù)百件收藏，其中尤以陸儼少作品為重點(diǎn)。沈先生80年代
初開始步入中國書畫的收藏天地，經(jīng)過近三十年的尋覓，收藏了陸儼少先生四個時期的二百余
件精品力作，被譽(yù)為海外陸儼少書畫第一大藏家，是二十世紀(jì)后半葉重要的中國書畫藏家。
? 陸儼少，名砥，字儼少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。從馮超然習(xí)國畫。工詩文，善書法，尤
精山水，間作花卉、人物，也多妙筆。為一代藝術(shù)大師。曾任浙江美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會
理事、中國畫研究院院務(wù)委員、上海中國畫院畫師、浙江畫院院長。
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陸儼少 設(shè)色紙本鏡框一九七八年作
井
岡
山
黃
洋
界
1909
|
1993
69×69cm 約 4.3 平尺
RMB: 1,200,000-1,500,000
▲注：此作于2023年10月19日經(jīng)陸儼少高足車鵬飛先生鑒定為真跡并附講解視頻。 8021（出版物）
1976年陸儼少接受組織委派紅色題材的創(chuàng)作任務(wù)，這一時
期，政治環(huán)境的寬松、身份上的認(rèn)可、藝術(shù)題材的拓寬煥發(fā)出
陸老極大的創(chuàng)作熱情。
此幅描繪井岡山黃洋界的景致。井岡山是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)
下創(chuàng)建的第一個武裝斗爭的根據(jù)地，有中國革命“紅色搖籃”
之稱。黃洋界是井岡山五大哨口之一，因彌漫的云霧如同汪
洋，一望無際，故又名汪洋界。1977年5月，江西省政府在井岡
山籌建革命紀(jì)念館，邀請陸儼少創(chuàng)作大型國畫，受上海中國畫
院的委派，陸儼少在井岡山住了3個多月，體驗(yàn)生活，創(chuàng)作了一
批佳作。此幅作于1978年，應(yīng)為憑記憶所寫。
《井岡山黃洋界》畫面取俯視視角，構(gòu)圖開闊，線條渾
厚老辣，流走自如，極富變化；勾云勾水，生動鮮活，千巖萬
壑，一派繁榮。整幅風(fēng)格鮮明，筆勢自由豪放，墨色潤澤生
動，呈現(xiàn)出陸儼少晚年山水的典型面貌。遠(yuǎn)處的青山綠水中，
畫家將時代符號植入山水之中，使此作也頗有革命激情與時代
氣息。
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一段塵封的回憶一賞陸儼少《巫峽清秋》
縱觀中國繪畫史，每個畫家都有最為人稱道的方面，陸儼少尤擅勾畫峽江云水，此幅《巫峽清秋》顯示出陸儼少極
具風(fēng)格的構(gòu)圖方式及繪畫之法，正是一件極具代表性的精品之作。
談及三峽山勢之險峻挺拔，自古多有文人騷客吟詠不絕，南北朝文人酈道元在《水經(jīng)注》一文中寫道：“重巖疊
嶂，隱天蔽日，自非亭午夜分，不見曦月?！绷攘葦?shù)筆，形象地勾勒出三峽磅礴逶迤、雄偉峭拔的整體風(fēng)貌。諸多畫家
在描繪三峽時，往往采用巨嶂式構(gòu)圖進(jìn)行描繪，而陸儼少喜作橫卷，如何用橫卷形式表現(xiàn)三峽之高山險水呢？
只見畫家將目光聚焦于三峽山腳與險灘交匯之處，濃墨、赭石勾畫山石，雖不見其聳峙挺拔，但見凝實(shí)厚重，江流
湍急，滾滾而去，回旋激流，撞擊于石壁巖間形成一片片雪白的浪花，秋風(fēng)穿峽而過，使云浪亦奔涌不息。在波濤急流
中，有舟楫逆流而上，我們看到船夫們正奮勇劃槳，也似乎能聽到他們嘹亮的號子聲和暢快的吶喊！觀看畫卷，即便沒
有高大的山石，觀者的心靈同樣被畫中湍流所震撼和滌蕩。
本件作品上款“草予”為黃蒙田。《新中華畫報》編輯，主編《海光文藝》，創(chuàng)辦《香港美術(shù)家雜志》，香港集古
齋顧問，香港美術(shù)家出版社總編輯。
黃蒙田與陸儼少相識于八十年代。1981年5月，陸儼少應(yīng)邀來香港舉行個展，這是他首度赴港的展覽活動，同時出
版了第一本彩色畫集。畫集由黃蒙田主持的美術(shù)家出版社刊印，亦在《美術(shù)家》雙月刊以大篇幅報導(dǎo)。留港期間，兩人
相晤甚歡，陸氏于《自敘》中也有述及。當(dāng)時，中國對外藝術(shù)交流方于肇始階段，香港擔(dān)任了主要的中介角色，黃蒙田
以他在美術(shù)界的地位，居中策劃推介，影響力遍及全國，且與藝術(shù)界耆宿名家，私家公誼俱篤，故多獲佳作相贈存念。
本幅即為畫家以擅寫的三峽險水題材作品送贈。
陸儼少為何以“三峽險水”題材相贈呢？這源自于二人四十年代寓居重慶時的淵源?？谷諔?zhàn)爭結(jié)束后，諸畫家一起
商量出川的經(jīng)歷。據(jù)黃蒙田在《藝苑交游錄》中寫道：
“……其中有人忽然若有所發(fā)現(xiàn)地說：‘天復(fù)一天，看來我們只好坐木筏下長江出川了。’我不知道是有人在絕望
中嘗試了這樣的辦法，還是明知其不可行他才提出這樣的計(jì)劃。當(dāng)時我認(rèn)為這是完全不可能實(shí)現(xiàn)的，乘木筏出川不是等
于以生命作賭注么？若干年后，我聽說其中有一位畫家確是這樣回到江南故鄉(xiāng)的。后來我回憶起海棠溪車房之夜那朋友
的話，可能他是聽說曾經(jīng)有人這樣出川才提出的吧。雖然也不明確那人是誰，而他這經(jīng)歷似乎也沒有引起人們應(yīng)有的注
意，但他的壯舉一直震撼著我的心靈，很難想象一個畫家 有這一份勇敢。
一直到三十多年以后的七十年代后期，我才知道這位舉家乘了木筏出川的畫家是陸儼少……”
黃蒙田認(rèn)識陸儼少的畫早于其人，但當(dāng)他知道陸儼少這段不平凡的經(jīng)歷后，將他看做一位勇士而愈加欽佩，為二人
的交往奠定了深厚的基礎(chǔ)。
三峽險灘漂流之歷對陸儼少的一生來說，一定是一段難以忘懷的冒險之旅，他創(chuàng)造出20世紀(jì)中國山水畫史的璀璨
瑰寶——“陸家云水”，然提起三峽的驚湍跳沫，水流濆激，仍然不禁令人膽寒。我國在1957年開始整治川江，建設(shè)堤
壩，至1978年正式竣工，從此，三峽險水上建起為人民服務(wù)的大壩，那驚險卓絕的漂流之旅，永遠(yuǎn)塵封于記憶中而一去
不復(fù)返了。
此幅《巫峽清秋》正是創(chuàng)作于1978年，黃蒙田和陸儼少感嘆于峽江之變，也共同回憶起四十余年前那段艱苦的歲
月，峽江風(fēng)貌歷歷在目，隨著筆墨的揮灑，陸儼少行旅中的滿腹情思盡情寫于紙面，揮灑的如此脫略行跡而動人心弦，
或許兩位老友心中亦作無限感慨吧。
8022（出版物）
8022
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陸儼少(1909-1993)
巫峽清秋
設(shè)色紙本? 鏡框? 1978年作
題識：巫峽清秋。曩者，予過三峽險水，而后知今日整治川江建設(shè)之偉大，因?yàn)槟槌?/p>
以告來者。用為今昔比之，一助云爾。一九七八年五月，草予先生正，陸儼少
寫記。
鈐?。?儼少、宛若、戊午歲七十、就新居、穆如館
說明：上款“草予”應(yīng)為黃蒙田。黃蒙田（b .1917），原名草予，又名黃茅。廣東臺山人。
編輯新中華畫報，主編海光文藝、創(chuàng)辦香港美術(shù)家雜志，香港集古齋顧問，香港美術(shù)家
出版社總編輯。中國美術(shù)家協(xié)會第三、四屆常務(wù)理事。他在中國美術(shù)界地位崇高，著有
美術(shù)文集多種。
出版：1.《美術(shù)家（總第22期）》P18-19，美術(shù)家出版社，1981年。
2.《藝苑交游錄》圖編15，嶺南美術(shù)出版社，1985年。
注：此作于2023年10月19日經(jīng)陸儼少高足車鵬飛先生鑒定為真跡并附講解視頻。
42×100cm 約 3.8 平尺
RMB: 1,200,000-1,500,000
題識：1.秋色無遠(yuǎn)近，出門盡寒山。儼少寫青蓮句。
2.晨曲。寫一個生產(chǎn)小隊(duì)。
3.?舟行富春江上，時見此景，所謂：煙暝蒲帆各一幅也。
4.霧里江船度。
5.山村圖。甲辰，自皖南道中回寫。
6.?略取南宋人夏瑀玉，墨法源出米顛。故病，不相逕庭耳。
7.枯木升石。元人小品，此擬其意。
8.?石壁過云開錦繡，疏松夾水奏笙簧。杜陵詩意，乙巳三月
作，儼少。
鈐?。宏憙吧伲?次）、宛若（8次）
扉頁：山水清音。己巳九月，陸儼少題。鈐?。宏憙吧佟⑼鹑?/p>
展覽：“穆如·晚晴——紀(jì)念陸儼少誕辰110周年專題展”，上海陸儼
少藝術(shù)院、龍美術(shù)館（西岸館）、上海中國畫院美術(shù)館，2019
年10月23日至12月23日
出版：《穆如·晚晴——紀(jì)念陸儼少誕辰一百一十周年專題展特集》
P244-245，上海人民美術(shù)出版社，2019年10月。
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陸儼少 設(shè)色紙本冊頁一九六五
/一九六四年作
山
水
清
音
冊
1909
|
1993
18×25.5cm×8 每幅約 0.4 平尺
RMB: 1,500,000-1,800,000
▲注：此作于2023年10月19日經(jīng)陸儼少高足車鵬飛先生鑒定為真跡并附講解視頻。 （扉頁）
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8024 春江不老圖 d畫心 e 197.5×110.5cm
江河奔騰 萬古長流
——賞陸儼少《春江不老圖·行書七言聯(lián)》
陸儼少的山水畫深沉雄厚，既親切又耐看?？此纳剿?，總是感到畫家的內(nèi)心
世界里有一種無限強(qiáng)烈的力量沖出來，那就是他以飽滿的熱情傾吐出來的山水風(fēng)物的
新鮮的意境。
此幅《春江不老圖》所刻畫，便是江經(jīng)兩岸的險峻之勢，兩岸高山束隘，滔滔江
浪奔騰不息，只見水勢迅猛，渀薄而下，陸儼少以工筆山水之法，細(xì)細(xì)勾勒江流，曲
屈流轉(zhuǎn)，竟于紙面掀起軒然大波，與山石撞擊處，激起驚波濺沫。石骨嶙峋的大山之
隅，巨石與松林相偎，虬枝老干勁松盤臥，山林間嵐氣騰溢繚繞，陸儼少畫云，一時
積墨成塊，一時又作勾云之法，委蛇曲折的空白與斑斑墨跡形成對比，使云勢婉轉(zhuǎn)流
動，將瀟瀟流云刻畫的淡蕩而空靈。
畫家將江流的雄渾浩大盡收畫底，用細(xì)勁凝練的長線表示水勢之動態(tài)，極具裝飾
意味。畫面布局宏大，氣脈連貫，變化繁復(fù)，整體結(jié)構(gòu)的自然渾成，不僅是畫家數(shù)十
年深厚功力的結(jié)晶，更是畫家氣吞山河、涵泳萬物的胸懷氣度的表現(xiàn)。
陸儼少重視追求純?nèi)坏闹袊鴼馀?，很重視讀書，從古人的詩、詞、歌、賦中，選
取創(chuàng)作的意境。此《春江不老圖》，正是有著錄記載北宋宮廷畫家李唐曾作此畫，然
“名跡久湮，今已不傳于世”，于是陸儼少展開想象所作。
山澗小溪潺潺，汩汩而出，叮咚流淌，萬壑之泉由細(xì)流而出山澗，匯為洪流，漸
有洶涌之勢，激流穿峽過灘，形成驚濤駭浪、奔騰難擋的氣勢，最終匯入浩瀚汪洋，
何其壯觀之勢！陸儼少的畫作正給人不畏艱難、勇往直前的奔涌暢快之意。何為“春
江不老”？人之性情最喜暢快，形神最宜煥發(fā)，如此刻刻有長春之性，時時有長生之
情，不惟卻病，可以永年。畫幅配有對聯(lián)“千山春樹兼天遠(yuǎn)，萬里長江入座來”。江
河奔騰，萬古長流，正是此畫“春江不老”之意。
此《春江不老》中堂是陸儼少送給摯友、香港資深收藏家王良福的。他生長于上
海，20歲左右移居香港，主要收藏近現(xiàn)代中國畫，尤以收藏陸儼少、林風(fēng)眠二家聞名
于收藏界，王良福與陸儼少為摯友，陸氏精品亦是其收藏的主要方向。王良福所藏陸
儼少向?yàn)槭袌鏊?，一?jīng)釋出，逐之者眾，成績斐然。
題識：1.?春江不老圖。著錄李唐有此圖，名跡久湮，今已不傳于
世，予想象為之，老樹，喬松，驚波回洑，下臨大江，
勢欲掀屋角也。丙寅冬月，陸儼少并記。
2.?千山春樹兼天遠(yuǎn)，萬里長江入座來。良福仁兄正之，丙
寅冬月，陸儼少書。
鈐印：舊家上柏山中（2次）、儼少、宛若、丙寅七十八歲、不
羨神仙羨少年、陸儼少之印、宛若書畫
說明：上款人“良?！奔赐趿几Ｏ壬愀圪Y深收藏家。膽識過人，
眼光獨(dú)到。所蓄書畫以林風(fēng)眠、陸儼少二家為主體，林風(fēng)眠寓
居香港時期創(chuàng)作的絕大部分精品均被其收入囊中。王良福與陸
儼少為摯友，陸氏精品亦是其收藏的主要特點(diǎn)，有些作品甚至
是命題而作。王良福所藏陸儼少向?yàn)槭袌鏊?，一?jīng)釋出，逐
之者眾，成績斐然。
作品集：1.《華辰拍賣五周年精品》P120，2006年11月。
2.《萬山紅遍——名家力作雅匯》P162-167，北京中藝達(dá)
晨藝術(shù)品投資有限公司，2011年3月。
注：此作于2023年10月19日經(jīng)陸儼少高足車鵬飛先生鑒定為真跡并附
講解視頻。
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陸儼少 設(shè)色紙本
/紙本立軸一九八六年作 春江不老圖·行書七言聯(lián)
1909
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1993
畫心：197.5×110.5cm 約 19.6 平尺
對聯(lián)：179×48cm×2 每幅約 7.7 平尺
RMB: 15,000,000-25,000,000
★此件拍品需要特殊號牌
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湛懷息機(jī) 澡雪精神
一賞謝稚柳《王子猷看竹圖》
縱觀謝稚柳一生所作人物畫并不多見，就存世的作品而論，不過數(shù)十件而已，這與其數(shù)百件甚至近千件
的花鳥、山水相比，何止霄壤，因而更顯得彌足珍貴。謝稚柳的人物畫開始于四十年代，“王子猷看竹”是
他多次演繹的題材，足見其對此典故之樂道，借故抒己懷，以追慕桀驁灑脫之文人逸士。
王子猷為王羲之五子，東晉名士、書法家，歷任車騎參軍、大司馬、黃門侍郎，他性格不羈，不拘于官
職之束縛，頗具魏晉文人率性而為的作風(fēng)。王子猷生性愛竹，《世說新語》便有記載，王子猷曾偶然到別人
的空宅院里暫住，人剛到宅院，便令家人種竹子。有人不解地問：“只是暫時住住，何必這么麻煩呢？”良
久之后，王子猷方才指著竹子說：“怎么可以一天沒有這位竹君子呢？”可見王子猷嗜竹之情。
古往今來，愛竹之人頗多，而王子猷或許是竹子的頭號粉絲吧。無怪乎后世高士多借王子猷之典故以
抒發(fā)愛竹之情，北宋大史學(xué)家司馬光《種竹齋》中有：“吾愛王子猷，借齋也種竹。一日不可無，瀟灑常在
目?！碧K軾亦有一首《于潛僧綠筠軒》詩：“寧可食無肉，不可居無竹。無肉今人瘦，無竹令人俗。人瘦尚
可肥，士俗不可醫(yī)?！?謝稚柳于此畫幅題跋中亦寫道：“一日無君如何可，老松冬嶺孰相儔?！?/p>
謝稚柳愛竹，源于抗戰(zhàn)期間在重慶的生活。他曾說：“予客巴山時二十有八，避寇機(jī)之炸，寓江北白鶴
林之北，后園叢竹，老梢新筍，春雨秋情，煙青霧碧，雖非渭川千畝，要亦一片瀟湘圖也。超八載，重歸江
南，愛竹成癖?！庇钟蓄}畫詩云：“昔年客巴山，屋后有竹一林，每風(fēng)晨露夜，徘徊其下，因好寫竹，是自
此始?！?/p>
且看畫中高士修竹，頗有魏晉之風(fēng)骨氣韻。王子猷執(zhí)杖于竹林漫賞，意態(tài)悠閑，簡單的服飾以輕松流
暢的線條勾出，不著一色，白描的表現(xiàn)手法再現(xiàn)高士品格中之高雅灑脫。畫中高士身體向前，頭部卻望向竹
林，是什么引起了他的注意呢？只見他鬢髯飄動，或許正是一陣清風(fēng)攜竹香向王子猷襲來。整幅作品墨色氤
氳，畫家以厚重的筆勢和豐腴的墨彩描寫叢叢玉立青竿，濃淡干濕，強(qiáng)調(diào)出枝葉的向背紛披、俯仰疏密以及
前后虛實(shí)的空間透視關(guān)系，清影婆娑，意境蒼茫，竹子的浩然正氣、君子之風(fēng)是王子猷所追摹，亦是謝稚柳
所向往，令人湛懷息機(jī)，澡雪精神，
此件作品曾由香港藏家王世濤所重裱。據(jù)王世濤老先生回憶：“我和謝老的緣分始于改革開放之初。
1982年，王南屏先生接他（謝稚柳）到香港，住在南屏伯跑馬地寓所。他問王南屏，有一張非常得意的荷花
手卷在上海文物商店售出，據(jù)說為一香港藏家所購，不知為何人？南屏丈笑言，香港只有一個王世濤收你
的畫，我呼他來見你……就這樣我和謝老的關(guān)系越來越近，并于1993年正式拜師，敬茶于巨鹿園。他每次來
港，都會在我家中小憩，我去上海也都會去巨鹿園拜訪他。聽他論畫寫畫，為我說鑒定，真是一種享受。和
謝老相交十余年，受教尤多，不僅在書畫藝術(shù)上，他那種待人的寬厚更是令人如沐春風(fēng)?！?此《王子猷看
竹圖》經(jīng)歷過意外的車禍，仍能為今人觀賞，實(shí)為王世濤先生之功勞，此作正見證了兩位先生的深厚友誼。
8025（出版物） 8025（作品集）
題識：孤山有梅信好逑，愛竹無如王子猷。一日無君如何可，老
松冬嶺孰相儔。此舊作頃偶得見戲題此詩。壬戌盛秋，壯
暮翁稚柳。
鈐印：謝稚柳、壯暮
鑒藏印：世濤真賞、王世濤珍藏印
題簽：謝稚柳王子猷看竹圖。戊寅車禍劫后余生幸保不損。癸未
秋王世濤重裱。
展覽：壯心高華——謝稚柳、陳佩秋學(xué)術(shù)藝術(shù)大展，程十髮美術(shù)館，
2022年11月29日-2023年2月14日。
作品集：《壯心高華——謝稚柳、陳佩秋學(xué)術(shù)藝術(shù)大展作品集》
P280-281，2022年11月。
出版：1.《謝稚柳》P3，上海博物館編，上海人民美術(shù)出版社，2002
年；
2.《巨擘傳世——近現(xiàn)代中國畫大家謝稚柳》圖38，高等教育
出版社，2017年10月。
? 鑒藏者簡介：王世濤，生于上海，祖籍奉化，現(xiàn)居香港。著名山
水畫家,收藏家。13歲隨周士心先生學(xué)習(xí)中國繪畫，先后受教于彭襲
明、謝稚柳、陳佩秋先生。1960年就讀于香港培正中學(xué)，1964年就
讀于加州圣地亞哥大學(xué)土木工程專業(yè)，1968年進(jìn)修于匹茲堡之卡納
基美倫大學(xué)碩士。
? 謝稚柳，名稚，字稚柳，以字行，晚號壯暮，江蘇常州人。著
名畫家、鑒定家。歷任上海市文物保護(hù)委員會編纂、副主任、
上海市博物館顧問、中國美協(xié)理事、上海分會副主席、中國書
法家協(xié)會理事、上海分會主席、國家文物局全國古代書畫鑒定
小組組長、國家文物鑒定委員會委員等。著有《敦煌石室記》
《敦煌藝術(shù)敘錄》《水墨畫》等，編有《唐五代宋元名跡》
等。
8025
謝稚柳 水墨紙本立軸
王
子
猷
看
竹
圖
1910
|
1997
83×86.5cm 約 6.5 平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
▲注：此作于2023年10月20日經(jīng)謝稚柳陳佩秋之子謝定琨先生鑒定為真跡并附講解視頻。
8025
（題簽）
8026
8026
陳佩秋(1923-2020)
碧山圖
設(shè)色紙本? 鏡框? 2016年作
題識：生意興隆通四海，財(cái)源茂盛達(dá)三江。劉奇老友屬畫并正，丙申歲
大吉大利大吉祥。截玉軒健碧畫并識。
鈐?。?健碧、陳氏、健碧長年、長樂、秋蘭書屋、長年、大樂
注：此作于2023年10月20日經(jīng)謝稚柳陳佩秋之子謝定琨先生鑒定為真跡并附
講解視頻。
? 陳佩秋，1923年2月14日生于昆明，祖籍河南南陽。字健碧，齋名秋蘭
室、高華閣、截玉軒。生前為中國美協(xié)會員、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教
授、上海中國畫院藝術(shù)顧問、上海文史研究館館員、上海美協(xié)藝術(shù)顧
問、上海書協(xié)藝術(shù)顧問、上海書畫院院長、西泠印社理事、海上印社社
長，上海文學(xué)藝術(shù)獎終身成就獎獲得者。海上著名畫家。
75×144cm 約 9.7 平尺
RMB: 800,000-1,200,000
近現(xiàn)代海派藝術(shù)大家程十髮的家鄉(xiāng)位于松江小昆山。
據(jù)松江《小昆山鎮(zhèn)志》記：“小昆山原名昆山，別名九峰，
又號玉山”。在程十髮的題識中，他寫道：“吾鄉(xiāng)小昆山，
有東坡題石‘夕陽在山’四字，今余再幻出此境，不知是詩
境、畫境乎？”
小昆山的典故可以追溯至西晉吳郡華亭人陸機(jī)、陸云
兄弟。史載吳亡后，陸機(jī)退居舊里，閉門勤學(xué)十有余年，才
學(xué)益進(jìn)，聲名遠(yuǎn)播，時人比之“昆岡玉片”。這座高度僅有
53.8米的小昆山，因兄弟二人的學(xué)識胸襟和風(fēng)骨情操，令后
人追慕而來，仰高而嘆。諸多文人騷客登臨小昆山“二陸”
讀書臺，在一旁崖壁上留下摩崖石刻，其中便有“子瞻”即
蘇東坡所留下的“夕陽在山”四字。
簡單的四字，卻讓人引發(fā)無限的遐想，程十髮或許常
常遙想東坡登臨小昆山時的情景，是什么樣的情景讓任何文
字都變的無力，讓蘇東坡如此直白的抒發(fā)一句“夕陽在山”
呢？落日余暉灑落山頭，照亮繁花似錦，白練由山頂馳騁而
下，激起陣陣水煙縹緲，一群小鳥于云煙中嬉戲飛翔，于靜
謐中展現(xiàn)歡騰、跳躍的無限生機(jī)，近景中的小山仿佛是畫家
的化身，臨浩然之境，愈令人感到大道至簡，大美無言。
8027（出版物）
題識：吾鄉(xiāng)小昆山，有東坡題石“夕陽在山”四字，今余再幻出
此境，不知是詩境、畫境乎？庚午孟春，程十髮寫于三釜
書屋。
鈐?。?程、十髮、三釜書屋
鑒藏?。喝f峻池收藏印、江都萬氏所得真跡印
展覽：二十世紀(jì)山水畫大展，上海美術(shù)館，2006年6月。
出版：1.《程十髮·陸牧滔藏品第一集》圖9，上海書畫出版社，
1997年。
2.《程十髮畫語錄圖釋》P58，山東美術(shù)出版社，2003年。
3.《與大師談藝——三釜書屋程十髮》P15，上海古籍出版
社，2004年。
4.《畫壇巨匠海派33家》P308，上海人民美術(shù)出版社，2005
年。
5.《20世紀(jì)山水畫集》P235，上海書畫出版社，2006年。
6.《二十世紀(jì)中國學(xué)院派繪畫》 P 3 7 8，上海書畫出版社，
2007年。
7.《上海藝術(shù)家·中國藏家特刊》P310，上海藝術(shù)研究所，
2007年增刊。
8.《解放日報·朝花》2012年11月15日。
9.《程十髮傳》P38 ，東方出版中心，2018年。
10.《與大師談藝—三釜書屋程十髮》P12，文匯出版社，
2020年。
程十髮，名潼，上海松江人，齋名曾用步鯨樓、不教一日閑過齋，
后稱三釜書屋、修竹遠(yuǎn)山樓。海派書畫畫匠，在人物、花鳥方面獨(dú)
樹一幟。在連環(huán)畫、年畫、插畫、插圖等方面均有造詣。工書法，
得力于秦漢木簡及懷素狂草，善將草、篆、隸結(jié)為一體。歷任上海
中國畫院院長、全國文聯(lián)委員、西泠印社副社長、中國畫研究院院
務(wù)委員、中國美術(shù)家協(xié)會理事。
8027
程十
髮 設(shè)色紙本立軸一九九零年作
吾
鄉(xiāng)
小
昆
山
1921
|
2007
135×68cm 約 8.3 平尺
RMB: 500,000-800,000
▲注：此作于2023年10月19日經(jīng)程十髮之子程多多先生鑒定為真跡并附講解視頻。
8027（展覽證書）
8027
題識：以潑墨寫人物，余亦試為之，曰：有何不可也。此白石詞
人暗香疏影之圖。丙寅七月大熱，寫此卻暑。程十髮漫筆
于三釜書屋。
鈐?。?肖形印、程、程十髮書畫、不事墨繩、供養(yǎng)白陽青藤老蓮
新羅清湘吉金八大兩峰之室
鑒藏印：郭氏如屏珍藏
出版：1.《美術(shù)菁英在深圳·程十髮》P140,上海人美，2011年。
2.《紀(jì)念藝術(shù)大師程十髮誕辰九十周年—程十髮畫集》，人
民美術(shù)出版社，2011年。
3.《程十髮研究》第二輯P45，上海文化出版社，2013年。
4.《三釜四溢—程十髮作品集》P210，上海人民出版社，
2021年3月。
? 鑒藏者簡介：郭如屏（1913-1992），山西定襄人，早年就讀于清華
大學(xué)化學(xué)系，1937年留學(xué)柏林科技大學(xué)，1946年獲化學(xué)工程博士學(xué)
位，后留德工作。1954年攜眷回國，擔(dān)任石油化工部總工程師，郭
如屏工作之余雅好收藏，他利用往返中國之便購藏藝術(shù)品，門類包
括書畫、銅器等，其部分藏品現(xiàn)存柏林國家博物館、柏林亞洲藝術(shù)
博物館。
8028
程十
髮 設(shè)色紙本立軸一九八六年作
暗
香
疏
影
1921
|
2007
134×67cm 約 8.1 平尺
RMB: 400,000-600,000
程十髮的作品，筆墨灑脫精湛，氣韻生動，帶有抒情而浪
漫的氣息。他善于將人物、花鳥、山水畫三大門類通貫其中融
為一體，營造出和諧古樸、生機(jī)盎然的藝術(shù)效果。他取法于梁
楷、貫休、陳洪綬、任伯年諸家，并吸收民間藝術(shù)之營養(yǎng)，在
實(shí)踐中總結(jié)出自身的繪畫技巧，形成了鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。
《暗香疏影》作于1986年，屬程十髮藝術(shù)風(fēng)格成熟期的
作品，取意于宋代詞人姜夔《暗香疏影》：“舊時月色，算幾
番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸
老，都忘卻、春風(fēng)詞筆，但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席...”
畫面上端繪蜿蜒遒勁的梅干，枝頭梅花點(diǎn)點(diǎn)，右側(cè)一鶴發(fā)老者
手執(zhí)如意，細(xì)心聆聽玉人宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的蕭聲，似有所思。玉人以
灑脫流暢的粗線條勾勒而成，再以細(xì)筆勾勒暈染出神情。人物
造型精準(zhǔn)，姿態(tài)生動，色彩淡雅又不失和諧之美感，整個畫面
輕松活潑，意境雅致。
▲注：此作于2023年10月19日經(jīng)程十髮之子程多多先生鑒定為真跡并附講解視頻。 8028（出版物）
8028
黃
胄
1925
|
1997
8029
設(shè)色紙本鏡片一九七五年作
織
網(wǎng)
圖
題識：十髪同志指正，一九七五年二月黃胄寫于
巫山。
鈐?。?老梁、黃胄寫意
說明：1.上款人為著名書畫大家程十髪，附有程十髪
長子程助先生合影照片；
??? 2.程十髪次子程多多先生與該作合影照片并附
講解視頻；
3.黃胄夫人鄭聞慧出具“同意出版”授權(quán)書。
出版：《中國現(xiàn)代繪畫大師——黃胄》P131，普林
斯頓美術(shù)館出版社，2017年。
來源：程十髮舊藏。
黃胄，原名梁黃胄，河北蠡縣人。擅畫人物，動
物畫尤善畫毛驢。曾為中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理
事、中國畫研究院副院長。
119×58.5cm 約 6.3 平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
程十髮長子程助先生與該作品合影 程十髮次子程多多先生與該作品合影
鄭聞慧出具“同意出版”授權(quán)書 8029（出版物）
黃胄作畫，一開始就把從生活入手放在第一位，而且終身不
渝。正如他所說的：“我開始學(xué)畫時沒有臨摹，這也有它的好處。
我一開始就在生活里‘鬧’，主要是畫速寫，邊觀察邊畫，邊學(xué)邊
畫，以后再學(xué)傳統(tǒng)的東西。由于沒有什么束縛，所以敢于放開手來
畫?！?/p>
此幅《織網(wǎng)圖》畫的正是一幅最普通不過的漁家圖景，畫中
的女子此時正自然的坐在自家院中，她一手拿針，另一只手則綰起
衣袖，目光炯炯，全神貫注的修補(bǔ)著手中的漁網(wǎng)。女人露出的小腿
透露著健康的粉紅色，她的臉頰也如此潤澤，讓人感受到生命的活
力。遠(yuǎn)處有雞數(shù)只，有的低頭啄食，有的正在疾走，還有的穿梭在
遠(yuǎn)處晾起的漁網(wǎng)，一幅生動的漁家圖景躍然紙上。
黃胄的用筆隨意而簡略，于細(xì)微處精雕細(xì)刻，傳神耐看，在次
要地方則大膽揮毫，盡情揮灑，以極其概括的筆墨書寫之。正如此
畫中，漁網(wǎng)的處理以大筆揮灑，對雞的刻畫同樣簡略，而對女主角
的描繪，則深入且生動，觀者注視著女人的神情，似乎也進(jìn)入到一
種專注而沉浸的氛圍中。黃胄將側(cè)峰、逆鋒、散筆、干筆等不同筆
法靈活應(yīng)用，突破了過去慣有的“中鋒用筆”的筆墨程式，逐漸形
成了他獨(dú)特的人物畫新程式，對當(dāng)代中國水墨人物畫起到了深遠(yuǎn)的
影響。
值得注意的是，此作上款人為著名書畫大家程十髪先生，程十
髪長子程助先生、次子程多多先生都曾與該作合影，足見幾輩人的
深厚情誼！
8029
題識：此舊作也。克非兄喜其稚氣，得自京華。當(dāng)時為何人所
作，亦不便過問也。不想知其高姓大名?？朔切謬陬}。
一九八六年七月，黃胄。
鈐?。?黃胄之印、雨石居
說明：上款人“克非”為李克非，李克非（1920-1995），河北省定
縣（今定州）臺頭村人。1937年參加革命，同年8月加入中國
共產(chǎn)黨。曾擔(dān)任交通部物資組組長、鐵道部物資局局長、鐵道
部黨組成員，鐵道部副部長等職。離休后任中國鐵路對外服務(wù)
公司董事長、全國地方鐵路協(xié)會會長。
著錄：《中國古董文物名鑒》NO.107，1987年4月。
8030
黃
胄 設(shè)色紙本鏡框一九八六年作
苗
女
弄
杯
1925
|
1997
131×62cm 約 7.3 平尺
RMB: 800,000-1,200,000
8030（出版物）
對中國美術(shù)史來說，20世紀(jì)是中國人物畫取得輝煌成就的
時代，黃胄正是其中一位建樹頗豐的藝術(shù)家。
在他的畫筆之下，我們看到了來自祖國邊疆的火辣辣的現(xiàn)
實(shí)生活，鮮明生動的人物形象和富有激情的作品氛圍，令當(dāng)時
的人物畫壇為之耳目一新。
這位出身部隊(duì)的畫家，曾長期生活在祖國的大西北，在他
的疾筆速寫下，既有解放軍的英雄子弟，也有載歌載舞的異族
少女，還有漫天風(fēng)雪中的少數(shù)民族青年旅者……人物新、意境
新、手法新。黃胄在中國畫壇吹起一股強(qiáng)勁的“西北風(fēng)”，以
生動活潑的新姿態(tài)展現(xiàn)出新時代的動人風(fēng)貌和浪漫情懷。
此幅《苗女弄杯》正定格了一位少數(shù)民族少女載歌載舞的
歡樂場面，她頭戴絨帽，身著民族特色服飾，長發(fā)飄動、耳環(huán)
搖曳，正飛舞旋轉(zhuǎn)，身后有彈琴的男子和吹笛的老漢，使人仿
佛能聽到冬不拉的節(jié)奏和嘹亮的樂曲，地上散落甜蜜的瓜果秋
實(shí)，可見這正是一場慶祝秋收的舞會。
黃胄筆下的少女高鼻深目，眼眸明亮，美眄顧盼，嘴唇嬌
艷，祖國大西北特有的中亞風(fēng)情呼之欲出，畫面最動人之處在
于，少女的目光好似正望向畫外的觀者，她健康活潑的生命氣
息有強(qiáng)烈的感染力，邀請觀者共同參與到這場歡樂的舞會。
畫家以神態(tài)、動勢見長，恣肆飛動的線條，給畫面帶來一
種輕快、有力而又流動的韻律和氣勢之美。畫家描繪這樣一片
質(zhì)樸、清新、歡快的天地，展現(xiàn)出新中國的一派新興氣象，是
秋收的歡樂，更是時代的贊歌。
8030
黃胄為中國人物畫的發(fā)展開辟了一個新的時代。他的畫好在哪呢？新中國
美術(shù)奠基人之一的蔡若虹先生這樣說到：“黃胄的畫，好就好在‘俗氣’，好
在健康，好在沒有病態(tài)。當(dāng)藝術(shù)上的時疫流行的時候，我以為沒有病態(tài)的作品
就是最好的作品?！?/p>
黃胄的畫，一掃明清以降人物畫蕭索清冷的氣氛，用史詩般的筆墨，成功
描繪了中華民族獲得解放后人民的新生活和新社會，畫中濃郁的生活氣息和歡
笑的勞動人民，是如此鮮活而動人心弦。
此幅作品中，畫家的目光聚焦于草原上一位正在馴馬的少數(shù)民族少女，
一人一馬此刻奮勇對抗，整個畫面都被籠罩在緊張氛圍之中。只見駿馬挺身而
起，前腿騰空，后腿發(fā)力，頭部和尾部的鬃毛在空中劇烈飛動，反觀紅衣少
女，她雙腿夾緊馬肚，一手緊握皮鞭，即便駿馬動作狂暴，她眼神堅(jiān)定，臉上
亦浮現(xiàn)成竹在胸的笑容。畫家雖描繪拼搏爭勝的瞬間，但一人一馬的角斗，實(shí)
際上勝負(fù)已定矣！
黃胄的筆墨，總是隨意揮灑而不拘泥于每筆的對錯。在大千世界中，黃胄
急切的捕捉著人世間的美，正在舞動的少女、激亢跳躍的馬匹、疾走奪食的斗
雞……生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴總是深情的打動著黃胄，他以滿腔的熱情和激情投入創(chuàng)
作中，于是以迅疾的筆觸記錄下轉(zhuǎn)瞬即逝的動態(tài)。所謂“字如其人”，畫亦如
人，剛勁剽悍的駿馬給人自由和力量的象征，而少女是如此堅(jiān)韌而有力，收服
這樣一匹驍騰，萬里可橫行！
從他的畫中，我們看到的不僅是一幅幅作品，更是中華大地之上，勞動人
民團(tuán)結(jié)、奮發(fā)，用勤勞的雙手！
驍騰有如此 萬里可橫行
?????????????——賞黃胄《馴馬圖》
黃
胄
8031（期刊）
8031
8031
黃 胄(1925-1997)
馴馬圖
設(shè)色紙本? 鏡片? 1984年作
題識：馴馬圖。黃胄一九八四年作。
鈐印：黃胄之印
期刊：《青年文摘》2022年第4期封二。
69×136cm 約 8.4 平尺
RMB: 800,000-1,200,000
8031
8032
王子武 設(shè)色紙本立軸一九八四年作
曹
雪
芹
像
1936
|
2021
題識：都云作者癡，誰解其中味。芹溪居士艁像，甲子夏日，子
武。
鈐?。?子武、神禾原人也、宜子孫
詩堂：曹公滿腹不合時宜，化作一把辛酸淚，竟換來后代某些紅
學(xué)家滿紙荒唐言，王君子武此幅曲傳辛酸，可敬可佩。
戊寅歲暮，梅庵賢弟囑題，唐突之罪不足顧也。燕堂文懷
沙。鈐?。何?、懷沙、猶有微情一往深
? 題詩堂者簡介：文懷沙（1910-2018），生于北京，祖籍湖南。齋
名燕堂，號燕叟。筆名王耳，司空無忌。著名國學(xué)大師、紅學(xué)家、
書畫家、金石家、中醫(yī)學(xué)家、吟詠大師、新中國楚辭研究第一人。
“2015中華文化人物”。
? 王子武，陜西西安人。西安美院國畫系畢業(yè)。擅人物、花鳥，偶作
山水。
畫心：95×100cm 約 8.5 平尺
詩堂：30×100cm 約 2.7 平尺
RMB: 300,000-500,000
8032
8033
李可染 設(shè)色紙本鏡框
湖
邊
春
色
1907
|
1989
題識：湖邊春色?？扇驹谔懮?。
鈐?。?可染
展覽：「李可染的世界·寫生篇 千難一易」，北京畫院美術(shù)館，2011
年。
出版：1.《李可染繪畫》，天津美術(shù)出版社，1956年12月。
2.《李可染的世界：寫生篇一-千難一易》P61，北京畫院編，
廣西美術(shù)出版社，2012年7月。
3.《 李 可 染 、 張 仃 、 羅 銘 水 墨 寫 生 畫 展 覽 會 ： 6 0 周 年 紀(jì) 念
展》，李可染畫院，2014年9月。
4.《可染畫刊》，李可染畫院，2015年12月第三期。
說明：1.作品即將出版由李可染基金會與浙江大學(xué)出版社攜手編輯的
《李可染全集》。
2.作品已收錄李可染藝術(shù)基金會 -李可染藝術(shù)庫，作品編號
LKEAF-D-00594。
? 李可染，自號白發(fā)學(xué)童，室名師牛堂，江蘇徐州人。1947年先后拜
齊白石、黃賓虹為師。著名山水畫家。曾任中國美協(xié)副主席、中國
畫院院長、中央美術(shù)學(xué)院教授、全國政協(xié)委員。
43.5×32.5cm 約 1.3 平尺
RMB: 800,000-1,200,000
李可染師從齊白石，齊先生題畫詩稱：逢人恥聽說荊
關(guān)，宗派夸能卻汗顏。自有胸中甲天下，老夫看慣桂林山。
50年代，李可染就是在齊先生這首詩的鼓舞下，背著自制的
中國畫寫生畫具外出江南寫生。
此幅《湖邊春色》便寫于太湖，視角極為特殊，畫家此
刻正站在一處小山坡的高處，透過層疊的枝杈，眺望一片春
色。近景中，畫家寫未盡的石階，我們似乎穿過李可染的畫
筆，走在太湖邊的林蔭小道，石階兩側(cè)是大片的林木，近處
畫家以濃墨寫之，遠(yuǎn)處則層層推出。正是萬物復(fù)蘇的春天，
林木并不茂密，枝頭綴著點(diǎn)點(diǎn)嫣紅的花朵，似乎是清潤的早
春時節(jié)。隨著墨跡的逐漸減淡和樹枝枝杈朝畫面中心的指
引，觀者的目光最終透過層層交叉的細(xì)枝，而被遼闊的太湖
所吸引，坡岸小亭，遠(yuǎn)山澹澹，一望無際，朦朧隱約之感，
勾起了人們平日走在小道時相似的回憶和經(jīng)驗(yàn)，更有了一些
親切之感。
畫面精妙細(xì)微處在于畫家塑造枝干時加了一些極淺的藍(lán)
色，給人水汽氤氳之感，又讓人覺得似乎是陽光穿透枝杈的
結(jié)果，給畫面增添了一些陽光和詩意。小路上，散步的人們
三三兩兩，時代的氣息撲面而來。
8033（出版物）
8033
8034
徐悲鴻 設(shè)色紙本鏡片一九三六年作
貓
戲
圖
1895
|
1953
題識：廿五年初春，悲鴻。
鈐印：悲鴻、徐悲鴻印
? 徐悲鴻，江蘇宜興人。二十歲赴滬謀生時，結(jié)識高奇峰，書法得康
有為親授，曾入震旦大學(xué)學(xué)習(xí)繪畫，并考察德、比、意國美術(shù)。
1944年任中國美術(shù)學(xué)院院長，1946年任北平藝專校長，1950年任中
央美術(shù)學(xué)院院長、中華全國美術(shù)工作者協(xié)會主席。畢生從事美術(shù)教
育，奠定了以寫實(shí)為基礎(chǔ)的現(xiàn)代中國美術(shù)教育體系。著述頗多，有
《徐悲鴻藝術(shù)文集》等。
68×102cm 約 6.2 平尺
RMB: 180,000-280,000
8034
8035
徐悲鴻 設(shè)色紙本立軸一九四六年作
平
安
大
吉
1895
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1953
題識：悲鴻，丙戌。
鈐印：徐
題簽：徐悲鴻竹雞。鈐?。簠嗡拱?/p>
說明：1.呂斯百家族舊藏。
2.呂斯百題簽，呂斯百（1905-1973），生于江蘇
江陰。初入東南大學(xué)藝術(shù)系，得徐悲鴻賞識，并
于1928年被推薦赴法國留學(xué)，初在里昂高等美術(shù)
?？茖W(xué)校，1931年入巴黎高等美術(shù)?？茖W(xué)校，曾
游歷西歐各國，考察美術(shù)。1934年回國，任中央
大學(xué)藝術(shù)系教授，后出任系主任。1949年后，先
后任蘭州西北師范學(xué)院藝術(shù)系、南京師范學(xué)院美
術(shù)系教授兼系主任，全國第四屆政協(xié)委員，省第
二、三屆人大代表，九三學(xué)社中央委員、中國美
術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、美協(xié)江蘇分會副主席。
107×39cm 約 3.8 平尺
RMB: 1,500,000-2,500,000
徐悲鴻竹雞。鈐?。簠嗡拱?/p>
2.呂斯百題簽，呂斯百（1905-1973），生于江蘇
江陰。初入東南大學(xué)藝術(shù)系，得徐悲鴻賞識，并
于1928年被推薦赴法國留學(xué)，初在里昂高等美術(shù)
?？茖W(xué)校，1931年入巴黎高等美術(shù)?？茖W(xué)校，曾
游歷西歐各國，考察美術(shù)。1934年回國，任中央
大學(xué)藝術(shù)系教授，后出任系主任。1949年后，先
后任蘭州西北師范學(xué)院藝術(shù)系、南京師范學(xué)院美
術(shù)系教授兼系主任，全國第四屆政協(xié)委員，省第
二、三屆人大代表，九三學(xué)社中央委員、中國美
術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、美協(xié)江蘇分會副主席。
1,500,000-2,500,000
徐悲鴻先生作畫，不論畫馬、畫動物，都有所寄托，有所
寓意。在中國傳統(tǒng)文化中，“雞”諧音喻“吉”，“竹”諧音喻
“?！保u與竹的搭配，便組合為一幅吉祥如意、長青平安的
“祝吉”圖景。正如徐悲鴻曾經(jīng)在新民報晚刊發(fā)表文章所稱：
“竹用以象征正直，雞能報曉，所謂‘雄雞一聲天下白’。合起
來在中國老套說做‘竹報平安’”。
畫家便勾繪一處竹林之景，幾根高大的竹子前后錯落，疏
密有致，畫面下幅，一只雄雞正于竹林中踱步巡視。只見雄雞單
腳佇立，另一只腳卻遲遲沒有落地，它的注意力似乎為前方所吸
引，因此緩步慢走，似乎害怕將其驚動，又似乎下一秒就要發(fā)力
跳將出去，引人聯(lián)想，極富意趣。
此件作品為徐悲鴻贈予呂斯百之作。呂斯百（1905-1973），
江蘇江陰人，著名油畫家、美術(shù)教育家，20世紀(jì)中國民族油畫開
拓者。在蔡元培進(jìn)行教育革新時期，呂斯百成為國立中央大學(xué)藝
術(shù)系的首期學(xué)生，并得到徐悲鴻的著意栽培，奔赴歐洲留學(xué)深
造。在其留學(xué)期間，呂斯百堅(jiān)定維護(hù)徐悲鴻所倡導(dǎo)的藝術(shù)主張，
以融合傳統(tǒng)寫實(shí)主義與學(xué)院派的藝術(shù)創(chuàng)作亮相巴黎秋季沙龍，回
國后任教中央大學(xué)藝術(shù)系，以不改初心的藝術(shù)主張為本土油畫發(fā)
展拓展出新的可能。可以說，徐悲鴻是呂斯百藝術(shù)發(fā)展道路上至
關(guān)重要的領(lǐng)路人。徐悲鴻以此極富吉祥寓意的《平安大吉》相
贈，可見其作為恩師，寄予呂斯百最深厚的祝福和期望。
8035
（題簽）
題識：養(yǎng)輝仁弟惠存。壬午春，悲鴻。
鈐印：東海王孫
鑒藏?。?養(yǎng)輝珍藏
題簽：恩師徐悲鴻贈松馬圖。養(yǎng)輝珍藏。鈐印：黃、養(yǎng)輝
說明：黃養(yǎng)輝舊藏。上款人“養(yǎng)輝”為黃養(yǎng)輝（1911-
2001），別名黃旭晨，筆名黃易，無錫人。早年就學(xué)于
國立中央大學(xué)藝術(shù)系，歷任國立美術(shù)院校教職，廣西藝術(shù)
學(xué)院美術(shù)講師，中國美術(shù)學(xué)院副研究員兼秘書，國立北平
藝專副教授兼秘書，蘇州美專教授，中國歌劇院特約教授
等。1944年任徐悲鴻大師秘書，直至徐在北京去世。
注：此作于2023年11月19日經(jīng)徐悲鴻之孫徐小陽先生鑒定為真
跡并附講解視頻。
世有伯樂 然后有千里馬
——賞徐悲鴻《駿馬勁松圖》
在徐悲鴻的作品中，以馬作為創(chuàng)作題材的作品占據(jù)了相
當(dāng)大的比重，他的馬與齊白石的蝦、黃胄的驢都是20世紀(jì)中
國畫壇的杰出典范。他筆下的馬兒，或快意馳騁，或高昂頸
項(xiàng)，亦或躑躅四顧、蕭然寡儔……既充滿勃勃生機(jī)，又富于
筆墨意趣，一派天然意象。
徐悲鴻畫馬之所以如此動人，得益于其早年留學(xué)歐洲，
他曾總結(jié)說：“我愛畫動物，皆對實(shí)物用過極長時間的功。
即以馬論，速寫稿不下千幅，并學(xué)過馬的解剖，并學(xué)過馬的
解剖，熟悉馬之骨架、肌肉、組織，然后詳審其動態(tài)及神
情，乃有所得。”在印度講學(xué)期間，他又經(jīng)常領(lǐng)略馬的雄
姿，了解馬的脾性、神氣與姿態(tài)。更重要的是，在特殊的時
代背景下，徐悲鴻將堅(jiān)毅、剛勁、雄強(qiáng)、陽剛的情感傾注其
中，終于塑造了那一洗萬古凡馬空的英姿駿馬，而為世人所
珍愛。
在此幀《駿馬勁松圖》，徐悲鴻以剛勁穩(wěn)健的線條勾繪
駿馬輪廓，間以重筆闊墨，準(zhǔn)確而生動地交代出馬的頭部、
股部、腿部等要義，飽酣奔放的墨色筆勢揮寫鬃毛、馬尾，
氣勢瀟灑。淡墨揮灑，變化有致，使用西方光影明暗的方
法，將駿馬的結(jié)構(gòu)生動的表現(xiàn)出來。駿馬立于古松之下，意
境幽遠(yuǎn)古樸，西方的繪畫技法與中國藝術(shù)精神在畫面中有機(jī)
結(jié)合起來。
在中國傳統(tǒng)文化中，馬始終是人才的象征。此幅作品是
徐悲鴻為其學(xué)生兼秘書黃養(yǎng)輝所作。黃養(yǎng)輝自小酷愛繪畫。
17歲時，偶然讀到上?！读加旬媹蟆钒l(fā)表的《徐悲鴻自述》
一文，非常崇拜徐悲鴻先生，經(jīng)鄰人曹鐵生介紹，拜徐悲鴻
為師。黃養(yǎng)輝家境貧寒，徐悲鴻不僅精心教授畫藝，還為其
提供住所、工作。所謂“世有伯樂，然后有千里馬”，徐悲
鴻為黃養(yǎng)輝一生藝術(shù)之路的探索起到了至關(guān)重要的啟蒙和引
導(dǎo)作用，亦為中國畫壇培養(yǎng)了一顆閃耀的明星，徐悲鴻作此
畫贈予黃養(yǎng)輝，亦有意氣風(fēng)發(fā)，馬到成功的美好祝愿！
8036
徐悲鴻 設(shè)色紙本立軸一九四二年作
駿
馬
勁
松
圖
1895
|
1953
160×43.5cm 約 6.3 平尺
RMB: 1,500,000-2,200,000
（題簽）
8036
8037（來源）
8037
溥
儒 設(shè)色絹本立軸一九三三年作
滕
王
閣
勝
景
1896
|
1963
題識：唐咸亨二年，閻伯嶼為洪州都督，其郡城門外有閣，乃唐
高祖子元嬰為洪州刺史時所建。九月九日伯嶼大宴于此，
先命其婿吳子章為序以夸，客因出紙筆遍請，客莫敢。當(dāng)
時勃年最少，獨(dú)受之不辭。閻公怒遣吏觀其下筆，逐句呈
報，初一二聯(lián)，公曰老生常談。自至落霞秋水聯(lián)，乃驚嘆
曰：此天才也！請遂成文，極歡而罷。癸酉三月，心畬并
書。
鈐印：溥儒、玉壺、溥儒之印
來源：紐約佳士得春拍Lot545，1982年。
? 溥儒，字心畬，號西山逸士，齋號寒玉堂，出生于北京。清宗室，
恭親王嫡孫，曾留學(xué)德國。篤嗜詩文、書畫，皆有成就。其山水、
花鳥、人物無一不精，與張大千有“南張北溥”之稱。又與吳湖帆
并稱“南吳北溥”。
58×22cm 約 1.1 平尺
RMB: 280,000-300,000
8037
8038（來源）
題識：高樓聞玉笛，遠(yuǎn)岫正春風(fēng)，淡淡晴波色，吹來圖畫中，癸
酉春月，溥儒。
鈐?。?溥儒、心畬、玉壺
來源：紐約佳士得春拍Lot545，1982年。
8038
溥
儒 設(shè)色絹本立軸一九三三年作
春
野
幽
居
1896
|
1963
58.5×22cm 約 1.2 平尺
RMB: 280,000-300,000
