寧成春書籍設計

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R E A D S H A R E

匯報人：張樂鑫 制作人：鄭家怡

目錄

01 作者簡介

02 書籍介紹

03 總結

catalogue

R E A D S H A R E

作者簡介

寧成春，河北景縣人，是新中國成立

后第一代書籍設計家，生活·讀書·新知

三聯(lián)書店美術編輯室主任。2002年成

立1802設計工作室。獲獎作品有《詩

琳通公主詩文畫集》、《藍襪子叢

書》、《宜興紫砂珍賞》等。六十年，

一千五百多本書。寧老師于上世紀六

十年代進入出版行業(yè)，至今仍不斷有

新作問世。他的設計生涯，見證了圖

書業(yè)風云變遷。一個人，就是一部新

中國的裝幀設計史。

01 R E A D S H A R E

《洗澡》除了這個色塊和作者名，封

面再沒其他，連出版社名都沒有。這

個設計讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。‘洗澡’

不是一般的洗澡，而是講運動”。

《洗澡》

02 書籍介紹 R E A D S H A R E

《洗澡》

在楊絳的小說《洗澡》主要講述解放后

對知識分子進行的一場思想改造，泛指

“三反”運動—反貪污，反浪費，反官

僚主義。寧成春為知識分子的經(jīng)歷感嘆，

所以封面設計簡單再簡單。封面白色打

底，用炭筆在一個很粗的紙上畫一個像

有污垢一樣的東西，里面是錢鐘書先生

題寫的書名“洗澡”兩個字就沉落其中。

下面再配上作者，簡潔但又不失美感。

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《宜興紫砂珍賞》是寧成春學習日本圖書新工藝，在切口設計了兩個圖案，左翻

是魚，右翻是龍，取自紫砂制作中“魚化龍”的傳統(tǒng)樣式。

《宜興紫砂珍賞》 R E A D S H A R E

《宜興紫砂珍賞》 R E A D S H A R E

這本書獲得一九九二年香港印刷協(xié)會評出的編輯、設計制作、印刷等八項大獎，并榮獲

全場總冠軍。寧成春的書籍設計既講求“守正”，又志存“新致”。守正是他的為人品

格和文化追求使然，新致則是在守正的基礎之上對藝術的孜孜以求。

寧成春設計的精裝封面用黑色襯底，書脊延升一點到封面，采用橙色，增加變

化。中間用白色燙了袁先生繪制的線描床樣。

《明式家具研究》 R E A D S H A R E

《明式家具研究》

函套外殼上的兩把明式椅子，一把是實物照片、

一把是袁先生線描圖稿，一實一虛；從書頂部

斜過一束光，隱含著時光的流逝。這些設計元

素都是對兩位老人感情的紀念，十分感人。

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鄉(xiāng)土中國系列叢書 R E A D S H A R E

設計“鄉(xiāng)土中國”叢書第一本《楠溪江中游古村落》時，

寧成春不但在正文中很好地把握圖文之間的關系，而且在

紙張和印刷方面做了革新：“銅版紙和特種紙、四色和雙

色并用，是這套書在工藝和材料上的一個嘗試。每本書極

少的印張用了四色印刷，絕大部分都是雙色，雙色能比較

好地呈現(xiàn)圖片的歷史感，更好地表現(xiàn)藝術效果?！耙央p

色印好，紙張是大問題?！彼詫幊纱哼x用了芬蘭進口的蒙

肯紙，叫‘芬蘭書紙’，也是國內(nèi)圖書首次使用這種紙

張”。

從封面、環(huán)扉、目錄、地圖頁、彩圖

頁、每一章首頁，以及圖文構成的虛

實疏密、布局的節(jié)奏張弛、文字群的

灰度與空白、照片的裁切配置與視覺

流動均有精心的思考。

鄉(xiāng)土中國系列叢書 R E A D S H A R E

鄉(xiāng)土中國系列叢書 R E A D S H A R E

如封面右上角用中國傳統(tǒng)書籍文武線組合的方框中呈現(xiàn)的紅底黑字，面積很小，

卻具有濃濃的鄉(xiāng)土情趣，是點睛之筆。再如每一章節(jié)頁的題目，均襯有古色古

香的村落地形地勢平面圖譜，既強調(diào)書人文主題，又起到了十分理想的分割關

系。書籍符號均注入視覺美感和實效功能設計語言的運用。

鄉(xiāng)土中國系列叢書 R E A D S H A R E

全書設計更強調(diào)一般書籍所忽視的印制工藝和材質(zhì)性格，采用具有自然氣息的非

光質(zhì)輕型紙，并選擇棕色照片基調(diào)定位，精密印刷，達到古村意韻的主題表達效

果。如果沒有寧成春把握整體的用心設計，這套“鄉(xiāng)土中國”叢書難以達到理想

的效果，也不會有那么大的影響力。

無論是內(nèi)容本身，還是作者的行文，給人

的閱讀感受都是情感的濃烈和氣氛的壓抑。

寧成春為了傳達這種感受，主色調(diào)定為

“黑色”，暗指書中講述陳寅恪最后20年

過得很“凄苦”。右下方是選擇了書中陳

寅恪拄杖的照片，彰顯了一種“竹杖芒鞋

輕勝馬，一蓑煙雨任平生”的文人大家氣

節(jié)與風范。代表陳先生晚年的精神氣象，

孤獨而又堅定，仿佛在濃重的歷史陰影里

凝視著我們這些后人。

《陳寅恪的最后 R E A D S H A R E 20年》

《陳寅恪的最后20年》

設計《陳寅恪的最后20年》時，

寧成春將二十二章的目錄壓縮到

了一起，排列成為不同方向的組

合。用字去表達自己的感受，抽

掉字的連貫內(nèi)容，甚至倒置。不

注意字的語言含意，而是把字看

成一種形象。在這里，他模糊了

文字和圖像的界限，或者說是把

文字當作圖像來對待，借此表達

一種特別的意境。

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寧成春在日本學過對稱結構、顏色的冷暖對比、使用西文字體等手法，都被他融會貫通，體

現(xiàn)在設計工作中，如“文化·中國與世界”叢書、《獨自叩門》、“三聯(lián)·哈佛燕京學術叢書”

等?！叭?lián)·哈佛燕京學術叢書”前后十多年一百多種，他設計了好幾種封面，都保留了對稱

結構和顏色對比。

“三聯(lián)·哈佛燕京學術叢書” R E A D S H A R E

“三聯(lián)·哈佛燕京學術叢書” R E A D S H A R E

二〇〇七年，他對這套書做了最后一次改版，刪繁就簡，

去掉了其他裝飾，只保留了冷暖色調(diào)的嵌套對比和不能簡

省的文字信息。這些學術書的封面回歸本質(zhì)：簡勁、樸素、

莊重，不需要太多的裝飾。這套書十余年間越做越簡，哈

佛的標志也是越做越小，某種程度上說明寧成春對原創(chuàng)性

學術著作的認識越來越深刻，也越來越自信。由此可見，

同是一種手法，但在實際運用中，會有不同的發(fā)揮，那差

別是很大的。

03 總結

他有著自己的風格：作品中蘊含著中國精神，樸素、雅致、厚重，有儒

家文化色彩；但他絕不保守，不但喜歡采用新的技術和新的材料，還一

直留意西方當代藝術走向。他欣賞德國書籍設計的內(nèi)斂和嚴謹，并融匯

到自己的創(chuàng)作中。

寧成春的設計之道：只有吃透了書稿，帶著感情，才能別出心裁。

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