世界科幻動態(tài)2022

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WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

匯聚全球未來想象

內(nèi)部資料 免費(fèi)交流

準(zhǔn)印證號：京內(nèi)資準(zhǔn)字 2021—L0109

2021年世界科幻影視作品綜述

/ 任朋

當(dāng)代亞洲科幻巡禮

/ 岡野普彌 著 陳瑤 譯

2022年科幻文學(xué)創(chuàng)作期刊摘要

/ 許伊珉 陳瑤 楊朵

《世界科幻動態(tài)》“行業(yè)洞察”欄目

征稿啟事

《世界科幻動態(tài)》由中國科普研究所中國科幻研究中心主辦，每年的動態(tài)成果定期集結(jié)為年刊公

開出版。目標(biāo)是跟蹤世界各國科幻行業(yè)發(fā)展動態(tài)，關(guān)注英語世界以及非英語世界特別是“一帶一路”

國家、拉美地區(qū)的科幻歷史和發(fā)展現(xiàn)狀，研判科幻行業(yè)發(fā)展的全球趨勢，為中國科幻行業(yè)發(fā)展提供

參照和借鑒。

設(shè)置的欄目包括“新聞動態(tài)”（世界科幻新聞簡訊）、“國家巡禮”（各國科幻歷史和行業(yè)進(jìn)展）、“行

業(yè)洞察”（海外科幻行業(yè)專題研究）、“作品評述”（重點(diǎn)科幻產(chǎn)品述評）和“期刊掃描”（國外科幻雜志

摘要）等。其中，“行業(yè)洞察”欄目致力于觀察國外科幻行業(yè)發(fā)展的新現(xiàn)象和新趨勢，提供對中國科幻

行業(yè)發(fā)展有幫助的新洞察。

現(xiàn)特征集“行業(yè)洞察”欄目的全文稿件或選題摘要。征稿要求如下 ：

1文章關(guān)注當(dāng)下的海外科幻行業(yè)現(xiàn)象，行業(yè)包括文藝

創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)發(fā)展（出版、影視、動漫、游戲、主題公園、文

旅、會展、衍生品等）、學(xué)術(shù)研究、迷群建設(shè)等子領(lǐng)域。

2欄目文章切入口小，資料詳實(shí)，邏輯清晰，有案例

分析（不限于成功的案例，失敗的案例也可以），具

有一定的洞察性，有挖掘針對中國科幻行業(yè)發(fā)展的

啟示意義。選題舉例：

（1） 互聯(lián)網(wǎng)時代的傳統(tǒng)科幻出版行業(yè)的演化——以

Tor為例

（2） 好萊塢科幻電影的科學(xué)顧問機(jī)制

（3） 世界科幻奇幻電影節(jié)概覽及案例分析

（4） 日本科幻人才培養(yǎng)機(jī)制初探

（5） 日本科幻輕小說市場淺析

（6） “一帶一路”國家的科幻電影市場分析

（7） 科幻IP轉(zhuǎn)化案例分析

（8） 科幻與科技創(chuàng)新互動發(fā)展機(jī)制探討——以歐美

地區(qū)實(shí)踐為例

（9） 科幻衍生品開發(fā)探析——以美國和日本為例

（10） 美國科技公司的科幻相關(guān)政策分析

（11） 世界各國科幻教育發(fā)展探析

（12） 中國科幻海外傳播研究

3征集全文稿件或選題摘要。

4文章形式為學(xué)術(shù)論文、深度采訪等。篇幅以

3000~8000字為宜。深度采訪稿件最好與編輯部

溝通后進(jìn)行。

5選題摘要包括題目、500字以內(nèi)的摘要和關(guān)鍵詞。

摘要中需闡述選題意義與工作方法，并說明數(shù)據(jù)

和案例的來源。請注意，選題通過不代表錄用文稿，

編輯部有權(quán)決定是否錄用最終的文稿成果。

6文稿經(jīng)錄用會刊發(fā)在《世界科幻動態(tài)》上，并有可

能會集結(jié)出版文集。

7錄用文稿按千字150～200元的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)放稿費(fèi)。

8請?jiān)谖母搴竺孀⒚鞲寮?lián)系人的姓名、工作單位、

詳細(xì)聯(lián)系地址、電話（包括手機(jī)號碼）、電子信箱等

信息，以便聯(lián)系有關(guān)事宜。

該征稿長期有效，歡迎您與編輯部聯(lián)系。即使您目前只有初步的選題思路，也熱忱歡迎與編輯

部聯(lián)系溝通。

《世界科幻動態(tài)》編輯部

投稿郵箱：csfsc_crisp@126. com 咨詢電話：010-62103257 聯(lián)系人：姚利芬 三豐

主 編 王 挺

副主編 吳 巖

陳 玲

執(zhí)行主編 三 豐

編輯部主任 姚利芬

編 輯 許伊珉

涂 珂

沈 丹

王 玥

李怡琳

特邀編輯 王侃瑜

楊靈琳

閻美萍

呂廣釗

視覺設(shè)計(jì) 翁雨橋

林 陶

編印單位

中國科普研究所中國科幻研究中心

地 址

北京市海淀區(qū)學(xué)院南路86號

郵政編碼

100081

電 話

（010）62103257

郵 箱

csfsc_crisp@126. com

發(fā)送對象：內(nèi)部機(jī)構(gòu)及人員

印刷單位：北京圣品風(fēng)尚科技發(fā)展有限公司

印刷日期：2022年5月

目次

Contents

主 編 王 挺

副主編 吳 巖

陳 玲

執(zhí)行主編 三 豐

編輯部主任 姚利芬

編 輯 許伊珉

涂 珂

沈 丹

王 玥

李怡琳

特邀編輯 王侃瑜

楊靈琳

閻美萍

呂廣釗

視覺設(shè)計(jì) 翁雨橋

林 陶

編印單位

中國科普研究所中國科幻研究中心

地 址

北京市海淀區(qū)學(xué)院南路86號

郵政編碼

100081

電 話

（010）62103257

郵 箱

csfsc_crisp@126. com

發(fā)送對象：內(nèi)部機(jī)構(gòu)及人員

印刷單位：北京圣品風(fēng)尚科技發(fā)展有限公司

印刷日期：2022年5月

《世界科幻動態(tài)》

新聞動態(tài) ｜ News

世界科幻新聞簡訊02

行業(yè)洞察 ｜ Insights

2021年世界科幻影視作品綜述 任朋06

各國巡禮 ｜ Countries

當(dāng)代亞洲科幻巡禮 岡野普彌 著 / 陳瑤 譯16

作家小傳 ｜ Profiles

亞歷山大·卡贊采夫小傳 三豐24

伊萬·葉弗列莫夫小傳 三豐26

期刊掃描 ｜ Magazines

2022年科幻文學(xué)創(chuàng)作期刊摘要 許伊珉 陳瑤 楊朵 28

作品述評 ｜ Reviews

最好的“圣誕禮物”——簡評《不要抬頭》 張子瑞34

缺乏內(nèi)核的電影呈現(xiàn)——簡評《創(chuàng)世草案》 唐叮叮 37

幻境？還是現(xiàn)實(shí)？——簡評《彼得羅夫的流感》 高錦沅 39

“戰(zhàn)斗民族”版變形記 ——簡評《富二代》 呂銘涵41

人類與地外文明的戰(zhàn)爭——簡評《衛(wèi)星》 鄧仕磊43

國產(chǎn)科幻劇的一次新嘗試——簡評《開端》 許伊珉 45

在科幻與魔幻中縫合破碎現(xiàn)實(shí)尋找未來家園

——簡評《伊拉克+100：美軍入侵100年后的故事》 馬琳瑤 48

冷峻真切的生命物語——簡評《冬至草·雪女》 丁丁蟲 51

重生后我成了人類間諜——簡評《無限法庭》 孫薇 53

廢墟之下 希望之上——簡評游戲《地鐵2033》 徐博文 55

最新書訊 ｜ New Books

一場游戲，顛覆你對宇宙生命的認(rèn)知

——當(dāng)代科幻大師伊恩·M.班克斯經(jīng)典科幻“文明”系列 封三

2022.01/02

News新聞動態(tài)

02世界科幻動態(tài) 2022.01/02

【美國】首個太空電影工作室SEE-1預(yù)計(jì)于2024年發(fā)射

據(jù)《好萊塢報(bào)道》（The Hollywood Reporter）

2022年1月20日報(bào)道，英國太空娛樂公司（ Space

Entertainment Enterprise，以下簡稱SEE）計(jì)劃

建立一個集電影、電視、體育、廣播、娛樂及流媒體平

臺于一體的工作室，該工作室被命名為SEE-1，預(yù)

計(jì)于2024年發(fā)射至太空，同Axiom空間站（由美國

Axiom Space公司創(chuàng)建的商業(yè)空間站）對接，屆時，

通過綠幕拍攝太空場景的時代將成為過去。

SEE-1工作室支持內(nèi)容開發(fā)、制作、錄制和直播，

并計(jì)劃招募希望在低軌道微重力環(huán)境中工作的藝術(shù)

家和制片人。SEE創(chuàng)始人埃琳娜（Elena）和德米特

里·萊斯內(nèi)夫斯基（Dmitry Lesnevsky）在接受采訪

時表示：“SEE-1是人類進(jìn)入不同領(lǐng)域、開啟令人興奮

的太空新篇章的絕佳機(jī)會。它將通過各種尖端設(shè)備來探索娛樂的無限可能性，將價值2萬億美元的全球娛樂業(yè)拓

展至近地軌道，并開啟一個全新的創(chuàng)意世界?！盨EE目前正與投資者和商業(yè)合作伙伴討論該項(xiàng)目，并策劃在短期

內(nèi)實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步籌資。

按照計(jì)劃，SEE-1工作室將于2024年12月投入運(yùn)行，并于2028年發(fā)展至Axiom空間站整體規(guī)模的1/5。SEE

首席運(yùn)營官理查德·約翰斯頓（Richard Johnston）指出：“從儒勒·凡爾納到《星際迷航》，科幻激起了全世界觀眾

對于未來的遐想，在太空中創(chuàng)建新一代工作室則為實(shí)現(xiàn)這些想法開啟了無數(shù)扇門?！?/p>

官方網(wǎng)站見：https: //www.hollywoodre -porter.com/movies/movie-news / film-studio-space-tom-cruisesee-1235077958/。（供稿：馬煊）

【日本】早川書房最新版《想讀科幻！》2021最佳

科幻海外篇收錄中國科幻作品

早川書房于2022年2月10日出版了最新一期的《想讀科幻！》資訊

書（『SFが読みたい』），其中設(shè)立的 “最佳科幻排行榜海外篇”欄目收

錄了3部中國科幻作品：第1名是劉慈欣的《三體III死神永生》，第8名是

寶樹的短篇集《時間之王》，第10名是大惠和實(shí)主編的《移動迷宮——

中國歷史科幻短篇集》。

從2000年開始，早川書房每年2月份出版《想讀科幻！》，總結(jié)過去

一年日本科幻界大事。其中最重磅的內(nèi)容就是由科幻作者、編輯、評論

家投票選出的年度“最佳科幻排行榜”。此前，該資訊書的海外榜單多

被歐美科幻作品占據(jù)，近些年來隨著《三體》日文版等作品的出版，中

國科幻的占比也越來越重。

詳見網(wǎng)址https://www.hanmoto.com/bd/isbn/9784152100801。

（供稿：武甜靜）

世界科幻新聞簡訊

由 SEE 提供的 SEE-1 工作室概念圖

世界科幻動態(tài)

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 03

WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

【美國】2021雨果獎揭曉

當(dāng)?shù)貢r間12月18日，第79屆世界科幻大會在美國華盛頓舉行了頒獎典禮，揭曉了2021年雨果獎的獲獎名單。

最佳長篇小說：《網(wǎng)絡(luò)效應(yīng)》(Network Effect)/ 瑪莎·威爾斯(Martha Wells)。

最佳中長篇小說：《鹽與財(cái)富的皇后》(The Empress of Salt and Fortune)/ 奈·法偶(Nghi Vo)。

最佳中短篇小說：《兩個真相和一個謊言》(Two Truths and a Lie)/ 莎拉·平斯克(Sarah Pinsker)。

最佳短故事：《黑暗中的金屬般的血》(Metal Like Blood in the Dark)/ T. 金費(fèi)舍爾 (T. Kingfisher)。

最佳系列作品：《殺人機(jī)器人日記》系列(The Murderbot Diaries)/ 瑪莎·威爾斯(Martha Wells)。

最 佳 相 關(guān) 作 品：《貝 奧 武 夫:新 譯 本》(Beowulf: A New Translation)/ 瑪 麗 亞· 達(dá) 瓦 娜· 黑 德 利(Maria

Dahvana Headley)。

最佳圖文故事：《播種者的寓言：漫畫小說改編》(Parable of the Sower: A Graphic Novel Adaptation)/ 奧

克塔維亞·巴特勒(Octavia Butler) 著,達(dá)米安·達(dá)菲(Damian Duffy) 改編, 約翰·詹寧斯(John Jennings) 繪。

最佳戲劇表演（長?。骸队郎匦l(wèi)》(The Old Guard)/ 編?。焊窭赘瘛斊婵?Greg Rucka),導(dǎo)演：吉娜·普林斯拜瑟伍德(Gina Prince-Bythewood)。

最佳戲劇表演（短?。骸逗玫胤剑旱饶銣?zhǔn)備好》(The Good Place: Whenever You're Ready)/ 編劇與導(dǎo)演：邁

克爾·舒爾(Michael Schur)。

最佳編輯（短作品）：艾倫·達(dá)特羅 (Ellen Datlow)。

最佳編輯（長作品）：戴安娜 M·費(fèi)歐 (Diana M. Pho)。

最佳專業(yè)藝術(shù)家：洛維娜·蔡 (Rovina Cai)。

最佳半專業(yè)雜志：《FIYAH：暗黑幻想小說》(FIYAH Magazine of Black Speculative Fiction)。

最佳愛好者雜志：《物以類聚，人以群分》(Nerds of a feather, flock together)/ 編輯:艾德里·喬伊(Adri

Joy)、喬·雪莉(Joe Sherry)、The G、萬斯·科特拉(Vance Kotrla)。

最 佳 愛 好 者 演 播：《庫 德 街》播 客(The Coode Street Podcast)/ 出 品 人:喬 納 森· 斯 特 拉 漢(Jonathan

Strahan)、蓋里·K·沃爾夫(Gary K. Wolfe), 制作人:喬納森·斯特拉漢(Jonathan Strahan)。

最佳愛好者作家：艾莎·斯瓊納森 (Elsa Sjunneson)。

最佳愛好者藝術(shù)家：薩拉·菲利克斯 (Sara Felix)。

最佳電子游戲：《哈迪斯》(Hades)/ 開發(fā)商：超巨星游戲工作室 (Supergiant Games)。

詳見雨果獎官方網(wǎng)站http://www.thehugoawards.org/2021/12/2021-hugo-awards-announced/。

（供稿：黃璐）

News新聞動態(tài)

04世界科幻動態(tài) 2022.01/02

【美國】《二十一世紀(jì)中國科幻選集》

第二卷編輯工作啟動

近日，韋爾斯利學(xué)院東亞系宋明煒教授宣布正

式啟動《二十一世紀(jì)中國科幻選集》第二卷的編輯工

作，并將與蘇和（Dylan Suher)合作主編這一卷，標(biāo)

題暫定為《嵌合體》（Chimera），取自中國科幻作家

顧適的小說標(biāo)題。預(yù)計(jì)此卷將收錄20位作家的20篇

科幻小說，其中12位是女作家。宋明煒此前參與過

該選集系列的第一卷《轉(zhuǎn)生的巨人：二十一世紀(jì)中國

科幻選集》的編輯工作，與西奧多·胡志德(Theodore

Huters)聯(lián)合主編，2018年由哥倫比亞大學(xué)出版。第

一卷標(biāo)題中的“轉(zhuǎn)生的巨人”采用中國科幻作家王晉

康的作品標(biāo)題，共收入13位作家的15篇作品，女作

家僅有3位。《轉(zhuǎn)生的巨人：二十一世紀(jì)中國科幻選

集》是英美各個大學(xué)使用最多的中國科幻教材。此次

第二卷的編選增加了許多年輕一代的女作家的作品，

反映了當(dāng)前中國科幻創(chuàng)作中“她科幻”興起的狀況。

2022年第二卷將進(jìn)入選題階段，加上翻譯、校對和出

版的時間，預(yù)計(jì)將于2024年問世。

（供稿：宋明煒）

【俄羅斯】俄羅斯報(bào)刊《論據(jù)與事實(shí)》舉行人工智能主題討論會

莫 斯 科 時 間2022年2月17日 下 午

2點(diǎn)， 俄 羅 斯 著 名 報(bào) 刊《論 據(jù) 與 事 實(shí)》

（Аргументы и Факты）舉行了一場主

題為“人工智能或人類——誰將統(tǒng)治世

界？”的討論會。會議采用線上與線下相

結(jié)合的模式，邀請到了俄羅斯知名科幻

作家謝爾蓋·盧基揚(yáng)年科和瓦列里·帕諾

夫，俄羅斯人工智能協(xié)會主席瓦季姆·鮑

里索夫，以及俄羅斯科學(xué)院院長亞歷山

大·謝爾蓋耶夫等學(xué)界權(quán)威代表。

討論會的主要內(nèi)容包括人工智能的

定義、人工智能與人類智慧的區(qū)別、人工

智能的發(fā)展前景以及可能的風(fēng)險(xiǎn)預(yù)測、科

幻作品中對人工智能的夸張性描述等，

回答了人們關(guān)于人工智能的各種疑問。

詳 見《論 據(jù) 與 事 實(shí)》相 關(guān) 頁 面https://aif.ru/event/arhiv/iskusstvennyy_intellekt_ili_chelovek_kto_

budet_vlastelinom_mira。

（供稿：高錦沅）

世界科幻動態(tài)

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 05

WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

【日本】第42屆日本SF大賞

獲獎作品公布

第42屆日本SF大賞評選會議于2022年2

月19日 正 式 召 開， 從2020年9月1日 至2021

年8月31日之間發(fā)表的科幻作品中評選一部

最佳作品。本次參選作品共192部，由日本

科幻作家俱樂部會員投票選出久永實(shí)木彥的

《七十四秒的旋律和孤獨(dú)》、日本科幻作家俱樂

部編《后疫情的SF》、吉永史《大奧》等6部入

圍作品。

經(jīng)草上仁、小谷真理、白井弓子、森岡浩

之等委員的評議，吉永史（よしながふみ ）

的漫畫作品《大奧》摘得桂冠。該作自2004

起連載，至今已有16年之久，故事發(fā)生在江

戶時代因不明疫病男性數(shù)量劇減的大奧。吉

永史1994年憑借《月亮和涼鞋》正式出道。作

品《西洋古董洋果子店》獲第26屆講談社少女

部門漫畫獎，同名動畫改編也收獲了眾多讀

者的喜愛。（注：以上信息摘自日本科幻作家

俱樂部官網(wǎng)https://sfwj.jp/awards/。）

（供稿：陳瑤）

《七十四秒的旋律和孤獨(dú)》封面 《黑暗中的鏡頭》封面 《后疫情時代 SF》封面

《大奧》封面

Insights行業(yè)洞察

06世界科幻動態(tài) 2022.01/02

2021年世界科幻影視作品綜述1

任朋

一、2021年世界科幻影視作品概述

截至2021年12月20日，2021年世界科幻影

視作品上映超過260部2

，大部分來自美國、英

國、中國、日本和法國等國家。2021年世界科

幻影視作品數(shù)量各國占比如下圖所示。

2021 世界科幻影視作品各國占比

美國以120部科幻影視作品、46%的占比

位居2021年世界科幻影視作品數(shù)量榜首;英國

以29部科幻影視作品、11%的占比位居第二名;

中國以24部科幻影視作品、9%的占比位居第三

名。近年來，雖然以好萊塢制作為主的科幻電

影創(chuàng)新力和創(chuàng)新數(shù)量均存在不同程度下降的趨

勢，美國整個科幻電影產(chǎn)業(yè)也正經(jīng)歷著初興、

繁榮、近似衰退的過程，但美國科幻影視作品

的數(shù)量依然遙遙領(lǐng)先其他國家，其科幻元素、

科技含量和視覺效果也廣受世界范圍的好評和

青睞。一部分英國科幻影視作品是與其他國家

合作完成的，主要的合作國家包括美國、加拿

大等。與世界科幻影視作品發(fā)展進(jìn)程同步，英

國科幻影視作品在視覺空間上呈現(xiàn)從自然景

深、人為平面到結(jié)構(gòu)性空間的發(fā)展脈絡(luò)。中國

科幻影視作品逐年發(fā)展，呈現(xiàn)出較好的發(fā)展趨

勢。隨著中國綜合國力和科技水平的提高，中

國科幻影視市場需求也逐漸發(fā)展，形成了一定

的空間和規(guī)模，中國原創(chuàng)科幻影視作品的數(shù)量

和質(zhì)量也獲得了較大的進(jìn)步和發(fā)展。

2021年其他國家的科幻影視作品創(chuàng)作也取

得了較大成功。俄羅斯在2021年上映了3部科

幻影視作品，其中《格羅姆少校 ：瘟疫醫(yī)生》

（Майор Гром: Чумной Доктор）受到世界

范圍的廣泛關(guān)注。圣彼得堡警察少校伊戈?duì)枴じ?/p>

羅姆（Igor Grom）性格敏銳、強(qiáng)硬，嫉惡如仇。

不可思議的潛在力量、卓爾不群的分析能力和

強(qiáng)烈的正義感，使格羅姆少校成為一個完美的

警察。但隨著戴著瘟疫醫(yī)生面具的人出現(xiàn)，情

況發(fā)生了戲劇性的變化。戴著瘟疫醫(yī)生面具的

人在直播平臺聲稱他所在的城市“遭受了難以

治愈的瘟疫”，并極其殘忍地陸續(xù)殺害了當(dāng)時

擁有金錢和社會地位并逃脫正義譴責(zé)和懲罰的

人及其家人。他荒唐、偏激的思想和行為被大

眾誤認(rèn)為是一種“治療”手段，造成了社會動蕩，

引發(fā)了混亂，警察也束手無策。格羅姆少校憑

1

本文 2021 年 世界科幻影視作品是指 2021 年世界各地

正式上映的電影、電視劇等。

2

數(shù)據(jù)來源于貓眼電影網(wǎng)、豆瓣電影網(wǎng)和互聯(lián)網(wǎng)電影資

料庫（IMDB）官網(wǎng)。

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 07

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

借非凡的能力和友情的力量最終成功改變了整

個城市的命運(yùn)，拯救了混亂不堪的社會。整部

影視作品充滿了英雄主義色彩。

意大利2021年上映了4部科幻影視作品，

其中《入主客房》（La stanza）口碑較好?？?/p>

人心弦的驚險(xiǎn)畫面和感人淚下的故事情節(jié)成為

該片的亮點(diǎn)。韓國2021年上映了5部科幻影視

作品，其中《勝利號》（『???』）的熱度最高。

《勝利號》由趙圣熙等人主演，其中金泰梨飾演

“勝利號”船長，宋仲基飾演問題飛行員。故事

講述2092年勝利號飛船在太空中進(jìn)行的一系列

奇幻冒險(xiǎn)。憑借感人的故事情節(jié)、挑戰(zhàn)極限的

科幻元素和震撼的視覺效果，《勝利號》獲得第

42屆韓國青龍電影獎。

二、2021年世界科幻影視主要作品

（一）日本科幻動畫

《普羅米亞》（『プロメア』）講述基因突變

產(chǎn)生操作火焰能力的“燃燒者”，讓半個世界被

大火灼燒，世界陷入前所未有的慘狀。30年后，

一群激進(jìn)分子——“瘋狂燃燒者”再次對世界展

開摧毀。為了讓世界停止燃燒，普羅米波利斯

自治共和國的司政官古雷（グレ），組織建立了

針對“燃燒者”設(shè)置的高機(jī)動救命消防隊(duì)“烈焰

救火隊(duì)”。擁有滅火之魂的“烈焰救火隊(duì)”新人

加羅（ガロ），遇上了 “瘋狂燃燒者”的首領(lǐng)里

歐（レオ），兩人發(fā)生了激烈的沖突，兩個炙熱

靈魂彼此沖撞，展開了精彩對決。

《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版 ：終》（『シン?エヴ

ァンゲリオン劇場版:│▌』）為26年經(jīng)典科幻

動畫畫上了圓滿句號。沒有活下去的動力而持

續(xù)放浪的真嗣，來到了某個地方，為他帶來了

希望。終于發(fā)動的補(bǔ)完計(jì)劃，為了阻止最終沖

擊而發(fā)動最終決戰(zhàn)的神秘組織WILLE，撕裂天

空的WUNDER，在赤色大地奔走的EVA8+2號

機(jī)，都讓人意猶未盡?！稄U頭》（Junk Head）

是一部定格科幻動畫作品。故事發(fā)生在人類和

克隆人戰(zhàn)爭的1200年后，大戰(zhàn)之后，克隆人和

其他變異體被人類驅(qū)逐到城市的底層過著不見

天日的生活。當(dāng)人類發(fā)射機(jī)械艙，想探究城市

《普羅米亞》電影海報(bào)

Insights行業(yè)洞察

08世界科幻動態(tài) 2022.01/02

底層的奧秘的時候，調(diào)查員的冒險(xiǎn)故事開始上

演。他們又將面臨怎樣的挑戰(zhàn)，最終是什么命

運(yùn)呢？

（二）中國科幻動畫

《士兵順溜 ：兵王爭鋒》由真實(shí)軍事行動改

編。無人之境隱藏驚天秘密，兩兵相遇，鏖戰(zhàn)

一觸即發(fā)，重裝出擊歷練最強(qiáng)兵王！順溜、尚

譽(yù)、高超、包打聽四人組成的特別行動小隊(duì)能

否完成極限任務(wù)，成為最強(qiáng)兵王？《熊出沒 · 狂

野大陸》是2021年賀歲片。狗熊嶺附近新開業(yè)

一個神奇的“狂野大陸”，在那里，通過基因技

術(shù)人可以自由變成各種動物，享受無比的自由

和快樂。導(dǎo)游事業(yè)受挫的主角光頭強(qiáng)，陰差陽

錯與神秘人樂天和熊二組隊(duì)，參加樂園里獎金

豐厚的比賽，卻遭遇了隊(duì)友樂天的背叛，歷盡

艱險(xiǎn)終于獲得冠軍之際，卻意外發(fā)現(xiàn)狂野大陸

中出現(xiàn)了肆意襲擊他人的混合變身怪獸，同時

《新·福音戰(zhàn)士劇場版：終》電影海報(bào)

《廢頭》電影海報(bào)《士兵順溜：兵王爭鋒》電影海報(bào)

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 09

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

也明白了隊(duì)友樂天竊取基因手環(huán)背后的真相。

光頭強(qiáng)與樂天冒險(xiǎn)闖入總部，發(fā)現(xiàn)在老板湯姆

背后隱藏著真正的幕后黑手，經(jīng)過不懈努力，

他們獲取了最終的勝利。

《靈籠 · 下半季》以及《靈籠 · 特別篇》依然

遵循上半季每集時長約50分鐘的設(shè)定，以正義

和邪惡為故事基調(diào)，貫穿宗教與人性的對抗、

親情的悲歡離合、愛情的藕斷絲連、友情的錯

綜復(fù)雜和作為人類命運(yùn)共同體向希望奮進(jìn)的正

面價值觀，契合由中國首倡、在世界引發(fā)強(qiáng)烈

共鳴的“構(gòu)建人類命運(yùn)共同體”理念。主要講述

獵荒者頭領(lǐng)馬克遭光影會首查爾斯的暗算后，

不得已獸化，又因?yàn)榕魅奖乃?，最終摧毀

人類最后的棲息地?zé)羲?，而后回歸地面的故事。

（三）美國科幻影視

《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》（Godzilla vs Kong）

中，兩位宛如神衹一般強(qiáng)大的對手在一場壯觀

《靈籠·特別篇》劇照

《靈籠·終章上》劇照

《靈籠·終章下》劇照

《熊出沒·狂野大陸》電影海報(bào)

Insights行業(yè)洞察

10世界科幻動態(tài) 2022.01/02

的戰(zhàn)爭中相遇，世界命運(yùn)懸于一線。為了找到

真正的家園，金剛與他的保護(hù)者們踏上了艱

難的旅程。與他們一道前行的還有年輕的孤

兒——吉雅（Jia），這個女孩與金剛之間存在

著一種獨(dú)特而強(qiáng)大的緊密聯(lián)系。他們在前行的

航道上與憤怒的哥斯拉狹路相逢，也由此在

全球引起了一系列破壞。一股無形的力量造

成了這兩只巨獸之間的巨大沖突，深藏在地

心深處的奧秘也由此揭開。《明日之戰(zhàn)》（The

Tomorrow War）延續(xù)了經(jīng)典美國科幻劇情，

講述2022年地球收到一份來自未來的召喚 ：

30年后的地球?qū)⒃庥鑫粗锓N的攻擊，面臨

滅種危機(jī)。為了拯救地球，丹（Dan）被招募

成為戰(zhàn)士去到未來，支持地球上人類的最后一

戰(zhàn)。來到未來的丹，發(fā)現(xiàn)人類所面臨的對手是

以人為食的殘暴怪獸……關(guān)乎人類存亡的最后

一場大戰(zhàn)拉開帷幕。

《蜘蛛俠 ：英雄無歸》（Spider-Man: No

Way Home）是英雄系列三部曲的完結(jié)篇，也

標(biāo)志著漫威系列多元宇宙的正式開啟。此次，

蜘蛛俠與奇異博士繼《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》

（Avengers: Endgame）后再度聯(lián)手打響時空

混戰(zhàn)。蜘蛛俠借助奇異博士操控時空的能力打

開了時空通道，引發(fā)了前所未見的危機(jī)。蜘蛛

俠身穿全能戰(zhàn)服與影史首次跨時空集結(jié)的五大

宿敵作戰(zhàn)，這不僅將永遠(yuǎn)改變他自己的未來，

也將改變多元宇宙的未來?！对?· 施奈德版

正義聯(lián)盟》（Zack Snyder's Justice League）3

講述蝙蝠俠布魯斯 · 維恩（Bruce Wayne）與

神奇女俠戴安娜 · 普林斯（Diana Prince）結(jié)

盟，計(jì)劃招募一支超能力者團(tuán)隊(duì)保護(hù)世界免受

即將到來的災(zāi)難的故事?！抖疽? ：屠殺開始》

（Venom: Let There Be Carnage）改編自漫

威漫畫，由索尼影業(yè)出品，好萊塢動作捕捉第

一人安迪 · 瑟金斯（Andy Serkis）執(zhí)導(dǎo)。電影

講述了外星共生體“毒液”與宿主埃迪這對“最

佳拍檔”遇上致命反派共生體“卡內(nèi)奇”，超級

英雄和邪惡反派的宿命之戰(zhàn)隨之開始。

《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》電影海報(bào)《明日之戰(zhàn)》電影海報(bào)

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 11

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

《蒼穹浩瀚 · 第六季》（The Expanse Season 6）講述

太陽系中重燃的戰(zhàn)火 ：馬爾科 “自由海軍”繼續(xù)向地球和

火星投擲小行星，引發(fā)災(zāi)難；劍拔弩張之際、重創(chuàng)威脅之下，

羅西南迪號的船員們面臨考驗(yàn) ；克里斯金（Chrisjen）再

出妙招，派遣前火星海軍陸戰(zhàn)隊(duì)隊(duì)員波比（Bobbie）執(zhí)行

秘密任務(wù)，試圖力挽狂瀾。與此同時，德魯默（Drummer）

與她幸存的家人們從馬爾科（Marco）身邊叛逃之后，在

小行星帶間疲于奔命。在星門之后，某個遙遠(yuǎn)的行星上，

一股新興力量開始崛起?！斗移妗罚‵inch）是一部呼吁環(huán)保、

以人工智能為題材的經(jīng)典美式科幻片 ：世界末日后的地球

上，一個為保護(hù)造物主的愛犬而生的機(jī)器人，學(xué)會體驗(yàn)生

活、愛情、友誼以及思考作為人類意味著什么。

《愛， 死 亡 和 機(jī) 器 人 · 第 二 季》（Love, Death &

Robots Season 2）是一部概念和創(chuàng)意先行的動畫劇集，創(chuàng)

作者用奇幻怪誕的想象打造了這部別出心裁的動畫電影拼

盤，力求帶給觀眾一場酣暢淋漓的視聽盛宴。和第一季一樣，

該劇仍舊圍繞片名中的三個關(guān)鍵詞，邀請世界各地著名的

《扎克·施奈德版正義聯(lián)盟》電影海報(bào)《蜘蛛俠：英雄無歸》電影海報(bào)《毒液 2：屠殺開始》電影海報(bào)

《蒼穹浩瀚·第六季》電影海報(bào)

《芬奇》電影海報(bào)

3

《扎克·施奈德版正義聯(lián)盟》也被稱作“施奈德剪輯版”，是 2017

年美國超級英雄電影《正義聯(lián)盟》（Justice League）的導(dǎo)演剪輯版。

Insights行業(yè)洞察

12世界科幻動態(tài) 2022.01/02

動畫藝術(shù)家和導(dǎo)演打造了題材各異的短片，風(fēng)

格多樣，或商業(yè)科幻，或文藝哲學(xué)，或?qū)嶒?yàn)獵奇，

但大多具有幻想色彩。

（四）英國科幻影視

《神 秘 博 士 · 第 十 三 季》（Doctor Who

Season 13）連 播6集 科 幻 故 事 ：羅 伯 遜

（Robeson）回歸，無意中給了變種機(jī)器人戴

立克（Dalek）一個克隆自己的機(jī)會。博士在一

個老朋友的幫助下逃離了她的外星人監(jiān)獄，并

返回地球幫助解決變流危機(jī)。在克里米亞戰(zhàn)爭

期間，博士發(fā)現(xiàn)英國軍隊(duì)正在與桑塔蘭人的野

蠻外星軍隊(duì)作戰(zhàn)，而亞茲（Yaz）和丹（Dan）則

陷入了一場生存之戰(zhàn)。面對賽博人等邪惡勢力，

博士、亞茲和丹在尋求生存的過程中面臨著危

險(xiǎn)的處境和看似不可逾越的障礙。

三、世界科幻影視作品趨勢

2021年12月18日，美國華盛頓隆重舉辦了

第79屆世界科幻大會，會上宣布2023年第81屆

世界科幻大會將在中國成都舉行，世界科幻影

視也進(jìn)入了新紀(jì)元。2021年世界科幻影視的主

旋律仍然是將現(xiàn)代科學(xué)理論的前沿知識和人類

天馬行空的想象引入大銀幕，用自然科學(xué)和人

文科學(xué)理論來闡釋并支撐其科幻影像的正確發(fā)

展趨勢，圍繞當(dāng)今世界和時代的熱點(diǎn)話題和正

確價值觀，進(jìn)一步拓寬影視作品的視覺空間[1]。

從世界科幻電影歷史的角度[2]1-21，大部分科幻

影視建立在當(dāng)時流行科幻小說的基礎(chǔ)之上，尤

其是早期的科幻電影和電視劇，很大一部分基

于長篇神話或玄幻小說拍攝。2021年世界科

幻影視作品中也有相當(dāng)一部分基于原著小說發(fā)

展而來，譬如廣受歡迎且創(chuàng)票房新高的《蜘蛛

俠 ：英雄無歸》等。但隨著社會發(fā)展和文化繁

榮，越來越多的科幻影視基于動漫、動畫，甚

至真實(shí)故事創(chuàng)作，例如風(fēng)靡一時的《靈籠》《普

羅米亞》《新·福音戰(zhàn)士劇場版：終》《士兵順溜：

兵王爭鋒》和《熊出沒 · 狂野大陸》等?？苹糜?/p>

視比文本作品更具有審美接受的優(yōu)勢，它們以

《愛，死亡和機(jī)器人·第二季》海報(bào)

《神秘博士·第十三季》劇照

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 13

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

視覺和聽覺的直觀性和沖擊力，以及強(qiáng)烈的震

撼效果吸引觀眾， 征服觀眾的審美心理。這也

是世界科幻影視不斷發(fā)展的原因。

科幻影視塑造的影視形象包括機(jī)器人、外

星人、異能人、異形生物、異能生物和人類

等。二十世紀(jì)末、二十一世紀(jì)初，科幻影視敘

述的內(nèi)容一般是機(jī)器人、外星人和人類之間的

沖突或戰(zhàn)爭，體現(xiàn)著善惡對立和美丑對立的原

則，內(nèi)容、主題和劇情較為單一，影視形象較

為干癟，動作劇、恐怖劇居多。然而，隨著科

技進(jìn)步和人類社會的發(fā)展，科幻影視塑造的形

象也更加豐滿， 情感更加細(xì)膩，主題更加貼近

當(dāng)今時代發(fā)展的大趨勢，內(nèi)容也呈現(xiàn)出復(fù)雜多

變、豐富多彩的態(tài)勢。更為重要的是，科幻影

視中體現(xiàn)的世界觀、價值觀和人生觀更加具體、

科學(xué)，符合時代的潮流。2021年科幻影視作品

中，雖然《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》《蜘蛛俠：英雄無歸》

等仍然是彰顯英雄主義色彩，體現(xiàn)著善惡對立

和美丑對立原則的動作大劇，但《入主客房》《格

羅姆少校 ：瘟疫醫(yī)生》和《勝利號》等科幻情感

劇、科幻倫理劇和科幻冒險(xiǎn)劇等顯現(xiàn)了強(qiáng)大的

生命力，其中的主題、內(nèi)容以及彰顯的人文情

懷與精神世界更加符合當(dāng)今世界的潮流。

2021年世界科幻影視在科學(xué)思維和奇幻

意識的統(tǒng)攝之下，依舊采用了喜劇氛圍、暴力

美學(xué)、唯美主義這三種屢試不爽的藝術(shù)策略。

《熊出沒 · 狂野大陸》可謂2021年科幻影視的

喜劇類代表，影片運(yùn)用了不少諷刺與反諷、幽

默與詼諧的技巧。《扎克 · 施奈德版正義聯(lián)盟》

《明日之戰(zhàn)》《神秘博士 · 第十三季》和《毒液2 ：

屠殺開始》等作品屬于2021年暴力美學(xué)的崇尚

者和渲染者，它們借助于假定的科幻力量將現(xiàn)

實(shí)性的暴力提升到更高的程度與規(guī)模，給觀眾

帶來更強(qiáng)烈刺激的視聽效果?！缎?· 福音戰(zhàn)士

劇場版 ：終》和《愛，死亡和機(jī)器人 · 第二季》

等優(yōu)先采用唯美主義策略，以奇幻景象營造如

夢如幻、勝于詩畫的美感。雖然喜劇氛圍、暴

力美學(xué)、唯美主義這三種藝術(shù)策略在科幻影視

作品中屢見不鮮，但未來一段時間內(nèi)仍是科幻

《格羅姆少校：瘟疫醫(yī)生》海報(bào)

《勝利號》劇照

Insights行業(yè)洞察

14世界科幻動態(tài) 2022.01/02

影視策略的優(yōu)選方案。

科學(xué)幻想題材大致可以分為三大類[2]10-11。

第一類是站在當(dāng)前的角度暢想未來，包括生物

進(jìn)化、時光穿梭、人類智能、宇宙探索和星際

接觸等，作品中體現(xiàn)的是對未來無限預(yù)測或者

遐想。第二類是對過去歷史的一種假設(shè)，在科

幻領(lǐng)域中被稱為“朋克”。這類科幻作品展現(xiàn)過

去（大多是十八世紀(jì)末和十九世紀(jì)上半葉）的某

個歷史階段，或者是過去某個歷史階段的人想

象中的現(xiàn)在或者未來。朋克風(fēng)格又可以分為“蒸

汽朋克”“賽博朋克”和“廢土朋克”等?！罢羝?/p>

朋克”影視作品中最明顯的一個特點(diǎn)就是主要

科技代表元素是機(jī)械而不是電氣，也就是蒸汽

機(jī)時代的人與自然的博弈 ；賽博朋克最明顯的

一個特點(diǎn)就是先進(jìn)科技與落后文明的矛盾 ；廢

土朋克最明顯的一個特點(diǎn)就是資源零和4

情況下

人類間的爭奪。第三類就是以自然和人文哲學(xué)

理念為原理，創(chuàng)建一個虛擬的時間和空間，這

個時空領(lǐng)域既不屬于過去，也不屬于現(xiàn)在還不

屬于未來，而是一種結(jié)合了科技元素的超現(xiàn)實(shí)

童話。2021年世界科幻影視作品中，《廢頭》和

《勝利號》等屬于典型的第一類科學(xué)幻想題材 ；

《靈籠》等屬于典型的第二類科學(xué)幻想題材；《普

羅米亞》和《新 · 福音戰(zhàn)士劇場版 ：終》等屬于

典型的第三類科學(xué)幻想題材。這三大類科學(xué)幻

想題材在科幻影視創(chuàng)作中呈現(xiàn)三足鼎立的局

面。但隨著科幻影視的發(fā)展，越來越多的科幻

影視作品采用交叉融合的科學(xué)幻想題材，一部

科幻影視作品中不僅包含第一類，也包含第二

或第三類科學(xué)幻想題材，《神秘博士·第十三季》

等便極大地體現(xiàn)了這一現(xiàn)象和趨勢。

《阿凡達(dá)》電影海報(bào)

4

資源零和：世界是一個封閉的系統(tǒng)，財(cái)富、資源、機(jī)

遇都是有限的，個別人、個別地區(qū)和個別國家財(cái)富的增

加必然意味著對其他人、其他地區(qū)和國家的掠奪。

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 15

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

科幻影視的審美特性尤其表現(xiàn)在 ：科技和

創(chuàng)新是故事的結(jié)構(gòu)元素和推動故事情節(jié)發(fā)展的

動因[2]130。影視藝術(shù)中的科幻元素往往涉及多

種門類的科學(xué)知識和內(nèi)容，諸如天文學(xué)、氣象

學(xué)、地理學(xué)、地質(zhì)學(xué)、物理學(xué)、數(shù)學(xué)、生物學(xué)、

生理學(xué)、計(jì)算機(jī)科學(xué)、心理學(xué)、化學(xué)、醫(yī)學(xué)、

工程學(xué)、建筑學(xué)、考古學(xué)等。例如，時空穿越

這一科幻元素涉及物理學(xué)中量子力學(xué)知識、天

文學(xué)和地理學(xué)中的演化過程。值得一提的是，

時空穿越這一科幻元素與二十世紀(jì)世界最著名

科學(xué)家之一的愛因斯坦提出的質(zhì)能方程也有著

密不可分的關(guān)系。潮汐引力巨浪指的是目標(biāo)

星球受到潮汐引力作用而形成巨浪，這一科幻

元素不僅基于海洋地質(zhì)學(xué)、地球動力學(xué)發(fā)展而

來，更是海洋地質(zhì)學(xué)、地球動力學(xué)以及地震工

程學(xué)等科學(xué)研究的前沿和熱點(diǎn)話題。隨著人類

既有認(rèn)知的不斷提升，科幻元素逐漸發(fā)展，包

括了基于計(jì)算機(jī)科學(xué)和大數(shù)據(jù)的人工智能、基

于醫(yī)學(xué)和生理學(xué)的基因突變和克隆、基于生物

學(xué)和化學(xué)的生化武器和變異等。這些元素被極

度地夸張和放大，超越了客觀事實(shí)，甚至成為

永久非可能性的存在，成為人類心理中的圖騰，

借助虛構(gòu)的影視敘事達(dá)到影像世界的直接現(xiàn)實(shí)

性。不難發(fā)現(xiàn)，《熊出沒 · 狂野大陸》的科幻元

素有很多涉及生物學(xué)、工程學(xué)和醫(yī)學(xué)等。該片

以“給人們帶來快樂”為核心指令的霍普便凸

顯了基于計(jì)算機(jī)科學(xué)和工程學(xué)發(fā)展而來的人工

智能科幻元素 ；將光頭強(qiáng)和樂天等人超能化的

基因手環(huán)便蘊(yùn)含著基于生物學(xué)和醫(yī)學(xué)演化而來

的基因改造科幻元素。隨著人類的不斷探索和

科學(xué)理論與應(yīng)用技術(shù)的進(jìn)步，科幻影視中的科

幻元素也越來越豐富，更加具有科學(xué)色彩。

2021年，《阿 凡 達(dá)》（Avatar）重 新 上 映，

這是一部由詹姆斯 · 卡梅隆（James Cameron）

執(zhí)導(dǎo)、二十世紀(jì)福克斯出品、2009年首映的科

幻電影?！栋⒎策_(dá)》自出品以來，斬獲各類獎項(xiàng)，

也被稱為科幻影視劃時代作品。《阿凡達(dá)》之

所以可以超越先前的影視作品，不僅與其備受

稱贊的體裁、故事情節(jié)、情感線索和主題旋律

等有關(guān)，而且還有一個重要原因，就是其運(yùn)用

IMAX-3D技術(shù)。

科幻影視往往以假定或超前的科技水平，

呈現(xiàn)出人類的工具理性和實(shí)用理性的能力，并

制造令人驚異的故事?？苹糜耙曌髌返某晒σ?/p>

經(jīng)不是簡單地取決于構(gòu)思出奇妙怪異的場景、

情節(jié)與角色，而需依靠最新攝影制作科技和媒

體技術(shù)，產(chǎn)生神話般的藝術(shù)意境和美學(xué)效果，

然后得到廣泛傳播。隨著時代發(fā)展，傳統(tǒng)拍攝

走向了計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)，例如動作捕捉裝置、

Renderfarm（渲染農(nóng)場） 等先進(jìn)設(shè)備被科幻

影視所運(yùn)用。立體精美、新穎奇特的 3D 影像、

三維動畫、CG 特效、數(shù)字雕塑、虛擬仿真等可

使科幻片運(yùn)動畫面更為具象逼真，令人震撼的

特效方法也日趨成熟。越來越多的科幻影視制

作綜合運(yùn)用蒙太奇、對比穿插、主體視角等各

種藝術(shù)手法，追求虛無與夢幻的感官表達(dá)，產(chǎn)

生與眾不同的視覺特效[1]，[2]130-160,[3]。

目前，科幻影視受眾的范圍逐漸擴(kuò)大，這

也說明科幻影視的包容性越來越大。2021年世

界科幻影視作品是成功的，這也為今后科幻影

視的發(fā)展取得了經(jīng)驗(yàn)、奠定了基礎(chǔ)。相信2022

年世界科幻影視作品也將向著更加光明的方向

發(fā)展，帶給人們更多的驚喜和歡樂！

參考文獻(xiàn)

[1]劉旺余 . 解讀英國科幻影片的視覺空間 [J]. 電影文

學(xué) ,2016(2):48-50.

[2]克里斯蒂安·黑爾曼 . 世界科幻電影史 [M]. 陳鈺鵬，

譯 . 北京：中國電影出版社，1988.

[3]孫 承 健 , 郭 建 全 , 米 春 林 , 等 . 新 技 術(shù) 新 流 程 新

機(jī) 遇 —— 中 國 視 效 行 業(yè) 發(fā) 展 現(xiàn) 狀 [J]. 當(dāng) 代 電 影 ,

2021(4):38-45.

作者：任朋，北京工業(yè)大學(xué)城市建設(shè)學(xué)部博士生，

研究方向?yàn)榭破昭芯俊?/p>

Countries各國巡禮

16世界科幻動態(tài) 2022.01/02

當(dāng)代亞洲科幻巡禮1

岡野普彌2

著

陳瑤 譯

從左往右依次為：《塔》《忒修斯的船》《我們被放逐了的世界》

韓國篇

二十世紀(jì)七八十年代出生的新世代女性作

家是韓國當(dāng)代文壇的主力軍，科幻小說界也不

外如是。韓國科幻作家聯(lián)盟（作家所屬的科幻

社團(tuán)）成立于2018年，憑借《隔壁的英姬》（『?

?? ???』3

，2015）被大眾知曉的女性作家

鄭昭延（???）任首任會長，且第一任委員中

女性成員過半數(shù)。日本亞紀(jì)書房多有譯介書寫

性別意識的韓國小說，這些都是理解韓國文學(xué)

不可或缺的部分。

在科幻領(lǐng)域，除《隔壁的英姬》外，金草

葉（???）的《如果我們無法以光速前行》（『?

?? ?? ??? ? ? ???』，2017）也有日

譯本4

。但大多數(shù)作家的作品尚未得到翻譯出版，

在此簡單介紹韓國的代表作家及其作品。

金寶英（???）的短篇集《相似有幾分》

（『??? ????』，2019）在韓銷售超過萬

冊，是一部暢銷之作。其中收錄的同名短篇

小 說 曾 刊 登 在 美 國 科 幻 雜 志《克 拉 克 世 界》

（Clarkesworld）5

。該小說將人工智能AI設(shè)

定為主人公，宇宙船AI要求像對待人類一樣對

待自己，倘若要求不被接納則即刻罷工。機(jī)組

人員束手無策只得將AI移入義體之內(nèi)，但過程

中大量數(shù)據(jù)被刪減，AI醒來之后記憶全無……

該作描寫了人類是如何看待人形AI這一異質(zhì)

體的。

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 17

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

正如前文所述，韓國科幻行業(yè)女性作家居

多。而談到男性代表作家，裴明勛（???）則

當(dāng)居首位，他的作品《塔》（『??』，2009）的

舞臺設(shè)定在674層樓高的豌豆巨塔（‘???’），

容納有50萬居民，其中也包括政府機(jī)構(gòu)和警務(wù)

機(jī)關(guān)。塔內(nèi)市民與警察之間的攻防戰(zhàn)、垂直派

和水平派（右派和左派）的權(quán)力拉鋸渲染著強(qiáng)烈

的現(xiàn)實(shí)諷刺性意味，不禁讓人聯(lián)想到詹姆斯?

格雷厄姆?巴拉德（James Graham Ballard）6

的《摩天樓》（High Rise，1975）。另外，其作

品《旋轉(zhuǎn)宇宙軍》（『???? ???』，2020）

以宇宙軍為主體，設(shè)置了一個擁有兩個太陽的

宇宙，火星也具有移民條件。該作幽默風(fēng)趣，

作家視角之廣可見一斑。

2014年4月16日于韓國而言有著獨(dú)特的意

義。仁川發(fā)往濟(jì)州島的客輪世越號沉船，300多

人喪生，其中包括參加修學(xué)旅行的學(xué)生。金昌

圭（???）的《我們被放逐了的世界》（『??

? ??? ??』，2016）就是以世越號沉船事件

為創(chuàng)作動機(jī)展開書寫的。小說中在4月16日這

一天，全世界兒童一齊前往修學(xué)旅行。有些孩

子覺得不可思議便詢問父母為什么，而父母們

一致選擇緘口不語。隨著情節(jié)的推移，我們發(fā)

現(xiàn)，相對于難以消解的現(xiàn)實(shí)世界，如此背景設(shè)

定也是一種反抗。

除此之外，還有很多作家都值得關(guān)注。如，

郭財(cái)植（???）的短篇集《地球最大的賭注》

（『?? ??? ??』，2019）收錄的短篇小說

《超空間跳躍導(dǎo)航的開發(fā)》（『??? ?? ??

? ??』）在某網(wǎng)首發(fā)之時，因其超高的人氣

導(dǎo)致瀏覽器數(shù)據(jù)量過大，一時之間網(wǎng)頁癱瘓。

Mokha MOON（???）的《幽靈海馬》（『?

???』，2021）以AI為切入口關(guān)注性別問題等

社會熱點(diǎn)。金百相（???）的《艾依莎的手》（『?

?? ?』，2018）在計(jì)算機(jī)移植成為理所當(dāng)然的

世界里以一場記憶為零的恐怖襲擊為起因，思

索人類的記憶究竟在何處。此外，李京希（??

?）的《忒修斯的船》（『????? ?』，2019）

描繪了一個因交通事故而意外獲得機(jī)械身體的

男人與一個完整復(fù)制了他基因的男人之間的命

運(yùn)糾葛。

上述作品很多都隱含著同樣的指向，即以

市民視角對現(xiàn)實(shí)社會發(fā)起質(zhì)問。不僅是小說，

電影也毫無二致。例如，韓國導(dǎo)演奉俊昊，他

的《漢江怪物》（『??』）是一部批判美軍的作

品?！堆﹪熊嚒罚ā????』，韓美法三國合

作拍攝）刻畫了貧富階層之間的懸殊?！队褡印?/p>

（『??』）影射了肉類食品加工背后的權(quán)力機(jī)

制。重視科學(xué)是韓國當(dāng)代科幻呈現(xiàn)出的另一個

重要傾向，可以認(rèn)為這一現(xiàn)象很大程度上受到

了“阿爾法圍棋”這一現(xiàn)實(shí)世界技術(shù)革新的影

響。兩人“零和博弈”7

的游戲中，圍棋人工智

能幾乎不可能戰(zhàn)勝人類。但是，2016年3月韓國

九段棋手李世石對弈阿爾法以1 ：4認(rèn)輸，得知

此消息后的圍棋強(qiáng)國韓國猶如當(dāng)頭棒喝一般。

期待后續(xù)有更多科學(xué)色彩濃重的作品誕生。

近年來，韓國科幻行業(yè)的活動日益增多。

2018年，科幻迷自發(fā)舉辦了韓國首次“SF大

會”。2019年順利舉行第二屆，日本科幻作家

1

原文題為Science Fiction Today in Asia，原作以筆名

おーえす發(fā)表于 2021 年 SF 文學(xué)振興會編輯的年刊雜志

SFG 第 3 期。由于該刊中另開辟有中國大陸科幻專欄，

刊有《〈荒潮〉：陳楸帆訪談》《〈時空之橋 現(xiàn)代中國

科幻杰作選〉：立原透耶訪談》等文章，對中國大陸科

幻單獨(dú)進(jìn)行了介紹，所以該文沒有重復(fù)涉及。

2

岡野普彌：日本科幻愛好者，同人志 SFG 的主要編輯。

3

日文版由吉川凪翻譯，于 2019 年由集英社出版。

4

由姜芳華、尹志映合力譯介，于 2020 年由早川書房

出版。

5

英文標(biāo)題為How Alike Are We, 發(fā)表于 2019 年 10 月

第 157 期。

6

英國小說家、散文家，被認(rèn)為是世界末日小說大師，

著有《被淹沒的世界》《燃燒的世界》和《水晶世界》等。

7

即 zero-sum game，指參與博弈的各方收益和損失相

加總和永遠(yuǎn)為“零”。

Countries各國巡禮

18世界科幻動態(tài) 2022.01/02

藤井太洋赴韓與會。相關(guān)的科幻社團(tuán)組織除了

韓國科幻作家聯(lián)盟之外，韓國SF協(xié)會也有很大

的意義。前者僅由作家構(gòu)成，而后者的會員之

列不僅有作家，還包含了數(shù)名大學(xué)教授、出版

社員工。韓國SF協(xié)會以國內(nèi)科幻作品為對象，

成立了韓國科幻小說獎，設(shè)有長篇小說、短篇

小說、漫畫、影視、網(wǎng)絡(luò)小說等五個部門。前

文提到的《忒修斯的船》獲2020年長篇獎。

科幻作品與日俱增，科幻相關(guān)的社團(tuán)組織

也應(yīng)勢而起。韓國科幻的發(fā)展一片大好。本次

受訪的全弘植先生提到，“此前在韓國‘空想’

一詞幾乎等同于‘妄想’，而科幻一直以來也委

身于兒童文學(xué)一類。但近來越來越多的人開始

認(rèn)為科幻非常帥氣”。懷疑當(dāng)下的政治、社會，

堅(jiān)信自己才是正確的想法，科幻將其轉(zhuǎn)換為諷

刺性的現(xiàn)實(shí)描寫，巧妙地迎合了如今的社會狀

況，筆者認(rèn)為這是科幻在韓國人氣攀升的要因

之一。不知今后怎樣的作品會譯介到日本，甚

是期待。

中國臺灣篇

介紹中國臺灣省的科幻之前，我們需要稍

微了解第二次世界大戰(zhàn)之后的歷史。

1945年，戰(zhàn)敗國日本歸還中國臺灣省的統(tǒng)

治權(quán)，國民黨政府及軍隊(duì)（外省人）進(jìn)駐臺灣。

臺灣民眾（本省人）也曾倒屣相迎，但國民政府

貪污瀆職、經(jīng)濟(jì)惡化等混亂不斷，臺灣本省人

對此憤懣不已。1947年2月27日，國民黨政府

武裝緝私人員于街頭查緝私煙時，毆打一名女

性（煙販林江邁）致其流血。以此為導(dǎo)火索，次

日群眾便自發(fā)組織抗議活動、游行請?jiān)?。國?/p>

黨當(dāng)局立即宣布戒嚴(yán)，以暴力鎮(zhèn)壓，史稱“二

?二八事件”。直到1987年戒嚴(yán)令解除，被稱為

“白色恐怖”的政治彈壓長達(dá)整整40年。臺灣省

的文學(xué)文化活動也受到一定程度的影響。

白色恐怖籠罩的時代，國民黨政府鼓勵民

眾以中國為主題創(chuàng)作。因此，純文學(xué)領(lǐng)域涌現(xiàn)

了不少作家堅(jiān)持以中國為主題開展創(chuàng)作活動。

作品大都以連載小說的形式刊登在報(bào)紙上，又

因?yàn)檫@一類作家多就職于高校，臺灣省文學(xué)界

純文學(xué)的影響力日益攀升。之后科幻融合純文

學(xué)，逐漸形成了獨(dú)立的文類。吳明益（1971— ），

中國臺灣科幻的代表作家之一，其著作在日本

也出版了大量譯本。代表作《單車失竊記》（麥

田出版，2015）講述了主人公在尋找與父親一同

失蹤的自行車的路途上各色各樣的邂逅，并伴

從左往右依次為：《生命、宇宙、手搖茶》《3.5 強(qiáng)迫升級》《當(dāng)代科幻小說選Ⅱ》

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 19

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

以虛實(shí)相交的方式書寫臺灣省歷史。該作2018

年曾入圍布克國際獎8

。

與此同時，中國大陸傳來的體裁也值得關(guān)

注。其中，武俠小說作為報(bào)紙連載的“常客”，

據(jù)說人氣極高。談到武俠小說作家，自中國香

港移居到臺灣省的作家古龍（1938—1985）首

居一指。此外，臺灣省連續(xù)暢銷30年的角色扮

演游戲《軒轅劍》也受到了武俠小說的影響，從

歷史出發(fā)，在幻想之間開啟人魔大戰(zhàn)。

另一方面，國民黨當(dāng)局于1966年頒布并實(shí)

施《編印連環(huán)圖畫輔導(dǎo)辦法》。在此檢閱制度（主

要面向兒童的系列漫畫）之下，20世紀(jì)70年代臺

灣省的漫畫作品止步不前。為了逃避檢閱，當(dāng)

地長期非法引進(jìn)日本漫畫作品（盜版），故而此

后臺灣省的漫畫表現(xiàn)手法與日本十分相似。

就歷史層面而言，純文學(xué)的影響力不言而

喻，但是隨著各種外來文學(xué)體裁的影響，臺灣

省本土的小說開始走向多樣化。在中國香港活

動的作家倪匡（1935— ）創(chuàng)作的“衛(wèi)斯理”系列

持續(xù)發(fā)售40年，共計(jì)145冊。主人公衛(wèi)斯理精

通多國語言，四處冒險(xiǎn)，時而在地底，時而在

未來，邂逅外星生物。倪匡的作品在中國臺灣

也大受歡迎，影響了很多作家。臺灣省作家葉

李華就是其中一位，他曾創(chuàng)作了“衛(wèi)斯理”系列

作品的續(xù)集《衛(wèi)斯理回憶錄》（2006—2009）。

不僅是小說，中國臺灣科幻從漫畫、電影

也汲取了不少養(yǎng)分。海外的動漫作品大多都有

在臺灣省放映，想必30歲以上的科幻作家對此

都深有感受。尤其是日本動漫《哆啦A夢》《新

世紀(jì)福音戰(zhàn)士》《魔神英雄傳》，以及美國“漫

威”系列、《忍者神龜》《地球超人》等作品尤其

8

布克國際文學(xué)獎是一項(xiàng)終身成就獎，于 2005 年創(chuàng)立于

英國，每兩年評選一次。2016 年與英國獨(dú)立報(bào)外國小說

獎合并之后，改為翻譯小說獎每年評選一次。

9

即 Bulletin Board System。一種網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，網(wǎng)絡(luò)論壇

的前身。

10 臺灣大學(xué)電子布告欄系統(tǒng)研究社管理的在線論壇，成

立于 1995 年。詳情見 https://ptttaiwan.com/。

11 網(wǎng)絡(luò)小說平臺，網(wǎng)址見 https://www.popo.tw/index。

12 鏡文學(xué)成立于 2017 年 4 月，主要為作家全版權(quán)開發(fā)，

作品可改編或授權(quán)成各種形式，包括影視、紙書、游戲等。

詳情見 https://mirrorfiction.com/。

從左往右依次為：《星戰(zhàn)英雄》《鉆石花》《單車失竊記》

Countries各國巡禮

20世界科幻動態(tài) 2022.01/02

讓人懷念。

近年來，各國網(wǎng)絡(luò)小說層出不窮。日本也

不例外，電子布告欄9

、個人博客、小說投稿

平臺如雨后春筍般出現(xiàn)。中國臺灣高人氣電子

布告欄PTT10設(shè)有固定的版塊，吸引了不少投

稿人。不久之后，POPO11以及鏡文學(xué)12等網(wǎng)絡(luò)

小說平臺開始走入大眾視野，越來越多的作家

活躍在網(wǎng)絡(luò)平臺。其中代表性的科幻作家莫仁

（1970— ），以《星戰(zhàn)英雄》（1998）初登文壇，

憑借“無元世紀(jì)”系列一躍成名?！盁o元世紀(jì)”

系列融合了幻想、科幻、武俠等多種元素，本

以為講的是人類與人工智能之間的斗爭，傳統(tǒng)

武道流派卻又突然登場?！盁o元世紀(jì)”系列確如

評價所言吸收了西洋魔術(shù)式的思考，集各家所

長，是一部非?！爸袊_灣”的作品。

接下來，介紹一下引人注目的作家。張

系國作為作家著有《星云組曲》，同時還是雜

志《幻象》的創(chuàng)刊人，為中國臺灣科幻的創(chuàng)作

作出了重要貢獻(xiàn)。1985年出版的臺灣省作家杰

作選《當(dāng)代科幻小說選》便是張系國負(fù)責(zé)編選。

作家洪凌（1971— ）在女性主義/同性戀科幻領(lǐng)

域小有人氣，曾翻譯了美國作家厄休拉 · 勒古

恩（Ursula K. Le Guin）的《黑暗的左手》13。

2013年《黑太陽賦格》及其日譯本『フーガ　黒

い太陽』同時在中國臺灣和日本發(fā)售。作家伍

熏（1979— ）的《3.5強(qiáng)迫升級》（2016）著眼于

念力量子科學(xué)改變世界之后的社會。念力量子

科學(xué)在此之后成為作家們展開討論、觀點(diǎn)碰撞

的共享領(lǐng)域，新的故事不斷誕生。

最后，感謝接受本次談話的一年一本游擊

編輯組。正如其名一年出版一本，繼《時命的

觸發(fā)機(jī)關(guān)》《貓咪、食物、大爆發(fā)》和選集之

后，2020年新刊《生命、宇宙、手搖茶》即將出

版。生命、宇宙的確是科幻小說的關(guān)鍵詞，但

手搖珍珠奶茶……此書在中國臺灣省已經(jīng)開始

售賣，活動現(xiàn)場和書店均可購入，但疫情當(dāng)下

從當(dāng)?shù)刭彆鴮?shí)屬難事。待疫情穩(wěn)定之后，定要

入手！

東南亞及南亞國家篇

最后，讓我們走進(jìn)亞洲東南地區(qū)以及南部

地區(qū)的科幻世界。相比中國科幻，該地區(qū)的科

幻作品少有在日本譯介，不知會邂逅怎樣的作

品。雖然作家創(chuàng)作的個性差異難以面面俱到，

但該地區(qū)的作品同英語有著剪不斷理還亂的

關(guān)系。

不少東南亞、南亞地區(qū)的國家都經(jīng)歷過被

殖民的歷史。因此，英語在部分東南亞國家的

影響力是根深蒂固的，科幻行業(yè)也一樣。在英

文原版科幻作品中成長的作家，自然而然也會

用英語進(jìn)行創(chuàng)作。事實(shí)上，不少該地區(qū)的作家

都曾參加過美國科幻創(chuàng)作講座“號角工作坊”

（Clarion Workshop）14。馬來西亞的泰德·馬

桑（Ted Mahsum）、菲律賓的維達(dá)·馬森（Vida

Cruz）以及提名2020年度雨果獎短篇小說部

門的印度作家希夫 · 拉姆達(dá)斯（Shiv Ramdas）

等實(shí)力派作家都積極地活躍在海外舞臺。他們

沒有被固定的國籍束縛，而是“世界的科幻創(chuàng)

作者”。

盡管各國都有創(chuàng)作科幻作品的作家，但是

科幻出版的現(xiàn)狀并不樂觀。像早川書房一樣，

以科幻為中心業(yè)務(wù)的出版社屈指可數(shù)。反之，

專業(yè)出版科幻作品的出版社想必今后也會發(fā)行

各色各樣的科幻作品。譬如，作為馬來西亞出

版社Buku Fixi的門面——Fixi Novo15致力于

出版本土作家的科幻作品。另外，阿歇特圖書

集團(tuán)（Hachette Livre）16印度分公司專注出版

印度科幻作品。

是否有像英雄一般的代表作家出現(xiàn)也是影

響科幻在該國普及的重要原因之一。馬來西亞

出身的作家曹維倩（Zen Cho）不僅活躍在創(chuàng)作

的舞臺，更作為選集編者為其他作家開辟出一

條道路?？苹镁瓦@樣一步一步擴(kuò)大影響。

接下來，正式介紹各國代表作家及其作

品。第一站，馬來西亞。曹維倩的《倘若初戰(zhàn)

未捷，何妨再接再厲》（If at First You Don't

Succeed, Try, Try Again）在2020年6月號的

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 21

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

《倘若初戰(zhàn)未捷，何妨再接再厲》《菲律賓華僑哲幻小說選集》《天堂黑潮》

《卡伯四重奏》《信使》 《神奇女人》

13 《黑暗的左手》是美國作家厄休拉·勒古恩 1969 年的科幻小說，屬伊庫盟系列小說，獲 1969 年星云獎最佳長篇小

說和 1970 年雨果獎最佳長篇小說。 故事敘述星際聯(lián)盟使者真力·艾來到終年嚴(yán)寒的格森星，試圖說服星球上的國家

加入聯(lián)盟。

14 1968 年由達(dá)蒙·奈特創(chuàng)立的科幻寫作班，享有“科幻造星工廠”的美譽(yù)。詳情見 http://clarion.ucsd.edu/。

15 馬來西亞獨(dú)立出版商，由電影制作人阿米爾·穆罕默德（Amir Muhammad）于 2011 年創(chuàng)立。詳情見 https://fixi.

com.my/siri/fixi-novo。

16 法國最大的出版集團(tuán)，創(chuàng)立于 1826 年，旗下雜志ELLE較為國人熟知。詳情見 https://www.hachettebookgroup.

com/。 另 原 文 誤 將 該 集 團(tuán) 所 屬 國 家 當(dāng) 成 英 國， 譯 者 查 閱 國 圖 網(wǎng)（http://www.chinabookinternational.

org/2016/0428/119929.shtml）后發(fā)現(xiàn)實(shí)屬法國出版集團(tuán)，且未見其國別歸屬存在變更歷史。

Countries各國巡禮

22世界科幻動態(tài) 2022.01/02

日本《科幻雜志》（『SFマガジン』）首次被介紹，

大谷真弓將其譯為「初めはうまくいかなくて

も、何度でも挑戦すればいい」。期待曹維倩

的后續(xù)作品。2015年馬來西亞發(fā)行了以賽博朋

克為主題的選集，收錄了曹維倩以及泰德 · 馬

桑等14位作家的作品。

第二站，菲律賓。菲律賓華僑查爾斯 · 譚

（Charles Tan）在 科 幻 作 家 拉 維 · 提 德 哈

（Lavie Tidhar）負(fù)責(zé)運(yùn)營的門戶網(wǎng)站世界科

幻博客（The World SF Blog）17上撰寫書評和

訪談，并作為2012年出版的《菲律賓華僑哲幻

小 說 選 集》（Lauriat ：A Filipino-Chinese

Speculative Fiction Anthology ，2012）的編

者被大眾熟知。

維克托 · 費(fèi)爾南多 · R · 奧坎波（Victor

Fernando · R · Ocampo）目前主要活躍在新

加坡。長篇小說《無限圖書館和其他故事》（The

Infinite Library and Other Stories，2017）

入圍魯伯里國際圖書獎18的最終候補(bǔ)獎，該作

品還收錄了受豪爾赫 · 路易斯 · 博爾赫斯（Jorge

Luis Borges）19影響而創(chuàng)作的幻想小說以及描

寫監(jiān)控下的社會的科幻作品等17部短篇小說。

新加坡作家楊雅君（Neon Yang），絲綢

朋克（silk punk）20式的創(chuàng)作風(fēng)格，作品中將

科幻與東南亞古典世界觀融合在一起，獨(dú)具魅

力。以J · Y · 楊（J · Y Yang）名義出版的《天堂

黑 潮》（The Black Tides of Heaven，2017）

主人公是一對擁有超自然能力的雙胞胎莫卡亞

（Mokaya）、 艾 柯 達(dá)（Akeda）。 孩 童 時 期 沒

有男女性別之分，17歲之后可自行決定個人性

別的設(shè)想非常有趣。該作品曾提名2018年度

雨果獎最佳中篇小說。

維娜 · 杰敏 · 普拉薩德 （Vina Jie-Min Prasad）

曾參加過“號角工作坊”，目前以英國牛津?yàn)橹?/p>

要活動舞臺。小說《系列牛排》（A Series of

Steaks，2017）21提名2017年度星云獎最佳中篇

小說，是講述利用3D生物打印技術(shù)通過克隆細(xì)

胞株偽造高級牛肉的生物科幻。

青年作家達(dá)里爾 · 希琳 · 亞姆（Daryl Qilin

Yam）曾留學(xué)日本，2016年出版的小說《卡伯四

重奏》（Kappa Quartet）便是以日本為舞臺展

開的群像劇，具有濃烈的幻想色彩。據(jù)說受到

了森見登美彥22動漫作品的影響。

斯里蘭卡出身的科幻作家尤達(dá)罕亞加 · 韋

捷拉特奈（Yudhanjaya Wijeratne）的小說《信

使》 （Messenger，2018）曾提名2019年度星云

獎最佳中篇小說。這是斯里蘭卡出身的作家第

二次提名星云獎，首位提名者是阿瑟 · C · 克拉

克（Arthur Charles Clarke ，1917—2008）23。

相對而言，印度的科幻出版行業(yè)比較樂觀。

薩利克 · 沙阿（Salik Shah）負(fù)責(zé)運(yùn)營的線上

雜志《米提拉評論》（MIthila review）24集中

刊登科幻、奇幻小說以及訪談，曾經(jīng)刊登了劉

慈欣以及伊恩 · 麥當(dāng)勞（Ian McDonald）25等

在全世界范圍內(nèi)享有盛名的科幻作家的作品。

17 于 2009 年開始運(yùn)營，2013 年已關(guān)閉。詳情見 https://

worldsf.wordpress.com/。

18 2010 年于英國成立，以獨(dú)立出版商或自費(fèi)出版的英

文小說為對象每年評選一次最佳圖書，不限體裁。

19 阿根廷作家、詩人、翻譯家。

20 絲綢朋克是蒸汽朋克的一種，作品中常見竹子、絲綢

等東亞元素且不乏歷史厚度。

21 與美國都市幻想作家 R.R. Virdi 共著。

22 日本小說家，獲日本奇幻小說大獎，《四疊半神話大

系》《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》等小說多次改編為動漫、

舞臺劇。

23 二十世紀(jì)三大科幻小說家之一，獲星云科幻大師獎。

24 2016 年 3 月正式發(fā)行，詳情參考 https://mithilareview.

com/。

25 1960 年出生在英國，當(dāng)代最著名的科幻作家之一，

雨果獎得主。代表作有《河神》《隔絕之路》等。

26 由 Pankaj Mishra 和 Jayadevan PK 創(chuàng)建于 2016 年的

印度數(shù)字媒體出版物，詳情見 https://factordaily.com/

27 2000 年 9 月正式上線，詳情見 http://strangehorizons.

com/。

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 23

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

譯者：陳瑤 上海外國語大學(xué)日本文化經(jīng)濟(jì)學(xué)院

博士生，研究方向?yàn)橹袊?dāng)代科幻小說。

使用英語創(chuàng)作的作品可以投稿之后，《米提拉

評論》成為了印度本土科幻作家眺望世界的平

臺。數(shù)字媒體《每日因素》（Factor Daily）26的

專欄作家高塔姆 · 申諾伊（Gautam Shenoy）

和兼顧本職的同時擔(dān)任數(shù)字雜志《奇異視野》

（Strange Horizons）27非紀(jì)實(shí)部門的編輯高塔

姆 · 巴蒂亞（Gautam Bhatia）等多位科幻行業(yè)

相關(guān)者積極活躍在數(shù)字媒體。另外，蘇卡亞 · 文

卡 特 拉 加 萬（Sukanya Venkatraghavan）負(fù)

責(zé) 編 選 的 印 度 女 性 作 家 作 品 選《神 奇 女 人》

（Magical women，2019）也值得關(guān)注。

當(dāng)然，還有許多用英語之外的通用語進(jìn)行

創(chuàng)作的作家。但成長于這些國家的作家以英語

為利器展望更大的海外舞臺已然成為亞洲東南

部以及南部地區(qū)科幻行業(yè)的重要特征之一。這

些作家從小開始接觸國外的作品（包括科幻小

說、日本動漫、漫畫等體裁），在創(chuàng)作上受到

了一定的熏陶，所以他們沒有被單一國別束縛，

而是放眼世界展開創(chuàng)作。

《克拉克世界》等英語作品投稿的平臺日益

普及，前文介紹的作家們借助此類平臺發(fā)表作

品。筆者期待日譯本的發(fā)行，希望不久之后能

一睹新銳作家的風(fēng)采。

注 ：本稿有幸得到全弘植先生（韓）、中國

臺灣科幻作家集團(tuán)以及一年一本游擊編輯組和

橋本幸輝先生（日）的賜教，以上調(diào)查由SFG雜

志進(jìn)行，如若有誤，由SFG雜志全權(quán)負(fù)責(zé)。

譯者注 ：除文中特別說明外，本文中出現(xiàn)

的所有人名、書名均由譯者翻譯，所有腳注均

為譯者注。特此感謝SF文學(xué)振興會，以及SFG雜

志主編岡野普彌的大力協(xié)助與支持。

SFG雜志封面

Profiles作家小傳

24世界科幻動態(tài) 2022.01/02

姓名： 亞歷山大·卡贊采夫

АлександрКазанцев

出生： 1906年9月2日

逝世： 2002年9月13日

國籍： 蘇聯(lián)

代表作品：

《熊熊燃燒的島》

（Пылающийостров，1940）

《北極橋》（Арктическиймост，1946）

《火星的子孫們》（ВнукиМарса，1962）

《太空神曲》（Сильнеевремени，1973）

《希望之城》（Куполнадежды，1980）

主要獎項(xiàng)：

1976年歐洲科幻大會特別國際大獎

1981年首屆蘇聯(lián)阿愛里塔獎

亞歷山大·卡贊采夫小傳

亞歷山大 · 卡贊采夫1906年出生于沙俄的阿克莫

林斯克（現(xiàn)哈薩克斯坦首都努爾蘇丹）。他畢業(yè)于托木

斯克理工大學(xué)，曾做過冶金廠的工程師。1939年他作

為蘇聯(lián)館的首席工程師赴紐約參加世界博覽會。二戰(zhàn)

時他作為工程師參軍，發(fā)明了陸上魚雷等武器，軍銜

升為上校，還獲得了數(shù)枚勛章。他領(lǐng)導(dǎo)的一個軍工研

究所就叫“儒勒 · 凡爾納研究所”。

卡贊采夫的文學(xué)生涯起源于一次劇本征文比

賽。1936年他和一位科學(xué)家合作創(chuàng)作科幻電影劇本

Arenida，獲得比賽第一名。雖然電影未成功投拍，

但卡贊采夫把故事改寫為他的科幻成名作《熊熊燃燒

的島》（以下簡稱《島》）。小說最初于1940年開始在《共

青團(tuán)真理報(bào)》連載，1941年出版單行本。卡贊采夫跟

金庸一樣，喜歡修訂自己的舊作，《島》就在1955年和

1975年大修過兩版。江蘇科學(xué)技術(shù)出版社1983年引進(jìn)

的版本是1955年的第二版。

《島》主線故事是美國軍工大亨韋爾特父子和發(fā)明

超導(dǎo)電池的蘇聯(lián)科學(xué)家克列諾夫（Клёнова）歷時數(shù)

十年的斗爭?？ㄙ澆煞蚩苹眯≌f的一個特點(diǎn)就是科幻

點(diǎn)子既多且絢，這和他工程師出身有關(guān)系。比如這篇

小說里就出現(xiàn)了虛構(gòu)的稀有元素“鐳—德爾塔”元素、

超級電池、燃燒空氣、航天飛機(jī)、遠(yuǎn)程電炮、回波等

令讀者目不暇接的科幻創(chuàng)意。

這部小說也埋了作者的一個“私貨”——通古斯

爆炸的外星飛船假說。卡贊采夫被視為蘇聯(lián)UFO學(xué)的

先驅(qū)之一，他堅(jiān)持認(rèn)為1908的通古斯大爆炸就是外星

飛船墜毀導(dǎo)致，美國在廣島長崎投下原子彈后，他以

這兩次爆炸為類比，認(rèn)定外星飛船的核動力爆炸是直

接原因。除了《島》之外，他還寫過科幻小說《爆炸》

（Взрыв）《天外來客》（Гость из космоса）和許多

科普文章直接宣傳他的假說。

《島》在《共青團(tuán)真理報(bào)》連載時就洛陽紙貴。據(jù)

說他進(jìn)入軍隊(duì)報(bào)到時，營部司令問他是不是《島》的作

者，并因此特別關(guān)照他。處女作的成功讓卡贊采夫意

識到自己的寫作天賦，二戰(zhàn)結(jié)束后他沒有留在軍隊(duì)或

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 25

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

繼續(xù)做工程師，而是遷入大名鼎鼎的佩雷德利

基諾文學(xué)村，走上了職業(yè)科幻作家的道路。

卡贊采夫早期的另一部科幻代表作是《北

極橋》。這是一部創(chuàng)作多年、修訂多版的超級

工程類科幻小說。早在1940年就開始創(chuàng)作，中

間不斷修改和發(fā)表片段，1946年出版第一個單

行本，1952、1956、1964和1970年作者修訂了四

版，改了四個名字。這期間卡贊采夫兩次北極

之旅也深刻影響了小說的創(chuàng)作和修訂。

在20世紀(jì)50年代蘇聯(lián)文化解凍期，占據(jù)

主流地位的科幻是“近距離視野”（ближнего

прицела）流派?？ㄙ澆煞虿皇翘I這個流

派的賬，他對好友伊萬 · 葉弗列莫夫（Иван

Ефремов）的《仙 女 座 星 云》（Туманность

Андромеды，1957）大加贊賞，認(rèn)為是蘇聯(lián)科

幻的分水嶺，并自己動筆寫作太空題材的科幻。

他1959年出版的《火星的子孫們》被導(dǎo)演帕維

爾 · 克羅素（Павел Клушанцев）改編成科幻

電影《暴風(fēng)雨之星》（Планета Бур）于1962

年上映，卡贊采夫本人擔(dān)任編劇。電影講述了

蘇聯(lián)宇航員在金星上的探索冒險(xiǎn)。有意思的是，

這部電影被美國片商引進(jìn)后通過剪輯、補(bǔ)拍制

作成兩部電視電影《史前行星之旅》（Voyage

to the Prehistoric Planet）和《史前女人行星

之旅》（Voyage to the Planet of Prehistoric

Women），電影被魔改得面目全非，原作的寓

言性質(zhì)不復(fù)存在，幾乎與美國B級科幻片無異。

1970年的《太空神曲》毫無疑問是卡贊采

夫的野心之作。標(biāo)題原意為“比時間更堅(jiān)固”。

小說講述了三代宇航員在茫茫宇宙開拓歷險(xiǎn)的

故事。小說設(shè)定在地球完全實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義不久

后，宇航員先后到達(dá)三個外星世界——列勒星、

蓋雅星和艾當(dāng)諾星，遭遇了不同的智慧生命文

明。這部小說充分體現(xiàn)了卡贊采夫的科幻創(chuàng)作

特征——腦洞大！不管是科技上的進(jìn)步設(shè)想，

還是外星球智慧生物文明的構(gòu)想（三個外星文

明各有各的特色），都有讓讀者大開眼界之感。

評論者們免不了會拿它與《仙女座星云》作比

較，普遍認(rèn)為《太空神曲》在科幻創(chuàng)意上表現(xiàn)優(yōu)

秀，但在共產(chǎn)主義理想社會構(gòu)建上略遜一籌。

這部書是1980年由江蘇科學(xué)技術(shù)出版社翻

譯出版，譯者為應(yīng)天士，其實(shí)比《仙女座星云》

還要早好幾年。劉慈欣接觸這部書的時候應(yīng)該

是高中，它很有可能與克拉克的《2001太空漫

游》一起塑造了“大劉”的科幻觀。關(guān)于這一點(diǎn)

值得我們進(jìn)一步研究。

卡贊采夫一輩子都是堅(jiān)定的共產(chǎn)主義者。

在他的作品中處處體現(xiàn)了對帝國主義的厭惡和

對共產(chǎn)主義的向往。這也讓他成為蘇共高層

最喜歡的科幻作家之一，他在作協(xié)也曾身居高

位。解凍期之后，因?yàn)橐庾R形態(tài)上的分歧，他

與葉弗列莫夫等昔日好友漸行漸遠(yuǎn)。二十世紀(jì)

七八十年代，卡氏是有關(guān)部門的科幻出版的審

查者之一，在事實(shí)上打壓了一部分不遵循“黨

的路線”的科幻作者和創(chuàng)作，因此他被不少人

視為科幻界保守勢力的代表人物。

二十世紀(jì)八九十年代，卡贊采夫進(jìn)入古稀

和耄耋之間，仍然先后出版了人工食物題材的

《希望之城》（江蘇科學(xué)技術(shù)出版社1984年引進(jìn)），

還有關(guān)于費(fèi)馬和貝熱拉克的歷史幻想小說，以

及“回到未來”（Возвращение в грядущее）

三部曲。2001年他95歲時出版了最后一部自

傳體小說《棒極了》（Фантаст）。2002年9月，

他在生活了大半輩子的佩雷德利基諾文學(xué)村與

世長辭，享年96歲。

雖然在意識形態(tài)和科幻美學(xué)方面存在種種

爭議，但不可否認(rèn)卡贊采夫?qū)μK聯(lián)科幻的歷史

貢獻(xiàn)，特別是他里程碑式的早期作品。他也曾

獲得多項(xiàng)國內(nèi)外榮譽(yù)，包括1976年歐洲科幻

大會的特別國際大獎和1981年蘇聯(lián)首屆阿愛

里塔獎。

除了工程師和科幻作家，卡贊采夫的人生

還有多種面向，他還是一位蘇聯(lián)頂尖的國際象

棋排局家，也是一位作曲家。

更多資料可見https://fantlab.ru/autor531、

https://en.wikipedia.org/wiki/Alexander_

Kazantsev。

（供稿 ：三豐）

Profiles作家小傳

26世界科幻動態(tài) 2022.01/02

姓名： 伊萬·葉弗列莫夫

ИванЕфремов

出生： 1906年4月22日

逝世： 1972年10月5日

國籍： 蘇聯(lián)

代表作品：

《仙女座星云》

（Туманность Андромеды，1957）

《巨蛇座之心》（Сердце Змеи，1959）

《剃刀邊緣》（Лезвие бритвы，1963）

《牛時》（Час Быка，1969）

主要獎項(xiàng)：

《仙女座星云》獲蘇聯(lián)教育部頒發(fā)的兒童科

技圖書獎第一名

伊萬·葉弗列莫夫小傳

伊萬 · 葉弗列莫夫1908年出生于圣彼得堡附近

的一個小村子。因?yàn)槌錾沓煞趾图彝ソ?jīng)濟(jì)原因，他的

求學(xué)生涯十分坎坷。但天資聰穎的他還是努力完成

學(xué)業(yè)，于1940年拿到了生物學(xué)的博士學(xué)位。有中文

資料介紹葉弗列莫夫是蘇聯(lián)科學(xué)院院士，這是不準(zhǔn)

確的。但他的確是蘇聯(lián)當(dāng)時數(shù)得上的古生物學(xué)家之

一。1952年他的《化石埋藏學(xué)和地質(zhì)年代》一書獲得

斯大林國家獎二等獎。他多年擔(dān)任蘇聯(lián)科學(xué)院古生

物研究所低等脊椎動物室主任一職，也多次帶領(lǐng)科

考隊(duì)前往戈壁等地區(qū)進(jìn)行地質(zhì)和古生物考察，有很

多重要發(fā)現(xiàn)。根據(jù)資料，1958年他曾到過中國，籌備

前往內(nèi)蒙古的聯(lián)合科考隊(duì)，但因身體原因沒有成行。

二十世紀(jì)五十年代后期，因?yàn)槌Ｄ暌巴饪疾旆e

累的嚴(yán)重健康問題以及與科學(xué)院上級的溝通問題，

葉弗列莫夫漸漸離開了科學(xué)界，他的另一個身份開

始逐漸凸顯出來——科幻作家。

葉弗列莫夫最早寫的一系列短篇科幻小說，大

多和他的野外科考經(jīng)歷有關(guān)，比如《星船》（Звёздные

корабли，1948）等，好幾篇收錄于1955年引進(jìn)中國

的個人選集譯本《星球上來的人》。他的野心和集大

成之作就是“巨環(huán)”（Великое Кольцо）三部曲——

《仙女座星云》《巨蛇座之心》和《牛時》。

《仙女座星云》創(chuàng)作于1954—1956年間，簡版

首發(fā)連載于《青年技術(shù)》1957年的九期，完整版單

行本出版于1958年。葉弗列莫夫在講述小說構(gòu)思過

程時提到了威爾斯（H.G. Wells）、傅里葉（Charles

Fourier）和同時期西方科幻的影響。小說受到前所

未有的歡迎，特別是在青年讀者群中引發(fā)了閱讀熱

潮?？刹榈降臄?shù)據(jù)是1958—1965年間短短七年內(nèi)再

版六次，每次印量都是幾十萬的規(guī)模。1959年《仙女

座星云》獲得蘇聯(lián)教育部頒發(fā)的兒童科技圖書獎第

一名的榮譽(yù)。

《仙女座星云》講述了恒星飛船坦特拉號的太空

歷險(xiǎn)故事。坦特拉號先飛往澤爾達(dá)行星考察其失聯(lián)

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 27

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

原因，返程途中遭遇鐵星，被其巨大引力所

阻，被迫降落在鐵星內(nèi)層黑行星。發(fā)現(xiàn)了80年

前為考察織女星而失蹤的恒星飛船，坦特拉號

用該飛船上的燃料裝備自給，重新起飛返回地

球。小說的故事情節(jié)現(xiàn)在看來平平無奇，但在

兩個層面做到了科幻創(chuàng)作的突破。其一是拋卻

當(dāng)時蘇聯(lián)科幻流行的“近距離視野”（ближнего

прицела）手法，一下子把世界觀擴(kuò)展到了千

年后的整個宇宙，宏大的尺度讓令讀者目眩

神迷。這也直接激發(fā)了卡贊采夫（Александр

Казанцев）、斯特魯伽茨基兄弟（Аркадий и

Борис Стругацкий）等后來者朝著這個方向

創(chuàng)作。劉慈欣曾在《西風(fēng)百年——淺論外國科幻

對中國科幻文學(xué)的影響》一文中對比了中國在

二十世紀(jì)五十至八十年代的科幻與同時期引進(jìn)

的蘇聯(lián)科幻，他認(rèn)為中國科幻普遍存在近未來、

近空間、純技術(shù)、窄視角的特征，缺乏類似《仙

女座星云》這樣的大時間跨度、超遠(yuǎn)程航行的

創(chuàng)作雄心。

第二個突破，就是將這個“巨環(huán)”世界建構(gòu)

成宇宙級的共產(chǎn)主理想社會。所謂“巨環(huán)”，其

實(shí)是整個銀河系高等文明間的信息網(wǎng)絡(luò)。公元

三十世紀(jì)地球文明已經(jīng)進(jìn)入了共產(chǎn)主義時代，

成為銀河系巨環(huán)網(wǎng)絡(luò)中重要力量。葉弗列莫夫

對于這個遠(yuǎn)未來、宏大尺度的共產(chǎn)主義社會的

描繪是具有開創(chuàng)性的，引用達(dá)可·蘇恩文（Darko

Suvin） 《科幻小說變形記》（Metamorphoses

of Science Fiction）的原話 ：

“葉弗列莫夫的作品之所以取得這樣重要的歷

史意義，是因?yàn)樽骷乙宰约邯?dú)特的方式，富有創(chuàng)造

力地重新振興了古典烏托邦的視野和社會主義的視

野……小說推動了對于新烏托邦倫理學(xué)的情感動機(jī)

的建立，與當(dāng)代美國科幻小說形成鮮明對照?！?/p>

無法否認(rèn)，共產(chǎn)主義蘊(yùn)含的崇高的、積極

的精神力量。豆瓣一位讀者說得好 ：“共產(chǎn)主

義實(shí)現(xiàn)后人類社會依然延續(xù)著崇高美學(xué)，對內(nèi)

大規(guī)模改造地球，對外無止境探索宇宙，人際

關(guān)系上高度寬容理解，個人價值崇尚勞動、犧

牲和創(chuàng)造……根正苗紅的社會主義科幻，讀起

來讓人心潮澎湃?！?/p>

即使是如此“根正苗紅”，《仙女座星云》在

蘇聯(lián)還是遭到了一系列的批判，批評者認(rèn)為小

說設(shè)定太過遙遠(yuǎn)，不切實(shí)際，意識形態(tài)方面也

有問題，比如技術(shù)官僚占據(jù)社會主導(dǎo)，沒有勞

動者階級的位置。還有人問 ：在世界聯(lián)盟中蘇

聯(lián)和黨的地位何在？有經(jīng)濟(jì)學(xué)家甚至寫信給中

央委員會要求組織科學(xué)委員會來討論這本書。

幸好文化部門給“討論”剎了剎車，僅僅在作協(xié)

內(nèi)部召開了一次研討會，與會的作家對《仙女座

星云》的評價趨于正面。

1967年，《仙女座星云》被搬上了大銀幕。

由科幻評論家弗拉基米爾· 德米特里夫斯基

（Владимир Дмитревский）編劇、葉夫根

尼 · 舍斯托比托夫（Евгений Шерстобитов）

導(dǎo)演、著名演員謝爾蓋 · 斯托里亞洛夫（Сергей

Столяров）主演的電影版《仙女座星云》上映。

電影弱化了小說的社會推想，更多放在視覺奇

觀特效和冒險(xiǎn)情節(jié)上。這次電影改編普遍被認(rèn)

為是失敗的。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)本來想繼續(xù)拍續(xù)集，但

因?yàn)橹餮菟雇欣飦喡宸虻碾x世而作罷。

“巨環(huán)”系列后續(xù)的《巨蛇座之心》和《牛時》

延續(xù)了《仙女座星云》的故事?！杜r》以隱晦的

方式表達(dá)了作者對于自己創(chuàng)建的共產(chǎn)主義理想

社會的某種思辨，某種層面上說可能具有更高

的藝術(shù)價值。

葉弗列莫夫最后的日子非常艱難，一方面

身體每況愈下，許多寫作計(jì)劃無法完成 ；另一

方面，1964年后蘇聯(lián)開始收緊意識形態(tài)，他的

一些作品出版也受到壓制，《牛時》出版不久后

被禁，直到1988年才再版。1972年10月5日，葉

弗列莫夫因心臟衰竭在莫斯科與世長辭，享年

64歲。

更多資料可見https://fantlab.ru/autor181、

https://en.wikipedia.org/wiki/Ivan_

Yefremov。

(供稿 ：三豐)

M agazines期刊掃描

28世界科幻動態(tài) 2022.01/02

2022年科幻文學(xué)創(chuàng)作期刊摘要1

許伊珉 陳瑤 楊朵

《頂峰雜志》（Apex Magazine）

美國線上科幻雜志，2005年創(chuàng)刊，雙月刊。主編杰森·西澤莫

爾（Jason Sizemore）。由頂峰圖書公司（Apex Book Company）

出版。

2021年9/10月號（總第125期）

該期收錄9篇短篇小說、3篇非虛構(gòu)文章以及3篇人物專訪。

主 要 篇 目 ：《棉 布》（COTTONMOUTH）喬 爾 · 惠 靈 頓（Joelle

Wellington）；《斷 續(xù)》（Discontinuity）賈 里 德 · 米 萊（Jared

Millet）；《快醒吧，我想你》 （Wake Up, I Miss You ）瑞秋 · 斯維

爾基（Rachel Swirsky）。

2021年11/12月號（總第126期）

該期收錄7篇短篇小說、1篇非虛構(gòu)文章以及1篇書評。主要

篇目 ：《糖松套房的安全漏洞》（Security Breach at Sugar Pine

Suites） 帕 梅 拉 · 倫（Pamela Rentz）；《快 樂 小 徑》（Happy

Trails）小西奧多·C·范·阿爾斯特（Theodore C. Van Alst, Jr.）；《熊

的標(biāo)記》（Marked by Bears）杰西 · 羅伊爾（Jessie Loyer）。

《類似體科幻小說與事實(shí)》（Analog Science Fiction

and Fact）2022年1/2 月號

美國科幻雜志，1930年創(chuàng)刊。主編特雷弗·夸奇里（Trevor

Quachri）。2022年1/2月號。

該期收錄15篇短篇小說、1篇中篇小說、1篇長篇小說、11篇非虛

構(gòu)文章、1篇詩歌以及8篇書評。主要篇目：《共融》（Communion）

杰伊 · 沃克海瑟（Jay Werkheiser）與吳其美（Frank Wu）。

2021 年 9/10 月號

2021 年 11/12 月號

1

該期為 2022 年科幻文學(xué)創(chuàng)作期刊摘要第 1 期與第 2 期合集。

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 29

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

《澳瑞麗阿斯》（Aurealis）

澳大利亞發(fā)行時間最長的推想小說雜志，1990年創(chuàng)刊。由奇美拉

出版社（Chimaera Publications）出版。主編德克·斯特拉瑟（Dirk

Strasser）、斯蒂芬·希金斯（Stephen Higgins）與斯圖爾特·梅恩

（Stuart Mayne）。雜志名稱由“Aurora Australis”（南極光）二詞組

合變形而來。自2011年起，除12月與1月外，每月刊發(fā)一期。

2021年6月號（總第141期）

該期收錄7篇短篇小說。主要篇目 ：《洞、山、烏鴉》（Holes,

Mountains, Ravens） 瑪 麗 · 卡 特（Marie Carter）；《虛 空》（The

Void）本杰明 · 凱沃斯（Benjamin Keyworth）。

2021年7月號 （總第142期）

該 期 收 錄7篇 短 篇 小 說。 主 要 篇 目 ：《火 星 人 日 記》（The

Martian Diary）斯圖爾特 · 布洛克（ Stuart Bullock）；《拒絕訪問》

（Access Denied）巴登 · M · 錢特（Baden M Chant）。

《克拉克世界》（Clarkesworld）

美國線上科幻雜志，2006年創(chuàng)刊。主編尼爾·克拉克（Neil

Clarke）。

2021年11月號（總第182期）

該期收錄7篇小說、4篇非虛構(gòu)文章，包括中國作家潘海天《永恒

之城》的英譯版The City of Eternity, 譯者為言一零（Carmen Yiling

Yan）。主要篇目 ：《媽媽的心》（Mom Heart）威爾 · 麥金托什（Will

McIntosh）；《鳥語》（The Language Birds Speak）麗貝卡 · 坎貝爾

（Rebecca Campbell ）；《零與一之間的無限》（Between Zero and

One There is Infinity）沙里 · 保羅（Shari Paul ）

2021年12月號（總第183期）

該期收錄7篇小說和4篇非虛構(gòu)文章，包括中國作家王元《他事》

的英譯版Other Stories, 譯者為安迪 · 杜達(dá)克（Andy Dudak）。主要

篇目：《冷酷的算式》（The Cold Calculations）艾梅·奧格登（Aimee

Ogden）；《地底沉睡的水中仙女》（Beneath the Earth Where the

Nymphs Sleep）梅根 · 費(fèi)爾德曼 （Meghan Feldman）。

2021 年 6 月號

2021 年 7 月號

2021 年 11 月號

2021 年 12 月號

M agazines期刊掃描

30世界科幻動態(tài) 2022.01/02

《爐邊雜志》（Fireside Magazine）

美國線上短篇科幻小說雜志，2012年通過眾籌創(chuàng)刊。主編謝爾·帕

克（Chelle Parker）。

2021年5月號（總第91期）

該期收錄4篇短篇小說。主要篇目：《編織》（Weaving）杰納瑞·亞

當(dāng)斯（January Adams）；《虛無空間》（Empty Space）西德尼 · 馬里

斯 · 哈格雷夫（Sidney Maris Hargrave）。

2021年6月號（總第92期）

該期收錄5篇短篇小說。主要篇目：《就在我等著致命一擊時》（As

I Wait for the Killing Blow）M · 肖（M. Shaw）；《爸爸要給你買只

知更鳥》（Papa's Gonna Buy You a Mockingbird）朱利安 · 斯圖

爾特（Julian Stuart）；《16.95美元的性別揭秘盒》（Gender Reveal

Box, $16.95）約翰 · 維斯韋爾（John Wiswell）。

《光速》（Lightspeed）

美國線上科幻雜志，2010年創(chuàng)刊。主編約翰·約瑟夫·亞當(dāng)斯（John

Joseph Adams）。

2021年11月號（總第138期）

該期收錄4篇短篇小說、4篇中長篇小說以及3篇非虛構(gòu)文章。主要

篇目 ：《我曾是個少年太空騎師》（I Was a Teenage Space Jockey）

斯蒂芬 · 格雷厄姆 · 瓊斯（Stephen Graham Jones）；《暴君之家典型

一天的十個場景》（Ten Scenes from a Typical Day in the Home

of the Despot）亞當(dāng)-特洛伊 · 卡斯特羅（Adam-Troy Castro）。

2021年12月號（總第139期）

該期收錄4篇短篇小說、4篇中長篇小說、3篇非虛構(gòu)文章以及4篇

專訪。主要篇目 ：《童話故事》（Fairy Tale）亞當(dāng)-特洛伊 · 卡斯特

羅（Adam-Troy Castro）；《世界燒毀之前要看的十大事》（Top Ten

Things to See Before the World Burns）艾 梅 · 奧 格 登（Aimee

Ogden）；《御用服裝主題曲的三個變調(diào)》（Three Variations on a

Theme of Imperial Attire）余麗莉（E · Lily Yu）。

2021 年 5 月號

2021 年 11 月號

2021 年 6 月號

2021 年 12 月號

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 31

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

《奇異視野》（Strange Horizons）

美國線上科幻雜志，2000年創(chuàng)刊，每周一期。主編凡妮莎·羅斯·芬（Vanessa Rose Phin）。

2021年11月5期（11月1日、8日、15日、22日、29日）

共收錄5篇短篇小說、7篇詩歌以及4篇非虛構(gòu)文章。主要篇目 ：《無法辨認(rèn)這里的星座》（The

Constellations Are Unrecognizable Here）安德魯·約瑟夫·懷特（Andrew Joseph White）；《小

萊拉》（Little Lila）蘇珊娜·蘭德（Susannah Rand）；《龍群》（Dragons）特里薩·米爾布羅特（Teresa

Milbrodt）。

《不合適》（Unfit）2021年第2期

美國科幻小說雜志，主要出版短篇科幻。2018

年3月創(chuàng)刊，由朗肖特出版社（Longshot Press）發(fā)

行，每年發(fā)行兩期。主編丹尼爾·斯科特·懷特

（Daniel Scott White）。2021年第2期（總第8期）。

該期收錄1篇小說 ：《判決通過》（Judgment

Passed）杰里 · 奧里昂（Jerry Oltion）。

2021年12月3期（12月6日、13日、20日）

共收錄3篇短篇小說、3篇詩歌以及12篇專訪。主要篇目 ：《洗不掉的血債》（Blood We Cannot

Wash Away）凱麗娜 · 高（Karina Ko）；《世界的陣列就像一朵在時間中展開的玫瑰》（An Array

of Worlds as a Rose Unfurling in Time）詩麗雅 · 伊拉 · 阿納蘇亞（Shreya Ila Anasuya）。

M agazines期刊掃描

32世界科幻動態(tài) 2022.01/02

Tor.com

美國線上科幻雜志，2008年創(chuàng)刊。由麥米倫出版公司旗下的托爾圖書公司出品，每月不定期上

線原創(chuàng)內(nèi)容。主編喬納森·斯特漢（Jonathan Strahan）。

2021年11月號

該 期 收 錄1篇 短 篇 小 說 ：《更 好 的 說 法》（A Better

Way of Saying）薩拉 · 平斯克（Sarah Pinsker）。

2021年12月號

該 期 收 錄2篇 短 篇 小 說 ：《火 柴 盒》（The Tinder

Box）凱 特 · 艾 略 特（Kate Elliott）；《我， 克 蘇 魯， 或

者，像我這樣的觸手臉1

在一個沉沒的城市做什么？（南

緯47 ° 9 ′， 西 經(jīng)126 ° 43 ′）》[I, Cthulhu, or, What’s A

Tentacle-Faced Thing Like Me Doing In A Sunken

City Like This? (Latitude 47° 9′ S, Longitude 126° 43′

W)]尼爾 · 蓋曼（Neil Gaiman）。

《SF雜志》（『SFマガジン』）

日本科幻雜志，1959年創(chuàng)刊，雙月刊，主編鹽澤快浩。

2021年9/10月號

該期為1500卷紀(jì)念特輯（2），收錄若干連載小說以及7篇完結(jié)小說，

包括中國作家寶樹《時間之王》的日譯版「時間の王」，譯者為阿井幸作。

主要篇目有三方行成的《超級大奧46K》（「メガ奧46k」2

）；春暮康一

的《主觀者（后篇）》；陸秋逸（ S?チョウイー?ルウ）3

著、勝山海百合

譯的《年年有魚》。

2021年11/12月號

該期為1500卷紀(jì)念特輯（3），收錄紀(jì)念斯坦尼斯拉夫·萊姆（1921—4

2006）誕辰100周年的相關(guān)文章、5篇連載小說和2篇翻譯小說，包括中

國作家劉慈欣《圓圓的肥皂泡》的日譯版「円円のシャボン玉」，譯者為

大森望與齋藤正高等。主要篇目 ：《斯坦尼斯拉夫 · 萊姆寫給邁克爾 · 坎

德爾5

的信》（「スタニスワフ?レムからアメリカのレム翻訳家、マイ

クル?カンデル宛ての書簡」）斯坦尼斯拉夫 · 萊姆著、久山宏一 譯。

2021 年 9/10 月號

2021 年 11 月號插圖

2021 年 12 月號插圖

2021 年 11/12 月號

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 33

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

英語期刊版塊供稿：許伊珉，澳大利亞新南威爾士大學(xué)博士生，研究方向?yàn)橹袊?dāng)代科幻小說。

日語期刊版塊供稿：陳瑤，上海外國語大學(xué)日本文化經(jīng)濟(jì)學(xué)院博士生，研究方向?yàn)槿毡究苹谩?/p>

俄語期刊版塊供稿：楊朵，北京航空航天大學(xué)外國語學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)槎砹_斯科幻。

《幻想世界》（Мир фантастики）

俄羅斯幻想雜志，2003年創(chuàng)刊。主編特謝爾蓋·謝列布良斯

基（СергейСеребрянский）。

2022年1月號（總第218期）

該期有7個版塊，收錄了多篇評論文章、15篇書評和1篇訪談

等。主要篇目 ：《巴別塔 ：弗里茨 · 朗〈大都會〉是如何建成的？》

（Вавилонская башня. Как возводился ?Метрополис“

Фрица Ланга）安格林娜 · 利西齊娜 （Ангелина Лисицина）。

2022年2月號（總第219期）

該期有7個版塊，收錄了多篇評論性文章、16篇書評和1篇訪

談，包括評論美籍華裔作家瓊 · 何（Joan He）小說的書評《評

瓊 · 何小說〈那些我們注定要找到的人〉》（Рецензия на книгу

Джоан Хэ ?Те, кого нам суждено найти“），瓦蓮京娜 · 卡

努欣娜（Валентина Канухина）。

2022 年 1 月號

2022 年 2 月號

1

觸手臉是美國小說家霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特 (Howard Phillips Lovecraft) 在小說中創(chuàng)造的神靈克蘇魯

的面部特征，其頭部像章魚，臉上長有無數(shù)觸手。

2

「メガスケール大奧」的縮寫，其中“メガスケール”意為超大規(guī)模，“大奧”為幕府時期江戶城內(nèi)將軍家

子女及其妻室的住所。作品以 46000 年后的德川家為中心舞臺，故而為 46K。

3

陸秋逸，美國華裔科幻作家，科幻小說譯者。著有《警覺城市》（In the Watchful City）等作品。

4

斯坦尼斯拉夫·萊姆（Stanislaw Lem），波蘭著名科幻作家、哲學(xué)家，國際公認(rèn)的科幻小說天才作家。代表

作有《索拉里斯星》《機(jī)器人大師》等。

5

邁克爾·坎德爾（Michael Kandel），1941 年出生于美國，科幻小說翻譯家。

Reviews作品述評

34世界科幻動態(tài) 2022.01/02

圣誕節(jié)，Netflix為我們帶來一個驚喜——

《不要抬頭》，這或許是2021年度最搞笑的黑色

幽默電影。目前，這部電影已獲得六項(xiàng)美國評

論家選擇獎提名和四項(xiàng)金球獎提名，同時還分

別被美國電影學(xué)院（AFI）和美國國家影評人協(xié)

會評選為2021年年度十大佳片之一，甚至有人

預(yù)測該片將在奧斯卡獎上大有作為。

最好的“圣誕禮物”

——簡評《不要抬頭》

張子瑞

作品信息

《不要抬頭》（Don't Look Up）

導(dǎo)演 : 亞當(dāng)·麥凱編劇 :亞當(dāng)·麥凱 / 戴維·西羅塔

主演 : 萊昂納多·迪卡普里奧 / 詹妮弗·勞倫斯 / 蒂莫西·柴勒梅德 / 克里斯·埃文斯等

類型 : 喜劇制片國家 / 地區(qū) :美國語言 :英語

上映時間 :2021 年 12 月 10 日 ( 美國 )/2021 年 12 月 24 日 (Netflix)片長 :145 分鐘

故事梗概是這樣的 ：研究生凱特（Kate

Dibiasky）和 教 授 蘭 德 爾 博 士（Dr. Randall

Mindy）觀測到一顆珠峰大小的彗星，預(yù)計(jì)

將在6個月后與地球相撞。他們立即來到華

盛 頓 報(bào) 警， 但 總 統(tǒng) 奧 爾 良（President Janie

Orlean）及其手下對此不屑一顧。無奈，他們

又在電視脫口秀節(jié)目（The Daily Rip）上向全

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 35

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

世界宣布了這一消息，然而主持人只希望提高

娛樂節(jié)目收視率，極力淡化彗星威脅。

凱特和蘭德爾采取的媒體戰(zhàn)術(shù)，讓冷漠的

總統(tǒng)班子也不得不重視起來，覺得這也是一次

拉升總統(tǒng)民調(diào)、解決大法官任命等一系列問題

的良機(jī)，于是奧爾良總統(tǒng)親自出面招安了凱特

和蘭德爾，大張旗鼓地發(fā)射系列核彈火箭攔截

彗星。航天飛船和火箭群在全球矚目中發(fā)射升

空，一切看起來都那么完美……航天飛船卻在

空中轉(zhuǎn)向，在地球著陸了。

原來，奧爾良總統(tǒng)背后的財(cái)閥——說話溫

和、冷漠、沒有感情的網(wǎng)絡(luò)科技巨擘伊舍韋

爾（Peter Isherwell）發(fā)現(xiàn)彗星中富含價值數(shù)

百萬億美元的礦藏后，就命令總統(tǒng)取消擊毀彗

星計(jì)劃，由他來策劃、實(shí)施彗星破碎、墜落地

球并回收的新方案。蘭德爾多次反對未果，預(yù)

感到人類面臨毀滅，在電視上崩潰了，發(fā)出震

耳欲聾的咆哮 ：“我覺得我們都會死！”

終于，彗星帶著七彩的彗尾在黑夜中顯露

著猙獰，人們寄予厚望的彗星回收計(jì)劃，從發(fā)

射開始就事故不斷，隨著天空中一連串的爆炸，

彗星從塵埃中又完好無損地穿越到了地球大氣

層，即將摧毀地球上所有的生命。

“彗星撞地球”是經(jīng)典的末日災(zāi)難題材，最

具代表性的當(dāng)屬《絕世天劫》（Armageddon）

和《彗星撞地球》（Deep Impact），近來也有《末

日逃生》（Greenland）等動作大戲。這些影片

無不全景式渲染出災(zāi)難當(dāng)頭、百姓內(nèi)心的動蕩、

社會秩序的瓦解，以及英雄逆行的光輝。但在

《不要抬頭》中，最讓人擔(dān)心的不是“干預(yù)彗星”

或“保留火種”的選擇，也不是孤膽英雄有去無

回的問題，而是如何讓人相信事實(shí)并采取行動

的困境。

該片導(dǎo)演兼編劇亞當(dāng)· 麥凱（Adam McKay）

蘭德爾博士初登脫口秀節(jié)目警告世人

凱特發(fā)現(xiàn)危機(jī)

總統(tǒng)奧爾良對財(cái)閥彼得言聽計(jì)從

Reviews作品述評

36世界科幻動態(tài) 2022.01/02

很好地營造了這種氛圍。起初，曾執(zhí)導(dǎo)《副總統(tǒng)》

（Vice）、《大空頭》（The Big Short）的麥凱，

只想拍一部反思全球氣候變化的電影。片中

的彗星，最初指代的也是“氣候危機(jī)”。可是

在開拍一個月后，疫情爆發(fā)了。時任美國總

統(tǒng)特朗普（Donald Trump）說喝漂白劑可以

殺死新冠病毒，就是這件事讓麥凱下定決心

徹底修改劇本。他給團(tuán)隊(duì)發(fā)短信 ：“現(xiàn)實(shí)已經(jīng)

這么瘋狂了，好吧，那我們要讓電影更加瘋

狂一點(diǎn)吧?！?/p>

麥凱在片中借著對傳統(tǒng)“彗星撞地球”電

影的反套路，無情諷刺了資本的貪婪、權(quán)貴的

自私、娛樂至死與反智主義，似乎處處能找到

對現(xiàn)實(shí)的影射。

2021年，新冠病毒COVID-19一波又一波

的變種傳播，尤以德爾塔（Delta）病毒和奧密

克戎（Omicron）病毒對人類危害極大。而戴

口罩、采取有效的防控措施、尊重基本的醫(yī)學(xué)

常識等竟變成社會難題。片中那位呼風(fēng)喚雨的

科技大佬，利用大數(shù)據(jù)和算法，用虛假信息誤

導(dǎo)大眾、追求利益最大化、置人類命運(yùn)于不顧

等行為，多少影射了當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)巨頭，沒有下

限地推流量、筑牢信息繭房、誤導(dǎo)輿論走向……

該片可謂把西方的傲慢和愚蠢展現(xiàn)得淋漓盡

致。但笑過之后，卻發(fā)現(xiàn)其實(shí)這是一個悲劇，

甚至可能是歷史的紀(jì)錄片。只可惜這類影片太

少了，希望本片能夠讓更多人開始反思，在事

態(tài)不可逆轉(zhuǎn)前有所作為。

片中電視脫口秀節(jié)目的主持布里 · 埃文蒂

(Brie Evantee)，為保住娛樂節(jié)目的高收視率，

只想要光彩奪目的嘉賓和八卦娛樂的話題，即

使凱特憤怒地吶喊，警告人類彗星即將撞向地

球并毀滅世界，兩位主持人也極力淡化彗星威

脅，甚至在彗星回收計(jì)劃即將實(shí)施時，還若無

其事地大談彗星是否存在，惹得蘭德爾在電視

上憤怒咆哮，“我們再重申一次，確實(shí)有一顆

巨型彗星正朝地球飛來……”

這一幕可謂一針清醒劑，現(xiàn)實(shí)世界中，

又有多少像氣候變化、物種滅絕、資源殆盡

等重要又不緊急的大事，消解在各類娛樂信

息的“哈哈哈”當(dāng)中?！恫灰ь^》，至少讓我

抬起了頭。

末日前燭光晚餐

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 37

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

缺乏內(nèi)核的電影呈現(xiàn)

——簡評《創(chuàng)世草案》

唐叮叮

作品信息

《創(chuàng)世草案》（Черновик）

導(dǎo)演：謝爾蓋·馬克利斯基

編?。褐x爾蓋·馬克利斯基 / 丹尼斯·庫雷舍夫 / 基里爾·盧基揚(yáng)年科

主演：斯維里婭·雅努索斯凱伊特 / 尤利婭·別列希爾德 / 安德烈·梅爾茲麗金等

類型：科幻 / 劇情制片國家 / 地區(qū)：俄羅斯語言：俄語

上映時間：2018 年 5 月 25 日（俄羅斯）片長：112 分鐘

《創(chuàng)世草案》中的俄羅斯套娃機(jī)器人

你是否設(shè)想過有一天家人朋友都不記得

你，仿佛自己未曾存在過？是否幻想過我們身

處的星球是由多個世界疊加而成？影片《創(chuàng)世

草案》根據(jù)作家基里爾 · 盧基揚(yáng)年科(Сергей

Лукьяненко)同名長篇科幻小說改編。2005

年該小說問世，同年被俄羅斯科幻雜志《科幻

世界》評為“年度最佳科幻圖書”。該片講述天

才游戲程序員基里爾(Кирилл )被周圍人遺忘，

為了讓生活回歸正軌，只得為神秘組織尋找通

往發(fā)達(dá)世界的大門，在多元世界穿梭過程中，

揭開了發(fā)達(dá)世界的秘密并找回過往的故事。

該片看點(diǎn) ：全新的世界觀設(shè)定?！叭绻?/p>

宙是無限的，就會有很多我們這樣的星球，在

某處發(fā)生同樣的事，我的復(fù)制人就在寫著這首

歌的復(fù)制品?！彪娪伴_頭，電臺主播介紹一首歌

時如是說道。這暗示了影片的世界觀設(shè)定。地

球存在著許多不同類型的世界，這些世界由

“過境辦公室”鏈接，每個過境辦公室由一名門

官看守，門官必須舍棄過往的一切?！鞍柨病?/p>

是主世界，其他世界是“阿爾坎”的草案世界，

主世界在草案世界不斷進(jìn)行歷史試錯以避免戰(zhàn)

爭、病毒、災(zāi)難。60年前由于核打擊，前往“阿

爾坎”的過境辦公室被炸毀，男主角所處的世

界失去與“阿爾坎”的聯(lián)系。男主角基里爾被神

秘組織選為門官，并被要求打開通往“阿爾坎”

的大門。不難看出影片設(shè)定折射出的現(xiàn)實(shí)問

題——各個草案世界隱喻不同國家，“阿爾坎”

山東大學(xué)外國語學(xué)院

Reviews作品述評

38世界科幻動態(tài) 2022.01/02

的美麗富足是靠剝削壓榨草案世界得來的，在

其他世界進(jìn)行歷史實(shí)驗(yàn)的行為暗指世界上一些

強(qiáng)權(quán)國家對其他國家的干涉與打壓。不過，影

片并未深入探討這一主題。

片中基里爾被迫戴上名為“紐帶”的項(xiàng)鏈，

如果超出過境辦公室一定范圍，戴項(xiàng)鏈的門官

將會遭受難以忍受的疼痛。即便如此，基里爾

仍冒著生命危險(xiǎn)千里迢迢前往父母住所為母親

慶祝生日，并義無反顧對抗殺人機(jī)器人以保護(hù)

朋友，不顧反對堅(jiān)持追求之前世界的愛人以及

一往無前地解救被迫害的愛人。過往造就自我，

更是開啟未來的鑰匙，該片的世界觀也強(qiáng)調(diào)歷

史影響的重要性?；餇栠x擇為所有人尋找前

往“阿爾坎”的大門，但從未忘記過往的痕跡，

大義凜然的主角仍然堅(jiān)守著內(nèi)心深處的柔情，

這種大愛與小愛的戲劇性碰撞使得英雄人物形

象更加飽滿生動。

影片有許多值得注意的亮點(diǎn)，具有俄羅斯

特色的套娃機(jī)器人，用門官獨(dú)裁統(tǒng)治某個草案

世界來諷刺保守派，以及影片中還富有中國元

素：中文歌曲、武術(shù)、中國傳統(tǒng)服飾?？傮w而言，

該片世界觀設(shè)定以及具有特色的細(xì)節(jié)是新穎有

趣的。但是，不少觀影人在觀影結(jié)束后表示

“主旨不明確，不知道影片想表達(dá)怎樣的觀點(diǎn)”，

影片中關(guān)于世界觀、人物關(guān)系并未詳細(xì)介紹，

使得觀影人一頭霧水，加上對原作情節(jié)的生硬

改動，此片更像是由一個又一個支離破碎的片

段組成，這也是很多改編電影的通病。小說《創(chuàng)

世草案》作者在書中拋出的一系列問題——使

用其他世界作為草案世界的道德問題、社會發(fā)

展的問題、階級矛盾問題等均未在影片中充分

體現(xiàn)，影片過于面面俱到，缺乏對核心內(nèi)容的

深刻挖掘，這也是現(xiàn)階段俄羅斯科幻電影所面

臨的問題。優(yōu)秀的科幻電影不僅擁有炫目多彩

的高科技場景、符合邏輯的劇情與人物設(shè)定、

宏觀龐大的世界觀架構(gòu)，更應(yīng)發(fā)人深省。

Reviews作品述評

《創(chuàng)世草案》電影劇照

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 39

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

幻境？還是現(xiàn)實(shí)？

——簡評《彼得羅夫的流感》

高錦沅

作品信息

《彼得羅夫的流感》（Петровы в гриппе）

導(dǎo)演：基里爾·謝列布列尼科夫

主演：謝苗·謝爾津 / 丘爾潘·哈瑪托娃 / 伊萬·多恩等

類型：劇情制片國家 / 地區(qū)：俄羅斯 / 法國 / 瑞士 / 德國

語言：俄語上映時間：2021 年 9 月 9 日（俄羅斯）

片長：145 分鐘

《彼得羅夫的流感》又名《夢流感》，改編自

阿列克謝 · 薩爾尼科夫（Арексей Сарников）

的同名小說，由俄羅斯名導(dǎo)基里爾 · 謝列布列

尼科夫(Кирилл Серебренников)執(zhí)導(dǎo)。這

部集荒誕、幻想、魔幻、暴力、驚悚、諷刺等

元素為一體的意識流影片在第74屆戛納電影

節(jié)中獲得了金棕櫚獎提名，對長鏡頭的調(diào)度和

大量蒙太奇的運(yùn)用令導(dǎo)演獲得了“俄羅斯的查

山東大學(xué)外國語學(xué)院

電影劇照

Reviews作品述評

40世界科幻動態(tài) 2022.01/02

理 · 考夫曼1

”的稱號。

幻想是對現(xiàn)實(shí)的扭曲鏡像，總因?qū)ΜF(xiàn)實(shí)已

無能為力而生。電影一開場，擁擠的公交車上

展開了一幅社會現(xiàn)實(shí)的寫實(shí)圖像，充滿了對俄

羅斯現(xiàn)實(shí)社會的諷刺與批判。主角彼得羅夫

（Петров）得了流感，在過期的阿司匹林和伏

特加的作用下陷入幻想世界，接著不斷在現(xiàn)實(shí)

與幻想、當(dāng)下與回憶之間穿梭，充滿了魔幻現(xiàn)

實(shí)主義意味。暴力血腥的殺戮是對負(fù)面情緒的

宣泄釋放，蘇聯(lián)時期的童年回憶表面上充滿了

溫情和愛，實(shí)際卻是以黑白色調(diào)的形式展現(xiàn)普

通民眾生活的慘淡和悲哀。就連俄羅斯童話故

事中的雪姑娘都要因現(xiàn)實(shí)中的一地雞毛陷入絕

望，好像所有人都在混亂崩潰的邊緣。

彼得羅夫的流感也是俄羅斯的“流感”，制

度的腐敗、人民生活的無望從蘇聯(lián)后期一直蔓

延到當(dāng)代俄羅斯。這是一場“社會之癥”，通過

多重的幻境與現(xiàn)實(shí)的交疊，導(dǎo)演給出了他的態(tài)

度 ：過去無可慰藉，現(xiàn)實(shí)無法忍耐，而未來又

會如何？影片結(jié)尾時，躺在靈車棺材里的尸體

復(fù)活了，死而復(fù)生的人重回世界的第一件事是

購買一張通往未來的車票，似乎在向觀眾傳達(dá)

著一種對未來的期許。《彼得羅夫的流感》是導(dǎo)

演在結(jié)束了軟禁生涯后推出的重磅力作，它的

風(fēng)格與如今主流電影市場的趨勢相去甚遠(yuǎn)，不

是特效拉滿的科幻動作大片，更像一部展現(xiàn)社

會百態(tài)的人文影片。科幻題材的電影有向外探

索宇宙和向內(nèi)挖掘人性兩種風(fēng)格，毫無疑問，

導(dǎo)演謝列布列尼科夫?qū)⒑笳咦龅搅藰O致。他不

僅用鏡頭語言呈現(xiàn)出他的觀察與思考，更為之

后的俄羅斯科幻電影在挖掘人類精神世界方面

做出了表率。

彼得羅夫和作家朋友雪姑娘

電影劇照

1

查理·考夫曼（Charlie Kaufman）：美國著名編劇、

導(dǎo)演，以詭異、懸疑以及超現(xiàn)實(shí)的編劇方式著稱，擅用

大膽開拓的電影結(jié)構(gòu)形式來反映時空結(jié)構(gòu)的多樣性和自

由性，其作品的劇情編排、整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和空間場景設(shè)

計(jì)都充滿魔幻主義色彩。

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 41

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

“戰(zhàn)斗民族”版變形記

——簡評《富二代》

呂銘涵

作品信息

《富二代》（Холоп）

導(dǎo)演：克里姆·斯彭科

主演：米洛什·比科維奇 / 瑪麗亞·米羅諾娃 / 伊萬·奧赫洛比斯汀等

類型：喜劇 / 愛情制片國家 / 地區(qū)：俄羅斯

語言：俄語上映時間：2019 年 12 月 26 日

片長：109 分鐘

“Холоп”在俄語中是奴隸的意思。Холоп

在中國意譯為《富二代》，這也暗示了電影的情

節(jié)。主角格里高利(Григорий)出生在一個富

裕的家庭，他沉迷于自己嬌生慣養(yǎng)的生活方式，

認(rèn)為自己凌駕于法律之上，到處闖禍。他的富

爸爸每次都給他“擦屁股”，最終實(shí)在忍無可忍，

下定決心要對自己的兒子進(jìn)行一番改造。他父

山東大學(xué)外國語學(xué)院

親和一位心理學(xué)家想出了一個計(jì)劃。他們找到

了一個廢棄的村莊，按照19世紀(jì)的風(fēng)格進(jìn)行重

建。在那之后不久，男主角經(jīng)歷了一場精心安

排的車禍，醒來發(fā)現(xiàn)自己“穿越”回到了19世紀(jì)，

成為了一個有錢人家的奴隸。

于是，一個復(fù)雜的實(shí)驗(yàn)開始了。一個被寵

壞的富家子弟“轉(zhuǎn)世”成為了農(nóng)奴，住在主人莊

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 41

Reviews作品述評

42世界科幻動態(tài) 2022.01/02

園的谷倉里。他在那里遇到的所有人都是被雇傭

的演員，他們的工作就是幫助改造男主角。莊園

的每個角落都隱藏著監(jiān)控?cái)z像頭，心理學(xué)家監(jiān)視

著男主角的一舉一動。他必須學(xué)會如何與人溝通，

學(xué)會欣賞生活中簡單的樂趣，懂得承擔(dān)責(zé)任，最

后才能發(fā)現(xiàn)真正的自己，并找到真愛。

電影的情節(jié)大部分融入了戲劇藝術(shù)。這種藝

術(shù)移植到電影中來，能夠讓電影具備一種舞臺效

果，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的審美體驗(yàn)，讓人跟著導(dǎo)演

的鏡頭跳入戲里，又跳出戲外，使得觀眾不僅有

觀眾的感覺，還有導(dǎo)演的感覺，甚至還有一種劇

中人的感覺，同時也會擔(dān)心，戲演不好、演穿幫

了會讓格里高利看出來。

結(jié)局當(dāng)然皆大歡喜，富二代格里高利變成了

一個安分守己的人，找到了真正的愛情。而且他

的父親帕威爾(Павел)和心理學(xué)家列夫(Лев)把這

個項(xiàng)目做成了一種產(chǎn)業(yè)，專門糾正一些富二代的

不良習(xí)氣，堪稱效果神奇?！陡欢穼騽∷囆g(shù)

融入電影，有線索、有情節(jié)，頗具莎士比亞戲劇

的風(fēng)格，值得國內(nèi)導(dǎo)演們借鑒。但作為一部喜劇

電影，喜劇效果還有待提升。

影片中男主角不守規(guī)矩的表現(xiàn)

管家用鞭子教訓(xùn)不聽話的男主角

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 43

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

山東大學(xué)外國語學(xué)院

宇航員變異成外星人

俄羅斯科幻電影《衛(wèi)星》講述了這樣一個

故事 ：1983年，蘇聯(lián)航天器返回地球，但人

們卻隱瞞了它返航的事實(shí)。兩名返航的宇航員

中只有一名幸存者，沒人知道飛船上發(fā)生了

什么。事實(shí)上，宇航員們遇到了一個新的外

星生命物種，并且這一外星生物跟隨著宇航

員來到了地球。幸存的斯坦丁 · 韋什尼亞科夫

（Константин Вешняков）被帶到了一個秘

密軍事基地，那里的神經(jīng)生理學(xué)家塔季揚(yáng)娜 · 克

人類與地外文明的戰(zhàn)爭

——簡評《衛(wèi)星》

鄧仕磊

作品信息

《衛(wèi)星》（Спутник）

導(dǎo)演：葉戈?duì)枴ぐ⒉祭T科

主演：奧克薩娜·阿金希納 )/ 費(fèi)奧多爾·邦達(dá)爾丘克 / 彼得·費(fèi)多羅夫等

類型：科幻 / 恐怖 / 戲劇制片國家 / 地區(qū)：俄羅斯

語言：俄語上映時間：2020 年 4 月 23 日

片長：113 分鐘

Reviews作品述評

44世界科幻動態(tài) 2022.01/02

利莫夫（Татьяна Климов）對他進(jìn)行嚴(yán)格的

監(jiān)視，評估他的病情。盡管科學(xué)家們竭力救治，

但宇航員最終還是變異成了“外星人”。

《衛(wèi)星》是俄羅斯國產(chǎn)科幻驚悚電影，整部

電影在緊張?bào)@悚的氛圍下展開，幸存宇航員猙

獰的面孔、變異時驚懼的表情以及漆黑的場景

和陰沉的音效為影片增添了不少緊張的氣氛。

同時影片情節(jié)十分緊湊，給人一種窒息的壓迫

感。該影片獲得兩項(xiàng)評論家選擇超級獎（Critics

Choice Super Awards）——最佳恐怖電影及

最佳男主角的提名。選擇超級獎是由美國評論

家選擇協(xié)會舉辦，旨在獎勵超級英雄、科幻/奇

幻、恐怖、動作、動畫電影，這足以證明該影

片是一部非常不錯的科幻恐怖電影。

此外，影片還展現(xiàn)出俄羅斯科幻電影的一

大發(fā)展趨勢——向好萊塢大片學(xué)習(xí)借鑒?？苹?/p>

電影并非是脫離現(xiàn)實(shí)社會的存在，美國科幻電

影塑造的外星人正是人類內(nèi)心欲望的投射，承

載著人們的時代觀念以及對世界的認(rèn)知，它并

非是脫離現(xiàn)實(shí)完全虛構(gòu)的事物。從1953年上映

的《世界大戰(zhàn)》到近年上映的電影《毒液:致命

守護(hù)》，大多數(shù)電影都把外星人描述成好戰(zhàn)分

子、侵略者，該片中的“外星人”也是遵從了這

一形象。

近幾年來，含有外星文明元素的科幻電影

如雨后春筍般地涌現(xiàn)，這類電影具有一個共

性，便是聚焦于人類與外星生物的沖突與戰(zhàn)

爭。從某種意義上說，這不僅僅只是科幻電影，

更是人類對地外文明的想象，對遙遠(yuǎn)未知文

明的好奇與恐懼?！缎l(wèi)星》正是這類電影的成

功之作，廣袤的宇宙與更高級的文明交織在

一起，給人以無限的想象空間。

宇航員返航

《衛(wèi)星》劇照

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 45

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

1

時間循環(huán)是小說和影視劇作品中的一種情節(jié)設(shè)置，小

說或影視劇中的人物會不斷體驗(yàn)一段循環(huán)往復(fù)的時間，

并且人物常常希望能突破這種時間循環(huán)。

國產(chǎn)科幻劇的一次新嘗試

——簡評《開端》

許伊珉

作品信息

《開端》（Reset）

導(dǎo)演 :孫墨龍 / 劉洪源 / 老算編劇 :邱玉潔 / 老算 / 祈禱君 / 黃凱文

主演 :白敬亭 / 趙今麥 / 劉奕君 / 劉濤 / 黃覺等

類型 :劇情制片國家 / 地區(qū) :中國大陸

語言 :漢語普通話首播時間 : 2022 年 1 月 11 日

集數(shù) : 15單集片長 : 45 分鐘

《開端》劇照

國產(chǎn)科幻電視劇《開端》，改編自作者祈禱

君的同名小說。該劇一經(jīng)播出，就在國內(nèi)互聯(lián)

網(wǎng)上引起了不少討論，特別是關(guān)于《開端》的題

材定位問題。網(wǎng)上一些觀點(diǎn)認(rèn)為，《開端》是無

限流題材，而非時間循環(huán)題材1

。一般而言，通

常認(rèn)為無限流題材起源于起點(diǎn)中文網(wǎng)小說《無

限恐怖》，這類題材的特點(diǎn)是在文中創(chuàng)造了一

個現(xiàn)世所未知的科技或異能空間，把現(xiàn)世之人

召喚過去，送往由此空間創(chuàng)造的一個個虛擬空

間進(jìn)行歷練。而《開端》僅僅只是發(fā)生在一個現(xiàn)

實(shí)空間的時間循環(huán)故事，不存在異能世界。因

此，應(yīng)當(dāng)認(rèn)為《開端》并非無限流作品，而是時

間循環(huán)作品。

澳大利亞新南威爾士大學(xué)人文與語言學(xué)院

Reviews作品述評

46世界科幻動態(tài) 2022.01/02

拋開題材爭議問題，該劇在國內(nèi)影視劇評

分網(wǎng)站“豆瓣電影”上取得了7.9的高分，不論

是民眾討論度還是影評口碑，相較于其他國產(chǎn)

科幻劇已經(jīng)算得上一部佳作。它講述了這樣一

個故事 ：女大學(xué)生李詩情因?yàn)橐黄鸸卉嚤?/p>

事故，意外進(jìn)入時間循環(huán)，一遍遍回到即將爆

炸的公交車上，反復(fù)經(jīng)歷公交車爆炸事件。在

某一次時間循環(huán)中，該劇男主肖鶴云因?yàn)楹团?/p>

主的接觸，也意外進(jìn)入時間循環(huán)。此后，兩人

在一次次不斷發(fā)生但每次細(xì)節(jié)略有不同的公交

車爆炸事件中，努力搜集線索，找尋爆炸案背

后的真相，阻止公交車發(fā)生爆炸，最終打破時

間循環(huán)。時間循環(huán)并非是新穎題材，早在《開端》

播出之前，英美以及其他語區(qū)科幻世界就已經(jīng)

制作了不少有關(guān)時間循環(huán)題材的影視作品，如

美國電影《源代碼》《明日邊緣》《恐怖郵輪》《土

撥鼠之日》和韓國電視劇《一天》。除了上述國

外科幻作品，中國香港和臺灣地區(qū)也有類似題

材的影視劇作品，如中國香港電視劇《衛(wèi)斯理

傳奇》以及“衛(wèi)斯理系列”電影、中國臺灣的時

空穿越類型的電視劇《想見你》等。而中國大陸

關(guān)于時間循環(huán)的科幻小說也有不少，如柳文揚(yáng)

的《一日囚》、寶樹的《時間之墟》、程婧波的《去

它的時間盡頭》，等等。

盡管珠玉在前，但《開端》對于中國大陸觀

眾而言，仍具有一定創(chuàng)新意義，是一次新的嘗

試，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

第一，該劇是中國大陸為數(shù)不多有關(guān)時間

循環(huán)的現(xiàn)代劇。在《開端》之前，中國大陸雖

然也拍攝過與時間相關(guān)的作品，但大多都是以

中國古代王朝為背景的歷史穿越題材。如2011

年熱播的電視劇《宮》和《步步驚心》，都是以

清朝康熙至雍正年間為背景 ；又或是歷史架空

題材，如2020年的電視劇《傳聞中的陳芊芊》，

劇中將時空背景設(shè)置在虛擬的古代城市花垣城

中。相對上述作品而言，《開端》將時間設(shè)定在

現(xiàn)代中國的2019年，與當(dāng)下的時間和地點(diǎn)相去

不遠(yuǎn)，觀眾在觀看時更加有代入感。

世界科幻動態(tài) 2022.01/02 47

世界科幻動態(tài)WORLD SCIENCE FICTION FRONTIER

第二，在人物塑造方面更加真實(shí)，能夠塑

造出不懸浮的人物形象。近年來，對于國產(chǎn)電

視劇中的人物刻畫問題網(wǎng)上有不少討論，從中

也可一窺觀眾對近年來國產(chǎn)影視劇中千篇一律

又毫無邏輯可言的人物塑造的不滿——比如不

懂自救只等男主拯救的“傻白甜”女主形象和

油膩猥瑣的“霸道總裁”形象，等等。而《開端》

在人物刻畫這一點(diǎn)上，努力嘗試著挖掘人物

性格的多面性，如劇中男主角曾一度以為時間

循環(huán)已經(jīng)停止，他和女主順利從還未爆炸的公

交車上下車后，兩人就是否報(bào)警、讓警察解救

一車即將被炸死的無辜乘客的問題上產(chǎn)生了分

歧。男主一度想過要獨(dú)善其身，流露出他對在

公交車上一次次遭受爆炸而死的恐懼，符合正

常人面對死亡時的反應(yīng)。一反從前影視劇主角

人物“偉光正”的扁平形象，變得更加立體。同

時，兩人對于“該不該救其他人”的討論，也鑲

嵌了些許“個人主義vs功利主義”的哲學(xué)元素。

第三，劇集開發(fā)上追求短小精悍。早在

2018年，時任東方衛(wèi)視中心總監(jiān)的王磊卿主任

就曾批評過國產(chǎn)電視劇劇集注水嚴(yán)重，一部劇

動輒50集上下，國產(chǎn)科幻電視劇更是成為粗制

濫造特效的“高發(fā)區(qū)”。這兩點(diǎn)在《開端》中改

善了不少 ：《開端》只有15集，每集約40分鐘。

在劇集數(shù)量和時間設(shè)置上，總體而言注水內(nèi)容

較少，劇情比較緊湊，爆炸特效和化妝特效不

容易讓人出戲。同時，《開端》這一設(shè)置似乎也

有向英美制作純熟的科幻電視劇看齊的趨勢，

對比英劇《神秘博士》一季約為12~13集，每集

45分鐘左右 ；美劇《星際迷航 ：皮卡德第一季》

只有10集，每集約45分鐘。

第四，《開端》在完善敘事之時，也努力

在劇情中穿插對當(dāng)下中國現(xiàn)狀的思考，比如劇

中對網(wǎng)絡(luò)暴力、公交車性騷擾的展示，映襯了

現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的種種事件。盡管劇中故事發(fā)生在

一個與現(xiàn)實(shí)世界截然不同的虛擬時間循環(huán)場景

中，但故事的內(nèi)在邏輯核心仍然深植于當(dāng)代中

國現(xiàn)實(shí)的土壤。同時，通過科幻元素或夸張或

陌生化的呈現(xiàn)方式，國產(chǎn)科幻電視劇能隱晦卻

堅(jiān)定地表達(dá)出現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇不便表達(dá)的

批評與反思。這一點(diǎn)，也許是科幻電視劇相較

于現(xiàn)實(shí)主義電視劇的優(yōu)越、有力之處。

當(dāng)然，《開端》并不是完美的，劇情上仍然

存在一些漏洞。比如，同樣為時間循環(huán)題材，

美國電影《源代碼》中給出了關(guān)于片中人物為何

困于時間循環(huán)的嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)的解釋，但《開端》

卻并未解釋劇中時間循環(huán)產(chǎn)生的科學(xué)原理。這

一點(diǎn)，嚴(yán)格意義上是不符合科幻題材要求的，

因?yàn)榘凑彰绹苹醚芯繉W(xué)者達(dá)科 · 蘇恩文

（Darko Suvin）對科幻小說的定義，科幻小說

必須要有科學(xué)解釋，而奇幻題材則不需要。這

也是科幻小說與奇幻小說最大的不同。將蘇恩

文的定義延伸至科幻影視劇作品中，一部缺少

科學(xué)原理的科幻作品，是不完整的，邊界是模

糊的。

自然，瑕不掩瑜，《開端》仍然可看作是國

產(chǎn)科幻劇的一次新嘗試、新探索。但它究竟能

否成為國產(chǎn)科幻劇，乃至國產(chǎn)電視劇新題材開

發(fā)的良好開端，則有待時間證明。

《開端》劇照

Reviews作品述評

48世界科幻動態(tài) 2022.01/02

2003年3月，美軍入侵伊拉克。這個兩河流

域的文明古國在之后的十多年間生靈涂炭。這一

時期的伊拉克文學(xué)轉(zhuǎn)向創(chuàng)傷寫作，魔幻現(xiàn)實(shí)主義

廣泛應(yīng)用于小說中。創(chuàng)作科幻小說因此成為作家

在科幻與魔幻中

縫合破碎現(xiàn)實(shí)尋找未來家園

——簡評《伊拉克+100：美軍入侵100年后的故事》

馬琳瑤

作品信息

《伊拉克 +100: 美軍入侵 100 年后的故事》（Iraq +100, stories from a century after the invasion）

主編： 哈桑·布拉西姆

作者： 阿努德 / 哈?！ぐ⒉范爬赘?/ 宰赫拉·哈波比 / 阿里·巴德爾 / 哈?！げ祭髂返?/p>

出版社：Comma Press（英語第一版）/Tor Books（英語第二版）/Dar Alca（阿拉伯語版）

出版時間：2016 年 10 月 27 日（英語第一版）/2017 年 9 月 12 日（英語第二版）/2017

年 10 月 17 日（阿拉伯語版）

們重現(xiàn)當(dāng)下和憧憬未來的重要途徑。

這個破碎的國家是否可以像艾哈邁德 · 薩

達(dá)維（Ahmed Saadawi）筆下《弗蘭肯斯坦在

巴格達(dá)》（Frānkan?tāyn fī Ba?dād）一樣被再

索邦大學(xué)文學(xué)院

三個不同版本的《伊拉克 +100：美軍入侵 100 年后的故事》，從左至右分別為英語第二版，英語第一版和阿拉伯語譯本

（圖片來自 the levant news 網(wǎng)站）