2023

馬施諾德

建筑志

2023年第四期

總第四十七期

目錄

建筑

成都首開金地 ? 鷺鳴北湖

美圖

Abaco Bahamas

大師

劉家琨

干貨

打造窗邊空間的關(guān)鍵

案例分享

馬施諾德遮掩百葉應(yīng)用案例

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劉家琨

劉家琨作為國(guó)內(nèi)當(dāng)紅的一線建筑師之一，不僅曾被邀請(qǐng)

到MIT、皇家藝術(shù)學(xué)院等學(xué)校舉辦講座，其作品也獲得了遠(yuǎn)

東建筑獎(jiǎng)、建筑實(shí)錄中國(guó)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

他早年還出版過《英雄》《高地》《此時(shí)此地》《敘

事話語(yǔ)與低技策略》等著作，直到把全部主力放在建筑領(lǐng)

域后，才放慢了文學(xué)創(chuàng)作的腳步。

雖然，劉家琨現(xiàn)在的主業(yè)是建筑設(shè)計(jì)，但他在上大學(xué)之

前都從未聽說(shuō)過建筑學(xué)。他最初的想法就是跳出農(nóng)村找個(gè)

工作。陳丹青也在年輕的時(shí)候遇到過類似情況，上頭一給

他安排個(gè)能畫畫的工作，他迫不及待地就去了，原因是終

于不用種地了。

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劉家琨真正認(rèn)真做建筑設(shè)計(jì)是1993年左右，之前的10年里他在設(shè)計(jì)

院只主持過兩個(gè)建筑，卻創(chuàng)作了幾部中長(zhǎng)篇小說(shuō)。在同學(xué)湯樺的建筑個(gè)

展上，本來(lái)已經(jīng)想改行的他，又發(fā)現(xiàn)了建筑的可能性，這成為了他重回

建筑學(xué)并創(chuàng)立個(gè)人工作室的導(dǎo)火索。

劉家琨在個(gè)人事業(yè)初期，首先接受的是來(lái)自藝術(shù)家朋友的委托——

羅中立的工作室是他第一個(gè)真正意義上的建筑作品。朋友們對(duì)他信任，

他們知道在劉家琨的設(shè)計(jì)中，更多考慮的是人的感受。

而后設(shè)計(jì)的何多苓工作室和鹿野苑石刻博物館，也進(jìn)一步展現(xiàn)了其

處理文化空間的能力，奠定了他在行業(yè)內(nèi)的地位。劉家琨和大多數(shù)建筑

師不一樣，他不喜歡呆在北京、上海這樣的一線大都市，他選擇留在成

都，并在四川有著大量的建筑作品。

● 鹿野苑石刻博物館

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劉家琨認(rèn)為對(duì)于建筑來(lái)說(shuō)，達(dá)到合理的把控度是很重要的，

建筑師需要對(duì)建筑持有一個(gè)張弛有度的基本態(tài)度。他還給年輕建

筑師們提出了建議： “概念想法不能落地、做不到自己想要做的項(xiàng)

目、常加班但回報(bào)微乎其微”的情況是很常見的，并不是行業(yè)初期

才會(huì)遇到。我現(xiàn)在很多時(shí)候也一樣，這行就是如此，沒有秘笈能

解決這一情況，支撐我繼續(xù)走下去的是對(duì)建筑的熱愛和好奇心?！?/p>

。

另外，劉家琨也提到：初心是重要的，一來(lái)就什么都想得到

的好事是很難有的，真有的話路上就會(huì)有很多人，于是好事又沒

有了。

● 蛇形美術(shù)館北京展亭

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如果你有熱愛，也就無(wú)所謂“堅(jiān)持”，因?yàn)槟阍谧鼋o你帶來(lái)樂趣的

事。如果不真正喜歡，最好就不要“堅(jiān)持”，“堅(jiān)持”意味著為了另外的

目的而忍受現(xiàn)在做的事。如果你樂此不疲，做久了自然就會(huì)建立概念

和實(shí)施之間的現(xiàn)實(shí)感，把控力也就增強(qiáng)了。

● 金華建筑藝術(shù)公園五號(hào)茶室

成都首開金地 ? 鷺鳴北湖

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

——孟浩然《宿建德江》

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臨水而設(shè)

本案位于成都市成華區(qū)北湖公園中，周邊被湖水和植被包圍，仿

佛在一座小島之上，每當(dāng)清晨或者雨天，整個(gè)基地都被煙霧所籠罩，

示范區(qū)猶如一條?？吭诎哆叺男〈?，靜候“佳人”，即所謂的 “舟泊煙

渚”。

通向展示區(qū)的小路旁設(shè)立了純白的雕塑物標(biāo)以鷺鳴北湖之名，作

為場(chǎng)地的入口標(biāo)識(shí)，提升場(chǎng)所的視覺形象，引起人們對(duì)展示區(qū)的游覽

興趣。沿路走來(lái)，順著雕塑遠(yuǎn)望，動(dòng)感的曲線與遠(yuǎn)處建筑形態(tài)聯(lián)系，

昭示自此開始靠近展示區(qū)。

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北湖公園水域廣闊，風(fēng)光如畫，為了達(dá)到資源利用最大化，設(shè)計(jì)

利用場(chǎng)地現(xiàn)狀比市政道路高的特點(diǎn)，順應(yīng)地形，把示范區(qū)正負(fù)零盡可

能提高，總體平均比市政道路高5米左右，使觀湖視線抬升，其次，通

過建筑角度偏轉(zhuǎn)，讓示范區(qū)主要空間正對(duì)湖景，不受公交站變電站等

因素影響。

蜿蜒迂回的路徑穿梭在茂草組成的“森?！敝?，移步換景，帶領(lǐng)來(lái)

人自繁華至靜謐。簡(jiǎn)約的景觀設(shè)計(jì)塑造純粹的氛圍，高低起伏的坡度

富有自然野趣。

穿過綠地，我們結(jié)合景觀打造了一條毫無(wú)遮擋的視線通廊越過建

筑周邊水景，引入人流，通廊周邊不設(shè)高大樹木，穿行在自然中，水

霧縹緲，富有趣味。

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舟泊煙渚

設(shè)計(jì)希望把鷺鳴北湖示范區(qū)打造成一個(gè)“漂浮的藝居”，能給游人一

種詩(shī)意棲居的享受，打造充滿屬地特色的建筑展示空間。因此提出了“

舟泊煙渚”的設(shè)計(jì)概念，為了實(shí)現(xiàn)理想中的畫面，如何體現(xiàn)整個(gè)建筑的

虛無(wú)縹緲感是需要著重解決的關(guān)鍵點(diǎn)。

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如果說(shuō)建筑是一艘舟，那園區(qū)大地便是“渚”，如何船行其上，讓建

筑“漂”起來(lái)，我們的思路是：以景觀為底，通過大面積的水景，托起建

筑這艘船；以深色的弧形墻面，消解架空層原始結(jié)構(gòu)的刻板，同時(shí)整

個(gè)架空層采用下小上大的維護(hù)裝飾，讓整個(gè)一層“消失”在環(huán)境中，進(jìn)而

讓二層的建筑仿佛飄在空中；配合景觀霧氣的設(shè)置，真正實(shí)現(xiàn)了“舟泊

煙渚”的意境。

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建筑形態(tài)在一層構(gòu)成了與景致共融的灰空間，為游人提供了一處

靜謐的賞景休憩之所，鋪地、屋面、柱子等建筑元素與自外延伸而入

的水景模糊了建筑內(nèi)外部的界限，使兩者成為一個(gè)有機(jī)的整體。柱子

的支撐使游人視線有了焦點(diǎn)，遠(yuǎn)處景色如同嵌在畫框中。

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設(shè)計(jì)通過無(wú)人機(jī)對(duì)視線高度的現(xiàn)場(chǎng)模擬求得最理想的視線高度，

二層沙盤區(qū)前設(shè)置了無(wú)邊界水池（平均出挑至少6m，最大出挑超過

8m），達(dá)到人造景觀和自然景觀的無(wú)縫鏈接，進(jìn)而達(dá)到水天一色的終

極效果，給游人以震撼的空間體驗(yàn)。同時(shí)在景觀面設(shè)置超過20m寬的

觀景平臺(tái)也可以進(jìn)一步讓人領(lǐng)略無(wú)限的美好公園景觀。

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同時(shí)為了不讓一二層的表現(xiàn)過于脫節(jié)，在二層設(shè)置的無(wú)邊界水池邊

緣暗藏了一道水幕，潺潺水流至上而下，串聯(lián)起首層和二層的建筑也

連接起建筑和景觀的紐帶，結(jié)合入口前的橋，營(yíng)造出一種小橋流水人

家的意趣。

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窗邊座位的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)考慮與房間的風(fēng)格統(tǒng)一

賴特的建筑代表作有拉金公司行政辦公總部大樓、達(dá)那住宅

和勞倫斯紀(jì)念圖書館。其中，達(dá)那住宅這座大豪宅的餐廳采用了

通頂設(shè)計(jì)，最多可以同時(shí)招待四十余位客人。餐廳靠里的部分是

半圓形的大壁龕，窗戶沿著壁意的圓弧排列。窗邊座位的布局、

天花板的高度，房屋與家具的板材、窗戶的深度等因素都要納入

設(shè)計(jì)之中。

Location: Bahamas

Area: 6200 sq. ft. / 580 sq. m.

Team: Nastya Caplan, Alexey Gulesha, Dmitry Sivak,Yuliia Storozheva,

Sergey Molchanov, Anastasiia Abravitova

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