6318 清雍正? 窯變釉蒜頭瓶 A FAMBE-GLAZE GARLIC-HEAD VASE Qing Dynasty, Yongzheng Period H28.8 cm. RMB: 220,000 - 320,000 蒜頭瓶因瓶口形似蒜頭而得名，始見(jiàn)于漢代青銅器造型，瓷制者則出現(xiàn) 于明晚期，尤以嘉靖、萬(wàn)歷兩朝為盛，清代繼續(xù)燒造，器形更趨成熟秀 美。本品器形端莊大方，瓶口膨出，直頸斜肩，腹部渾圓，下承外撇圈 足，線條細(xì)膩流暢，充滿上沖的動(dòng)感。通體施窯變釉，主體為天藍(lán)色， 其間大片紅色、紫色斑斕交融，鮮艷奪目，奇趣盎然，妙得宋鈞釉神 韻。 備注：上海汪氏舊藏。
6319 清乾隆? 白玉蘭花子岡牌 “子岡”款 A WHITE JADE ZIGANG PLAQUE CARVED WITH ORCHID PATTERN Qing Dynasty, Qianlong Period Zigang' Mark L4.8 cm. RMB: 35,000 - 55,000 此牌選料極精，玉質(zhì)瑩潤(rùn)潔白，如冰雪凝結(jié)。牌呈扁平長(zhǎng)方形，額首雕琢相對(duì) 的雙夔龍，龍身各向兩端蟠曲，其下做長(zhǎng)方形開(kāi)光，外起凸弦邊框，邊框內(nèi)減 地一層，地子平整，復(fù)以壓地隱起技法，一面淺浮雕山石蘭草，悠悠伴生。一 面陽(yáng)刻“追琢其章”，落“子岡”款。整器構(gòu)圖疏朗，去地平整，尤見(jiàn)工力， 其文典出《詩(shī)·大雅·棫樸》：“追琢其章，金玉其相?！? 備注：上海汪氏舊藏。
6320 清代宮廷尤重玉冊(cè)，其裝幀形式大致分兩種，一種是冊(cè)頁(yè)形式，外加織 錦包裝，另一種則為單個(gè)玉片，再一片一片整齊地放置在紫檀盒中。本 清乾隆? 御題碧玉羅漢像贊板 品即為后者，玉冊(cè)取碧玉為材，一面以極細(xì)密之淺陰線內(nèi)填金，繪飾氣 勢(shì)威武的升龍紋，并雙框內(nèi)隸書(shū)“御題十六應(yīng)真羅漢像贊”；另一面也 AN IMPERIAL INSCRIBE SPINACH-GREEN JADE PLAQUE WITH 以填金之法裝飾，羅漢左手托書(shū)冊(cè)，右手捻念珠，跣雙足坐于山石之 ARHAT FIGURE 上，神態(tài)安和，梵相莊嚴(yán)。左上角書(shū)“第一位阿迎阿機(jī)達(dá)尊者，衣披百 衲,杖扶一筇。梵書(shū)貝帙,注目橫胸。阿唎咤迦,若有所記。記則不無(wú),而非 Qing Dynasty, Qianlong Period 文字。”筆法工致緊密，運(yùn)刀如筆，可謂氣派非凡。 13.6×8×25.6 cm. 此題材原為唐末五代前蜀畫(huà)僧貫休所繪，元明兩朝，流傳甚廣，至乾隆 RMB: 380,000 - 450,000 二十二年春（1757年），清高宗第二次南巡駐杭州西湖行宮時(shí)，前往孤 山圣因寺賞《十六應(yīng)真像》，并根據(jù)《同文韻統(tǒng)》合音字，以漢字拼讀 備注：上海汪氏舊藏。 梵文羅漢名，按三世章嘉若必多吉的考定，為十六尊羅漢重新排序，于 畫(huà)上題跋記之?！痘食ㄖ尽ぞ硪话俣分小队曝炐萘_漢像贊》、 《四庫(kù)全書(shū)本·御制文初集·卷二十九》中《貫休畫(huà)十六應(yīng)真像贊》和梁章 巨《浪跡續(xù)談·卷七》均有文字詳述此事。乾隆皇帝對(duì)十六羅漢圖像，十 分篤愛(ài)欣賞，曾多次提贊，除屢次命宮廷畫(huà)家臨摹外，更制作為多種形 式以供御賞，玉冊(cè)即為其中之一，故宮收藏十六羅漢或十六應(yīng)真玉冊(cè)十 余部，分別使用白玉、青玉和碧玉制作而成，皆可茲參照。
6321 硯作圓形，以弦紋相圍而成硯堂，無(wú)墨池，石色黑，有羅紋刷絲及眉子 細(xì)紋，硯首壁側(cè)刻：仿宋玉兔朝元硯楷書(shū)七字，硯背亦以弦紋一道相 清嘉慶? 御賜潘世恩玉兔朝元硯 圍，中刻一輪明月照大地，一兔作回首望月之狀，周緣楷書(shū)鐫清高宗御 題硯銘一首：月之精碩，兔生三五。盈揚(yáng)光明，友墨卿宣。管城浴華， “嘉慶九年二月三日”款 英規(guī)而成，并乾隆御銘款題，后落會(huì)心不遠(yuǎn)減地陽(yáng)文篆書(shū)鈐印。硯之側(cè) 壁，楷書(shū)陰刻賜兵部右侍郎教習(xí)庶吉士臣潘世恩及嘉慶九年二月三日 AN IMPERIAL-GRANT 'PAN SHI EN' HARE AND MOON 款。清廷的造辦處曾制作一批硯，用來(lái)賞賜宗室大臣，其中以仿古硯為 INKSTONE 主，硯材則大多取之端、歙和澄泥。 Qing Dynasty, Jiaqing Period 潘世恩（1770-1854），清朝大臣。初名世輔，小字日麟，字槐堂，一作 Jiaqing Jiunian Eryue Sanri' (The Ninth Year of the Jiaqing Reign, Feburary 3rd) 槐庭，號(hào)芝軒，晚號(hào)思補(bǔ)老人，室名有真意齋、思補(bǔ)堂、清頌堂。祖籍 Eight-character Mark 安徽歙縣，后遷居江蘇蘇州。乾隆五十八年進(jìn)士第一，狀元。授修撰， D10.6 cm. 嘉慶間歷侍讀、侍講學(xué)士、戶部尚書(shū)。道光間至英武殿大學(xué)士，充上書(shū) 房總師傅，進(jìn)太傅。為官五十余年，歷事乾隆、嘉慶、道光、咸豐四 RMB: 160,000 - 200,000 朝，被稱為四朝元老，與堂兄潘世璜、孫潘祖蔭合稱為蘇州三杰，著有 《恩補(bǔ)齋集》。 備注：上海汪氏舊藏。 潘世恩二十三歲狀元及第，授修撰，此時(shí)正逢乾隆晚年，據(jù)《清史稿》 載“和珅以其青年上第有才望，欲招致之，世恩謝不與通。”和珅遂 “抑題本六閱月不上”。直至仁宗親政，“一歲三遷至內(nèi)閣學(xué)士”《郎 潛紀(jì)聞》稱潘世恩為三百年中第一福氣中人，舉其生平異數(shù)云：“本朝 耆臣，生加太傅者五人，重宴瓊林者八人，狀元作宰相者八人，唯潘文 恭公兼之。又大拜不階協(xié)辦，樞廷不始學(xué)習(xí)，皆數(shù)異也。富貴壽考，子 孫繼武，公之福祉，三百年一人而已?！贝顺幱n于嘉慶九年，其時(shí)潘 世恩三十有四，由御賜硯銘可知其時(shí)已遷擢為“右侍郎”，掌教習(xí)庶吉 士事，正是春風(fēng)得意，前途遠(yuǎn)大之時(shí)，本品除悅目賞玩外，更頗具文史 價(jià)值。 6321(mark)
6322 清早期? 竹雕山水小筆筒 A BAMBOO CARVED LANDSCAPE BRUSHPOT Early Qing Period H10.8 cm. RMB: 30,000 - 50,000 清代文人熱衷竹刻，好此道者皆托興以奏刀，一時(shí)蔚然成風(fēng)。此件筆筒 直筒式，包漿瑩潤(rùn)，寶光內(nèi)蘊(yùn)。底端竹節(jié)狀微凸，承三矮足。外壁通景 式構(gòu)圖，淺刻山崖兀立，草木葳蕤，芭蕉掩映之下茅屋闌干，高士憑 幾而坐，身側(cè)協(xié)侍童子，寥寥數(shù)刀，姿態(tài)各異。整器行刀穩(wěn)健、鋒棱畢 現(xiàn)，刻工薄刀輕披，凹凸抑揚(yáng)，纖細(xì)曲折，布局巧妙，極富文人意趣。 備注：上海汪氏舊藏。
6323 取天然竹節(jié)一段，底足一端留下竹節(jié)為器底，下承矮足。外壁采用高浮 雕技法雕琢而成。卻見(jiàn)巖崖陡立，峭壁高聳，有嶙峋崢嶸之貌。古松穿 清康熙? 顧宗玉制竹刻筆筒 巖而出，臨江而立，松枝虬結(jié)交錯(cuò)，軀干癭結(jié)累累，如臨朔風(fēng)。江流夾 岸奔涌而出，浩浩湯湯，氣勢(shì)滂沱，觀之似可聞驚濤拍岸之聲。高士坐 “顧宗玉制”款 于船內(nèi)，立鶴于前，艄公搖櫓于后，姿態(tài)各異，神情有別，栩栩如生。 更有江亭夾岸，盡展文人意興。 A BAMBOO CARVED BRUSHPOT, BY GU ZONGYU 其背處留白，行書(shū)“秋江萬(wàn)里橫孤鶴 一葉扁舟載落暉”，并落“顧宗玉 Qing Dynasty, Kangxi Period 制”款。字跡清雋蘊(yùn)藉，刀法細(xì)膩圓順，字底潔凈。顧玨，字宗玉，活 Gu Zongyu zhi' Four-character Mark 躍于康、雍年間，上海嘉定人。工刻竹。繼承嘉定竹派朱三松、沈兼神 H13.3 cm. 髓，又不落前人窠臼而獨(dú)立門(mén)庭。以巧窮毫發(fā)為經(jīng)營(yíng)方略，另辟蹊徑， 自成一格，引領(lǐng)玲瓏巧致一派?！吨袢虽洝穼?duì)顧玨評(píng)價(jià)甚高，認(rèn)為朱沈 RMB: 600,000 - 900,000 相承，平淡天真，純以韻勝，玨則刻露精深，細(xì)入毫發(fā)。 備注：上海汪氏舊藏。
6324 6324(mark) 清康熙? 豇豆紅釉印盒 “大清康熙年制”款 A PEACH-BLOSSOM INKBOX Qing Dynasty, Kangxi Period Daqing Kangxi Nianzhi' Six-character Mark D7.4 cm. RMB: 200,000 - 300,000 豇豆紅為康熙新創(chuàng)之名貴銅紅釉，燒成難度極大，僅供宮廷使用，為清 代御窯文房佳器之開(kāi)山鼻祖，傳世作品以太白尊、鐋鑼洗較多，印盒為 八件御用文房用具之一，甚為少見(jiàn)。拍品即為一例，為扁圓狀，子母 口，造形小巧玲瓏，胎體堅(jiān)致，器形飽滿亦不失靈巧之姿，制作精細(xì)規(guī) 整。釉質(zhì)硬朗瑩潤(rùn)，其間閃現(xiàn)斑斑綠苔之色，所謂“滿身苔點(diǎn)，泛于桃 花春浪間”，淡雅宜人，耐人尋味。《飲流齋說(shuō)瓷》評(píng)述“豇紅之所以 可貴者，瑩潤(rùn)無(wú)比，居若鮮若黯之間，妙在難以形容也”。 底施白釉， 落“大清康熙年制”六字三行青花楷書(shū)款。 備注：紐約佳士得，2014年9月18-19日，編號(hào)887。
6325 6325(mark) 清康熙? 黃釉暗刻團(tuán)龍紋盤(pán) 盤(pán)撇口，淺腹，深圈足，修胎自然流暢，形制規(guī)整。內(nèi)壁盤(pán)心暗刻云龍 趕珠圖，五爪龍英武威猛，騰駕祥云，趕珠飛躍，外壁亦刻云龍圖，瀟 “大清康熙年制”款 灑生動(dòng)，云紋呈“壬”字形，甚為少見(jiàn)。盤(pán)內(nèi)外施以黃釉潤(rùn)色，釉色肥 潤(rùn)均勻。底施白釉，中心落“大清康熙年制”六字雙行青花楷書(shū)款，筆 A YELLOW GLAZE INCISED DRAGON PLATE 體瀟灑舒展。 Qing Dynasty, Kangxi Period 黃釉為一種低溫鐵黃釉，是皇家控制最嚴(yán)格的一種釉色?！包S”與 Daqing Kangxi Nianzhi' Six-character Mark “皇”同音，因而黃色也成皇家至尊之色，明清兩代黃釉瓷器只有皇家 D17.5 cm. 才能使用，以色澤明辨尊貴，決不可僭越。據(jù)清乾隆《國(guó)朝宮史》卷 十七＜經(jīng)費(fèi)一·鋪宮＞記載，對(duì)內(nèi)府瓷器的使用有明確的規(guī)定，例如皇 RMB: 350,000 - 400,000 太后、皇后用里外黃釉器；皇貴妃用黃釉白里器；貴妃、妃用黃地綠龍 器；嬪用藍(lán)地黃龍器；貴人用綠地紫龍器；常在用五彩紅龍器。本品內(nèi) 備注：1.紐約佳士得，2010年9月16日，編號(hào)1387； 外全是黃釉裝飾，其當(dāng)為皇太后、皇后所專用，級(jí)別極為高貴。此規(guī)定 肇始于康熙十九年，故康熙二十年至二十七年第一次官窯燒造當(dāng)中，按 2.北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)EK392。 照此例燒造一批內(nèi)府日常用瓷，傳世所見(jiàn)多為這七年里所燒者。 出版：1.保利藝術(shù)博物館：《大樸尚簡(jiǎn)—明清單色釉瓷器菁華展》，北 京，2018 年，第76-77 頁(yè)，編號(hào)27； 2.保利藝術(shù)博物館：《龍翔九天—元明清龍紋御用瓷器展》，北 京，2020年，第109-110 頁(yè)，編號(hào)37。 展覽：1.“大樸尚簡(jiǎn)—明清單色釉瓷器菁華展”，北京，保利藝術(shù)博物 館，2018年9月20日～10月20日； 2.“龍翔九天—元明清龍紋御用瓷器展”，北京，保利藝術(shù)博物 館，2020年8月8日～9月12日。 此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京保利拍賣(mài)中國(guó)古董珍玩部工作人員。
6326 白瓷的燒制有上千年的歷史，然而制作理想的白瓷也并非易事。高品質(zhì) 的白瓷需要純凈的胎土與釉，雍正時(shí)期隨著制瓷工藝進(jìn)一步提高，胎土 清雍正? 甜白釉菊瓣盤(pán) 淘洗的極白，如本品之圈足，胎質(zhì)細(xì)膩，潔白如雪，不含一絲雜質(zhì)，胎 體輕薄如紙，幾可迎光可透；盤(pán)表面所施甜白釉由純釉石提煉，幾乎不 “大清雍正年制”款 含釉灰，燒成后釉面臻美，潔白玲瓏，瑩亮而溫潤(rùn)不寒，無(wú)論凝神細(xì) 賞、或把于掌中，皆為賞心樂(lè)事，意趣無(wú)窮。 A WHITE-GLAZE CHRYSANTEMUM PLATE 關(guān)于此類白釉菊瓣盤(pán)的燒造，清宮檔案多有記錄，如乾隆二年《各作成做 Qing Dynasty, Yongzheng Period 活計(jì)清文件》中記載：“內(nèi)務(wù)府慶豐司員外郎臣唐英今將乾隆貳年分選存 Daqing Yongzheng Nianzhi' Six-character Mark 貳色琢元瓷器佑計(jì)價(jià)值敬繕黃冊(cè)恭呈御覽計(jì)開(kāi)：貳色元器：第拾貳桶： D16.2 cm. ……填白釉菊瓣六寸盤(pán)拾柒件（每件捌分筭價(jià)銀壹兩三錢(qián)陸分）”，嘉慶 元年《各作成做活計(jì)清文件》中記錄：“九月十五日收，華妃遺下：…… RMB: 800,000 - 1,200,000 填白磁菊花盤(pán)一件（紫檀座）、（嘉慶十七年十月二十一日賞祿喜等）， 在民國(guó)十四年清室善后委員會(huì)《故宮物品點(diǎn)查報(bào)告》中盤(pán)點(diǎn)壽安宮物品報(bào) 備注：福建資深私人收藏，2000年購(gòu)自日本。 告中得知：“故宮物品點(diǎn)查報(bào)告－壽安宮：闕字四三〇木柜一個(gè)：33號(hào)， 雍正款白地葵瓣菊花盤(pán)一對(duì)?！本鶠榇祟惐P(pán)在清宮中收藏、賞賜情況，尤 雍正時(shí)期，彩瓷制作工藝不斷發(fā)展，白瓷在官窯中越來(lái)越不平常，為體 其可見(jiàn)此雍正白釉盤(pán)在清宮存瓷中較為稀少。 現(xiàn)本朝制作風(fēng)格，御窯廠瓷設(shè)計(jì)者在造型上不斷創(chuàng)新，突出新意，使得 雍正單色釉異軍突起，出現(xiàn)更多新造型，本品甜白釉菊瓣盤(pán)即是其中一 例。本品釉色潔白，胎質(zhì)溫潤(rùn)。盤(pán)壁呈菊花瓣?duì)?，造型秀美端莊，線條 優(yōu)美舒暢，配以勻凈瑩潤(rùn)的釉色，顯示了雍正時(shí)期制器靜雅纖麗的藝術(shù) 風(fēng)格及高超的制瓷水平。外底施白釉，內(nèi)書(shū)青花雙圈“大清雍正年制” 六字雙行楷書(shū)款。 6326(mark)
6327 6327(mark) 清雍正? 珊蝴紅釉菊瓣盤(pán) 清雍正珊瑚紅釉盤(pán) 故宮博物院藏 “大清雍正年制”款 A CORAL-RED-GLAZE CHRYSANTHEMUM PLATE Qing Dynasty, Yongzheng Period Daqing Yongzheng Nianzhi' Six-character Mark D16 cm. RMB: 500,000 - 800,000 拍品為清代御窯名貴品種，雍正時(shí)期開(kāi)始燒造。據(jù)雍正十一年《各作成 做活計(jì)清檔》記載：“十二月二十七日，內(nèi)務(wù)府總管年希堯家人鄭天賜 宋濤各色菊花式盤(pán)十二色，內(nèi)每色一件。司庫(kù)常保、首領(lǐng)太監(jiān)薩木哈呈 覽。奉旨：著交與燒造磁器處，照此樣每式燒造四十件?！?拍品擬取花 瓣口之形，亦類似葵瓣，造型雋美生動(dòng)，胎質(zhì)堅(jiān)縝。盤(pán)壁花瓣大小分布 均勻，線條優(yōu)美舒暢，施以色澤鮮潤(rùn)的珊瑚紅彩，色澤瑰麗，尤顯清新 脫俗的藝術(shù)魅力及雍正朝高超的制瓷水平，頗為少見(jiàn)。 備注：歐洲藏家舊藏。
6328 6328(mark) 清乾隆? 粉青釉折沿碗兩只 “大清乾隆年制”款 TWO PIECES OF CELADON BOWLS Qing Dynasty, Qianlong Period Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark D18.1 cm.? D18.5 cm. RMB: 500,000 - 800,000 拍品折沿，深弧腹，底承圈足，造型規(guī)整，敦實(shí)秀美。通體施粉青釉， 釉汁光潤(rùn)如玉，釉色嬌嫩怡人。外壁腹部飾弦紋，線條流暢自然，頗見(jiàn) 功力，雖裝飾簡(jiǎn)約，然意味雋永。底部青花雙圈署“大清乾隆年制”六 字三行青花篆書(shū)款，字體清秀工整，神韻雅致俱存，不失為乾隆顏色釉 之雋品。 本品工藝精細(xì)，布局疏朗，不僅器形優(yōu)美簡(jiǎn)約，且所施粉青釉亦清妍淡 雅，映襯著釉下所刻紋樣，自然清新。此件折沿碗不獨(dú)以器形優(yōu)雅，色 調(diào)純美取勝，更注重總體協(xié)調(diào)，其制作之精細(xì)講究由此可見(jiàn)一斑。 備注：玫茵堂舊藏。 出版：《玫茵堂中國(guó)陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷2， P202，編號(hào)0854。
6329 耳杯化裁漢代漆器羽觴杯，外形橢圓、淺腹、平底，口沿兩側(cè)有半月形 雙耳，造型雋秀，形制精巧，處處閃現(xiàn)出線條的變化韻律美。通體施仿 清乾隆? 天青釉羽觴杯 汝天青釉，釉色古雅厚潤(rùn)，瑩潤(rùn)若脂。底落“大清乾隆年制”六字三行 青花篆書(shū)方章款，筆力勁健，為典型乾隆早期官窯款字寫(xiě)法。足沿以純 “大清乾隆年制”款 銀包鑲，并落有Tiffany印記，可見(jiàn)本品早年即已流落海外，并被歐美藏 家改制。 A CELADON-GLAZE ARCHAISTIC WINE CUP IN THE SHAPE OF YUSHANG WITH TIFFANY SILVER MOUNTING 雍正乾隆時(shí)期，御窯廠所出之顏色釉，摹古與創(chuàng)新并存，成就顯赫，肇 啟清代御瓷藝術(shù)之巔峰，令后世不可企及，此杯小器大樣，器形端樸穩(wěn) Qing Dynasty, Qianlong Period 莊，典雅可嘉，為清乾隆期宮廷仿汝釉之成功典范，點(diǎn)綴案頭，美不勝 Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark 收。羽觴為古人飲酒之用，飲時(shí)平端，雙手執(zhí)耳。其特點(diǎn)是若想一飲而 W10.8 cm. 盡，飲者身體必須中平正直。東晉永和九年三月初三，王羲之、謝安、 孫綽等四十一人在山陰的蘭亭舉行歷史上著名的祓禊活動(dòng)，飲酒賦詩(shī)， RMB: 250,000 - 350,000 以“曲水流觴”之法斗詩(shī)罰酒，其中從上游戲水曲流而下的乘酒寬耳 杯，即為羽觴杯。當(dāng)時(shí)王羲之在酒后余興下當(dāng)眾揮毫，寫(xiě)下了書(shū)法史上 備注：日本藏家舊藏。 的名作《蘭亭集序》，成為后世歷代帝王正想追逐之最高書(shū)法墨寶。而 “曲水流觴”的風(fēng)雅余韻亦感染了無(wú)數(shù)后世名士及帝王。 6329(mark) 底圖
6330 6330(mark) 清乾隆? 仿官釉花口碗 “乾隆年制”款 A GUAN-STYLE-GLAZE BOWL WITH FLORAL RIM Qing Dynasty, Qianlong Period D11.8 cm. RMB: 200,000 - 300,000 碗為花口六出，造型來(lái)源于南宋官窯青釉葵口碗，故口施醬色，仿“紫 口鐵足”之意。通體施釉肥厚，釉光溫潤(rùn)如玉，大開(kāi)片疏朗有致，典雅 大方，耐人尋味。底部青花書(shū)“乾隆年制”篆書(shū)方章款，此種“乾隆 年制”四字款花口碗為乾隆宮廷茶具之名品，北京故宮藏孫瀛洲捐獻(xiàn)瓷 器、暫得樓藏單色釉瓷器、臺(tái)北故宮瓷器陳列中均有收入。但多為仿哥 釉之細(xì)碎開(kāi)片，而此碗為仿官釉天青色大開(kāi)片，尤為難能可貴。 備注：紐約佳士得，2014年9月，編號(hào)770。
6331 6331(mark) 清雍正? 仿官釉長(zhǎng)頸方瓶 “大清雍正年制”款 A GUAN-STYLE-GLAZE LONG-NECK SQUARE VASE Qing Dynasty, Yongzheng Period Daqing Yongzheng Nianzhi' Six-character Mark H18 cm. RMB: 200,000 - 300,000 本品造型頗為少見(jiàn)，器身作四方形，每一面為曲面，自下向上漸收，使 上部形成方形長(zhǎng)頸。此式方器于瓷器燒造十分不易，因應(yīng)力變化，稍有 不慎即會(huì)產(chǎn)生變形或裂縫，而本品造型規(guī)整端正，殊為可貴。通體施仿 官釉，釉色略范青灰，開(kāi)有細(xì)密的片紋。底部青花書(shū)“大清雍正年制” 六字三行篆書(shū)方章款。 備注：新加坡藏家舊藏。
6332 此瓶為乾隆朝仿官釉品類，直口微侈，長(zhǎng)直頸，圓鼓腹，方圈足。瓶身四棱， 頸側(cè)飾兩貫耳，瓶腹前后有桃形凸起，器形秀雅，端莊大氣。所施官釉幾近天 清乾隆? 仿官釉貫耳方瓶 青之色，淡雅雋永，開(kāi)片細(xì)密，遍布全器，氣息古樸，圈足平實(shí)，涂飾鐵褐之 色，屬于唐英《陶成紀(jì)事碑記》中所載：“仿鐵骨官釉”之“粉青”品類。底 “大清乾隆年制”款 內(nèi)施釉書(shū)“大清乾隆年制”青花六字篆書(shū)款，篆法精到，端莊規(guī)整，為乾隆中 期寫(xiě)法。 貫耳瓶是乾隆時(shí)期流行的經(jīng)典陳設(shè)器，亦為清代官窯的傳統(tǒng)品種， A GUAN-STYLE-GLAZE SQUARE VASE WITH DOUBLE 由宋代官窯仿古代青銅投壺演變而成。官釉色質(zhì)古雅，為宋器之精粹，備受弘 TUBE-SHAPE EARRS 歷喜愛(ài)，檢閱內(nèi)務(wù)府造辦處活記檔之記載，尤其在乾隆早年，每一次仿燒前代 瓷器名品的單目中，官釉一項(xiàng)數(shù)量甚多，比如：“乾隆三年六月二十五日：七 Qing Dynasty, Qianlong Period 品首領(lǐng)薩木哈，催總白世秀來(lái)說(shuō)太監(jiān)高玉交：……官釉收小八方雙管瓶一件， Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark 官釉四喜瓶一件，官釉太極紙槌瓶一件，官釉放大天盤(pán)口大漢尊一件，官釉六 H31.5 cm. 方雙管尊一件，官釉蓮座蒜頭瓶一件，官釉葵瓣筆洗一件，官窯腰元罐一件， 傳旨：交與燒造磁器處唐英，……俱照樣燒造送來(lái)。燒造完時(shí)再將交出原磁器 RMB: 650,000 - 850,000 繳回，仍交磁器庫(kù)。此磁器內(nèi)有大器皿應(yīng)畫(huà)樣帶去，其小磁器皿俱各帶。欽 此?！币?jiàn)于《造辦處各作成做活計(jì)清檔?江西燒造磁器處》。 本品為清宮陳設(shè) 備注：1.日本藏家舊藏； 花器，可由北京故宮博物院藏《雍親王題書(shū)堂深居圖十二屏》之“倚榻觀雀” 圖窺知。圖中美人坐榻床上，身后即擺置一官釉或哥釉貫耳瓶，上插翠枝妍 2.北京保利，2010年6月5日，編號(hào)4846； 花，其狀甚茂，器底以鏤空木座套之。其瓶花之態(tài)恰合文人一貫之雅致要求。 3.北京保利，2014年12月3日，編號(hào)5724。 6332(mark)
6333 宋代五大名窯以汝窯青瓷最受后世稱頌，明清兩代景德鎮(zhèn)御窯廠均曾仿 制，唐英于雍正十三年（1735）作《陶成紀(jì)事碑》，其中所載仿古采今各 清乾隆? 仿汝釉八方瓶 類釉色共五十七種，即有“仿銅骨魚(yú)子紋汝釉”，乾隆皇帝亦極為推崇， 多次下旨仿燒，并曾賦詩(shī)詠嘆：“官汝稱名品，新瓶制更嘉?！迸钠芳礊? “大清乾隆年制”款 乾隆時(shí)期仿汝釉“新瓶”。 本品造型方正，通體作不等邊八方形，束頸、折肩，腹部向下漸收，滿施 A RU-STYLE-GLAZE OCTAGONAL VASE 仿汝釉，其色青中微泛粉白，如雨過(guò)之后晴朗的碧空，釉面布滿魚(yú)子紋開(kāi) 片，古意盎然。全器造型別致，器身光素不事其他裝飾，古釉之美與當(dāng)朝 Qing Dynasty, Qianlong Period 器形完美結(jié)合，彰顯師古而不泥古的藝術(shù)追求，為乾隆官窯仿各種宋代釉 Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark 色器的翹楚之作。 H33.5 cm. 方形瓷器制作難度很大，往往有“一方抵十圓”之說(shuō)，拍品取八方為形， 在各種造型的清代官窯瓷器中尤為珍貴。有清一朝，仿汝釉八方瓶?jī)H乾隆 RMB: 1,000,000 - 1,500,000 至道光朝燒造，乾隆時(shí)期制品存世尤少，實(shí)為難得的乾隆宮廷陳設(shè)佳器。 備注：日本藏家舊藏。 6333(mark)
6334 本品造型挺拔雋秀，其口沿外撇，長(zhǎng)直頸，豐肩，斜弧腹，線條流暢， 給人以亭亭玉立之感。通體施冬青釉，釉面細(xì)膩凝潤(rùn)，色澤沉然靜謐， 清乾隆? 冬青釉凸雕夔鳳紋觀音瓶 氣韻清雅。底落青花“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款，筆力勁健，為 典型乾隆御窯早期款識(shí)。 通身以淺浮雕工藝剔刻紋飾，頸部、足脛部為 “大清乾隆年制”款 蕉葉紋，腹部淺浮雕夔鳳紋兩組，工藝極為精妙，所飾之夔鳳，工絕殊 常，較之彩繪裝飾更具姿采，自有一番韻味，減地起陽(yáng)式的圖案與媚人 A CELADON-GLAZE CARVED IN BAS RELIEF ARCHAISTIC- 的粉青釉融為一體，隱現(xiàn)的團(tuán)形夔鳳凹凸起伏，釉層厚薄產(chǎn)生變化，從 PHOENIX SLENDER-NECK VASE, GUANYIN PING 而使釉面呈現(xiàn)深淺濃淡的色階與層次，富于節(jié)奏韻律，其妙在若隱與若 現(xiàn)之間，成功地詮釋宋人崇尚一色純凈之美學(xué)理念，又精妙地融入十八 Qing Dynasty, Qianlong Period 世紀(jì)清宮獨(dú)特的摹古情懷，誠(chéng)為神品。 Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark H23.5 cm. RMB: 1,000,000 - 1,500,000 備注：歐洲藏家舊藏。 6334(mark)
6335 本品為乾隆御窯梅瓶中稀見(jiàn)釉色品種，為窯變釉之一種，創(chuàng) 燒于雍正時(shí)期。據(jù)考證，唐英曾于雍正七年派御窯廠署幕 清乾隆? 仿鈞新紫釉梅瓶 友吳堯圃赴鈞州調(diào)查鈞窯釉料配方，十三年又在《陶成事宜 紀(jì)略》中記錄了御窯廠當(dāng)時(shí)“仿古采今”所成的新釉色57 “大清乾隆年制”款 種，其中“均（鈞）釉，仿內(nèi)發(fā)舊器，海桂紫、海棠紅、茄 花紫、梅子青、驢肝馬肺五種外，新得新紫、米色、天藍(lán)、 A JUN-STYLE FLAMBE GLAZE PRUNUS VASE 窯變四種，如本品之釉色即是所謂“新紫秞”。本品豐肩廣 口，造型俊秀挺拔，線條優(yōu)美流暢，予人高貴靜穆之美。釉 Qing Dynasty, Qianlong Period 層厚潤(rùn)，呈乳濁狀，其中淡青與淺紫交融混合，極具趣味。 Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark 底施麻醬色釉，釉下有青花“大清乾隆年制”篆書(shū)款?！短? H33.2 cm. 雅》對(duì)雍正仿鈞釉色記述甚多，其有“雍正仿鈞，以淡色東 青為質(zhì)地，和以紫釉，散如雜星……而青紫交暈，天然渾 RMB: 1,000,000 - 1,500,000 合，甚難覓也”。此瓶的釉色與其所述極似，足見(jiàn)珍貴。 備注：香港御珍閣舊藏。 清雍正仿鈞窯藍(lán)釉紅斑弦紋尊 故宮博物院藏 6335(mark)
6336 本品器型規(guī)整，口部略外撇，細(xì)長(zhǎng)頸，腹部渾圓，呈球形，圈足外撇。 全器通體施窯變釉，其窯變釉肥厚潤(rùn)澤，寶光晶瑩，呈色異常美妙，蒼 清乾隆? 窯變釉撇口長(zhǎng)頸瓶 褐者沈穩(wěn)如地，青藍(lán)者幽寒如水，艷紅者熾烈如火，其交錯(cuò)融流之狀， 如風(fēng)動(dòng)云霞，變換旖旎。造型優(yōu)美典雅至極，器身不加雕鏤，別無(wú)裝 “大清乾隆年制”款 點(diǎn)，唯以釉色取勝。底心留“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款。 A FLAMBE-GLAZE TRUMPET-MOUTH LONG-NECK VASE 此器器型稀少，以撇口瓶為形多見(jiàn)粉彩裝飾，以顏色釉裝飾較為少見(jiàn)， 而以窯變釉裝飾則更為罕見(jiàn)。類似器形參考不多，見(jiàn)一例錄于柯玫瑰， Qing Dynasty, Qianlong Period 《Porcelain of the Qing Dynasty 1644-1911》，倫敦，1986年，編號(hào)3： Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark 1998，圖54。香港蘇富比，1980年11月25日，編號(hào)84，仇焱之舊藏一霽 H38.8 cm. 藍(lán)釉之例。倫敦蘇富比，1975年7月8日，編號(hào)188，一天藍(lán)釉之例。佳士 得紐約，2002年3月31日，編號(hào)237，為尺寸稍大的天藍(lán)釉例；后售于北 RMB: 800,000 - 1,200,000 京保利，2008年5月30日，編號(hào)2023。香港蘇富比，2004年4月25日，編 號(hào)258，見(jiàn)一仿汝釉例。綜上數(shù)例，唯窯變釉例不見(jiàn)，極為罕有。 備注：1.保羅莫斯，倫敦； 2.Max Robertson收藏； 3.香港蘇富比，2004年10月31日，編號(hào)209； 4.北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)EK258。 展覽：“大樸尚簡(jiǎn)—明清單色釉瓷器菁華展”，保利藝術(shù)博物館，北 京，2018年。 出版：《大樸尚簡(jiǎn)—明清單色釉瓷器菁華展》，北京，2018年，頁(yè) 254，編號(hào)97。 此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京保利拍賣(mài)中國(guó)古董珍玩部工作人員。 6336(mark)
6337 此瓶盤(pán)口，長(zhǎng)頸，折肩鼓腹，圈足外侈。通體罩施仿定窯之白釉，胎體輕盈細(xì) 白，釉色清亮勻凈，釉面開(kāi)片，肩頸處滿飾暗刻纏枝花卉紋，肩部以雙弦紋間 清乾隆? 粉定暗刻花卉紋盤(pán)口小瓶 隔，上繁縟，下簡(jiǎn)約。腹部?jī)H上下各裝飾一周回紋及仰蓮紋，除此之外別無(wú)繁 飾。器底暗刻“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款，字體雋秀，清晰入骨。 “大清乾隆年制”款 定窯本為趙宋名物，色瑩而質(zhì)潤(rùn)，明人張應(yīng)文《清秘藏》曰：“定窯有光素、凸花 A DING-WARE PINK-GLAZE INCISED-FLORAL PATTERN 二種，以白色為正，白骨而加以釉水如淚痕者佳。”乾隆皇帝好古成癖，且對(duì)定窯 DISH-SHAPE-MOUTH VASE 頗為癡愛(ài)，乾隆皇帝對(duì)內(nèi)府典藏的定器多加品評(píng)，如鏨刻于宋定窯白釉印花菊鳳紋 盤(pán)下之御制詩(shī)“古香古色雅宜心，宋定名陶器足珍。質(zhì)韞珠光堪作鑒，紋鏤花鳥(niǎo)具 Qing Dynasty, Qianlong Period 傳神。擎來(lái)掌上掬明月，題向詩(shī)中證舊因。盛得朱櫻千萬(wàn)顆，滿盤(pán)琥珀為生輝?！? Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark 除此之外曾前后賦詩(shī)二十八首詠賦，故這一時(shí)期可見(jiàn)諸多仿定優(yōu)秀之作。 H16.3 cm. 本器之釉色既借鑒定窯白瓷，紋樣則取法商周青銅器，造型卻為本朝之新作?？? RMB: 350,000 - 550,000 謂既忠于原物，亦善于化裁，將古之意蘊(yùn)施于化裁之新式，別具意趣。整器造型 小巧，制作精細(xì)，格調(diào)雅麗，予人纖塵不染之觀感。 備注：1.E.T.HALL珍藏； 2.倫敦佳士得，2004年6月7日，E.T.HALL珍藏單色釉專場(chǎng)， 編號(hào)39。 6337(mark) 出版物封面及內(nèi)頁(yè)
6338 6338(mark) 清康熙? 青花纏枝花卉小杯 “大清康熙年制”款 A BLUE-AND-WHITE FLORAL PATTERN CUP Qing Dynasty, Kangxi Period Daqing Kangxi Nianzhi' Six-character Mark D5.3 cm. RMB: 400,000 - 600,000 小杯直口，直腹，圈足。通體施白釉，近足一周繪青花花卉貫套紋。胎 質(zhì)細(xì)膩純凈，釉質(zhì)純凈嬌嫩，明亮透徹。白潤(rùn)晶瑩的釉色加以青花的點(diǎn) 綴，使得全器出現(xiàn)了一種動(dòng)靜相宜的完美藝術(shù)風(fēng)范，品味極高。外底書(shū) 兩行六字“大清康熙年制”楷書(shū)款，字體遒勁，法度規(guī)范，與康熙名品 五彩花神杯款識(shí)接近，當(dāng)時(shí)同時(shí)燒造供御之物。
6339 清康熙? 青花鹿鶴同春將軍罐一對(duì) A PAIR OF BLUE-AND-WHITE DEER PATTERN TEMPLE JARS, JIANGJUN GUAN Qing Dynasty, Kangxi Period H46.5 cm. RMB: 300,000 - 500,000 罐直口，短頸，豐肩，肩下內(nèi)斂，圈足平底，底白釉。蓋頂為寶珠形 紐。此類蓋官康熙時(shí)多有燒造，俗稱“將軍罐”。通體施釉平滑緊致， 青花繪瑞鹿徜徉于山間，空中又有祥鶴飛舞，周圍重巒迭嶂，蒼松如 蓋，祥云繚繞，青花發(fā)色明快亮麗，分水濃淡相宜，整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖豐 滿，甚具觀賞價(jià)值，頗為難得。 備注：東方陶瓷協(xié)會(huì)，1975年展覽，編號(hào)119。 此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京保利拍賣(mài)中國(guó)古董珍玩部工作人員。
6340 蒜頭瓶器型源自秦漢銅器，其瓶口為蒜頭狀，長(zhǎng)頸鼓腹，此種造型優(yōu)美 而富于趣味的器型雍乾之際受到人們的喜愛(ài)。本品器型即師法古銅器， 清乾隆? 青花釉里紅獅子繡球蒜頭瓶 又加以改進(jìn)，腹部更為渾圓飽滿。主題紋飾繪雙獅戲繡球。一獅仰首頂 球，一獅回首撲球，以青花繪頭尾眼睛，以釉里紅繪獅身毛發(fā)；以青花 A BLUE-AND-WHITE WITH COPPER-RED LION AND BALL 繪飄帶，以釉里紅繪繡球。紅藍(lán)相間，互為輝映，令人有美不勝收之 GARLIC-HEAD VASE 感。戲球獅子歷來(lái)為皇家瑞獸，在瓷器上以明宣德、成化朝官窯獅球碗 罐最為著名，此瓶的獅子形象較明代更為寫(xiě)實(shí)入微。青花和釉里紅是兩 Qing Dynasty, Qianlong Period 種不同的呈色劑，鈷與銅燒成的溫度和氣氛要求不同，故燒制成功的難 H36 cm. 度極大。觀雍乾官窯青花釉里紅制品，青花濃重時(shí)則釉里紅發(fā)色暗淡， 釉里紅鮮艷時(shí)則青花灰暗。而此蒜頭瓶之青花與釉里紅之色彩均濃艷欲 RMB: 400,000 - 600,000 滴，恰到好處，益見(jiàn)其難能可貴。 備注：日本藏家舊藏。 清乾隆 唐英制青花釉里紅獅子戲球蒜頭瓶 北京保利，2010年6月4日，編號(hào)4309 成交價(jià)人民幣1680萬(wàn)
6341 因造型似洗衣時(shí)捶打用的木棒槌而得名，又似舊時(shí)糊紙袋壓糨糊所用的 工具，所以也稱“紙捶瓶”。清代康熙、乾隆時(shí)期比較流行。此瓶直 清乾隆? 青花花卉棒槌瓶 口，細(xì)長(zhǎng)直頸，折肩，深長(zhǎng)腹，圈足。器物內(nèi)壁施白釉，釉面光潔?？? 沿、肩部、圈足所繪卷草紋相互呼應(yīng)，頸部飾纏枝花卉紋，肩部有一圈 “大清乾隆年制”款 變體蓮紋，腹部飾分格的串枝紋。串枝紋是以線條縱向連接的獨(dú)立紋 樣，多用在長(zhǎng)腹造型器物的腹部，十分得體。青花色澤淡雅，花卉邊緣 A BLUE-AND-WHITE FLORAL PATTERN BOTTLE VASE, 均做出鐵銹斑痕跡，這是乾隆時(shí)期仿燒永宣瓷器的典型特征。此器底有 BANGCHUI PING “大清乾隆年制”六字篆書(shū)款，起筆、落筆色濃，字跡工整，是一件師 法永宣的乾隆官窯青花精品。 Qing Dynasty, Qianlong Period Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark H30.8 cm. RMB: 700,000 - 900,000 備注：北京保利，2007年12月2日，編號(hào)1887。 展覽：“乾隆皇帝的古與洋”，溫哥華保利藝術(shù)館，2016年。 出版：保利藝術(shù)博物館：《乾隆皇帝的古與洋》，2016年，頁(yè)69。 6341(mark) 此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京保利拍賣(mài)中國(guó)古董珍玩部工作人員。
6342 壽雙全”，壽桃肥碩飽滿，三蝠圍繞一萬(wàn)字綬帶，喻“萬(wàn)?！敝?。開(kāi) 光外以纏枝蓮紋裝飾，葉片舒展，枝莖牽連婉轉(zhuǎn)，布局甚是繁復(fù)，洋溢 清乾隆? 青花纏枝團(tuán)壽九桃紋貫耳方壺 出濃厚的西洋巴羅克氣息，當(dāng)是宮廷藝術(shù)“西風(fēng)東漸”之一例證。值得 注意的是所繪蓮花花心飾一團(tuán)壽，此紋極為特殊，始見(jiàn)于雍正青花御 “大清乾隆年制”款 瓷，乾隆早期御窯廠繼之，為雍乾之世尊貴青花御瓷的特有紋飾，其設(shè) 計(jì)當(dāng)出自唐英之手。 A BLACK-AND-WHITE FLORAL IN MEDALLION AND NINE PEACHES PATTERN SQURE BOTTLE WITH DOUBLE TUBE- 觀其青花發(fā)色，秾艷而不炫目，秀斂亦不蒙滯，濃淡相宜，層次宛然， SHAPE EARRS 別有一番清雅韻致。釉汁瑩白堅(jiān)致，與青花相襯，愈臻乎妙境，審其形 制、釉色、紋飾、畫(huà)工之精美，確其為清乾隆時(shí)高檔之御用陳設(shè)，當(dāng)為 Qing Dynasty, Qianlong Period 御窯廠為乾隆萬(wàn)壽所特制之福壽主題御器。 Daqing Qianlong Nianzhi' Six-character Mark H49.5 cm. 查閱資料發(fā)現(xiàn)，此式青花貫耳方瓶共有三種尺寸，最小的高約 30厘米， 其次高35厘米，體量最大者即如本品，高達(dá)近50厘米，甚為恢弘壯觀。 RMB: 3,000,000 - 5,000,000 除體量外，紋飾細(xì)節(jié)亦有區(qū)別，腹部主飾的纏枝蓮開(kāi)光“五蝠九桃”紋 基本不變，而其余搭配紋飾則各有迥異，組合不一。傳世品中，可見(jiàn) 備注：巴黎佳士得，2014年12月10日，編號(hào)255。 海水江崖紋、纏枝蓮紋、洋花紋等紋飾相互搭配，各具風(fēng)格。由此可觀 高宗對(duì)此類瓶式的鐘愛(ài)不已，亦可旁窺御窯廠為投合帝王求精求新的心 雍乾兩朝宮廷仿古藝術(shù)思潮興盛，體現(xiàn)著雍正，乾隆父子二人對(duì)圣王時(shí) 態(tài)，如何多番修改嘗試，直至搭配出最完美的紋飾組合，成就如斯符合 代的頂禮膜拜，于瓷器一項(xiàng)，上古青銅、趙宋名器、永宣二窯，乃至成 帝王品味的極致之作。 化嘉靖，皆有所借鑒，同時(shí)卻不拘于純粹的摹制，注重在傳統(tǒng)構(gòu)成因素 中創(chuàng)新，融入當(dāng)下藝術(shù)風(fēng)潮的新元素，結(jié)合原來(lái)的工藝造型和紋飾進(jìn)行 值得注意的是，本品底部以點(diǎn)狀鉆刻銘文，工藝粗糙，行筆草率，提及 抽繹，組合出具有時(shí)代特色的新樣式，成就顯赫，肇啟清代御瓷藝術(shù)之 本品是眾多公助人為“山東曲阜縣先師孔圣人廟供祀”所用，落款則為 巔峰，本品即是此“博物采今”設(shè)計(jì)思路下的產(chǎn)物。 “大明天啟元年”，與本品年款相矛盾，當(dāng)是偽刻，其中緣由，頗可探 尋考究。 此式貫耳方瓶之造型創(chuàng)燒自雍正，乾隆時(shí)期頗為流行，其母本當(dāng)取自商 周尊彝，宋代官、哥亦多有采用，造型挺拔，直口倭角，弧腹見(jiàn)方，頸 兩側(cè)對(duì)飾貫耳，棱角峻厲，式樣古樸典雅，端穩(wěn)大氣，腹身曲線剛?cè)岵? 濟(jì)，寓方寓圓，是為體態(tài)雍容、曲盡其妙。整器通體以青花裝飾，口沿 繪卷草紋及如意云頭紋，頸部及雙耳處分飾上下二道弦紋，間以朵朵相 連的盛放郁金花填飾。器腹作桃形開(kāi)光，內(nèi)繪“九桃五蝠”，寓意“福 清乾隆 青花開(kāi)光九桃五福貫耳方瓶 一對(duì) 高30cm 北京保利2019年6月5日，編號(hào)5572 成交價(jià)943萬(wàn) 清乾隆 青花纏枝花卉《五蝠捧壽》圖貫耳壺 高34.5cm 蘇富比香港2006年4月10日，編號(hào)1678
6343 清中期? 青花山水人物瑞獸六扇屏 A BLACK-AND-WHITE FIGURES AND MYTHICAL BEASTS AMONG LANDSCAPE SIX-PANEL SCREEN Mid-Qing Period H145.5cm, W 29.5 cm. (每扇) RMB: 450,000 - 650,000 屏風(fēng)是古時(shí)建筑內(nèi)部蔽風(fēng)所用，又叫屏門(mén)或屏障，在中國(guó)古典家具史上 占有重要的地位，從《物原》載“禹作屏”之說(shuō)到現(xiàn)在已有4000余年的 歷史。其功用，首先體現(xiàn)在中國(guó)傳統(tǒng)空間的風(fēng)格和含蓄美學(xué)的營(yíng)造上。 屏風(fēng)隔離空間若隱若現(xiàn)，是一種“猶抱琵琶半遮面”獨(dú)特韻味，而這正 是千百年來(lái)中華民族獨(dú)有的審美精華。屏風(fēng)作為中國(guó)居室文化中獨(dú)特的 一景，猶如假山之于園林，既是景觀的點(diǎn)綴，又有屏障的作用，能使有 限的空間不致一覽無(wú)余，獲得藏而不露，小中有變，乃至移步換景之 妙。 此套屏風(fēng)以紅木為框，設(shè)計(jì)精巧，共六扇，以鉸扣相聯(lián)，為折迭式曲屏 風(fēng)。六扇屏風(fēng)上計(jì)有34個(gè)大小不一的方格，內(nèi)嵌青花瓷板，以山水人物 和瑞獸為主要內(nèi)容，繪畫(huà)手法靈活多變，巧中藏拙，蒼中含潤(rùn)，將“分 水”法運(yùn)用到極致，整體畫(huà)面層次豐富，結(jié)構(gòu)分明，立體感強(qiáng)烈，瑞獸 形神兼?zhèn)?，栩栩如生；山水景色千變?nèi)f化，令人神往。此組屏風(fēng)瓷板釉 面清亮細(xì)潤(rùn)，胎質(zhì)細(xì)膩，青花發(fā)色青中微帶藍(lán)黑，給人以渾厚寧?kù)o之 感，畫(huà)工精彩絕倫，六扇成套保存更為罕見(jiàn)，為不可多得的陳設(shè)佳品。 備注：徐展堂先生“在望山莊”舊藏。 6343(局部)
6344 6344(碗心) 明洪武? 處州龍泉青釉刻花卉紋大碗 A CHUZHOU-WARE LONGQUAN CELADON-GLAZE CARVED FLORAL BOWL Ming Dynasty, Hongwu Period D31.6 cm. RMB: 300,000 - 400,000 此墩式碗為明初宮廷的經(jīng)典瓷碗造型，除了景德鎮(zhèn)御器廠燒造之外，尚 見(jiàn)處州龍泉窯亦有相同的產(chǎn)品，本品即為其中之佳例。本品造型端莊， 氣勢(shì)雄渾，外壁口沿采用剔刻技法飾卷草紋一周，碗壁采用模印技法裝 飾纏枝花卉，其刻工嫻熟，刀法流暢，紋樣清晰，質(zhì)感強(qiáng)烈，所見(jiàn)各式 花卉枝蔓輕盈舒展，神采奕奕，無(wú)不彰顯出制作者以刀代筆的非凡造 詣。其胎體厚重，釉厚腴溫潤(rùn)，碧翠怡人，整體制作極為精良。 備注：日本藏家舊藏。 此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京保利拍賣(mài)中國(guó)古董 珍玩部工作人員。
6345 明中期? 仿汝釉三足洗 A RU-STYLE-GLAZE OCTAGONAL TRIPOD BRUSHWASHER Mid-Ming Period D22.5 cm. RMB: 300,000 - 400,000 本品器型周正，造型古樸，平口外折，口沿凸起一棱，束頸，腹部斜 收，下承三組如意形足。通體施青灰色乳濁釉，釉層厚潤(rùn)平滑，釉面遍 布疏朗開(kāi)片，整器光素不事雕飾， 純以其清新釉色示人，尤顯溫婉爾 雅、風(fēng)韻雋永。置于案頭，可解思古之幽情，殊為難得。 備注：英國(guó)藏家哈利·杰弗里·比斯利（Harry Geoffrey Beasley，1881- 1939）舊藏。 比斯利是位著名的英國(guó)人類學(xué)家，并創(chuàng)立了克蘭莫爾民族志博物館 （Cranmore Ethnographical Museum），館藏超過(guò)6000件藝術(shù)品。比斯利 逝于1939年，雖然克蘭莫爾博物館毀于二戰(zhàn)，但其大部分藏品在戰(zhàn)爭(zhēng)期 間被儲(chǔ)存在大英博物館而得以幸免。戰(zhàn)后，部分比斯利的藏品被轉(zhuǎn)至大 英博物館、愛(ài)丁堡的皇家博物館、劍橋大學(xué)考古與人類學(xué)博物館、劍橋 皮特里斯博物館和利物浦博物館收藏；另有幾百藏品則由比斯利先生的 遺孀繼承。
6346 明? 釉里紅龍紋花口洗 A COPPER-RED GLAZE DRGON PATTERN FLOWER-RIM WASH BASIN Ming Dynasty D16.7 cm. RMB: 600,000 - 800,000 本品作菱花式口，折沿，淺弧腹，平底，底面火石紅發(fā)色自然，胎體堅(jiān) 實(shí)。通體施釉，釉色青白，光潔瑩潤(rùn)。盤(pán)心釉下銅紅描繪紋飾，口沿繪 卷草紋一周，盤(pán)心繪一團(tuán)龍，筆法灑脫，風(fēng)格上頗有蒙元?dú)忭?，龍身? 長(zhǎng)矯健，氣勢(shì)威猛，頗具動(dòng)感，龍身描繪細(xì)密的網(wǎng)格狀龍鱗。釉里紅發(fā) 色紅艷明快，紅白相映，甚是可人。 備注：1.美國(guó)東部藏家舊藏； 2.卡爾·坎普舊藏，有標(biāo)簽。 此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請(qǐng)聯(lián)系北京保利拍賣(mài)中國(guó)古董 珍玩部工作人員。
6347 本品為永樂(lè)御瓷之卓越代表，造型端莊秀美，釉汁厚潤(rùn)泛青，胎骨雅潔 堅(jiān)致，碗里心繪折枝牡丹，內(nèi)外口沿分飾回紋及卷草紋一周，足墻則點(diǎn) 明永樂(lè)? 青花纏枝花卉紋碗 綴變體回紋，外壁主體通繪六朵纏枝蓮花，其位置正好與內(nèi)壁裝飾六朵 形態(tài)各異的纏枝牡丹、菊花、石榴、秋葵、芙蓉、蓮花一一對(duì)應(yīng)，頗見(jiàn) A BLUE-AND-WHITE FLORAL PATTERN BOWL 匠心。所繪諸花妍美綻放，枝蔓輕柔舒展，俯仰有姿。所見(jiàn)青花一色， 渾厚深沈，錫光迸發(fā)，極得水墨意蘊(yùn)。布局疏朗清逸，諸式紋樣氣韻生 Ming Dynasty, Yongle Period 動(dòng)，空靈瀟灑。圈足打磨光潤(rùn)，撫之細(xì)膩似玉，可見(jiàn)陶土淘煉之精，永 D17.2 cm. 樂(lè)御瓷品格之高亦可鑒之。本品紋飾最為獨(dú)特之處在于其足墻所點(diǎn)綴的 變體青花留白回紋，永樂(lè)御瓷之碗類等器物大多見(jiàn)卷草紋或標(biāo)準(zhǔn)回紋， RMB: 350,000 - 550,000 若如此裝飾者僅見(jiàn)于此類青花纏枝蓮紋碗上，極為罕有。類似作品僅見(jiàn) 孫瀛洲先生捐獻(xiàn)品發(fā)表于故宮刊物中，可見(jiàn)此類碗之珍罕程度。 備注：香港重要私人收藏。 明永樂(lè) 青花纏枝花卉碗 故宮博物院藏 孫瀛洲先生捐贈(zèng)
6348 永樂(lè)時(shí)期青花紋飾最常見(jiàn)到的是纏枝、折枝形態(tài)的花卉、瑞果，有蓮 花、牡丹、茶花、石榴、荔枝、枇杷等。這些紋飾經(jīng)常出現(xiàn)在大盤(pán)、 明永樂(lè)? 青花海水葡萄紋折沿大盤(pán) 碗、梅瓶、執(zhí)壺上?；üy飾寫(xiě)實(shí)傳神，充分借鑒國(guó)畫(huà)的筆墨意韻，得 其法度，勾、勒、點(diǎn)、染諸法，運(yùn)用皆宜。線條粗細(xì)并用，青料濃淡兼 A GIANT BLUE-AND-WHITE GRAPES AMONG SEA WAVES 施，從而令畫(huà)面富具蒼翠欲滴的意趣，透出凝重雄渾之美，一如朱明盛 PLATE 世，威加四海之氣勢(shì)。 Ming Dynasty, Yongle Period 本品所具之重要意義在于其本身既是中國(guó)青花瓷器的珍品，又是中外陶 D38 cm. 瓷文化交流的見(jiàn)證。以本品為代表的永樂(lè)青花瓷器在中東地區(qū)深受歡 迎，以致當(dāng)?shù)匾疗澞峥颂掌鲗?duì)此摹制成風(fēng)。目前美國(guó)弗利爾美術(shù)館所藏 RMB: 4,000,000 - 6,000,000 作于16世紀(jì)初的伊茲尼克鈷藍(lán)料葡萄紋陶盤(pán)即為一典型實(shí)物，其主題紋 飾顯然摹自永樂(lè)此式青花大盤(pán)。兩地文化交流的互動(dòng)現(xiàn)象在此表現(xiàn)尤為 備注：亞洲重要私人收藏。 突出，蒙元之世的中國(guó)受中東地區(qū)的技術(shù)原料的影響而成青花佳器，再 銷至彼地又成陶器摹制對(duì)象，一器之微卻成中外文明交流之見(jiàn)證，是為 永樂(lè)盛世，為弘化天朝圣德，諭遣中官鄭和七下西洋，中外往來(lái)遂變密 幸事。 切，此前中斷數(shù)十年的海外經(jīng)貿(mào)重開(kāi)，與穆斯林地區(qū)交流得以恢復(fù)，其 中瓷器一項(xiàng)，向?yàn)楫?dāng)?shù)刭F族所喜愛(ài)，故西下寶船之中不乏用于賞賚的青 花瓷器，其形制與紋飾更是迎合彼地的使用習(xí)慣，富具異域風(fēng)情。明承 元制，重視窯業(yè)，后更于珠山置御器廠，設(shè)有司專備窯事以供御用和賞 賚，較之元朝浮梁磁局，規(guī)制更宏，技術(shù)精進(jìn)，所出之品，為世所珍。 其中永樂(lè)青花折枝葡萄紋大盤(pán)是當(dāng)時(shí)重要賞賚瓷之一，為中外交流盛事 之見(jiàn)證。 本品體量宏碩，撇口折沿，弧腹，圈足，砂底。器身以青花繪制紋飾， 胎質(zhì)細(xì)膩潔白，釉汁瑩潤(rùn)亮青，口沿繪一周海水浪濤紋，內(nèi)外壁均飾 十二朵纏枝花卉，勾畫(huà)婉轉(zhuǎn)流暢，盤(pán)心主題紋飾為折枝葡萄圖，所繪葡 萄，藤蔓綿綿，碩果累累，布局疏朗而飽滿。 明永樂(lè) 慈禧御賜青花葡萄紋折沿盤(pán) 香港佳士得2008年12月3日，編號(hào)2245 成交價(jià)722萬(wàn)港幣
6349 明永樂(lè)? 青花外纏枝花卉內(nèi)折枝花果紋墩式碗 A BLUE-AND-WHITE FRUIT AND FLOWER WITH FLORAL PATTERN BOWL Ming Dynasty, Yongle Period D20.5 cm. RMB: 3,500,000 - 5,500,000 備注：英國(guó)藏家舊藏。 二、本品的輔助紋飾頗為特殊。外口沿裝飾纏枝靈芝紋一周、內(nèi)口沿和 圈足外側(cè)分別裝飾一組鋸齒形曲折紋，皆是明初瓷器當(dāng)中較為獨(dú)特的輔 本品造型洗練簡(jiǎn)約，敦實(shí)而端莊，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致，釉汁瑩潤(rùn)亮青，全器 助紋飾。纏枝靈芝紋在墩式碗上的使用最早見(jiàn)于洪武朝釉里紅和青花器 內(nèi)外紋飾疏朗，極見(jiàn)清逸之氣，外壁繪菊花、茶花等各式纏枝花卉，內(nèi) 皿，鋸齒形曲折紋僅見(jiàn)于永樂(lè)朝使用，應(yīng)是借鑒中東域外風(fēng)格的結(jié)果。 壁繪六組折枝祥花瑞果紋，分別是荔枝、茶花、枇杷、月季、柿子、茶 而在明初的浙江龍泉窯瓷器亦見(jiàn)纏枝靈芝紋和鋸齒形曲折紋同樣廣泛裝 花，花果交錯(cuò)布置，彼此留空開(kāi)闊，彰顯胎釉之精良似玉，予人視之倍 飾于口沿、圈足之上。 覺(jué)清雅尊貴。碗心則是繪以折枝番蓮紋。祥花瑞果是永宣青花最為經(jīng)典 的紋飾，本品涵括了所見(jiàn)的主要品類，其繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)逼真，諸花妍放生 三、本品屬于異常珍稀的永樂(lè)官窯瓷器，目前所知同類存世品僅有三 姿，眾果飽滿誘人，充分借鑒國(guó)畫(huà)的筆墨意韻，得其法度，勾、勒、 例，期中兩例屬清宮舊藏，參見(jiàn)《故宮博物院藏文物珍品大系——青花 點(diǎn)、染諸法，運(yùn)用皆宜。線條粗細(xì)并用，青料濃淡兼施，從而令畫(huà)面富 釉里紅（上）》，頁(yè)65、66，圖62、63，一例為著名收藏家戴福葆先生 具蒼翠欲滴的意趣，透出凝重雄渾之美，無(wú)不彰顯出御窯畫(huà)師的非凡造 舊藏，現(xiàn)身于2011年3月紐約蘇富比戴福葆先生專場(chǎng)拍賣(mài)，后于本公司 詣。 2013年春拍以高價(jià)成交。同時(shí)期浙江龍泉窯瓷器亦曾奉旨燒造過(guò)與本品 非常類近的器皿，口徑稍大，約在20厘米，參見(jiàn)《發(fā)現(xiàn)：大明處州龍泉 本品為永樂(lè)青花官窯之雋品，富具自身特色： 官窯》頁(yè)178、226。兩者如此類近，正是處州龍泉官窯與饒州御器廠同 屬內(nèi)府所轄，共同執(zhí)行相同的“樣制”的具體反映。 一、本品屬于永樂(lè)青花墩式碗之最小一類，口徑20.5厘米。墩式碗之器 型應(yīng)始自元青花瓷器，洪武永樂(lè)宣德三朝繼之，口徑最大者可在數(shù)十厘 本品飽歷數(shù)百年之風(fēng)霜而寶光依舊，風(fēng)韻不減，令人嘆為觀止，當(dāng)為鑒 米以上。此種樣式屬于外來(lái)造型，完全是為了適應(yīng)中東地區(qū)貴族的生活 賞和研究永樂(lè)御瓷的典范。清人藍(lán)浦于《景德鎮(zhèn)陶錄》中贊譽(yù)“永窯 習(xí)慣而燒制，故而在性質(zhì)方面可界定，明初凡是墩式碗器皿皆應(yīng)屬于大 ……土埴細(xì)，質(zhì)尚厚，青花深翠，式樣精妙，若后來(lái)仿制者殊差！”。 明皇朝賜贈(zèng)西洋諸國(guó)的賞賚瓷，本品亦然。 今日鑒之，深感前賢所言非虛，令人心存敬畏。 明永樂(lè) 青花纏枝花卉紋碗 明永樂(lè) 青花纏枝菊紋碗 明永樂(lè) 青花折枝花卉紋墩式碗 戴福葆舊藏 故宮博物院藏 故宮博物院藏 北京保利2013年6月7日，編號(hào)8280 成交價(jià)1437.5萬(wàn)
6350 6350(mark) 明萬(wàn)歷? 青花八仙祝壽執(zhí)壺 “福壽康寧”款 A BLUE-AND-WHITE LONGEVITY EWER Ming Dynasty, Wanli Period Fu Shou Kang Ning' Four-character Mark H23 cm. RMB: 350,000 - 550,000 此執(zhí)壺壺身呈玉壺春瓶式樣，盤(pán)口，細(xì)頸，弧腹，圈足。腹一側(cè)設(shè)長(zhǎng)彎 流，流與頸之間以云形板連接，美觀實(shí)用，設(shè)計(jì)巧妙，另一側(cè)置曲形柄， 上附圓形小系，為牽縛壺蓋之用。通體以青花繪就紋飾，層次豐富，頸部 飾蕉葉紋，流兩側(cè)繪云紋，壺身兩側(cè)各有一雞心開(kāi)光，內(nèi)繪西王母端坐， 旁有仙女侍立，開(kāi)光外繪八仙立于祥云之上，身姿各異，情景生動(dòng)。畫(huà)面 布局得宜，毫無(wú)繁縟之感。底落“福壽康寧”楷書(shū)吉語(yǔ)款。 備注：紐約佳士得，2014年9月19日，編號(hào)822。
6351 6351(碗心) 明萬(wàn)歷? 青花纏枝花卉碗 “大明萬(wàn)歷年制”款 A BLUE-AND-WHITE FLOWER PATTERN BOWL Ming Dynasty, Wanli Period Daming Wanli Nianzhi' Four-character Mark D15.7 cm. RMB: 400,000 - 600,000 永宣御窯青花雄渾大氣，獨(dú)步古今，后世官民皆仰慕而后摹之，本品乃 萬(wàn)歷御器廠所仿永宣青花慕古之作。整體造型沈穩(wěn)，坯成型細(xì)膩精致， 修足規(guī)整，一絲不茍，釉面光潔，釉汁肥潤(rùn)，內(nèi)外滿繪紋飾，碗心紋海 水云氣紋，外口沿繪海水波濤，壁飾纏枝蓮紋，繪畫(huà)流暢，青花發(fā)色濃 艷，藍(lán)中帶紫。底落“大明萬(wàn)歷年制”青花六字二行楷書(shū)款，為萬(wàn)歷官 窯佳作。 備注：荷蘭阿姆斯特丹私人收藏 6351(mark)
6352 明? 白釉模印石榴花卉紋碗 A WHITE-GLAZE MOULDED POMEGRANATE AND FLORAL PATTERN BOWL Ming Dynasty The Japanese coller's private seal in the box D15 cm. RMB: 250,000 - 350,000 本品內(nèi)外施白釉，釉面呈象牙白色，釉色溫潤(rùn)典雅。外壁光素?zé)o紋，可見(jiàn)“淚 痕”流淌，內(nèi)壁口沿以下模印回紋一周，回紋下方印有折枝石榴、牡丹等花卉， 碗心為團(tuán)花，石榴果形飽滿，花葉清晰靈動(dòng)，紋飾清晰，層次分明，為同類作品 中精細(xì)之作。 在宋、金時(shí)期所有使用印花裝飾的瓷窯中，定窯以高超的技藝獨(dú)占鰲頭，被推為 “印花之冠”。北宋后期，定窯將模印成型與印花工藝完美的結(jié)合在一起，印花 白瓷的產(chǎn)量迅速提高，成為當(dāng)時(shí)最主要的一個(gè)品種。定窯印花工藝的關(guān)鍵是制作 印花模具。模具的原料與白瓷基本相同，拉坯成型后根據(jù)設(shè)計(jì)在模具表面描繪紋 樣，然后采用刻花、劃花技法進(jìn)行刻制。雖然印花工藝是一種方便快捷的技術(shù)， 可是定窯的印花器物從來(lái)都不是千篇一律的。印花圖樣之多，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，豐富 的題材，定窯印花也是最能代表定窯藝術(shù)風(fēng)格的標(biāo)志性產(chǎn)品。 備注：日本京都，富岡鐵齋（1837-1924）舊藏。
6353 拍品造型規(guī)整，器壁均薄，形似斗笠。撇口弧腹，底承淺圈足。通體滿 施白釉，釉面均勻，釉色微黃，口沿?zé)o釉，即為“芒口”。外壁光素?zé)o 明? 白釉刻花卉紋葵口大碗 紋，可見(jiàn)旋胎痕跡，內(nèi)壁刻劃盛放的蓮花數(shù)朵，輪廓外另加復(fù)線以增強(qiáng) 立體感，刀法利落寫(xiě)意，線條流利，寥寥數(shù)筆，靈動(dòng)生趣。 A WHITE-GLAZE CARVED FLORAL PATTERN MAGNOLIA-RIM BOWL 據(jù)資料顯示，今之存世的定窰器仍多為以日常用器為主，但造型規(guī)整、 釉色均勻白皙的官窰制器卻不多見(jiàn)。此碗造型端莊舒展，燒制規(guī)整，紋 Ming Dynasty 飾清晰明快，是目前所見(jiàn)的極為稀少的定窰嘉器，具有極高的文物價(jià)值 D23.8 cm. 和收藏價(jià)值。 RMB: 800,000 - 1,200,000
6354 明? 白釉模印纏枝牡丹“犀牛望月”六出花口碗 A WHITE-GLAZE MOULDED POMEGRANATE AND FLORAL PATTERN BOWL Ming Dynasty D18.2 cm. RMB: 300,000 - 500,000 拍品造型別致，呈六瓣葵口形斗笠狀，線條簡(jiǎn)練，素雅宜人。施覆燒工 藝，芒口，斜腹。器身內(nèi)外滿施牙白釉，略呈米黃色，瑩潤(rùn)柔和，時(shí)代 特征顯著；外壁光素，恬靜溫潤(rùn)，純?nèi)裟?；碗心模印“犀牛望月? 圖，在同類器中不為多見(jiàn)。月如彎鉤，犀牛回望，間飾靈芝狀云紋，圖 案生動(dòng)，印紋清晰；內(nèi)壁模印纏枝牡丹紋，花葉輪廓極富立體感，線條 婉轉(zhuǎn)自如，舒展流暢，為定窯印花佳作。 “犀牛望月”圖也稱“吳牛喘月”，語(yǔ)出《世說(shuō)新語(yǔ)?言語(yǔ)》 ：“(滿)奮 曰：臣猶吳牛，見(jiàn)月則喘”。劉孝標(biāo)注：今之水牛唯生江淮間，故謂之 吳牛也。南土多署，而牛畏熱，見(jiàn)月疑是日，所以見(jiàn)月則喘。相同題材 紋飾多見(jiàn)于同時(shí)期磁州窯、耀州窯，定窯采用此種紋飾者頗為少見(jiàn)，疏 為可珍。 備注：Cowperthwaite Family Trust舊藏。
