《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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序

又到了 11 月 14 日。三年前的今天，老師離我而去。現(xiàn)在想起來，他老人家的音容笑貌

依然歷歷在目。

是師父讓我領(lǐng)略到了攝影的魅力。而我與師父的緣分又像是命中注定的。

注定了那個(gè)時(shí)候我突然對(duì)攝影感興趣，

注定了那個(gè)時(shí)候師父突然開設(shè)了攝影課，

注定了我會(huì)被師父的作品折服，

注定了師父會(huì)看上比較“勤勉”的我。

轉(zhuǎn)眼 6 年過去了，師父也走了 3 年了。6 年過去發(fā)生了太多事。學(xué)生還是那個(gè)不爭(zhēng)氣的

學(xué)生。攝影有段時(shí)間了，卻無人知道，無人問起。細(xì)細(xì)想來似乎一事無成。

不過我卻也教了不少學(xué)生。有拜師多年的徒弟，有剛剛拜師每周追著學(xué)的，甚至還在中

學(xué)教過孩子們。這些都是受了師父的影響。

于是從這個(gè)紀(jì)念師父的日子開始，再寫一部簡(jiǎn)單的攝影教程。

讓喜歡的人看到，讓好學(xué)的人有幫助，讓謙遜的人溫故，讓師父的衣缽得以傳承。

這將是一部簡(jiǎn)單的攝影教程。幫助你從 0 開始，甚至教給你怎么買相機(jī)。跟著這部教程，

參照相機(jī)（最好附相機(jī)說明書）你將以最短的時(shí)間從一個(gè)攝影門外漢，變?yōu)橐粋€(gè)攝影的內(nèi)行

人。如果你夠用心，希望你能在 3 天有一個(gè)變化：第一天明白相機(jī)，第二天明白技術(shù)，第三

天至可能的任何一天明白攝影。

所以這個(gè)教程是給新手的或者說菜鳥的。不過如果你是老手，相信也能溫故而知新。同

時(shí)我很歡迎老手們幫助我一起完善這個(gè)教程，多多?出寶貴意見。但如果你是一個(gè)職業(yè)噴子，

對(duì)不起，我想你找錯(cuò)對(duì)象了。因?yàn)槊鎸?duì)謾罵我會(huì)十分淡定完全不去理會(huì)。本人性格散漫，從

來不糾結(jié)于背誦定義。所以這個(gè)教程沒有一個(gè)定義是值得推敲的，都是我即興憑感覺寫的。

我不會(huì)去糾纏一個(gè)物理概念，因?yàn)槲矣X得對(duì)于一個(gè)新手來說首要的還是明白攝影技術(shù)，而不

是類似于 135 的彌散圓是多大？噪點(diǎn)與膠片顆粒什么關(guān)系等等問題。所以這些要事先聲明

好。不要和我探討物理和化學(xué)概念。

此外這里面一字一句都是我打字打出來的，每一張照片都是我拍攝的，每一幅插圖也都

是我用 PHOTOSHOP 繪制出來的，尤其這點(diǎn)，很難為我這個(gè)完全沒有設(shè)計(jì)功底而且左手用

鼠標(biāo)右手寫字的左撇子。所以我十分懇切地希望您轉(zhuǎn)載我的任何東西不要忘記有一個(gè)一直再

為大家?供免費(fèi)教程的熱心人（這已經(jīng)是我?供免費(fèi)教程的第三版了），署上我的名字，謝

謝。而對(duì)于我教程里的照片，部分商業(yè)照片我本人還真不能說擁有版權(quán)，比如?明星的，但

是希望他能支持這個(gè)公益的事，不要告我，同時(shí)也正告讀者任何一張照片都不許用作商業(yè)用

途。

聲明之后，我要做的就是順著當(dāng)年師父教我攝影的思路（當(dāng)年的攝影筆記），將我覺得

一個(gè)初學(xué)者有必要掌握的都寫在這個(gè)教程里。明明白白毫無保留。就像我?guī)煾府?dāng)年教我的時(shí)

候，只有付出，毫無索取。

師者，當(dāng)傳道授業(yè)解惑。希望有一天，我能做得和我?guī)煾敢粯印?/p>

Sean Ning

2010 年 11 月 14 日夜

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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第一章：可換鏡頭相機(jī)的介紹和選擇

第一節(jié)：數(shù)碼單反機(jī)身簡(jiǎn)介與選擇

什么是 DSLR？

D 表示數(shù)碼，S 表示單，L 表示鏡頭，R 表示反光。所以 DSLR 就是數(shù)碼單反。

在多年前，相機(jī)沒有數(shù)碼化的時(shí)代，多數(shù)攝影

師都用著單反照相機(jī)，也就是 SLR。所以要說 DSLR

得從 SLR 說起。SLR 就是單鏡頭反光相機(jī)，通常就

是指 35mm 單鏡頭反光相機(jī)。這是最廣泛被使用的

相機(jī)類型。因?yàn)槭褂脤挾葹?35mm 的電影膠卷，所

以稱為 35mm 單反相機(jī)，又因?yàn)?35mm 膠卷被稱為

135 膠卷，所以也稱 135 單反相機(jī)?，F(xiàn)在說起單反指

的就是指 35mm 單反。所以下文?到單反，就是指

135 單反相機(jī)（35mm 單反相機(jī)）。

數(shù)碼單反相機(jī)（DLSR）實(shí)際上就是感光器和存儲(chǔ)介質(zhì)由膠片換成了電子感光器和存儲(chǔ)

卡而已，也就是數(shù)碼化的單反。

目前單反的主力軍是由日本的傳統(tǒng)四大品牌組成，所謂潘美尼佳。

■潘就是潘泰克斯，也就是現(xiàn)在的賓得。

■美就是美能達(dá)，后來美能達(dá)與柯尼卡合作成

為柯尼卡美能達(dá)，再后來相機(jī)業(yè)務(wù)又被索尼收購，

所以現(xiàn)在應(yīng)該是索尼了。

■尼就是尼康，曾經(jīng)記者們最可信賴的朋友。

■佳就是佳能，目前記者們最多使用的，白炮

陣就是屬于它們。

（圖為我使用佳能 400f/2.8L）

相機(jī)組成

單反由相機(jī)機(jī)身和鏡頭組成。機(jī)身則由機(jī)身、反光板、五棱鏡（或其它反射、折射鏡）、

快門、感光器、目鏡、對(duì)焦系統(tǒng)、測(cè)光系統(tǒng)等等組成。

（圖為單反內(nèi)部反光板） （圖為單反快門）

135 膠卷就是這類相機(jī)最早的制式感光器。135 膠卷單張的尺寸是 36mm×24mm。在數(shù)

碼大潮早已席卷全球的今天，昔日的膠卷家族已經(jīng)被 CMOS 和 CCD 所替代。

早期 CMOS 的成像質(zhì)量一直被人詬病，所以數(shù)碼單反最開始是由 CCD 統(tǒng)治的。但是隨

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著 CMOS 技術(shù)的飛升，低發(fā)熱量和低電耗的優(yōu)點(diǎn)就體現(xiàn)出來了，所以現(xiàn)在數(shù)碼單反的感光

器多是 CMOS。

限制于大尺寸 CMOS 和 CCD 的成本，目前數(shù)碼單反相機(jī)感光器的尺寸并非都是 36mm

×24mm 的。所以現(xiàn)在的數(shù)碼單反有全畫幅和 APS 畫幅之分。全畫幅其實(shí)就是 CMOS 和原

本的膠卷一張大小相同，也就是 36mm×24mm。但是 APS 畫幅的卻有多種多樣的尺寸。

賓得使用的是索尼出品的感光器，而且宣布只涉足 APS 畫幅 135 單反市場(chǎng)，所以賓得

的相機(jī)是沒有全畫幅的。賓得的 APS-C 畫

幅相機(jī)感光器尺寸是 24mm×16mm。索尼

公司自己生產(chǎn) CCD 或者 CMOS，有全畫

幅相機(jī)，也有 APS-C 畫幅相機(jī)。尼康公司

的感光器多是和索尼公司合作的。所以全

畫幅和 APS-C 畫幅感光器和索尼、賓得尺

寸一致。佳能公司自己生產(chǎn) CMOS，1DS

系列和 5D 系列均是全畫幅相機(jī)。1D 系列

是 APS-H 畫幅相機(jī)， CMOS 尺寸為

28.1mm×18.7mm。其他系列均為 APS-C

畫幅，尺寸與其它三家不同，是 22.5mm

×15mm。

感光器尺寸的不同主要會(huì)對(duì)視角產(chǎn)生影響，這個(gè)后面要講到，先不做討論。

單鏡頭和反光板反光是單反名稱的由來，也說明了單反的工作原理。

光通過鏡頭進(jìn)入機(jī)身，在反光板上進(jìn)入五棱鏡，之后再通過五棱鏡到目鏡里，讓我們?nèi)?/p>

景。拍攝時(shí)，有對(duì)焦元件對(duì)焦完畢，反光板抬起，快門簾打開，光落在感光器上，被記錄下

來。這就是單反的原理。

相機(jī)品牌的選擇

對(duì)于數(shù)碼單反機(jī)身的選擇，因?yàn)楦鱾€(gè)品牌的機(jī)身與其他品牌的鏡頭及周邊附件并不兼

容，所以首先就是選擇一個(gè)公司。潘美（索）尼佳都有各自輝煌的歷史，不太好做個(gè)評(píng)斷。

但也可以說說各自目前的狀況。

賓得（潘）

優(yōu)勢(shì)：鏡頭有德味、有經(jīng)典的限量版（月產(chǎn)量限量）三公主。畫質(zhì)非常銳利。曾經(jīng)的單反之

王。

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索尼（美）

優(yōu)勢(shì)：美能達(dá)曾在中國有著廣泛的用戶。與蔡司合作生產(chǎn)出高素質(zhì)鏡頭，頂級(jí)鏡頭可以說是

最好的。

尼康

優(yōu)勢(shì)：口碑好、有龐大的手動(dòng)與自動(dòng)鏡頭群、成像銳利、操控人性化高，使用人群大。

佳能

優(yōu)勢(shì)：目前用戶占有率最高的單反品牌，有龐大的 EF 鏡頭群。

第二節(jié)：數(shù)碼無反機(jī)身簡(jiǎn)介與選擇

什么是 Mirrorless？

Mirrorless 就是無反相機(jī)，也就是我們常說的單電相機(jī)（只有索尼叫微單），簡(jiǎn)單地說就

是可以換鏡頭的但是沒有反光板的相機(jī)。無反相機(jī)相比于單反相機(jī)最主要的區(qū)別就是取景方

式和對(duì)焦方式的區(qū)別。單反相機(jī)是通過反光板將光線反射到對(duì)焦組件和五棱鏡取景的，而無

反相機(jī)則因?yàn)闆]有反光鏡只能用傳感器進(jìn)行電子取景，同時(shí)也通過傳感器對(duì)焦。

電子取景理論上永遠(yuǎn)不可能達(dá)到光

學(xué)取景的同步性，這也就是為什么總有人

說電子取景有畫面的滯后感。但是我覺得

目前電子取景的效果已經(jīng)幾乎讓人感覺

不到這種滯后了。同時(shí)電子取景可以做到

所見即所得，尤其在暗光環(huán)境中也可以看

清拍攝的畫面卻是光學(xué)取景器不能達(dá)到

的。我認(rèn)為在不遠(yuǎn)的將來，電子取景將會(huì)

完美地替代光學(xué)取景。

而在對(duì)焦方面，無反相機(jī)多數(shù)使用反

差對(duì)焦，相比單反相機(jī)的相位對(duì)焦確實(shí)差

了一些。不過目前很多無反相機(jī)都已經(jīng)采用了傳感器上設(shè)置相位對(duì)焦像素的方法實(shí)現(xiàn)相位+

反差混合對(duì)焦的方式。雖然我認(rèn)為目前無反相機(jī)對(duì)焦還是無法和單反相媲美，但是電子技術(shù)

的發(fā)展早晚會(huì)讓無反相機(jī)的對(duì)焦超越單反的。

因?yàn)闆]有反光板，所以

無反相機(jī)的體積可以做到非

常?。ㄗ髨D中前排是無反，

后排是單反）。因?yàn)榭梢圆捎?/p>

與單反相機(jī)相同的傳感器、

圖像處理器、更好的鏡頭（設(shè)

計(jì)鏡頭不用考慮躲開反光板

了），所以理論上無反相機(jī)可

以擁有比單反相機(jī)更好的畫

質(zhì)。但是因?yàn)槟壳半A段無反

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相機(jī)除了徠卡擁有全畫幅以外，多為 APS-C 和 M43 畫幅，所以畫質(zhì)相比全畫幅單反還是有

些的差距的。但是還是那句話，隨著無反相機(jī)今后被注入全畫幅傳感器，未來超越單反也是

指日可待的。

所以不要認(rèn)為無反相機(jī)就是不專業(yè)的，無反相機(jī)相比單反來說，前途非常光明。

目前各個(gè)廠商幾乎都有自己的無反相機(jī)：

賓得——感覺自己沒想明白怎么做無反相機(jī)。要么就是特別小的傳感器，如同卡片機(jī)一般。

要么就是單反一樣的機(jī)身，完全沒有小巧的優(yōu)勢(shì)。

索尼——目前國內(nèi)最火爆的品牌。APS-C 傳感器，媲美甚至超越自家單反的畫質(zhì)。只有索

尼的無反相機(jī)叫微單。

尼康——獨(dú)特的 CX 畫幅，簡(jiǎn)單地說就是不大的傳感器，所以目前來說畫質(zhì)一般。

佳能——APS-C 傳感器，畫質(zhì)很好。不過目前佳能還未在無反相機(jī)中發(fā)力。僅有的產(chǎn)品對(duì)

焦速度比較慢。

富士——APS-C 傳感器，因?yàn)楠?dú)特的 X-TRANS 傳感器設(shè)計(jì)，所以擁有目前最好的畫質(zhì)。

此外類旁軸的復(fù)古外形非常好看。

奧林巴斯——M43 陣營，傳感器比 APS-C 略小。畫質(zhì)很不錯(cuò)，外觀設(shè)計(jì)也好看，對(duì)焦速度

很快。照片合適直接輸出，因?yàn)槠G麗。

松下——M43 陣營，傳感器比 APS-C 略小。畫質(zhì)還行，GF 和 GX 系列比較小巧。

三星——APS-C 畫幅，雖然是韓系廠商，但是目前做得還不錯(cuò)。

徠卡——全畫幅產(chǎn)品，我并沒有把他放入數(shù)碼旁軸一類，因?yàn)樵谖铱磥頍o反相機(jī)似乎可以

涵蓋了。高帥富必備。

哈蘇——APS-C 畫幅，很貴，但是基本上可以看成套著自己外殼的索尼。所以我覺得還不

如直接買索尼。

如何選擇第一臺(tái)機(jī)身

看完第一節(jié)和第二節(jié)之后，我想我們會(huì)突然發(fā)現(xiàn)選擇一個(gè)機(jī)身不是那么簡(jiǎn)單的。一般的

消費(fèi)相機(jī)主要是單反相機(jī)、無反相機(jī)和小 DC（不能換鏡頭的）。小 DC 作為入門也是可以的，

如果是一些極為高端的小 DC 也是很好的，但是選擇這類產(chǎn)品我覺得不需要?什么建議，懂

的自然懂，不懂的建議就買便宜的。

所以大家先考慮買無反相機(jī)還是單反相機(jī)。我覺得如果沒有明確工作需要，只是自己愛

好的話，選擇無反相機(jī)更好一些。如果說非要高大威猛，選擇單反也是可以的。

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選擇無反相機(jī)的話，建議選擇大面積傳感器，這樣畫質(zhì)比較有保證。如果選擇單反相機(jī)

的話，建議選擇全畫幅產(chǎn)品。未來單反相機(jī)全畫幅必然會(huì)普及的。

至于具體的購機(jī)方案，不是三言兩語能說完的，我這個(gè)筆記也主要講攝影技巧，而不是

買器材。我現(xiàn)在的工作就是幫助大家選擇器材，如果有需要可以在新浪微博@寧思瀟瀟。

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第三節(jié)：鏡頭參數(shù)簡(jiǎn)介

鏡頭簡(jiǎn)介

可更換鏡頭，是大家選擇數(shù)碼單反（單電）的一個(gè)重要原因。鏡頭主要有如下幾個(gè)參數(shù)：

種類、焦距、最大光圈、特性。

因?yàn)槲沂褂眉涯芎湍峥当容^久，所以就分別用佳能和尼康來舉個(gè)例子。

比如佳能的 EF 70-200mm f/2.8L IS USM II

這個(gè)鏡頭被大家稱呼為愛死小白兔，是佳能愛死小白的第二代。

1 鏡頭種類

EF 表示 EOS 相機(jī)卡口的鏡頭。其他的還有 EF-S 只適用于佳能 APS-C 畫幅 EOS 相機(jī)

的鏡頭；MP-E 放大倍率在 1 倍以上的微距攝影鏡頭；TS-E 移軸鏡頭。

2 焦距

70-200mm 表示這是一個(gè)廣角端為 70mm 長(zhǎng)焦端為 200mm 的變焦鏡頭。如果只有一個(gè)

數(shù)值那么就是定焦鏡頭。

3 最大光圈

f/2.8 表示這支鏡頭全焦段的最大光圈是 2.8。有的鏡頭會(huì)有兩個(gè)數(shù)值，分別表示廣角端

和長(zhǎng)焦端的最大光圈。

4 特性

L 表示佳能的專業(yè)級(jí)鏡頭，同時(shí)鏡頭前端也會(huì)有紅圈。IS 表示具有防抖功能。USM 表

示具有超聲波馬達(dá)。II 表示這是這個(gè)鏡頭的第二代產(chǎn)品。

其他的還有魚眼表示為魚眼鏡頭；微距表示為微距鏡頭；DO 表示含有衍射鏡片的鏡頭，

同時(shí)鏡頭前端會(huì)有綠圈表示，等等。

再舉一個(gè)尼康的 AF-S 16-35mm 1:4 G ED VR

1 鏡頭種類

AF 表示自動(dòng)對(duì)焦鏡頭。-S 表示具有超聲波馬達(dá)。

2 焦距

16-35mm 表示這是一個(gè)廣角端為 16mm 長(zhǎng)焦端為 35mm 的變焦鏡頭。如果只有一個(gè)數(shù)

值那么就是定焦鏡頭。

3 最大光圈

1:4 表示這支鏡頭全焦段的最大光圈是 4。有的鏡頭會(huì)有兩個(gè)數(shù)值，分別表示廣角端和

長(zhǎng)焦端的最大光圈。

4 特性

G 表示只能通過機(jī)身控制光圈的鏡頭。ED 表示含有 ED 鏡片。VR 表示具有防抖技術(shù)。

其他還有 DX，表示只能適用于 APS-C 畫幅機(jī)身的鏡頭。

此外尼康鏡頭銘牌上標(biāo)示有 N 字的為含有納米涂層的鏡頭。

尼康的專業(yè)鏡頭在鏡頭前端用金圈表示。

除了各家生產(chǎn)對(duì)應(yīng)自己相機(jī)的鏡頭以外。另外還有三家主要的鏡頭生產(chǎn)廠商，為這 4

家公司生產(chǎn)鏡頭及其它配件。這三家廠商分別是適馬、騰龍、圖麗。生產(chǎn)的鏡頭也稱副廠鏡

頭。

適馬鏡頭種類相當(dāng)豐富，有強(qiáng)大的設(shè)計(jì)能力，擁有 HSM 超聲波馬達(dá)和 OS 防抖技術(shù)。

不過鏡頭成像偏軟，但是色彩比較好，偏佳能風(fēng)格。鏡頭涂層一直被用戶所詬病，因?yàn)榈羝?/p>

很嚴(yán)重。專業(yè)鏡頭標(biāo)有 EX。此外適馬有自己的單反相機(jī)，3 層 CMOS 成像技術(shù)，色彩非常

好。但是市場(chǎng)占有率不大。適馬可以說是目前副廠第一品牌。

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騰龍鏡頭成像偏黃，但是銳度很高，有尼康風(fēng)格。擁有 USD 超聲波馬達(dá)和 VC 防抖。

專業(yè)鏡頭標(biāo)有 SP。很多資深攝影人很喜歡選擇騰龍鏡頭。

圖麗外形看起來很像尼康鏡頭，鏡頭用料很足。而且一般價(jià)格便宜。

說完了鏡頭型號(hào)的參數(shù)組成，下面談?wù)勭R頭的兩大參數(shù)——焦距、光圈。

焦距

焦距就是鏡頭中心點(diǎn)到感光器平面的距離。

焦距的概念不用記。只要記住焦距的兩個(gè)特點(diǎn)就可以了——視角、透視。

焦距與視角

每個(gè)鏡頭都有各自的焦距，焦距不同拍攝范圍也不同。簡(jiǎn)單地說，焦距越短（數(shù)字越?。?，

拍攝畫面所能容納的范圍越廣；焦距越長(zhǎng)（數(shù)字越大），拍攝畫面所能容納的范圍越窄，類

似于望遠(yuǎn)鏡。

下圖可見 135 全畫幅相機(jī)鏡頭焦距與視角之間的關(guān)系：

為什么要強(qiáng)調(diào)全畫幅呢。因?yàn)?APS 畫幅的視角與焦距對(duì)應(yīng)關(guān)系并非如此。如圖可知，

APS 畫幅實(shí)際上就是將原本鏡頭產(chǎn)生的相場(chǎng)進(jìn)行了裁切，所以 APS 畫幅實(shí)際視角會(huì)比原視

角窄。

索尼、賓得、尼康的 APS-C 畫幅尺寸為 24mm×16mm，長(zhǎng)寬較之全畫幅小了 1.5 倍。

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所以這三家 APS-C 畫幅相機(jī)的視角，是實(shí)際焦距的 1.5 倍焦距的視角。

舉個(gè)例子 200mm 焦距的全畫幅視角為 12°，如果將 200mm 的鏡頭裝在這三家 APS-C

畫幅的相機(jī)上，等效焦距就變成了 300mm，視角就變成了 8°15′。

佳能的 APS-H 畫幅尺寸為 28.1mm×18.7mm，長(zhǎng)寬較之全畫幅小了 1.3 倍。所以佳能

APS-H 畫幅的鏡頭等效焦段有 1.3 的倍率。

200mm 的鏡頭，裝在 APS-H 畫幅的相機(jī)上，相當(dāng)于 260mm 鏡頭的視角。

佳能 APS-C 畫幅尺寸為 22.5mm×15mm，等效焦距倍率是 1.6。

200mm 的鏡頭裝在佳能 APS-C 畫幅上，相當(dāng)于 320mm 鏡頭的視角。

這樣一來相機(jī)的攝遠(yuǎn)能力大大增強(qiáng)，能把很遠(yuǎn)的東西拍得很大。但是同時(shí)別忘記，在容

納景色“廣”的程度上卻要遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜于全畫幅相機(jī)。而且事實(shí)證明，往往是“廣”的損失更大。

焦距一般可分為廣角、中焦和攝遠(yuǎn)鏡頭。

按照 135 相機(jī)全畫幅視角：

24mm 以下的焦距可稱之為超廣角。

24-28mm 的焦距為標(biāo)準(zhǔn)廣角。

28-35mm 的焦距為一般廣角。

35-70mm 的焦距為中焦。

70-135mm 的焦距為中長(zhǎng)焦。

135-400mm 的焦距為攝遠(yuǎn)，也叫長(zhǎng)焦。

400mm 以上的焦距為超長(zhǎng)焦。

50mm 因?yàn)橐暯桥c人眼一致，所以 50mm 的定焦鏡頭就是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，簡(jiǎn)稱標(biāo)頭。

焦距與透視

透視效果是一個(gè)常常被大家忽略的由鏡頭焦距產(chǎn)生的效果。盡管實(shí)際情況是透視與焦距

無關(guān)，只與拍攝距離有關(guān)。但是作為新手，可以簡(jiǎn)單地記作透視就是畫面中的拍攝對(duì)象會(huì)產(chǎn)

生近大遠(yuǎn)小的視覺效果。廣角鏡頭焦距短，在畫面上表現(xiàn)相同大小的主體時(shí)拍攝距離更近，

產(chǎn)生更強(qiáng)烈的透視感。反之，焦距越長(zhǎng)，在畫面上表現(xiàn)相同大小的主體時(shí)拍攝距離更遠(yuǎn)，透

視感越弱。

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舉一個(gè)例子：當(dāng)我們用一支廣角鏡頭拍攝大頭照的時(shí)候，因?yàn)閺V角鏡頭視角很大，所以

我們要離模特很近，這樣一來就會(huì)拍出大鼻子的人像。如下圖。

當(dāng)我們用一支長(zhǎng)焦鏡頭拍攝大頭照的時(shí)候，因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭視角很小，所以我們要離模特

較遠(yuǎn)，這樣一來人臉不會(huì)有夸張的透視效果，比較好看。

隨著焦距越來越長(zhǎng)，遠(yuǎn)處景物之間的距離也會(huì)因?yàn)橥敢曅Ч兊迷絹碓健氨馄健保?jiǎn)單

地說就像把景物或者人物壓到了一幅畫中。如下圖。

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所以在拍攝人像時(shí)，多采用中長(zhǎng)焦，這樣人物才會(huì)好看。而拍攝新聞?wù)掌瑫r(shí)，記者們常

常采用超廣角，以取得很強(qiáng)的透視效果，增加圖片的沖擊力。

光圈

光圈是表示鏡頭明亮程度的參數(shù)。

說到光圈，就要先介紹一下孔徑。

在鏡頭中有一個(gè)可以通過改變光圈葉片位置而改變自身孔徑的裝置，這個(gè)孔徑就是鏡頭

中控制通光能力的裝置。對(duì)于一個(gè)鏡頭來說，孔徑越大，光線通過的能力也就越大。

但是我們知道，鏡頭都有自己的焦距，對(duì)于同樣大小的孔徑來說，焦距越長(zhǎng)，視角越窄，

視角范圍內(nèi)獲取的光線總量就越小。所以只有好的通光能力，但是受到長(zhǎng)焦的影響，光線總

量小了，鏡頭也不夠明亮。

光圈值 F＝焦距／孔徑

焦距不變，孔徑越大，光圈值越小，鏡頭越明亮?？讖讲蛔?，焦距越短，光圈值越小，

鏡頭越明亮。

所以光圈才是最客觀地顯示鏡頭明亮程度的參數(shù)。

但是在實(shí)際使用中，光圈與光圈值并不是一個(gè)概念。問及確切參數(shù)時(shí)，光圈可以作為光

圈值的簡(jiǎn)稱。進(jìn)行交流時(shí)，光圈往往代表了孔徑的大小。

這里面涉及一個(gè)行業(yè)習(xí)慣，所以只能死記硬背。

光圈越大，光圈值越小。但是問到光圈是多少，一般就是問光圈值是多少。簡(jiǎn)單地說就

是用作光圈值時(shí)，F(xiàn)2.8 要大于 F8。

大光圈的鏡頭，通光率好，明亮，有利于攝影師取景和相機(jī)對(duì)焦。

同時(shí)同樣焦距下大光圈鏡頭的孔徑大，根據(jù)小孔成像原理，孔徑越小，焦點(diǎn)所在平面以

外的成像越清晰，孔徑越大，焦點(diǎn)所在平面以外的成像越模糊。

其實(shí)這里說的模糊就是通常所說的背景虛化，也就是攝影師們說的景深淺。

首先，先來說說什么是景深。

我們知道對(duì)于一張照片來說，有的景物清晰，有的景物模糊，最清晰的景物就是我們對(duì)

焦點(diǎn)的位置。當(dāng)我們對(duì)?個(gè)景物對(duì)焦之后，這個(gè)景物在畫面中就是最清晰的。我們稱這種最

清晰的情況為合焦。

景深就是指看上去合焦，清晰的縱深范圍。清晰的范圍越大，我們說景深越深，清晰的

范圍越小，我們說景深越淺。

景深最直接的表現(xiàn)就是在拍攝人物照的時(shí)候，如果景深深，我們會(huì)將人物和背景都拍攝

清晰；如果景深淺，我們會(huì)拍攝出來清晰的人物和模糊的背景。

因?yàn)樾】壮上裨?，淺景深往往需要大孔徑，需要大光圈（小光圈值）。

對(duì)于景深，主要由三個(gè)參數(shù)決定。

1、 光圈與景深的關(guān)系。光圈越大景深越淺。

2、 焦距與景深的關(guān)系。焦距越長(zhǎng)景深越淺

3、 拍攝距離與景深的關(guān)系。拍攝距離越近，景深越淺。（拍攝距離就是相機(jī)到被攝體的距

離）

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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對(duì)于絕大多數(shù)鏡頭來說，光圈都是可變的，最大光圈不同的鏡頭，最小光圈卻往往都很

小。所以對(duì)于同樣焦段的鏡頭來說，最大光圈越大，越容易獲得淺景深（背景虛化效果明顯）。

而深景深（遠(yuǎn)近景物都清晰）則是任何鏡頭都很容易達(dá)到的。

所以，同樣焦距的鏡頭，最大光圈越大越好，但是價(jià)格上往往也越高。

一般鏡頭制造商都將同一焦段最大光圈鏡頭作為自己的頂級(jí)鏡頭，最大光圈小一些的作

為準(zhǔn)專業(yè)或者家庭用的。

購買 TIPS：

1、 在資金允許的情況下機(jī)身盡量選擇全畫幅。

2、 避免以后更換鏡頭損失更大，鏡頭盡量選擇專業(yè)級(jí)的。

3、 為以后升級(jí)考慮，鏡頭盡量要全畫幅的。

4、 最大光圈越大越好。

5、 焦距變焦比最好不要超過 3 倍。最多不要超過 5 倍。

6、 第一支鏡頭配合機(jī)身的等效焦段盡量涵蓋廣角和中焦。

7、 第一章中紅色文字要能夠熟練背誦。

8、 對(duì)于不懂的知識(shí)點(diǎn)可以再看一遍，如果還是不懂可以帶著疑問進(jìn)入下一章。因?yàn)閿z影是

一個(gè)大的系統(tǒng)工程，很多概念互相都有聯(lián)系。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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第二章 影調(diào)

第一節(jié) 影調(diào)

什么是影調(diào)

定義：影調(diào)就是指一張照片的明暗程度。

明亮的照片就是高調(diào)

陰暗的照片就是低調(diào)

不亮不暗的就是中間調(diào)

作用：影調(diào)通常通過明暗的表現(xiàn)給觀者以相應(yīng)的感受來表達(dá)攝影師的創(chuàng)作意圖。

明亮的照片通常使人感到歡快——高調(diào)

陰暗的照片通常使人感到壓抑——低調(diào)

燦爛的照片通常使人感到朝氣——高調(diào)

昏暗的照片通常使人感到遲暮——低調(diào)

所以攝影師往往需要配合不同的場(chǎng)景和題材使用不同的影調(diào)。

最重要的是不要忘記：那些本身就明亮的物體應(yīng)該用高調(diào)表現(xiàn)；那些本身就黑的物體應(yīng)該用

低調(diào)表現(xiàn)。

本身就是高調(diào)的物體：雪、白饅頭、白衣服、白紙、棉花……

本身就是低調(diào)的物體：煤炭、黑色皮鞋、專業(yè)相機(jī)、午夜的天空……

可見，本來就是高調(diào)的物體基本上都是白色或者淺色的。本來就是低調(diào)的物體基本上都是黑

色或者深色的。

有時(shí)候用圖更能說明問題：

圖中是兩個(gè)堆

雪人的小女孩，日光

下白雪是明亮的，而

小孩也是充滿朝氣

的。所以明亮的高調(diào)

作品是最好的選擇。

簡(jiǎn)單地說：白

雪、兒童、陽光燦爛

等，通常用高調(diào)。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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黃昏中還在勞動(dòng)

的漁民夫婦讓人感到

艱辛。所以低調(diào)作品

更讓人感同身受。

簡(jiǎn)單地說：煤炭、

黃昏、疾苦等等，通

常用低調(diào)。

盡管之前說過了很多高調(diào)和低調(diào)的適用場(chǎng)景，但是我保證攝影師在大多數(shù)時(shí)間會(huì)使用中

間調(diào)。

中間調(diào)就是指高調(diào)和低調(diào)中間的調(diào)。如果非要有一個(gè)能讓人看似信服的概念的話，就必

須引入 18%灰。

18%灰又稱 18 度灰

眾所周知，我們之所以能夠看到世間萬物是因?yàn)楣饩€照射到物體上反射到我們的眼睛

中。如果極白是反射了 100%的光線的話，那么極黑就是完全吸收了光線，反射了 0%。在

極白和極黑中間的灰色卻并非像我們想象中反射了 50%的光，經(jīng)過科學(xué)家們精確測(cè)量（我

保證這些科學(xué)家都是很負(fù)責(zé)的，絕對(duì)不同于專家）實(shí)際上處于最中間的灰色實(shí)際上反射了

18%的光。

于是我們簡(jiǎn)單地稱 18%灰為中間調(diào)。

中間調(diào)＝極白與極黑的中間點(diǎn)＝18%灰

影調(diào)的量化

目前市面上的新相機(jī)上都會(huì)有機(jī)內(nèi)的測(cè)光系統(tǒng)，在液晶屏或者信息窗口上有一個(gè)類似標(biāo)

尺的顯示項(xiàng)目，一般被稱為曝光補(bǔ)償。

大概是這個(gè)樣子的：

也有標(biāo)尺是從-3 到+3 的。

曝光補(bǔ)償?shù)膯挝皇?EV，當(dāng)光標(biāo)處于標(biāo)尺的 0 刻度時(shí)，就是 0EV，也就是相機(jī)內(nèi)測(cè)光系

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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統(tǒng)測(cè)出的中間調(diào)，光標(biāo)越向正方向移動(dòng)，影調(diào)越高，光標(biāo)越向負(fù)方向移動(dòng)影調(diào)越低。

所以請(qǐng)記住，相機(jī)中信息窗或者取影框里的這個(gè)曝光補(bǔ)償標(biāo)尺就是顯示你照片的影調(diào)。

同時(shí)也記住，相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)很復(fù)雜，也有點(diǎn)傻，在極明亮和極黑暗的場(chǎng)景中 0EV 也

不一定就是中間調(diào)，但是這種情況都在比較極端的情況下，下面學(xué)習(xí)過程中不太涉及。

所以我們依然可以簡(jiǎn)單地記做：

中間調(diào)＝18%灰＝0EV

相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)

相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)主要可以分為四種。

平均測(cè)光：相機(jī)取景中總體曝光的平均值。對(duì)于初學(xué)者來說很難理解。好吧，做個(gè)比喻。

3 名評(píng)委給超女打分。平均測(cè)光就是平均分。我從來不用。

點(diǎn)測(cè)光：相機(jī)取景中中心點(diǎn)周圍極小一部分區(qū)域的曝光值。3 名評(píng)委給超女打分。我只

看包小?老師或者楊二的分?jǐn)?shù)。一般用于對(duì)于?個(gè)區(qū)域的精確曝光。比如我只要陰影下人臉

的曝光正常，對(duì)于其他地方曝光無所謂。

中央重點(diǎn)測(cè)光：相機(jī)取景中心點(diǎn)測(cè)光，兼顧平均測(cè)光。3 名評(píng)委給超女打分。主要聽楊

二的評(píng)價(jià)，但是其他人的也聽。我從來不用這種模式。

評(píng)價(jià)測(cè)光：將取景區(qū)域分為多個(gè)分區(qū)，分別計(jì)算曝光，再加成。最高科技的算法。3 名

評(píng)委給超女打分。包小?老師最專業(yè)，著重考慮；楊二最不專業(yè)，可聽可不聽；高曉松只要

不是評(píng)價(jià)曾哥的都可以聽聽。我基本上絕大多數(shù)情況下都將相機(jī)調(diào)整至這個(gè)測(cè)光方式上。希

望你也是。

接下來的教程，我都是按照評(píng)價(jià)測(cè)光來介紹的。

第二節(jié)：控制影調(diào)

一張照片的影調(diào)由光線進(jìn)入相機(jī)的多少及感光器對(duì)光線的敏感程度決定的。

光線進(jìn)入相機(jī)的多少就是曝光量。

感光器對(duì)光的敏感就是感光度。

也就是說：影調(diào)＝曝光量×感光度

影調(diào)與曝光量成正比

影調(diào)與感光度成正比

當(dāng)感光度不變時(shí)，曝光量越大影調(diào)越高調(diào)。

當(dāng)曝光量不變時(shí)，感光度越高影調(diào)越高調(diào)。

曝光量是一個(gè)復(fù)雜的問題，放在下一節(jié)細(xì)說，先說一下感光度。

由上可知感光度就是感光器對(duì)光線的敏感程度，從銀?時(shí)代的黑片膠卷、彩色膠卷開始

到今天的 CCD 和 CMOS，每一種記錄光的感光器都遵循著同樣的一套感光度標(biāo)準(zhǔn)。

反映在相機(jī)上就是一般我們所看到的 ISO 值。

ISO 值越高，感光器對(duì)光線越敏感。

一般常見的 ISO 值有 6、12、25、50、100、200、400、800、1600、3200、6400、12800、

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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25600、51200、102400 每一檔 ISO 值基本都是 2 倍關(guān)系，也就是說 ISO 值每?升一檔，感

光器對(duì)光線的敏感程度就變?yōu)樯弦粰n的 2 倍。

ISO 的標(biāo)準(zhǔn)值是 ISO 100。

部分廠商（如尼康公司）的 ISO 標(biāo)準(zhǔn)值是 ISO200。

一般相機(jī)?供的 ISO 值在 50-6400 的范圍內(nèi)。在膠片時(shí)代，膠片的感光度越高銀?顆粒

越大，照片的膠料感越強(qiáng)，所以看起來粗糙。

在數(shù)碼時(shí)代 CCD 和 CMOS 的感光度越高，CCD 和 CMOS 越容易被電信號(hào)干擾，照片

的噪點(diǎn)越多，所以看起來也越粗糙。

細(xì)膩照片看起來更好，所以在拍照時(shí)攝影師都盡量選擇較低的感光度，也就是 ISO100。

眾多廠商也會(huì)將 ISO100 作為標(biāo)準(zhǔn)感光度來設(shè)計(jì)感光器。（尼康公司的數(shù)碼相機(jī)以 ISO200 為

標(biāo)準(zhǔn)）

攝影師在每次工作后，都會(huì)將相機(jī)調(diào)回標(biāo)準(zhǔn) ISO 值。佳能用戶會(huì)將相機(jī)調(diào)整到 ISO100，

尼康用戶則會(huì)調(diào)整到 ISO200，并且在大多數(shù)條件下保持這個(gè)設(shè)置。

這樣我們?cè)倏催@個(gè)公式

影調(diào)＝曝光量×感光度

調(diào)整影調(diào)的重任基本上就落在調(diào)整曝光量的肩上了，至少多數(shù)時(shí)間如此。

事實(shí)上，用調(diào)整曝光量的辦法調(diào)整影調(diào)所占的比例比上面所寫的還要多，以至于很多人

會(huì)把曝光與影調(diào)混淆起來。

但是看過這本筆記的人都該記?。?/p>

影調(diào)＝曝光量×感光度

只是絕大多數(shù)時(shí)候，我們用控制曝光量來控制影調(diào)，來決定照片的明暗程度，從而表達(dá)

我們的創(chuàng)作意圖。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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第三章 曝光量

第一節(jié)：控制曝光量

什么是曝光量

定義：感光器在曝光時(shí)間內(nèi)接收到光的多少。

根據(jù)這一定義可知

曝光量＝感光器接收光的速度×曝光時(shí)間

而感光器接收光的速度＝環(huán)境光的強(qiáng)度×光圈

感光器接收光的速度示意圖：

曝光時(shí)間就是快門開啟的時(shí)間，也簡(jiǎn)稱快門。

得出一個(gè)簡(jiǎn)單的公式：

曝光量＝環(huán)境光×光圈×快門

如果在自然光下并且不借助閃光燈和反光板，我們幾乎無法改變環(huán)境光。所以絕大多數(shù)情況

下，控制曝光量我們只能通過改變鏡頭圈和改變快門時(shí)間來實(shí)現(xiàn)。

第二節(jié)：快門和光圈

什么是快門

快門就是曝光時(shí)間的簡(jiǎn)稱?？赡苁且?yàn)槠毓鈺r(shí)間是由快門控制的原因吧。

快門越快，曝光時(shí)間越短，相對(duì)來說曝光量越小。

快門越慢，曝光時(shí)間越長(zhǎng)，相對(duì)來說曝光量越大。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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常見快門值有 30″ 15″ 8″ 4″ 2″ 1″ 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250

1/500 1/1000 1/2000 1/4000 1/8000

每一檔快門之間都是 2 倍的關(guān)系，快門每調(diào)慢一檔曝光量就變?yōu)樵瓉淼?2 倍。

光圈

在介紹鏡頭的時(shí)候已經(jīng)講過，光圈口頭上作為光圈值的簡(jiǎn)稱，但若實(shí)際上更多反映孔徑

的大小。

孔徑越大，光圈值越小，光圈越大，相對(duì)來說曝光量越大。

得出：光圈值與曝光量成反比。

光圈與曝光量成正比

所以針對(duì)光圈定義的混亂，大家只要記住光圈數(shù)值越小光圈越大就行了。

光圈值常見的有：F1 F1.4 F2 F2.8 F4 F5.6 F8 F11 F16 F22 F32。

每一檔光圈值都是 1.4 倍的關(guān)系。因?yàn)楣馊χ凳墙咕嗯c孔徑的比值，所以光圈每增大一檔（光

圈值變小一檔），孔的面積變?yōu)樵瓉淼?2 倍，通光量也變?yōu)樵瓉淼?2 倍。

光圈比 F2.8 大的就算大光圈了，（F1 F1.4 F2 F2.8 ）

光圈比 F8 小的就算小光圈了（F8 F11 F16 F22 F32）

要一直強(qiáng)化數(shù)值越小，光圈越大的概念。

第三節(jié)：互易律

什么是互易律

定義：按比例同時(shí)改變快門和光圈而曝光值不變。

回顧下前面的一些公式

影調(diào)＝曝光量×感光度 ①

曝光量＝環(huán)境光×光圈×快門 ②

一般來說環(huán)境光很少改變，所以等式②變?yōu)椋?/p>

曝光量＝光圈×快門 ③

得③代入①得到

影調(diào)＝光圈×快門×感光度 ④

通常我們盡量保持感光度在 ISO100（尼康 ISO200）

影調(diào)＝光圈×快門 （盡管一般如此，但是別忘了這是環(huán)境光感光度不變的情況下。

我們?cè)僖淮瘟谐龀Ｓ霉馊涂扉T，都按照降序排列吧。（光圈降序就是光圈值升序，再

多一次強(qiáng)調(diào)）。

光圈 1 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32

快門 30″ 15″ 8″ 4″ 2″ 1″ 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250

1/500 1/1000 1/2000 1/4000 1/8000

無論光圈和快門都是每檔之間 2 倍的曝光量的變化，所以光圈升 1 檔同時(shí)快門降 1 檔得

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

19

到的曝光量是相同的，反之亦然。

這就是互易律。

舉個(gè)例子：

當(dāng)環(huán)境光和感光度不變的時(shí)候。

F5.6 1/30 的影調(diào)假設(shè)為 0EV，也就是中間調(diào)。

如果光圈變成了 F16，為了保持 0EV，快門該是多少？

F5.6 變?yōu)?F16，光圈降了 3 檔

那么快門就要慢 3 檔，變?yōu)?1/4

F5.6 1/30 與 F16 1/4 的影調(diào)是同樣的。

推而廣之 ［F2.8 1/1000］［F4 1/500］［F5.6 1/250］［F8 1/125］［F11 1/60］［F16 1/30］

［F22 1/15］

它們曝光值都是相同的。等等，等等……

如果還沒明白，我建議反復(fù)多次地溫習(xí)。因?yàn)檫@個(gè)很重要。

曝光的量化

第二章中?到了影調(diào)的量化——曝光補(bǔ)償

18%灰時(shí)為 0EV，那么+1EV 和 0EV 差距是多少呢？

+1EV 就是 0EV 亮度的 2 倍。+2EV 是+1EV 的 2 倍。

也就是說，每 1EV 的差距就是亮度 2 倍的關(guān)系。

光圈、快門每檔之間的亮度差距也是２倍關(guān)系，換而言之就是 1EV。

假設(shè)環(huán)境光與感光度不變

當(dāng) F5.6 1/30 的組合時(shí)影調(diào)是 0EV 時(shí)

則 F16 1/4 的組合時(shí)影調(diào)也是 0EV

F11 1/4 的組合時(shí)影調(diào)會(huì)是+1EV

F11 1/2 的組合時(shí)影調(diào)會(huì)是+2EV

F11 1/30 的組合時(shí)影調(diào)會(huì)是-2EV

如果上述看懂了，那么影調(diào)和曝光就明白了。如果沒懂請(qǐng)多復(fù)習(xí)這一章。

關(guān)于感光度的題外話

如果感光度我們也調(diào)一調(diào)，感光度每檔的亮度差距也是 2 倍，就是說也是 1EV 的差距。

環(huán)境光不變

當(dāng) F5.6 1/30 ISO100 時(shí) 0EV 時(shí)

則 F16 1/4 ISO100 時(shí) 0EV

F11 1/4 ISO50 時(shí) 0EV

F11 1/60 ISO200 時(shí) -2EV

互易律明白了，這個(gè)很好懂。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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第四章：曝光組合

第一節(jié)：概述

定義：拍攝時(shí)，光圈和快門設(shè)定值。

因?yàn)榛ヒ茁傻拇嬖谧屛覀冊(cè)谌〉靡粋€(gè)影調(diào)時(shí)有很多種曝光組合。

選擇不同的曝光組合，表現(xiàn)著攝影師對(duì)于題材的掌控力，反映了攝影師的創(chuàng)作意圖。

本章的內(nèi)容將幫助大家明白攝影師為什么選擇他最終確定的曝光組合。

第二節(jié)：三種模式

三種模式

一般來說攝影師的相機(jī)都有強(qiáng)大的手動(dòng)曝光功能，即 AV TV M（尼康相機(jī)為 A S M）

AV A 光圈優(yōu)先

TV S 快門優(yōu)先

M 手動(dòng)（手動(dòng)控制光圈、快門）

前面一章?到了，絕大多數(shù)時(shí)候，環(huán)境光是不受控制的，而同一場(chǎng)景下也幾乎不會(huì)反復(fù)

操作感光度，所以大多數(shù)時(shí)間

影調(diào)＝光圈×快門

而這 3 個(gè)參數(shù)在相機(jī)上都是可以被控制的。

稍有數(shù)學(xué)常識(shí)的人都知道上述公式中只要有兩個(gè)數(shù)據(jù)被確定了，那么第 3 個(gè)數(shù)數(shù)值也將

被確定。

這也應(yīng)證了如果環(huán)境光不變，我們?cè)O(shè)定感光度后，只要調(diào)節(jié)光圈和快門就能確定影調(diào)。

不要嫌啰嗦，反復(fù)重復(fù)的都是重要的。

所以我們對(duì)相機(jī)曝光的操控實(shí)際上就是對(duì)光圈大小和快門快慢的操控。

但是因?yàn)榍拔?到影調(diào)、光圈、快門，3 者之中只要有兩個(gè)被確定下來，第 3 個(gè)數(shù)據(jù)也

會(huì)被確定。

這樣一來，在相機(jī)內(nèi)測(cè)光機(jī)構(gòu)的幫助下，我們的相機(jī)就有了前文的三種模式。

M 檔

手動(dòng)

攝影師設(shè)定光圈、快門，相機(jī)告訴你影調(diào)如何。

當(dāng)相機(jī)處于 M 檔時(shí)，攝影師手動(dòng)設(shè)定光圈值和快門。設(shè)定之后，相機(jī)信息窗會(huì)顯示曝

光補(bǔ)償?shù)臉?biāo)尺，以?示目前的影調(diào)。

如圖所示，當(dāng)攝影師將快門速度設(shè)定

為 1/4 秒，光圈為 F4.0 時(shí)，曝光補(bǔ)償標(biāo)尺

顯示為-1EV。如果我們要一張正常曝光

（0EV）的作品，我們可以調(diào)慢一檔快門，

或者加大一檔光圈。如 1/4 秒 F2.8 或者

1/2 秒 F4.0，都可以得到 0EV。

這就是手動(dòng)曝光 M 檔。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

21

直接確定影調(diào)的模式——光圈優(yōu)先和快門優(yōu)先

在我們拍攝時(shí)，相機(jī)拍攝的環(huán)境光雖然不受我們控制，但是環(huán)境光是會(huì)變化的，且不說

日出日落，單是相機(jī)換一個(gè)角度，也會(huì)因?yàn)殓R頭里的被攝物反光率不同而面對(duì)不同的環(huán)境光。

所以在我們?cè)O(shè)定好快門和光圈之后，對(duì)著天空是一個(gè)影調(diào)，對(duì)著大地可能又是另一個(gè)影

調(diào)。這樣在用 M 檔拍攝的時(shí)候，我們可能會(huì)因?yàn)閿z影主體的不斷變化而一直在每次按下快

門前重新設(shè)定光圈和快門。如果這樣，那么攝影師會(huì)因?yàn)檫@些錯(cuò)過很多精彩瞬間，尤其在體

育新聞?lì)悢z影中。

如何能讓我們不會(huì)為取得影調(diào)而耽誤時(shí)間呢？其實(shí)相機(jī)的另兩種模式很好地解決了這

個(gè)問題。

前面?到過 3 個(gè)參數(shù)確定兩個(gè)，那么第三個(gè)參數(shù)將被確定。那么我們可不可以將設(shè)定快

門和光圈中的一項(xiàng)變?yōu)樵O(shè)定影調(diào)(曝光補(bǔ)償)呢?

答案是肯定的。

AV A 檔 光圈優(yōu)先：攝影師設(shè)定影調(diào)（曝光補(bǔ)償）和光圈，相機(jī)會(huì)自動(dòng)選擇合適的快

門速度。

TV S 檔 快門優(yōu)先： 攝影師設(shè)定影調(diào)（曝光補(bǔ)償）和快門，相機(jī)會(huì)自動(dòng)選擇合適的光

圈。

光圈優(yōu)先和快門優(yōu)先都有設(shè)定影調(diào)的特點(diǎn)。多數(shù)場(chǎng)景，我們不需要改變影調(diào)，而且需要

相對(duì)固定的光圈值和快門，所以用 A 檔或 S 檔的拍攝我們只要構(gòu)圖之后按快門就可以了，

這樣不管場(chǎng)景怎么變化也可以隨時(shí)捕捉。

切記一點(diǎn)，A 檔和 S 檔并非只能控制光圈或快門，同時(shí)也能控制影調(diào)。

下面詳細(xì)講解何種條件下使用這三種模式。

第三節(jié)：光圈優(yōu)先

可以設(shè)定光圈和影調(diào)，相機(jī)本身為你?供快門速度。用光圈優(yōu)先模式，一般都是對(duì)光圈

有特殊要求或?qū)扉T速度沒有特殊要求時(shí)使用的。

首先在模式轉(zhuǎn)盤調(diào)整到光圈優(yōu)先，即 A 檔。專業(yè)單反一般是按鈕+撥輪的操作方法。

使用光圈優(yōu)先的第一步就是調(diào)整影調(diào)。因?yàn)樵谂臄z同樣一個(gè)題材或者場(chǎng)景的時(shí)候，很少

會(huì)反復(fù)調(diào)整影調(diào)，所以基本調(diào)整到自己需要的影調(diào)之后就不用再頻繁調(diào)整了。

調(diào)整影調(diào)的方法是撥動(dòng)輔撥輪，如果只有一個(gè)撥輪就按住曝光補(bǔ)償按鈕撥動(dòng)主撥輪。

接著就要調(diào)整光圈。將光圈調(diào)整到需要的大小。

調(diào)整光圈的方法是撥動(dòng)主撥輪，如果只有一個(gè)撥輪就只撥動(dòng)撥輪就可以了。

下面列舉一些可以用光圈優(yōu)先拍攝的場(chǎng)景。

比如我們?cè)谂臄z人像時(shí)，大光圈可以獲得淺景深，虛化掉背景，將主體人物從復(fù)雜的背景中

剝離出來。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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如圖所示：

得益于長(zhǎng)焦鏡頭和 F2.8 的大光圈，使得人物與背景完全區(qū)分開。

比如拍攝一些風(fēng)景照時(shí)，廣角加小光圈可以獲得深景深，使得遠(yuǎn)近的景物都清晰。這種

方法被稱為超焦距攝影。（續(xù)篇的時(shí)候會(huì)詳細(xì)講到）

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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實(shí)際上，多數(shù)時(shí)候攝影師都是通過控制光圈來實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖的，所以很多從事新聞行業(yè)

的攝影師都常用光圈優(yōu)先模式。因?yàn)闊o需過多操作，同時(shí)對(duì)于創(chuàng)作意圖能夠有效控制，也應(yīng)

該是初學(xué)者最常用的模式。

第四節(jié)：快門優(yōu)先

可以設(shè)定快門和影調(diào)，相機(jī)本身為你?供光圈大小。用快門優(yōu)先模式，一般都是對(duì)快門

有特殊要求時(shí)使用的。

首先在模式轉(zhuǎn)盤調(diào)整到快門優(yōu)先，即 S 檔（佳能為 Tv 檔）。專業(yè)單反一般是按鈕+撥輪

的操作方法。

使用快門優(yōu)先的第一步就是調(diào)整影調(diào)。因?yàn)樵谂臄z同樣一個(gè)題材或者場(chǎng)景的時(shí)候，很少

會(huì)反復(fù)調(diào)整影調(diào)，所以基本調(diào)整到自己需要的影調(diào)之后就不用再頻繁調(diào)整了。

調(diào)整影調(diào)的方法是撥動(dòng)輔撥輪，如果只有一個(gè)撥輪就按住曝光補(bǔ)償按鈕撥動(dòng)主撥輪。

接著就要調(diào)整快門。將快門調(diào)整到需要的大小。

調(diào)整快門的方法是撥動(dòng)主撥輪，如果只有一個(gè)撥輪就只撥動(dòng)撥輪就可以了。

使用快門優(yōu)先，往往會(huì)在拍攝一張或一組照片后，查看一下效果，繼續(xù)預(yù)估準(zhǔn)確快門值

并重新調(diào)整快門，直到滿意為止。

下面舉例說明可以用快門優(yōu)先拍攝的場(chǎng)景。

如圖所示：

當(dāng)時(shí)我在拍攝奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)地自行車比賽，為了突出動(dòng)感的效果，決定使用追隨的拍攝手法，

這就需要較慢的快門速度，從而將背景拖拉成徑向模糊的效果，使照片極具動(dòng)感。這張照片

使用快門優(yōu)先模式，將快門值定在 1/6 秒。不得不?一句，這張照片是我用小 DC 拍攝的。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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第五節(jié)：手動(dòng)模式

可以設(shè)定快門速度和光圈大小，通過實(shí)際環(huán)境光來實(shí)現(xiàn)影調(diào)。一般用手動(dòng)模式的都是拍

攝經(jīng)驗(yàn)非常豐富，或者對(duì)影調(diào)控制超過光圈優(yōu)先和快門優(yōu)先的調(diào)整范圍的（第二章第一節(jié)影

調(diào)的量化中講過，可控范圍一般為-2EV 至+2EV，最多到-3EV 至+3EV），以及其它特殊要

求的（如使用閃光燈等）。

很多剛剛購買單反的發(fā)燒友認(rèn)為手動(dòng) M 檔才是專業(yè)的表現(xiàn)，其實(shí)這是一個(gè)非常大的誤

區(qū)。不管是用光圈優(yōu)先還是快門優(yōu)先，或者用手動(dòng)模式，都要求對(duì)影調(diào)有一個(gè)非常好的控制，

而一張影調(diào)控制得很好的照片往往是看不出拍攝模式的。所以一張照片影調(diào)的好壞，取決于

攝影師對(duì)于影調(diào)的控制，而不是達(dá)到控制影調(diào)所使用的手段。簡(jiǎn)單地說，別管黑貓白貓，抓

到耗子就是好貓。

但是當(dāng)攝影師的經(jīng)驗(yàn)達(dá)到一定程度的時(shí)候，多使用手動(dòng)模式，有利于對(duì)曝光量的掌握，

在一些極端條件下能夠更好地曝光。但是初期不要急功近利，盲目使用手動(dòng)模式，而沒有控

制好影調(diào)，反而是極為不專業(yè)的表現(xiàn)。

首先將相機(jī)調(diào)到手動(dòng)模式——M 檔。

調(diào)整快門速度用主撥輪，調(diào)整光圈值用輔撥輪。如果只有一個(gè)撥輪，調(diào)整光圈值需按住

曝光補(bǔ)償鍵撥動(dòng)撥輪。很多相機(jī)設(shè)置里，兩個(gè)撥輪操作對(duì)象可以根據(jù)個(gè)人需要互換。

下面舉例說明可以用手動(dòng)模式拍攝的場(chǎng)景。

如圖所示：

這張照片拍攝于?明星的

簽約發(fā)布會(huì)，他在入場(chǎng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)

的鐳射燈忽明忽暗，營造非?？?/p>

的效果。環(huán)境光的不斷變化使我

們根本沒有機(jī)會(huì)好好進(jìn)行測(cè)光，

于是根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，我預(yù)估了當(dāng)時(shí)的

環(huán)境亮度，設(shè)定了光圈和快門

值。

并且在鐳射燈閃亮的一刻

拍到了這張照片。當(dāng)時(shí)鎂光燈在

我身旁此起彼伏，我卻選擇了用

環(huán)境光而沒有使用閃光燈。因?yàn)?/p>

那會(huì)破壞入場(chǎng)燈光的特殊效果。

而他從出場(chǎng)到上臺(tái)不過短短幾

秒鐘。能抓到如此好的照片，也

很感謝自己當(dāng)時(shí)的準(zhǔn)確曝光。

（本教程由筆者本人免費(fèi)?供

給大家！此照片請(qǐng)勿用于商業(yè)用

途！否則將追究法律責(zé)任?。?/p>

至此，關(guān)于影調(diào)與曝光就全部講

完了。如果有不明白的，請(qǐng)邊操

作相機(jī)邊反復(fù)看教程。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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第五章：突出你的主題

第一節(jié)：主題與主體

清晰的主體

任何一張照片都有自己的主題。這就相當(dāng)于上學(xué)時(shí)我們寫作文要寫中心思想一樣。在

我的中學(xué)時(shí)期，我的作文成績(jī)一直非常不錯(cuò)，這就得益于我每次都是先確定中心思想，再動(dòng)

筆寫。相比其他很多同學(xué)寫完作文再補(bǔ)上中心思想，顯然我在寫作文之前就知道我要寫什么。

對(duì)于攝影同樣如此。在我們拍攝一張照片的時(shí)候，我們要先確定我們要拍什么，才能

去創(chuàng)作，最后才是按下快門。

任何一張照片都有自己的拍攝主體。一張照片的主題就是由拍攝主體來表現(xiàn)的。換而

言之，絕大多數(shù)時(shí)候，你的拍攝主體就是對(duì)焦點(diǎn)所在。也就是說，絕大多數(shù)時(shí)候，一張照片

里合焦的就是我們的主體。

舉一個(gè)例子說明問題。

我在拍攝角樓時(shí)，拍攝主題就是一張角樓的風(fēng)景照，而我的拍攝主體也自然而然就是

角樓本身。我用廣角鏡+小光圈將角樓和紫禁城城墻都拍攝得很清晰。

所以我們?cè)谂臄z時(shí)盡量把主體拍攝清晰。

多主體的拍攝

但是有的時(shí)候，為了表達(dá)我們拍攝的主題，可能會(huì)有多個(gè)主體。通過多主體間的相互

關(guān)系來表達(dá)同一個(gè)主題。

當(dāng)有多主體時(shí)，有時(shí)我們要把這些主體都拍攝清晰。

但是也有的時(shí)候，著重表現(xiàn)主要主體，而對(duì)于次要主體進(jìn)行虛化。但是這一定是為了

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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強(qiáng)調(diào)主要主體的重要性，而且次要主體不能虛化到完全分辨不清。

我想第一眼大家會(huì)看到貓，然后就是老舊的木門，斑駁到露出大片底磚的墻，舊自行

車，一塊紅對(duì)聯(lián)……我想看到這張照片大家一定會(huì)有一種懷舊的情緒。

如果給這張照片起個(gè)名字相信一定會(huì)起類似于老胡同、門洞兒、老宅門一類的。因?yàn)?/p>

老北京胡同里司空見慣的幾種元素都展現(xiàn)在這個(gè)場(chǎng)景里。每個(gè)主體都是清晰的，多個(gè)主體表

現(xiàn)了一個(gè)主題。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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這張圖中直接映入眼中的就是這個(gè)大大的警示牌。紅色的圓環(huán)和大大的慢字都十分顯

眼。而且整幅畫面只有這個(gè)警示牌是清晰的，其他的都在焦外（未合焦）。但是我們?nèi)匀豢?/p>

以看出下過雪的地面和光禿禿的樹枝，還有一個(gè)人艱難地走在雪地上。

顯然我在拍攝這張照片的時(shí)候想讓大家慢點(diǎn)走，小心點(diǎn)。警示牌是主要主體，但是如

果我只拍這個(gè)警示牌顯然沒有說服力。對(duì)于環(huán)境的交代讓大家明白為什么要慢。而模糊身影

的出現(xiàn)則是一個(gè)重要的次要主體。

不管是單獨(dú)的主體還是多個(gè)主體，不管是同樣重要的多主體還是有主次關(guān)系的多主體，

目的都是為了表達(dá)我們拍攝這張作品時(shí)的主題。

所以把觀眾的視線吸引到對(duì)表現(xiàn)拍攝主題有益的被攝主體上，就是一張照片成功的關(guān)

鍵。

第二節(jié)：吸引眼球的主體

通過放大突出主體

遠(yuǎn)處一群人并排走過來，我想你一般都會(huì)注意到比較高或者比較胖的那一位。因?yàn)楹?/p>

顯然他在你視覺中占面積的比重最大。對(duì)于照片來說同樣會(huì)有這樣子的效果。當(dāng)你的拍攝主

體占據(jù)很大面積的畫面的時(shí)候，任何一個(gè)觀看照片的人都不可能忽略。

這是我在北京老胡同里拍攝流浪貓的組照中的一張。如果我想用這張表現(xiàn)這些貓咪被

主人遺棄后的流浪生活，顯然就犯了一個(gè)嚴(yán)重的錯(cuò)誤。這只貓是我當(dāng)時(shí)見到的最好看的一只，

我只想給它拍一張肖像，讓大家覺得這只小貓很好看。而這張照片放在這組中的潛臺(tái)詞就是

這么好看的貓咪也會(huì)被遺棄。

貓咪占據(jù)了畫面中一大半面積。讓每個(gè)看這張照片的人都會(huì)直接看到貓咪的眼神。毫

無疑問，這張照片的主體就是貓咪。

同樣地，之前的那張警示牌也是占據(jù)了很大一部分畫面。所以觀眾會(huì)自然而然地去關(guān)

注占據(jù)畫面最大的主體。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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通過構(gòu)圖突出主體

照片和我們?nèi)搜劭吹降木拔镒畲蟮膮^(qū)別就是照片是有一個(gè)畫幅的，135 相機(jī)拍出的照片

永遠(yuǎn)是一個(gè)長(zhǎng)邊與寬邊比例為 3:2 的矩形，而我們?nèi)搜劭吹降臅?huì)是延綿不絕的景物。到底我

們將拍攝的主體放到什么位置才是最吸引人的呢？

如果你是一個(gè)從對(duì)相機(jī)一無所知跟著我的教程看到的現(xiàn)在的初學(xué)者，我想你會(huì)覺得將

主體放在中間無疑是最顯眼的。

但是我想你能感覺到事實(shí)并非如此。實(shí)際上在攝影界有一個(gè)三分之一法則。即被攝體

處于畫面的 1/3 處更容易被關(guān)注。

這是一次出去野餐的時(shí)候無意中看到的女孩子，她一直背對(duì)著我，我舉起相機(jī)從容地

對(duì)焦構(gòu)圖，直到她扭過臉來我才按下快門。

盡管女孩子身邊的花非常炫目，但是身處于畫面左 1/3 處的女孩子無疑是畫面中最吸引

眼球的。

實(shí)際上 1/3 線在畫面中共有四條，并有四個(gè)焦點(diǎn)。如果標(biāo)注出來類似于九宮格。

左圖中的畫面如果我們將四

條 1/3 線標(biāo)注出來，就可以看到右

圖的樣子。從右圖中我們可以看

到一大一小兩個(gè)人都處于 1/3 線

上。

這樣盡管背景中有非常干擾

視線的碼頭，但是我們的視覺還

是很容易落在人的身上。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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三分之一法則是攝影構(gòu)圖中最重要的一個(gè)準(zhǔn)則，沒有之一。運(yùn)用三分之一法則，能夠讓

你的構(gòu)圖有一種平衡感和寬松感。

使用三分之一構(gòu)圖法的要領(lǐng)就是：重要的線放在四條三分之一線上，重要的點(diǎn)放在四個(gè)

三分之一線的焦點(diǎn)上。

而放置的具體位置則要根據(jù)實(shí)際情況來分析，假設(shè)拍海上日出時(shí)，海平線放置于上 1/3

線還是下 1/3 線則完全取決于海面和天空的景致。如果海面恰好有漁船形成很好的畫面，就

可以讓海占據(jù)畫面的三分之二，海平線處于上 1/3 位置。如果天空有著美麗的朵朵浮云，則

要做另一番考慮了。

同樣地，如果一個(gè)人從左往右走，將人放置于左 1/3 線，則人的行進(jìn)空間比較大，感覺

會(huì)比較寬松。如果放置在右 1/3 線，則會(huì)讓人感到壓抑。這個(gè)要為你所表現(xiàn)的主題服務(wù)。

在今后的拍攝過程中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的大部分照片會(huì)運(yùn)用三分之一構(gòu)圖法。如果我們一張

一張瀏覽本教程中的照片，也會(huì)發(fā)現(xiàn)大部分都是使用三分之一構(gòu)圖法的。比如瀘沽湖的游船、

路邊的歌者、場(chǎng)地自行車賽、明星入場(chǎng)、角樓、胡同里的貓……

利用亮度色彩反差突出主體

無論在黑白照片中還是彩色照片中，亮度的反差往往讓人容易關(guān)注到大面積相同亮度中

與眾不同的亮度，就像白紙上的墨點(diǎn)一樣明顯。在實(shí)際拍攝中，往往黑紙上的白點(diǎn)更為明顯

——明亮的主體更容易吸引眼球。

這張照片拍攝于平安夜。歡樂谷附近維吉奧廣場(chǎng)的階梯上鋪滿了點(diǎn)綴的燈光。我在旁邊

路過覺得可以拍出一種創(chuàng)造性的剪影。由于當(dāng)時(shí)沒有時(shí)間停留，廣場(chǎng)前人員也比較雜亂，所

以只拍攝了三張，而這一張是三張中各個(gè)人物關(guān)系最好的一張。盡管剪影已經(jīng)完全是黑色的，

但是在白色燈光的映襯下還是很容易吸引眼球的。

相比亮部襯托暗部來說，黑暗中的亮光更容易吸引眼球。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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這是張小品，黑暗的背景很輕易地就襯托出了白色的蝴蝶和綠色的草葉。套用一句電影

臺(tái)詞：“你就像那黑暗中的螢火蟲……”

利用亮度的反差可以突出主體，利用色彩的反差也可以突出主體。

橙黃色和綠色能形成巨大的反差，使得綠葉叢中的一朵花格外顯眼。所以紅花也得綠葉

襯托說的就是這個(gè)道理。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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利用線條突出主體

當(dāng)畫面中出現(xiàn)線條匯聚的情況時(shí)，人的眼睛會(huì)自覺地跟著線條延伸至交點(diǎn)處。線條的交

點(diǎn)就是人的視覺焦點(diǎn)。

圖中欄桿、欄桿的陰影、棧道都是明顯的線條。而這些線條將觀眾的視線指向那個(gè)亭子。

因?yàn)槔镁€條的匯聚作用是一種非常隱晦自然的吸引眼球的方法，所以用在這么安靜的風(fēng)光

中是再合適不過的。所以很多人在看到這照片的時(shí)候都會(huì)感到很和諧。

利用重復(fù)主體突出主體

不斷重復(fù)主體，使得主體得到反復(fù)多次的強(qiáng)化，這對(duì)突出主體是非常有利的。

這張照片是我拍攝維吉

奧廣場(chǎng)墻壁上的二極管。失焦

狀態(tài)下二極管的亮光會(huì)變成

一個(gè)一個(gè)圓形的光斑，在鏡頭

前加一張黑色的卡紙，中間剪

一個(gè)心形的洞，光斑就變成了

心形。

雖然沒有什么考慮意境，

但是在情人節(jié)當(dāng)天拍出很多

心形也是一件非常有趣的事。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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同樣利用倒影也可以對(duì)主體加以重復(fù)強(qiáng)化。

利用虛實(shí)效果突出主體

這個(gè)就回到了主體的本源。在介紹主體的時(shí)候我們說過絕大多數(shù)情況下我們要將主體拍

攝清晰。為了突出主體，我們往往可以將主體以外的景物虛化掉。

在拍攝這張照片的時(shí)候，正好是我剛

剛買完相機(jī)去 KFC 吃晚飯。我在吃飯的

時(shí)候不停地試著自己的新相機(jī)。正好在鄰

座看到我的健身顧問趴在桌子上睡覺，于

是我對(duì)他對(duì)焦。沒想到這時(shí)他醒了，睜開

疲憊的眼睛看著我。我迅速按下快門，將

這疲憊的眼神定格在畫面中。

這張照片只有眼神和帽子這極小的

部分畫面是合焦的。其他的都是虛的。而

這也會(huì)讓觀眾更加直接地去對(duì)視我的健

身顧問的眼神。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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第六章：光線

第一節(jié)：光線的特性

光線的特性

學(xué)習(xí)了前面的內(nèi)容相信大家對(duì)于相機(jī)已經(jīng)有了一個(gè)比較熟練的操作了。但是也能感覺到

我很少?到環(huán)境光。在我們熟練掌握控制相機(jī)曝光之后，終于可以嘗試運(yùn)用環(huán)境光了。

首先我們要知道光的三個(gè)特性：

1、 強(qiáng)度。光的強(qiáng)度與光源的能量距離以及傳播介質(zhì)有關(guān)。直觀的感覺就是光的明暗程

度。

2、 方向。就是光源的方向。但是在多光源或者漫反射的情況就不太容易確定方向。

3、 色溫。主要表現(xiàn)在光源的顏色上。

強(qiáng)度

相信絕大多數(shù)攝影師拍攝照片都是在空氣中拍攝的。當(dāng)然如果你打算成為一名水下攝影

師，與大家不同的只是感受到光線傳播介質(zhì)的不同。

在我們的世界中最大的光源就是太陽。盡管太陽離我們很遠(yuǎn)，但是因?yàn)槠渚薮蟮哪芰浚?/p>

依然是地球上能看到的可持續(xù)的最強(qiáng)的光源。

拋開傳播介質(zhì)不談，光的強(qiáng)度與光源能量和距離的關(guān)系是：

光的強(qiáng)度與光源能量成正比，光的強(qiáng)度與光源距離的平方成反比。

舉例來說，當(dāng)光源的亮度變?yōu)樵瓉淼?2 倍時(shí)，相機(jī)接收到光的強(qiáng)度也變?yōu)樵瓉?2 倍。當(dāng)

光源的距離變?yōu)樵瓉淼?2 倍時(shí)，相機(jī)接收到光的強(qiáng)度則要變?yōu)樵瓉淼?1/4。

我們知道當(dāng)光的敏感程度差距為 2 倍關(guān)系時(shí)，相差就是 1EV。所以在上面的例子中，

當(dāng)光源的亮度變?yōu)樵瓉淼?2 倍時(shí)，相機(jī)接收到光的強(qiáng)度也變?yōu)樵瓉?2 倍，若要維持影調(diào)不變

我們需要將光圈縮小一檔，或者快門加快一檔。

方向

光源方向可以分為四種：

1、 順光。光源在被攝體正面。

2、 側(cè)光。光源一般在被攝體正面 45°。

3、 90°側(cè)光。光源一般在被攝體 90°位置。

4、 逆光。光源在被攝體背面。

下面我們要詳細(xì)講解這四種方向的光。

順光是我們?cè)跀z影中最常用到的光源方向。

在我很小的時(shí)候，常常被家長(zhǎng)要求面對(duì)著陽光拍照，每次都很難睜開眼睛。直到后來才

知道這是為了把我的膚色拍得更好看。

其實(shí)順光不應(yīng)過多地運(yùn)用在人像攝影中。因?yàn)檎嬷鄙涞墓鈺?huì)消除面部的一切影子，使

得面部趨于平面化，所以又叫平光。

大家都知道我們看到的景物都是反射了來自光源的光線，展現(xiàn)出各自的色彩。所以，我

們?cè)陧樄馀臄z風(fēng)景的時(shí)候，也更容易獲得我們希望看到的藍(lán)天白云紅花綠草。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

34

看圖中的藍(lán)天，只有在順光的時(shí)候，才能展現(xiàn)出如此的色彩。

側(cè)光一般用在人物攝影的造型上。相比順光會(huì)將人物拍成“大白臉”，側(cè)光能夠讓人物

的面部呈現(xiàn)立體效果。

這張照片拍攝于寧蒗的瀘沽湖

上。摩梭漢子每天在湖邊擺渡游客。

每天都暴露在高原的紫外線下，這樣

風(fēng)吹日曬使得摩挲漢子的皮膚非常

粗糙。

如果使用順光拍攝，也許我會(huì)將

這個(gè)摩挲漢子拍得細(xì)皮嫩肉。所以選

擇側(cè)光拍攝，一方面表現(xiàn)出皮膚的質(zhì)

感。另一方面?zhèn)裙庖哺菀卓坍嫵雒?/p>

部的棱角，使得面部非常立體。

這張照片的拍攝時(shí)間是早上 10

點(diǎn)左右。因?yàn)橹袊菦]有劃分時(shí)區(qū)

的，所以瀘沽湖 10 點(diǎn)左右相當(dāng)于北

京 9 點(diǎn)的日照情況。所以說使用太陽

的側(cè)光一般都是在早上 9 點(diǎn)和下午 3

點(diǎn)左右。

這也是拍人像的絕佳時(shí)間。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

35

90°側(cè)光是用來強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比的特殊光線。被攝體一面處于強(qiáng)光中，另一面則完全處于

陰影中。最適合用來表現(xiàn)被攝體表面的質(zhì)感。

拍攝這張照片的時(shí)候已是夕陽西下，從一側(cè)過來的光突出了草原的質(zhì)感。也表現(xiàn)出了遲

暮的意境。

逆光是很多攝影師進(jìn)行創(chuàng)作的用光。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

36

使用逆光拍攝的時(shí)候，往往會(huì)有霧蒙蒙的感覺，并形成暖色調(diào)。這就是目前比較流行的

一種日系的拍法，也很符合非主流的口味。但是這樣子的光會(huì)形成一層濃重的光霧，顯得照

片非常不通透。降低影調(diào)，可以讓這種光霧消散。比如這張夕陽中晚歸的場(chǎng)景，就是這種逆

光剪影效果。

色溫

色溫是指光色的尺度。這是一個(gè)非常直觀但是也非常生僻的概念。

假設(shè)我們?cè)谝粋€(gè)黑屋子里，給一塊黑色的鐵加熱。-273.15℃的時(shí)候，我們是什么都看

不到的。這個(gè)溫度也就是我們所說的絕對(duì) 0 度轉(zhuǎn)換成開爾文記法就是 0K。

隨著加熱，鐵的溫度不斷升高，在 400 多℃也就是 700K 時(shí)鐵會(huì)呈現(xiàn)暗紅色，這時(shí)如果

你拿一張白紙放在這種暗紅色光的照射下，白紙會(huì)變成暗紅色。

繼續(xù)加熱，鐵發(fā)出光的顏色會(huì)漸漸變成紅色，然后變成橙色——黃色——白色，最后在

極高的溫度時(shí)變成藍(lán)色。根據(jù)發(fā)出光的的顏色不斷變化，那張白紙也會(huì)有一個(gè)從紅色到藍(lán)色

的變化過程——白紙會(huì)完全反射光線的顏色。

我們知道白色是看起來最“純潔”的顏色，同時(shí)也是由很多顏色組成的。所以色溫就是

用溫度表示白光中紅色和藍(lán)色占的比重的多少。

燭光的色溫大概是 1900K。那張白紙放到燭光下就是橙黃色的。

家用白熾燈的色溫大概是 2800K。那張白紙放到白熾燈光下就是黃色的。

日光的色溫大概是 5500K。那張白紙放到日光下就是白色的。

頻閃燈的色溫大概是 6000K。那張白紙放到頻閃燈的閃光下就會(huì)特別白。

熒光燈 色溫大概是 7000K。那張白紙放到熒光燈下就是白色偏藍(lán)的。

天光的色溫大概是 11000K。那張白紙如果只反射天光就是藍(lán)色的。

所以色溫越低，白色越顯得發(fā)紅；色溫越高，白色越顯得發(fā)藍(lán)。

盡管紅色是暖色調(diào)，藍(lán)色是冷色調(diào)，但一定是發(fā)紅色溫低，發(fā)藍(lán)色溫高。

說明白了色溫，就出現(xiàn)一個(gè)問題，比如我們?cè)跓晒鉄粝屡臄z人像的時(shí)候，因?yàn)樯珳馗撸?/p>

人的膚色會(huì)偏藍(lán)。如果拍出一群大藍(lán)臉，恐怕要早早過萬圣節(jié)了。所以我們要校正色溫。

相機(jī)進(jìn)入數(shù)碼時(shí)代之后，我們就不用在鏡頭前面加裝濾色鏡片校正色溫了，數(shù)碼相機(jī)為

我們?供了一個(gè)非常方便的功能——白平衡（WB）。

白平衡這個(gè)詞可能會(huì)讓大家覺得很難以理解，但是我只要告訴你你就會(huì)馬上明白。還記

得那張放在燭光下的白紙嗎？是的，1900K 的色溫讓我們的眼睛覺得白紙是橙黃色的，你的

相機(jī)也是這么覺得的。可是你知道這是張白紙，而你的相機(jī)并不知道。所以白平衡的作用就

是你告訴你的相機(jī)：“嘿，兄弟，這是白紙，白色的?！碑?dāng)你這么告訴了你的相機(jī)之后，一切

在燭光下偏橙色的物體都會(huì)恢復(fù)其本來的顏色。這就是校正白平衡。

相機(jī)中的白平衡有很多模式，比如白熾燈、熒光燈、陰影，等等。使用起來也非常簡(jiǎn)單，

比如你在熒光燈下拍攝，白平衡調(diào)到熒光燈模式就可以了。而且相機(jī)都有一個(gè)自動(dòng)白平衡模

式（AWB），使用自動(dòng)白平衡，相機(jī)會(huì)自動(dòng)測(cè)量環(huán)境光，分析現(xiàn)場(chǎng)色溫，使用非常方便。

目前自動(dòng)白平衡偵測(cè)色溫的準(zhǔn)確度越來越高，我本人拍攝的絕大多數(shù)照片就是用自動(dòng)白

平衡。也建議初學(xué)攝影的同學(xué)們把相機(jī)的白平衡設(shè)定到自動(dòng)狀態(tài)。如有特殊需要，改動(dòng)之后

務(wù)必在結(jié)束拍攝任務(wù)時(shí)改回自動(dòng)白平衡狀態(tài)，以免對(duì)下次拍攝造成不好的影響。今后如果不

特別說明，我所說的都是自動(dòng)白平衡的設(shè)置。

白平衡除了校正色溫之外還可以進(jìn)行創(chuàng)作。對(duì)于?些題材我們嘗試不同的白平衡也許會(huì)

有不同的發(fā)現(xiàn)。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

37

這些圖是在閃光燈作為光源時(shí)，不同的白平衡模式拍攝出來的。使用閃光燈模式時(shí)，基

本還原了白背景的本色，而其他模式或多或少都使得相片偏紅或者偏藍(lán)?？梢姰?dāng)我們?cè)O(shè)置的

色溫比實(shí)際色溫低的時(shí)候，顏色偏藍(lán)。設(shè)置的色溫比實(shí)際色溫高的時(shí)候，顏色偏紅。

這張照片就是用了較低的色溫拍的。就像是設(shè)置了燭光下的白平衡，相機(jī)為了糾正發(fā)黃

的白紙，拼命地往照片里添加藍(lán)色的色彩。這樣一來本來白色的雪景，在我的“欺騙”下被

相機(jī)拍成了藍(lán)色。為的只是讓大家看這張照片感覺很冷。

第二節(jié)：光線的分類

光線的分類

光線按照類型分可以分為：自然光、場(chǎng)景光、人造光。

自然光：我們?cè)趹敉庥龅降墓饩€基本上就是自然光了。自然光就是太陽直接?供給我們

的光。

場(chǎng)景光：我們?cè)谑覂?nèi)遇到的光線基本上就是場(chǎng)景光。這包括窗口進(jìn)來的陽光、室內(nèi)的燈

光等等。

人造光：指的可不是你的臺(tái)燈或者屋子里的日光燈，盡管這些都是“人造”的。人造光

在攝影里面特指攝影師為了達(dá)到創(chuàng)作意圖而設(shè)置的人造光源。布光燈和閃光燈都屬于人造

光。

不同的光線有著不同的強(qiáng)度、不同的方向、不同的色溫。所以在應(yīng)付這些光線的時(shí)候就

要用不同的方法。都說攝影是光和影的藝術(shù)。避開這些光線特性給我們帶來的弊端，展現(xiàn)出

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

38

這些光線美的一面，就是攝影成功的關(guān)鍵。

自然光

日出之前自然光色溫很高，顏色冷艷迷人，但是光線強(qiáng)度很低。有著一種神秘的氣息。

我想這種光線的獨(dú)特之處在于對(duì)即將開始的黎明的一種希望吧。

日出時(shí)的光色溫很低，光線溫暖柔和，因?yàn)楣饩€強(qiáng)度低，所以是拍攝太陽最好的時(shí)刻。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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白天的光線色溫居中，不會(huì)給景物染上任何顏色，光線的強(qiáng)度也是最強(qiáng)的。在白天的日

光下是最容易拍出繽紛的顏色的。所以我相信你絕大部分自然光照片會(huì)是在白天完成的。

傍晚的光線情況與黎明的非常相似。所以很多時(shí)候我們要配合主題或者說明才能夠讓人

讀懂這是黎明還是黃昏。但是對(duì)于光線來說，處理的手法幾乎一樣。

圖中太陽上的光柱并非是鏡頭臟了，而是極低溫度下特有的自然現(xiàn)象。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

40

從上面的照片我們可以看到，自然光會(huì)因?yàn)闀r(shí)間而變化，也會(huì)因?yàn)樘鞖舛兓?。?duì)于自

然光來說，我們很難改變。所以更多的是要學(xué)會(huì)利用我們遇到的自然光，拍出盡可能好的照

片。

這是我?guī)е?到的小韓買

了相機(jī)當(dāng)天試機(jī)器時(shí)看到的場(chǎng)景。

那是一個(gè)霧霾的天氣，我?guī)е?/p>

韓走在團(tuán)結(jié)湖公園里。這里附近社區(qū)

的老人會(huì)在下午來公園遛彎。而這種

天氣對(duì)于拍攝風(fēng)景來說是比較糟糕

的，因?yàn)槟悴坏貌环艞壟臄z到藍(lán)天白

云的打算。

不過陰天使得光線的強(qiáng)度不會(huì)

很強(qiáng)，而且被陰云籠罩的巨大天空將

太陽直射的光線變成了一種沒有方

向的漫反射光線。這就很容易形成一

種柔和的光，形成一種和諧的氛圍。

于是在我看到公園里一個(gè)讀報(bào)

的老人的時(shí)候，一下子意識(shí)到這可能

就是我今天最滿意的一張照片。于是

我悄悄走近他，稍微降低一點(diǎn)影調(diào)，

拍下了這張照片。在我拍攝的時(shí)候，

老人在認(rèn)真地讀報(bào)，沒有發(fā)現(xiàn)我的存

在。

場(chǎng)景光

照片拍攝于北京南

鑼鼓巷過客餐廳。餐廳里

燈光很暗，通過天井照射

進(jìn)來的陽光反而顯得更

加明亮。

當(dāng)時(shí)覺得落在餐盤

上的陽光很有意思，就拍

了下來。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

41

這張照片拍攝于首都經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)?話劇社的演出。舞臺(tái)的燈光完全是為演出效果設(shè)計(jì)

的，而攝影師也無法在這種場(chǎng)合使用閃光燈。所以攝影師只能利用場(chǎng)地內(nèi)昏暗的場(chǎng)景光。

可見場(chǎng)景光的兩大特點(diǎn)就是：光源復(fù)雜、強(qiáng)度較弱。

對(duì)于光源復(fù)雜，我們就要分析光源的色溫和光源的方向。這其中光源的方向尤其重要。

只有掌握好光源的方向才能對(duì)主體正確曝光。

而光源強(qiáng)度普遍較弱也給我們帶來了一個(gè)問題——手抖。

之前講過，為了能夠滿足我們對(duì)影調(diào)的需要，需要有足夠的曝光量。但是當(dāng)場(chǎng)景光的強(qiáng)

度不夠時(shí)，我們就只能做三件事——調(diào)高感光度、開大光圈、延長(zhǎng)曝光時(shí)間。

之前我們還講過，調(diào)高感光度會(huì)讓照片成像質(zhì)量下降。而將光圈開到最大之后，往往還

是無法得到足夠的曝光量。這個(gè)時(shí)候我們似乎只能延長(zhǎng)曝光時(shí)間了。但是你要知道這個(gè)時(shí)間

是不能無限延長(zhǎng)的。

也許你從來不知道，在你手持相機(jī)的時(shí)候你的手其實(shí)一直在不停地移動(dòng)。這個(gè)動(dòng)作非常

小，以至于你一直忽略它。但是當(dāng)你的曝光時(shí)間足夠長(zhǎng)的時(shí)候，這小小的移動(dòng)就會(huì)積累成可

以看到的因?yàn)槎秳?dòng)形成的模糊。而你還會(huì)發(fā)現(xiàn)這種抖動(dòng)會(huì)因?yàn)榻咕嗟淖冮L(zhǎng)而越發(fā)明顯——因

為焦距越長(zhǎng)，越望遠(yuǎn)，越能把微小的抖動(dòng)放大。

這時(shí)你就要注意了，你必須把你的快門速度加快到安全快門速度以上。

那么什么是安全快門速度呢？

作為一個(gè)初學(xué)者的你，要盡量把快門速度保證在焦距 2 倍的倒數(shù)之上。舉例來說當(dāng)你以

30mm 的焦距進(jìn)行拍攝的時(shí)候，你的快門速度就應(yīng)該是焦距二倍的倒數(shù)，也就是最慢也應(yīng)該

在 1/60 秒。當(dāng)你用 200mm 的長(zhǎng)焦鏡頭來拍攝的時(shí)候，最慢應(yīng)該用 1/400 秒的速度拍攝。隨

著你的攝影技術(shù)不斷?高，你端相機(jī)的穩(wěn)定性會(huì)越來越好。這時(shí)你的安全快門速度可以放慢

到焦距的倒數(shù)。也就是說，你用 30mm 的焦距拍攝時(shí)，你的快門速度只要比 1/30 秒快就可

以了，而你以 200mm 焦距拍攝的時(shí)候，快門速度至少要達(dá)到 1/200 秒。

在我們處于場(chǎng)景光中時(shí)，我們常常發(fā)現(xiàn)就算快門速度調(diào)整到安全快門，曝光量依然無法

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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滿足我們的影調(diào)。這時(shí)候只有三種辦法能夠保證你的影調(diào)。

1、延長(zhǎng)曝光時(shí)間，并固定相機(jī)。如果手抖不可避免，我們可以將相機(jī)固定在?些不會(huì)

發(fā)生位移的物體上，這樣就可以放慢快門了。

優(yōu)點(diǎn)：最自然的取得需要影調(diào)的方式。

缺點(diǎn)：被攝體可能會(huì)移動(dòng)，所以依然可能造成模糊。

適用范圍：靜物的拍攝。

2、使用閃光燈。增加照明光源，就可以保證曝光量的充足。

優(yōu)點(diǎn)：最直接的取得需要影調(diào)的方式。

缺點(diǎn)：改變了場(chǎng)景光，可能會(huì)出現(xiàn)不自然的光影效果。

適用范圍：可以使用閃光燈的場(chǎng)景。

3、增加感光度。之前一直說一般情況下不要改變感光度，但是也許這就是不一般的情

況了。有人說增加感光度不是會(huì)降低圖像質(zhì)量嗎？其實(shí)這就要你做個(gè)選擇了。是要圖像質(zhì)量

還是要一張清晰的照片？如果是我，我會(huì)毫不猶豫地選擇后者。因?yàn)橐粡埬：恼掌退?/p>

有再高的圖像質(zhì)量也是一張廢片。

優(yōu)點(diǎn)：最簡(jiǎn)單的取得需要影調(diào)的方式。

缺點(diǎn)：降低了圖像質(zhì)量

適用范圍：不需要精美印刷的照片。

人造光

這張照片拍攝于太原的一家火鍋店。店員在

表演抻面絕技——街舞抻面。這是一個(gè)離窗口很

遠(yuǎn)的位子，所以光線基本上都來自于餐廳現(xiàn)場(chǎng)照

明的燈光。

現(xiàn)場(chǎng)的燈光主要有熒光燈和水晶射燈，光線

都非?；璋?。我在拍攝時(shí)使用了閃光燈對(duì)這個(gè)店

員進(jìn)行補(bǔ)光。

最后我讓熒光燈和水晶燈的光線作為背景

燈。閃光燈的補(bǔ)光突出了店員的舞姿，而熒光燈

的光線使背景不至于完全黑掉，交代出了這是在

飯店的背景。

所以對(duì)于這張照片來說，我的主要光源就來

自于我的閃光燈。

人造光的光源主要有兩種，一種是持續(xù)光

源、一種是閃光燈。

只要是人造光就有這樣的一個(gè)特點(diǎn)：不論是光的強(qiáng)度、方向、色溫都是完全由攝影師控

制。也就是說，人造光的存在只有一個(gè)原因——為攝影服務(wù)。

持續(xù)光源和閃光燈的區(qū)別就是，一種是一直可見的，一種是短暫存在需要預(yù)見的。

對(duì)于強(qiáng)度的控制：持續(xù)光源可以通過測(cè)光來確定正確的影調(diào)，而閃光燈就需要預(yù)判。這

里就要引入一個(gè)新的概念——閃光指數(shù)。閃光指數(shù)就是標(biāo)明閃光燈光強(qiáng)度的指數(shù)，通常用

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

43

GN 值表示。

舉例來說：閃光燈 GN 值為 60，表示在 ISO100、焦距為 105mm 情況下，閃光燈指數(shù)

為 60。 如果我們要取得 0EV 的中間調(diào)，并用 F8 光圈拍攝，那么我們應(yīng)該把閃光燈距離被

攝體

GN 值／光圈值=60／8=7.5 米

在 ISO100，焦距 105mm 的條件下取得 0EV 的中間調(diào)

GN 值／光圈值=閃光距離

如果 ISO 由 100 變?yōu)?200，那么 GN 值將由 60 變?yōu)?84。如果 ISO 由 100 變?yōu)?400，那

么 GN 值由 60 變?yōu)?120。

如果焦距變短，因?yàn)樯⑸浣嵌仍龃螅?GN 值會(huì)相應(yīng)變小。具體需要查閱所使用的閃

光燈說明書。不同閃光燈變化不盡相同。

此外不用閃光燈的 GN 值也不同。使用時(shí)要仔細(xì)閱讀說明書。

相對(duì)來說這樣記比較簡(jiǎn)單：

感光度增加 2 檔（變?yōu)樵瓉淼?4 倍），GN 值變?yōu)樵瓉淼?2 倍。

光圈加大 2 檔（光圈值變?yōu)樵瓉淼?1/2），GN 值變?yōu)樵瓉淼?2 倍。

距離縮短為原來的 1/2，GN 變?yōu)樵瓉淼?2 倍。

GN 值相差 1 倍，強(qiáng)度相差 2EV。

對(duì)于方向的控制：不論持續(xù)光源還是閃光燈，光源的方向完全由攝影師根據(jù)需要擺放燈

的位置決定。

對(duì)于色溫的控制：持續(xù)光源色溫應(yīng)根據(jù)燈光?供的說明書確定，或者現(xiàn)場(chǎng)自定義白平衡。

閃光燈的色溫一般都為 5500K，與日光相同。

對(duì)于自然光和場(chǎng)景光，要合理利用。對(duì)于人造光，要合理運(yùn)用。

講到這里，攝影技術(shù)上的基本就都說完了。下面我們要到實(shí)踐中去！

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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第七章：人像攝影

第一節(jié)：室外人像攝影

白天的室外

想必不少人購買器材是打著給老婆孩子拍照的幌子才從老婆那里騙得了資金；也有人買

了相機(jī)就是為了能夠泡個(gè)漂亮點(diǎn)的小模特；也有像小韓一樣的準(zhǔn)備開始自己的第一次創(chuàng)業(yè)。

不管是什么，我敢說每一個(gè)拿相機(jī)的都不可能忽略掉人像攝影。

室外人像攝影顧名思義就是我們?cè)谑彝膺M(jìn)行的人像攝影。相信很多人在看這個(gè)教程之前

已經(jīng)拍過很多次了，但是我敢保證在看完這個(gè)教程之后，你的水平會(huì)有很大的進(jìn)步。

室外人像攝影的全部要領(lǐng)其實(shí)都在前面幾章講過了。合理運(yùn)用每一章節(jié)的知識(shí)點(diǎn)，我們

就能拍到一張滿意的照片。

首先要確定你要拍攝一個(gè)什么樣子的人像。一般說來我們不太會(huì)去拍攝時(shí)尚大片，所以

廣角鏡頭產(chǎn)生的透視效果用在人像上會(huì)非常地夸張。一般室外拍攝人像多用 50mm-135mm

這段，這樣的焦段產(chǎn)生的透視效果比較好看。

為了能夠更加專注于拍攝，我一般會(huì)將相機(jī)置于光圈優(yōu)先模式。光圈我會(huì)調(diào)節(jié)到鏡頭的

最大光圈或者收縮一檔。因?yàn)闆]有專門的人像鏡頭，我常常用小白客串人像鏡頭。F2.8 的

最大光圈可以保證一定的淺景深，光圈收縮到 F4 時(shí)，背景虛化程度依然是可以讓我滿意的，

而這時(shí)候小白的成像素質(zhì)已經(jīng)完全體現(xiàn)出來了。

之后就要確定我們拍攝的影調(diào)。對(duì)于年輕貌美的美女和天真可愛的孩子來說，我有的時(shí)

候會(huì)加 1/3 EV 的曝光量，以表現(xiàn)明亮歡快的感覺。而對(duì)于絕大多數(shù)的情況，我還是會(huì)保守

地以中間調(diào)曝光。這樣，我們接下來就可以專注于拍攝。

在白天的室外拍攝，我們的光源基本上就來自于太陽，所以我們要了解日光的三個(gè)基本

特性。事實(shí)上通過第六章的學(xué)習(xí)我們已經(jīng)知道在不同時(shí)間日光三個(gè)基本特性的表現(xiàn)都是如何

的，而且也知道不同天氣對(duì)于日光的影響也非常大。

對(duì)于晴天來說，上午 9 點(diǎn)左右和下午 3 點(diǎn)左

右的光線是最好的。光線柔和，不過于刺眼。光

線的方向比較合適，從略高于眼平線的方向照射

過來很適合做造型。

順光拍攝將會(huì)獲得非常好看的膚色。而 45°

側(cè)光拍攝不但會(huì)取得很好的膚色，陰影還會(huì)使面

部看起來非常有立體感。

還是那個(gè)摩梭漢子，這樣的角度會(huì)使得他棱

角分明。而且能出顯出他的滄桑感。

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

45

不過如果把模特?fù)Q成一個(gè)女孩子，拍一個(gè)甜的不能再甜的糖水片（美女照片），就不能

用這個(gè)方法拍了。表現(xiàn)美女模特棱角？表現(xiàn)美女模特滄桑？如果出現(xiàn)這種陰影就要用反光板

或者閃光燈補(bǔ)光。

反光板補(bǔ)光

反光板非常適宜在晴天的情

況下補(bǔ)光。用作?亮面部，消除陰

影。因?yàn)橄啾乳W光燈來說反光板是

一個(gè)所見即所得的光源。反光板一

般有金色面、銀色面、柔光面組成。

日光下色溫較高的時(shí)候我通

常喜歡銀色面和柔光面。朝陽和夕

陽時(shí)較多用金色面，以保證反光的

色溫與環(huán)境色溫一致。反光板價(jià)格

很低，應(yīng)該是人手至少一個(gè)。

（圖為：小韓拜師一個(gè)月之后第一次學(xué)習(xí)外拍）

閃光燈補(bǔ)光

白天使用閃光燈也是非常重要的。很多人認(rèn)為閃光燈只用于較暗的環(huán)境，其實(shí)不然。當(dāng)

模特面部曝光不足時(shí)就應(yīng)該使用閃光燈補(bǔ)光。比如下圖，大帽檐的陰影幾乎遮蓋了整個(gè)面部，

這時(shí)用閃光燈補(bǔ)光，可以?亮面部，消除陰影。

室外使用閃光燈補(bǔ)光可以使用內(nèi)置機(jī)頂燈、小型閃光燈或者外拍燈。內(nèi)置機(jī)頂燈一般閃

光指數(shù)不高，但是用于補(bǔ)光還是可以的。小型閃光燈能夠?供更加明亮的補(bǔ)光效果，同時(shí)可

以離機(jī)閃光，獲得不同方向的補(bǔ)光效果。外拍燈就是那種帶一個(gè)架子的大閃燈，其實(shí)別看它

《攝影筆記》 攝影其實(shí)不難學(xué)

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大，補(bǔ)光的強(qiáng)度并不比小型閃光燈強(qiáng)，但是補(bǔ)光的范圍可以擴(kuò)大很多，適用于全身像補(bǔ)光。

在室外使用閃光燈補(bǔ)光時(shí)，如果環(huán)境光很強(qiáng)，注意因?yàn)槭褂瞄W光燈時(shí)相機(jī)快門速度最快

限定于 1/200 秒（也有其他數(shù)值，請(qǐng)參考說明書），所以通常要使用較低的 ISO 值和小光圈。

如果苛求背景虛化效果，那么可以在鏡頭前加裝中灰濾鏡，以減少通光量。

如果我們將外拍時(shí)間選在晴天的中午前后，模特在順光方向往往會(huì)因?yàn)閺?qiáng)光而睜不開眼

睛。如果這時(shí)拍攝，雖然光照不成問題，但是沒有哪個(gè)攝影師希望拍到模特痛苦的表情。所

以一般會(huì)讓模特側(cè)身，讓光從一側(cè)照過來。這樣在另一邊可能就會(huì)出現(xiàn)較大的陰影。我們同

樣要用反光板或者閃光燈補(bǔ)光。

還有一種辦法就是讓模特進(jìn)入陰影處，這樣會(huì)取得一個(gè)整體的柔光效果。在這樣柔光的

條件下，能夠輕松拍出滿意的照片。如果再用反光板或者閃光燈對(duì)模特面部稍稍補(bǔ)光，將會(huì)

更加完美。

如果遇到陰天等沒有陽光直射的天氣，不管在戶外的什么地方，一般都能取得這種柔光

效果。所以很多人像攝影師往往喜歡在陰天的時(shí)候拍攝室外人像。

黑天的室外人像

黑天的時(shí)候我們通常能遇到兩種情況，要么沒有環(huán)境光，要么有環(huán)境光。

在沒有環(huán)境光的條件下，黑天的室外幾乎等于一個(gè)攝影室。這個(gè)我們會(huì)在接下來講到。

而有環(huán)境光的條件下，我們還是會(huì)遇到兩種情況，環(huán)境光足夠亮或者環(huán)境光很暗。

如果是一個(gè)環(huán)境光足夠亮的地方，我們要注意的就是環(huán)境光的強(qiáng)度與方向。讓模特處

于足夠的環(huán)境光照射之中。這樣我們基本可以按照白天的情況對(duì)待了，也許只是你的相機(jī)需

要延長(zhǎng)一些曝光量，或者反光板補(bǔ)光已經(jīng)不夠亮，而更多地需要閃光燈補(bǔ)光。

如果環(huán)境光不夠亮，甚至無法照亮你的模特的時(shí)候。閃光燈或者外拍燈就是必不可少

的了。

通常我拍攝的時(shí)候會(huì)用到這樣的方法。

1、 使用相機(jī)測(cè)背景光，取得把背景照亮的曝光組合設(shè)定。

2、 調(diào)整焦距，并讓模特處于一個(gè)合適的位置——被不被環(huán)境光照亮無所謂。

3、 目測(cè)我與模特的距離。

4、 根據(jù)設(shè)定的光圈、焦距和距離計(jì)算出大概需要的閃光燈指數(shù)，并設(shè)定。如果你的閃

光燈具有 TTL（內(nèi)置機(jī)頂燈或者小型閃光燈都有），那么可以簡(jiǎn)單得多。

5、 讓大家站好，保持表情，按下快門，聽到“咔”就要保持不動(dòng)、看到燈閃了繼續(xù)保

持，聽到“嚓”，這時(shí)可以盡情放松了。

這樣拍出的效果，不僅人是清晰的，遠(yuǎn)近景物的效果都是明亮的。

舉一個(gè)例子：比如?場(chǎng)景我對(duì)環(huán)境測(cè)光，得到 F2.8 光圈、1 秒快門的曝光組合（ISO100），

我使用 35mm 焦距拍攝。讓人站好，我目測(cè)距離為 5 米。我需要閃光指數(shù)在 GN14。我的閃

光燈在 35mm 、ISO100 的情況下 GN 指數(shù)是 28。那么手動(dòng)輸出曝光為 1/2 即可。如果你用

TTL 功能，則不需要計(jì)算這些。讓模特做好表情保持靜止。按下快門“咔”，閃光燈閃，1

秒過后“嚓”。拍照結(jié)束。

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第二節(jié)：室內(nèi)人像攝影

室內(nèi)人像攝影

室內(nèi)人像攝影主要就是利用環(huán)境光。當(dāng)室內(nèi)形成多光源的情況時(shí)，往往無法判斷光源的

方向和強(qiáng)度，整個(gè)室內(nèi)處于一個(gè)近乎于柔光的條件，這就與白天陰天時(shí)的室外攝影很接近。

而與白天不同的是，我們要注意兩點(diǎn)。

首先就是色溫。要知道柔光環(huán)境的室內(nèi)很多時(shí)候是用白熾燈照明的，而白熾燈的色溫要

比日光低，這樣我們拍出的照片就會(huì)偏黃。每個(gè)人有每個(gè)人不同的需要。如果你需要顏色中

規(guī)中矩的，那么就將你的白平衡調(diào)整到白熾燈模式或者手動(dòng)調(diào)整白平衡。

但是我個(gè)人習(xí)慣于不更改白平衡，就讓白平衡處于自動(dòng)狀態(tài)。雖然拍出的照片偏黃，但

是更容易在之后觀看照片時(shí)有回到現(xiàn)場(chǎng)的感覺。

其次就是要注意手抖。因?yàn)槭覂?nèi)的燈光很難和日光的強(qiáng)度相比，所以室內(nèi)燈光往往需要

較長(zhǎng)的曝光時(shí)間才能得到正確的影調(diào)。如果快門時(shí)間過慢，就會(huì)出現(xiàn)手抖。對(duì)于防止手抖的

方法，前面已經(jīng)講過。

還有一種情況就是室內(nèi)光源并非呈現(xiàn)柔光的狀態(tài)。比如一扇窗子射進(jìn)來的陽光。這樣的

情況也很常見。也有的情況就是室內(nèi)有舞臺(tái)燈或其它非常明亮的燈做照明。我們可以簡(jiǎn)單看

做單光源或者寡頭光源。這時(shí)我們需要利用好這樣的光，讓我們的模特充分被照亮。不過這

樣的光一般不會(huì)按照我們的意愿改變方向，所以在拍攝時(shí)可能會(huì)出現(xiàn)光把模特照的比較難看

的情況。這時(shí)我們就需要閃光燈補(bǔ)光。

閃光燈對(duì)于室內(nèi)人像攝影是非常重要的。室內(nèi)使用閃光燈補(bǔ)光除了像室外一樣使用之外

還有一個(gè)非常好的方法——跳燈。

跳燈就是使用反射的效果來達(dá)到非常柔和的補(bǔ)光。

如果我們用閃光燈直射模特，按照行話來說

就是“直撲”。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)光很“硬”，拍出來的

效果很“楞”。

如果我們將閃光燈燈頭移向一側(cè)，會(huì)出現(xiàn)一

半亮一半暗的情況。如果需要一側(cè)補(bǔ)光倒是可以

嘗試。這個(gè)需要因時(shí)而異。

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跳燈就是閃光燈燈頭朝上，用天花板的反射來進(jìn)行補(bǔ)光。這樣子的光非常柔和，看起來

很舒服。缺點(diǎn)就是鼻子下面可能會(huì)有些許陰影，不過對(duì)于室內(nèi)補(bǔ)光，是非常好的。也是我常

用的方法。

第三節(jié)：影室人像攝影

影室人像攝影知識(shí)點(diǎn)

對(duì)于影室人像來說會(huì)用到我們之前講的很多知識(shí)點(diǎn)。尤其是第六章第二節(jié)人造光中講

的，要有深刻的認(rèn)識(shí)才能夠看懂這一節(jié)的內(nèi)容。因?yàn)槲覀円刂乒獾膹?qiáng)度、方向，而且往往

不止一?燈。

影室里面一般不會(huì)用到小型閃光燈，所以 TTL 很難用到。這樣就需要我們手動(dòng)調(diào)節(jié)影

室燈的閃光指數(shù)。所以對(duì)于閃光指數(shù)與光圈距離的計(jì)算，要很熟練。

此外影室一般不會(huì)太大，所以在影室中我們常常要用到 50mm 以下的焦距，甚至廣角

鏡。這樣就要求我們懂得控制透視。這是第二章第二節(jié)焦距講到的。

沒明白的話，好好復(fù)習(xí)吧。

影室攝影的器材

除了相機(jī)之外，你需要一個(gè)三腳架來支撐你的相機(jī)。一個(gè)背景布是必不可少的，還至

少需要三?燈以及支撐三?燈的架子。如果你使用持續(xù)光，布光會(huì)比較簡(jiǎn)單。如果使用影室

閃光燈，你還需要能讓幾?燈同時(shí)閃光的同步器。

在我們一開始學(xué)習(xí)的時(shí)候，我建議你使用三?相同瓦數(shù)的白熾燈臺(tái)燈作為光源。

布光法中的燈位

也許很多人都在等這個(gè)。其實(shí)布光法沒有太多可講的。因?yàn)槿绻莆樟四切┲R(shí)點(diǎn)就

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能自己去找到合適的布光法。不過熟練掌握布光法雖然可以輕松創(chuàng)造非常好的效果。但是入

門還是很難的。這一段就算是領(lǐng)大家入門吧。

無影室燈光狀態(tài)。

只有昏暗的照明燈

光。

正面光。

光比較“硬”。效果比

較“楞”。人物面部曝光均

勻，但是平面化。沒有立

體感。

這個(gè)位置的燈光一般

用于輔助光。

頂光。

光線從上方打下來。

是人物面部非常陰郁。

在我們一開始的學(xué)習(xí)

中將不會(huì)采用這種方向的

光源。