（參閱）

杯為廣口，弧壁斜收，圈足。碗內(nèi)光素，外壁以斗彩繪竹子幾叢，竹葉錯(cuò)落有

致，設(shè)色柔美清新，又于葉尖點(diǎn)以紅彩，為小杯增添幾分俏皮之色。足底留青

花雙方框楷書(shū)“大清雍正年製”款。此杯在民國(guó)期間被譽(yù)為“雍正斗彩第一名

杯”，人見(jiàn)人愛(ài)，觸手傳情，不忍離棄。

《雍正十年各作成做活計(jì)清檔》十一月二十七日曾載:“司庫(kù)常保、首領(lǐng)李久

明、薩木哈奉旨:今日早進(jìn)黑菊花蝶，嗣后，少畫(huà)些青山水。茶圓、酒圓畫(huà)的

俱要，再畫(huà)些。其畫(huà)青竹子茶圓，但竹子不宜青色嗣后，青色竹子不必畫(huà)。欽

此?！北酒骰?yàn)樾拚^(guò)后的竹紋茶圓，為雍正皇帝御用品茗之物。

此碗胎壁輕薄如紙，仿佛脫去胎骨，僅見(jiàn)潔白瑩潤(rùn)的釉層一般，為瓷器“脫

胎”工藝之佳作。脫胎工藝源于明代永樂(lè)時(shí)期景德鎮(zhèn)窯燒制的白瓷，隨后各朝

雖偶有燒造，但終有不足。唯至雍干時(shí)，脫胎瓷器達(dá)其鬼斧神工之妙，胎壁薄

如蛋殼，盈盈透光。此時(shí)工藝要求極盡苛刻，尤以旋坯最為艱難，少一刀則嫌

過(guò)厚，多一刀則坯破器廢。如此嚴(yán)苛精工之下，所制器物又豈能為尋常俗品。

本件小杯應(yīng)為胤禛御用酒杯，上繪竹紋對(duì)雍正而言有著特殊寓意。其父康熙在

晚年曾對(duì)內(nèi)臣宰相方苞說(shuō)：四子若竹，剛勁不得婉曲，恐其他困陷奪嫡糾葛之

中。此番言語(yǔ)即是康熙皇帝對(duì)愛(ài)子的中肯評(píng)價(jià)，也是其慈父之心、舐?tīng)僦榈?/p>

流露。同時(shí)竹子風(fēng)過(guò)不折，雨過(guò)不污，軀有節(jié)而不蔓，傲骨通透，一如雍正皇

帝剛毅嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男愿?，另其大為贊賞。胤禛亦作《題墨竹詩(shī)一十二首》贊美竹

子，所以雍窯在竹紋瓷器的燒造上更為講究。

在古代，翠竹與梅花合稱為“雙清”，雍正皇帝更甚愛(ài)之，此小碗形制與繪畫(huà)

風(fēng)格與之相近者，可見(jiàn)香港蘇富比2019年春拍lot.3605清雍正 粉彩春梅靈芝盌

此一例，兩者應(yīng)為同時(shí)期貢奉御用之物。另見(jiàn)雍正以竹入紋飾的可參見(jiàn)莊紹綏

收藏清雍正琺瑯彩竹石圖小杯，購(gòu)于香港佳士得1999年4月26日，編號(hào)535。

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

清雍正 斗彩竹葉紋碗 「大清雍正年製」方框兩行六字楷書(shū)款

1392

A Bamboo Leaf Bowl with Doucai Colour

Yongzheng Period

來(lái)源：

1. 原購(gòu)于2000年左右

2. 謝兆邦收藏，香港（傳）

3.紐約蘇富比

參閱：

1. 《宮廷珍藏－中國(guó)清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003年，頁(yè)143。

2. 《也可以清心－茶器．茶事．茶畫(huà)》，臺(tái)北故宮博物院，2002年，頁(yè)135，圖114。

3.鴻禧美術(shù)館藏《中國(guó)歷代陶瓷選集》P304,圖133。

4. 美國(guó)大都會(huì)博物館藏，清雍正斗彩翠竹茶圓。

5.香港蘇富比2019年春拍lot.3605清雍正 粉彩春梅靈芝盌，成交價(jià)：RMB 26,280,325。

D:10.1cm

RMB:4,000,000-5,000,000

此拍品處于保稅狀態(tài)下

（底款）

清雍正 斗彩寶相花紋盤 「大清雍正年製」兩行六字楷書(shū)款

1393

A Doucai Colour Dish with Flowers

Yongzheng Period

參閱：

1.《江西藏瓷全集·清代（上）》，鐵源主編，朝華出版

社，2005年，頁(yè)134。

2.香港佳士得，2024年5月30日，“十全—望星樓珍藏清代官

窯瓷器”，Lot 2706。（成交價(jià)：RMB 1,487,140）。

3.《龍泉集芳》，繭山龍泉堂，1976年，頁(yè)355，編號(hào)1067。

D:15.5cm

RMB:250,000-300,000

通體施白釉，釉面潤(rùn)澤，盤心及外壁以斗彩繪纏枝西番蓮

紋，其中以礬紅彩表現(xiàn)花朵，以青花勾繪枝蔓、勾勒花葉

輪廓，以綠彩點(diǎn)染花葉，布局繁狡，工藝復(fù)雜，填彩細(xì)

膩，色彩豐富，為雍正朝御瓷佳作。盤心繪制五朵西番蓮

爭(zhēng)相盛開(kāi)，外壁繪有八朵西番蓮內(nèi)外呼應(yīng)，盤身尺寸小巧

但工藝細(xì)膩，畫(huà)工滿密，十分難得。內(nèi)壁與外壁的纏枝蓮

紋位置以及花卉形態(tài)均十分相似，乃有意為之，制作之精

細(xì)由此可見(jiàn)一斑。外底心雙圈內(nèi)青花書(shū) “大清雍正年製”

六字雙行楷書(shū)款。

（底款）

（參閱）

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

（兩面） 1394為空號(hào)

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

清雍正 斗彩孔雀牡丹紋梅瓶 「大明成化年製」兩行六字楷書(shū)款

1395

A Doucai ‘Peacock and Peony’ Vase

Qianlong Period

來(lái)源：北京瀚海2006年12月秋拍，Lot2230，成交價(jià)RMB 880,000

參閱：

1.《故宮博物院藏文物珍品大系──五彩．斗彩》，故宮博物院，北

京，2007年，編號(hào)237。

2. 香港蘇富比，1991年4月30日，編號(hào)128 ，及2010年10月8日，編號(hào)2685。

3.《莊紹綏收藏中國(guó)瓷器》(The Alan Chuang Collection of Chinese Porcelain),朱湯生

編,2009年,圖版55。

H:40cm

RMB:1,000,000-2,000,000

此拍品處于保稅狀態(tài)下

本品梅瓶，造型豐碩，曲線流暢，白釉瑩潤(rùn)。瓶身間飾三段裝飾，瓶頸

及肩處斗彩繪纏枝花卉紋，兩只孔雀，一公一母，飛翔于繁密花卉之

中，閑適舒展。梅瓶腹部飾以四組纏枝牡丹紋，枝蔓繁茂蜿蜒，清新素

雅，畫(huà)面平衡而富有美感，繁而不亂。近足處飾以斗彩變體蕉葉紋一

周。其紋樣布局妙似十四世紀(jì)青花所飾，紅花與蔓枝延莖共鳴。全器形

制規(guī)整，畫(huà)意疏朗有致，斗彩明麗，搭配和諧，實(shí)為乾隆內(nèi)廷陳設(shè)佳

作。圈足內(nèi)落有“大明成化年製”六字楷書(shū)寄托款。

同樣式、同款識(shí)梅瓶曾刊于《莊紹綏收藏中國(guó)瓷器》(The Alan Chuang

Collection of Chinese Porcelain),朱湯生編,2009年,圖版55。一例售于香港

蘇富比，1991年4月30日，編號(hào)128 ，及2010年10月8日，編號(hào)2685。

此件梅瓶屬十八世紀(jì)燒造之斗彩瓷，于釉下青花勾勒之輪廓內(nèi)填入各色

釉上彩，制作靈感由明代掐絲琺瑯器而來(lái)，首作于明成化年間，以當(dāng)朝

盛名遠(yuǎn)播之斗彩雞缸杯及高足碗為代表。斗彩瓷雋秀雅激，出自成化官

窯更顯尊貴，深受清人推崇愛(ài)慕，尤得雍正及乾隆帝青睞。

（底款）

（來(lái)源）

（參閱三）

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

1396為空號(hào)

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

清乾隆 醬色地金銀彩開(kāi)光粉彩山水御題詩(shī)文雙龍耳瓶

1397

A Doucai Famille-Rose ‘Twining Lotus’ Vase

Qianlong Period

來(lái)源：

1.香港重要藏家舊藏

2.倫敦蘇富比，2005年11月9日 ，lot.311

參閱：

1.香港蘇富比1978年11月29日，lot.304。

2.紐約蘇富比1994年11月28日，lot.377。

H:21.3cm

RMB:800,000-1,300,000

此拍品處于保稅狀態(tài)下

本品整體呈六方形，口沿外撇，束頸，兩側(cè)飾夔鳳耳，溜肩，弧腹下垂，

及底內(nèi)收，下承高圈足，整體造型復(fù)雜，成型難度大。瓶?jī)?nèi)壁及底施松石

綠釉，外壁施醬釉，腹部?jī)擅嬖O(shè)杏圓形留白。醬釉之上描繪金彩，其中口

沿裝飾卷草紋，頸腹部繪纏枝花卉，開(kāi)光上下各繪一翩翩起舞的蝴蝶。開(kāi)

光內(nèi)以粉彩繪薊門煙樹(shù)圖。畫(huà)面中崇山峻嶺間云霧繚繞，隱現(xiàn)亭樓，寥寥

數(shù)筆，描繪別樣景致，右上墨書(shū)“南望帝京佳氣繞，五云飛護(hù)鳳凰臺(tái)。”

文后鈐一陽(yáng)文印“乾隆”。

“薊門煙樹(shù)”為燕山八景之一，位于西直門北元大都城墻遺址西段。此段

墻原為夯土構(gòu)建，元末明軍攻陷元大都后，將北側(cè)城墻南移五里。原夯土

城墻遺址上樹(shù)木生長(zhǎng)，遂稱“薊門煙樹(shù)”。高宗御題詩(shī)文中詠贊“蒼茫樹(shù)

色望中浮，十里輕陰接薊邱。垂柳依依村舍隱，新苗漠漠水田稠。青蔥四

合鶯留語(yǔ)，空翠連天雁遠(yuǎn)游。南望帝京佳氣繞，五云飛護(hù)鳳凰樓。”本品

題寫詩(shī)句便為這首乾隆御制詩(shī)的末句。乾隆十六年（1751年），高宗皇

帝命人立碑于此景，并于碑后新賦詩(shī)一首“十里輕楊煙靄浮，薊門指點(diǎn)認(rèn)

荒丘。青簾貰酒于何少，黃土填入即漸稠。牽客未能留遠(yuǎn)別，聽(tīng)鸝誰(shuí)解作

清游。梵鐘欲醒紅塵夢(mèng)，斷續(xù)常飄云外樓。”乾隆皇帝先后兩次為薊門煙

樹(shù)景色作詩(shī)，并立碑于此，可見(jiàn)對(duì)于此景色極為偏愛(ài)。而這種皇帝的喜

好，也深深體現(xiàn)在御窯瓷器的制作之中。本品應(yīng)是御窯廠按照宮中畫(huà)師的

畫(huà)作為粉本，并題寫高宗御制詩(shī)，是一件飽含皇帝個(gè)人喜好的作品。

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

《景德鎮(zhèn)陶錄》中所述：

“乾隆年

‘唐窯

’，

公 廠器也，內(nèi)務(wù)府員外郎唐英督造者。……

深

諳

土

脈

、

火

性

，

慎

選

諸

料

，

所

造

俱

精

瑩

純

全

。

又

仿

肖

古

名

窯

諸

器

，

無(wú)

不

媲

美

；

仿

各

飲 種名釉，無(wú)不巧合；萃工呈能，無(wú)不盛備…

流

齋

曰

：

唐

窯

驟

視

絕

不

類

瓷

，

細(xì)

辨

始

知

皆

釉汁變化神奇之至也

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

清乾隆 仿石紋釉開(kāi)光青綠山水人物圖燈籠尊 「大清乾隆年製」三行六字篆書(shū)款

1398

A Imitation Stoneware-Glaze Openwork Vase with

Landscape Figures

Qianlong Period

來(lái)源：

1.香港佳士得1988年1月19日拍賣會(huì)，Lot365

2.香港蘇富比2004年4月25日拍賣會(huì)，Lot55

3. 北京翰海2007年春拍，Lot2451

H:15.5cm

RMB:6,800,000-8,000,000

器因形似燈籠而稱為“燈籠尊”。侈口，束頸，溜肩，筒狀腹，圈足。外壁仿石釉地開(kāi)

光粉彩繪山水圖。器內(nèi)、外底施松石綠釉，上紅彩書(shū)“大清乾隆年製”六字三行篆書(shū)

款。

山水圖繪有山巒起伏，山潤(rùn)茂林，古木參天，傲然挺拔，山花綻放，平溪小橋，草舍掩

映。紋飾構(gòu)圖疏密得體，層次分明，景物錯(cuò)落有致，頗得章法，筆觸運(yùn)用自然靈活，渲

染皴擦，宛如一幅感染力極強(qiáng)的中國(guó)水墨山水畫(huà)，別具藝術(shù)魅力。

粉彩是清代彩瓷品種之一，創(chuàng)燒于康熙年間，雍正、乾隆朝盛行，雍正粉彩器以柔麗淡

雅而名重一時(shí)，乾隆粉彩器則以色彩濃艷明麗，紋飾繁縟而聞名，盡顯御用器的奢靡之

風(fēng)。許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》評(píng)價(jià)乾隆瓷器有：“至乾隆則華縟極矣，精巧之至，幾于鬼

斧神工”的感嘆。清代粉彩瓷器裝飾圖案常見(jiàn)山水、人物、花草、蟲(chóng)蝶紋等。施彩柔

麗，構(gòu)圖形式多樣，紋飾纖柔，用筆工細(xì)。

石紋釉是用相似各色石質(zhì)的彩釉，勾繪石頭紋理，呈色、質(zhì)感均與石頭酷似，紋理清

晰，摹仿逼真，瓷石莫辨。石紋釉瓷始燒于雍正時(shí)期，乾隆朝尤為流行，造型豐富多

樣，有瓶、筆筒、香爐、盤、碗等制品。邵蟄民在《增補(bǔ)古今源流考》記有“清瓷彩色

至乾隆而極，其彩釉之仿他物者亦以乾隆為最多最精……”。

瓶為中國(guó)古代瓷器的典型器物，陳瀏《陶雅》有：“一瓶之式樣，千變?nèi)f化。無(wú)有窮

期，故瓶獨(dú)尊于他品”之說(shuō)。燈籠尊為清乾隆時(shí)期的典型器物之一，除粉彩器外，尚有

青花、釉里紅、爐鈞釉等品種。仿石釉地開(kāi)光粉彩裝飾，烘托主題紋樣，珠聯(lián)璧合，為

乾隆粉彩器的上乘之作。

（底款）

（來(lái)源）

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

清乾隆 唐英制金地粉彩梅竹雙清題詩(shī)文扇形壁掛 「大清乾隆年製」礬紅六字篆書(shū)橫款

1399

A Famille Rose Enamelled ‘Fan’ Vase with

Poetic

Qianlong Period

來(lái)源：中國(guó)嘉德1995年春拍，Lot785，“清乾隆 粉彩桃

花金地題詩(shī)掛扇屏”

參閱：中國(guó)嘉德1996年春拍封面，Lot 661，“清乾隆

粉彩牡丹紋摺扇形壁瓶”。

L:36.5cm

RMB:1,500,000-2,600,000

此拍品處于保稅狀態(tài)下

此件壁掛呈扇形，單就形制而言就極為珍罕，扇面部分施以金彩為地，其上由洋彩繪制梅竹雙清

紋樣，其中紅梅枝干以淺灰色彩料繪制，粗壯遒勁，樹(shù)下有數(shù)干青竹，枝葉茂盛。白梅枝干以淺

棕色彩料描繪，其白色的花朵似與粉紅色者爭(zhēng)奇斗艷。畫(huà)面采用雙鉤渲染，設(shè)色典雅，接染過(guò)渡

自然，頗具文人氣息。

扇面右上題有劉統(tǒng)勛敬題七言絕句：盈盈曉夢(mèng)窗搖蕊，冉冉春華袖惹香。橫玉呌云飄影澹，水紈曳

月寫痕涼。臣劉統(tǒng)勛敬題。鈐印：統(tǒng) 勛，礬紅方款。扇骨部分則施以醬釉，仿竹簧形制，堆塑有仿

古忍冬青銅紋樣，精妙絕倫。背落有“大清乾隆年製”六字篆書(shū)紅款。全詩(shī)以其細(xì)膩的筆觸和豐富

的意象，描繪了一幅清新雅致、如夢(mèng)似幻的春日?qǐng)D景。平仄對(duì)仗，行文流暢，是為乾隆不可多得的

詩(shī)文佳作，雖然這首詩(shī)達(dá)不到暗香疏影月黃昏的妙境，但也是把梅香如故、清雅秀麗的春夜氛圍描

寫的恰到好處。此書(shū)寫雖為劉統(tǒng)勛敬題，但這個(gè)用筆就很像乾隆書(shū)法，可能是劉統(tǒng)勛刻意模仿乾隆

筆法，以示敬仰。

本品集仿生、進(jìn)貢、文房陳設(shè)集大成于一身之器，從器身上的提詩(shī)落款為據(jù)，按時(shí)間分析，應(yīng)為

乾隆早期之作，此時(shí)期正作為內(nèi)閣大臣要員的劉統(tǒng)勛與御窯廠督陶官唐英皆得乾隆皇帝賞識(shí)，并

下旨為其燒制此頗具創(chuàng)意的作品。

（底款）

（來(lái)源）

（參閱）

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

盈盈曉夢(mèng)窗搖蕊

冉

冉春華袖惹香橫玉

呌

云飄影澹水紈曳月寫

痕涼臣劉統(tǒng)勛敬題

劉統(tǒng)勛（1698年—1773年），字延清，號(hào)爾鈍，山東諸城（今山東高密）人。雍正二年

（1724年）中進(jìn)士，歷任刑部尚書(shū)、工部尚書(shū)、吏部尚書(shū)、內(nèi)閣大學(xué)士、翰林院掌院學(xué)士及

軍機(jī)大臣等要職。劉統(tǒng)勛官至宰相，為政四十余載清廉正直，敢于直諫，在吏治、軍事、治

河等方面均有顯著政績(jī)。乾隆三十八年（1773年）猝逝于上朝途中，乾隆皇帝聞?dòng)嵖畤@失去

股肱之臣，追授太傅，謚號(hào)文正。這是文臣身后可以得到的最高謚號(hào)。在清朝270余年歷史

上，僅有八位文臣獲得這一榮譽(yù)。

其長(zhǎng)子劉墉，更為家喻戶曉之人物，乾隆十六年進(jìn)士，歷任太原知府、江寧知府、工部尚

書(shū)、禮部尚書(shū)、體仁閣大學(xué)士等職。

乾隆時(shí)期壁瓶之所以獨(dú)得乾隆皇帝的青睞，不僅僅因其鮮明獨(dú)特的造型，更重要的是其方便

實(shí)用的功能，壁瓶在清代又稱轎瓶、掛瓶，意即可掛在轎中之瓶。乾隆皇帝在位60年，曾多

次巡幸天下，大規(guī)模的出巡前后達(dá)十幾次之多。然而不論是東巡還是南巡，也不論是謁祖還

是秋狝，都要長(zhǎng)途跋涉。在枯燥乏味的旅途中，能使皇帝賞心悅目的，惟有懸掛在輦內(nèi)的壁

瓶及瓶?jī)?nèi)芳香的花草。乾隆皇帝曾在一首詠《紫地開(kāi)光花卉壁瓶》御題詩(shī)中這樣形容壁瓶:“

官汝稱名品，新瓶制更嘉。隨行供嘯詠，沿路擷芳華。掛處輕車稱，簪來(lái)野卉斜。紅塵安得

近，香籟度帷紗。”在其他御題詩(shī)中，乾隆皇帝對(duì)壁瓶也多有贊譽(yù):“蘅皋掇青藻，氈室伴清

嘉。”“宿雨朝煙與潤(rùn)，山花野卉常新。”“動(dòng)潔路搴秀，靜懸屋盎春”。

督陶官唐英為了討得皇上的歡心,除了奉旨外,他還千方百計(jì)燒造各式轎瓶，清檔》載乾隆十年

四月初八唐英在奏折中寫道，“奴才在廠擬得新樣轎瓶,謹(jǐn)隨摺恭進(jìn),伏祈皇上教導(dǎo)指示,應(yīng)否照

此新樣再行燒制,恭候圣裁鑒定,以便欽遵。謹(jǐn)奏?！?/p>

同類扇形壁瓶據(jù)文獻(xiàn)記載宮中以及避暑山莊均有庫(kù)藏，劉偉先生在其《歷代宮廷藏瓷》一書(shū)

中記載“乾隆粉彩扇形壁瓶，外型猶如一把打開(kāi)的折扇，瓶壁(扇面)繪粉彩松鼠葡萄紋，書(shū)卷

氣息濃厚”。目前市場(chǎng)所見(jiàn)乾隆扇形壁瓶可參考，嘉德1996年封面拍品，Lot661，“清乾隆

粉彩牡丹紋摺扇形壁瓶”，與本作幾乎一致。

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

故宮所藏《劉統(tǒng)勛楷書(shū)和御制詩(shī)頁(yè)》

本品集字

《劉統(tǒng)勛楷書(shū)和御制詩(shī)頁(yè)》集字

清乾隆 仿古銅釉料彩如意紋連座式鼎爐 「大清乾隆年製」三行六字篆書(shū)印款

1400

A Antique Copper Glazed Furnace

Qianlong Period

來(lái)源：上海戶出

參閱：

1.上海博物館周麗麗著. 《清代雍正-宣統(tǒng)官窯瓷器》上海人民出版

社, 2014.01，101頁(yè)。

2.北京嘉德2009年Lot.2258成交價(jià)3360000。

3.北京瀚海2006年Lot.1351成交價(jià)308000。

4.蘇富比1999年10月17號(hào)Lot.893。

H:11.9cm

RMB:100,000-200,000

乾隆一朝顏色釉瓷器傳承雍正時(shí)期之風(fēng)格，成就斐然，在著名督陶官唐

英的努力鉆研中，創(chuàng)燒出摹制各種材質(zhì)的色釉，如竹木、玉石、金銀、

青銅等，極一時(shí)之能事，開(kāi)一代未有之奇。仿古銅釉即為其中一項(xiàng)，歷

來(lái)為世人所重，陳瀏在《陶雅》中就有評(píng)述：“古銅彩獨(dú)推乾隆朝，花

紋皆凸雕夔龍、云雷，青綠殊可珍玩?？罱宰郑蛲沟?，或以金寫

之”。拍品造型罕見(jiàn)，雙耳帶座，工藝別致，按清宮檔案記述，為“仿

青綠鎏金”，屬乾隆時(shí)期最繁復(fù)、講究的仿上古銅器制瓷工藝。按清宮

《貢檔進(jìn)單》記載：“乾隆二十九年五月四日，奴才福隆安貢進(jìn)……青

綠鎏金小爐一件……”?；虍?dāng)為拍品具體燒造記錄。

此種釉色，應(yīng)為金釉以金粉調(diào)和膠水，以低溫?zé)珊?，再用瑪瑙在其?/p>

面碾磨，從而得到光亮的釉色。由于燒成溫度低易脫落，故保存不易。

拍品最為特別之處在于金釉之上再以金彩作畫(huà)，所施金彩表面略呈顆粒

狀，光澤內(nèi)斂，顏色微微泛紅，呈現(xiàn)出一種含蓄的美感。

拍品即為乾隆時(shí)期仿古銅釉之佳作，造型以上古三代青銅器為范，器身

浮回龍、蕉葉，皆為上古青銅器的經(jīng)典紋飾，古樸典雅，釉面點(diǎn)綴斑斑

松石綠釉，仿摹銅銹效果，更添俊雅富麗之風(fēng)。間有描金及綠松彩點(diǎn)

染，以示銅銹整器造型端莊，時(shí)代色彩濃郁。

（底款）

（參閱）

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

清乾隆 墨地綠彩靈仙祝壽紋盤 「大清乾隆年製」三行六字篆書(shū)款

1401

A Ink and Green Coloured Dish with Daffodils

Qianlong Period

來(lái)源：

1.英國(guó)諾丁漢郡私人收藏，收藏于20世紀(jì)70年代

2.Woolley and Wallis 拍賣行亞洲藝術(shù)周，2015年11月17日，Lot105

參閱：香港蘇富比，2006年4月10日，Lot1520，落槌價(jià)：12,000,000。

D:21cm

RMB:850,000-1,200,000

此拍品處于保稅狀態(tài)下

“玄，幽遠(yuǎn)也。黑而有赤色者為玄，象幽而入覆之也?！薄墩f(shuō)文解字》。古代帝王對(duì)于黑玄色系

的喜愛(ài)便深入骨髓。早在秦朝便以黑為貴，東漢歷史學(xué)家編纂之《漢書(shū)·律歷志》中曾有這樣的記

載：“今秦變周，水德之時(shí)。昔文公出獵，獲黑龍。此其水德之瑞。”所以秦朝的統(tǒng)治者認(rèn)為自己

是水德，尚水，而五行中水德對(duì)應(yīng)的便是黑色，天子之服皆尚黑。自此后歷朝帝王貴胄，皆對(duì)此深

邃凝重、遁空無(wú)形，蘊(yùn)含宇宙奧秘的顏色推崇至深。

至清代，喜好各色慕古的雍正、乾隆二帝亦對(duì)象征權(quán)貴的黑色頗有青睞。從清宮檔案中可察見(jiàn)，雍

正帝對(duì)于黑色亦十分癡迷。如雍正曾御批“黑白瑪瑙盒西山石硯一方，做法文雅，甚好”，“做肅

靜文雅即好”等，并特地傳旨制作的“黑地琺瑯春盛”、“黑地彩漆盒”，都少不了黑色元素的參

與。墨地綠彩為雍乾御窯彩瓷之曠世名品，是十八世紀(jì)清宮華麗彩瓷發(fā)展多元化之體現(xiàn)，與粉彩、

斗彩相比，雖無(wú)前二者之淡雅柔麗與清新妍美，然其墨地之莊重靜穆，與翠麗之綠彩上下輝映又彰

顯出另一份宮廷獨(dú)有的華貴，如翡翠鑲成。

此盤微撇口，外壁兩條凸弦紋，圈足。內(nèi)外均為墨地，圈足內(nèi)施透明釉。碗心繪有木石花卉圖，在

墨地映襯下，似為夏夜園景，意境深遠(yuǎn)。碗外壁繪有纏枝蓮紋一圈，為乾隆一朝墨地綠彩器上的經(jīng)

典紋樣。底落“大清乾隆年製”六字篆書(shū)款。

此品種的制作工藝較為復(fù)雜，是為先在高溫?zé)玫乃靥ド嫌谩爸槊髁稀敝谱鞯暮诓拭枥L紋飾，并滿

涂于紋樣外的地方，后再在整個(gè)器表罩水綠色料，待干后入窯二次低溫?zé)於??！爸槊鳌奔础爸?/p>

密””之音轉(zhuǎn)，為產(chǎn)自云南的上等青花料?！爸槊髁稀毖趸捄扛?，燒成后發(fā)色濃艷，呈翠藍(lán)

色，清代康熙青花瓷之最精美典型者即使用“珠明料”。自康熙皇帝始，工匠開(kāi)始用“珠明料”制

作黑彩，但此種黑彩黯淡無(wú)光，且胎釉結(jié)合不緊密。因此，景德鎮(zhèn)匠人巧妙的把水綠色料結(jié)合進(jìn)

來(lái)，不僅使胎釉緊密且釉面光澤，并且巧妙的生產(chǎn)出了沉著典雅的墨地綠彩，匠心獨(dú)運(yùn)。

（底款）

（來(lái)源）

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

清乾隆 洋彩黃地軋道開(kāi)光花果紋碗 「大清乾隆年製」三行六字篆書(shū)款

1402

A Western-Style Open-Painted Bowl with Flowers

Qianlong Period

D:15cm

RMB:500,000-600,000

本品侈口，弧壁深腹，圈足，是為典型之清代宮碗造型。外壁于黃釉上

以細(xì)密軋道技法裝飾，黃釉色澤醇正，嬌嫩明艷，軋道精致，裝飾感極

強(qiáng)。四面圓形開(kāi)光，內(nèi)繪洋彩靈芝花卉圖，開(kāi)光間以折枝壽桃飾萬(wàn)字

結(jié)，脛部飾海水江崖紋，寓意萬(wàn)壽無(wú)疆。內(nèi)壁以青花繪四組靈芝、花

卉，內(nèi)外壁一明艷一素雅，交相輝映，極富動(dòng)感。碗心青花雙圈內(nèi)繪福

山壽海、靈芝翠竹，空中萬(wàn)字綬帶飄動(dòng)，寓意萬(wàn)壽無(wú)疆。外底心以青花

書(shū)“大清乾隆年製”六字三行篆書(shū)款。整件作品設(shè)色濃艷明亮，繪畫(huà)技

巧嫻熟，具有鮮明的萬(wàn)壽節(jié)喜慶色彩，系清代乾隆朝宮廷御用之物。

據(jù)記載，此類外壁施用軋道洋彩開(kāi)光、內(nèi)壁青花按外壁紋飾繪畫(huà)之膳

碗，系按乾隆皇帝旨意燒造的御用器物，并于宮廷節(jié)令當(dāng)天使用。《活

計(jì)檔》記載，乾隆八年（1743年）“十二月初九日，七品首領(lǐng)薩木哈

來(lái)說(shuō)太監(jiān)胡士杰交御用青花膳碗一件。傳旨：著交唐英燒造，其碗大

小、厚薄、深淺、款式俱照此膳碗，外面俱燒五彩各色地杖，花樣各按

時(shí)令分別吉祥花樣，碗內(nèi)仍照外面花樣，俱要青花白地……年節(jié)用三陽(yáng)

開(kāi)泰、上元節(jié)用五谷豐登、端陽(yáng)節(jié)用艾葉靈符、七夕用鵲橋仙渡、萬(wàn)壽

用萬(wàn)壽無(wú)疆、中秋節(jié)用丹桂飄香、九月九用重陽(yáng)菊花之類、尋常賞花用

萬(wàn)花獻(xiàn)瑞，俱按時(shí)令花樣燒造，五彩要各色地杖，每十件地杖要一色，

按節(jié)每樣先燒造十樣。欽此?！惫识酒?，當(dāng)屬萬(wàn)壽節(jié)所用節(jié)令膳碗。

（底款）

（碗心）

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

（兩面）

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

清嘉慶 藍(lán)釉洋彩描金吉慶有余紋雙耳瓶 「大清嘉慶年製」三行六字篆書(shū)款

1403

A Blue-Glazed ‘Famille-Rose’ Enamelled Goldplated ‘Baoxiang’ Vase

Jiaqing Period

參閱：

1.北京故宮博物院藏，清嘉慶 祭藍(lán)描金纏枝蓮蝶紋瓶

2.香港蘇富比2007年4月8日拍賣，Lot 510，成交價(jià)：RMB 4,080,000

H:32.5cm

RMB:1,000,000-1,600,000

本品敞口，束頸，圓腹，溜肩，圈足素胎，頸部?jī)蓚?cè)有如意形雙耳，

以礬紅描金裝飾，藍(lán)色之中用一抹紅色點(diǎn)綴，極富視覺(jué)觀感。瓶外口

沿繪金彩如意云頭邊飾，瓶身繪蓮“托吉捧壽”紋，即在纏枝蓮紋中

篆書(shū)壽字、楷書(shū)吉字并以如意云紋相結(jié)合，寓意吉祥。纏枝蓮紋兩側(cè)

則繪以蝙蝠、鯰魚(yú)、編磬紋飾，寓意“吉慶有余”，圈足繪金彩卷草

紋，瓶形造型規(guī)整，紋飾層次豐富，釉色呈色均勻，在藍(lán)釉上繪金

彩，藍(lán)與金彩形成強(qiáng)烈地反差，更加突出了金彩的裝飾效果，由于高

超的金彩繪畫(huà)工藝，使得該瓶的整體圖案不僅沒(méi)有通常所見(jiàn)的密不透

氣之感，反而突出表現(xiàn)了圖案的立體感，給人以神圣之物的形象，瓶

上金彩幾乎完好，高雅精巧，實(shí)屬難得。瓶?jī)?nèi)及圈足內(nèi)施以松石綠

釉，釉色呈湖藍(lán)色，符合乾隆晚期嘉慶早期的典型特征，上書(shū)“大清

嘉慶年製”六字篆書(shū)紅款，綜合來(lái)看，此器或?yàn)橐患≈鲗?dǎo)下的嘉

慶陳設(shè)重器。

霽藍(lán)釉也稱霽青，亦稱積藍(lán)、釉、祭藍(lán)釉。高溫藍(lán)釉是元代景德鎮(zhèn)窯

創(chuàng)燒的瓷釉新品種，清末許之衡的《飲流齋說(shuō)瓷》中說(shuō)：“古瓷尚

青，凡綠也、藍(lán)也，皆以青括之?！弊栽鷦?chuàng)燒以來(lái)，一直被列為顏

色釉的上上之品。劉子芬的《竹園陶說(shuō)》中云：“青色一種，常與藍(lán)

色相混?！膘V藍(lán)釉與霽紅釉一樣，屬高溫失透釉，以氧化鈷為呈色

劑，在生坯上掛釉，入窯經(jīng)高溫一次燒成。霽藍(lán)器物除了單色釉外，

往往用金彩來(lái)裝飾，還有刻、印、暗花的。嘉慶時(shí)期佳作，是宮廷陳

設(shè)之用，并為嘉慶帝重要節(jié)日慶典定制燒造，可見(jiàn)于宮中多寶格內(nèi)，

歷經(jīng)幾百年，品相全美，實(shí)屬不易。

（底款）

（參閱）

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

清乾隆 白玉碗一對(duì)

1404

A Pair of White Jade Bowls

Qianlong Period

參閱：故宮博物院藏清代白玉碗

D:11.3cm

RMB:150,000-200,000

取上等和田白玉琢制大碗一對(duì)，玉質(zhì)純凈無(wú)瑕，潤(rùn)如荔中，瑩然欲滴。微微侈口，平折沿，

口沿平整光滑，斜收腹，底承圓形淺圈足，線條柔和，美不勝收。如此良材美質(zhì)，通體光素

無(wú)紋，不著一刀，琢磨圓潤(rùn)，柔美規(guī)矩，質(zhì)樸謙恭而又帶有盈盈寶氣。良材不雕是存“玉之

五德”，以示蘊(yùn)天地山川精氣之大器不琢，符合道家“清靜無(wú)為”的行為理念，同時(shí)也能體

現(xiàn)儒家的“素位、謙言”的道德準(zhǔn)則。此對(duì)玉碗玉質(zhì)精良純美，拋光細(xì)致，整體造型沉穩(wěn)端

莊，古樸典雅，使玉石的質(zhì)感美與造型美完美結(jié)合，返璞歸真的純凈蘊(yùn)含其中。

玉制品的使用在清宮向來(lái)被嚴(yán)加控制，其規(guī)范較瓷器、漆木器甚至金銀器的使用更為嚴(yán)格。

如乾隆年間所定“鋪宮”中規(guī)定的日常用品，僅皇太后、皇后各可用“玉盞金臺(tái)”一副，而

其它等級(jí)的人皆不配用玉器，顯示出玉質(zhì)用器的尊貴地位。據(jù)清檔載，玉質(zhì)器皿大多在正月

初一皇帝的家宴上使用，以乾隆五十二年正月初一的筵宴為例，儀式隆重，乾隆皇帝所用酒

宴菜品四十品，均用五寸青白玉盤盛之。皇帝和皇子、阿哥們一同進(jìn)膳，他們是王朝的高級(jí)

管理者，既是家之子，又是國(guó)之臣，所以在筵宴時(shí)乾隆皇帝用白玉質(zhì)地的器具作為餐具，或

許暗含了對(duì)皇子們的期許：希望他們比德于玉，做一個(gè)仁、義、智、勇、潔的君子。如此碩

大完美之羊脂玉料于當(dāng)時(shí)已是難得，整器線條自然流暢，古樸清雅，遠(yuǎn)視之寶光盈盈，無(wú)缺

無(wú)憾，在拋光上不惜工本以顯示其溫潤(rùn)晶瑩之玉質(zhì)，益顯良材麗質(zhì)天成，在藝術(shù)價(jià)值和美學(xué)

價(jià)值上更勝一乘，為清代鼎盛時(shí)期的玉雕精品，當(dāng)屬宮廷之雅具，殊為難得。

（參閱）

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

清乾隆 玉雕鶴鷺同春御題山子（配座）

1405

A Carved Jade Crane and Heron Mountain

Qianlong Period

參閱：故宮博物院舊藏清代青玉王羲之愛(ài)鵝圖意山子。

L:23cm

RMB:260,000-400,000

御題詩(shī)：御制觀泉圖

移風(fēng)頗有玉工儔，俗樣改為圖畫(huà)售。高士義騁望處，飛泉真是玉為流。

此白玉山子以和田玉籽料為材，隨形雕就，尺寸不大而質(zhì)料甚精，其色潤(rùn)白，質(zhì)地清透如羊脂，兼存

幾處金黃玉皮，清潤(rùn)可愛(ài)。山子兩面皆隨形作浮雕裝飾，正面松枝蒼虬，庭中高士立于松下，手秉如

意，盈盈含笑。旁側(cè)一童子懷抱寶物而至。旁側(cè)空面陰刻御題詩(shī)：御制觀泉圖。移風(fēng)頗有玉工儔，俗

樣改為圖畫(huà)售。高士義騁望處，飛泉真是玉為流。山子背面，刻山巖層疊錯(cuò)落，桃樹(shù)生于崖間，邊側(cè)

巖窟之畔，立一白鷺，與桃上飛鶴兩相顧盼。山子雙面畫(huà)意相映成趣，合為鶴鷺添壽之吉祥寓意。

其琢刻依天然玉材之形，頗循乾隆帝賞玉“良材不雕”的美學(xué)理念，而琢刻亦精巧細(xì)膩，尤其山石松

木之布局錯(cuò)落安排有致，動(dòng)物植物、人物之形姿神態(tài)栩栩如生，可見(jiàn)刻者琢玉之功力。

此類隨形而制的隨形白玉山子，是頗具乾隆宮廷之特色的宮廷玉器陳設(shè)。當(dāng)時(shí)的宮廷玉料供給充盈，

優(yōu)質(zhì)和田玉料豐富。即便如此，如本品這般優(yōu)質(zhì)的籽料整材仍是珍貴物件，取用、琢刻都須皇帝應(yīng)

允，且要登記在冊(cè)，可見(jiàn)其珍貴。今兩岸故宮藏有數(shù)例料質(zhì)、雕工與本品相類的山子，可資參照。

（參閱）

青金石古稱“金碧”、“點(diǎn)黛”，又稱天青石，是由多種礦物組成的寶石，呈藍(lán)

色的青金石古器往往甚為珍貴。由于青金石具有很莊重的深藍(lán)色，出了制作珠寶

首飾之外，還用作雕佛像、制作染料。清代時(shí)，青金石還成了宮廷大臣們朝冠的

飾品，以此來(lái)炫耀自己身份和地位的顯赫，由于其顏色端莊，易于雕刻，至今保

持著一級(jí)玉料的聲望。青金石材質(zhì)珍貴，精者一石難求，此件青金石雕合巹式雙

管花插即為其中典型的一例，頗具韻味，值得珍藏。

花插是明清時(shí)期宮廷的重要陳設(shè)器，材質(zhì)十分豐富，有玉石、陶瓷、金屬、竹

木、瑪瑙、水晶等，仿照動(dòng)物、植物、器物等的形狀，制成各種器皿，上做孔

洞，用來(lái)插花或其它插物。其中，玉花插屬于極為貴重的室內(nèi)陳設(shè)用品，普通人

家絕沒(méi)有條件置辦，從一種日常實(shí)用器物，本身變成了統(tǒng)治階級(jí)把玩私賞的藝術(shù)

品。

此件花插以整塊青金石雕琢而成，肌理細(xì)膩盈潤(rùn)，略有沁色，老氣十足。雙方筒

并立式，筒下各有連托圓軸，仿古原型源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，可追溯到漢代。全器分雙方

筒、底托三部分，用插榫連接而成?？砷_(kāi)合，合則成雙筒并立式，毫無(wú)縫隙；開(kāi)

則成一字形。筒身滿雕獸面紋和勾云紋。器底為長(zhǎng)方形平面。整器設(shè)計(jì)精巧，雕

刻活軸極考工藝，造型奇特。

此器在制作時(shí)，器形和紋飾都會(huì)在不同程度上有所變化，或增加些臆想的構(gòu)件，

或融合上古時(shí)期各時(shí)代流行紋飾為一體。譬如這件器物，軸托中心雕琢有一個(gè)正

向的獸面，在接近軸的筒側(cè)還有張口吐舌的虺龍紋，眾所周知浮雕的虺龍紋是春

秋晚期玉器上典型的紋樣。其上周邊還以抽象變形的云紋補(bǔ)白各處隙地。除了一

處具象的兩只指爪外，下部接近筒口的部位，紋飾又出現(xiàn)了網(wǎng)格紋以及具有漢代

風(fēng)格的變形云氣紋。

清宮遺存多件此形制玉器，玉色不同，名稱亦不同，或稱花插，或稱規(guī)矩首，名

稱依何而定尚不明確，使用方法亦待研究。畢竟這件花插是立體雙管造型且雙臂

等距，而且故宮舊藏花插頗多，自然會(huì)比較謹(jǐn)慎的定名“花插”，委實(shí)是有道理

的。其造型設(shè)計(jì)精巧，新穎別致，制作精良，代表了清早期宮廷御用工匠的最高

水平，堪為皇室宮廷案頭必備之物。

清乾隆 青金石雕夔龍紋仿古花插 「清乾仿寶」四字篆書(shū)款

1406

A Lapis Lazuli Dragon Flower Arrangement

Qianlong Period

參閱：

1.故宮博物院藏清乾隆 乾隆款青玉合巹式花插。

2.故宮博物院藏清乾隆 乾隆仿古款碧玉勾云獸面紋雙管。

H:9.5cm

RMB:120,000-180,000

（底款）

(參閱)

乾隆時(shí)期的宮廷工藝制造在中國(guó)古代工藝美術(shù)史上占有極為重要地

位，形成了最后一個(gè)繁盛階段。從其系統(tǒng)而嚴(yán)密的組織機(jī)構(gòu)，巨大的

生產(chǎn)數(shù)量，豐富的品類，高超的技術(shù)等方面，都可以說(shuō)是無(wú)可爭(zhēng)議地

將傳統(tǒng)工藝推向了頂峰。

此件多寶盒為典型的清代乾隆時(shí)期宮廷造辦處制作風(fēng)格，器身鎏金銅

制，雙圈形，通體鏤空蝴蝶和纏枝寶相花紋，鏨刻工藝精湛，紋飾繁

而有序，金水厚重，色澤檸黃锃亮，增添整器的富麗之氣，寓意福壽

連綿，器身內(nèi)里嵌青金石，極盡巧工。盒蓋上以白玉為底，其上累絲

花卉圖案裝飾，花葉點(diǎn)翠、嵌紅寶石及東珠，極盡奢華。

多寶盒最大的魅力在于巧妙的機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)。裝飾于中部的鎏金瑞蓮鈕暗

藏玄機(jī)，將其中兩處拔出，即可將寶盒從側(cè)面打開(kāi)，造型端莊典雅，

雕琢技藝精湛。全器工藝繁復(fù)，集銅鎏金、百寶嵌、點(diǎn)翠等工藝于一

身，散發(fā)出令人驚嘆之金碧輝煌效果與濃厚的皇家品味，也讓我們更

加了解在清乾隆朝期間為了制作皇家御用器皿常不惜財(cái)力、物力的最

佳佐證，此類作品極為鮮見(jiàn)，或?yàn)楸藭r(shí)按照皇帝需求，畫(huà)稿傳旨定制

而成，遍查資料，不見(jiàn)有與本品完全相同者。

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

清乾隆 銅鎏金福壽連綿點(diǎn)翠嵌寶旋盒 「大清乾隆年製」六字楷書(shū)款

1407

A Gilt-bronze Inlaid Jewellery Box

Qianlong Period

參閱：

1.《故宮博物院藏文物珍品大系·文玩》，清 玳瑁嵌牙

黃楊木屜“四合如意”盒，P318。

2.《故宮博物院藏文物珍品大系·文玩》，清宮舊藏清

中期文竹簽石雙聯(lián)盒。

L:14.5cm

RMB:500,000-700,000

（底款）

（參閱一）

（參閱二）

清乾隆 銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋蚰龍耳爐 「宣德」二字篆書(shū)款

1408

A Copper and Silk Enamel Stove with Lotus

Qianlong Period

L:12.5cm

RMB:150,000-200,000

燕居焚香是宋代至清代文人士大夫的一種生活雅趣，黃庭堅(jiān)于《謝王炳

之惠石香鼎》中云：“薰?fàn)t宜小寢，鼎制琢晴嵐。香潤(rùn)云生礎(chǔ)，煙明虹

貫巖”，所指的正是拍品這類置于書(shū)房幾案的小香爐，文房必備，文氣

濃厚。爐身簋式，器壁厚實(shí)，造型端莊雄渾，線條優(yōu)美古雅，沉穩(wěn)恬

靜。唇口外侈，圓鼓腹微垂，圈足外撇，以增器身端莊沉穩(wěn)之姿，雙蚰

耳于頸腹間對(duì)稱分布，耳頭肥碩，耳根秀美，比例和諧，簡(jiǎn)練素雅。掐

絲琺瑯技藝純熟，外壁通體施天藍(lán)琺瑯為地，頸部繪一周如意云頭紋，

腹部主題飾纏枝寶相花卉紋，其內(nèi)填各色琺瑯彩，五彩斑斕，絢麗奪

目。全器造型渾圓飽滿，釉色光鮮明潤(rùn)，掐絲勻細(xì)流暢，圖案布局舒朗

清晰，盡顯高超工藝，賞心悅目，柔婉可心。此品造型勻稱，方正有

度，富有生機(jī)和活力，做工玲瓏清秀，金色圓潤(rùn)，琺瑯料呈現(xiàn)藍(lán)寶石般

濃郁的色澤，高貴華美，透露出富麗典雅的皇家氣息。

足底平整開(kāi)闊，中央開(kāi)框“宣德”二字款，鑄后精修，刀法精準(zhǔn)，刀筆

合一，修磨獨(dú)到，峻峭而富有張力，氣宇不凡，細(xì)究此款，借比爐型，

絕非尋常之族所用之器。

（底款）

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

（兩面）

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)

玉殿朦朧散曉光 金龍高噴九天香

清乾隆 銅鎏金掐絲琺瑯鏤空蟠龍紋香亭

1409

A Gilt-bronze, Filigree and Enamelled Incense Burner with Dragon

18th Century

來(lái)源：

1.香港佳士得2012年春拍，lot4122

2.香港重要藏家舊藏

參閱：

1.故宮博物院藏清代掐絲琺瑯鏤空蟠龍紋香筒，故00120017。

2.沈陽(yáng)故宮藏品掐絲琺瑯鏤蟠龍香亭。

H:95cm

RMB:1,500,000-2,000,000

此拍品處于保稅狀態(tài)下

香亭，亦稱“香筒”，又被稱為國(guó)之寶器。在明清兩代皇宮、園林等各正殿明間，皆有一組獨(dú)特而莊重肅

穆的陳設(shè)，任何人均不可僭越，為皇宮最高等級(jí)的陳設(shè)，亦為皇權(quán)至高無(wú)上的象征。清代專門制定了《欽

定宮中現(xiàn)行則例》，以規(guī)范紫禁城內(nèi)十二宮正殿內(nèi)安設(shè)，以寶座為中心，后有屏風(fēng)，左右各陳設(shè)太平有

象、角端、香筒等。其中，“十二宮各設(shè)……銅垂恩香筒一對(duì)”，置于大殿兩側(cè)的堂階之上、皇帝之左

右，多為掐絲琺瑯制品，用以焚香和裝飾殿堂。其作用為當(dāng)皇帝升殿時(shí)，爐內(nèi)即焚起檀香，香筒內(nèi)插藏

香，香煙從香筒的孔洞內(nèi)冒出，營(yíng)造香煙繚繞、紫氣東來(lái)的神圣之狀，以喻皇恩浩蕩，垂及萬(wàn)民之意。

本拍品即為此種皇帝御設(shè)，由于專設(shè)于帝王宮殿之上，因而存世極少，保存完好無(wú)缺者更是寥若星辰，鳳

毛麟角，此香亭在數(shù)百年經(jīng)歷中，與原蓋失散又重聚，乃難得幸事，讓人不得不感嘆緣分之妙！

此香亭總體呈立柱式，上部為六角重檐鎏金屋頂式，頂部有掐絲琺瑯圓鈕形寶頂，雙層屋檐制作精細(xì)。亭

身中間為鏤空式立柱，由掐絲琺瑯五彩云朵和盤旋而起的鎏金升龍制成。柱下部為掐絲琺瑯制圓形臺(tái)式亭

座，頂部由六根欄柱、欄板圍城圓形圍欄，座中間為束腰須彌座式，上下兩側(cè)對(duì)稱的蓮瓣紋，底層圓臺(tái)式

座，在藍(lán)色地上滿飾紅、黃、白各色纏枝花卉紋。

檢索各方典藏資料，本拍品體量較大，與北京故宮博物院所藏的清中期掐絲琺瑯勾蓮蟠龍紋香筒以及掐絲

琺瑯鏤空云龍紋香筒（《故宮博物院藏品大系·琺瑯器編4》，頁(yè)180－181，圖128、129）十分相似。

也與清宮舊藏、沈陽(yáng)故宮博物院現(xiàn)藏的清乾隆掐絲琺瑯盤龍香亭（《沈陽(yáng)故宮博物院院藏文物精粹·琺瑯

卷》，頁(yè)86，圖1）十分相似，尺寸不同。另外與圓明園舊藏、張宗憲珍藏的清乾隆御制銅鎏金掐絲琺瑯

盤龍塔形香薰（《絢麗·華貴·至尊：香港張宗憲先生珍藏預(yù)支宮廷掐絲琺瑯器特展》，頁(yè)62－63），

品種相同，應(yīng)同為清廷皇家陳設(shè)，與北京故宮的太和殿、乾清宮、永壽宮、養(yǎng)心殿、養(yǎng)性殿、崇敬殿等陳

設(shè)品種相同（《故宮博物院藏文物珍品大系－明清家具（下）》，頁(yè)294，圖247、頁(yè)295，圖248、頁(yè)

304，圖257）。由此可見(jiàn)此件拍品之身份地位的等級(jí)之高，非同一般，令人嘆為觀止。

（參閱）

風(fēng)華—宮廷及重要器物專場(chǎng)