2023 年 11 月 17 日 13:00 星期五 圣佳藝術(shù)中心

Sungari Art Center / 13:00 / Friday / 17th Nov. 2023

Lot 1-255

認真對待每一件古陶瓷藝術(shù)品

ONE OF A KIND—FINE CHINESE CERAMICS VII

7

磁臻七 1

『長物，本乃身外之物，饑不可食、寒不可衣。然 文公謂之﹁入品﹂，實乃雅人之致。 則凡閑適玩好之事，自古就有雅俗之分，長物者， 』

—明·文震亨《長物志》

2 中貿(mào)圣佳

磁臻七 3

1

A SMALL FAMILLE-ROSE 'BOYS'

WATER-POT

REPUBLIC OF CHINA

D:2.5 cm H:5 cm

RMB: 無底價

民國 粉彩嬰戲紋小水盂

此水盂盈手可握，造型飽滿，胎質(zhì)極薄，幾于脫胎。外壁粉彩繪

嬰戲圖。孩童天真爛漫，肆意歡笑，畫工生動活潑。其上礬紅彩

描金繪“乾隆御覽之寶”紅印，可知其為民國摹古乾隆之佳作，

不惜工本，佳料為之成胎，良匠為之彩畫，所出之作，直逼雍乾，

當稱為佳作。

來源

紐約佳士得，編號 2147（標簽）

民國 琺瑯彩西洋人物詩文小瓶

款識

“乾隆年製”四字雙行楷書款

詩文：

碧眼金發(fā)絲，紅肌玉不瑕

庚子事變之后，典藏文物散失無數(shù)，流入市肆，世人方才初識雍

乾二帝摯愛秘玩—琺瑯彩瓷，后來民國三年成立古物陳列所分

批展出清宮舊藏琺瑯彩瓷，更是引發(fā)一場持久的摹古熱潮，精品

也隨之迭出，本器即為此時代背景下的一例佳器。拍品形制秀美，

所繪人物金發(fā)碧眼，體態(tài)豐腴，神情精妙，所著衣物色澤艷麗，

整體繪飾筆法寫實，當是受到西方繪畫技法影響?？瞻滋幮锌?/p>

書詩句：“碧眼金絲發(fā)，紅肌玉不暇?！扁j印朱文“世寧”。底

款為”乾隆年制”四字正楷藍料彩。其集畫、詩、章之藝術(shù)于一體，

妍彩麗質(zhì)，深得雍乾珍秘之意韻。

2

AN ENAMELLED 'WESTERN

CHARACTERS' BOTTLE

REPUBLIC OF CHINA

H:9.2 cm

RMB: 無底價

拍品款圖

拍品款圖

4 中貿(mào)圣佳

拍品款圖

清中期 粉彩小百鹿尊

乾隆皇帝對鹿的癡迷不僅體現(xiàn)在其木蘭秋狝時的奔涉追獵，更是

將鹿的元素加于鐘愛之器中，百鹿尊正是在此背景下應(yīng)運而生。

鹿與“祿”諧音，百鹿即“百祿”，取高官厚祿意。故此類器又

名“百祿”尊。鹿為仙禽，常與瑞草靈芝、桃、松桐象征長生不老、

松鶴延年之意愿。

拍品為同類中尺寸最小者，雖造型小巧但在畫工上依然保持極高

水準，外壁通景粉彩繪梅花鹿，三五成群，或奔跑，或憩息，或相偎，

姿態(tài)各異。另側(cè)兩株蒼松相依傍，枝干遒勁，松蓋如傘。值得一

提的是，其底繪瑞鹿款，與主題相互呼應(yīng)，別具一格，當為百什

件中別致一景。

3

A SMALL FAMILLE-ROSE 'DEERS'

BOTTLE

MID QING DYNASTY

D:2.7 cm H:6.7 cm

RMB: 無底價

磁臻七 5

4

A CELADON GOURD-SHAPED

BOTTLE

EARLY MING DYNASTY

H:5.9 cm

RMB: 30,000-50,000

明早期 翠青釉小葫蘆瓶

翠青釉為明代永樂時期創(chuàng)燒，集景德鎮(zhèn)單色釉之大成。觀其形，

怡和謙素，靈俊秀美；賞其釉，清柔禪靜，縹緲空翠。此釉因其

釉色青嫩如翠竹而得名，屬于當時非常名貴的品種。拍品呈葫蘆

形，通體施翠青釉，整器釉面色澤光潤，釉水肥腴，玻璃質(zhì)感強，

釉中有細密小氣泡，釉水凝厚有如碧玉之感，視覺效果極佳，頗

為有趣。

備注

舊配錦盒

6 中貿(mào)圣佳

5

A SMALL LANG-KILN RED GLAZED

'MEIPING'

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

H:6.9 cm

RMB: 無底價

清康熙 郎窯紅釉小梅瓶

郎窯紅釉是一種高溫銅紅釉，因江西巡撫郎廷極督理御窯廠窯務(wù)

時創(chuàng)燒而得名，恢復并發(fā)展了元明以來的高溫銅紅釉工藝，釉色

鮮紅濃艷如初凝牛血，其燒制極為困難，流傳甚少。此梅瓶精巧

玲瓏，盈手可握。通體罩施郎窯紅釉，釉面開片密布，色澤明亮

鮮艷。因郎紅釉在高溫下流動性大，因此器身釉色窯火天成，具

萬千變化。

6

A SMALL WHITE GLAZED BOTTLE

MOUDLED WITH DRAGON

QING DYNASTY,

QIANLONG PERIOD

H:5.9 cm

RMB: 無底價

清乾隆 白釉貼塑螭龍小膽瓶

拍品舊配木座，置于案頭，古韻悠然。拍品工藝極佳，細長脖頸

處貼塑螭龍，蜿蜒盤繞，引頸以待，形象生動，絲絲入扣。

備注

舊配木座，錦盒

磁臻七 7

8 中貿(mào)圣佳

漫言刻玉占佳兆，發(fā)羽抨弦屢此同。 快馬飛生耳后風，浮麋數(shù)肋中無空。 —乾隆御制詩《詠射鹿玉韘》

磁臻七 9

扳指，古稱韘，亦作搬指、班指。射箭時，將之套于右手拇指，

護其不被弓弦勒傷。韘之歷史可上溯至商代，考古發(fā)現(xiàn)以河南殷

墟婦好墓出土的玉韘為最早。滿族是馬背上的民族，騎射為立國

之本。自其入主中原，仍極為重視弓矢訓練，常舉行秋狝冬狩，

以不忘本。扳指不僅具有實用之功，更成為重要配飾，材質(zhì)由原

來的皮革、犀角、駝骨等，拓展至象牙、水晶、玉、瓷等名貴材料，

彰顯使用者的身份與地位，也代表著滿族勇武騎射之根。

此件扳指一端圓潤，俗稱饅頭口，一端呈斜坡式，俗稱喇叭口。

整體施淺黃綠釉，唯中間一周無釉，內(nèi)外戳刻黑色小孔洞。形制

外觀與故宮博物院藏一雍正扳指如出一轍。后者系有清宮黃簽，

一面書“雍正十三年十月初十日”，一面書“堪達漢班指”。

堪達漢，源于滿語詞匯 kandahan，清代亦見堪達罕、堪達拉漢

等名，意為“駝鹿”。《清稗類鈔》中載，“麈，亦稱駝鹿，滿

洲語謂之堪達罕，一作堪達漢……俗稱四不像”。乾隆皇帝曾為

之賦詩兩首，頌贊駝鹿體態(tài)壯碩，更贊鹿角所作的扳指“色如象牙，

清乾隆 仿堪達漢扳指

故宮博物院藏 清人畫 《旻寧策駿清塵圖》軸 參閱圖：故宮博物院藏 堪達漢扳指

而堅白勝之”，并特別提到了扳指中間的黑色紋路：“韘間環(huán)以

黑章一線，即角中之通理，以點細密而勻正者為最”（《盛京土

產(chǎn)雜詠十二首 其八 堪達漢》，《御制詩四集》卷五十四）。乾

隆口中的“點細密而勻正者”，有“百不得一”（《竹葉亭雜記》）、

“選一決于數(shù)十角，直數(shù)萬錢”（《龍沙紀略》）等說，知其難

得與貴重。黑色紋帶源出充滿小孔的骨疏質(zhì)，可保證較好的透氣

性和摩擦力，不易滑脫，實用性極高，故常出現(xiàn)于清宮表現(xiàn)騎射

場景的畫作中，如表現(xiàn)乾隆皇帝的《殪熊圖像軸》等?？斑_漢扳

指亦成為帶有一定禮制性的配飾，參見《清高宗大閱圖》、《清

宣宗策駿清塵圖》等畫作。自故宮博物院藏《射獵圖軸》中可見，

堪達漢扳指亦為某些親王公大臣佩戴使用。

故宮博物院及臺北故宮博物院現(xiàn)藏數(shù)十件清宮堪達漢扳指。其中

一件或于乾隆皇帝有非常特殊的意義，自少年時代便為其所用。

乾隆十七年，感慨陪伴自己三十年的這枚扳指，清高宗為之寫下

《角韘歌》，贊其“指揮如意淳風穆”，“內(nèi)外如一剛不皴”，

哪怕置于“群玉之中，氣象穆然，足以鎮(zhèn)之”。這堪達漢扳指是

文 / 邵天紅

10 中貿(mào)圣佳

參閱圖：堪達漢扳指佩戴及使用方式示意圖

參閱圖：臺北故宮博物院藏 清 番蓮紋鍍金邊銀盒

內(nèi)藏：臺北故宮博物院藏 清 骨雕扳指 故宮博物院藏 郎世寧繪 《乾隆皇帝大閱圖》軸

他所珍視的“舊物”，雖不華麗，卻是“本色衣衫勝纓紱”（纓紱，

指冠帶與印綬）?？斑_漢扳指淳樸、耐用，氣象穆然，用之日久，

更代表著民族的歷史與立根之本。

這枚乾隆皇帝慣常使用，且如此珍視的堪達漢扳指，或許便是前

述多幅畫作中所繪之物。今臺北故宮博物院藏一骨雕扳指（故雕

000241），收貯于精美的銀鍍金流云寶相花雙聯(lián)盒中，有可能

便是乾隆當年的心頭好。

在寫下《角韘歌》的前一年，即乾隆十六年，清高宗開始命人仿

制堪達漢扳指，玉、瓷兼有。除乾隆十六年外，以瓷仿制堪達漢

扳指似主要集中于乾隆三十七至五十年之間，每次燒制 20 件，

由督陶官進貢，時有命交熱河、芳園居、廣儲司等處。芳園居及

廣儲司分別位于承德避暑山莊及紫禁城內(nèi)，為皇家倉庫，內(nèi)存白

銀、瓷器等。臺北故宮博物院現(xiàn)藏數(shù)匣白釉扳指，皆為仿堪達漢

形制，二十件一匣，或即當年督陶官所進之物。但流通于市者極

其少見。

有別于常見的瓷器裝飾手法，此類扳指并非以墨彩點繪，而是內(nèi)

外戳孔，加施黑色，模仿堪達漢結(jié)理，惟妙惟肖?；蛞蛑虚g一周

無釉，得以不見支燒或墊燒痕跡，匠心獨運，有如天成。出版于

乾隆年間的《陶說》中曾盛贊乾隆時期的仿生瓷燒制：“戧金、

鏤銀、琢石、髹漆、螺鈿、竹木匏蠡諸作，無不以陶為之，仿效

而肖；近代一技之工，如陸子岡治玉、呂愛山治金……今皆聚于

陶之一工，以之泄造化之秘，以之佐文明之瑞。有陶以來，于茲

極盛?！币源税庵赣^之，《陶說》所言不虛，堪為乾隆時期仿生

瓷之精妙例證。

堪達漢多生活于黑龍江，擇其最優(yōu)角制成扳指，伴隨乾隆皇帝自

少時至貴為天子，秋狝冬狩，檢閱清軍，一路攜行，凝聚著乾隆

個人的情愫，更是滿族騎射之本的集中體現(xiàn)。以瓷仿之，或始于

乾隆十六年，由九江關(guān)務(wù)惠色呈進，此后時有燒制，然多深藏于

清宮，得以流通于市者極少。其燒制工藝別出心裁，是乾隆時期

仿生瓷極高水準的展現(xiàn)。所仿之物于乾隆皇帝的特殊意義，及對

滿族立根之本的象征意味，更突出其特殊地位與重要性。

磁臻七 11

7

AN ANTLER-STYLE THUMBRING

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

D:3.1 cm H:2.4 cm??

RMB: 50,000-80,000

清乾隆 仿堪達漢扳指

來源

WOOLLEY & WALLIS（標簽）

備注

舊配包裝盒

12 中貿(mào)圣佳

磁臻七 13

清乾隆 秋葵綠釉描金寶相花卉紋帶鉤

帶鉤系古代系腰所用之物，最早始見于商周時期，有青銅和玉質(zhì)者。

以實用為主。后發(fā)展多變，極富有裝飾性，成為集實用和裝飾一體

的必用之物。至明清后，材質(zhì)裝飾更為豐富，逐漸成為一種權(quán)貴、

地位、富足的象征。通體以秋葵綠釉為地，紋飾層次豐富，刻畫細致，

諸彩妍亮，在綠釉沉靜色調(diào)的襯托下，熠熠生輝，盡展前朝奢華佚

麗之風。

備注

舊配硬木座

8

A LIME GREEN-GROUND GILTDECORATED BELTHOOK

QING DYNASTY, QIANLONG

PERIOD

L:6.7 cm

RMB: 40,000-60,000

14 中貿(mào)圣佳

9

A FAMILLE-ROSE GILT-DECORATED

AMITABHA BUDDHA

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

H:11.8 cm

RMB: 40,000-80,000

清乾隆 粉彩金釉無量壽佛

有清一代，康雍乾三帝皆篤信佛教，尤以乾隆帝為最。彼時皇宮

苑囿中遍布大小佛堂，佛像為必不可少的供奉圣物，窮盡用料考

究與工藝精湛之能事，以突顯皇家氣派和至誠之心。傳世乾隆朝

佛造像，多見金銅質(zhì)地，瓷制佛像較少見，其制作難度更在金銅

佛像之上。

拍品尺寸小巧，工藝精湛，以金彩摹仿鎏金銅佛效果，頭戴五佛冠，

面相方正豐滿，神態(tài)莊嚴。頭頂束葫蘆形發(fā)髻，肩披帔帛，佩飾

瓔珞。雙手托寶器，全跏趺坐于仰覆蓮臺之上，衣褶起伏自然流暢，

身軀比例勻稱，法相莊嚴。

備注

舊配硬木包裝盒

磁臻七 15

16 中貿(mào)圣佳

乾隆45年2月23日白地洋彩齋戒牌/洋彩腰圓玲瓏云蝠齋戒牌各20件賞人用

乾隆49年3月6日黃地洋彩海棠式齋戒牌/粉地洋彩腰圓式齋戒牌/翡翠地洋彩長方式齋戒牌各20件送進京

乾隆50年1月28日翡翠洋彩齋戒牌/宮粉洋彩齋戒牌/白地洋彩葫蘆式齋戒牌/松綠地洋彩齋戒牌各20件交敬事房

乾隆53年8月2日金地洋彩長方齋戒牌/五彩云龍腰圓齋戒牌/宮粉地洋彩葫蘆齋戒牌/白地洋彩海棠齋戒牌各20件交熱河

乾隆58年8月17日宮粉地洋彩福壽齋戒牌/松綠地洋彩吉慶齋戒牌/黃地洋彩雙喜齋戒牌/洋紅地洋彩四喜齋戒牌各20件交芳園居

乾隆59年8月16日松綠地洋彩海棠齋戒牌/黃地洋彩葫蘆齋戒牌/粉地洋彩長方齋戒牌/深翠地洋彩腰圓齋戒牌各20件交芳園居

乾隆60年8月15日黃地洋彩葫蘆齋戒牌/翡翠地洋彩長方齋戒牌/白地洋彩腰圓齋戒牌/宮粉地洋彩海棠齋戒牌各20件交芳園居

乾隆60年12月14日洋彩各色齋戒牌共計160件恭呈御覽

嘉慶 2/3/7/8/11/12/14/18年分別進貢洋彩四種齋戒牌每年80件嘉慶9年進貢160件嘉慶14年80件中20件賞人用均送進芳園居/敬事房/圓明園

—摘自《清宮瓷器檔·貢檔進單》

磁臻七 17

10 拍品雙面圖

明清時期的祭天儀式存在著一整套

嚴格的禮儀規(guī)定。例如 , 規(guī)定每逢冬

至這一天進行祭天活動 , 這在明清兩

朝都是堅持執(zhí)行的慣例 , 各朝君主均

會在每年冬至這天前往圓丘壇舉行祭

天。祭天的準備工作中 , 會在祭天前

五天由親王前往犧牲所查看準備宰殺

作為祭品的牲畜 , 以確保牲畜健康沒

有瑕疵。在祭天前三天 , 皇帝則開始

進行齋戒。

齋宮在祭天過程中扮演重要輔助性角

色 , 它是皇帝祭天前進行齋戒沐浴的

場所。齋宮約有六十余間房屋 , 包括

正殿、寢宮、鐘樓等 , 布局嚴謹規(guī)整 ,

因而有“小皇宮”之稱。大殿采用拱

券形磚石結(jié)構(gòu) , 不使用任何木梁柱 ,

因此又稱“無梁殿”。殿前丹墀兩側(cè)

各立一座石亭 , 右側(cè)放置報時鐘 , 左

側(cè)放置齋戒銅人 , 銅人高約半米 , 雙

手捧著“齋戒”字牌 , 用以時刻警示

皇帝保持肅穆之心。這尊銅人多塑造

為魏徵像 , 寓意皇帝像受魏徵監(jiān)督一

般。大殿后為寢宮 , 供皇帝按規(guī)定在

祭天前入住齋宮。

皇帝進行齋戒是為了實現(xiàn)與神界的溝

通。作為天子 , 皇帝需要通過禁食肉

食、辛辣、避免夫妻生活等方式凈化

身心 , 以便與上天交流?；实圻€需沐

浴更衣 , 保持清潔莊嚴 , 使神靈能夠

降臨。在祭天前兩日書寫祝文 , 前一

日則宰殺牲畜以備祭祀。

18 中貿(mào)圣佳

10

A TURQUOISE-GROUND FAMILLEROSE ABSTINENCE PLAQUE

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

L:5.3 cm W:4 cm H:0.8 cm

RMB: 無底價

清乾隆 松綠地洋彩齋戒牌

本品呈倭角長方形，形制精巧，可供系繩隨身佩帶。外緣施金彩

描邊，內(nèi)施松石綠釉，其上飾粉彩纏枝蓮紋，正面書有楷體齋戒

二字，背面書以滿文。

齋戒牌是古人祭祀前齋戒時所佩之牌。清代沿襲明制實行齋戒，

規(guī)定凡應(yīng)行齋戒之人，不得無故不與齋，凡持齋不守戒規(guī)者，必

受重罰，各宮托故不行齋戒，或私自飲用酒等不潔之物者，可削

官去爵，為督查官行方便，持齋者均發(fā)給齋戒牌，這就使齋戒牌

成為清宮中的日常用品之一。

11

11

A PINK-GROUND FAMILLE-ROSE

GOURD-SHAPED ABSTINENCE

PLAQUE

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

L:6.6 cm W:4.3 cm H:0.9 cm

RMB: 80,000-100,000

清乾隆 宮粉地洋彩葫蘆型齋戒牌

此齋戒牌呈葫蘆形，圖案華麗，色彩絢爛，穿通天眼便于佩戴。

牌正反兩面以墨彩書寫滿、漢二體“齋戒”字樣，字體秀雅。葫

蘆邊沿及文字周圍均以金彩描繪開光，開光邊廓凸起，造型更具

立體感。四周繪宮粉地粉彩纏枝花卉，側(cè)面滿施錦地紋飾。式樣

規(guī)矩，做工精細，為乾隆朝小尺寸粉彩佳作。此件乾隆粉彩葫蘆

形齋戒牌，考究雍容，適宜佩戴把玩。

11 磁臻七 19

12

A PAINTED ENAMEL 'EUROPEAN

SUBJECT' SNUFF BOTTLE

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

H:5.1 cm

RMB: 80,000-100,000

清乾隆 銅胎畫琺瑯西洋人物圖鼻煙壺

款識

“乾隆年制”四字雙行楷書款

鼻煙壺創(chuàng)制之初，是皇帝用于封賞朝臣與贈送外國使臣的重要禮品。

如康熙四十二年 (1703 年 ), 在暢春園皇帝將御用的鼻煙壺二枚并

鼻煙一瓶賞賜給高士奇。由于鼻煙壺代表了皇帝的封賞，這極大地

促進了鼻煙壺的發(fā)展，一般而言，只有貴族和官員才有機會接受皇

帝封賞，并深以為榮，所以早期鼻煙壺在他們之中開始流行。

銅胎畫琺瑯鼻煙壺是金屬胎畫琺瑯鼻煙壺中的主要品種，它是繼單

色玻璃鼻煙壺后，第二個官造鼻煙壺品種。設(shè)在清代宮廷的造辦處

全稱為“內(nèi)務(wù)府造辦處”，是清代皇宮內(nèi)管理手工作坊的機構(gòu)。清

代宮廷所用的鼻煙壺除一部分來自各地的進貢以外，其余幾乎是由

造辦處根據(jù)皇帝的要求制作的。

做為造辦處中規(guī)模較大的作坊，琺瑯作更是受到乾隆重視，經(jīng)常命

其成做各種鼻煙壺活計。據(jù)乾隆四年二月《各作成做活計清檔》中

“琺瑯作”有記錄：“初四日，首領(lǐng)吳書將做得備用西洋人物銅胎

琺瑯鼻煙壺一件交太監(jiān)毛團呈進，奉旨著再燒造幾件，欽此”。另

外，琺瑯作成做的畫琺瑯鼻煙壺呈進后，乾隆皇帝還要命匣作為這

些珍貴的器玩制作精美的箱、匣等工具盛裝并入乾清宮端凝殿等處

保存。如乾隆七年一月《各作成做活計清檔》中“廣木作”有記：“十二

日，司庫白世秀來說太監(jiān)高玉等交：銅胎畫西洋人物琺瑯鼻煙壺一

件（隨紅玻璃蓋牙匙），傳旨：著入在裝洋漆箱鼻煙壺之內(nèi)，欽此”。

拍品外壁兩面開光內(nèi)各繪西洋母子圖，高鼻深目，著艷麗歐式衣飾，

工匠繪制時注意了人物衣著褶皺的處理，細膩、流暢，華貴而柔美。

畫中人物、背景皆按西洋技法，著色柔和、沈穩(wěn)，有著很強的藝術(shù)

感染力與濃郁的油畫韻味。

拍品款圖

20 中貿(mào)圣佳

磁臻七 21

『人莫尚于據(jù)德游藝也，立身以德，養(yǎng)生以藝。先 可與古人相見在此也… 器，可以進德；玩墨跡舊刻，可以精藝。居今之世， 王之盛德在于禮樂，文士之精神存于翰墨。玩禮之 』 —明·董其昌《骨董十三說》

22 中貿(mào)圣佳

磁臻七 23

13

A TURQUOISE-GLAZE SEAL

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

L:4.2 cm W:4.2 cm H:5.3 cm

RMB: 30,000-50,000

清乾隆 松石綠釉博古瓦鈕嵌石印章

印文

但求無愧我心

瓷章質(zhì)感細致、彩釉變化多端，但材質(zhì)堅硬難治，故傳世較少。

目前所見清代瓷章多為德化窯制品，且大半未鐫印面，景德鎮(zhèn)燒

制者少見。拍品為景德鎮(zhèn)制瓷質(zhì)松石綠釉印章，印體中空，其制

作方式甚具巧思，極為罕見。方章造型規(guī)整，線條挺括，通體施

松石綠釉，四面鏤雕如意紋，并以波帶形回紋經(jīng)頂部繞印身一周，

印紐覆瓦形，瓦面刻夔龍紋，工藝繁復?？剃栁淖瓡暗鬅o愧

于心”六字，筆勢遒勁有力，書法氣勢不凡，構(gòu)思精巧別致。是

一件極具藝術(shù)收藏價值的文房精品，值得珍藏。

拍品印文“但求無愧我心”，表達了高雅清高、內(nèi)心獨立、人生

超然的君子風骨之氣。根據(jù)文獻記載 ,“但求無愧于心”最早出

現(xiàn)在南北朝時期的《南齊書·謝靈運傳》。宋代文人蘇東坡也曾

使用此句來表達自己的人生理想。他在《前致》中寫道 :“先生

一生清節(jié) , 志在但求無愧于心。事雖不成 , 無任人責?！北硎咀?/p>

己一生秉承清高節(jié)操 , 只求問心無愧 , 不在乎外界評說。用此句

來銘刻在印章之上，蘊含著人生的態(tài)度，亦可現(xiàn)自律精神與獨立

人格。

參閱

北京誠軒，2011 年 5 月 20 日，編號 0695，成交價 207,000

附圖

拍品印文圖

24 中貿(mào)圣佳

拍品款圖

14

A YELLOW GLAZED PORCELAIN

SEAL

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

L:2.9 cm W:1.7 cm H:4.8 cm

RMB: 無底價

清康熙 黃釉瓦當型印章

印文

半潭秋水一房山

瓷質(zhì)印章較石質(zhì)、銅質(zhì)者較為少見。拍品形制簡潔，通體素施黃釉，

印鈕處呈瓦當形，可見制瓷主人對金石雅韻之喜愛。

瓦當形印章多見于玉質(zhì)，如本品瓷質(zhì)者極為少見。

來源

黃民三舊藏

清早期 宜興仿官釉龍鈕印章

印文

五風十雨

拍品小巧精致，通身施宜興鈞釉，色澤古雅。印鈕處

盤一螭龍，臥龍雖臥卻威嚴十足，置于文房，可見主

人閑趣。

15

A MOUDLED YIXING-KILN 'DRAGON'

SEAL

EARLY QING DYNASTY

H:2.8 cm

RMB: 無底價

拍品款圖

磁臻七 25

16

A YIXING-KILN GUAN-TYPE CUP

WITH DOUBLE 'CHI-DRAGON'

EARS

EARLY QING DYNASTY

L:16.8 cm H:9.7 cm

RMB: 50,000-80,000

清早期 宜興紫砂黑胎仿官釉雙龍耳杯

黑色，素來為皇家所喜愛，夏、秦時即為皇家所用，漢初亦沿用

以示正統(tǒng)。

黑紫砂是明清時期宜興窯場在燒造紫砂壺時偶然得到的一種高溫

玄色紫砂器，不僅外表呈烏黑色，胎體斷面也漆黑，表里如一。

據(jù)明代史料記載，有黑鐵砂、黑鯊皮、深青灰等品類。復燒試驗

可知，燒造黑紫砂的原料為耐高溫泥料，須采用高溫還原工藝燒成。

由于古代龍窯在工藝上有著偶然性和不可控性，所以歷史上偶有

燒成即為珍品，是異常珍稀的紫砂品種。

明清時，黑紫砂器均進貢皇家供宮廷使用，民間難得一見。清乾

隆后期，由于泥料配方和燒制工藝的失傳，致使黑紫砂這一寶貴

品種失傳。至此，再無同款器物造出。

拍品為宜鈞紫砂黑胎所制，彌足珍罕?！肚〉凼且皇嵌D》中

就見一例造型極為近似的雙龍耳杯，可見不論造型或工藝皆為皇

家所好。

來源：

黃民三舊藏（傳）

拍品底部圖

參閱圖：《乾隆帝是一是二圖》局部

26 中貿(mào)圣佳

磁臻七 27

17

A YIXING-KILN 'LOTUS LEAF' CUP

EARLY QING DYNASTY

L:5 cm（無座） L:8.4 cm（連座）

RMB: 無底價

清早期 宜鈞荷葉形花口杯

宜鈞又稱甌窯，是宜興陶藝中可以與景德鎮(zhèn)單色釉媲美的藝術(shù)品

種，其在紫砂生坯上掛釉，色澤仿宋代鈞窯瓷，將紫砂與彩瓷融合，

形成別樣的韻美。

拍品以荷花造型飾之，象生玲瓏，小巧雋秀，捏塑工匠手法極為

細膩。紫砂為胎，除足端澀胎，顯露出紫褐色的胎骨外，其余處

藍釉和乳白釉交互使用。釉汁流淌全身，呈現(xiàn)出細小波浪紋，異

常美麗。整器小巧玲瓏，窯變釉色瑰麗，使人見之便覺優(yōu)雅，置

于案頭，可伴詩心清華。宜鈞釉器存世數(shù)量相對較少，如此造型

小杯更是罕見。

備注

舊配木座

28 中貿(mào)圣佳

A YIXING-KILN 'BEGONIA' WASHER

18TH CENTURY

D:9.7 cm H:2.9 cm??

RMB: 無底價

十八世紀 宜興天藍釉海棠洗

“宜鈞”為宜興仿宋鈞釉紫砂掛釉器，盛于明清之際，拍品即為

個中秀巧之作。

拍品作海棠花形，下承四足，造型小巧別致。通體罩施天藍釉，

釉質(zhì)溫潤，富有乳濁之感，色澤蒼雅靜穆，富有天然韻致，觀之

古意盎然，為案頭陳設(shè)佳品。

來源：

紐約佳士得（標簽）

拍品多面圖

18

19

A YIXING-KILN TREE STUMPSHAPED WASHER

LATE MING DYNASTY

L:17 cm H:4.6 cm

RMB: 無底價

晚明 宜鈞天藍釉樹根形筆洗

此件筆洗是明代仿宋代鈞窯之作品，釉質(zhì)潤潔、無開片。所施之

釉即為藍鈞灰，釉色天然，色彩艷麗，又不失端莊穩(wěn)重。此筆洗

應(yīng)為歐窯留世之佳作，炫目兼具雅致之韻，陳設(shè)于書房之中，吟

詠書寫之余，觀此筆洗亦是樂事也。

來源：

黃民三舊藏（傳）

備注

舊配木盒

磁臻七 29

20

A 'DOUCAI' 'BAXIAN' STEM DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:12.9 cm H:7.8 cm

RMB: 10,000-20,000

清雍正 斗彩暗八仙圖八方高足盤

此高足盤八方造型，整器斗彩裝飾，雍正一朝斗彩作品紋飾疏朗

清新，絕無堆砌紛繁之虞，故其成就獨步一時，歷來受到鑒賞家

高度評價。

此高足盤外壁斗彩繪暗八仙紋飾，整器制作精良，胎薄體輕，釉

面光潔細潤，紋飾布局舒朗，填彩準確，彩料細膩瑩潤，堪稱雍

正民窯之代表作。暗八仙為瓷器傳統(tǒng)紋飾，以八仙手中執(zhí)物暗喻

代指，寓意祝頌長壽，拍品外壁暗八仙與盤心壽桃搭配呼應(yīng)，應(yīng)

為祝壽時用器。

備注

戶出

拍品盤心圖

30 中貿(mào)圣佳

21

A SMALL WUCAI 'FLORAL AND FRUITS'

GOURD-SHAPED VASE

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

H:13.9 cm

RMB: 30,000-50,000

清康熙 青花五彩折枝瑞果花蝶紋葫蘆瓶

康熙青花五彩乃清瓷之名品，色彩絢麗，繪畫精湛，品類豐富，素來享有盛名。清

代《飲流齋說瓷》贊曰：“硬彩、青花均以康熙為極軌?！贝思蹇滴跚嗷ㄎ宀收?/p>

枝瑞果花蝶紋葫蘆瓶造型盈巧，器身以青花五彩之技法繪雜寶紋、折枝瑞果紋及花

蝶紋。牡丹花迎風綻放，上有綠蝶翩翩起舞，其旁折枝上以精妙之筆觸繪畫石榴、

蟠桃，極具畫意，渲染細膩，濃艷的五彩與釉下青花交相呼應(yīng)。石榴多子，蟠桃多壽，

與器葫蘆之形呼應(yīng)，有福祿安康，子孫萬代之吉祥寓意。

清康熙青花五彩之葫蘆瓶傳世甚少，所見常為外銷風格濃重者，然本器造型與風格

傳 統(tǒng) 典 雅， 且 流 傳 有 序， 為 紐 約 著 名 銀 行 家、 慈 善 家 Myron S. 及 Pauline

BaerwaldFalk 伉儷珍藏。Pauline Baerwald Falk，在上世紀三十年代來華旅行

過程中開始收藏中國藝術(shù)品，其后又多次來華訪問，收藏甚豐。其藏品超過 700 件

涵蓋自商代到宋元明清之器物，2001 年 10 月 16 日佳士得紐約為他舉行的專場拍

賣，可算是一場教科書般意義的拍賣，專場中明宣德青花吹簫引鳳紋碗以 116.1 萬

美元（約 961 萬人民幣）成交，名揚四海，?？耸詹匾脖患~約時報譽為美國歷史上

最好的中國藝術(shù)品收藏序列之一。

參閱

青島博物院藏—清康熙青花五彩花卉紋葫蘆瓶。

來源

1.Pauline Baerwald Falk (1910-2000）舊藏，紐約（標簽）

2.Myron S. Falk (1907-1992) 舊藏，康州格林威治（標簽）

3.Alistair Sampson Antiques Ltd 古董行，倫敦，1996 年 6 月，編號 15 B 拍品款圖

22

A PAIR OF WUCAI 'FIGURES'

BOTTLES

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

H:4.4 cm

RMB: 無底價

清康熙 五彩仙人圖小丹藥瓶一對

拍品成對，小巧精致，裝飾技法講究，器足為金錢鏤空雕塑，器

身描金貼塑螭龍，指寸間的小瓶卻將繁復技法施于其上，可見之

工藝水準極高。此二瓶畫工極佳，皆正反兩面繪仙人高士圖，畫

工細膩精湛，人物靈現(xiàn)生動。

磁臻七 31

23

A BLUE AND WHITE 'CHILDREN PLAY'

SEAL PASTE BOX AND COVER

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:5.8 cm

RMB: 10,000-20,000

清康熙 青花線描嬰戲紋小印泥盒

款識

“成化年製”四字雙行楷書款

拍品小巧可愛，蓋盒子母口相合，周正典雅。外壁以青花為飾繪洞石嬰戲圖，

孩童笑容憨態(tài)可掬，天真爛漫，一孩童手執(zhí)長戟，另一孩童舞袖似要撲斗，一

片安逸祥和。整器布局考究，行筆灑脫，青花發(fā)色靚麗。

備注

戶出

24

A SMALL BLUE AND WHITE 'HORSE'

LOBED DISH

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:10.6 cm??

RMB: 10,000-20,000

清康熙 青花海馬紋盤

款識

溫潤今古珍賞

拍品八方葵口造型，通體以青花裝飾，以留白技法繪就，內(nèi)外壁滿飾海浪朵花

紋，海浪翻卷，朵花漂流，中間一海馬騰浪而起，整器胎體細膩縝密，釉面潤

澤，青花發(fā)色艷麗，紋飾繪畫流暢，器底書寫“溫潤今古珍賞”款，極為少見，

殊堪寶藏。

拍品款圖

拍品款圖

32 中貿(mào)圣佳

A BLUE AND WHITE EWER WITH

CHICKEN MOUTH

QING DYNASTY, QIANLONG AND

JIAQING PERIOD

H:6.9 cm??

RMB: 無底價

清乾隆 / 嘉慶 青花線描花卉紋雞首小

提梁壺

拍品為乾隆朝所制天雞壺，其形制、做工甚為精巧，雞尾為流，以

青花線描的方式將脖頸處羽毛表現(xiàn)淋漓盡致。雞身繪花卉紋飾，兼

具美觀與實用，線條圓潤流暢，為乾隆趣玩之器。

25

26

A BLUE AND WHITE 'CHILDREN

PLAY' DISH

MING DYNASTY, WANLI PERIOD

D:8.7 cm H:2.3 cm??

RMB: 無底價

明萬曆 青花嬰戲圖盤

明代中期景德鎮(zhèn)瓷器裝飾嬰戲題材，以郊外嬰戲和庭園嬰戲最為

常見，應(yīng)是受到明代中期人物史實風俗畫盛行的影響。三個孩童

在洞石間躲貓貓，活潑可愛，極具感染力。萬歷時期童子的后腦

突出，多以夸張手法描繪，時代特征鮮明。

磁臻七 33

『前次添造大婚禮瓷器， 件數(shù)既多， 填黃尤非素習， 食色…非以輕心。 釉侵蓋。加以窯內(nèi)火逼煙熏，釉輕則露地，釉重則 花間隙地，均須密填，輕重難期勻稱，花色每為黃 彩畫事在釉后， 顏色易于鮮明， 填黃又在彩畫之后， 』

—江西巡撫劉坤一為重新燒造同治皇帝大婚瓷器

奏折

34 中貿(mào)圣佳