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金石聲? 雕塑

銀鹽紙基 簽名 1930 年代

19×25cm.

RMB: 10,000-15,000

JIN SHISHENG SCULPTURE

Gelatin Silver Print, Signed

說(shuō)明：為著名攝影師金石聲的靜物攝影作品，此幅照片與中貿(mào)影

像此前上拍的金石聲靜物（2021 春 7153 號(hào)）為同一布景拍攝，

但通過(guò)對(duì)不同物件的搭配與擺放，以及對(duì)燈光的控制，同一布景

的兩張照片形成了兩種截然不同的氣質(zhì)，體現(xiàn)出了金石聲對(duì)于靜

物攝影的思考與他深厚的攝影功力。

金石聲（1910-2000），原名金經(jīng)昌，生于湖北武昌。1937 年

畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)土木系。1938年赴德國(guó)達(dá)姆斯塔特工業(yè)大學(xué)留學(xué)，

1940 年畢業(yè)后任該校道路及城市工程設(shè)計(jì)室工程師。1946 年二

戰(zhàn)結(jié)束后回國(guó)任職于上海市工務(wù)局都市計(jì)畫(huà)委員會(huì)。1947 年起，

于同濟(jì)大學(xué)任教，歷任該校教授、城市規(guī)劃教研室主任、城市規(guī)

劃設(shè)計(jì)研究所所長(zhǎng)、上海市市政建設(shè)委員會(huì)委員、顧問(wèn)、中國(guó)建

筑學(xué)會(huì)城市規(guī)劃委員會(huì)副主任委員等職，是中國(guó)城市規(guī)劃教育的

重要奠基人之一。金石聲還是一位成績(jī)卓著的業(yè)余攝影家。1932

年加入三友影會(huì)，還組織攝影團(tuán)體 - 鷹社，創(chuàng)辦并主編攝影雜志

《飛鷹》?？箲?zhàn)勝利后，積極參加恢復(fù)上海攝影會(huì)的活動(dòng)，并擔(dān)

任第一屆理事。新中國(guó)成立，被選為中國(guó)攝影學(xué)會(huì)理事、中國(guó)攝

影學(xué)會(huì)上海分會(huì)副主席。1961 年，與劉旭滄在上海、南京、杭州、

北京舉辦“劉旭滄、金石聲攝影藝術(shù)展覽會(huì)”。1988 年，在上

海美術(shù)館舉辦“金石聲攝影藝術(shù)展”。

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金石聲? 向日葵和盤(pán)子 / 向日葵、書(shū)和眼鏡（2 張）

銀鹽紙基 1930 年代

10.5×15cm.

RMB: 15,000-20,000

JIN SHISHENG SUNFLOWER AND PLATE/

SUNFLOWER, BOOK AND GLASSES (2 PIECES)

Gelatin Silver Print

來(lái)源：金石聲家族舊藏

出版：《金石聲攝影集》，上海人民美術(shù)出版社 ，1999 年。

說(shuō)明：靜物攝影是金石聲非常擅長(zhǎng)的題材之一，在其創(chuàng)辦的《飛鷹》

雜志中，金石聲就多次發(fā)表他的靜物作品，更在一期雜志中專(zhuān)門(mén)

做了一個(gè)名為《吾國(guó)攝影的兩種特殊作風(fēng)之靜物》的專(zhuān)題文章，

詳細(xì)地闡述了民國(guó)藝術(shù)攝影中對(duì)靜物的表達(dá)。金石聲通過(guò)對(duì)向日

葵與青花瓷盤(pán)、書(shū)、眼鏡的擺布以及對(duì)燈光的控制，把不同的材

質(zhì)搭配得相得益彰，營(yíng)造出一種朦朧神秘的意境。照片品相完美，

藝術(shù)感極強(qiáng)，是民國(guó)靜物攝影中的極品。

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金石聲? 握手自拍

銀鹽紙基 1930 年代

15×10.5cm.

RMB: 15,000-20,000

JIN SHISHENG SHAKES HANDS AND TAKES

SELFIE

Gelatin Silver Print

來(lái)源：金石聲家族舊藏

說(shuō)明：金石聲是民國(guó)時(shí)期少有的進(jìn)行自拍創(chuàng)作的攝影師，自拍所

呈現(xiàn)的圖像并不像一般帶有某種儀式或者身份特征的肖像，這種

自拍更多地是一種自我覺(jué)醒與自我內(nèi)心的表達(dá)，這也是金石聲攝

影創(chuàng)作中的特質(zhì)。

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劉海粟? 柿子

銀鹽紙基 印章 1930 年代

30×23cm.

RMB: 30,000-50,000

LIU HAISU PERSIMMON

Gelatin Silver Print, Seal

說(shuō)明：此幅《柿子》是一幅靜物攝影的佳作，劉海粟學(xué)貫中西，

他利用西式靜物繪畫(huà)的手法來(lái)攝影，韻味十足。而柿子又是中國(guó)

畫(huà)中最常畫(huà)的題材之一，因“柿”與“事”、“世”等字諧音，

有吉祥的寓意。劉海粟把這一中國(guó)傳統(tǒng)的符號(hào)運(yùn)用到西式的圖式

當(dāng)中，使得畫(huà)面相得益彰。

劉海粟（1896-1994），江蘇常州人，近代著名畫(huà)家、美術(shù)教育家。

上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校創(chuàng)始人，曾任上海美專(zhuān)、華東藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校

長(zhǎng)，南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。長(zhǎng)期從事中國(guó)畫(huà)及油畫(huà)的教學(xué)與創(chuàng)作工

作，出版有《劉海粟畫(huà)集》、《劉海粟油畫(huà)選集》、《劉海粟國(guó)畫(huà)》、

《學(xué)畫(huà)真詮》等。

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莊學(xué)本? 花卉

銀鹽紙基 印章 1930 年代

20×19.5cm.

RMB: 10,000-15,000

ZHUANG XUEBEN FLOWERS

Gelatin Silver Print, Seal

說(shuō)明：為罕見(jiàn)的莊學(xué)本民國(guó)時(shí)期的沙龍藝術(shù)攝影作品。不似室內(nèi)

擺拍的那種刻意展現(xiàn)花朵的姿態(tài)與美感，莊學(xué)本鏡頭下的花卉，

自然綻放、充滿生機(jī)。是一張難得的民國(guó)藝術(shù)攝影佳作。品相完好。

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莊學(xué)本（1909-1984），中 國(guó) 紀(jì) 實(shí) 攝 影 師。 上 海 人。1931 年

投身西部考察事業(yè)，1934-1937 年任上?！读加选?、《中華畫(huà)

報(bào)》等特約攝影記者。1935 年被國(guó)民政府護(hù)送班禪回藏專(zhuān)使行

署聘為攝影師，1941 年于重慶等地舉辦西康影展。新中國(guó)成立

后歷任國(guó)家民委參事、《民族畫(huà)報(bào)》編輯部副主任等職。作品

全面記錄了 20 世紀(jì) 30 年代少數(shù)民族精神面貌 , 是中國(guó)少數(shù)民族

歷史珍貴的視覺(jué)檔案 , 被稱為中國(guó)影像人類(lèi)學(xué)的先驅(qū)。解放后至

1965 年間在《民族畫(huà)報(bào)社》任職。晚年被開(kāi)除公職，遣返原籍，

1966-1976 年期間受到迫害，心情抑郁，直至逝世。直到 20 世

紀(jì)末其攝影作品在攝影史和人類(lèi)學(xué)方面貢獻(xiàn)和地位才被重新發(fā)掘

定位。

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蔡俊三? 蘿卜

銀鹽紙基 1950

22.5×29cm.

RMB: 10,000-15,000

CAI JUNSAN RADISH

Gelatin Silver Print

出版：《穗港澳攝影家作品展覽選》，上海人民美術(shù)出版社，1958 年；

《蔡俊三攝影藝術(shù)》，花城出版社，1981 年。

說(shuō)明：此幅照片為著名攝影家蔡俊三的代表作之一。清晰度佳，品相

完好。

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蔡俊三（1890-1979），廣東順德人。1927 任廣州芳村孤

兒院美術(shù)教員，開(kāi)始接觸攝影藝術(shù)。次年創(chuàng)作處女作《春江

水暖》，參加英國(guó)倫敦?cái)z影沙龍，并刊于同年英國(guó)攝影年鑒。

1929 年作品《青春》入選倫敦?cái)z影沙龍，再刊于同年攝影

年鑒。1934 年，應(yīng)上?！读加选樊?huà)報(bào)邀請(qǐng)，成為《良友旅

行列車(chē)》的專(zhuān)欄作者，開(kāi)始了自己的游歷生活。作品散見(jiàn)于

《美術(shù)生活》、《飛鷹》、《柯達(dá)》等各類(lèi)雜志，受到海內(nèi)

外專(zhuān)家的好評(píng)。40 年代初在廣州開(kāi)設(shè)影館、攝影院，創(chuàng)作

了大量攝影佳作，名噪一時(shí)；并積極參與創(chuàng)立廣東攝影學(xué)會(huì)。

1948 年與薛子江被英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)吸收為高級(jí)會(huì)員。建

國(guó)后，任中國(guó)攝影學(xué)會(huì)常務(wù)理事、全國(guó)影展評(píng)選委員、中國(guó)

攝影學(xué)會(huì)廣東分會(huì)副主席、廣東文聯(lián)委員。曾兩次舉辦個(gè)人

影展，并在國(guó)際影展屢次獲獎(jiǎng)。1979 年夏在港逝世。出版《蔡

俊三攝影藝術(shù)》等。

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張祖道? 頤和園長(zhǎng)廊

銀鹽紙基 印章 1940 年代

22×27.5cm.

RMB: 10,000-15,000

ZHANG ZUDAO RADISH

Gelatin Silver Print, Seal

說(shuō)明：為攝影名家張祖道拍攝的頤和園長(zhǎng)廊。畫(huà)面光影

婆娑，長(zhǎng)廊的透視仿佛夢(mèng)境。照片拍攝于北平剛剛解放

之時(shí)，張祖道拍攝此幅照片，體現(xiàn)了他的浪漫主義情懷。

品相完好，帶有攝影師印章。

張祖道（1922-2014），生于湖南瀏陽(yáng)。社會(huì)學(xué)研究領(lǐng)域的著名

攝影家。國(guó)立西南聯(lián)合大學(xué)、清華大學(xué)社會(huì)學(xué)系畢業(yè)。 1946 年

自學(xué)攝影，拍攝校園生活和學(xué)運(yùn)，組織周末攝影社。1949 年參軍，

任中南軍區(qū)政治部《戰(zhàn)士畫(huà)報(bào)》軍事攝影記者。1952 年調(diào)北京

《新觀察》半月刊任編輯、記者，1961 年任《中國(guó)攝影》 編輯，

1976 年《人民戲劇》月刊任攝影記者，1979 年重返復(fù)刊的 《新

觀察》。1956 年中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾任理事；中國(guó)戲劇家

協(xié)會(huì)會(huì)員。1979 年全國(guó)第四次文代會(huì)代表。隨恩師社會(huì)學(xué)人類(lèi)

學(xué)家費(fèi)孝通訪問(wèn)呼倫貝爾盟草原牧民，《江村經(jīng)濟(jì)》中的吳江 “江

村”。隨恩師社會(huì)學(xué)家潘光旦調(diào)查川鄂十余縣的土家族。作品《畫(huà)

家齊白石》、《祥林嫂（電影演員白楊飾）》、《楊三姐（評(píng)劇

演員新鳳霞飾）》、《節(jié)日之夜》、《金絲猴》、《馬刀舞》、

《革命三代人》（京?。?，分別入選 1959 年及其后幾屆全國(guó)影

展。2007 年獲首屆《中國(guó)攝影》基金并出版影集《江村紀(jì)事》。

2008 年出版《1956，潘光旦調(diào)查行腳》。2012 年獲中國(guó)攝影金

像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，2013年獲第十三屆平遙國(guó)際攝影節(jié)榮獲致敬獎(jiǎng)。

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薛子江? 圓潤(rùn)凈潔

銀鹽紙基 1948

29×37.5cm.

RMB: 15,000-20,000

XUE ZIJIANG SUMMER PALACE PROMENADE

Gelatin Silver Print

出版：《薛子江攝影作品集》，上海人民美術(shù)出版社，1983 年；

《中國(guó)攝影藝術(shù)史》，p416，三聯(lián)書(shū)店，2011 年。

說(shuō)明：《圓潤(rùn)凈潔》為攝影大師薛子江民國(guó)時(shí)期的靜物攝影佳作，

入選 30 余次國(guó)際影展，并榮獲荷蘭攝影雜志《焦點(diǎn)》于 1949 年

舉辦的第九屆國(guó)際攝影藝術(shù)展覽會(huì)的“阿姆斯特丹”公共金牌獎(jiǎng)。

畫(huà)面著重表現(xiàn)瓷盤(pán)與雞蛋呈現(xiàn)出的不同的質(zhì)感，原底洗印，制作

精良，品相完好，是薛子江藝術(shù)攝影的佳作。香港 M+ 博物館亦

收藏了此畫(huà)面的作品。

薛子江（1910-1962），廣東順德人，著名攝影家。九歲赴香港謀生。

1939 年連續(xù)兩年獲國(guó)際攝影比賽冠軍。1941 年與蔡俊三合辦國(guó)

際攝影服務(wù)社。1945 年發(fā)起成立廣東攝影學(xué)會(huì)，任常務(wù)理事。

1946年在廣州參與創(chuàng)辦光林?jǐn)z影店。英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)高級(jí)會(huì)員。

建國(guó)后，歷任中國(guó)新聞社攝影記者，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第一、二屆

常務(wù)理事。作品《衡山初曉》、《千里江陵一日還》、《日出而作》、

《起跑》曾參加國(guó)際攝影展覽并獲獎(jiǎng)。著有《怎樣拍攝風(fēng)景》一書(shū)。

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薛子江? 激流

銀鹽紙基 1958

29×41cm.

RMB: 10,000-15,000

XUE ZIJIANG TORRENT

Gelatin Silver Print

說(shuō)明：此幅作品為攝影大師薛子江的攝影佳作。照片中起伏跌宕

的江面、劇烈晃動(dòng)的竹排、久經(jīng)風(fēng)浪的船夫構(gòu)成了一副與自然競(jìng)

爭(zhēng)的畫(huà)卷。薛子江在構(gòu)圖時(shí)巧妙地把船夫與竹排安排在了取景框

的右上方，使得江面更加的激蕩與廣闊，與人的渺小形成了巨大

的反差。照片拍攝于 1958 年薛子江擔(dān)任記者時(shí)期，中國(guó)迎來(lái)了

社會(huì)主義的新時(shí)期，國(guó)內(nèi)百?gòu)U待興，國(guó)外虎視眈眈，就像一只行

駛在不平靜江面上的竹排，但是勤勞勇敢的中國(guó)人，就像畫(huà)面中

的船夫一樣齊心協(xié)力，共同使得竹排平穩(wěn)向前，向著安居樂(lè)業(yè)，

國(guó)富民強(qiáng)努力行駛著。照片制作精美，尺幅巨大，清晰度佳，

是一張優(yōu)秀的藝術(shù)攝影佳作。香港 M+ 博物館亦收藏了此畫(huà)面

的作品。

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陳復(fù)禮? 晨霧

銀鹽紙基 1960 年代

38.5×50cm.

RMB: 10,000-15,000

CHEN FULI HUANGSHANMORNING MIST

Gelatin Silver Print

說(shuō)明：為香港著名攝影師陳復(fù)禮先生攝制的黃山攝影作

品一幅。作品著重表現(xiàn)黃山峰巒層疊之風(fēng)光，近景細(xì)雨

婆娑，一人撐傘，獨(dú)賞風(fēng)景，仿佛在與大山對(duì)話。遠(yuǎn)景

煙波縹緲，層疊之間意境悠遠(yuǎn)。照片原底洗印，厚紙精放，

清晰度極佳，品相完好。

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陳復(fù)禮? 黃山

銀鹽紙基 簽名 印章 1960 年代

35.5×50cm.

RMB: 10,000-15,000

CHEN FULI HUANGSHAN

Gelatin Silver Print, Signed,Seal

說(shuō)明：此幅照片為攝影大師陳復(fù)禮最經(jīng)典的作品，畫(huà)面大

氣磅礴，寓意深刻，極為壯觀。更為難得的是此幅照片為

其早期洗印的原版影像，使用稠紋厚紙，洗印極佳，右下

角帶有攝影師的簽名。是反映攝影師藝術(shù)成就的集大成作。

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陳復(fù)禮（1916-2018），出生于廣東潮安縣。1935 年畢業(yè)于廣東

省立第二師范。翌年赴南洋一帶謀生經(jīng)商。1944 年在越南開(kāi)始涉

足攝影，1955 年定居香港，業(yè)余從事攝影創(chuàng)作。陳復(fù)禮以風(fēng)光攝

影見(jiàn)長(zhǎng)。自 1959 年起，三游桂林，四上黃山，西登康藏，北臨雪城，

足跡遍及中國(guó)大江南北、長(zhǎng)城內(nèi)外。作品極具個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格，富詩(shī)

情畫(huà)意和中國(guó)傳統(tǒng)文化的韻味，上世紀(jì)八十年代在大陸極具影響力。

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簡(jiǎn)慶福? 束縛

銀鹽紙基 簽名 1950 年代

40×50cm.

RMB: 20,000-30,000

JIAN QINGFU BONDAGE

Gelatin Silver Print, Signed

說(shuō)明：《束縛》是攝影大師簡(jiǎn)慶福的代表作。他把人體與蜘蛛網(wǎng)

兩種元素拼貼在一起，在展現(xiàn)人體原始美感之時(shí)，又表現(xiàn)人“困

于世界”的哲學(xué)命題。不僅如此，簡(jiǎn)慶福還在這幅作品中運(yùn)用了

多種暗房工藝，人體他使用了中途曝光技術(shù)，使得畫(huà)面更加超現(xiàn)

實(shí)。與蜘蛛網(wǎng)的結(jié)合使用了暗房疊加，整體畫(huà)面處理的極為細(xì)膩，

充分展現(xiàn)了簡(jiǎn)慶福在其巔峰時(shí)期的藝術(shù)高度。照片為五十年代參

加沙龍展覽時(shí)制作，帶有參展印章。背面還有著名攝影師趙先藻

的收藏印。制作精美，品相完好。

簡(jiǎn)慶福，1921 年，出生于香港商人家庭，原籍廣東中山。年幼

移居上海，入學(xué)就讀。20 世紀(jì) 40 年代，簡(jiǎn)慶福入上海美術(shù)專(zhuān)科

學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫(huà)，先后從師于劉海粟、張充仁大師。在張充仁畫(huà)室

結(jié)識(shí)熱心攝影的同學(xué)劉旭滄，受劉的影響開(kāi)始攝影創(chuàng)作。1948

年回香港、澳門(mén)，參加當(dāng)?shù)財(cái)z影活動(dòng)，并成為香港攝影學(xué)會(huì)高級(jí)

會(huì)員，年僅 30 歲時(shí)獲得美國(guó)攝影家協(xié)會(huì)基石級(jí)會(huì)員榮銜。從 20

世紀(jì) 30 年代起簡(jiǎn)慶福的攝影創(chuàng)作從未間斷，走遍祖國(guó)大江南北、

全球五洲四海，早期拍攝社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影，后熱衷于藝術(shù)風(fēng)光創(chuàng)作，

佳作數(shù)不勝數(shù)。其中《水波的旋律》被中國(guó)文化部民族文化促進(jìn)

會(huì)選為 20 世紀(jì)中國(guó)經(jīng)典攝影作品。

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民國(guó)藝術(shù)攝影與團(tuán)體 Art Photography And Group of The Republic of China

影像藝術(shù) Photography

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劉體志? 《美影集》

攝影書(shū) 1934

25×19cm.

RMB: 5,000-8,000

LIU TIZHI THE JUNGLE BOOK

Photo Book

說(shuō)明：是書(shū)初版精裝一冊(cè)，保存完好，1934 年由良友圖書(shū)公司印制發(fā)行，

為攝影師于 1920-1933 年間于全國(guó)各地拍攝的作品集，收有黑白作品

45 幅，前有傅秉常所作中文序和攝影師的英文自序。

劉體志（1893-1974），我國(guó)第一個(gè)獲得美國(guó)牙醫(yī)博士稱號(hào)的人，“景社”

發(fā)起人之一，后又組織建立紅窗社、廣東攝影學(xué)會(huì)，對(duì)中國(guó)的藝術(shù)攝影

8049 發(fā)展有重要影響。

《中國(guó)攝影學(xué)會(huì)第一屆攝影展覽會(huì)》/《長(zhǎng)虹第一次讀者

影展選集》（2 冊(cè)）

攝影書(shū) 1937-1948

?。?0.5×15cm.；大：26.5×19.5cm.

RMB: 5,000-8,000

THE FIRST PHOTOGRAPHIC EXHIBITION OF CHINA

PHOTOGRAPHIC SOCIETY / CHANGHONG FIRST

READERS FILM FESTIVAL SELECTED WORKS (2

VOLUMES)

Photo Book

說(shuō)明：《中國(guó)攝影學(xué)會(huì)第一屆攝影展覽會(huì)》為中國(guó)攝影學(xué)會(huì)復(fù)會(huì)后舉

辦第一屆攝影展覽的畫(huà)冊(cè)，入選的 382 件作品目錄及劉旭倉(cāng)、吳伯寅、

吳中行等人拍攝的攝影作品?！堕L(zhǎng)虹第一次讀者影展選集》由上海益

昌照相材料行編輯并發(fā)行，《長(zhǎng)虹》注重和讀者的溝通，獨(dú)辟專(zhuān)欄供

讀者投稿，還曾舉辦“長(zhǎng)虹第一次讀者影覽”。為研究民國(guó)攝影史及

攝影生態(tài)珍貴的第一手資料。

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《東南攬勝》

攝影書(shū) 1935

36.5×26.5cm.

RMB: 6,000-8,000

SOUTHEAST RANGE ROVER

Photo Book

說(shuō)明：1935 年 3 月，郁達(dá)夫與林語(yǔ)堂、葉恭綽、黃賓虹、黃炎培、邵洵美、

張光宇、張振宇、葉淺予、蔣維喬、潘光旦等一行人，應(yīng)東南五省交通

周覽會(huì)之邀請(qǐng)，遍游浙西、皖東名勝，縱情山水。歸來(lái)即編輯出版了《東

南攬勝》一書(shū)，蔣介石題寫(xiě)書(shū)名，時(shí)任國(guó)民政府浙江省交通廳廳長(zhǎng)曾養(yǎng)

甫題寫(xiě)序文，內(nèi)刊登有黃賓虹、陳萬(wàn)里、郎靜山等名家的大量珍貴攝影

和繪畫(huà)作品。此書(shū)以詩(shī)詞、圖文、實(shí)景照片等相結(jié)合的形式詳實(shí)地描繪

了東南五省的風(fēng)景名勝、風(fēng)土人情、路網(wǎng)水系等，書(shū)中文字以游記形式

將全篇內(nèi)容融會(huì)貫通，精美大氣。全書(shū)精裝一厚冊(cè)，品相基本完好。

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上海復(fù)旦大學(xué)攝影學(xué)會(huì)? 《復(fù)旦攝影年鑒》

攝影書(shū) 1931

25.5×18.5cm

.

RMB: 10,000-15,000

FUDAN PHOTOGRAPHY YEARBOOK

Photo Book

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王扆昌編? 《美術(shù)年鑒》

攝影書(shū) 1947

26×19.5cm.

RMB: 8,000-15,000

WANG YICHANG ART YEARBOOK

Photo Book

說(shuō)明：是書(shū)精裝一冊(cè)，扉頁(yè)有潘公展題詞，為有史以來(lái)第一部中

國(guó)美術(shù)學(xué)科的年鑒，涵蓋清代中晚期和民國(guó)以來(lái)的相關(guān)美術(shù)史料，

其中包括民國(guó)眾多攝影名家的介紹，亦有大量美術(shù)理論著作，內(nèi)

容豐富，品相完好。

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說(shuō)明：1931 年，復(fù)旦大學(xué)攝影學(xué)會(huì)在連續(xù)舉辦三屆影展之后，

萌生了出版《復(fù)旦攝影年鑒》的想法。該刊 1931 年 5 月創(chuàng)刊于

上海，由趙沄、張敏光、曹祖光、徐霈等擔(dān)任編輯，以刊登復(fù)旦

攝影學(xué)會(huì)會(huì)友所拍攝的各類(lèi)照片為主要內(nèi)容。上海攝影先驅(qū)胡伯

翔和《中華攝影雜志》編輯朱壽仁，分別為年鑒撰寫(xiě)了序言。著

名書(shū)畫(huà)家朱應(yīng)鵬、復(fù)旦大學(xué)校長(zhǎng)李登輝、著名攝影家郎靜山、華

社創(chuàng)始人之一張珍侯、《中華畫(huà)報(bào)》編輯胡伯洲、《美術(shù)雜志》

編輯陳秋草分別為年鑒題詞。年鑒收錄了復(fù)旦三屆影展精品 66

幅，每頁(yè)刊載作品一幅。是研究民國(guó)時(shí)期以院校為代表的攝影團(tuán)

體活動(dòng)的珍貴影像資料。

62 影像藝術(shù) Photography

二晚清記事

63

說(shuō)明：為清末上海嘉定匯龍?zhí)杜系目情w的立體蛋白

照片。清晰度佳，除卡紙中間有折痕外，品相完好。

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羅西耶? 廣州將軍穆克德訥立體照片

蛋白立體照片? 1859 8×17cm.

RMB: 4,000-6,000

PIERRE JOSEPH ROSSIER MUKHDNER

Protein Stereo Photo

說(shuō)明：為攝影師廣州系列的第 39 號(hào)作品。穆克德訥是

1857 年至 1862 年擔(dān)任廣州將軍。第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，

英國(guó)軍隊(duì)攻占廣州，組成以英國(guó)巴夏禮公使為首的“聯(lián)

軍委員會(huì)”，廣州巡撫柏貴和穆克德訥投降，在英方

的監(jiān)督下繼續(xù)“任職”。《清史稿》載：“同治元年，

兩廣總督勞崇光被劾任用非人，調(diào)度乖方，命惇衍偕

廣州將軍穆克德訥按治， 崇光坐罷?！?/p>

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亨利·坎米奇? 上海嘉定立體照片

蛋白立體照片? 1860 年代

7.5×14.5cm.

RMB: 6,000-8,000

HENRY CHARLES CAMMIDGE JIADING,

SHANGHAI

Protein Stereo Photo

64 影像藝術(shù) Photography

晚清記事 Chronicles of the Late Qing Dynasty

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查爾斯·杜賓? 第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期北京、上海地區(qū)

立體照片（10 張）

蛋白立體照片? 1861

9×18cm.

RMB: 50,000-80,000

CHARLES DUPIN THREE-DIMENSIONAL

PHOTOS OF BEIJING AND SHANGHAI DURING

THE SECOND OPIUM WAR (10 PIECES)

Protein Stereo Photo

說(shuō)明：為查爾斯·杜賓拍攝的第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中的中國(guó)蛋白立體

照片，內(nèi)容包括中軸線鐘鼓樓全景、安定門(mén)城墻的大炮、北京城

墻上的炮臺(tái)、通往皇城的道路上人山人海、上海豫園內(nèi)景以及湖

心亭茶樓、天津城墻、大沽炮臺(tái)等。杜賓拍攝的第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)

中的中國(guó)原版照片歷來(lái)都是收藏市場(chǎng)中鮮見(jiàn)的珍品，此組 10 張

更是少見(jiàn)，且保存不易，非常難得，所錄的許多內(nèi)容都是各個(gè)地

區(qū)最早的歷史影像之一，照片原底曬印，品相保存完好，是關(guān)于

清末中國(guó)地區(qū)影像中的極品。

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查爾斯·杜賓? 通往皇城之路玻璃底片

玻璃底片? 1860

8.5×17cm.

RMB: 20,000-30,000

CHARLES DUPIN BEIJING STREET SCENE

Glass Negative

說(shuō)明：該幅玻璃材質(zhì)的立體照片為攝影師在北京城樓上拍攝的北京城內(nèi)

大街上人頭攢動(dòng)的景觀，是其中國(guó)立體照片系列的 1719 號(hào)。杜賓拍攝的

第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中的北京城原版照片歷來(lái)都是收藏市場(chǎng)中鮮見(jiàn)的珍品，

此幅作品以玻璃底片制作更是少見(jiàn)，且保存不易，非常難得，清晰度佳，

品相完好。

查爾斯·杜賓（Charles Dupin，1814-1868），上校，戰(zhàn)地?cái)z影師，

1859 年 11 月法國(guó)遠(yuǎn)征軍地形測(cè)繪部負(fù)責(zé)人，成為記錄第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)

實(shí)況最重要的攝影師之一，他出版的 30 幅包括紙質(zhì)和玻璃材質(zhì)的中國(guó)題

材立體照片作品集，地點(diǎn)包括有上海、北京、煙臺(tái)、天津等地，是其攝

影生涯中最重要的作品，也是記錄第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的重要影像，還是目

前攝影收藏市場(chǎng)出現(xiàn)最早的原版照片之一。

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保羅·尚皮翁? 清末北京地區(qū)風(fēng)景建筑立體照片（10張）

蛋白立體照片? 1865-1866

9×18cm.

RMB: 30,000-50,000

PAUL CHAMPION THREE-DIMENSIONAL

PHOTOS OF LANDSCAPE ARCHITECTURE IN

BEIJING IN THE LATE QING DYNASTY (10 PIECES)

Protein Stereo Photo

說(shuō)明：為中國(guó)早期攝影史上非常重要的流動(dòng)攝影師尚皮翁拍攝的

“中國(guó)與日本”系列立體照片中的中國(guó)部分。他于 1865-1866

年間來(lái)過(guò)中國(guó)和日本，回到法國(guó)后即通過(guò)出版商 A·布勞克出版

了該系列立體照片，本組 10 張照片包括漢口租借、帆船、中國(guó)

人合影、編織工人、大機(jī)老人塔、正陽(yáng)門(mén)、金鰲玉蝀橋、駝隊(duì)、

轎夫、城墻等，其中多張收錄于泰瑞·貝內(nèi)特（Terry Bennett）

的《中國(guó)攝影史：西方攝影師 1861-1879》一書(shū)中。據(jù)泰瑞·貝

內(nèi)特統(tǒng)計(jì)此系列中的中國(guó)影像只有 49 張，而此次拍品可以集齊

其中 10 張已是難能可貴。品相保存完好，是研究中國(guó)攝影史的

極為重要的影像藏品。

保羅·尚皮翁（Paul Champion，1838-1877），法國(guó)化學(xué)工程

師、攝影愛(ài)好者，他于 1865-1866 年間在中國(guó)和日本活動(dòng)，拍

攝過(guò)北京、漢口、寧波、長(zhǎng)崎等。這些照片的銅版畫(huà)見(jiàn)于《Le

Monde Illustrè》畫(huà)刊之中。他使用 27×33cm 的大型玻璃板，

作品左下角常蓋有他的名字縮寫(xiě)“P.C”的印章，而其拍攝的各種不

同制作工藝的中國(guó)、日本地區(qū)的立體照片則是其最重要的代表作。

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詹姆士·利卡爾頓? 立體鏡中的中國(guó)（100 張）

蛋白立體照片? 1901

9×18cm.

RMB: 25,000-40,000

JAMES RICALTON CHINA IN THE STEREOSCOPE

(100 PIECES)

Protein Stereo Photo

說(shuō)明：利卡爾頓于 1900 年前后拍攝的完整蛋白材質(zhì)“立體鏡中

的中國(guó)”系列，是珍貴立體影像最早的版本，展示了庚子事變這

一特殊時(shí)期的歷史事件和當(dāng)時(shí)的中國(guó)風(fēng)貌。內(nèi)容涵蓋了香港、廣

州、上海、寧波、蘇州、漢口、煙臺(tái)、天津、北京等風(fēng)景和民俗

照片。其中包含了大量 1900 年八國(guó)聯(lián)軍侵華和義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)的紀(jì)

實(shí)照片，包括李鴻章、奕劻等名人照片。照片完整，品相完好，

帶原盒，是收藏中國(guó)攝影史難得的博物館級(jí)的精品。

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66 影像藝術(shù) Photography

晚清記事 Chronicles of the Late Qing Dynasty

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金士頓立體照片公司? 環(huán)球立體照片十二盒

全套（1200 張）

蛋白立體照片? 1901

9×18cm.

RMB: 50,000-80,000

KINGSTON STEREO PHOTO COMPANY KINGSTON

GLOBAL STEREO PHOTOS (1200 PIECES)

Protein Stereo Photo

說(shuō)明：此組拍品是全球最為著名的立體照片公司之一金士頓

（Keystone）最重要的系列大全集套裝，每百幅作品一盒，

并配以原裝觀片器和說(shuō)明書(shū)，非常珍貴。其中第十盒主要是

中國(guó)部分的內(nèi)容，都是該公司制作的經(jīng)典中國(guó)影像，其余各

盒影像內(nèi)容如下：第一盒，美國(guó)；第二盒，秘魯、巴西、古

巴、愛(ài)爾蘭；第三盒，威爾士、英格蘭、挪威、瑞典；第四盒，

丹麥、德國(guó)、荷蘭、比利時(shí)；第五盒，法國(guó)、西班牙、葡萄

牙；第六盒，摩洛哥、突尼斯、意大利、瑞士；第七盒，瑞

士、奧地利、捷克、波蘭、俄羅斯、希臘、土耳其；第八盒，

巴基斯坦、埃及；第九盒，蘇丹、剛果、南非、印度、緬甸；

第十盒，中國(guó)、泰國(guó)、日本；第十一盒，菲律賓、澳大利亞、

夏威夷；第十二盒，印第安部落、墨西哥、加拿大。作品成

套品相保存較佳，附原裝觀片器和游記一本。

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喬治·戈登與黃馬褂 CDV 附書(shū)一冊(cè)

蛋白照片? 1864

8.5×5.5cm.

RMB: 5,000-8,000

GEORGE GORDON AND THE YELLOW JACKET CDV

WITH A BOOK

Albumen Print

說(shuō)明：1864 年戈登因蘇州戰(zhàn)事有功，同治帝賜戈登黃馬褂、花翎，并授

官“提督”成為了少有的獲得皇帝賞穿黃馬褂的外國(guó)人，這張照片就是

記錄的這個(gè)重要的歷史事件。照片清晰度佳，品相完好。另附《Chinese

Gordon》一書(shū)，本書(shū)的扉頁(yè)使用的就是這張照片。查爾斯·喬治·戈登

（Charles George Gordon，1833-1885），英國(guó)軍官，曾參與第二次鴉

片戰(zhàn)爭(zhēng)和燒毀圓明園，1860 年因在中國(guó)指揮雇傭武力“常勝軍”協(xié)助清

軍與太平軍作戰(zhàn)，獲得清朝皇帝封賞而被世人稱為中國(guó)的戈登。后歸英國(guó)，

官拜蘇丹總督，任上陣亡。

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繽綸照相館? 清末戲曲人物 CDV（10 張）

蛋白照片? 1870 年代

9×6cm.

RMB: 30,000-50,000

PUNLUN STUDIO CDV OF OPERA CHARACTERS

IN THE LATE QING DYNASTY (10 PIECES)

Albumen Print

說(shuō)明：為清末香港繽綸照相館拍攝的早期戲曲演員戲裝 CDV 照

片 10 張，相中人物或坐或站，以展示中國(guó)特有的戲曲服飾。品

相保存完好，為記錄戲曲服飾發(fā)展變化、戲曲文化對(duì)外傳播的珍

貴影像。

出版資料

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后來(lái)華的第二代耶穌會(huì) ( 也即“新耶穌會(huì)”, 大部分活動(dòng)在徐家匯 ), 其最主要

的目的當(dāng)然是傳教 , 希望通過(guò)傳播上帝的“福音”, 使更多的中國(guó)本土人士建立起“信仰”。

然而 , 任何一種文化活動(dòng)都具有復(fù)雜性和多面向性。耶穌會(huì)自創(chuàng)立以來(lái)就是一支具有強(qiáng)烈

革新意識(shí)的傳教修會(huì) , 并且善于在歷史的進(jìn)程中 ( 宗教改革、文藝復(fù)興、啟蒙運(yùn)動(dòng)等 ) 把

握機(jī)遇 , 不斷進(jìn)行自我調(diào)適。耶穌會(huì)注重科學(xué)文化、注重人文教育的傳統(tǒng) , 給這個(gè)世界帶

來(lái)了一系列深刻而廣泛的影響。耶穌會(huì)在歷史大潮中所進(jìn)行的自我反思和自我改良 , 可以

稱為“自我啟蒙”。

但是，“太平天國(guó)”動(dòng)亂平定以后，清廷式微，不得已在江南各地開(kāi)展“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”，引

進(jìn)“西術(shù)”、提倡“西學(xué)”。繼明末以后，江南地區(qū)又一次出現(xiàn)了對(duì)于西方文化的強(qiáng)烈興趣。

因此，耶穌會(huì)制定“江南科學(xué)計(jì)劃”（1872-1876），在徐家匯地區(qū)推行新的“學(xué)術(shù)路線”，

傳播西方科學(xué)、技術(shù)和文化，推動(dòng)中國(guó)的新文化建設(shè)。1872 年，教會(huì)在徐家匯開(kāi)展江南

科學(xué)計(jì)劃，并陸續(xù)興建一系列的科學(xué)、文化、教育、宗教和慈善機(jī)構(gòu)。一批專(zhuān)事以文傳道、

以學(xué)證道的耶穌會(huì)士在徐家匯傳播西方文化的同時(shí)，也向西方介紹中國(guó)文化。至二十世紀(jì)

初，徐家匯成了西學(xué)東漸和東學(xué)西傳的重要窗口。

1872 年夏，當(dāng)時(shí)中國(guó)地區(qū)耶穌會(huì)會(huì)長(zhǎng)谷振聲和江南地區(qū)天主教事務(wù)負(fù)責(zé)人郎懷仁，倡議

組成江南科學(xué)委員會(huì)，并在徐家匯召開(kāi)了關(guān)于江南科學(xué)計(jì)劃的會(huì)議。

為實(shí)施“江南科學(xué)計(jì)劃”，成立“江南科學(xué)委員會(huì)”。在該委員會(huì)的指導(dǎo)下，不少科學(xué)家

來(lái)到徐家匯，大量捐款從江南、歐洲帶到上海，一系列文化人物，兩代人的努力，把徐家

匯發(fā)展成中國(guó)近代文化的重鎮(zhèn)，東亞地區(qū)最重要的科學(xué)文化中心。

此次秋拍我們有幸征集到了一冊(cè)法國(guó)耶穌會(huì)士在上海的珍貴肖像相冊(cè)，此組相冊(cè) 48 張?jiān)?/p>

細(xì)記錄了不同時(shí)期江南牧區(qū)的各位主教，以及參與“江南科學(xué)計(jì)劃”的各位科學(xué)家、漢學(xué)家、

教育家、博物學(xué)家身份的傳教士的肖像。畫(huà)面中這些傳教士均身著中式馬褂長(zhǎng)衫，頭戴圓

帽，神情堅(jiān)定。他們中的大多數(shù)人把自己的一生奉獻(xiàn)給了中國(guó)的傳教事業(yè)與科技文化事業(yè)，

為中西方文化交流做出了突出貢獻(xiàn)。他們當(dāng)中的很多人的肖像極為稀少，為研究清末耶穌

會(huì)士在中國(guó)的歷史以及上海徐家匯的發(fā)展的珍貴實(shí)物。

法國(guó)耶穌會(huì)士在上海

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郎懷仁（Msgr.AdrienLanguillat，S.J.）

法國(guó)耶穌會(huì)會(huì)士，天主教直隸東南代牧區(qū)、

天主教江南代牧區(qū)主教。

晁德拉（Angelo Zottoli）

1848 年來(lái)華，曾任徐匯公學(xué)校長(zhǎng)，教授

了馬相伯、李問(wèn)漁等首批學(xué)生。他負(fù)責(zé)“江

南科學(xué)計(jì)劃”中的漢學(xué)部分，用拉丁文翻

譯儒家經(jīng)典，著有《中國(guó)文學(xué)教程》，將

中國(guó)的文化介紹給西方，流傳歐美。另著

有《博物進(jìn)階》，共四冊(cè)，包含數(shù)學(xué)、物

理、化學(xué)、天文等學(xué)科，將西方的科技介

紹給中國(guó)人。

劉德耀（Henri Le Lec）

江南科學(xué)計(jì)劃發(fā)起人之一。自 1865 年起，

就在董家渡進(jìn)行氣壓、氣溫、濕度、降水、

風(fēng)等天氣現(xiàn)象的觀測(cè)，是為上海氣象系列

觀測(cè)的肇始。在江南科學(xué)計(jì)劃會(huì)議后，由

劉德耀擔(dān)任江南科學(xué)計(jì)劃牽頭人，負(fù)責(zé)該

計(jì)劃的實(shí)施與推進(jìn)。

韓伯祿（Pierre Heude）

1868 年來(lái)華，開(kāi)展了對(duì)中國(guó)動(dòng)植物的調(diào)

查研究，著有《中華帝國(guó)自然史》，圖文

并茂地詳細(xì)介紹了他在中國(guó)搜集到的動(dòng)植

物情況。1874 年，由他創(chuàng)立的徐家匯博

物院，是上海最早的博物館。

高龍磐（Augustin colombel）

法國(guó)科學(xué)家。1868 年來(lái)到中國(guó)并參與江

南科學(xué)計(jì)劃，是中國(guó)現(xiàn)代天文學(xué)的奠基人。

1872 年 12 月 1 日創(chuàng)建了徐家匯觀象臺(tái)。

費(fèi)賴之（Louis pfister）

1867 年來(lái)華，長(zhǎng)期在徐家匯負(fù)責(zé)管理藏

書(shū)樓，研究中國(guó)史地以及天主教傳入中國(guó)

歷史，負(fù)責(zé)編寫(xiě)出版與歐洲及各堂口通訊

的雙月刊，繪制江南教區(qū)地圖等。

70 影像藝術(shù) Photography

晚清記事 Chronicles of the Late Qing Dynasty

倪懷綸（Valentin Garnier）

1825 年 5 月 6 日，倪懷綸出生于法國(guó)。1879 年 1

月 21 日被任命為江南代牧區(qū)主教（前任郎懷仁

主教已于 1878 年 11 月 30 日去世）。同年 4 月

27 日接受祝圣。

高若天（Auguste Foucault S）

中國(guó)江南宗座代牧區(qū)耶穌會(huì)會(huì)長(zhǎng)

（1873.2.7-1876.10.30）。

梅德?tīng)枺∕athurinus Lemaitre）

江南代牧區(qū)宗座署理代牧（1862-1863）。

鄂爾璧（Joseph Gonnet, S.J）

圣名若瑟，法國(guó)耶穌會(huì)會(huì)士、中國(guó)江南宗座代牧

區(qū)耶穌會(huì)會(huì)長(zhǎng)（1862-1866）、宗座署理（1863-

1866）、直隸東南代牧區(qū)耶穌會(huì)會(huì)長(zhǎng)（1866-1883）、

宗座署理（1878-1880）。

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清末法國(guó)耶穌會(huì)士在上海 CDV（48 張）

蛋白照片? 1860 年代

8.5×5.5cm.

RMB: 50,000-80,000

THE CDV OF THE FRENCH JESUITS IN SHANGHAI

AT THE END OF THE QING DYNASTY (48 PIECES)

Albumen Print

說(shuō)明：此本珍貴的相冊(cè)為清末法國(guó)耶穌會(huì)士在上海傳教時(shí)所拍攝

的肖像照組成的。內(nèi)含蛋白照片 48 張，詳細(xì)記錄了不同時(shí)期江

南牧區(qū)的各位主教，以及參與“江南科學(xué)計(jì)劃”的各位科學(xué)家、

漢學(xué)家、教育家、博物學(xué)家身份的傳教士的肖像。其中包括郎懷

仁、鄂爾璧、高若天、倪懷綸、晁德蒞、高龍磐、費(fèi)賴之、劉德

耀 、韓伯祿、胡國(guó)志、翁壽褀、潘定奧、梅德?tīng)?、姚宗李、步?/p>

衢、胡國(guó)志等，以及非常年輕的中國(guó)教士馮書(shū)田與龍?jiān)谔?。?huà)面

中這些傳教士均身著中式馬褂長(zhǎng)衫，頭戴圓帽，神情堅(jiān)定。他們

中的大多數(shù)人把自己的一生奉獻(xiàn)給了中國(guó)的傳教事業(yè)與科技文化

事業(yè)，為中西方文化交流做出了突出貢獻(xiàn)。他們當(dāng)中的很多人的

肖像極為稀少，整本相冊(cè)皮面精裝，封面燙金，書(shū)口刷金，十分

精致，內(nèi)部照片均為原底洗印，清晰度極佳，除個(gè)別照片略有褪

色外，品相完好。為研究清末耶穌會(huì)士在中國(guó)的歷史以及上海徐

家匯的發(fā)展的珍貴實(shí)物。

72 影像藝術(shù) Photography

晚清記事 Chronicles of the Late Qing Dynasty

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威廉·桑德斯? 僧人 / 水災(zāi)（2 張）

蛋白照片? 1870 年代

21×26.5cm.

RMB: 8,000-15,000

WILLIAM THOMAS SAUNDERS MONK/FLOOD

(2 PIECES)

Albumen Print

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威廉·桑德斯? 裝茶 / 織布女（2 張）

蛋白照片? 1870 年代

21×26.5cm.

RMB: 8,000-15,000

WILLIAM THOMAS SAUNDERS PACK TEA/

WEAVER GIRL (2 PIECES)

Albumen Print

出版：《中國(guó)攝影史；1861-1879》，泰瑞·貝內(nèi)特 著，中國(guó)

攝影出版社，2013 年。

說(shuō)明：此兩幅作品一幅為威廉·桑德斯拍攝的《念經(jīng)僧人》。這

是攝影師雇用模特?cái)[拍的代表作品之一，為上海系列第 42 號(hào)。

另一幅為少見(jiàn)的上海租借水災(zāi)的照片。兩幅均為原底曬印，品相

完美，是十九世紀(jì)中國(guó)攝影收藏之珍貴的影像。

說(shuō)明：此兩幅作品均為威廉·桑德斯的攝影作品。是攝影師雇用

模特?cái)[拍的代表作，原底曬印，品相完美。是十九世紀(jì)中國(guó)攝影

收藏之珍貴的影像。

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阿芳? 清末梧州全景三聯(lián)張

蛋白照片? 1870 年代

20×83cm.

RMB: 30,000-50,000

AFONG PANORAMIC TRIPTYCH OF WUZHOU IN

THE LATE QING DYNASTY

Albumen Print

出版：《丹青和影像：早期中國(guó)攝影》，蓋蒂研究所，2012 年。

說(shuō)明：照片為華芳照相館的第 179 號(hào)作品，為全景三聯(lián)張，是關(guān)

于廣西梧州最早的影像之一，也是阿芳較為罕見(jiàn)的早期作品，原

底曬印，品相完好。

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亨利·坎米奇? 寧波衛(wèi)安勇 / 軍艦（2 張）

蛋白照片? 1870 年代

?。?9.5×25.5cm.；大：21×26.5cm.

RMB: 8,000-15,000

HENRY CHARLES CAMMIDGE NINGBO WEI AN

YONG/WARSHIP (2 PIECES)

Albumen Print

說(shuō)明：此兩幅照片一幅為亨利·坎米奇拍攝的寧波衛(wèi)安勇士兵合

影。為清末寧波地區(qū)的經(jīng)典影像，1861 年太平軍攻陷寧波后，

由英國(guó)駐寧領(lǐng)事?tīng)款^，征募一千多名華人，配以洋槍洋炮，以西

法訓(xùn)練，組建了具有警察寧郡衛(wèi)安勇洋槍隊(duì)，這支部隊(duì)在太平天

國(guó)滅亡后成為寧波地方武裝的一部分。照片中即部分洋槍隊(duì)的合

影。另一幅為上海黃浦江上的游輪。兩幅照片，原底洗印，品相

完好。

74 影像藝術(shù) Photography

晚清記事 Chronicles of the Late Qing Dynasty

8067

阿芳等? 廣州街景（5 張）

蛋白照片? 1870 年代

?。?0.5×26.5cm.；大：28×23.5cm.

RMB: 20,000-30,000

AFONG ETC. GUANGZHOU STREET SCENE (5 PIECES)

Albumen Print

說(shuō)明：此組照片為清末廣州街景照，其中兩幅為阿芳所攝槳欄街

街景，一幅為阿芳所攝廣州絲綢街街景，一幅為雅真照相館所攝

廣州天平街街景，另有一幅佚名攝影師拍攝的槳欄街街景。原底

洗印，清晰度極佳，品相完好，是中國(guó)攝影史名家名作。

8067

75

8068

8068

雅真照相館等? 廣州船景（10 張）

蛋白照片? 1870-1890 年代

?。?9×27cm.；大：22×27.5cm.

RMB: 30,000-50,000

A CHAN ETC. GUANGZHOU SHIP VIEW (10 PIECES)

Albumen Print

說(shuō)明：此十張照片均為廣州珠江邊及沙面拍攝的船景，可以清晰

地看到當(dāng)時(shí)珠江之上各式花船、漁船、商船鱗次櫛比，互通往來(lái)

的景象，是反映廣州珠江早期商業(yè)狀況的珍貴歷史影像。其中最

為難得的是有三幀不同時(shí)期的端午賽龍舟的場(chǎng)景，十分熱鬧。作

品原底曬印，品相完好。

76 影像藝術(shù) Photography

晚清記事 Chronicles of the Late Qing Dynasty

8069 8069

上海業(yè)余馬戲團(tuán)蛋白相冊(cè)（48 張）

蛋白照片? 1901

?。?1×15.5cm.；大：22×27cm.

RMB: 150,000-200,000

SHANGHAI AMATEUR CIRCUS ALBUM (48 PIECES)

Albumen Print

說(shuō)明：這是目前所見(jiàn)中國(guó)最早的馬戲團(tuán)影集，共計(jì)收錄照片 48 幅，

內(nèi)容包括了十九世末馬戲團(tuán)的戲臺(tái)、建筑外觀及內(nèi)部構(gòu)造，馬戲

團(tuán)員、馴馬、技藝、雜技、魔術(shù)、變裝和小丑等場(chǎng)景，是攝影收

藏領(lǐng)域罕見(jiàn)的博物館級(jí)藏品，不僅完整地體現(xiàn)了清末在華洋人馬

戲班演出的真實(shí)場(chǎng)景，還反映了在華洋人和富人階層在上海豐富

多彩的娛樂(lè)生活，是清末中西文化交流與碰撞的重要史料，全冊(cè)

裝幀極為考究，書(shū)口燙金，以硬木做封并以花色錦織。

77

8069

78 影像藝術(shù) Photography

晚清記事 Chronicles of the Late Qing Dynasty

79

8070

京漢鐵路修建相冊(cè)（93 張）

火棉膠相紙印相? 1900 年代

大：21×29cm.；?。?×11.5cm.

RMB: 150,000-200,000

PHOTO ALBUM OF BEIJING-HAN RAILWAY

CONSTRUCTION (93 PIECES)

Collodion Pop

8070

出版資料

說(shuō)明：為清末在華參加京漢鐵路建設(shè)的工程師私人相冊(cè)，內(nèi)容包括大量京漢鐵路施工過(guò)程中的橋梁、隧道、工地、

以及京漢鐵路沿線城市的各種地標(biāo)式建筑，包括武漢的黃鶴樓、晴川閣、漢陽(yáng)鋼鐵廠、江岸車(chē)站、漢口碼頭、漢口外灘、

寶通寺塔、山陜會(huì)館戲臺(tái)、山陜會(huì)館涼亭、長(zhǎng)江邊船景；河南開(kāi)封大相國(guó)寺、京漢鐵路工程部、河南駐馬店火車(chē)

站員工與火車(chē)頭合影；北京前門(mén)火車(chē)站、南口關(guān)、西便門(mén)、房山良鄉(xiāng)塔、比利時(shí)大使館等地。另有慈禧太后肖像

以及兩宮回鑾時(shí)的盛況街景。此本相冊(cè)品相保存完好，照片尺幅較大，清晰度佳，為反映中國(guó)清末鐵路建設(shè)的極

為珍貴的影像資料。京漢鐵路不同時(shí)期曾被叫做“盧漢鐵路”和“平漢鐵路”，1896 年 6 月，清政府向比利時(shí)公

司借款 450 萬(wàn)英鎊，簽訂了《盧漢鐵路比國(guó)借款續(xù)訂詳細(xì)合同》和《盧漢鐵路行車(chē)合同》，成就中國(guó)第一個(gè)中外

合作項(xiàng)目。1906 年 3 月，漢口至北京正陽(yáng)門(mén)全長(zhǎng) 1214.49 公里全線建成通車(chē)，4 月 1 日舉行通車(chē)典禮。

80 影像藝術(shù) Photography

晚清記事 Chronicles of the Late Qing Dynasty

8071

81

8071

清末北京大幅記事相冊(cè)（50 張）

火棉膠相紙印相? 1900 年代

22×29cm.

RMB: 150,000-200,000

BEIJING CHRONICLE ALBUM OF LATE QING

DYNASTY (50 PIECES)

Collodion Pop

8071

說(shuō)明：此冊(cè)極為珍貴地反映清末時(shí)期德軍在京活動(dòng)，共計(jì) 50 張全部為 8x10 英寸的大幅影像，收錄了 1903 年至 1909

年德軍在北京經(jīng)歷的重大歷史事件，包括 1903 年克林德牌樓落成后德軍合影、1905 年慈禧太后生日與達(dá)賴?yán)镞M(jìn)京

覲見(jiàn)、1909年慈禧太后葬禮的紙質(zhì)大船與運(yùn)送靈柩的火車(chē)等，以及北京的重要的地標(biāo)建筑，內(nèi)容包括正在修建的正陽(yáng)門(mén)、

前門(mén)大街街景、東交民巷使館區(qū)入口、雍和宮祭祀、十三陵神道、萬(wàn)壽寺、戒臺(tái)寺、孔廟、東單牌樓等照片。照片拍

攝極為專(zhuān)業(yè)，構(gòu)圖精妙，洗印細(xì)膩，每一幅都堪稱藝術(shù)佳作，從照片的尺寸、制作以及相冊(cè)的裝幀可以判斷，這本相

冊(cè)的主人一定是德國(guó)一位高級(jí)將領(lǐng)或者重要官員。這些照片從一個(gè)側(cè)面展示了中國(guó)歷史的變遷歷程。整本相冊(cè)裝幀精美，

內(nèi)頁(yè)照片品相保存極佳，是目前收藏市場(chǎng)所見(jiàn)內(nèi)容最為完整豐富與精美的清末德軍記事相冊(cè)之一。

82 影像藝術(shù) Photography

晚清記事 Chronicles of the Late Qing Dynasty

8072

庚子時(shí)期法軍在京津地區(qū)記事相冊(cè)（242 張）

火棉膠相紙印相? 1900 年代

?。?×7.5cm.；大：19×23cm.

RMB: 50,000-80,000

PHOTO ALBUM OF THE FRENCH ARMY IN THE

BEIJING-TIANJIN AREA DURING THE GENGZI

PERIOD (242 PIECES)

Collodion Pop

說(shuō)明：此本相冊(cè)為庚子時(shí)期拍攝的京津地區(qū)的風(fēng)景相冊(cè)。包括兩

部分，第一部分為京津地區(qū)的風(fēng)光與地標(biāo)建筑，內(nèi)容包括北京頤

和園、北海萬(wàn)佛樓、西黃寺、慈壽寺、關(guān)帝廟、西什庫(kù)教堂以及

天津李公祠、新鐵橋宗堂衙門(mén)、望海樓教堂、海光寺機(jī)器局、海

河旁租界區(qū)等地，許多場(chǎng)景為第一次出現(xiàn)。而此本相冊(cè)的第二部

分內(nèi)容則為幾十幀反映清末時(shí)期戲曲肖像與女性肖像的影像，她

們姿態(tài)各異，十分精彩。照片中女子來(lái)自于戲曲名伶、普通百姓、

青樓女子等不同階層，展示了清末女性在庚子期間生存與生活的

狀態(tài)。

8072

83

8073

清末德國(guó)駐華軍醫(yī) Gerhard Tillmann 青島等地影集

（365 張）

火棉膠相紙印相? 1900 年代

?。?.5×8cm.；大：22×30cm.

RMB: 50,000-80,000

ALBUM OF GERHARD TILLMANN IN QINGDAO (365

PIECES)

Collodion Pop

說(shuō)明：為清末德國(guó)駐華軍醫(yī) Gerhard Tillmann 在青島、塘沽等地

駐扎時(shí)收集、拍攝的照片集，包括同膠州當(dāng)?shù)刂袊?guó)官員合影、青

島德國(guó)軍營(yíng)內(nèi)景、城市基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、青島周邊寺廟及民俗、德

國(guó)軍醫(yī)醫(yī)療活動(dòng)等影像。其中最為稀見(jiàn)的是德國(guó)軍醫(yī)在華進(jìn)行醫(yī)

療活動(dòng)的影像，包括醫(yī)生的手術(shù)室、辦公室以及近五十張中國(guó)各

種病患的影像，是最早的系統(tǒng)記錄清末衛(wèi)生、醫(yī)療、傳染病防治

的影像，為反映早期膠東地區(qū)醫(yī)療衛(wèi)生狀況、德軍在華醫(yī)療活動(dòng)

的重要影像資料。

8073

84 影像藝術(shù) Photography

晚清記事 Chronicles of the Late Qing Dynasty

8074

清末德軍青島大幅照片及明信片集（108 張）

火棉膠相紙印相? 1900 年代

?。?×11cm.；大：24.5×35cm.

RMB: 30,000-50,000

POSTERS AND LARGE PHOTOS IN QINGDAO (108

PIECES)

Collodion Pop

8074

說(shuō)明：為清末駐扎在山東青島地區(qū)的德國(guó)士兵拍攝、收集的照片

和明信片集，其中包含照片 60 張，明信片 48 張。其中有 10 張

照片為青島軍營(yíng)、教堂、海岸全景、德軍訓(xùn)練、舉行活動(dòng)、修繕

房屋的大幅照片，尺幅較大，清晰度佳，非常稀見(jiàn)。其他照片中

的內(nèi)容還有四方軍營(yíng)中合影、德軍使用的槍炮、四方地區(qū)的寺廟

和民間活動(dòng)等。明信片中包含近 10 張青島地區(qū)影像明信片，其

他則為相冊(cè)主人收藏的外國(guó)風(fēng)土人情明信片。

85

8075

陳寶琛、羅振玉、梁鼎芬等清末帝師合影

銀鹽紙基? 1910 年代

22×28cm.

RMB: 50,000-80,000

A GROUP PHOTO OF CHEN BAOCHEN, LUO ZHENYU,

LIANG DINGFEN AND OTHER EMPERORS AND

TEACHERS IN THE LATE QING DYNASTY

Gelatin Silver Print

說(shuō)明：此幅極其罕見(jiàn)的照片，記錄了清朝末期最優(yōu)秀的一批國(guó)學(xué)

大家，這批人中有幾位還同時(shí)擔(dān)任清朝最后一位皇帝溥儀不同時(shí)

期老師。照片自左至右為：晚清內(nèi)務(wù)府大臣寶熙（1871-1942）、

清 末 帝 師 羅 振 玉（1866-1940）、 清 末 帝 師 梁 鼎 芬（1859-

1919）、XX、清末帝師陳寶?。?848-1935）、清史館編纂袁

勵(lì)準(zhǔn)（1876-1935）、清史館總纂柯劭忞（1848-1933）。如此

陣容的合影在國(guó)內(nèi)影像市場(chǎng)中還是第一次出現(xiàn)。畫(huà)面中陳寶琛居

中站立，站位靠前，可見(jiàn)此幅合影中陳寶琛是占據(jù)主位的，再根

據(jù)陳寶琛背后的楹聯(lián)“是處園林可行樂(lè)”的筆法來(lái)推斷，這對(duì)頗

具“私人情感”的楹聯(lián)乃是陳寶琛手書(shū)，由此可以推斷出，合影

的地點(diǎn)為北京靈境胡同陳寶琛的府邸中。也屬目前極為少見(jiàn)的陳

寶琛北京故居內(nèi)景的影像。此幅照片為原底洗印，清晰度極佳，

品相完好，是晚清名臣大家照片中的極品。

8075 寶熙 羅振玉 梁鼎芬 陳寶琛 袁勵(lì)準(zhǔn) 柯劭忞

86 影像藝術(shù) Photography

晚清記事 Chronicles of the Late Qing Dynasty

8076

山本贊七郎 段祺瑞、袁世凱等晚清重臣合影（5張）

銀鹽紙基? 1904-1909

21×27cm.

RMB: 60,000-80,000

S.YAMAMOTO DUAN QIRUI, YUAN SHIKAI AND

OTHER IMPORTANT OFFICIALS IN THE LATE

QING DYNASTY (5 PIECES)

Gelatin Silver Print

8076

段祺瑞 楊士驤 袁世凱 王士珍 馮國(guó)璋

袁世凱 王士珍 楊士驤 段祺瑞 盧永祥

說(shuō)明：為記錄清末袁世凱新軍與日本顧問(wèn)團(tuán)的珍貴影像。是當(dāng)時(shí)袁世

凱新軍顧問(wèn)團(tuán)炮兵中尉渡瀨二郎的舊藏。內(nèi)容包括日俄戰(zhàn)爭(zhēng)后日軍顧

問(wèn)團(tuán)與直隸總督府官員以及新軍將領(lǐng)在保定直隸總督府的合影，在其

中我們可以看到時(shí)任直隸按察使楊士驤、直隸總督袁世凱、新軍將領(lǐng)

馮國(guó)璋、王士珍、段祺瑞、盧永祥等，均是他們?cè)谇迥┠旮涣?qiáng)時(shí)的

珍貴影像，是目前拍賣(mài)市場(chǎng)極為少見(jiàn)的早期新軍將領(lǐng)合影。照片原底

洗印，尺幅巨大，清晰度極佳，品相完美，是研究清末新軍以及北洋

的珍貴藏品。袁世凱升任直隸總督后，又與日本掛上了關(guān)系，軍中大

量聘請(qǐng)日本教官、教習(xí)等。1902 年，日本參謀本部次長(zhǎng)田村怡與造

專(zhuān)程到保定拜訪袁世凱，接洽所謂的“中日軍事合作”。同年 10月 8日，

日本參謀本部總長(zhǎng)大山巖元帥對(duì)前來(lái)中國(guó)任職的軍官發(fā)出特別訓(xùn)示，

要他們努力工作，在上層“以實(shí)力培植親日勢(shì)力”，稱這是日本對(duì)華

政策的百年大計(jì)。在這樣的背景下，日本人源源不斷地進(jìn)入袁世凱幕

府任職。

87

8077

清末馮國(guó)璋與陸軍貴胄學(xué)堂相冊(cè)（69 張）

火棉膠相紙印相? 1900 年代

?。?.5×10.5cm.；大：21.5×29cm.

RMB: 30,000-50,000

PHOTO ALBUMS OF FENG GUOZHANG AND

THE ARMY NOBLE ACADEMY IN THE LATE QING

DYNASTY (69 PIECES)

Collodion Pop

說(shuō)明：此本相冊(cè)為庚子時(shí)期德國(guó)遠(yuǎn)征軍在中國(guó)拍攝制作的記事相

冊(cè)，記錄了許多珍貴的歷史事件與人物合影，包括德國(guó)親王斐德

烈·利奧潑德訪華、駱克哈特與孔令貽曲阜合影等。其中最為珍

貴的是關(guān)于陸軍貴胄學(xué)堂的合影與訓(xùn)練的影像。其中包括載濤在

貴胄學(xué)堂學(xué)習(xí)時(shí)的合影，馮國(guó)璋、蔡紹基帶領(lǐng)陸軍學(xué)堂與德國(guó)軍

官合影，載濤與德國(guó)領(lǐng)事合影等，以及貴胄學(xué)堂學(xué)員在戶外武裝

訓(xùn)練照片影像。照片均為原底洗印，清晰度極佳，品相完美，是

目前市場(chǎng)唯一見(jiàn)到的關(guān)于陸軍貴胄學(xué)堂的原版影像。清朝光緒

三十二年（1906 年），清政府在北京鐵獅子胡同東口路北成立

陸軍貴胄學(xué)堂，隸屬于陸軍部下屬的練兵處，管理者為慶親王及

陸軍部尚書(shū)鐵良，下屬機(jī)構(gòu)有總辦、監(jiān)督等。學(xué)堂專(zhuān)門(mén)考收王公

世爵暨四品以上宗室、現(xiàn)任二品以上京外滿漢文武大員子弟，授

以普通學(xué)術(shù)及陸軍初級(jí)軍事學(xué)，并入軍隊(duì)觀察學(xué)習(xí)。此外，學(xué)校

的管理及其他方面均享有高于其他學(xué)校的優(yōu)厚待遇。

8077

載濤 孔令貽

載濤在貴胄學(xué)堂學(xué)習(xí)時(shí)合影 駱克哈特與孔令貽曲阜合影

蔡紹基 馮國(guó)璋

馮國(guó)璋、蔡紹基帶領(lǐng)陸軍學(xué)堂學(xué)院與德國(guó)軍官合影 陸軍貴胄學(xué)堂學(xué)院在戶外武裝訓(xùn)練合影

88 影像藝術(shù) Photography

晚清記事 Chronicles of the Late Qing Dynasty

8078

端方、毓朗、梁敦彥等清末民初時(shí)期外事記事相冊(cè)（137 張）

火棉膠相紙印相? 1900 年代

?。?0×6cm.；大：19.5×25cm.

RMB: 20,000-30,000

PHOTO ALBUMS ABOUT FOREIGN AFFAIRS OF

DUANFANG, YULANG, LIANG DUNYAN AND OTHERS

IN THE LATE QING DYNASTY(137 PIECES)

Collodion Pop

8079

8078

8079

溥儀戎裝照及毛筆手札（3 張照片、1 張手札）

銀鹽紙基? 1932

小：10×15cm.；大：17×13cm.

RMB: 15,000-20,000

PHOTO OF PUYI MANCHURIA ASCENDED THE

THRONE IN MILITARY UNIFORM AND HANDWRITTEN

BRUSH (3 PIECES, 1 HANDWRITTEN)

Gelatin Silver Print

說(shuō)明：此組為 1935 年溥儀訪日時(shí)所攝的照片及親筆手札。其中

照片包括一張戎裝肖像以及溥儀訪問(wèn)時(shí)盛裝布置的場(chǎng)地照片兩

張。照片清晰度佳，品相完好。最為難得的是戎裝照片背后貼有

一張溥儀毛筆親書(shū)的贈(zèng)言一幅，應(yīng)是為三菱合資會(huì)社的領(lǐng)導(dǎo)人所

寫(xiě)，十分難得。

說(shuō)明：為奧匈帝國(guó)外交官舊藏相冊(cè)，記錄了清朝末年至民國(guó)初年

中國(guó)的許多重要的歷史事件。其中包括兩江總督端方與長(zhǎng)江水師

提督、郵傳部尚書(shū)陳璧在福建接待日、美等國(guó)外事人員合影；

1907 年毓朗、梁敦彥等官員接待美國(guó)大白艦隊(duì)的合影；天津李

鴻章塑像成立影像；以及 1912 年袁世凱北京兵變時(shí)毀壞北京城

市的影像等。照片均為原底洗印，清晰度極佳，品相完美，為清

末民初反映中國(guó)變革的珍貴相冊(cè)。

程文炳 端方 陳璧

89

8080

鄭王府內(nèi)景照片（16 張）

銀鹽紙基? 1926

13.5×19.5cm.

RMB: 30,000-50,000

INTERIOR VIEW OF KING ZHENG'S MANSION (16 PIECES)

Gelatin Silver Print

出版：《北京中國(guó)大學(xué)丙寅畢業(yè)同學(xué)錄》，北京大學(xué)出版社，1926 年。

說(shuō)明：此組珍貴的影像為北京鄭王府內(nèi)景各個(gè)建筑與場(chǎng)

景照片，拍攝于 1926 年。當(dāng)時(shí)的鄭王府府邸的產(chǎn)權(quán)歸中

國(guó)大學(xué)所有，正值搬遷至此一周年，中國(guó)大學(xué)特派人記

錄了學(xué)校各處。內(nèi)容包括中國(guó)大學(xué)三門(mén)攝影、演習(xí)廳、

大禮堂與東西配殿、靜桂齋、禪誦堂、積善堂、內(nèi)殿春堂、

花園高察等。照片清晰度極佳，品相完美，是關(guān)于北京

王府建筑與大學(xué)發(fā)展的珍貴影像。鄭王府是北京市重點(diǎn)

保護(hù)文物，為清代規(guī)模較大的一座王府，曾作為鐘郡王

奕詒的宅邸。清軍入關(guān)，定鼎燕京。世祖以此第賜其從

叔鄭親王濟(jì)爾哈朗 。鄭王府的名稱也因此得來(lái)。鄭王府

歷經(jīng)了清王朝由鼎盛而至衰亡的歷史進(jìn)程，承載了極其

豐富的歷史文化信息。清室覆亡后，府邸的產(chǎn)權(quán)曾歸屬

西什庫(kù)天主教堂和中國(guó)大學(xué)；鄭王府今為國(guó)家教育部址，

中國(guó)教育基金會(huì)所在地。

中國(guó)大學(xué)系孫中山為培養(yǎng)民主革命人才，于 1912 年仿日

本早稻田大學(xué)在北京創(chuàng)辦的私立大學(xué)，初名國(guó)民大學(xué)，

舊校校址位于前門(mén)內(nèi)西城根原“愿學(xué)堂”校址，至 1917

年改稱中國(guó)大學(xué)，1925 年 6 月遷至二龍路口袋胡同鄭王

府舊址，1949 年學(xué)校停辦，是民國(guó)期間北京重要的高等

學(xué)府之一。

8080

聳立于北京市海淀區(qū)蘇家坨鎮(zhèn)北安河西山層巒疊嶂中的妙高峰，自古以來(lái)就以雄偉氣勢(shì)而被譽(yù)為眾峰之尊，其

東麓山腳下有一個(gè)“七爺墳”，是北京地區(qū)現(xiàn)存規(guī)格最高，保存最完整的清朝親王園寢。

同治七年（1868）夏日，醇親王奕譞身體欠佳，得到兩宮太后和同治帝的恩準(zhǔn) , 在西山響塘廟避暑，經(jīng)太監(jiān)王

照祿指引，邀請(qǐng)堪輿師李唐（字堯民）探勘地形，于妙高峰東麓原在唐代法云寺，金代香水院，明代法云寺舊

址選擇了一塊風(fēng)水寶地作為自己的墓葬基址。此處“層峰巍峨 , 叢林秀美 , 遍山流水潺湲 , 其源澄漱如鏡 , 山高

三里許 , 憑凌一望 , 目極百里 , 洵大觀也”，不但宜于修建墓穴，同時(shí)也是造園的上佳選址。奕譞花費(fèi) 1700 多

兩銀子買(mǎi)下這片山地 , 又得到朝廷 5 萬(wàn)兩賞銀作為工程經(jīng)費(fèi)。

在園寢東部陽(yáng)宅退潛別墅中的石碑上刻有這次選址時(shí)的情況，奕譞親自記錄的《九月十九日看定妙高峰風(fēng)水志

喜并序》：“是廟為太臨王照錄、王正光等創(chuàng)建，皆隨余舊仆也，素性樸誠(chéng)，行復(fù)清潔。遁世山居深洽余宿好，

偶話及是處林巒之妙，王照錄因余尚無(wú)園寢，深為系念，告余山南有九龍口者，九峰環(huán)抱局勢(shì)頗佳，欣然請(qǐng)勘

輿托某往視，奈伊竟無(wú)可否。秋間聞?dòng)锌拜浝钐疲謭蛎?，深通斯術(shù)，于是請(qǐng)假邀與俱往，周視上下，據(jù)云山

高地狹，萬(wàn)難適用，乃索然思返。王照錄復(fù)告以山北最高之峰名妙高峰，盍往視之，余尚夷猶，護(hù)軍校色可圖、

太監(jiān)曹進(jìn)壽從旁敦勸，姑為一游。北行二十余里，甫露峰巒，堯民即遙矚稱善，至則層嶂巍峨，叢林秀美，徧

山流水潺湲，其源澄徹如鏡。山高三里許，憑凌一望，目極百里，洵大觀也，堯民深贊不已，指古松西北為來(lái)

正脈，點(diǎn)穴最佳，余喜極，不復(fù)狐疑，一言斷絕，念斯事切要，而余看擇風(fēng)水如此之速，又如此之佳，實(shí)王照

錄之力也，喜吟長(zhǎng)律記之?！?/p>

找到如此風(fēng)水吉地的醇親王大喜，后又賦詩(shī)一首以示紀(jì)念：

螺鬟殊解意，鶴膝儼成形。

石湊玲瓏骨，林開(kāi)錦繡屏。

細(xì)流分徑曲，斜日印淵渟。

魚(yú)漾千頭碧，龍盤(pán)百尺清。

奇緣鐘造化，佳氣郁崢嶸。

實(shí)獲償虛愿，頻行趁壯齡。

集謀同筑舍，決計(jì)異盈庭。

款志嘉敦篤，歡悰勒志銘。

從事多戚戚，一笈付蒼冥。

整個(gè)墓區(qū)占地面積約八平方公里，包括醇親王園寢、退潛別墅、幼殤子墓、宰牲亭、駐守看護(hù)園寢的八旗官兵

房及看墳佃戶住房等，其中建筑面積總共兩萬(wàn)多平方米。

這座園寢分為兩個(gè)階段建造，第一階段為同治八年 (1869) 至同治十三年 (1874)，是園寢內(nèi)各主體建筑及外圍

墻建設(shè)時(shí)期。此時(shí)奕譞次子還未繼承大統(tǒng)，園寢采用的是親王級(jí)別的規(guī)格；第二階段為光緒十七年 (1891) 底

至光緒二十年 (1894)。1875 年奕譞次子載湉登基成為光緒皇帝，奕譞隨之變成“皇帝本生考”。醇親王奕譞

十九世紀(jì)北京妙高峰地區(qū)十一聯(lián)片照片軸

文 / 劉 陽(yáng)

于光緒十六年（1891）去世，園寢的規(guī)制又有所提升，又對(duì)園寢進(jìn)行了部分添修和改建工程。

園寢基本修建好后，又在園寢北部修建園寢的陽(yáng)宅別墅，除祭祀時(shí)暫住之用外，也供平日中的消遣娛樂(lè)之小住。

醇親王奕譞次子載湉繼承了皇位，又恰逢慈禧掌政的特殊時(shí)期。身居高位的他為明哲保身，不顯爭(zhēng)權(quán)之意。別

墅建好之后，他常常來(lái)此處避暑閑居，看花賞月，賦詩(shī)言情。

退潛別墅的規(guī)模比園寢稍小，共有五進(jìn)院落。整個(gè)陽(yáng)宅別墅亭樓軒室一應(yīng)俱全。奕譞所作《別墅雜詠十二詠》

中描述此園十二景：”為納云堂、攀叢山館、水鏡堂、小隱山房、留春亭、會(huì)心樓、味道軒、寒揪、流杯亭、

古銀杏、龍門(mén)澗、古松。其中七景在別墅內(nèi) , 二景大外圍建筑 , 二景為外圍古樹(shù) , 還有一景是附近的山澗 , 基本

囊括了園內(nèi)外景致的精華。再加之妙高峰原本就屬北京西郊著名的風(fēng)景區(qū)。整組別墅建筑群落東面開(kāi)闊，周?chē)?/p>

群峰連綿，南北兩側(cè)有山溪環(huán)繞流下，整體形成山水環(huán)繞之格局。奕譞在光緒登基后，經(jīng)常到退潛別墅中居住，

既表達(dá)不爭(zhēng)名奪利之心，也留下了不少的詩(shī)詞佳作，如《別墅雜詠十二詠》、《退潛別墅存稿》等。

醇親王園寢坐西朝東依山而建，由低到高，層層有序。東面入口為 99 階青磚石階，顯莊嚴(yán)肅穆之感。臺(tái)階北

面原有守護(hù)班房十五間，現(xiàn)已不存。沿階而上，到達(dá)第一層臺(tái)地。自東向西依次建有碑亭、月牙河、石拱神橋。

碑亭平面為正方形，邊長(zhǎng)為 7.41 米，開(kāi)間、進(jìn)深均為三間。單檐歇山頂，使用黃色琉璃瓦，金線大點(diǎn)金旋子彩畫(huà)。

亭中立碑，高 4.5 米，寬 1.3 米，厚 0.65 米。上刻光緒親自撰寫(xiě)的碑文，共八百多字，為醇親王奕譞生平記述。

碑亭之西，有一單拱石橋架于月牙河之上。石拱神橋長(zhǎng) 10 米，寬 4.5 米。

過(guò)橋后來(lái)到第二層臺(tái)地，地勢(shì)高于第一層，此層臺(tái)地上建有園寢的正門(mén)隆恩門(mén)，面闊三間，硬山頂，綠琉璃瓦

屋面，金線大點(diǎn)金旋子彩畫(huà)。門(mén)前建有月臺(tái)。南北各有三間朝房，硬山頂，灰筒瓦屋面。隆恩門(mén)兩側(cè)各建有角

門(mén)。進(jìn)入隆恩門(mén)后，來(lái)到享殿前，享殿是園寢中最重要的建筑。享殿面闊五間，單檐歇山頂，綠琉璃瓦屋面。

享殿周?chē)_(tái)基長(zhǎng) 17 米，寬 10 米，前置月臺(tái)一座。

享殿后是奕譞及福晉們的“百年之所”，原有院門(mén)樓一座，后半部為半圓形。奕譞和嫡福晉葉赫那拉氏的地宮

就建在地下，地上有寶頂一座，建造在磚砌臺(tái)基上。奕譞及嫡福晉的寶頂正對(duì)中軸線，高 5.5 米，周長(zhǎng) 14.9 米，

下部為漢白玉須彌基座，上部有磚封頂。南北兩側(cè)各有其他福晉的寶頂，比奕譞的要小一些。北側(cè)為側(cè)福晉顏

札氏之寶頂，南邊有兩個(gè)寶頂，比顏札氏的寶頂更小，是側(cè)福晉劉佳氏和李佳氏之墓。

光緒十六年十一月二十一日（1891 年 1 月 1 日），醇親王奕譞因病在府邸去世，享年 51 歲。奕譞本是光緒皇

帝的親生父親，奕譞的去世，光緒皇帝悲痛欲絕。其祭祀禮儀被提上日程。對(duì)于醇親王應(yīng)該給與什么樣規(guī)格的

禮制，成為當(dāng)時(shí)朝廷的頭等大事。

按照清代的祖訓(xùn)，對(duì)醇親王的禮制既要體現(xiàn)其皇帝生父的身份，又不能給與皇帝的待遇。“自古帝王以孝治天下，

必推本于所生，而禮有經(jīng)權(quán)尤必折中。恭讀高宗純皇帝御制濮議辯，援引禮經(jīng)，垂為定論稱，所生曰皇帝本生

父，歿則稱本生考，立廟于其邸第，為不祧之廟，祀以天子之禮，合乎父為士，子為大夫，葬以士，祭以大夫

之義，則尊親之誼交盡而于公義私恩兩無(wú)遺憾”。根據(jù)乾隆皇帝所留下的祖訓(xùn)：“（光緒）皇帝入嗣文宗顯皇

帝，醇親王著定稱號(hào)曰皇帝本生考?；噬现鳞r(shí)換青長(zhǎng)袍，袍褂冠摘纓；皇帝第一次至邸第時(shí)更縞素；隨侍執(zhí)

差人等應(yīng)換青褂?！蓖ㄟ^(guò)這道上諭，再一次明確了光緒皇帝的宗法關(guān)系是文宗顯皇帝之子，但改稱醇親王為“皇

帝本生考”，

醇親王喪儀大臣更是由慈禧皇太后親自定奪，以御前大臣帝師翁同龢為首的治喪大臣按照祖訓(xùn)舉行了高于諸王

又低于皇帝的隆重葬禮。根據(jù)《大清德宗景皇帝實(shí)錄》記載“葬禮著照親王例辦理，皇帝親制碑文 ; 其碑亭瓦色，

著用黃色琉璃。皇帝期年除服，親詣行禮。照大祭禮讀文致祭。至奉安前期?；实塾H詣園寓行禮，照大祭禮讀

文致祭，奉安日親詣恭送?？匆暦畎玻淮稳杖栽剤@寢行禮。歲時(shí)致祭園寢，由改承襲王行禮，所請(qǐng)班諱一節(jié)，

嗣後凡遇“譞”字，著一律避寫(xiě)”如醇親王園寢的碑亭就覆黃琉璃瓦來(lái)區(qū)別其他親王的綠琉璃瓦。給與醇親王

高于近支親王的待遇，順應(yīng)了光緒皇帝尊崇生父的心情，有利于維系皇太后與皇帝間良好的關(guān)系；另一方面，

不追尊醇親王為皇帝，也避免清代出現(xiàn)類(lèi)似“大禮議”事件的宗族危機(jī)，維護(hù)咸豐皇帝以來(lái)的皇位傳承體系，

維護(hù)了皇太后“母后”的地位。

根據(jù)《翁同酥日記》記載：光緒十六年十一月醇親王奕譞去世后，棺槨先存于后海醇王府，十二月二十日安放

西郊蔚秀園，光緒十八年四月廿二日正式安葬于妙高峰園寢，光緒二十三年三月十八日“上侍太后詣醇賢親王

園寢酹酒”。

并按照對(duì)待皇帝的禮儀對(duì)待。同時(shí)規(guī)定：“皇帝服制著定為持服期年，御縞素十一日，輟朝十一日，期年內(nèi)除

請(qǐng)安暨聽(tīng)政御召見(jiàn)御便殿時(shí)仍用素服，壇、廟大祀皇帝親詣行禮，中祀均遣官恭代。元旦詣堂子行禮仍御禮服，

詣慈寧宮御禮服做樂(lè)。其太和殿朝賀御禮服升殿，不宣表，樂(lè)設(shè)而不作。蒙古朝政來(lái)京王公例賜筳宴，照舊舉

行，宗親筳宴均著停止。其祭文碑文均書(shū)皇帝名。嗣后臣工奏書(shū)凡遇醇親王字樣均用雙抬書(shū)寫(xiě)?！?/p>

醇親王園寢 《妙高峰福地全局》照片軸 - 阿哥園寢

醇親王與兒時(shí)的光緒

醇親王園寢的 99 級(jí)臺(tái)階

醇親王園寢享殿舊照

醇親王園寢“黃琉璃瓦瓦”碑亭

醇親王園寢寶頂現(xiàn)狀

退潛別墅內(nèi)“邱壑前緣”水榭 同治七年（1868）奕譞親筆書(shū)《九月十九日看定妙高峰

風(fēng)水志喜并序》碑

因?yàn)楣饩w“本生考”的特殊身份，又加之建造了如此高規(guī)格的園寢，醇親王家族為此還請(qǐng)當(dāng)時(shí)最著名的攝影師

梁士泰為醇親園寢及周邊環(huán)境進(jìn)行了拍照記錄，梁士泰曾經(jīng)為醇親王家族拍攝過(guò)包括王府及花園在內(nèi)的大量照

片，很受醇王府欣賞。梁士泰拍攝的這張長(zhǎng)卷由 11 張蛋白照片拼接而成，長(zhǎng) 625cm，寬 33.5cm。整個(gè)長(zhǎng)卷

將醇親王園寢及妙高峰周邊山形地貌全部用相機(jī)記錄下來(lái)，為了方便讓光緒皇帝御覽并留存，照片還被裝裱在

畫(huà)軸之中，其裝裱也是典型的清末清宮皇家裝裱風(fēng)格。這種將多張蛋白照片拼接并裝裱于畫(huà)軸之中的形式也是

市場(chǎng)上首次出現(xiàn)，對(duì)研究中國(guó)早期攝影史及皇家照片裝裱都有非常重要的學(xué)術(shù)參考價(jià)值。此照片軸后被第二代

醇親王載灃珍藏于府中祠堂。清王朝滅亡后，此卷又被醇王府后人收藏至今，傳承有序，是彌補(bǔ)北京乃至中國(guó)

早期攝影史的一份國(guó)寶級(jí)實(shí)物。

94 影像藝術(shù) Photography

晚清記事 Chronicles of the Late Qing Dynasty

95

8081

梁時(shí)泰 妙高山醇親王奕譞園寢十一聯(lián)張蛋白全景照

蛋白照片? 1890 年代

照片：22.5×298cm. 卷軸：33.5×625cm.

RMB: 300,000-500,000

LIANG SHITAI THE ELEVEN PANORAMIC PHOTOS OF THE PRINCE OF MIAO

GAOSHAN MELLOW IN THE GARDEN

Albumen Print

8081

說(shuō)明：光緒十六年十一月二十一日（1891 年 1 月 1 日），醇親王奕譞因病在府邸去世，享年 51 歲。

奕譞本是光緒皇帝的親生父親，奕譞的去世，光緒皇帝悲痛欲絕。奕譞飾終典禮因此也成為清廷此

時(shí)頭等大事。慈禧親定奕譞為“皇帝本生考”，成為喪、葬、祭、祀諸禮的依據(jù)，飾終典禮既要以

祖訓(xùn)為基，又要作出適當(dāng)調(diào)整，不僅要成全皇帝的情感，又要凸顯奕譞生平功績(jī)，而這本身又是清

代無(wú)例可循的異數(shù)，慈禧特派御前大臣、軍機(jī)大臣、翁同龢、孫家鼐會(huì)同禮部共計(jì) 14 人作為恭理喪

儀王、大臣。喪禮規(guī)格之高，遠(yuǎn)超一般親藩諸王。奕譞飾終典禮規(guī)格之高，還體現(xiàn)在醇賢親王廟、

醇賢親王祠及醇賢親王園寢三種標(biāo)志性建筑之中。新賜邸第立醇賢親王廟與現(xiàn)居邸第立醇賢親王祠

兩項(xiàng)，是彰顯奕譞生榮死哀的獨(dú)特殊禮，恭親王奕訢所能享受到的不過(guò)是“配享太廟、予祠賢良祠”

的待遇，可見(jiàn)奕譞廟制規(guī)格非比尋常，慈禧對(duì)此全部照允。醇親王被安葬在了京西妙高峰下，此地

早在同治七年（1868）就由醇親王奕譞親自挑選并開(kāi)始建造，歷時(shí)近二十年才建造完成。為了體現(xiàn)

陵寢的重要性，清宮專(zhuān)門(mén)請(qǐng)了攝影師記錄了醇親王墓以及周邊環(huán)境，從攝影史中醇親王與攝影的關(guān)

系來(lái)看，此幅長(zhǎng)卷全景是當(dāng)時(shí)著名的攝影師梁時(shí)泰拍攝。梁時(shí)泰曾為醇親王家族拍攝過(guò)包括王府及

花園在內(nèi)的大量照片，深受醇王府欣賞。而記錄醇親王墓這樣的大事，更需要一個(gè)可靠的、技術(shù)嫻

熟的攝影師，在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)梁時(shí)泰應(yīng)該是最好的選擇。這張長(zhǎng)卷由 11 張照片拼接而成，照片長(zhǎng)度近三 米，卷軸長(zhǎng)六米多。整個(gè)長(zhǎng)卷將醇親王墓及妙高峰周邊山形地貌全部用相機(jī)記錄下來(lái)，不但可以看

清醇親王陵寢位置還可縱觀陵寢周邊風(fēng)水。為了方便讓光緒皇帝御覽，照片還被裝裱在畫(huà)軸之中，

其裝裱也是典型的清末清宮皇家裝裱風(fēng)格。這種將多張蛋白照片拼接并裝裱于畫(huà)軸之中的形式也是

市場(chǎng)上首次出現(xiàn)，對(duì)研究中國(guó)早期攝影史及皇家照片裝裱都有非常重要的學(xué)術(shù)參考價(jià)值。此照片軸

為醇親王府流出，傳承有序，是彌補(bǔ)北京乃至中國(guó)早期攝影史的一份國(guó)寶級(jí)實(shí)物。

三中外攝影師眼中的民國(guó)

在我們慣常使用的“東方”“西方”中，其實(shí)承載著彼此對(duì)“異域”的無(wú)盡想象。繼地理大發(fā)現(xiàn)后，

世界各地的交往日益頻繁、加深，而將跋山涉水、遠(yuǎn)渡重洋的探險(xiǎn)式交往轉(zhuǎn)變?yōu)殡S時(shí)隨地、

簡(jiǎn)單便捷的二維平面視覺(jué)觀看，則得益于攝影術(shù)的誕生?，F(xiàn)今，我們可以通過(guò)靜態(tài)圖像、動(dòng)

態(tài)視頻等方式獲取世界各地資訊，也無(wú)不得益于信息獲取方式的改變，即內(nèi)容的影像化及影

像的廣泛傳播。毫不夸張地說(shuō)，我們當(dāng)今所處的世界是影像的世界。

攝影術(shù)誕生后，一些國(guó)外業(yè)余攝影師踏上了造訪中國(guó)的旅途。之所以將這些拍攝主體稱之為

“業(yè)余攝影師”，是因?yàn)閿z影師職業(yè)化最早出現(xiàn)在照相館，而當(dāng)時(shí)有機(jī)會(huì)遠(yuǎn)航東渡的人大多

都擔(dān)任特定職務(wù)或肩負(fù)考察任務(wù)，攝影只是愛(ài)好或工具。比如，攝影術(shù)是由以侵略和商業(yè)擴(kuò)

張為目的、跟隨拉厄尼使團(tuán)來(lái)華的法國(guó)外交官于勒·埃及爾最早傳入中國(guó)的。1899 年，唐納

德·曼尼抵達(dá)上海，并任上海屈臣氏大藥房董事經(jīng)理，拍攝了漁夫蕩舟河上準(zhǔn)備歸家的閑適

生活，并出版攝影集《中國(guó)山水寫(xiě)真》。美國(guó)海軍船員羅伯特·N·珀西瓦爾拍攝的淞滬會(huì)戰(zhàn)、

日軍進(jìn)攻并殘害中國(guó)民眾的影像是還原真實(shí)歷史的有效證據(jù)。美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì) VMD-254 航

空攝影中隊(duì)則在抗戰(zhàn)結(jié)束前后拍攝、制作了中國(guó)、韓國(guó)、日本風(fēng)景民俗以及軍事活動(dòng)影像，

反映了戰(zhàn)爭(zhēng)末期人民的生活場(chǎng)景。

隨著攝影術(shù)的發(fā)展，國(guó)外攝影師來(lái)中國(guó)開(kāi)照相館并留下影像的也不在少數(shù)。1910 年前后，美

國(guó)攝影師約翰·詹布魯恩來(lái)到中國(guó)，并在北京東交民巷使館區(qū)經(jīng)營(yíng)“照相工藝”照相館，并

自制畫(huà)冊(cè)“北京”系列。1915 至 1927 年，出生于南提洛爾的攝影師漢茨·馮·佩克哈默將

中國(guó)拍攝的作品先后集結(jié)為《百美影》《北京美觀》攝影集。

同樣是 20 世紀(jì)初，美國(guó)攝影師赫伯特·克萊倫斯·懷特和其胞弟詹姆斯·亨利·懷特來(lái)到中國(guó)，

拍攝了包括頤和園、圓明園、西山戒臺(tái)寺、長(zhǎng)城、天壇、古觀象臺(tái)、北海在內(nèi)的眾多名勝古跡，

由商務(wù)印書(shū)館成立 30 周年之際傾情打造了《燕京勝跡》一書(shū)?！霸摃?shū)封面由特制的織錦包封，

深藍(lán)色的絲綢上繡著祥云圍繞的天壇祈年殿，邊框繡有中國(guó)古典圖案——鳳凰卷草紋，封面

上的文字更是錦緞織成的金色字體；著名學(xué)者胡適先生為其作序，慈禧太后御前女官德齡為

其指導(dǎo)和修正照片說(shuō)明。攝影集制作精美、裝幀考究，就是放到現(xiàn)在來(lái)看，仍是豪華巨制，

堪稱中國(guó)攝影史上最精美的攝影畫(huà)冊(cè)。”

除了這或多或少帶有獵奇成分的國(guó)外攝影師拍攝的作品，國(guó)內(nèi)也在攝影術(shù)的發(fā)展借助其開(kāi)始

“內(nèi)觀”。阿東、二我軒、源記等照相館，拍攝了中南海雙環(huán)萬(wàn)壽亭、《西湖風(fēng)景》、《我

主圣傳圖》等珍貴影像。廣告、郵政、瓷器、鐵路等行業(yè)影像出現(xiàn)，并頗受關(guān)注。

不論是“內(nèi)觀”還是“外視”，這些古早的泛黃影像共同構(gòu)成中國(guó)的潛影，勾勒出一個(gè)真實(shí)

又超真實(shí)的中國(guó)。何言真實(shí)？是因?yàn)樵跁r(shí)隔近百年的今天，影像的客觀性為我們了解中國(guó)提

供了一個(gè)個(gè)真實(shí)的切片。何言超真實(shí)？是因?yàn)檫@些一個(gè)個(gè)真實(shí)切片早已失去了它原有的歷史

語(yǔ)境，在影像與想象的共同建構(gòu)下，陌生化的影像拼湊出一個(gè)超真實(shí)中國(guó)。

中外攝影師鏡頭里的中國(guó)潛影

97

8082

約翰·詹布魯恩 頤和園畫(huà)中游

大幅照片

銀鹽紙基? 1920 年代

38×25.5cm.

RMB: 10,000-15,000

JOHN ZUMBRUN SUMMER

PALACE PAINTING MIDDLE TOUR

Gelatin Silver Print

出版：約翰·詹布魯恩攝影集《北京》

系列第五部。

說(shuō)明：為美國(guó)攝影師約翰·詹布魯恩拍攝

的北京頤和園畫(huà)中游。照片收錄于詹布魯

恩自制畫(huà)冊(cè)《北京》系列的第五冊(cè)中。值

得一提的是此幅照片的尺幅巨大，除長(zhǎng)卷

全景外此幅是詹布魯恩歷次拍賣(mài)中尺幅最

大的。原底洗印，清晰度極佳，品相完美。

8082

約翰· 詹布魯恩（JohnZumbrun，1875-1949），出生于美國(guó)，早年曾參軍參加過(guò)美西戰(zhàn)爭(zhēng) (1898

年 )。1910 年前后來(lái)到中國(guó)，在使館街經(jīng)營(yíng) CameraCraft 照相公司，直到 1929 年，由于健康原因，

他離開(kāi)北京，帶著在北京拍攝的所有底片以及照片，返回美國(guó)。在北京期間他為溥儀、袁世凱、

張勛、曹汝霖、陸征祥等重要人物拍攝過(guò)照片，記錄過(guò)壬子兵變、袁世凱祭天、內(nèi)會(huì)議、袁世凱

葬禮、張勛復(fù)辟、慶祝一戰(zhàn)勝利、五四運(yùn)動(dòng)、孫中山奉安儀式等發(fā)生在民國(guó)北京的重大歷史事件。

作為照相館攝影師，他的足跡可謂遍及北京及周邊各處，使館區(qū)、紫禁城、頤和園、北海、圓明

園、西山、中南海、各處城門(mén)城墻、熱河行宮、盧溝橋、雍和宮等他都多次前往取景照相。此外，

他還在街頭拍攝了大量民俗影像，記錄了民國(guó)初年北京居民的市井生活原貌。通過(guò)他的攝影作品，

我們可以看到他的攝影技術(shù)和攝影語(yǔ)言都已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，他是中?guó)攝影史上有待于進(jìn)一

步研究的重要攝影師之一。

出版資料

98 影像藝術(shù) Photography

8083

唐納德·曼尼 收卻綸竿落照紅

銀鹽紙基? 1920 年代

35×48.5cm.

RMB: 15,000-20,000

DONALD MENNIE BOAT IN THE RIVER

Gelatin Silver Print

出版：唐納德·曼尼攝影集《中國(guó)山水寫(xiě)真》，1920 年代。

說(shuō)明：為民國(guó)著名風(fēng)光攝影師唐納德·曼尼的大幅攝影作品。在

作品中夕陽(yáng)西下，城墻外的護(hù)城河里，漁夫蕩舟河上準(zhǔn)備歸家，

表現(xiàn)出了一種“收卻綸竿落照紅”的閑適趣味。該作品也被收錄

于曼尼的攝影集《中國(guó)山水寫(xiě)真》之中。收藏市場(chǎng)中曼尼的攝影

作品多為他出版的幾本攝影書(shū)，如此大幅的銀鹽攝影作品原作極

為罕見(jiàn)，為博物館級(jí)的藏品。

8083

唐納德·曼尼（Donald Mennie，1875/1876-1941），民國(guó)時(shí)期

在華最有影響力的外國(guó)攝影師之一。自 1899 年來(lái)華以來(lái)至 1941

年在上海去世，他一直在中國(guó)沿海地區(qū)進(jìn)行商業(yè)和攝影活動(dòng)。作

為二十世紀(jì)上半葉的攝影師，曼尼堅(jiān)守著傳統(tǒng)的濕版攝影工藝，

同時(shí)受到 19 世紀(jì)末畫(huà)意攝影的影響。他拍攝的北京、上海、江

浙及長(zhǎng)江三峽一帶的作品呈現(xiàn)出朦朧而細(xì)膩的獨(dú)特美感，極具個(gè)

人風(fēng)格。他善于采用逆光拍攝，十分注重光影的層次與質(zhì)感。除

此以外，唐納德·曼尼還出版了相當(dāng)數(shù)量極為經(jīng)典的中國(guó)題材的

影集，其中包括《北京美觀》、《中國(guó)的南與北》、《揚(yáng)子風(fēng)景》、

《中國(guó)美術(shù)畫(huà)》、《中國(guó)風(fēng)景畫(huà)》、《中國(guó)山水寫(xiě)真》等。

中外攝影師眼中的民國(guó) The Republic of China in the Eyes of Chinese and Foreign Photographers