璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 002 -

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員自己籌建窯場，把作品供給皇家，如此

康熙晚期的官瓷燒造處于歷史特殊階段，一些文人官員或其他人

﹃官私合一﹄的情況屢

傳。如《大明會典》便載：

釉瓷器歷來難燒，自明永宣創(chuàng)燒以來，至明嘉靖時期工藝即已失

紅，以致成為景德鎮(zhèn)高溫銅紅釉的一類專屬制品的名稱。寶石紅

清代仿制寶石紅釉制品，乃至一些明代紅釉制品，多被稱為郎窯

而此類所謂的郎窯紅制品，即當(dāng)仿自宣德寶石紅釉瓷器。此后凡

確實與古代文獻(xiàn)記載相符，郎窯以仿制明代御窯制品最為出勝，

窯紅瓷器，最新的學(xué)術(shù)研究已經(jīng)可以分辨許多郎窯生產(chǎn)的制品，

郎窯瓷器帶有皇家與文人的兩重特性。提及郎窯最著名者便是郎

有出現(xiàn)，郎窯便是其中一例。

﹃嘉靖二年，令江西燒造瓷器，內(nèi)鮮

紅改為深礬紅。﹄康熙郎窯的杰出貢獻(xiàn)正在于成功恢復(fù)了早已失

海博物館藏有一件相似的郎窯紅釉渣斗，可資比較。

傳世所見康熙郎窯紅制品，多為瓶尊類大件，文房之占少數(shù)，上

力，極具生命感。

淺不一，加之氣泡密布，紋片隱隱，于單色抽象中展現(xiàn)了強(qiáng)烈活

邃，如初凝之牛血，當(dāng)便是最佳的牛血紅。其紅色又因流動而深

此件郎窯紅釉渣斗尺寸盈握，侈口，圓腹，圈足，紅釉鮮明、深

傳的寶石紅釉瓷器的燒造，并形成了一個特殊的新紅釉美學(xué)。

參閱：上海博物館藏 清康熙 郎窯紅釉撇口尊

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- 003 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

RMB: 80,000—120,000

D:11.2cm?H:9.7cm

Qing Dynasty, Kangxi Period

A LANG KILN RED ZUN VASE

郎窯紅釉撇口尊

清康熙

801

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璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 004 -

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P22100399-內(nèi)文（瓷器夜場）-cc2019.indd 4-5

- 005 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

RMB: 450,000—550,000

H:22.2cm

Qing Dynasty, Qianlong Period

A FLAMBED GLAZED WATER CHESTNUT SHAPED VASE

窯變釉荸薺瓶

清乾隆

802

款識

:

﹃大清乾隆年製

﹄篆書款

結(jié)合而成，顏色斑斕奇幻，以紅色為主。雍正十三年（

次或多次上釉過程燒制。因釉料中的不同金屬元素窯燒時自然

窯變釉為雍正官窯器創(chuàng)新品種，從仿鈞釉中演變出來，采用二

1735）

色，釉面光潤，型制端莊優(yōu)雅。足內(nèi)刻

外壁施大面積銅紅窯變釉，釉色間有紅、紫、藍(lán)、白等細(xì)微顏

直口， 扁圓腹， 圈足微侈， 足沿露胎。 因腹部扁圓如荸薺， 故名。

此類窯變釉之特色在乾隆朝時期得以繼承并發(fā)揚光大。拍品瓶

唐英著《陶成記事》所載五十七種釉色。包括了這類窯變釉。

﹃大清乾隆年製

﹄六字

三行篆書款?！栋奘穮R編》有云：

﹃瓷有同是一質(zhì)，遂成異質(zhì)，

謂窯變。

同是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之

﹄陶瓷的燒造既是人工， 又系天然， 故而渾然天成的

﹃

窯

變

﹄釉色成為了清代官窯的一大特色。本品由上至下的線條起

紅色窯變釉裝飾則尤為突出其宮廷裝飾之美。

伏，為其造型增添秀美之身姿，為清宮陳設(shè)經(jīng)典之品類，而以

參閱：雍正十一年清宮關(guān)于仿鈞窯的記載

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璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 006 -

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RMB: 400,000-500,000

L:13cm?W:13cm?H:27.9cm

Qing Dynasty, Daoguang Period

A GE-TYPE GLAZED 'CONG'-STYLE VASE

哥釉琮式瓶

清道光

803

款識：﹃大清道光年製﹄篆書款

出哥釉金絲鐵線的特點。外壁四面飾凸起八卦紋。足內(nèi)以青花寫

瓶呈琮式，小口短頸，方腹圈足，通體及足內(nèi)遍施灰青色仿哥釉，開片清晰自然，展現(xiàn)

﹃大清道光年製﹄六字

此種器形形似新石器時期良渚文化的玉琮，故名

篆書款。

﹃琮式瓶﹄。玉琮一般呈筒狀，內(nèi)圓外

花三說》中提到，

明清兩朝，宮廷和貴族依舊將琮式瓶作為文房清供中品級較高的花器。明高濂所作《瓶

因而也被稱為蓍草瓶或八卦瓶。

時，受道教文化的影響，瓶身多以八卦紋樣裝飾，有時用來放置占卜用的蓍草和竹簽，

方，在新石器時期是重要的禮器。南宋時出現(xiàn)仿玉琮瓷器，置于書齋內(nèi)用以插花。明代

﹃若書齋插花……以官哥膽瓶……高低兩種八卦方瓶……﹄。作為花

哥釉質(zhì)樸古雅，開片體現(xiàn)出

方的造型相合。

象征自然界中的天、水、山、雷、風(fēng)、火、地、澤，從而演繹出世間萬物，恰與內(nèi)圓外

充分體現(xiàn)了天圓地方的宇宙觀。外壁模印乾、坎、艮、震、巽、離、坤、兌八卦，分別

器的琮式瓶，獨具清逸之氣，深受歷代帝王將相和文人雅士的青睞。其器身內(nèi)圓外方，

﹃大成若缺﹄的美學(xué)思想，備受清代皇帝喜愛。在清代御制

詩集中，就有詩句﹃金絲鋪荇藻，鐵足莭孤篍﹄，形象描繪了哥釉﹃金絲鐵線﹄的特色。

充分展現(xiàn)出大清皇帝的審美追求。

將仿哥釉罩于琮式瓶上，取法宋哥，大氣典雅，式古意新，釉色瑩潤凝厚，寶光內(nèi)蘊(yùn)，

參閱：丁觀鵬，周鯤 清《陶冶圖》冊頁——“制畫琢器”中的琮式瓶

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- 007 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

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RMB: 8,000,000-12,000,000

H:11.4cm

Ming Dynasty

INSCRIPTION BY THE EMPEROR QIANLONG

A GUAN-TYPE GLAZED SQUARE EARED VASE WITH

乾隆御題官窯貫耳方壺 明

804

■?來源：1.清宮舊藏，乾隆御鑒御題；

﹃乾隆乙未(1775

年

)

春月御題

﹄，鈐刻

﹃比德

﹄印款

2.

艾

佛

瑞

·

克

拉

克

夫

人

（Mrs.Alfred Clark，約1930

年代至1970年代）舊藏

3.倫敦蘇富比，1975

年

3

月25日，編號110

4.倫敦Eskenazi舊藏

5.紐約EarlandIreneMorseCollection舊藏

■?展覽

：1.

《Arts de la Chine Anciennes

》

橘

園

博

物

館

，

巴

黎

，

1937年，編號496

2.

《Ju and Kuan Wares - Imperial Wares of theSung

DynastyRelatedWaresandDerivativesofLaterDate》，

東方陶瓷協(xié)會， 倫敦，1952

年11

月12日至12

月13日，

編號73

■?題識：

官

下

柴

一

等

，

希

珍

致

亦

艱

。

撫

無

薛

暴

類

，

置

合

研

甌

間

。

乾隆乙未春月御題。鈐印

穿耳便攜帶，澄心伴晏閑。方難圓易冶，可以悟身閑。

﹃比德

﹄

圖 1：1952 年東方陶瓷協(xié)會展覽圖錄封面及內(nèi)頁 圖 3：《御制詩四集》卷二十九中的《詠官窯小方瓶》

圖 2：1975 年紐約蘇富比克拉克夫人專場封面及內(nèi)頁 克拉克舊照

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- 009 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

?

可以悟身閑?

方難圓易冶?

澄心伴晏閑?

穿耳便攜帶?

置合研甌間?

撫無薛暴類?

希珍致亦艱?

官下柴一等?

乾隆乙未春月御題

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璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 010 -

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統(tǒng)計為

故宮博物院資料顯示，乾隆皇帝一生做了大量的詠瓷詩，新中國成立前郭寶昌

六七百首，有感而發(fā)，成詩速度很快。

文形式記錄生活，共作詩四萬三千六百三十首。細(xì)算起來，乾隆皇帝一年寫詩

199首不同的詩詞作品，其中大約300多首（包括一首出現(xiàn)多次）詩命

工匠刻在了所贊美的瓷器底部或側(cè)壁。具體統(tǒng)計為詠柴窯4首、定窯32首，

官窯70首、汝窯7首、鈞窯9首、哥窯22首、龍泉窯5首、宣德朝瓷器8首、

成化瓷器2首、嘉靖瓷器1首、詠陶器15首、詠白瓷1首、詠宋瓷9首。其

中詠官窯數(shù)量最多達(dá)到了70首，可見乾隆對官窯器物的偏愛。

拍品題識首句﹃希珍致亦艱﹄即清晰指出官窯器物十分稀珍難得，值得注意的

譜》載：

是乾隆收藏體系的建立大抵延續(xù)了明代的傳統(tǒng)，明代皇家收藏目錄《宣德鼎彝

﹃內(nèi)庫所藏柴、汝、官哥、鈞、定名窯器皿．款式典雅者寫圖進(jìn)呈。﹄

官窯的

但由于柴窯并無傳世實物，故無可參照，由此句可見在乾隆看來，出柴窯以外，

珍惜程度其實就是存世瓷器中的一等。

第二句﹃撫無薛暴類，置合研甌間﹄描寫乾隆是如何對這件官窯方壺進(jìn)行欣賞

和把玩的，﹃薜暴﹄語出《周禮》，指陶器的破損、釉色不勻，而本品狀態(tài)良

好，乾隆將其視為其收藏的古物中較為完美之作，這也側(cè)面體現(xiàn)出收藏﹃研甌﹄

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- 011 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

本品官窯貫耳方瓶，據(jù)乾隆御題詩，稱其為﹃官窯小方瓶﹄。該瓶整體為扁方

﹃

型，鼓腹，溜肩，直口，假圈足，胎質(zhì)灰黑，一如清谷應(yīng)泰《博物要覽》所記

官窯……其土紫，故足色若鐵。﹄兩側(cè)飾一對方形貫耳，與瓶扁方瓶身完美

現(xiàn)了官窯所追求的

呼應(yīng)。瓶身通體施青灰釉，釉質(zhì)滋潤，幾無開片，呈現(xiàn)出乳濁的失透質(zhì)感，體

﹃類玉﹄般的釉質(zhì)?？谘丶斑呇剞D(zhuǎn)折處釉層較薄，隱隱顯

出釉層下灰黑胎體，即古人評論宋官窯器所謂的﹃紫口鐵足﹄現(xiàn)象。外底滿釉，

其底部所刻詩出自乾隆《御制詩四集》卷二十九《詠官窯小方瓶》（見圖3），

詩中描述﹃穿耳便攜帶﹄﹃方難圓易冶﹄，正是指本品特征而言。乾隆將瓶此

眾所周知，身為滿族的乾隆皇帝非常喜歡漢族文化，從

關(guān)于詩文的解讀

為官窯制品。

視為官窯制品，并與柴窯較高下，可見至遲在乾隆時期，宮廷已經(jīng)將該品認(rèn)定

10來歲開始，就以詩

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璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 012 -

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第三句

等器物為乾隆皇帝當(dāng)時普遍且重要的生活內(nèi)容。

﹃穿耳便攜帶，澄心伴晏閑﹄寫了方壺的便捷設(shè)計，其設(shè)有穿耳，攜帶

第四句

和樂趣對于乾隆皇帝的宮廷生活是必不可缺的。

方便，可供自己在萬機(jī)余暇間品味欣賞。這也側(cè)面體現(xiàn)當(dāng)時收藏作為業(yè)余愛好

﹃方難圓易冶， 可以悟身閑﹄則升華內(nèi)容， 點明其收藏器物之用意與主旨，

文獻(xiàn)加以注釋

談到瓷器制作中方器較圓器更難以成型，對此御制詩集中還特別引《窺天外乘》

﹃瓷器圓者之立就，獨方物即至小亦須手捻而成，最難完整。﹄

由此可以﹃悟身閑﹄聯(lián)想到做人要有方正的氣節(jié)亦十分不易，通過陶瓷鑒賞反

詩末所刻

思處世之道，以物抒情，這也是此方壺不同于其他形態(tài)器物的特殊意義所在，

﹃比﹄﹃德﹄出于《禮記》中今人耳熟能詳?shù)摩昃颖鹊掠谟裱搔搿?/p>

了

上面提到根據(jù)《清高宗御制詩文全集》中收錄的作品來看，乾隆皇帝一生創(chuàng)作

乾隆皇帝尤愛官釉青瓷

本件器物上深化了這一點。

這也預(yù)示著乾隆皇帝將自己的德行與方正器物之氣節(jié)相比擬，印章此時此刻在

200首左右歌詠陶瓷的御制詩，其中以青瓷為題者足足占據(jù)半數(shù)，而官窯器

物就有70首， 顯見他熱衷于青瓷尤其是官窯青瓷的程度。 乾隆皇帝的御制詩中，

常以﹃少貴似晨星﹄、﹃晨星真可貴﹄等形容珍貴稀有。尤其有﹃趙宋官窯

晨星看﹄一句，可清晰知道乾隆皇帝珍視如寶貝的文物正是官窯青瓷。

下官窯三類。近人對于南宋官窯的探索與研究，可以溯至

所謂趙宋官窯，如參看文獻(xiàn)的記載，可知是包括北宋官窯，南宋修內(nèi)司和郊壇

1930年代中、日學(xué)

者的采集與調(diào)查。雖然當(dāng)時還未能分辨南宋官窯的真正內(nèi)涵，但是從中醞釀而

品幾乎一致者可見圖

分類。下面筆者列舉幾例臺北故宮藏原清宮舊藏并由乾隆題字的官釉瓷器，其中與拍

過鐫刻其上的御制詩，亦呈現(xiàn)乾隆皇帝爬梳文獻(xiàn)的心得，以及十八世紀(jì)的官窯概念與

兩岸故宮博物院收藏的清宮傳世青瓷，不僅件件可以追溯出原來存放的處所，而且透

和河南省寶豐縣清涼寺窯址的出土狀況，思考汝窯作為北宋官窯的可能性。

官窯。至于北宋官窯，除了根據(jù)文獻(xiàn)的記載之外，亦有學(xué)者參考了乾隆皇帝的御制詩

老虎洞窯址發(fā)現(xiàn)之后，多數(shù)學(xué)者因此接受郊壇下和老虎洞正是文獻(xiàn)記載中的兩個南宋

出的青瓷鑒賞趣味，以及想要解開謎團(tuán)的意圖，一直持續(xù)至今。尤其是浙江省杭州市

4，根據(jù)﹃戊戌﹄年的題識可知，其與拍品刻字年分僅差三年，

第二例為乾隆四十年所作

兩者似乎均是乾隆帝左右手邊之玩物，兩者釉質(zhì)感，器型均十分相近。

﹃詠官窯碟子﹄，其破損露胎部分較多，此盤題識明確了當(dāng)

供御產(chǎn)品，可見在

時乾隆皇帝對于宋官窯的認(rèn)知，他認(rèn)為南宋官窯是修內(nèi)司司設(shè)在杭州似凰山下燒造的

18世紀(jì)沒有現(xiàn)代考古學(xué)體系的幫助下，乾隆皇帝對于宋代官窯的生

第三例如圖

產(chǎn)及燒造認(rèn)知就足以令人驚嘆。

5為乾隆四十年所作《詠官窯》一官釉盤，與拍品題識表述相近，同樣表

明了乾隆對官窯的重祝和珍視，﹃已自為佳今重之﹄，﹃物以少珍有如此﹄﹃玩物喪

志戒惟茲﹄﹃精評早具輟耕縁﹄他認(rèn)為官窯因其稀少而比起別的器物來說更加珍貴，

又一例如圖

在治國理方面對宋朝南渡的反思。

同時在把玩過程中時刻提醒自已，不要因其珍惜難得而玩物喪志，這也側(cè)面體現(xiàn)出他

6此瓶形制與拍品一致為官釉貫耳立件，據(jù)統(tǒng)計乾隆皇帝題詩的貫耳瓶類

功能性，此關(guān)注點其對與拍品貫耳瓶一致，這也體現(xiàn)了乾隆在收藏中著重關(guān)注其功能

立件甚少，多為盤及碗，由題識可知，乾隆在欣賞這件瓶時著重提到了其便于攜帶的

圖 4：臺北故宮博物院藏 官釉青瓷貫耳瓶

圖 5：臺北故宮博物院藏 官釉青瓷盤

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- 013 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

青瓷膽瓶（圖

又兩例著名者，如臺北故宮博物院所藏的一件北宋汝窯

性和趣味性。

7），底部刻有﹃通體純青纈細(xì)紋，用圜

乙未春御筆。

旅食古攸聞。難為兄固有其事，生二精陶實出群。乾隆

﹄鈐印﹃太璞﹄。該詩出自乾隆御題詩《詠

院藏汝窯青瓷盤（圖

的。如此類似的汝窯題詩文作品還可參考臺北故宮博物

隆賞鑒并寫下品鑒詩句，而經(jīng)造辦處分別刻于器物之上

品與臺北故宮所藏的這件膽瓶很可能是在同一時間經(jīng)乾

與當(dāng)時對金石收藏概念的前衛(wèi)認(rèn)知。而從時間上看，本

瓷時對其釉色，開片狀態(tài)以及質(zhì)感的較高藝術(shù)欣賞水平

一致的官窯產(chǎn)品，但本質(zhì)上來說均表明乾隆帝在欣賞青

其窯口屬性，亦將清涼寺生產(chǎn)的汝窯產(chǎn)品認(rèn)定為與拍品

官窯溫壺》，講器物和詩文兩相對照，雖乾隆并未分清

8），以現(xiàn)在的學(xué)術(shù)認(rèn)知，其為典

勝廓爾喀，他將這些事跡合稱

回部，再掃金川，一靖臺灣，一入緬甸，一復(fù)安南，雨

正盛世余緒，在位六十余年中，可謂兩平準(zhǔn)噶蘭，一定

器物、人生與政治上的獨特認(rèn)知。清高宗繼承康熙、雍

對于以上介紹的御題詩作品，可清晰感受到乾隆皇帝對

對照比較。

最后兩例為少見的開片類哥者，質(zhì)感與拍品有別，可資

釉質(zhì)感所吸引感嘆并題字鑒賞。

為汝窯還是官窯的，但筆者相信，皇帝同樣因其幽古的

型的清涼寺制品，雖如今不可知乾隆帝如何判斷其特征

﹃十全武功﹄，并志得意

滿地自號﹃十全老人﹄。乾隆一生不僅政治上功績斐然，

出宮，后經(jīng)由英國艾弗瑞

關(guān)于該器之流出，也有跡可循。應(yīng)是在清末民國之際

品，這均體現(xiàn)了他深厚的漢學(xué)功底與超群的品味。

積極參與藝文，善鑒好藝，親選能工巧匠，精制藝術(shù)臻

政事之余，把玩觀賞的藝術(shù)珍品。而乾隆皇帝勵精圖治，

特別是對名畫瓷器，乾隆帝鐘愛有加。拍品就是乾隆帝

翻閱清高宗御制詩集，有關(guān)吟詠珍玩的詩作不勝枚舉。

了盈千累萬的文物收藏地。

大臣投其所好，極力搜羅如五大名窯獻(xiàn)貢，使皇宮成為

對藝術(shù)的審美鑒賞也令人稱道。他酷愛珍寶文玩，王公

?克拉克伉儷(Mr & Mrs.

Alfred Clark)（圖12）、倫敦Eskenazi、紐約Earl

and Irene Morse Collection等國際知名的收藏家和古

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璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 014 -

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制詠瓷詩錄》記載，清宮舊藏中有乾隆御題的瓷器大約有199件。在大維德收藏中，

有乾隆御題的瓷器20件左右，大部分御題藏品出自這批銀行出售的清宮舊藏，這也

可能由鹽業(yè)銀行的出售進(jìn)入克拉克夫婦的收藏。大威德爵士夫人在

以克拉克夫婦和大威德爵士的親密關(guān)系看，本件清宮舊藏的乾隆御題詩方壺也極有

是除故宮收藏外，其它刻有御題器物的私人收藏最主要來源。故我們也可合理推斷，

1992年的一個訪

問中，被問及其先生生前最仰慕的收藏時，曾這樣回答：

﹃我想是克拉克……我認(rèn)

倚墻擺設(shè)展柜以保存他們的宋代藏品……

為這是最佳的收藏之一。規(guī)模小，由兩個品味高致的人薈集……他們在樓上小房間，

﹄（林華田1992

年

4月，頁56-63）此件

方壺由克拉克夫人珍藏至1970年代，直至夫人于1976年仙逝前一年才由倫敦蘇富

比在克拉拉夫人的專拍中與其惜別。

圖 6：臺北故宮博物院藏 官釉青瓷貫耳瓶

圖 7：臺北故宮博物院藏 汝窯青瓷膽瓶

拍品于 1937 年參加法國

巴黎橘園博物館展覽之

標(biāo)簽

拍品于 1952 年參加倫敦東方陶瓷學(xué)

會汝、官窯專題展覽之標(biāo)簽

圖 8：北京故宮博物院 汝窯青瓷盤

標(biāo)簽可參閱圖 12：大英博物館藏 汝窯

長頸瓶底部 其為克拉克伉儷在 1978 年

捐贈大英博物館，同時于 1952、1960

東方陶瓷學(xué)會展覽

圖 9：臺北故宮博物院藏

??? 青瓷方盆及葵口洗底部圖

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- 015 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

艾弗瑞

董商收藏。

?克拉克夫婦二人為舉世聞名的中國藝術(shù)品收藏大家，所藏中國古瓷質(zhì)量精

（

絕，尤其是所藏宋代瓷器更是久負(fù)盛名，均是博物館級重要收藏，質(zhì)量與大威德爵士

Sir Percival David）不相上下。其所珍藏自上世紀(jì)二十年代至四十年代陸續(xù)薈集

而成，直至1950年克拉克先生去世。

克拉克先生向為倫敦東方陶瓷學(xué)會的支持者，1935-36年，英國皇家藝術(shù)學(xué)院

（The Royal Academy of Arts）在倫敦舉辦中國藝術(shù)展覽會（The Royal Acadmy

Exhibition of Chinese Art），展覽理事會之一喬治

?尤摩弗帕勒斯即為倫敦東方

大威德爵士的中國藝術(shù)品收藏約開始于

深厚的友情。

時東方陶瓷學(xué)會非?；钴S的積極人物，可見克拉克夫婦與大威德爵士在當(dāng)時已有非常

六十件珍藏。特別值得注意的是，這一展覽的發(fā)起和策劃正是大威德爵士，他亦是當(dāng)

陶瓷學(xué)會的創(chuàng)始人和主席，以此為緣故，克拉克先生也積極協(xié)助籌備，并慷慨借展約

1914年，當(dāng)時主要從英國當(dāng)?shù)毓哦倘绮剪?/p>

特父子(Bluett &Sons)處購入，而其最重要的收藏則得自于1927年鹽業(yè)銀行出售

最終達(dá)成一致，最后他成功購得了

溥儀抵押在那里的清宮珍寶，這一收購行為歷時長達(dá)一年，幾經(jīng)與鹽業(yè)銀行談判才

40多件清宮舊藏精品，其中大部分為宋代名窯瓷

器，以宋官、哥為主，約20余件，很多上刻有乾隆御題詩。據(jù)郭葆昌輯《清高宗御

???

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- 017 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

粉青釉螭龍尊

清雍正

805

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???

???

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- 019 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

款識：﹃大清雍正年製﹄篆書款

物

雍正朝繼之，但燒造數(shù)量稀少，與拍品相類者可參見北京故宮博物院藏窯變釉凸蟠螭尊，《故宮博

螭龍貼塑裝飾始見于元代景德鎮(zhèn)窯，明代官民窯皆為流行，有清一代御瓷當(dāng)中肇始于康熙朝臧窯，

院藏清代御窯瓷器》卷一·下冊，頁304，圖138，其雖不同拍品釉色，但雕塑和神態(tài)有異曲同

另一尊可見天津博物館藏窯變釉貼螭虎紋魚簍尊 （一對） ， 《天津博物館藏瓷》 ， 文物出版社，

的定燒供御器物。

得靈動自然?？梢姶祟愋腕堊鹗怯蓪m廷設(shè)計師特定設(shè)計，交由皇帝審閱并讓唐英使用不同釉色燒造

施窯變釉，頸部盤有螭龍一條，順勢盤繞，四肢錯落分布，尾分叉而蜷曲，身體貼器而就，動作顯

工之妙；此尊與拍品造型幾乎一致，圓唇直口，略外撇，束頸溜肩，鼓腹微收，承接矮圈足。通體

2012年，

編號151 ；粉青釉螭龍尊未見此類器型者，但可參看著名的雍正仿隋代雙龍耳尊，兩者釉色均為唐英

色澤， 一為米色， 一為粉青色， 《陶成紀(jì)事碑記》 中載

粉青釉器以官窯燒造為主，所成之器皆。精致雋美，世所罕見。此種釉色為仿宋器燒成，宋釉有兩種

雍正時期御窯所出瓷器在前朝的基礎(chǔ)上完善發(fā)展，顏色釉繼承了宋代。單色釉的高潔至清之美，當(dāng)時

督燒時期的仿古佳作，可資參考比較。

:﹃仿米色宋釉， 系從景德鎮(zhèn)東二十里， 地名湘湖，

有故宋窯址，覓得瓦礫，因仿其色澤款式。粉青色宋釉，其款式色澤同米色宋釉，一處覓得。﹄

皇帝審定，方可燒造。

分尺寸適度，而且重視氣勢和神韻，講究輪廓線的韻律美，對于要燒造的御用瓷器的器型必須經(jīng)雍正

據(jù)清宮造辦處檔案記載，雍正皇帝本人曾多次規(guī)定瓷器的造型、花紋圖案，不僅要求燒成的瓷器各部

拍品釉色所成即為絕色，靜若青空，腴腴凝然有玉質(zhì)感。

正時達(dá)到了呈色均勻、穩(wěn)定的燒造水平。對于顏色控制自如，成色素雅勻凈，實得文人雅致淡然旨趣。

青釉中最佳色調(diào)之一。清代景德鎮(zhèn)繼承龍泉青瓷的優(yōu)良傳統(tǒng)，燒出了深淺不一的各類粉青釉瓷器，雍

粉青釉色澤青綠淡雅，釉面光澤柔和，釉層可施得較厚，使器物的釉。色達(dá)到柔和淡雅的玉質(zhì)感，為

RMB: 4,000,000-5,000,000

H:17cm

Qing Dynasty, Yongzheng Period

A LAVENDOR GREY GLAZED 'DRAGON' ZUN

粉青釉螭龍尊

清雍正

805

參閱：北京故宮博物院藏

???清雍正窯變釉凸蟠螭尊

參閱：清雍正粉青釉雙龍耳尊，

???2017 年香港佳士得，成交價 1.4 億港幣

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璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 020 -

中貿(mào)聖佳 SUNGARI

宮博物院藏品大系

清代瓷瓶常以螭龍作為裝飾。 例如北京故宮博物院藏清早期掐絲琺瑯海獸紋螭耳洗， 著錄于 《故

銅胎琺瑯器之鍍金及鏤雕工藝對瓷器制作影響甚深，而銅胎琺瑯器常以螭龍為飾，或亦影響

與清代銅胎琺瑯器之制作淵源其深?？滴趸实壑匾曘~胎琺瑯器制作，繼而積極創(chuàng)制琺瑯彩瓷，

上的雙耳或貼塑。螭龍，是商周青銅器常見之裝飾紋樣，清代官窯御瓷上流行裝飾螭龍，似

此瓶造型就仿制上古青銅器。因青銅器常有的鏤雕、堆塑或耳飾，常被吸納傳承為清代瓷瓶

-琺瑯器編 2-清掐絲琺瑯》，頁148-149，冬 111。與本品相類，且傳世所

﹃

對于釉水的燒造， 雍正皇帝要求甚高， 據(jù) 《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案》 雍正四年六月十一日有載：

術(shù)格調(diào)。

見最為著名一例則是豇豆紅直口尊的肩部貼塑淡雅的綠彩螭龍，紅綠二色相映成趣，頗見藝

……此瓶釉水雖好，稱不得上好，爾傳與年希堯再燒造時比此釉水要做精細(xì)些，款式亦更

改些。﹄以上傳旨燒造瓷器，均由年希堯家人持樣交景德鎮(zhèn)御廠燒造辦理。

負(fù)責(zé)協(xié)助常駐淮安的督陶官年希堯處理窯務(wù)。御廠總理年希堯住淮安關(guān)署，

關(guān)于此瓶燒造者、 督陶官為著名的唐英， 自雍正六年始， 唐英以內(nèi)務(wù)府員外郎身份駐節(jié)景德鎮(zhèn)，

每歲只春秋兩次

去景德鎮(zhèn)巡視窯廠；駐廠協(xié)理唐英親自辦理制造細(xì)事，每月于初二、十六日兩期，解運瓷樣

關(guān)于怎樣仿古，《增補(bǔ)古今瓷器源流考》評價有：

有的輝煌業(yè)績。

至淮關(guān)呈候總理簽定后轉(zhuǎn)而貢諸內(nèi)庭。雍正一朝御窯廠有賴唐英之竭盡燒造，取得了前所未

﹃雍正時瓷質(zhì)極佳，設(shè)色亦極精致。﹄雍

正皇帝對摹古的理念是好古而不泥古，誠如唐英所言﹃仿舊須宗雅則﹄，不是一味貼近原物

陶心得《陶成紀(jì)事碑》中記

為佳，而是取其精華高雅之處而臨摹，更重視氣韻神髓之相似。本品之粉青釉，唐英在其研

﹃茲舉其仿古、采今，宜于大小盤、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，

俱仿內(nèi)發(fā)宋器色澤。

歲例貢御者五十七種，開列于后以志大概。一仿鐵骨大觀釉，有月白、粉青、大綠等三種，

﹄可知粉青釉色為仿宋器色澤而成，仿釉飾的仿古瓷在唐英仿古瓷中占

有一席重要之地，其釉色與器形可謂﹃仿肖古窯諸器，無不媲美；仿各種名釉，無不巧合﹄。

為其輕逸脫俗之風(fēng)韻所折服。

展柔美，富有韻律感，與粉青一色結(jié)合宛如天成。工藝精湛細(xì)致而無造作之痕，予人觀之深

通體罩施粉青釉，釉色瑩潤如玉，極見勻凈雅靚之致，蕩漾著婉約含蓄之氣息。整器線條舒

意趣橫生， 四足做攀爬狀， 脊背隆起， 動感十足， 卷草形雙尾流暢蜿蜒， 盡顯蟠曲之姿， 頗具美感。

此尊造型獨特， 敞口壺腹， 平底， 線條柔美， 造型簡約。 外壁由肩至底足處貼塑螭虎， 昂首仰探，

靜的內(nèi)斂之美，彰顯出雍正御瓷清秀優(yōu)雅之獨有品格，自有一份不可言喻之尊貴氣質(zhì)。

即如本品之釉色和諧雅致，恬淡空靈，融匯古今之精粹于一體，這種純粹、高雅、修潔與寧

參閱：故宮博物院原清宮舊藏 掐絲琺瑯海獸紋螭耳洗 參閱：徐展堂“在望山莊”舊藏

???清康熙 豇豆紅盤龍尊

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- 021 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

???

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璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 022 -

中貿(mào)聖佳 SUNGARI

款識：﹃雍正年製﹄篆書款

制品最好。陳瀏《陶雅》記

細(xì)末之色，故而得名。茶葉末釉燒制，始見于唐代，宋代、明代也有燒制，以清代雍正、乾隆時期

蟹甲青原屬茶葉末釉中的一類。茶葉末釉是鐵結(jié)晶釉中的重要品種之一，釉黃綠色相摻雜，似茶葉

雅高貴的藝術(shù)杰作。

正所謂入窯一色，出窯萬彩。本品體態(tài)端莊，如意耳乖巧怡人，釉色凝重多彩，為一件雍正時期典

凸起，圈足橢圓。整器施蟹甲青釉，變化繽紛，顏色古雅純正，含蓄內(nèi)斂，於沉靜中暗含變化之美。

為一例。本件拍品撇口，直頸，器身渾圓如滿月，雙如意耳自頸部連接器身，成抱月式。器身杏圓

扁瓶又稱抱月瓶，創(chuàng)燒于永樂時期，為效仿西亞金屬扁壺而做。雍正時期善仿永宣器型，抱月瓶也

﹃茶葉末一種，本合黃、黑、綠三色而成，……雍正官窯則偏于黃矣，

而尤以綠色獨多者， 最為希罕， 蓋乾隆窯也。 ……茶葉末黃雜綠色， 妖嬈而不俗， 艷于花， 美如玉﹄。

茶葉末釉在唐英《陶成紀(jì)事碑》中稱為﹃廠官窯釉﹄?！赌细G筆記》載﹃廠官窯，其色有鱔魚黃、

油綠、紫金諸色，出直隸廠窯所燒，故名廠官，多缸、缽之類，釉澤蒼古……﹄。陳瀏《陶雅》評

價有﹃豆青、東青、茶葉末、蟹甲青數(shù)者又各有古雅之氣韻，而不能以相掩﹄。﹃蟹甲青﹄即為﹃廠

官釉﹄中佳作，其色澤較之普通茶葉末釉器物而更偏綠色，此件通體蟹甲青色，可稱得上廠官釉器

不斷完善，創(chuàng)新有鱔魚黃，蟹殼青、蛇皮綠、黃斑點、等新式釉色。器形端正飽滿，器底?？?/p>

種，系內(nèi)發(fā)窯變舊器色，如碧玉，光彩中斑駁古雅。清中期御窯廠瓷器成熟，其燒造工藝、釉色亦

觀本件器物蟹甲青釉色呈深青綠色，類蟹殼顏色，故而得名。唐英于《陶成紀(jì)事碑》中記油綠釉一

物中的佳作。

﹃雍

正年製﹄四字雙行篆書款，為雍正朝蟹甲青釉之精品。

《陶雅》 記載此類仿古琢器﹃系仿漢銅﹄， 色尤殊艷。 因為其釉色接近銅器， 頗為適合做古銅器的仿色，

星有泛金色的斑點， 均勻布于整體器身， 極為神似銅器中

此類仿上古禮器的茶葉末瓷在雍乾都有制造。而本品色澤尤為值得稱道之處在于其蟹甲青釉面上零

﹃灑金﹄之裝飾工藝， 似點點金片如漫天雪花，

本件拍品典雅雋秀的器形與磅礴渾厚的色釉完美地結(jié)合，達(dá)到了古人所追尋的：

分布自然，更顯寶光內(nèi)蘊(yùn)，與穩(wěn)重沉穩(wěn)的青色底釉的古銅之色相得益彰，極為巧妙，美觀而大氣。

﹃合于天造，厭于

人意﹄的藝術(shù)境界，富有天然韻致，使人領(lǐng)悟到古人非凡的審美情趣，也體現(xiàn)了中國陶瓷藝術(shù)美觀

搭配，足見雍正對器物高超的審美趣味和近乎完美的精挑細(xì)選。

同釉水或彩繪，或?qū)⑾嗤贩N的制品按不同大小尺寸制作，可能是藉此找尋最佳的器形尺寸與裝飾

完全相同。這正是雍正帝的志趣做在，從清宮檔案揭示的資料來看，雍正帝尤喜將相同器型施以不

多見，可資比較的是故宮博物院收藏的一件窯變釉如意耳杏圓扁瓶，兩者雖所施釉料不同，但形制

雍正時期因皇帝個人意愿，御窯廠進(jìn)行了大量的創(chuàng)新創(chuàng)燒，此類蟹甲青釉如意耳杏圓扁瓶傳世不為

與天人感應(yīng)古代哲學(xué)的真諦。足可堪稱清三代顏色釉琢器代表之作。

參閱：北京故宮博物院收藏

???清雍正年窯變釉如意耳杏圓扁瓶

參閱：《明清瓷器鑒定》中對于拍品“帶耳杏元背壺”器

型的畫樣總結(jié)

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- 023 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

RMB: 500,000-600,000

H:24.5cm

Qing Dynasty, Yongzheng Period

A TEA DUST GLAZED HU-FORM LOBED VASE

蟹甲青釉雙耳杏元尊

清雍正

???

806

STATUS, PLEASE CHECK THE

THE ITEM IS HELD UNDER THE BONDED

稅拍品競買須知》。

本件拍賣標(biāo)的處于保稅狀態(tài)下，詳情請見本圖錄《保

NOTICE

ON AUCTION OF BONDED LOTS IN THIS

CATALOGUE FOR DETAILS.

2022/12/9 下午8:18

璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 024 -

中貿(mào)聖佳 SUNGARI

RMB: 600,000—800,000

L:21.3cm?W:13.5cm?H:12.5cm

Ming Dynasty

A JUN KILN HEXAGONAL FLOWER POT

鈞釉六方花盆

明

807

■?來源：上海三大古董商文源齋李文卿舊藏

■?展覽：﹃李文卿藏重要中國藝術(shù)品收藏﹄美國

藝術(shù)學(xué)會麥迪遜畫廊紐約1930年2月7

日-8日

款識：﹃八﹄字

護(hù)胎釉，開有七孔，支燒痕明顯，并摹印有一

本品六方形，斜直壁，口包銅，下承六足，底部刷褐色

﹃八﹄字。

傳世所見此類鈞窯陳設(shè)器，底部各刻有﹃一﹄至﹃十﹄

據(jù)《大明會典》卷一百九十四載

窯等， 仍然受到政府的支持和重視， 受命燒制宮廷用瓷。

窯廠地位，此時部分南北方窯口如鈞窯、磁州窯、龍泉

關(guān)系。明代早期，景德鎮(zhèn)窯尚未完全確立一家獨大的御

晚的瓷窯，與其燒制后期，明代宮廷的支持有著密切的

鈞窯之所以成為五大名窯中最具生命力和停燒時間最

的一個數(shù)字，其基本規(guī)律是數(shù)字越小，器物尺寸越大。

﹃凡河南及真定府燒造，

鈞、磁二州

宣德間提準(zhǔn)，光祿寺每年缸壇瓶……分派河南布政司

﹄，可見鈞窯在明代早期還承擔(dān)中央事務(wù)機(jī)

有加，如明萬歷高濂《遵生八箋》載

構(gòu)用瓷的燒造任務(wù)。明代文人雅士更是對鈞窯作品稱贊

﹃均州窯，有朱砂

有一、二數(shù)目字號為記……此窯惟種菖蒲， 盆底甚佳。

青若蔥翠，紫若墨黑，三者純無少變露者，為上品，底

紅、蔥翠青（俗謂「鸚哥綠」）、茄皮紫，紅若胭脂，

﹄

為清宮舊藏，底部亦刻「八」字。

常見。與本品相同的一件鈞釉六方盆見藏于故宮博物院，

此類六方盆之器型甚為罕見，相類之深腹花口型則較為

著密切的聯(lián)系。

由此可知，此時鈞窯瓷器的流行，與種植菖蒲等花植有

參閱：北京故宮博物院原清宮舊藏 “八”字款鈞釉六方盆

參閱：臺北故宮博物院藏 鈞釉六方盆奩

807 拍品“八”字款

807 展覽封面及內(nèi)頁

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- 025 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

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- 027 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures關(guān)于拍品此類花盆的年代，目前主流學(xué)術(shù)界有兩種說法，更多傾向明初之說， 宮博物院。 另有一例尺寸較大之六方盆奩，底部原刻「七」字款，后磨去復(fù)刻「養(yǎng)心殿」款，現(xiàn)藏臺北故 1997年北京大學(xué)李民舉先生撰文認(rèn)為，通過對官鈞燒造于﹃北宋說﹄的幾個關(guān)鍵性證據(jù)﹃宣和元寶﹄錢范、﹃花石綱﹄、鈞臺窯址共存遺物的研究考證，認(rèn)為這幾個證據(jù)無一支持﹃北宋說﹄，并通過對宋、元、明各代各類器物的排比，得出與國外學(xué)者基本一致的結(jié)論，即鈞臺窯﹃瓷器明顯具有元及明初風(fēng)格﹄，其年代應(yīng)在公元15世紀(jì)左右，跨越元、明兩個朝代。2005年，上海博物館用先進(jìn)的﹃前劑量飽和指數(shù)法測定瓷器熱釋光年代技術(shù)﹄對歷年出土的不同鈞窯瓷器標(biāo)本進(jìn)行年代測試，結(jié)果是：陳設(shè)類﹃北宋鈞窯﹄的年代為距今660—630年的14世紀(jì)后期，即元末明初時期；典型金元鈞窯標(biāo)本的年代為距今730—720年的13世紀(jì)后期，即為蒙古時代末年或元代初年。兩者相差約100年。結(jié)合其他諸如文獻(xiàn)、考古及器物學(xué)資料，研究者認(rèn)為﹃北宋鈞窯﹄上海最大的古董商之一，李文卿曾于 李文卿，無錫人，最早在上海開設(shè)文源齋古董店，主要經(jīng)營青銅器、瓷器、字畫生意。后成為 背景，研究者更傾向此拍品類型鈞窯花盆其燒制年代為明代早期。 之說是一種歷史的誤會，其真實年代為元代晚期至明代早期，其性質(zhì)屬官窯。結(jié)合當(dāng)時的歷史 1917年在紐約舉辦過一場為其四天的中國古董珍玩拍賣 南廣場的美國藝術(shù)畫廊舉行，其中的拍平共有 會，為此專門在美國制作了英文版拍賣目錄，該拍賣目錄顯示，這場拍賣會在位于紐約麥迪遜 816件，標(biāo)明出自清宮舊藏的珍品便有19件。多著名的中國字畫， 若是以 李文卿向美國人販賣文物正肇始于這段時間。這一時期，由李文卿在紐約直接向弗利爾賣出很 Li Wenqing為關(guān)鍵字檢索弗利爾美術(shù)館的藏品， 大約有300多項，其中絕大部分為1916年前后弗利爾本人在紐約從李文卿手中購得。 比如著名的戴嵩名下的 《騎

牛過河圖》，以及韓滉名下《鑒馬圖》均是這一時期購藏于李文卿。

參閱：北京故宮博物院原清宮舊藏 鈞窯

四方花盆

參閱：北京故宮博物院原清宮舊藏 鈞窯

四方天藍(lán)釉花盆

參閱：河南省文物考古研究院藏 鈞窯葵花

式花盆（殘片）1974 年河南省禹州

市鈞臺窯址出土

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璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 028 -

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青花纏枝壽紋冰鑒一對

清光緒

809

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璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 030 -

中貿(mào)聖佳 SUNGARI

參閱：北京故宮博物院原清宮舊藏 清花梨木冰

RMB: 1,200,000—1,500,000

L:46cm?W:44.9cm?H:31.1cm

Qing Dynasty, Guangxu Period

A PAIR OF BLUE AND WHITE 'INTERLOCK BRANCH LOTUS' ICE CONTAINERS

青花纏枝壽紋冰鑒一對

清光緒

809

款識：﹃大清光緒年製﹄楷書款

府當(dāng)時便有供祭祀二陵（昭陵福陵）使用的冰窯。每當(dāng)冬季從小寒開始便要派出

據(jù)史書記載，清代統(tǒng)治階級使用冰箱的場合很多，不僅盛夏時皇帝御膳時需要，陵寢祭祀時也使用。盛京內(nèi)務(wù)

﹃色衣﹄驅(qū)馬趕車去城南十里

但

渾河鑿冰入藏冰窯，以供夏季保持供物鮮嫩之用。

并非宮中所有人都可使用，根據(jù)《國朝宮史》卷十七「經(jīng)費·鋪宮」記載：皇太后配有冰箱二個，皇后配有

一周，正面回紋之中留白橫書

本品胎體厚重，體量碩大，整體呈四方倭角形，直壁，及底內(nèi)收，承接矮圈足。外壁以青花裝飾，口沿繪回紋

難看出拍品一類冰鑒傳世作品是十分稀有的。

冰箱二個?；寿F妃及以下嬪妃就沒有了。另外皇子與福晉配錫里冰桶一個，側(cè)福晉及以下妾室均沒有，所以不

﹃大清光緒年製﹄楷書款，具有光緒官窯款識的典型特征?；丶y之下飾如意紋一

周，腹部四面滿繪纏枝蓮紋，中心繪團(tuán)螭，內(nèi)部各書一字，組成篆書﹃萬壽無疆﹄字樣。脛部繪變形蓮瓣紋，

其紋飾特殊，內(nèi)涵豐富，不同光緒時期普通官窯器物之制式，從而不難看出其等級之高。

于蓮瓣之內(nèi)填繪折枝花卉。蓋面由兩面合拼而成，周飾回紋，面飾纏枝蓮紋，每面有兩個錢形孔，上飾冰梅紋。

參閱：沈陽故宮博物院藏 清乾隆 掐絲琺瑯大冰鑒

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- 031 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

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璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 032 -

參閱：臺北故宮博物院藏

???清乾隆 鍍金番蓮爵托組

參閱：臺北故宮博物院藏

???清玉爵杯及盤

參閱：臺北故宮博物院藏

???清乾隆 掐絲兼畫琺瑯爵托組

中貿(mào)聖佳 SUNGARI

托盤板沿為青花三角形幾何紋，盤里面繪制

花三角形幾何紋， 爵表面有云鶴紋， 爵托架滿飾繁密的海水江崖圖案， 頂部繪折枝仙桃紋；

盤下為折邊平底，圈足上另有云頭狀四足。爵及承托均以青花為紋飾，口沿及腹間有青

下部為三個尖狀長足；爵下附有圓盤，盤中央為插放三足的凸起承托，盤為折口板沿，

本件瓷爵以古代青銅爵為原形，左右兩側(cè)各有立柱耳，腹部一邊有方形環(huán)把；爵底較平，

多種材質(zhì)的此類爵杯，有銅鍍金質(zhì)，以及掐絲兼畫琺瑯質(zhì)以及墨玉材質(zhì)等等。

4只飛翔的仙鶴，其身側(cè)滿飾流云圖案；盤

以及掐絲兼畫琺瑯質(zhì)以及墨玉材質(zhì)例皆與本品型制相類，可資參考。

在此列。皇家對于爵杯造型的熱愛不僅限于瓷器材質(zhì)，臺北故宮博物院另藏有銅鍍金質(zhì)，

爵杯器物，明初已為皇家所青睞，臺北故宮博物院藏明永樂青花波濤龍紋爵杯及托盤即

故宮博物院、南京博物院及景德鎮(zhèn)陶瓷博物館等重要博物館皆有庋藏。此類御窯仿青銅

銅器的作品，本品即為三代青銅器之代表。本組拍品成組保留，殊為難得。同類品兩岸

雍正、乾隆兩朝，雍正、乾隆帝尤為好古，官窯瓷器中多有摹古宋代瓷器以及夏商周青

足飾纏枝花紋，該套瓷爵及其托架均做工極為精美。

參閱：臺北故宮博物院藏

???明永樂青花波濤龍紋爵杯及托盤

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- 033 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures RMB: 500,000-800,000 H:13.7cm Qing Dynasty, Qianlong Period JUE-SHAPED CUP WITH SAUCER A BLUE AND WHITE 'CRANE AND CLOUD' 青花云鶴紋爵杯一套 清乾隆

810

款識：1.杯﹃乾隆年製﹄篆書款

??? 2.杯托﹃乾隆年製﹄篆書款

﹃

本組拍品為一套乾隆青花江崖海水云鶴紋爵杯及盞托，又被稱為

衡感，以及簡約神秘的線條美感，從而堪稱中國青銅時代的代表。

細(xì)的足，輕盈的器身配以伸展的曲線形流口，形成了一種獨特的平

過此類青銅爵杯。青銅爵杯以其窄長的流，以及平底器腹下三只尖

種器物是中原王朝青銅酒器的代表，舉世矚目的二里頭遺址即出土

此種獨特的器型來源于新石器時代的三足陶器，在夏、商時期，此

流口及一尖尾，邊緣有兩個立柱，腹底為三個三角椎狀足，據(jù)分析

爵杯的型制十分特別，深筒狀的腹部以供盛酒，口緣兩端分別為以

一統(tǒng)江山﹄爵杯，此種造型器皿因其有此寓意故明初以來便備

三十日

于全盛之時。此類爵盤之燒造謹(jǐn)遵宮廷法度，據(jù)清檔所載乾隆七年

受帝王青睞。乾隆時期，疆域一統(tǒng)，海域又安，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，王朝處

﹃……太監(jiān)高玉交爵盤木樣一件，傳旨著交唐英照樣將黃地

天青地紅地錦上添花并青花白地爵盤每樣各燒造些，具要成對。﹄

并于次年六月二十一日﹃將唐英燒造得……青花白地江山一統(tǒng)爵盤

二件，持進(jìn)交太監(jiān)高玉胡世杰等呈。﹄可見此類器又名﹃青花白地

江山一統(tǒng)爵盤﹄。應(yīng)為清代宮廷重要的禮器。

到來，其間宴上便會使用代表政權(quán)穩(wěn)固的

每年元旦子時，乾隆帝會在養(yǎng)心殿東暖閣舉行開筆儀式，迎接新年

﹃金甌永故杯﹄來飲用屠

酒的器皿，其尊崇至極的地位必然不言而喻?，F(xiàn)存不同材質(zhì)的

廷以及民間淵源極深，由來已久。而作為乾隆帝欽點用來飲用屠蘇

蘇酒，并寫下新年祝愿的吉語，并且元旦飲用屠蘇酒的習(xí)俗，在宮

﹃金

甌永故杯﹄側(cè)面可見乾隆帝對于其無可復(fù)加的青睞，兩岸故宮收藏

???

???

???

杯款

杯托款

???

2022/12/9 下午8:19

璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 034 -

中貿(mào)聖佳 SUNGARI

RMB: 600,000—700,000

D:41cm

Qing Dynasty, Qianlong Period

A BLUE AND WHITE 'INTERLOCK BRANCH LOTUS' LARGE PLATE

青花纏枝花卉紋盤

清乾隆

811

■?來源：1.國營文物商店庫出

2.上海拍賣會2002年12月1日，編號901

款識：﹃大清乾隆年製﹄篆書款

工細(xì)作，代表了乾隆御窯的較高水平，但傳世不為多見。

所見以雍正為主，此類乾隆早期制品顯然延續(xù)了雍正時期的制作風(fēng)格，精

蓮紋盤則始于雍正時期，小至三寸小碟，大至一尺二寸盤，尺寸多樣，但

纏枝蓮是明清官民窯瓷器中較為常見的紋飾，如拍品此類裝飾的青花纏枝

自然細(xì)膩，紋飾描繪寫意流暢，繪工精細(xì)，布局疏朗。

雙弦紋。 全器青花呈色深藍(lán)凝重， 花瓣的層次感和立體感以暈染的效果呈現(xiàn)，

圈卷草紋，之下繪纏枝蓮紋一周，底心亦繪纏枝蓮紋，三層紋飾之間隔以

底部圈足上一圈卷草紋，之間繪纏枝蓮紋，蓮花形態(tài)各異。內(nèi)壁口沿下一

此盤敞口，弧腹，圈足。盤內(nèi)外壁均以青花繪就，外壁口沿下一圈回紋，

P22100399-內(nèi)文（瓷器夜場）-cc2019.indd 34-35

- 035 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

2022/12/9 下午8:19

中貿(mào)聖佳 SUNGARI

812

款識：

﹃大清雍正年製

﹄楷書款

質(zhì)堅純凈，正合雍正制胎

器之美，輕盈靈秀，洗練簡約。淘洗精煉，胎薄體輕，胎質(zhì)縝密，

青花深沉。整器制坯修胎規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，技術(shù)高超，造型取法趙宋制

纏枝花卉，綻放者妖嬈多姿，含苞待放者嬌滴含羞，筆意疏朗，

兩環(huán)區(qū)隔壁、心。內(nèi)壁無紋，盤心飾青花纏枝蕃蓮，外壁青花繪

此碗為雍正官窯代表之作，胎骨堅致，釉質(zhì)硬朗，內(nèi)里青花雙弦

﹃細(xì)致如玉

﹄之美稱。胎釉結(jié)合緊密，

以御瓷藝風(fēng)，處處流露圣上所喜所器。在著名督陶官唐英

雍正對御作所制，監(jiān)督嚴(yán)謹(jǐn)，對景德鎮(zhèn)御窯所造，尤為珍視，是

青花獨有之風(fēng)貌。

釉質(zhì)細(xì)潤瑩白，與青花翠藍(lán)之色互為映襯，相得益彰，遂成雍正

(1682-

1756

年

)的領(lǐng)導(dǎo)下，御瓷風(fēng)格獨樹一幟，取古之雅，用之于今，

售于香港蘇富比

此碗甚為罕見，仍有數(shù)例可作比較，如一對紋飾略形精簡之盌，

工藝精煉至臻， 器形流麗， 比例和諧， 紋飾繁茂， 成就雍正瓷器美名。

1974

年10

月31日，編號194，另有一盌，近

足處飾連鎖如意頭，見于香港佳士得1992

年

9月29日，編號

498。此然既承明初青花遺風(fēng)，又結(jié)合西方洛可可式枝葉，反映雍

正朝東西藝術(shù)文化交流。

璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 036 -

參閱：明青花花卉紋圖案 選自《明清瓷器鑒定》其為拍品雍正花卉

紋紋飾仿制之母本

RMB: 500,000—600,000

D:22.4cm?H:7.7cm

Qing Dynasty, Yongzheng Period

BAMBOO HAT BOWL

A BLUE AND WHITE 'INTERLOCK BRANCH LOTUS'

青花纏枝蓮紋斗笠碗

清雍正

P22100399-內(nèi)文（瓷器夜場）-cc2019.indd 36-37

- 037 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

2022/12/9 下午8:19

- 038 -

青花折枝瑞果雙蓮紋折沿大盤

明永樂

813

中貿(mào)聖佳 SUNGARI

璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場

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- 039 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

2022/12/9 下午8:19

- 040 -

中貿(mào)聖佳 SUNGARI

璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場

813

RMB: 7,500,000-9,500,000

D:37.4cm

Ming Dynasty, Yongle Period

A BLUE AND WHITE 'INTERLOCK BRANCH LOTUS' LARGE PLATE

青花折枝瑞果雙蓮紋折沿大盤

明永樂

■?出版：《揚州古陶瓷》揚州文物商店，揚州博物館編，

文物出版社，1996年，圖116

的評論：

更深層的文化內(nèi)涵。如同吳仁敬、辛安潮曾在《中國陶瓷史》中

中外文明之交融，賦予了永宣時期青花瓷以獨特的風(fēng)格，具有了

梁磁局，規(guī)制更宏，技藝精進(jìn)，所出之品為世所珍。

于珠山置御器廠，設(shè)有司專備窯事以供御用和賞賜，較之元朝浮

不乏用于賞賜外邦的青花瓷器。明承元制，更為重視窯業(yè)，后更

得以恢復(fù)。其中瓷器一項，深受當(dāng)?shù)刭F族喜愛，故西下寶船之中

來遂變密切，此前中斷數(shù)十年的海外經(jīng)貿(mào)重開，與中東地區(qū)交流

永樂宣德兩朝，為弘化天朝圣德，特諭遣鄭和七下西洋，中外往

﹃明人對于瓷業(yè)，無論在意匠上，形式上，其技術(shù)均漸

我國原有之藝術(shù)相融和，于瓷業(yè)上，更發(fā)生一種異樣之精彩。

臻至完成之頂點。而永樂以降，因波斯、阿拉伯藝術(shù)之東漸，與

﹄

其中的﹃異樣之精彩﹄，便是伊斯蘭文化的異域風(fēng)韻，使青花瓷

參閱：以上兩只為土耳其托普卡匹宮藏 明永樂 花卉紋大盤

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- 041 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

2022/12/9 下午8:19

璀 璨

中貿(mào)聖佳 SUNGARI

出版：《揚州古陶瓷》

參閱：景德鎮(zhèn)珠山御窯廠遺址出土 參閱：北京故宮博物院原清宮舊藏 明永樂 青花荷花紋盤

???明永樂 青花折枝蓮紋折沿盤

參閱：北京故宮博物院藏 明永樂剔紅花卉紋圓盤

P22100399-內(nèi)文（瓷器夜場）-cc2019.indd 42-43

- 043 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures人品評甚高，謂之 出，尤為精絕，其中青花一項，色澤深翠，式樣精妙，明代文 典范，開創(chuàng)之功甚偉，集古今之菁華，融中外之風(fēng)格，雋品迭 明成祖永樂皇帝尤重瓷藝，引領(lǐng)御窯瓷器成為空前絕后的藝術(shù) 在不同文化的碰撞中，產(chǎn)生了動人的藝術(shù)魅力。

﹃發(fā)古未有之名品

﹄

、

﹃其價幾與宋器埒矣

﹄

。

本次秋季重要拍品—Lot813明永樂青花折枝瑞果雙蓮紋折沿大

式

大型釉下青花瓷器始創(chuàng)于元朝，持續(xù)燒制至永樂年初方止，此

出濃厚的筆墨趣味。為明初御制青花瓷特征，后世多存仿效。

從而令畫面富具蒼翠欲滴的意趣，透出凝重雄渾之美，展現(xiàn)出

勒、點、染諸法，運用皆宜。線條粗細(xì)并用，青料濃淡兼施，

花果紋飾寫實傳神，充分借鑒國畫的筆墨意韻，得其法度，勾、

花柔美風(fēng)姿，盡在筆端，青花一色秾美蒼妍，布局疏朗而飽滿，

然生動，畫意清新流暢，青花鈷藍(lán)濃艷，其畫工細(xì)膩雅致，蓮

紋飾飽滿華麗，成對相生，柔瓣舒綻，妍芳雅致。整器紋飾自

姿綽約，蓮蓬初成，花香正濃，另有含苞待放者，伴以茨菰，

壁飾纏枝牡丹紋，盤心繪一枝同生的俯仰相對的兩朵蓮花，風(fēng)

釉溫潤，盤身外壁以青花繪纏枝蓮紋，內(nèi)壁飾折枝花果紋，盤

盤存世珍罕，品質(zhì)非凡，此盤折沿，形制簡潔，胎質(zhì)細(xì)膩，白 ﹃一枝二花

﹄雙蓮紋的主題紋飾在永樂御瓷盤碗中較為珍稀，

本品曾見著于揚州文物商店、揚州博物館編著

出絢麗奪目的光芒，奠定了其空前絕后的地位。更為難得的是

瓷那份穿越時空、不可言喻的經(jīng)典之美，在中國美術(shù)史上綻放

正因為永樂青花御瓷獨具靜穆而高貴的表現(xiàn)力，彰顯出中國陶

為永樂花果紋飾之雋品。

—《揚州古陶瓷》

博

一書中，可謂來源明確，遞藏清晰。同類型藏品可見北京故宮

物

院

收

藏

一

例

明

永

樂

·

青

花

荷

花

紋

盤

，

另

有

一

例1994年景德

鎮(zhèn)

珠

山

御

窯

廠

出

土

明

永

樂

·

青

花

折

枝

蓮

紋

折

沿

盤

，

此

兩

件

與

本

可資參照。

時與北京故宮博物院藏同時期紅漆雕牡丹紋大盤圖案尤為相近，

另有伊朗阿德比爾陵寺藏品與本拍品器型、紋飾近乎一致，同

品紋飾題材皆較為類似，可資參考。

???

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璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 044 -

中貿(mào)聖佳 SUNGARI

P22100399-內(nèi)文（瓷器夜場）-cc2019.indd 44-45

- 045 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

RMB: 1,500,000-2,000,000

H:47.5cm

Qing Dynasty, Qianlong Period

AND CLOUD' YUHUCHUN VASE

A BLUE AND UNDERGLAZED RED 'DRAGON

青花釉里紅云龍紋玉壺春瓶

清乾隆

乾隆一朝，尤重青花釉里紅燒造，史載乾隆帝曾下旨

不褪色，釉里紅瓷器始燒于元代，清三代工藝最為成熟。

青花釉里紅是以青花鈷料和銅紅料在素胎瓷器上描繪紋飾，然后罩一層透明釉，入窯經(jīng)高溫一次燒成，彩于釉下，永

﹄釉里紅梅瓶紅龍顏色不好，往好里燒造﹄，乾隆皇帝對釉里紅瓷

器情有獨鐘還可見于其與唐英的奏折；《清檔》唐英奏折載﹃竊奴才在京時十月二十五日……欽遵奴才看明釉色，祗領(lǐng)

紙樣，恭捧到關(guān)……并諭：俱造釉里紅務(wù)要花紋清真，釉水肥潤，顏色鮮明。俟造得時奴才揀選送京恭呈御覽。﹄可見

長樂人，南宋端平二年（

本件拍品云龍的畫法面部神態(tài)，身姿動態(tài)皆極富張力，明顯受到了南宋畫家陳容的影響。陳容，字公儲，號所翁，福建

可以說達(dá)到了臻乎化境的水準(zhǔn)，亦可見康乾盛世之風(fēng)。

紋為斑片狀云頭紋，此種斑片云紋，康熙朝時即時常用到，至乾隆時期畫面更加寫實。酌其用筆，勾皴點染無一不足，

趕珠紋，青花、釉里紅發(fā)色均佳，二龍龍身時隱時現(xiàn)于云朵之間，龍爪孔武有力，龍身盤踞飛舞，威猛霸氣，畫面中云

本品即為乾隆朝御窯青花釉里紅器物。本件拍品器型端莊雅致，撇口，收頸，鼓腹，圈足。通體以青花釉里紅繪制雙龍

艷麗，構(gòu)圖繁復(fù)，繪飾精致，為后世所重，而御窯中青花釉里紅的作品則更為少見。

乾隆皇帝對于釉里紅瓷器的偏愛，在帝王的親自授意下，乾隆一朝的釉里紅技藝爐火純青，此一時期的釉里紅作品色調(diào)

1235年）進(jìn)士，官至莆田太守，南宋著名畫家，以繪墨龍圖著稱，以墨色濃淡及巧妙的留白

藝術(shù)水平可與陳容之作比美，然論技術(shù)難度論，本品之瓷繪丹青則更勝一籌。

本品蒼龍的繪制可見陳容筆意，然本品以瓷胎為紙，鈷藍(lán)、銅紅為墨，所繪云龍紋飾構(gòu)圖繁復(fù)細(xì)膩，章法嚴(yán)明考究，其

館皆藏有陳容所繪以龍為題材的作品。尤以廣東省博物館藏《墨龍圖》堪稱神筆，蒼龍栩栩如生，孔武有力，龍身矯健，

表現(xiàn)神龍在翻騰的云海穿行，其繪畫技巧和藝術(shù)價值在中國繪畫史上有著重要的地位。美國波士頓美術(shù)館，廣東省博物

款識：﹃大清乾隆年製﹄篆書款

PLEASE CHECK THE

THE ITEM IS HELD UNDER THE BONDED STATUS,

品競買須知》。

本件拍賣標(biāo)的處于保稅狀態(tài)下，詳情請見本圖錄《保稅拍

NOTICE ON AUCTION OF

BONDED LOTS IN THIS CATALOGUE FOR DETAILS.

814

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璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 046 -

中貿(mào)聖佳 SUNGARI

內(nèi)府的豐富收藏也為他優(yōu)秀藝術(shù)修養(yǎng)的養(yǎng)成提供了得天獨厚的條件，品味不凡，晚年弘歷更是以

繼位之后，遵循圣祖康熙皇帝以程朱理學(xué)為理論基礎(chǔ)的以儒治國方略，從事藝術(shù)鑒賞當(dāng)是他的最大愛好，

乾隆上承康雍，受其父、以及祖父影響，弘歷自幼便受到良好的漢文化教育，熟讀儒、道、釋各家經(jīng)典，

由此也可見本品燒制技術(shù)之爐火純青，可稱得上為蓋世之佳作。

百中不見一二，歷為榷陶者所傷神，而如本品之青花與釉里紅均鮮妍欲滴，恰到好處，益見其難能可貴，

觀有清一代青花釉里紅制品，青花濃重時常釉里紅發(fā)色暗淡，釉里紅鮮艷時則青花多灰暗，兩全其美者，

作工藝繁雜復(fù)而苛刻，自永宣后少有成器者，故而雍正御瓷推崇永宣御器，故御窯廠大力摹造，即便如此，

總所周知，青花和釉里紅是兩種不同的呈色劑，鈷與銅燒成的溫度和氣氛要求不同，燒制難度極大，因制

﹃十全老

人﹄自居。宋代自然是整個中華藝術(shù)的巔峰時期，宋代美學(xué)追求空靈之美，也得到了乾隆皇帝的青睞。如

唐英，字俊公，自號蝸寄老人、陶成居士，關(guān)東沈陽人，隸漢軍正白旗。生于清康熙二十一年（

紅藍(lán)交相輝映，成功的將宋人繪畫技法與瓷繪這一新的藝術(shù)載體結(jié)合起來，令觀者不無贊嘆不已。

奇。 除仿宋瓷釉色外， 將宋代繪畫融入御瓷的創(chuàng)作亦是一大創(chuàng)新， 本品所繪蒼龍氣勢萬千， 飛騰于云氣之間，

他對宋瓷不飾雕琢的自然純凈之美青睞有加，所仿五大名窯，各釉色燦爛奪目，成就了一段陶瓷史上的傳

1682），

卒于乾隆二十一年（1756），雍正六年奉使景德鎮(zhèn)御廠，佐理窯務(wù)，充駐廠協(xié)理官；乾隆元年奉命停止窯

官窯也被人們稱為

名遐邇的藝術(shù)極品。由他主持燒制的瓷器無不極為精美，深受雍、乾兩朝皇帝的賞識，因此，乾隆年間的

先后榷陶二十八年之久，在其督陶其間，與窯工同吃同住，創(chuàng)制了非常多瓷器品類，以及眾多陶瓷史中聞

工出使淮安關(guān)。二年又奉命復(fù)辦陶務(wù)，以淮安關(guān)使并兼領(lǐng)陶務(wù)。唐英一生事跡除供奉內(nèi)廷便與窯務(wù)相始終，

﹃唐窯﹄。

為人知。據(jù)葉氏《再續(xù)印人小傳》稱：

唐英富具藝術(shù)才華，除了設(shè)計與創(chuàng)作瓷器以外，對詩詞、戲劇、書畫均有造詣，只是為榷陶盛名所掩，不

﹃唐英，工宋人山水人物，能書，詩有清思，榷兩淮、九江，珠山

昌水見之筆墨者為多。曾主官窯事，制器甚精，今稱唐窯，嘗親制書、畫、詩，付窯陶成屏對，尤為奇絕。﹄

前

唐英擅長書法與繪畫，平生尤喜作墨龍畫，朋友中來求畫墨龍者甚多。這在唐英的詩文記述中多有反映，

后曾賦詩七首皆涉及畫龍一事，例如《陶人心語》卷五·五言絕句《偶畫墨龍并綴小詩》、《題畫龍贈

物院藏文物珍品大系－青花釉里紅（下）》，商務(wù)印書館（香港）有限公司、上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，

佳作也，與本件拍品繪制風(fēng)格較相類者可參見清宮舊藏：清乾隆青花胭脂彩九龍紋梅瓶，見著于《故宮博

此件玉壺春瓶，青花、釉里紅兩者并勝，用筆卓爾不群，意境雄渾大氣，展現(xiàn)盛世帝王之風(fēng)，可謂蓋世之

故本品足可稱得上為乾隆御窯之絕品，可謂珍罕之至。

之前文已提到 《清檔》 中乾隆帝對于釉里紅瓷器的特殊批示， 足可見本品極有可能為唐英親力親為督燒之物，

平庸，正因為具有如此高超的功底，唐英仿宋人筆意，將墨龍別出心裁移繪至瓷胎之上，為情理之中。加

九峰僧》，七言絕句《畫龍寄錢集齋通政》。今日雖不見唐英所繪墨龍書畫實物，但可以肯定其水平絕非

2000年，

頁252，圖230可資比較。還可見北京故宮博物院藏乾隆款青花釉里紅云龍紋天球瓶，裝飾風(fēng)格，繪畫技

法與本品相似，可資比較。

參閱：北京故宮博物院藏 清乾隆

???青花胭脂彩九龍紋梅瓶

參閱：北京故宮博物院藏 清乾隆 青

花釉里紅云龍紋天球瓶

參閱：廣東省博物館藏

???南宋 陳容 《墨龍圖》

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- 047 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

???

???

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璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 048 -

中貿(mào)聖佳 SUNGARI

燒成，唐英在《陶成記事碑》中稱之為

種釉色是引入西洋配釉法，在紅釉中加金以低溫

花或各式粉彩，以胭脂彩繪制者所見極罕，因此

花盆在清廷受歡迎的程度。此式花盆所見多為青

道光、慈禧私人用瓷中也不乏同類品，可見該式

其中即有此類造型。而乾隆、嘉慶、道光貢瓷，

燒造為數(shù)不少的花盆貢御皇家， 并為康熙賀壽用，

花盆自康熙起即頗受皇家青睞，康熙末期安窯曾

花為牡丹，足及脛部以青花繪邊飾。此類長方形

足，四面以胭脂紅彩繪龍鳳穿花紋，龍作五爪，

本品呈長方形，斜直壁，平折沿，下承四曲尺形

﹃西洋紫

色﹄，燒制不易，提純困難，頗為名貴，《陶雅》

謂之﹃華貴中之佚麗者也釉質(zhì)勻凈明艷， 殆亡倫比。

紫晶遜其鮮妍，玫瑰無其嬌麗﹄。其胭脂紅一色

御窯制品，清宮檔案常稱之為

另外，青花胭脂紅組合裝飾多見于乾隆及以后的

御窯廠為之竭盡華麗之功。

質(zhì)感如紅寶石般晶瑩剔透，熠熠生輝。可見當(dāng)年

如佳人婷婷玉立，富麗堂皇，近觀之釉料的玻璃

填涂均勻明快，精工細(xì)料，富有立體感，遠(yuǎn)觀之

﹃青葉紅花﹄﹃青

花紅龍﹄。如上種種，都凸顯了本品的高貴身份。

eskenazi

此類胭脂紅彩作品十分稀少，英國著名古董商

藏一例雍正胭脂紅彩龍紋玉壺春瓶，另

亦為乾隆御窯不俗之品。

其列為琺瑯彩料。 本品龍鳳呈祥， 畫工細(xì)膩精湛，

場。而胭脂紅彩隨著研究學(xué)者的深入探究，也將

之與其相似者藏于日本，皆未公開出現(xiàn)過拍賣市

參閱：Eskenazi 舊藏 清雍正胭脂紅釉云龍紋玉壺春瓶

P22100399-內(nèi)文（瓷器夜場）-cc2019.indd 48-49

- 049 - GLAMOUR Chinese Ancient Art Treasures

RMB:

L:27.5cm?W:20.5cm?H:13.8cm

Qing Dynasty, Qianlong Period

LONG-NECK VASE

A BLUE AND RUBY RED 'DRAGON AND PHEONIX'

青花胭脂紅穿枝龍鳳紋長方花盆

清乾隆

無底價

815

2022/12/9 下午8:20

璀 璨 古代藝術(shù)珍品夜場 - 050 -

中貿(mào)聖佳 SUNGARI

款識：﹃大明成化年製﹄楷書款

又有獻(xiàn)壽之舉，后世民俗遂將麻姑與祝壽相聯(lián)系。以品瓷而論，康熙

麻姑是傳說中的女仙，曾在三月三日西王母壽辰之日于絳珠河畔以靈芝釀酒而祝壽。麻姑既為仙女，

鹿車?yán)d壽桃， 正趕去瑤池為王母獻(xiàn)壽。 此為典型的寓意風(fēng)俗紋樣， 其人其事緣于東晉葛洪 《神仙傳》 ，

內(nèi)壁口下及內(nèi)底各飾兩周青花弦紋， 內(nèi)底弦紋圈內(nèi)， 飾五彩麻姑獻(xiàn)壽圖。 麻姑懷抱如意， 后有侍女相隨，

拍品通體施白釉， 釉面潔白光潤， 白中閃青。 外壁以紅彩寫百壽圖， 分上下三層， 間錯分布， 整壯美觀。

﹃青花則取其沉靜，五彩則喜其

豪宕﹄，此語實為經(jīng)典。青花之魅力在于其幽靜，而早期五彩則在于其奔騰豪放?？滴跷宀首顬樵幾H

參

彩器的經(jīng)典之作，同類器物北京故宮博物院與上海博物館也有收藏，可資比較。

高水平。繪畫技法高超，人物造型優(yōu)美，線條飄逸流暢，色彩豐富艷麗，堪稱康熙朝官窯祝壽題材五

多姿，此盤為康熙官窯仿成化官窯之作，體型碩大，胎體輕薄，形制規(guī)整，體現(xiàn)了康熙時期制坯的最

閱《故宮博物院藏文物珍品大系一五彩·斗彩》，第112頁，圖102。《上海博物館藏康熙瓷圖錄》

第144、145頁。

為康熙帝定制的祝壽用瓷，其檔次之高，寓意之祥瑞，頗值珍見。

姑獻(xiàn)壽題材及百壽文字推測，本品當(dāng)為宮廷壽誕宴儀時所用，且很有可能為康熙六十壽辰時，宮廷專

康熙五彩一改明代嘉萬五彩重彩不重質(zhì)的粗率畫風(fēng)，成為精麗秀美，絢麗異常的一代名品。從本品麻

參閱：北京故宮博物院藏 清康熙五彩麻姑獻(xiàn)壽盤

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