·石家莊·

蘇小定

黃秋實(shí) 杜澤 主編 蘇小定 著

CHINESE CONTEMPORARY ART CLASSICS

藝術(shù)新視覺 中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典工筆系列 第二輯·下卷

蘇小定

Su Xiaoding

畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，深造于中國美術(shù)學(xué)院。中國藝術(shù)

研究院 2022—2023 年訪問學(xué)者（導(dǎo)師陳孟昕教授），廣東

第二師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國

工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，中國女畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)

會(huì)員，浙江省中國花鳥畫家協(xié)會(huì)會(huì)員。

2023 年，作品《秋日嬉躍樂滿澗》入選“2022 全國（廈門）工筆畫作品展”（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2023 年，作品《紫蘊(yùn)天香》入選“‘花開菏澤·翰墨麟州’中國工筆牡丹畫作品展”（中國工筆畫學(xué)會(huì)主辦）

2022 年，作品《雪垠之夢》入選“‘中國夢·2022 藝術(shù)草原’全國中國畫、油畫作品展覽”（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2022 年，作品《鳳翎拾翠閑庭醉》入選“‘中國硯都·雄才故里’中國畫作品雙年展”（廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2022 年，作品《灣區(qū)鷺影》入選“第五屆廣東嶺南美術(shù)大展（中國畫）”（廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2021 年，作品《云和金暉》入選“‘鄉(xiāng)村振興·童話云和’浙江省美術(shù)作品展”（浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2020 年，作品《青青原上草》入選“第四屆中國民族美術(shù)雙年展”（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2020 年，作品《幽香庭宴》入選“第九屆浙江花鳥畫展”（浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2019 年，作品《春鹖庭見 》入選“廣東省第二屆美術(shù)教師作品展”并獲二等獎(jiǎng)（廣東省高教廳主辦）

2016 年，舉辦“‘溯光樹語’蘇小定漆畫作品展”（廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2015 年，作品《格紋游戲》入選“2015 中國（廈門）漆畫展”，并被福建美術(shù)館收藏（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2011 年，作品《暮秋漪林》入選“首屆廣東省高校水彩畫學(xué)院展”，并獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（廣東省高教廳主辦）

2011 年，作品《雪垠》入選“2011 中國（廈門）漆畫展”（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2007 年，作品《疏影橫斜月黃昏》入選“第二屆全國漆畫展”（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2007 年，作品《緣》入選 “廈門 2007（中國）漆畫展暨廈門國際漆畫邀請展”（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

2007 年，作品《晚唱》入選“‘共沐藍(lán)天 共創(chuàng)和諧’——廣東美術(shù)慈善創(chuàng)作大賽作品展”并榮獲銅獎(jiǎng)（廣東省美

術(shù)家協(xié)會(huì)主辦）

藝 術(shù)歷程

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Su Xiaoding

蘇小定

文 / 蘇小定

濃漆與重彩

——試論工筆重彩畫向漆畫色彩借鑒的可能性

作為兩種重要的中國藝術(shù)表現(xiàn)形式，工筆重彩畫和漆畫在色彩使用與線條造型等方面有諸多相

似之處。從起源上看，它們均來自器物裝飾；從發(fā)展上看，工筆重彩畫向漆畫進(jìn)行色彩借鑒的可能

性也極為突出。下面，將從當(dāng)代工筆重彩畫與漆畫的概念，歷史淵源、美學(xué)特征等角度出發(fā)，探討

工筆重彩畫向漆畫色彩借鑒的可能性。

一、當(dāng)代工筆重彩畫與漆畫概念

何謂漆畫？漆畫在廣義上是指一切運(yùn)用漆性材料的繪畫，材料包括大漆、腰果漆、合成漆，金、

銀、蛋殼、貝殼等。漆畫的技法豐富多樣，根據(jù)其技法的差異，漆畫又可分成刻漆、堆漆、雕漆、

嵌漆、彩繪、磨漆等。漆畫擅長平面化、線造型、散點(diǎn)透視、突破時(shí)空等創(chuàng)作手法，具有神秘、內(nèi)斂、

含蓄的藝術(shù)魅力。

所謂工筆重彩就是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色（以礦物色為主）的繪畫藝術(shù)。畫面以色為主，設(shè)色

濃重、艷麗、華貴，給人以高雅耀目的感覺。工筆中有淡著色與重著色兩種畫法，分別叫作工筆淡

彩與工筆重彩。工筆重彩的使用十分廣泛，且形式多樣。在畫法步驟上，重彩畫一般遵循勾（描形）、

染（設(shè)色）、勒（復(fù)勾）等程序，要求造型準(zhǔn)確、明晰和生動(dòng)。

二、工筆重彩畫與漆畫文脈互通

1. 工筆重彩畫與漆畫歷史上的“同脈”淵源

縱觀當(dāng)代工筆重彩畫和漆畫的發(fā)展歷史脈絡(luò)，可以發(fā)現(xiàn)它們具有千絲萬縷的聯(lián)系。

關(guān)于工筆重彩畫的起源，若我們以工筆重彩的繪畫顏料作為劃分的依據(jù)，可以將其追溯到

五六千年以前的新石器時(shí)代晚期的遼寧牛河梁紅山文化遺址出土的壁畫殘塊，其中繪制著赭紅相間、

黃白交錯(cuò)的三角形幾何紋樣和赭紅色的勾線圖案。這些礦物材料的使用可以被視為工筆重彩顏料的

雛形。在距今 7000 年前的浙江余姚河姆渡遺址中出土有一件木碗，內(nèi)外有朱漆，這是迄今為止發(fā)

現(xiàn)的最早的漆器遺存。因此，從繪畫材料的角度上看，可以說工筆重彩與漆器在新石器時(shí)代就已有

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工 無界 藝術(shù)新視覺 中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典工筆系列

第二輯·下卷

所關(guān)聯(lián)。到了春秋戰(zhàn)國時(shí)期，開始有了專門表現(xiàn)場景和生活內(nèi)容的繪畫，這也標(biāo)志著工筆重彩表現(xiàn)

形式的起源，其中比較有代表性的作品為《人物御龍圖》和《人物龍鳳圖》，這種對于人物和場景

的表現(xiàn)方式與同時(shí)代的漆器上的裝飾有著異曲同工之妙。

2. 當(dāng)代工筆重彩畫與漆畫在色彩美學(xué)特征上的相似性

（1）厚重、典雅和質(zhì)感美

由于二者的材料的特性及色彩構(gòu)成的特點(diǎn)，工筆重彩畫和漆畫都具有厚重、典雅和質(zhì)感的特點(diǎn)。

工筆重彩的“重”指材料的厚重感與飽和度，這種“重”主要強(qiáng)調(diào)的是質(zhì)感層面，而不是單純

的顏色“重”。重彩的植物色提取于植物，石色源于礦石研磨制成的礦物色（礦石指的是晶體礦石，

是自然生長的結(jié)晶體，屬于低檔寶石類，飽含自然材質(zhì)美感）。所以，工筆重彩有植物的透明、輕快，

也有礦物的厚重、典雅和質(zhì)感美等特點(diǎn)。工筆重彩的厚重感也可通過積色和罩色法形成，薄而透，

薄而多，薄而厚，層層疊加，從而變得厚重，濃重而又有豐富的色層顯現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)美感。在反

復(fù)罩染的過程中，工筆重彩的顏色經(jīng)歷了顏料的堆疊和時(shí)間的沉淀，顯得厚重卻不呆板，具有強(qiáng)烈

的色彩表現(xiàn)力。

又比如陳孟昕老師的作品《帕米爾風(fēng)情》，其將色彩作為造型的手段，打破了傳統(tǒng)工筆重彩色

彩高度程式化的桎梏，整幅畫面采用暖褐色作為主要色調(diào)，并通過色彩的微妙變化實(shí)現(xiàn)了畫面的豐

富與和諧。顏色的深淺表現(xiàn)出物象的體積和質(zhì)感，但同時(shí)這種質(zhì)感是具有東方美學(xué)特征的，而非是

對于西方繪畫的明暗光影的生硬挪移。其用顏色自身的變化破除板滯，形成單純之中求豐富的藝術(shù)

效果。這種對于繪畫質(zhì)感和肌理感的把握與漆畫將不同材料和介質(zhì)融為一體的表現(xiàn)手法極為相似，

都體現(xiàn)出一種厚重的自然韻味，具有雋永的藝術(shù)魅力。

（2）具有很強(qiáng)的裝飾意味

工筆重彩畫在誕生之初便有著強(qiáng)烈的裝飾美感，這種裝飾美感也同樣體現(xiàn)在色彩上。中國工筆

重彩畫所表現(xiàn)的事物的顏色主要是事物的“固有色”，它舍棄了物體因光影所產(chǎn)生的復(fù)雜色彩變化，

將顏色概括化、簡單化甚至主觀化。其表現(xiàn)方法主要有平涂、分染、罩染等。漆畫的色彩更長于表

現(xiàn)裝飾性，在漆器的制作過程中，黑和朱最能體現(xiàn)它的裝飾性。隨著漆藝的不斷發(fā)展，漆與礦物質(zhì)

色粉融合，形成金、銀、朱砂、鈦白等顏色，豐富了畫面的色調(diào)與表現(xiàn)，而螺鈿、 金銀箔、蛋殼、

玉石、木材等媒材的鑲嵌，讓畫面表現(xiàn)力更為豐富。如在喬十光老師的漆畫作品《甘孜寺印象》中，

他將建筑分隔為一個(gè)又一個(gè)方形或梯形的小方塊并排列組合，有節(jié)奏地施以白、金、紅、紫紅、群

青等藏族最典型的色彩，不求局部的真實(shí)，但求整體印象，這種畫法極具裝飾意味。

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Su Xiaoding

蘇小定

（3）繼承傳統(tǒng)，融合中西

在色彩上，當(dāng)代工筆重彩和漆畫共同的美學(xué)特征是繼承傳統(tǒng)，融合中西。當(dāng)代工筆重彩畫家們

依舊會(huì)受到傳統(tǒng)工筆重彩畫“隨類賦彩”的色彩觀的影響，以固有色調(diào)為基礎(chǔ)，再加上自己主觀的

創(chuàng)作理念，在設(shè)色上更加單純、含蓄。他們緊跟時(shí)代的發(fā)展，在色彩運(yùn)用中融合西方繪畫色彩理論，

如加強(qiáng)色彩的明度、純度、冷暖對比，增強(qiáng)物象的體積感與質(zhì)感。當(dāng)代工筆重彩畫家陳孟昕老師的

作品就十分突出地體現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)。他的作品既不虛張聲勢，搞浮夸式的宏觀，也不迎合世俗，

搞矯揉造作式的媚態(tài)艷形，而是從民族土壤中挖掘富有文化涵養(yǎng)和充滿生命力的民間生活題材，為

中國工筆人物畫的拓展探索出一條可取的新的路徑。在他看來：“色彩不是形的修飾和附庸，而是

具有獨(dú)立的審美價(jià)值和意義，它是繪畫表現(xiàn)的重要元素，可以給人無限的視覺感受和獨(dú)立的生命特征。

傳統(tǒng)色彩精神雖然要很好地體悟，但由于現(xiàn)代人對色彩的認(rèn)識(shí)和能力提高了，工筆畫家必須不斷地

追求材質(zhì)的豐富性和色彩運(yùn)用上的新突破。色彩在工筆畫中尚有較大的發(fā)展空間，在色彩上固有程

式不能成為束縛藝術(shù)家的框框。”

在陳孟昕老師的作品中，既可以看到中國色彩的典雅，也可以看到西方繪畫色彩的豐富性。比

如工筆重彩作品《暖月亮》，其運(yùn)用藍(lán)紫色調(diào)營造出一個(gè)溫暖、寧靜的月夜。畫面主體由人與自然

組合而成，四位沐浴凈身的裸女透亮的膚色與周圍較為昏暗的環(huán)境形成明暗對比，畫面走走停停的

人物與云朵、花紙、河流組成了一幅似真若幻的桃源勝景。無論是在河流沐浴的少女的圖式，還是

由顏色微妙的變化所塑造的物象質(zhì)感，抑或是突破傳統(tǒng)工筆重彩畫隨類賦彩的程式，這幅繪畫都讓

我們體會(huì)到了西方繪畫語言的介入。這種傳統(tǒng)繪畫與當(dāng)代藝術(shù)理念的結(jié)合，將夢一般的藝術(shù)寄托于

藝術(shù)語言、審美境界、生活情懷的相互融匯之中，在藝術(shù)空間中溢出他性格的率性和詩性。

當(dāng)代漆畫在傳統(tǒng)漆的色彩影響下不斷推陳出新，比如筆者的漆畫作品《只言片語》便是在繼承

傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上利用新媒介的創(chuàng)新手段制作完成。

三、當(dāng)代工筆重彩畫對漆畫的借鑒方式

墨分五色，而天然漆亦有虎斑、紅棕、褐、深褐等微妙的色彩變化。墨有濃淡，漆也有深淺變

化。因此，從某種程度上說，漆與墨有諸多相似性。但兩者在畫面上又有不同的呈現(xiàn)特征，如傳統(tǒng)

工筆重彩畫在背景方面多采取留白，但是漆畫或者漆飾卻喜以朱漆或黑漆作底。當(dāng)然，由于當(dāng)代的

色彩觀念的影響，二者均呈現(xiàn)多元化的相貌。

下面，筆者將從色彩的冷暖、明暗、抒情性等角度來討論一下工筆重彩畫對漆畫的借鑒。

一是冷暖。漆畫的冷色清雅內(nèi)斂，饒有韻味，且冷暖色彩的區(qū)分并無絕對；而傳統(tǒng)工筆畫的色

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第二輯·下卷

彩則顯得相對樸素淡雅，且色彩之間沒有過多的銜接。漆畫中的這種冷暖色的巧妙過渡，恰恰可以

給予當(dāng)代工筆重彩畫以色彩上的創(chuàng)作靈感，特別是當(dāng)代科技的進(jìn)步，天然礦物質(zhì)顏料種類的擴(kuò)展，

為畫家提供了更多借鑒的可能性。

二是明暗。漆畫的色彩明暗除了依靠漆本身的色彩之外，還可以通過一些技法實(shí)現(xiàn)，比如多推

光則亮，少推光則暗。這同樣可以給予工筆重彩畫以借鑒。在傳統(tǒng)工筆畫的創(chuàng)作語境中，大部分作

品都以色塊平涂為主，對于明暗對比的表現(xiàn)較少，而當(dāng)代工筆重彩作品中明暗色調(diào)的對比增強(qiáng)了畫

面的層次感。原色與中間色調(diào)的相互配合既能刺激觀者的視覺 , 也能讓觀者長時(shí)間駐足觀看，從而

使得畫面更為飽滿生動(dòng)。比如郭繼英老師的作品《爭艷》，其對于荷花明暗的描繪使得花瓣充滿了

層次與質(zhì)感，具有裝飾美和一種雋永的厚重感。

三是抒情性。色彩具有表達(dá)情感傳遞思想的語言特征。畫家唐明修老師把這種“有意味”的色

彩表現(xiàn)運(yùn)用于《敦煌飛天》系列作品中，畫面色彩美麗鮮亮而無浮艷之弊。他將敦煌飛天有序、神

秘和唯美的特點(diǎn)以色彩構(gòu)成的方式來表現(xiàn)，讓觀者折服于理想化的色彩裝飾美之中。

因此，在筆者的工筆重彩作品《雪根之夢》中，孔明燈的黃、幡旗的紅、綿羊的白與藏族人物

多彩的服裝彼此交織，與背景處以抒情色彩表現(xiàn)的布達(dá)拉宮相映成趣，營造出如夢似幻的氛圍。國

畫顏料賦予畫面以詩意和歷史厚重感的同時(shí)，仿佛剪紙般拼貼的色彩構(gòu)成又給予繪畫以現(xiàn)代性，這

種帶有意味的色彩表達(dá)是色彩抒情性的重要體現(xiàn)。

四、小結(jié)與展望

綜上所述，當(dāng)代工筆重彩和當(dāng)代漆畫作為新時(shí)代中國繪畫的兩個(gè)重要畫種，其背后的東方美學(xué)

與意蘊(yùn)有諸多相似，而其中的東方審美趣味與歷史淵源又使得工筆重彩畫有著向漆畫色彩借鑒的可

能性。當(dāng)然，借鑒并非解構(gòu)，這也是工筆重彩畫之所以生生不息的強(qiáng)大藝術(shù)魅力。期待越來越多的

當(dāng)代工筆畫家能夠?qū)@個(gè)畫種進(jìn)行創(chuàng)作探索，讓這門古老又具有活力的畫種持久地在藝術(shù)的舞臺(tái)上

熠熠生輝。

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蘇小定

青青原上草

紙本重彩 /160cm×180cm / 2020 年

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Su Xiaoding

蘇小定

青青原上草（局部）

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第二輯·下卷

雪垠之夢（局部）

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Su Xiaoding

蘇小定

紙本重彩 雪垠之夢 \\ 230cm×160cm \\ 2022年

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第二輯·下卷 雪垠之夢（局部）

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Su Xiaoding

蘇小定

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第二輯·下卷

紙本重彩 秋日嬉躍樂滿澗 \\ 90cm×67cm \\ 2023年

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Su Xiaoding

蘇小定

秋日嬉躍樂滿澗（局部）

蘇小定同學(xué)的論文《濃漆與重彩——試論工筆重彩畫向漆畫色彩借鑒的可能

性》以當(dāng)代工筆重彩畫與當(dāng)代漆畫的色彩為切入，分析了兩者在色彩美學(xué)方面的

歷史淵源、美學(xué)特征及相似性，探索了當(dāng)代工筆重彩畫對漆畫借鑒的路徑及可能性，

并從實(shí)用性和審美性的角度探討了當(dāng)代工筆重彩畫在色彩的冷暖、明暗，抒情性

以及技法和工藝上向漆畫借鑒的具體方式，并輔以具體的作品分析。如何在新時(shí)

代的背景下將漆畫的繪畫語言創(chuàng)造性地融入工筆重彩畫的創(chuàng)作之中，也許是一個(gè)

值得思考的課題。

當(dāng)代工筆重彩畫和當(dāng)代漆畫均由傳統(tǒng)中國繪畫發(fā)展而來，雖在當(dāng)下分為兩個(gè)

畫種，但兩者在歷史發(fā)展過程中有諸多重合，均受到了西方繪畫觀念的影響，審

美特征具有相似性。當(dāng)代工筆重彩畫在藝術(shù)觀念、程式方法、材料技術(shù)等方面有

了空前發(fā)展，在表現(xiàn)方法中時(shí)見漆畫的影子，許多工筆重彩畫家常在創(chuàng)作過程中

創(chuàng)造性地借鑒漆畫的色彩運(yùn)用和技術(shù)方法，但少有將兩者進(jìn)行比較性分析與研究。

基于此，該文希望從創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)，結(jié)合作品圖例討論當(dāng)代工筆重彩畫對漆畫借

鑒的可能性以及具體方式。論文邏輯清晰，行文通暢，圖例準(zhǔn)確，其研究有較好

的實(shí)際意義和價(jià)值，對新時(shí)代的中國工筆重彩畫創(chuàng)作及深度發(fā)展具有啟發(fā)作用。

（導(dǎo)師陳孟昕）

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第二輯·下卷

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Su Xiaoding

蘇小定

融融其樂←

紙本重彩 / 230cm×178cm / 2024 年

融融其樂（局部）

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第二輯·下卷

信守運(yùn)河

紙本重彩 /178cm×163cm / 2023 年

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Su Xiaoding

蘇小定

信守運(yùn)河（局部）

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第二輯·下卷

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Su Xiaoding

蘇小定

信守運(yùn)河（局部）

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第二輯·下卷

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蘇小定

匠心匠魂

紙本重彩 / 118cm×350cm / 2024 年

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第二輯·下卷

紙本重彩 云和金暉 \\ 230cm×125cm \\ 2021年

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Su Xiaoding

蘇小定

云和金暉 ( 局部 )

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第二輯·下卷

鳳翎拾翠閑庭醉（局部）

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Su Xiaoding

蘇小定

紙本重彩 鳳翎拾翠閑庭醉 \\ 180cm×104cm \\ 2021年

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第二輯·下卷

春鹖庭見（局部）

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蘇小定

紙本重彩 春鹖庭見\\ 230cm×120cm \\ 2019年

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第二輯·下卷

踏歌載羽

紙本重彩 /146cm×102cm / 2021 年

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蘇小定

紙本重彩 幽香庭樂 \\ 180cm×98cm \\ 2020年

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第二輯·下卷

紙本重彩 灣區(qū)鷺影 \\ 165cm×119cm \\ 2019年

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Su Xiaoding

蘇小定

紙本重彩 喜上梅梢 \\ 139cm×70cm \\ 2021年

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第二輯·下卷

春風(fēng)蝶影舞翩翩

紙本重彩 /32cm×32cm / 2019 年

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蘇小定

絮舞春風(fēng)

紙本重彩 /50cm×12cm×4 / 2019 年

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第二輯·下卷

紙本設(shè)色 雞冠花\\ 60cm×27cm \\ 2022年

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Su Xiaoding

蘇小定

紙本設(shè)色 蝶戀葵\\ 60cm×27cm \\ 2022年

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第二輯·下卷

紙本設(shè)色 蘭 \\ 60cm×27cm \\ 2023年

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Su Xiaoding

蘇小定

紙本設(shè)色 向日葵\\ 60cm×27cm \\ 2022年

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第二輯·下卷

紙本設(shè)色 水仙百合 \\ 60cm×27cm \\ 2023年

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Su Xiaoding

蘇小定

紙本設(shè)色 金蕊流霞\\ 60cm×27cm \\ 2023年

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HINESE CONTEMPORARY ART CLASSICS

工 無界 藝術(shù)新視覺 中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典工筆系列

第二輯·下卷

雪垠

漆板設(shè)色 / 120cm×160cm / 2011 年

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Su Xiaoding

蘇小定

疏影橫斜月黃昏

漆板設(shè)色 / 102cm×192cm / 2007 年

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HINESE CONTEMPORARY ART CLASSICS

工 無界 藝術(shù)新視覺 中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典工筆系列

第二輯·下卷

格紋游戲

漆板設(shè)色 / 80cm×80cm / 2015 年

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Su Xiaoding

蘇小定

緣

漆板設(shè)色 / 80cm×80cm / 2007 年

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HINESE CONTEMPORARY ART CLASSICS

工 無界 藝術(shù)新視覺 中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典工筆系列

第二輯·下卷

紙本設(shè)色 暮日漪林 \\ 180cm×120cm \\ 2011年