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中國高等院校美術(shù)教學(xué)范本 | 陳建強(qiáng) [花鳥精品選集]

發(fā)布時間:2024-3-27 | 雜志分類:其他
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中國高等院校美術(shù)教學(xué)范本 | 陳建強(qiáng) [花鳥精品選集]

中國高等院校美術(shù)教學(xué)范本 | 陳建強(qiáng) [花鳥精品選集]
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文本內(nèi)容
第3頁

01

該作品獲中國美協(xié)主辦的﹃2018「萬年浦江」全國中國畫(工筆)作品展﹄入會資格。萬年上山,詩畫浦江。上山文化距今約一萬年左右,內(nèi)涵獨(dú)特。 出土的夾炭紅衣陶大口盆、雙耳陶罐、平底陶盤、石磨盤等器物群較為少見,獨(dú)具個性。上山文化分布區(qū)域為世界稻作文化的重要發(fā)祥地。本作品用24 張小品拼接而成,以浦江上山遺址出土的陶罐入畫,以灰調(diào)子為背景。陶罐的刻畫嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)微,畫面構(gòu)成新穎,表現(xiàn)了畫家對華夏文化和東方文明的崇敬。 【萬年浦江】

240cm×170cm 2018 年

第4頁

02

本作品入選中國美協(xié)主辦的﹃海絲情·中國夢——中國福州「海上絲綢之路」全國中國畫作品展﹄。作品以一張帆船倒影為主導(dǎo)展開刻畫,塊面與線 發(fā)展以及社會影響。作者在構(gòu)思設(shè)計上花了心思,思想觀念和形式語言上有著創(chuàng)新的膽略,筆下的絲路也有著獨(dú)特的樣貌。 相結(jié)合,看似輕描淡寫,而整體統(tǒng)一自然,光影視覺效果特別強(qiáng);右上角以一只自由飛翔的海鷗作為畫眼。作者通過畫面表達(dá)了海上絲綢之路的起源、【海絲帆遠(yuǎn)】 240cm×145cm 2018年

第5頁

03

該作品獲中國美協(xié)主辦的﹃紀(jì)念葉淺予誕辰110周年「瀟灑桐廬」全國中國畫作品展﹄入會資格。水波微動,微風(fēng)輕揚(yáng)。魚兒戲水,歡樂無疆,爭相

秀之態(tài)。 畫中透過水面能清晰地看到水底的太湖石,一旁還隱隱約約有一群小魚在游動。溪水的清澈立刻從畫中展現(xiàn)出來,畫家畫出了﹃五水共治﹄的山清水 追逐,翩翩起舞。水下自在,樂享人生。【富春幽韻】 240cm×120cm 2017年

第6頁

04發(fā)著春天的氣息。微風(fēng)吹過,滿園姹紫嫣紅,桃花散發(fā)出陣陣清香,如此沁人心脾。 作品為縱橫式的構(gòu)圖形式,太湖石豎立在畫面的右邊,最令人贊嘆的是那兩只踏步在春風(fēng)中的大灰鵝,神形具備,自然生動,尤其是那眼神,仿佛散 清風(fēng)徐來,暗香浮動。輕挪微步,試問趕路人:縱有千絲萬縷愁,莫把春來負(fù)。踱步踱步! 【踏春圖】

176cm×96cm 2022年

第7頁

05數(shù)只姿態(tài)各異的鴨子在平靜的湖面相映生輝,給畫面增添了一絲生機(jī)和活力。在自由的環(huán)境中,鴨子被刻畫得栩栩如生,這展示了作者高超的表現(xiàn)力。 作者在創(chuàng)作此作品時,充分運(yùn)用淡雅、簡潔、空靈的藝術(shù)表現(xiàn)方式,讓蒼潤渾厚的太湖石,呈現(xiàn)在源于山林泉石之本色的藍(lán)灰、綠灰等清淡調(diào)子之中?!倔@夢春曉】 176cm×96cm 2023年

第8頁

06一種嘗試,它使畫面耐人尋味,且技法表現(xiàn)與畫面巧妙結(jié)合,自然到位。 有山石便有煙云舒卷,煙云之外自有禽鳥翩然。作品在朦朧色調(diào)中掏染太湖石的虛實層次,使所繪物象似有似無地呈現(xiàn)出來。這種表現(xiàn)手法是作者的 ﹃回首風(fēng)塵千里外,故園煙雨五峰寒。﹄清幽的意境、素淡的詩語、平和的心態(tài)是構(gòu)成畫面禪意的重要組成部分。 【故園清幽】 120cm×64cm 2023年

第9頁

07 33cm×420cm 2023 年 竹篁幽禽圖(局部)竹子的無限生機(jī) , 使作品呈現(xiàn)出妙趣橫生之感。鵪鶉用勾勒分染法完成 , 表現(xiàn)技法的多樣應(yīng)用使畫面別有情趣。 竹竿前后關(guān)系 , 使畫面層次更加豐富 , 透露出輕快飄逸之感,同時作者對竹竿、竹枝、竹葉進(jìn)行藝術(shù)的取舍、概括 , 用竹葉的濃淡對比、層疊疏密表現(xiàn) 沒骨技法從傳統(tǒng)而來又有所發(fā)展,它淡化了線的意識 , 以石色、水色或墨來描繪對象。此幅作品中,竹子在撞水、撞色的基礎(chǔ)上,又在重要部分提染 【竹篁幽禽圖】

第10頁

08作品簡約凝練,賦予觀者美好的想象空間。抒浩然之正大氣象,乃大象之境界,妙也。 此作品中,左右以兩塊深灰色來襯托中間的淡灰色并作為背景。金龍魚用暖色調(diào)來表現(xiàn),在冷暖色的對比中,美感及色彩的表現(xiàn)力達(dá)到了完美的境地。 動如清波,水面蕩漾。魚兒嬉戲,輕輕舞動。游動縱橫,快樂無窮。自在逍遙,盡享自由。 【逍遙游】

97cm×60cm 2023 年

第11頁

09畫面中黑、白、灰對比強(qiáng)烈,虛實相生,突出了秋意之美。 太湖石旁,樹枝垂下,榴果累累。莖葉疏松,果實從葉中突現(xiàn)出來,有的石榴果已成熟到裂開,引來饞涎欲滴的八哥。 繪畫需要運(yùn)用筆墨技法去完成,筆墨技法需要用心去理解,心性體驗需要反復(fù)實踐去積累。筆墨技法者,﹃乃心運(yùn)也﹄。它發(fā)于內(nèi)心,又長于內(nèi)心。 【秋聲】

97cm×60cm 2023 年

第12頁

10動而帶來的寫意感。作者用動感的筆法和淡雅的墨色為此作注入逸致,在厚重、工整中顯出疏放意趣。 在中國畫創(chuàng)作中,要融入水墨畫的表現(xiàn)語言,總體經(jīng)營墨跡、墨象與色彩間的構(gòu)成關(guān)系。太湖石的厚重、梅花枝干的疏散變化,使畫面充滿由筆法生 本作品運(yùn)用了傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合、寫意與寫實相結(jié)合、筆墨與色彩相結(jié)合的手法。 【空山梅樹老橫枝】

97cm×60cm 2023 年

第13頁

11﹃天初暖,日初長,好春光。萬匯此時皆得意,競芬芳。﹄ 復(fù)歸的心態(tài),靜默于山水之間。作品采用縱橫式構(gòu)圖,使物象交融、相映成趣。作者用自己擅長的筆墨語言和情懷,描繪出一幅經(jīng)典之作。 ﹃閑林獨(dú)坐草堂曉,三寶之聲聞一鳥。﹄畫面整體布局簡潔凝練,重點(diǎn)刻畫了太湖石的質(zhì)感。庭院中,一只高大的雄性黑琴雞沉醉于大自然,以萬籟 【閑庭信步】

97cm×60cm 2023 年

第14頁

12作品給人的感覺是作者在寧靜的深秋輕輕地傾訴著自己的精神家園,靜靜地和讀者品味這歲歲年年四季平安的人生。 淡赭墨畫出芭蕉葉,若隱若現(xiàn),使之與竹子產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比;三只鵪鶉悠閑自在地在竹蔭下漫步…… 該作品所呈現(xiàn)出的獨(dú)特美感來自作者與眾不同的感知事物的方式與獨(dú)特的審美體驗。作者運(yùn)用沒骨寫實的手法表現(xiàn)太湖石,以重墨刻畫竹子,背景用【四季平安】

97cm×60cm 2023 年

第15頁

13使主題形象得到了強(qiáng)化與升華。 作品巧妙運(yùn)用黑、白、灰,對比強(qiáng)烈,構(gòu)圖奇特。主題與自然環(huán)境相互融合、映襯。畫面深婉綺麗,韻味深厚,近而不浮,遠(yuǎn)而不盡,有一種朦朧美, 清晨的淺溪綠植深染,視野間安靜祥和。綠、藍(lán)、紫交融的冷調(diào)背景中,一只烏黑的八哥目光炯炯地回頭注視著遠(yuǎn)方翩翩起舞的白蝴蝶。 【雨后修篁分外清】

97cm×60cm 2023 年

第16頁

14濃重的色彩與強(qiáng)烈的對比使畫面有高度的視覺沖擊效果。 觀設(shè)計色彩的技巧。本作品作者用朱砂色表現(xiàn)太湖石,用淺綠、灰綠、深灰展現(xiàn)翠竹。山雀在一叢茂盛的竹枝中歡快地唱著歌,似在呼喚遠(yuǎn)方的伴侶。 在當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中,更多的畫家認(rèn)識到了色彩知識,如色彩規(guī)律、色彩語言及形式構(gòu)成的重要性,開始主動學(xué)習(xí)并逐漸掌握現(xiàn)代色彩的規(guī)律以及主 【山空寂靜】 97cm×50cm 2023年

第17頁

15豐富了作品的表現(xiàn)力。作者借物描寫生態(tài),提倡保護(hù)生態(tài),守護(hù)好藍(lán)天、碧水。 現(xiàn)代分割式構(gòu)圖,畫面左右以兩塊深灰調(diào)作為形式,與中間淺色調(diào)產(chǎn)生對比,使主題更為突出。作品構(gòu)思別具匠心,虛與實、靜與動相互襯托,從而 春天,萬物復(fù)蘇,春水與長天一色,晨曦伴隨著新的一天出現(xiàn)。春雨過后,平靜的湖面站立著一只沙鷗,前方橫臥著一塊淺綠色的太湖石。作品采用【江湖浪跡一沙鷗】 97cm×50cm 2023年

第18頁

16太湖石的面與魚兒的動線形成強(qiáng)烈的對比,虛實之間,整個畫面形成一個有節(jié)奏、韻律的空間,營造出一幅動感十足的生態(tài)佳作。 這幅作品構(gòu)圖比較險峻,一塊巨大的太湖石以倒三角之勢,把畫面分割成大小各異的幾個空間,形成新的圖式。一群魚兒自由自在穿梭于清澈的水中, ﹃子非魚,安知魚之樂?﹄ 【子非魚】

97cm×50cm 2023年

第19頁

17之法,與淡雅秀麗的畫風(fēng)相結(jié)合,太湖石的靜與兩只竊竊私語的禽鳥產(chǎn)生縱與橫、靜與動的對比。畫面極其生動,別具一格。 中國式的留白,不只是畫家遷想妙得,也是屬于畫家的﹃氣質(zhì)﹄,在無聲中引導(dǎo)欣賞者從﹃空白﹄中與創(chuàng)作者進(jìn)行藝術(shù)對話。此幅作品運(yùn)用﹃留白﹄【山谷清音】 97cm×50cm 2023年

第20頁

18作品以對角線處的竹子與縱立的太湖石穿插,構(gòu)思獨(dú)到,構(gòu)圖妙趣橫生,色彩自然美觀。 令人似乎被眼前的景象所感染,心曠神怡。 畫風(fēng)追求疏淡空靈,唯美典雅。本作品展現(xiàn)初春時充滿生機(jī)的景觀。竹枝嫩芽剛剛冒出枝頭,看上去仿佛能感到迎面拂來的春風(fēng),枝頭有小鳥駐足, 【清風(fēng)雅韻】 95cm×41cm 2023年

第21頁

19 41cm×95cm 2023 年 意境,是畫家采用藝術(shù)手法營造出來的一種境界。本作品簡約凝練,帶給了我們美的享受。 小鳥回望遠(yuǎn)方,沉醉于大自然。青山之巔、山外之山,晚霞寂照,寂靜光明,默默映耀世界。 一縷秋風(fēng),拂去酷熱的夏;一陣秋雨,潤澤煩躁的心;一滴秋露,折射清朗的秋;一絲秋意,渲染美麗的景。一季一風(fēng)景,一沙一世界,一花一天地。 【望穿秋水】

第22頁

20 41cm×95cm 2023 年 簡,麻雀注視著一只小螳螂,麻雀刻畫絲絲入微,小螳螂用筆簡練概括,筆法飄逸靈動,水墨意趣自然。 沒有了留白,中國畫就缺失了玄妙的想象空間;沒有了留白,中國畫的“氣”和“勢”將不復(fù)存在。留白是中國畫中人文的想象空間。本作品構(gòu)圖精 “留白”是中國畫特有的心理空間,亦是畫面呼吸的必然所在。 【覓】

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