浮生

紫砂茶具及陳茶專場(chǎng)

Floating Life — Cultural Tea Ware and Old Tea Session

北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路 798 藝術(shù)區(qū)

A04·圣曦中心三層

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中貿(mào)圣佳國(guó)際拍賣有限公司

上海展覽中心

1

浮生—紫砂茶具及陳茶專場(chǎng)

Cultural Tea Ware and Old Tea Session

紫砂茶具及陳茶專場(chǎng)

中貿(mào)圣佳 2021 上海秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)

2021 SUNGARI AUTUMN AUCTION SHANGHAI

上海展覽中心

5

浮生—紫砂茶具及陳茶專場(chǎng)

Floating Life—Cultural Tea Ware and Old Tea Session

因疫情原因，展拍時(shí)間待定。具體日期請(qǐng)關(guān)注中貿(mào)圣佳

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上海展覽中心 東一館一層

拍賣第二日 B 廳 13:00

Lot 2001 - 2359

中 貿(mào) 圣 佳 2021 上 海 秋 季 拍 賣 會(huì)

SUNGARI INTERNATIONAL 2021 AUTUMN AUCTION SHANGHAI

拍賣信息∣ Auction Information

第一日 09:00 Day.1 09:00

第二日 10:00 Day.2 10:00

第一日 10:00-18:00 Day.1 10:00-18:00

第二日 10:00-18:00 Day.2 10:00-18:00

預(yù)展信息∣ Preview Information

上海展覽中心 （上海市靜安區(qū)延安中路 1000 號(hào)）

Shanghai Exhibition Center ( 1000 Yan'an Middle road, Jing'an District Shanghai)

因疫情原因，展拍時(shí)間待定。具體日期請(qǐng)關(guān)注中貿(mào)圣佳官網(wǎng)、微信公眾號(hào)或中貿(mào)圣佳小程序公告通知。

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拍賣場(chǎng)次信息∣ Auction Schedule

第二日 Day.2 上海展覽中心 東一館一層 Shanghai Exhibition Center First floor of East Hall 1

A 廳

12:00

10:00

順延

16:30

15:00

19:00

寥若晨星—稀有太空隕石專場(chǎng)

瓷藝丹青—近現(xiàn)代文人瓷專場(chǎng)

崢嶸—新中國(guó)工藝美術(shù)專場(chǎng)

梵塵妙相—佛像藝術(shù)專場(chǎng)

斫木—明清家具專場(chǎng)

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

Memorable Years—Fine Arts And Crafts Of New China

Modern and Contemporacy Ceramic Art

Rare Space Meteorite

Antique Furniture of Ming and Qing

Modern and Contemporary Art

An Important Collection of Buddhist Art

B 廳

13:00

11:00

18:00

20:00

鑿山骨—印石篆刻專場(chǎng)

浮生—紫砂茶具及陳茶專場(chǎng)

絲路乾坤—織繡藝術(shù)大觀

止水—中國(guó)古代銅鏡

Silk Road Along the World

Floating Life—Cultural Tea Ware and Old Tea Session

Important Chinese Seal Engraving

Chinese Ancient Bronze Mirrors

C 廳 10:00

順延

14:00

生命之水—威士忌專場(chǎng)

金德軒茅臺(tái)專場(chǎng)

又見(jiàn)—影像藝術(shù)專場(chǎng) Resee—A Collection of Photography

Moutai of Jindexuan Collection

Fine and Rare Whisky of the World

A 廳

09:00

時(shí)間順延

11:00

光風(fēng)霽月—陶冷月名號(hào)啟用百年紀(jì)念暨·

梅景風(fēng)流—吳湖帆師生摯友書畫成扇專場(chǎng)

中國(guó)書畫（一）

中國(guó)書畫（二）

Emerging Light—Commemoration of the 100th Anniversary of the

Initiation for Tao Lengyue & Romantic Blossom—Chinese Painting

and Calligraphy of Wu Hufan's Friend Circle

Fine Chinese Paintings & Calligraphy I

Fine Chinese Paintings & Calligraphy Ⅱ

C 廳 09:30 萬(wàn)卷—古籍善本專場(chǎng) Rare Books—Rubbings and Manuscripts

B 廳

15:00

20:00

09:30

18:30

集萃—古董珍玩專場(chǎng)

「逸翫」中國(guó)古代陶瓷明清官窯瓷器

暨當(dāng)代陶瓷專場(chǎng)

方物—古代文人書房長(zhǎng)物

璀璨—中國(guó)書畫及古代藝術(shù)珍品夜場(chǎng)

Imperial?Elegance—Ancient & Contemporary Chinese

Ceramics

Chinese Works of Art

Literati Aesthetic—Selected Chinese Works of Art

Glamour—Fine Chinese Paintings and Calligraphy &

Ancient Art Treasures

“瑰麗—稀有彩寶、鉆石和翡翠展”現(xiàn)場(chǎng)同步進(jìn)行

第一日 Day.1 上海展覽中心 東一館一層 Shanghai Exhibition Center First floor of East Hall 1

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一、本公司對(duì)拍賣品的真?zhèn)渭百|(zhì)量不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任。本公司

鄭重建議，競(jìng)買人應(yīng)在預(yù)展時(shí)，以鑒定或其他方式親自審看

擬競(jìng)投拍賣品原物，自行判斷該拍賣品是否符合其描述，而

不應(yīng)該依賴公司拍賣品圖錄及其他形式的影像制品和宣傳品

之表述做出決定。

二、競(jìng)買人領(lǐng)取競(jìng)投牌須憑本人身份證登記，并繳納保證金，璀璨—

中國(guó)書畫及古代藝術(shù)珍品夜場(chǎng)保證金人民幣 800,000 元，其

他專場(chǎng)保證金人民幣 400,000 元。

三、若競(jìng)投成功，買受人須支付落槌價(jià)及相當(dāng)于落槌價(jià) 15% 的

傭金。

四、競(jìng)買人必須妥善保管好自己的競(jìng)投號(hào)牌，謹(jǐn)防丟失。未經(jīng)本

公司書面同意，競(jìng)買人不得將自己的競(jìng)投號(hào)牌出借他人使用。

否則，競(jìng)買人需對(duì)他人使用其號(hào)牌競(jìng)投相應(yīng)拍賣品的行為承

擔(dān)全部法律責(zé)任。

五、買受人應(yīng)付款項(xiàng)在拍賣日起七天內(nèi)全部付清，逾期未付清者，

本公司將不退還定金，并保留進(jìn)一步追究該買受人違約責(zé)任

的權(quán)利。

六、買受人以支票、匯票方式付款須待銀行確認(rèn)方可提貨。

七、禁止出境清單中的拍品恕不辦理出境手續(xù)。

1. Sungari International Auction Co.,Ltd. declares that the company provides

no guarantee for the authenticity or the quality of the Lot, Sungari International Auction Co.,Ltd. shall not bear the liability for guaranteeing the drawbacks. Sungari International Auction Co.,Ltd. strongly advise the Bidders to

inspect the original Lot personally on which they intend to bid before the

Auction Date by identification or other methods. Bidders shall judge the

genuineness or fakery or the quality of the Lot by themselves rather than

relying on the Company's catalogue, status explanation and other images

and public materials of the Lot.

2. Photo copy of the ID or passport of all the bidders are required .The paddle

registration deposit of Glamour—Fine Chinese Paintings and Calligraphy &

Ancient Art Treasures is RMB 800,000. The paddle registration deposit of

others is RMB 400,000.

3. In the event of a successful bid, a complete single payment must be received by Sungari International Auction Co.,Ltd. with the purchase price

plus an additional 15% commission.

4. Each Bidder shall take good care of his or her paddle affixed with number

and may not lend it to any other person. In case of losing the paddle, the

Bidder shall go through the reporting procedure and with written agreed by

the Company. The person who holds the paddle is deemed to be the registered owner of the paddle, whatever he or she is entrusted by the Bidder or

not. The Bidder shall be liable for using his or her paddle bid in the auction

process, unless the Bidder goes through the procedure for report of losing in the form of written agreed by the Company and such paddle affixed

number has been cancelled by the auctioneer's announcement in the auction process.

5. In the event of a successful bid, a complete single payment must be received by Sungari International Auction Co.,Ltd. within seven days of the

date of successful sale, and be in accordance with the purchase price plus

an additional 15% commission. In case the buyer can not make full payment, the Buyer will lose the right to request the Company to refund the

deposit and the Company will keep the deposit.

6. The bidders have to pay for the entire payment, otherwise the Sungari International Auction Co.,Ltd. would not allow anyone to pick the goods of the

auction.

7. In accordance with the law of the People's Republic of China on protection

of Cultural Relics, export clearance will not be granted for any Lot in the list

forbidden to be exported.

SUNGARI INTERNATIONAL 2021 AUTUMN AUCTION SHANGHAI

中貿(mào)圣佳 2021 上海秋季拍賣會(huì)

上海展覽中心 （上海市靜安區(qū)延安中路 1000 號(hào)）

Shanghai Exhibition Center ( 1000 Yan'an Middle road, Jing'an District Shanghai)

光風(fēng)霽月—陶冷月名號(hào)啟用百年 中國(guó)書畫（二） 集萃—古董珍玩專場(chǎng)

紀(jì)念暨·梅景風(fēng)流—吳湖帆師生

摯友書畫成扇專場(chǎng)

寥若晨星—稀有太空隕石專場(chǎng)

「逸翫」中國(guó)古代陶瓷明清官

窯瓷器暨當(dāng)代陶瓷專場(chǎng)

中國(guó)書畫（一）

方物—古代文人書房長(zhǎng)物 萬(wàn)卷—古籍善本專場(chǎng)

瓷藝丹青—近現(xiàn)代文人瓷專場(chǎng)

璀璨—中國(guó)書畫及古代藝術(shù)珍品夜場(chǎng)

崢嶸—新中國(guó)工藝美術(shù)專場(chǎng) 梵塵妙相—佛像藝術(shù)專場(chǎng)

斫木—明清家具專場(chǎng) 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) 鑿山骨—印石篆刻專場(chǎng) 浮生—紫砂茶具及陳茶專場(chǎng)

絲路乾坤—織繡藝術(shù)大觀 止水—中國(guó)古代銅鏡 生命之水—威士忌專場(chǎng) 金德軒茅臺(tái)專場(chǎng)

又見(jiàn)—影像藝術(shù)專場(chǎng)

業(yè)務(wù)專家及服務(wù)查詢

SPECIALISTS AND AUCTION ENQUIRIES

總部

北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路 798 藝術(shù)區(qū) A 區(qū) 04 棟

圣曦中心三層

(86-10) 6415 6669 ∣ www.sungari1995.com

上海

上海國(guó)際貴都大飯店商務(wù)樓四層 405

(86-021) 6226 0511 ∣ www.sungari1995.com

辦事處

臺(tái)灣辦事處 / 林秀霞：+886-2-27000886

臺(tái)北市安和路二段 5 號(hào) 11 樓 -4

香港辦事處 / 曾秀嫻：+852-53437872

香港上環(huán)文咸?hào)|街 93 號(hào)文樂(lè)大廈 4 樓 B 室

北美辦事處 / 顏?zhàn)詮?qiáng)：416-567-8521

606 Gordon Baker Rd.,Toronto, ON M2H 3B4,Canada

廣州聯(lián)絡(luò)處 / 劉典達(dá)：+86-010-64156669-0

廣東省廣州市荔灣區(qū)龍津西路 86 號(hào)二樓

日本聯(lián)絡(luò)處 / 當(dāng)銘藤子：+06-6365-5554

大阪市北區(qū)西天満２－ 3 － 20

夏威夷聯(lián)絡(luò)處 / 鄭景達(dá)：+1 (808)-382-9633

1101 Maunakea St.Honolulu, Hawaii, HI96817

舊金山聯(lián)絡(luò)處 / 伍永富：+1 (650)-922-488

No.415 Gellert Blvd., Daly City, San Francisco, CA 92505

華盛頓聯(lián)絡(luò)處 / 葉鼎：+86-010-64156669-0

37th and O Street, N.W, Washington, D.C. 20057

薛世清

Shiqing Xue

總經(jīng)理

General Manager

嚴(yán)卓偉

Zhuowei Yan

紫砂業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人

Supervisor of Zi Sha Ceramic

業(yè)務(wù)專家及服務(wù)查詢

SPECIALISTS AND AUCTION ENQUIRIES

2201

砂壺匯賞—全國(guó)出土紫砂茗壺

古韻清流：宜興紫砂古器珍品

明清紫砂藝術(shù)：宜興紫砂壺及其裝飾研究

紫玉暗香：2008 南京博物院紫砂珍品聯(lián)展

宜興紫砂珍賞

《砂壺匯賞——全國(guó)出土紫砂茗壺》

出版社：香港王朝文化藝術(shù)出版社

時(shí)間：2004 年

內(nèi)容介紹：記錄全國(guó)出土紫砂茗壺、南京博物院藏紫砂茗壺、成陽(yáng)藝

術(shù)文化基金會(huì)藏紫砂茗壺。

《古韻清流：宜興紫砂古器珍品》

出版社：北京工藝美術(shù)出版社

內(nèi)容介紹：2011 年

說(shuō)明：本書收錄“古韻清流：宜興紫砂古器珍品”展精品紫砂器 120 件，

反映出紫砂各時(shí)期的工藝及藝術(shù)。

《明清紫砂藝術(shù)：宜興紫砂壺及其裝飾研究》

出版社：唐人工藝出版社

時(shí)間：2007 年

內(nèi)容介紹：作者積二十年紫砂研究心得，是歷來(lái)重要的紫砂論述．書

中收錄兩岸三地各重要公私文博單位紫砂珍藏，以十萬(wàn)字的紫砂藝術(shù)

論述，搭配五百余張圖版，以圖文并茂，深入淺出的編輯模式，提供

讀者一個(gè)鑒賞宜興紫砂壺的專業(yè)視角，是紫砂玩賞必備的工具書，更

是鑒定明清砂壺的重要參考著作。

估價(jià)：無(wú)底價(jià)

《紫玉暗香：2008 南京博物院紫砂珍品聯(lián)展》

出版社：江蘇文藝出版社

時(shí)間：2008 年

內(nèi)容介紹：本書內(nèi)容包括江蘇省出土紫砂概述、南京博物院紫砂展品

導(dǎo)覽、歐洲的宜興紫砂器、明代紫砂壺制作工藝的“前大彬期”等內(nèi)容。

《宜興紫砂珍賞》一函一冊(cè)

出版社：遠(yuǎn)東圖書公司

時(shí)間：1992 年

內(nèi)容介紹：本書圖版介紹宜興紫砂精品 511 件（套），分歷史、現(xiàn)代

兩大部分，按制作年代先后排列。歷史部分以 1949 年為界限，展示

了明、清、民國(guó) 58 位名家的 167 件精品；現(xiàn)代部分以高級(jí)工藝師的

作品為主，展示了 91 位名家的 344 件（套）精品。圖版之前，由主

編者撰寫了三篇專論；文前配有一組“鼎蜀風(fēng)情”攝影作品，文中選

用了 60 余幅圖片作為插圖以使讀者更形象地理解宜興紫砂。歷代名

家精品多有仿制，本書非精不取，對(duì)真品、仿品也作了鑒定區(qū)別。凡

鑒定為真品者，均標(biāo)明制作者姓名；凡不能確認(rèn)或經(jīng)鑒定為仿品者，

只照錄銘款。為了便于讀者鑒別、欣賞，重點(diǎn)作品都有鑒實(shí)評(píng)論。這

些文字，除香港中文大學(xué)文物館的藏品特邀黎淑儀女士撰稿之外，其

余均出自主編者手筆。

2202

書·畫·印·壺：陳鴻壽的藝術(shù)

曼生與曼生壺

歷代茶器與茶事

唐英督陶文檔

估價(jià)：無(wú)底價(jià)

《書·畫·印·壺：陳鴻壽的藝術(shù)》

出版社：香港中文大學(xué)

時(shí)間：2005 年

內(nèi)容介紹：本書匯集滬、寧、港三地公私收藏陳鴻壽的書·畫·印·壺

作品近百件，旨在較有系統(tǒng)地介紹陳氏多方面的藝術(shù)面貌和成就。

《曼生與曼生壺》

出版社：藝術(shù)家出版社

時(shí)間：2013 年

內(nèi)容介紹：本書將陳曼生（鴻壽）生平、詩(shī)、書、 畫、篆刻、壺銘，

合輯成書，運(yùn)用 450 個(gè)圖檔，相互印證為本書特色。讀者可對(duì)這位

清中期書法、篆刻家，更是壺藝中興推手，深入了解——宰相度量芝

麻官 , 破解無(wú)米賒借繁。兩袖清風(fēng)窮入土 , 句句佳銘世永傳。認(rèn)識(shí)曼

生壺必先認(rèn)識(shí)曼生人格、詩(shī) 、書、畫、篆刻的特色，及當(dāng)時(shí)的時(shí)代

背景，此為不可或缺的要件，也是 本書詳述探討的重點(diǎn)。

《歷代茶器與茶事》

出版社：故宮出版社

時(shí)間：2020 年

內(nèi)容介紹：本書精選 200 余件歷代茶器、茶畫，呈現(xiàn)一部中國(guó)茶事的

歷史。作者在臺(tái)北故宮博物院任研究員期間，遍閱故宮及各地博物館

有關(guān)茶事的文獻(xiàn)、藏品，并使用器物、文獻(xiàn)、書畫互證的研究方法，

如實(shí)還原唐宋至明清的飲茶風(fēng)尚?！稓v代茶器與茶事》是她一系列有

關(guān)研究的集結(jié)，向普通讀者介紹當(dāng)時(shí)新的研究成果及作者的觀點(diǎn)。書

在臺(tái)灣出版后，獲得了頗高的贊譽(yù)，再版數(shù)次，其“如白描一般”的

敘述手法，引導(dǎo)讀者進(jìn)入古代飲茶的情境之中，了解不同歷史時(shí)期的

古人使用何種茶具、采取何種方法飲茶，至今讀來(lái)仍令人興味盎然。

《唐英督陶文檔》

出版社：學(xué)苑出版社

時(shí)間：2012 年

內(nèi)容介紹：本書是舊藏清宮瓷器檔案資料匯編，全面介紹了清代陶瓷

史的方方面面，最大限度還原了歷史原貌。

2203

宜興陶藝 Yixing Pottery

茶具文物館 羅桂祥藏品 二冊(cè)

宜 興 陶 藝； 茶 具 文 物 館 羅 桂 祥 珍 藏 The Art of the

Yixing Pottery

紫泥清韻：陳鳴遠(yuǎn)陶藝研究

宜興紫砂陶器

《宜興陶藝 Yixing Pottery》

出版社：香港藝術(shù)館

時(shí)間：1981 年

內(nèi)容介紹：本展覽共展出宜興紫砂器 119 件，乃明代迄今宜興名壺手

之杰作，均為香港港藏家之珍品。其中大部份乃羅桂祥先生慨捐市政

局的中國(guó)茗具藏品中的精選。

《茶具文物館 羅桂祥藏品》二冊(cè)

出版社：香港藝術(shù)館

時(shí)間：1984-1986 年

內(nèi)容介紹：本書上冊(cè)收錄包括羅桂祥珍藏除卻宜興陶器以外的各類茶

具。下冊(cè)則收錄羅桂祥珍藏的宜興陶器部份。本目錄所載，全部為羅

桂祥博士贈(zèng)與市政局的藏品。

《宜興陶藝；茶具文物館羅桂祥珍藏》The Art of the Yixing

Potter

出版社：香港市政局

時(shí)間：1990 年

內(nèi)容介紹：是書收錄香港藝術(shù)館分館茶具文物館羅桂祥珍藏宜興陶器

估價(jià)：無(wú)底價(jià)

一百一十八件。詳細(xì)介紹了紫砂壺的泥料、工藝、壺型以及紫砂壺的

整個(gè)發(fā)展過(guò)程。

《紫泥清韻：陳鳴遠(yuǎn)陶藝研究》

出版社：上海博物館、香港中文大學(xué)文物館

時(shí)間：1997 年

內(nèi)容介紹：是書收錄出具陳鳴遠(yuǎn)款印的紫砂器共百件，分文玩、博古、

茶具及像生四類。較為全面的展示宜興紫砂器的各種類型、裝飾手法

和藝術(shù)風(fēng)格。

《宜興紫砂陶器》

出版社：香港藝術(shù)館

時(shí)間：2002 年

內(nèi)容介紹：本書選錄香港市政局香港藝術(shù)館分館茶具文物館的羅桂祥

珍藏宜興陶器一百一十八件，包括了由明代至現(xiàn)今制作的各式茶具、

雕塑及文玩。

2204

古壺之美 1 ～ 7 冊(cè)

茶的文化 connoisseur's tea

宜興紫砂陶藝

茶韻茗事： 故宮茶話

《古壺之美 1 ～ 7 冊(cè)》

出版社：臺(tái)北成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì)

時(shí)間：2000-2005 年

內(nèi)容介紹：成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì)素以豐富的紫砂收藏享譽(yù)于海峽兩岸。

《古壺之美 1 ～ 7 冊(cè)》收錄成陽(yáng)藝術(shù)文化基金赴歐洲展出的紫砂古壺

藏品一百多件，呈現(xiàn)出古壺的胎質(zhì)之美、形制之美、款識(shí)之美、工藝

之美，引領(lǐng)愛(ài)壺讀者進(jìn)入宜興朱泥壺優(yōu)雅內(nèi)斂的審美世界。

《茶的文化 connoisseur's tea》

出版：國(guó)立歷史博物館

時(shí)間：1997 年

內(nèi)容介紹：臺(tái)北故宮為闡揚(yáng)中國(guó)茶藝文化的雅致風(fēng)尚，故精心籌劃了

“茶的文化”特展，并以紫砂壺為主要陳設(shè)，配以朱泥壺、天目茶盌、

茶盞等飲茶用具來(lái)呈現(xiàn)中國(guó)茶藝一脈相傳的發(fā)展。展出期間出版了《茶

的文化 connoisseur's tea》，展品悉數(shù)收錄其中。 估價(jià)：無(wú)底價(jià)

《宜興紫砂陶藝》

出版社：南天書局

時(shí)間：1992 年

內(nèi)容介紹：本書前附姚遷撰《宜興紫砂》及《宜興紫砂的歷史與現(xiàn)狀》

論文兩篇。講述紫砂陶器歷史興衰，內(nèi)含大量精美圖片。

《茶韻茗事——故宮茶畫》

出版：臺(tái)北故宮博物院

時(shí)間：2014 年

內(nèi)容介紹：本書由故宮文物月刊作者自行由月刊中采擷精作，分類編

目，串珠再集，以個(gè)人專集方式出版，首輯共八本。分別為馮明珠副

院長(zhǎng)的《清宮檔案叢談》、書畫處前處長(zhǎng)王耀庭《古書古畫今日看》、

登錄保存處處長(zhǎng)嵇若昕的《雙溪文物隨筆》、器物處處長(zhǎng)蔡玫芬的《雜

說(shuō)說(shuō)雜》、書畫處副處長(zhǎng)李玉珉的《佛陀形影》、器物處鄧淑蘋研究

員的《古玉新詮》、器物處前研究員廖寶秀的《茶韻茗事－故宮茶話》

及書畫處劉芳如副研究員的《丹青之間》。這八冊(cè)叢書所涉主題甚廣，

介紹內(nèi)容包含書法、繪畫、佛教藝術(shù)、玉、陶瓷、漆等各類器物、珍

玩、茶藝與文獻(xiàn)檔案等，為讀者提供多元閱讀選擇。

2205

清乾隆·圣和·榴山款朱泥圓壺

款識(shí)：底部刻款：榴山 蓋內(nèi)刻款：圣和

說(shuō)明：此壺造型端莊，氣度尤佳，朱泥為胎，色澤盈潤(rùn)，器表隱約可見(jiàn)紋理。

整器壺形精巧，似“掇球”，半圓鼓蓋，寶珠形壺鈕，與壺身相呼應(yīng)。

壺底鐫刻“榴山”二字款，蓋內(nèi)刻有“圣和”二字款。俱以三刀法刻就，

刀工爽利，尤為精彩，誠(chéng)為朱泥款識(shí)中難得一見(jiàn)的佳作。壺底“榴山”

者可推斷為定燒的文人或顯貴。

出版著錄：《荊溪紫砂器》P61，唐人工藝出版社 1999.4

?????《紫砂陶藝收藏展》P188，國(guó)立歷史博物館，民國(guó) 88 年 6 月

展覽傳承：國(guó)立歷史博物館展覽原件

Qianlong Period of Qing Dynasty·Sheng He·A BALL-SHAPED REDWARE

TEAPOT WITH ‘LIUSHAN’ MARK

尺寸：L:13CM,W:9CM,H:9CM

容量：180ML

估價(jià)：無(wú)底價(jià)

款識(shí)說(shuō)明

：圣和，據(jù)傳為邵姓，乾隆時(shí)期制壺好手。

2206

清康熙·俞瑞之·朱泥梨式壺

款識(shí)：底部印款：荊溪俞瑞之制

說(shuō)明：壺身式度盈滿，意態(tài)樸雅。帶彎之壺流前引欲昂，氣度不凡。鈕

柱略高，一粒珠鈕立于其上。胎色桃紅，較為欠火候，壺底鈐印“荊溪

俞瑞之制”。

Kangxi Period of Qing Dynasty·Yu Ruizhi·A PEAR-SHAPED REDWARE

TEAPOT

尺寸：L:12CM,W:7CM,H:8CM

容量：120ML

估價(jià)：無(wú)底價(jià)

款識(shí)說(shuō)明：俞瑞之，未見(jiàn)史載，觀此器型當(dāng)為較早的梨式壺。

2207

清中期·尚古堂·加彩蓮子壺和罐子（兩件）

款識(shí)：底款：尚古堂制

說(shuō)明：盛清時(shí)期，紫砂壺上的加彩工藝尤為興盛，此類作品大多由京派

的貴胄們所定制。本品為一壺一罐，共兩件。其一為紫泥砂壺，壺體以

釉彩繪圖裝飾，鼓腹平底，三彎壺流，耳形壺 ，圓珠形紐，圓蓋與壺

口相合，壺式傳統(tǒng)。另一則為紫砂茶葉罐，圓形罐口，橢圓鼓腹壺體，

罐體以釉彩彩繪田園山水瓦屋花樹，一派親近自然之風(fēng)貌。壺底鈐有“尚

古堂制”四字印款。

參考：《荊溪紫砂器》P223，唐人工藝出版社 1999.4

Mid Qing Dynasty·Shang Gutang·A PAIR OF COLORFUL TEAPOT WITH

FLOWER

尺寸：壺：L:15CM,W:9CM,H:11CM

罐：L:7.5CM,W:7.5CM,H:9CM

容量：280ML（壺）

估價(jià)：40,000-50,000

款識(shí)說(shuō)明：“尚古堂”為盛清時(shí)期著名的紫砂器制作堂號(hào)。

2208

清中期·逸公甕形壺

款識(shí)：底部刻款：茅屋藏春一樹花 逸公制

說(shuō)明：此壺壺身如甕形，圓形截蓋與壺身嚴(yán)密相接，連貫一氣。寶珠

形的壺鈕挺立在鼓蓋之上，嬌小可愛(ài)；明接彎流胥出，挺直朝上，與

壺身形成優(yōu)美的夾角，耳形壺柄同樣外延，甚是可愛(ài)，端握舒適。流、

把、口切線平衡，做工嚴(yán)謹(jǐn)。壺底刻款“茅屋藏春一樹花，逸公制”。

整個(gè)壺體端莊雅致，于淡淡的氣質(zhì)當(dāng)中透出一股清雅。

Mid Qing Dynasty·A CINABAR URN SHAPED TEAPOT

尺寸：L:13.5CM,H:6CM

容量：75ML

估價(jià)：無(wú)底價(jià)

2209

清中期·朱泥黑泥繪三足壺

款識(shí)：底部銘刻：恒泰監(jiān)制

說(shuō)明：壺以朱泥為胎，細(xì)密堅(jiān)實(shí)，泥胎稍薄，觸感溫潤(rùn)。小壺比例協(xié)

調(diào)，給人以珠圓玉潤(rùn)之感，器形古拙可人，彎流、鼓蓋、圓唇、橋鈕、

耳把、三支足皆制作細(xì)巧，壺身外鼓，凸顯張力和飽滿感。壺身及鼓

蓋上以黑泥繪花卉，布局簡(jiǎn)潔空靈，靈草花卉，氣清神腴，黑泥筆韻

宛若水墨，使于空疏畫面之中呈現(xiàn)清幽雅致氣息，增添文人筆情墨趣，

使此紫砂壺于實(shí)用之中又具賞玩雅趣。底刻“恒泰監(jiān)制”。全器比例

周正協(xié)調(diào)，清雅高逸，又顯玲瓏小巧的意趣，最適座右愛(ài)玩。

參考：《古董之美》卷一

Mid Qing Dynasty·A REDWARE TEAPOT AND COVER WITH THREE

FOOT

尺寸：L:7.7CM,W:5CM,H:5CM

估價(jià)：20,000-30,000

2210

清末·戴氏·巨輪珠一對(duì)（兩件）

款識(shí)：底款：戴氏

說(shuō)明：對(duì)“巨輪珠”壺式名稱的由來(lái)有多種解釋。一說(shuō)是來(lái)源于古老

的灌溉工具“車”，其輪盤旋轉(zhuǎn)出水如飛濺珠狀。而另一說(shuō)則取“日

本炮船之名”。巨輪珠壺式以簡(jiǎn)潔著稱，壺流均為炮管直流，出水有

力、氣勢(shì)磅礴。此種壺式也是茶人最愛(ài)之一，簡(jiǎn)單小巧的巨輪珠在他

們手中往往能生發(fā)出無(wú)窮變化，令人愛(ài)不釋手。此對(duì)壺相應(yīng)成趣，造

型古拙可人，直流嘴挺峭胥出。圈把，纖細(xì)且硬朗。觀之整組，精、

氣、神、韻內(nèi)蘊(yùn)，和諧地融入一起，端莊精雅，氣韻挺秀。

Late Qing Dynasty·A PAIR OF BALL BUTTON TEAPOT AND COVER

尺寸：L:10CM,W:6CM,H:6CM

容量：75ML

估價(jià)：20,000-30,000

2211

清中期·孟臣·孟臣款笠帽壺

說(shuō)明：此壺作笠帽式，身筒氣韻飽滿，以圓立鈕為中心的笠形蓋帽頗

具特色，短頸，直流堅(jiān)挺，以凸顯壺身的張力，更顯玲瓏小巧的意趣，

有乾隆風(fēng)尚。壺底竹刀寫泥行書“半榻無(wú)人月共吟。孟臣制”，款文

行筆端正，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，氣韻貫通，頗見(jiàn)精神。整器執(zhí)簡(jiǎn)以御繁，展現(xiàn)

出乾隆一朝的盛世氣度，卓然不群。值得注意的是，此壺為日本煎茶

始祖，日本最早的煎茶流派小川流創(chuàng)始人小川后樂(lè)舊藏，具有較高的

歷史價(jià)值。

參考：《荊溪紫砂器》P135，唐人工藝出版社 1999.4

Mid Qing Dynasty·Mengchen·A HAT-SHAPED TEAPOT WITH

‘MENGCHEN’ MARK

尺寸：L:8CM,W:5CM,H:6CM

容量：40ML

估價(jià)：40,000-50,000

2212

99 年下關(guān)無(wú)紙銷馬鐵餅

說(shuō)明：中茶鐵餅是下關(guān)茶廠的代表產(chǎn)品，加工時(shí)使用鐵模壓制成形。

茶餅堅(jiān)硬，條索緊結(jié)壯實(shí)，色澤深栗油光。茶湯呈深金黃，滋味醇厚

爽滑，層次分明，舌面生津茶氣足，具有代表性的青樟香味。

XIA GUAN PU-ER TEA CAKE WITHOUT PAPER

數(shù)量：8 片

倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：15,000-20,000

2213

1995 年·勐海茶廠·95 年 8582 散塊

說(shuō)明：8582 青餅是八十年代勐海茶廠出品的七子餅中，極具代表性

的茶品。九十年代 8582 也是依照 8582 制茶原料及配方制成。此九十

年代中期的 8582青餅，選用三至八級(jí)粗壯老茶菁。茶餅外觀油亮潤(rùn)澤，

茶味十足。茶葉口感醇厚，經(jīng)過(guò)近二十多年的醇化，陳香正而濃烈，

滋味醇厚。

1995·THREE CANS OF 8582 PU-ER TEA

數(shù)量：3 個(gè)

倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：無(wú)底價(jià)

2214

1995 年·勐海茶廠·1995 年 8582 大葉青餅

說(shuō)明：8582青餅是八十年代勐海茶廠出品的七子餅中，極具代表性的茶品。

九十年代 8582 也是依照 8582 制茶原料及配方制成。此九十年代中期的

8582 青餅，茶餅外觀油亮潤(rùn)澤，茶味十足。茶葉口感醇厚，經(jīng)過(guò)近二十

多年的醇化，陳香正而濃烈，滋味醇厚。

1995·8582 PU-ER TEA CAKE 1995

數(shù)量：7 片

倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：120,000-150,000

2215

1992 年·勐海茶廠·92 年 下關(guān)商檢沱

說(shuō)明：90 年代的下關(guān)綠盒沱茶，在出口時(shí)都要經(jīng)過(guò)相關(guān)部門的檢驗(yàn)，

并貼上一枚紅色商檢標(biāo)簽。這一時(shí)期的商檢標(biāo)識(shí)，一改 80 年代的黑

色底版，采用白底紅色調(diào)，CIB 商檢標(biāo)識(shí)呈紅色，鮮艷醒目，代表下

關(guān)出口嚴(yán)檢的質(zhì)量勛章。包裝紙為油光格紋黃紙，沱茶緊結(jié)油亮，入

口柔中帶甜，沉穩(wěn)內(nèi)霸，經(jīng)典下關(guān)韻味。

1992·XIA GUAN PU-ER TEA 1992

數(shù)量：7 個(gè)

倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：10,000-20,000

2216

1989 年·勐海茶廠·89 年 薄紙 8582

說(shuō)明：8582 作為勐海經(jīng)典流傳至今，是與 7542 同樣著名的配方產(chǎn)品，

不同于以往勐海茶廠餅茶以青壯葉為底料，8582 以三至八級(jí)茶青拼

配緊壓，三四級(jí)為鋪面，五六七八級(jí)為里茶，七八級(jí)為主。包裝紙張

為薄棉紙張，勐海味足，外形圓厚，條索肥壯，毫芽肥厚清晰可見(jiàn)；

茶湯滋味醇厚，茶氣濃郁渾厚，具有果甜香，甜味柔順，質(zhì)重水柔，

回甘生津，陳韻更顯。

1989·8582 PU-ER TEA CAKE IN THIN WRAPPING 1989

數(shù)量：7 片

倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：400,000-500,000

2217

清早期·袁亦高·亦高款紫砂梅花杯

款識(shí)：杯身鈐?。涸?，亦高

說(shuō)明：此杯采用段泥制作，敞口斂底。杯身呈五瓣造型，口沿呈

花瓣形，規(guī)整有度，綻放出一朵梅花，花蒂延伸至杯底呈足。杯

體有印版花枝，俏枝梅花貼于器身，塑一枝梅花桿以成杯柄，枝

上又延展出一枝梅花花葉，緊貼杯身，落有“亦高”印款。亦高

為清初紫砂良工袁亦高。

Early Qing Dynasty·Yuan Yigao·A PULM BLOSSOM REDWARE CUP

WITH ‘YIGAO’ MARK

尺寸：L:7.5CM,W:6.5CM,H:3CM

估價(jià)：20,000-30,000

2218

清中期·合盛·龍蛋壺

款識(shí)：底部刻款：宜春花滿彩生香 合盛

說(shuō)明：“龍蛋”為古壺式，源于明末清初，以橢圓線構(gòu)成基本輪廓，造

型單純、流暢，粗獷敦厚，整體感強(qiáng)?？滴鯀敲范Α蛾?yáng)羨茗壺賦》中所述：

“圓者如丸，體稍縱，為龍蛋”是龍蛋壺式最早的記載。此器精選朱泥

為胎，包漿溫潤(rùn)亮澤，錐形壺嘴短促飽滿，壺把遒勁，全器充滿豐腴之韻，

仿若唐代美人體態(tài)雍容。壺底刻有“宜春花滿彩生香 合盛”，文味十足，

足可把玩。

參考：《朱泥寶記》P55，唐人工藝出版社 1993.8.1

Mid Qing Dynasty·He Sheng·A CINNABAR EGG SHAPED TEAPOT AND

COVER

尺寸：L:13CM,W:7CM,H:13CM

容量：350ML

估價(jià)：120,000-150,000

2219

清早期·孟臣·段泥灑紅漿梨式壺

款識(shí)：底部刻款：花晨月夕，拾此不可。孟臣

說(shuō)明：此件段泥灑紅梨式壺形制端雅嚴(yán)謹(jǐn)，造工精到，是為同時(shí)期梨式壺中之

上品。自壺頂精雅的壺鈕與鈕座，至壺蓋內(nèi)規(guī)整的氣孔，處處顯示造器者出類

拔萃的工法技藝。壺身壺腹挺括，有疏朗之氣，同時(shí)有較大的容茶量。壺蓋微扁，

圓融之線條與壺身完美相接，意態(tài)優(yōu)雅。壺底刻有：“花晨月夕，拾此不可”，

款落“孟臣”。此把梨壺選用段泥制作，泥料醇正細(xì)膩，搭配飛灑其間的紅泥漿，

使得整壺端莊古樸，素雅精致。此種裝飾方式，在盛清較為少見(jiàn)，由此可見(jiàn)此

器之可貴?？v觀全器，胎美而工精，佳器難得若用此壺泡一壺香茗，秋黃楓紅間，

茶香氤氳若無(wú)，世事滄桑轉(zhuǎn)念可追，滿飲一杯，可沁詩(shī)脾。

出版著錄：《古壺之美》卷七，P63-65, 財(cái)團(tuán)法人成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì)，2015.2

展覽傳承：成陽(yáng)基金會(huì)舊藏

Early Qing Dynasty·Mengchen·A DUAN CLAY WITH RED PEAR-SHAPED TEAPOT

尺寸：L:11CM,H:5CM

容量：100ML

估價(jià)：200,000-250,000

2220

清乾隆·周發(fā)祥·朱泥宮燈壺

款識(shí)：底部鈐?。喊l(fā)祥印制

說(shuō)明：此件拍品泥料細(xì)膩，窯火得宜，胎肉緊致，紅潤(rùn)可人。此器形制

豐美，壺把遒勁，全器充滿豐腴之韻，宛見(jiàn)唐妃環(huán)肥雍容體態(tài)。流挺而

上揚(yáng)，勁挺不凡，圈把緊結(jié)，底部平整，鈐印“發(fā)祥印制”，整器精工，

秀骨雅健，線條流暢，頗有禪意，實(shí)為清早期朱泥之妙品。

Qianlong Period of Qing Dynasty·Zhou Faxiang·A PALACE LANTERN

SHAPED REDWARE TEAPOT

尺寸：L:10.5CM,H:6CM

估價(jià)：180,000-200,000

款識(shí)說(shuō)明：周發(fā)祥，清乾隆年間宜興紫砂制壺名手。生平史料不詳。傳

世作品多以古拙見(jiàn)長(zhǎng)，精品則巧而不纖、工而能樸。

2221

清早期·朱泥三友壺一件、四方貼花壺一件 共計(jì)兩件

說(shuō)明：四方貼花壺身堆貼紋飾繁復(fù)，凸起的堆貼是以本色泥坯作，四

方起棱，蓋面及壺身均貼飾梅花圖案。朱泥三友則是傳統(tǒng)的松竹梅題

材，松段為把，俏竹為流，寒梅為鈕。兩件作品均把西方審美和傳統(tǒng)

的東方文化融合到一起。

Early Qing Dynasty·A REDWARE TEAPOT A SQUARE TEAPOT AND

COVER WITH MOLDED FLORAL DECORATION

尺寸：L:25CM,W:10CM,H:9CM

L:11CM,W:7CM,H:6CM

容量：300ML / 125ML

估價(jià)：150,000-180,000

2222

1970 年代·下關(guān)茶廠·下關(guān)正莊簡(jiǎn)體

說(shuō)明：中茶牌簡(jiǎn)體字鐵餅是八十年代之前的產(chǎn)品，是下關(guān)茶廠中具代

表性的茶品，餅型扁平堅(jiān)實(shí)，展現(xiàn)濃厚質(zhì)感及強(qiáng)勁氣韻，被譽(yù)為 50

年代藍(lán)印鐵餅的沿襲。有關(guān)資料可參閱《深邃的七子世界》第 369 及

371 頁(yè)。

1970s·XIA GUAN PU-ER TEA CAKE

數(shù)量：7 片

倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：700,000-800,000

2223

73 青兩餅

說(shuō)明：“七三”青餅是一種約定俗成的稱號(hào)，指的是七十年代某一批

號(hào) 7542 的勐海七子餅。這批 73 青餅的外包裝紙是屬于“大口中”，

中間的茶字為手工蓋印，故稱“大口中小綠印”。茶餅陳香味純，帶

有藥香，回“甘生津持久，湯色明亮，是一款經(jīng)典好茶。

PU-ER TEA CAKE

數(shù)量：2 餅

倉(cāng)儲(chǔ)：自然倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：50,000-60,000

2224

1970 年代·勐海茶廠·七十年代 小黃印青餅

說(shuō)明：此七十年代小黃印青餅，一組兩片，傳統(tǒng)倉(cāng)保存，條索中級(jí)偏粗·茶

面茶芽已醇化為深金黃色，餅面條索級(jí)數(shù)高，偶有一些茶芽與茶骨拼入

皆粗壯肥美，豐富了茶味層次，是為印級(jí)入門茶收藏首選。外包紙上面

的“八中茶商標(biāo)”茶字，因積年累月油墨氧化，綠字漸漸變成了黃字，

因此被稱為黃印 ; 因其餅?zāi)１葌鹘y(tǒng)的印級(jí)茶小 , 遂以小黃印相稱。歷經(jīng)

數(shù)十年陳化茶味豐富、保存得宜。市場(chǎng)為了區(qū)分其與六十年代黃印茶，

特意加上“七子”二字，是為七子小黃印。

1970s·YELLOW MARK PU-ER TEA CAKE CIRCA 1970S

數(shù)量：2 片

倉(cāng)儲(chǔ)：自然倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：450,000-550,000

2225

1970 年代·昆明茶廠·七十年代 昆明鐵餅

說(shuō)明：條索緊實(shí)，氣韻足，殊為珍貴。昆明茶廠七子鐵餅配茶風(fēng)格與“藍(lán)

印美術(shù)字圓餅”十分相似，因壓制成鐵餅，茶膠豐富，口感表現(xiàn)強(qiáng)勁，

茶韻豐富，香氣十足。此七子鐵餅陳化至今幾十年，口感日趨醇化，是

品飲的最佳時(shí)機(jī)

1970s·KUN MING PU-ER TEA CAKE CIRCA 1970S

數(shù)量：

2

片

倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：200,000-250,000

2226

1970 年代·70 年代中茶六安

說(shuō)明：七十年代的老六安，陳期逾四十年，茶品黑亮香醇，緊結(jié)不松，

味香而澀，滋味甘醇爽口。明朝聞龍?jiān)凇恫韫{》中指出“六安茶入藥

最有功效”，醫(yī)師多以六安籃茶代藥，消暑解毒的功能更使得六安茶聲

名大噪。

1970s·LIU AN TEA CAKE CIRCA1970S

數(shù)量：

1

條 /6

粒

倉(cāng)儲(chǔ)：自然倉(cāng)

工序：黑茶

估價(jià)：30,000-40,000

2227

1970 年代·勐海茶廠·七十年代 大口中 7572

說(shuō)明：首批 7572 青餅（也是唯一一批的 7572 青餅茶）是實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的青餅，

但經(jīng)過(guò)四十年的陳化光陰，7572 已經(jīng)展現(xiàn)出其陳茶的美態(tài)。7572 的原材

料估計(jì)來(lái)自南糯及景邁，及勐宋的茶菁。茶味柔和甘甜，符合今天 7572

經(jīng)陳化后的口感。首批 7572 青餅溫潤(rùn)而甘甜，湯厚而柔和，微微的藥味

令茶氣彰顯，水質(zhì)厚實(shí)不散，茶湯在口中像棉花一樣回蕩。

1970s·7572 PU-ER TEA CAKE CIRCA 1970S

數(shù)量：2 片

倉(cāng)儲(chǔ)：自然干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：300,000-350,000

2228

清乾隆·爐鈞釉海棠盆

說(shuō)明：花盆造型小巧，平沿，盆口圓唇外撇，巧作海棠花卉造型，體分四瓣，

相互對(duì)稱，盆身與口形相若，略向內(nèi)收，轉(zhuǎn)角平緩。盆底下接四足，外撇，

足以花卉為形，分為三瓣。花盆以爐鈞釉燒制而成，釉汁肥厚，其上主

體以藍(lán)色為主，分為深淺變化，二色經(jīng)火焰洗禮，于垂流中相互交融，

于流淌中變幻莫測(cè)，恍若海濤奔騰，又似微波漣漪，其上釉紋大小不一，

宛若桔皮開片，而釉色清秀雅麗，迷離迤邐，頗具美感。

爐鈞釉是清代雍正年間創(chuàng)燒的低溫窯變花釉品種之一，盛行于乾隆朝，

是清代單色釉中饒具特色的高貴品種。此盆形制雅正，色澤清秀，其色

歸于素爐鈞釉類別之中，于乾隆朝時(shí)期最為流行，體現(xiàn)出盛世風(fēng)貌。

出版著錄：《盆栽藝術(shù)》P154, 株式會(huì)社美術(shù)年鑒社，2010.11

Qianlong Period of Qing Dynasty·A RARE GLAZED CRABAPPLE FLOWERPOT

尺寸：L:28.4CM,H:8CM

估價(jià)：100,000-120,000

2229

清·文金款輔首瓶

款識(shí)：底款：文金 盒內(nèi)蓋?。簯盐髡滟p（龔心釗舊藏）

說(shuō)明：此器乃是仿青銅方尊，深紫色梨皮泥，線條優(yōu)美。小口，寬肩，

斂腹微收。據(jù)當(dāng)代宜興陶塑大師徐秀棠言，本品肩部飽滿有力，足見(jiàn)陶

人手藝精湛，令人欽羨。肩部下方貼飾凸弦紋寬帶，兩側(cè)貼飾鋪首銜活環(huán)。

器底鈐金文陽(yáng)文方印“文金”。整器工藝精湛，氣度典雅。此器為二十

年代上海湯安、譚敬仿古之作，頗為經(jīng)典。

展覽傳承：龔心釗舊藏

參考：《紫泥沉香》P90，譯林出版社 2017.4.1

Qing Dynasty·Wenjin·A VASE WITH ‘WENJIN’ MARK

尺寸：H:12.5CM

估價(jià)：180,000-200,000

款識(shí)說(shuō)明：邵文金，即邵亨祥，明萬(wàn)歷時(shí)人，大彬弟子，活躍于 17世紀(jì)前期。

周高起《陽(yáng)羨茗壺系》：“仿時(shí)大彬漢方獨(dú)絕”。吳騫和張叔未詩(shī)有句云：

“勇喚邵文金，渠帥在吾握。”可見(jiàn)其制作為士人珍賞。

2230

清康熙·圣思·小朱泥紅顏杯

款識(shí)：杯身鈐印：圣思 銘刻：半似紅顏?zhàn)?/p>

說(shuō)明：此圣思制朱泥花口杯，在造型上借鑒了前代工藝匠師的圖式，杯口如花，

口沿及內(nèi)外壁光潔明潤(rùn)；杯身裝飾較多，整體妙趣天成。杯構(gòu)思優(yōu)美又不失

生活依據(jù)，制作技巧精湛、形象完美、結(jié)構(gòu)纖密，可謂砂器瑰寶。

圣思以善制宜興砂制桃杯聞名。能制桃杯，大于常器?；ā⑷~、干、實(shí)無(wú)一不妙，

見(jiàn)者不能釋手。傳世作品及其稀少。這只花口杯的杯壁薄，花口造型細(xì)膩，

制作難度極大。

杯上銘刻著唐代詩(shī)人朱景玄《望蓮臺(tái)》中的詩(shī)句：“半似紅顏?zhàn)?，凌波欲?/p>

時(shí)?！笔ニ歼x用“半似紅顏?zhàn)怼弊鳛榛诒你懳哪呐虏皇蔷倪x撰，也并

非信手拈來(lái)，而是深思熟慮。選用得十分貼切：朱泥屬于紫砂紅泥中的一種泥，

是紅泥中之精品。

Early Qing Dynasty·Shengsi·A REDWARE BEAUTY CUP

尺寸：L:6.2CM,H:2.6CM

估價(jià)：50,000-80,000

2231

清康雍·朱泥貼花葵式紫砂盆

說(shuō)明：紫砂藝術(shù)發(fā)展到康熙以后出現(xiàn)了泥繪，粉彩，貼花，浮雕等

多種裝飾形式，得到了宮廷和官家的認(rèn)可和重視。自康熙、雍正、

乾隆時(shí)期為應(yīng)宮廷供應(yīng)需求，一些優(yōu)秀的藝術(shù)家參與制作、產(chǎn)生了

一批造型優(yōu)美，泥質(zhì)精良，裝飾典雅的優(yōu)秀作品，成為了中國(guó)紫砂

發(fā)史的高峰。

此盆葵花口，出沿起水線，腹部起陰筋紋八道，筋紋深淺過(guò)渡自然，

紋理清晰，疏密得當(dāng)，高圈足。腹部八面開如意紋樣式窗，從下至

上依次貼飾海水江崖式如意云頭紋，捧團(tuán)壽，外翻竹葉上拖并蒂西

番蓮，紋飾左右對(duì)稱，清晰生動(dòng)，層次感豐富，立體感強(qiáng)，寓意富

貴吉祥，福壽延年，是一件集實(shí)用和裝飾與一體的官家用器。

展覽傳承：傳為溥儀帶入天津張園

Qianlong Period of Qing Dynasty·A REDWARE APPLIQUED

SUNFLOWER POT

尺寸：L:58CM,H:32CM

估價(jià)：1,000,000-1,200,000

2232

清乾隆·什錦杯

款識(shí)：蕭

說(shuō)明：十七世紀(jì)中葉，隨著海上絲綢之路開通，宜興紫砂也隨瓷器、絲綢、

茶葉傳至歐洲，器形以茶葉罐、茗壺為主，且多為歐洲宮廷或貴族訂制，風(fēng)

靡一時(shí)，至今歐洲各大博物館仍有收藏。為適應(yīng)國(guó)外市場(chǎng)，外銷朱泥多以貼花、

鏤空器為主。

此組杯采用朱泥制作，器形規(guī)整，杯形為敞口圈足，口沿以一圈回紋為裝飾，

周身貼飾龍紋，版模紋飾清晰。杯底鈐印“蕭”字印款。從此組杯的年代與

制作工藝上推斷，作者很有可能為清早期紫砂名家蕭紹榮。

貼花朱泥器制作繁瑣，難度極大。其坯體與貼花件系分別制作，工匠必須對(duì)

成器的干濕度、出窯時(shí)間拿捏精確，否則容易產(chǎn)生剝落、變形或窯裂。此組

杯色澤深紅嬌艷，品相保存良好，為難得一遇的朱泥精品。

此類杯子盛清期陳克慎所做較多，為當(dāng)時(shí)期所流行產(chǎn)物。

Qian Long period of Qing Dynasty A Group of REDWARE TEA CUP

尺寸：L:5.7CM,H:2.9CM×5

估價(jià)：30,000-50,000

2233

清末·陳鳴遠(yuǎn)斗百杯拓片（徐乃昌舊藏）

說(shuō)明：徐乃昌介紹

出版著錄：《海豐吳氏石蓮庵藏茶器拓本》清代

Late Qing Dynasty·A RUBBING OF CHENMINGYUAN’S DOUBAI CUP

尺寸：47CM×32CM

估價(jià)：無(wú)底價(jià)

款識(shí)說(shuō)明：徐乃昌 (1868-1943）、字積馀，號(hào)隨庵，又號(hào)眾絲。

安徽南陵人。清末外交家劉瑞芬的長(zhǎng)婿，大出版家劉世珩的姐夫。

光緒十九年中舉，官至江南鹽法道兼金陵關(guān)監(jiān)督，江蘇高等學(xué)堂

總辦。1903 年，率團(tuán)赴日本考察學(xué)務(wù)。辛亥居上海，經(jīng)營(yíng)工商業(yè)，

與舊友 繆荃孫、 葉昌熾、 劉承干及劉世珩等往來(lái)密切。辛亥以

后居上海，家富藏書，以藏書、刻書、坊碑及收藏金石古器物著名。

2234

清·鳴遠(yuǎn)桃盒

說(shuō)明：陳鳴遠(yuǎn)為時(shí)大彬之后紫砂制作歷史上的又一座高峰，其光器、花器、

筋囊器皆擅長(zhǎng)，傳器可謂巧奪天工，精彩紛呈。在清代便有“宮中艷說(shuō)

大彬壺，海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟”的說(shuō)法。《陽(yáng)羨名陶錄》載：“鳴遠(yuǎn)一技之能，

間世特出，自百余年來(lái)，諸家傳器日少，故其名尤噪。足跡所至，文人

學(xué)士爭(zhēng)相延攬”。

除茗壺之外，陳鳴遠(yuǎn)制作的硯屏、梅根筆架、蓮心水盂，以及瓜果小品等，

特別是許多案頭陳設(shè)的清供雅玩和文房用具，像菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、

慈姑、栗子、藕片、荸薺、核桃、白果等等，無(wú)不精妙，把果蔬的自然生態(tài)，

表現(xiàn)得淋漓盡致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，給人以活生

生鮮靈靈的審美感受，令人拍案叫絕。

此件紫砂桃盒，由上下兩半相合而成，器身雖小，但卻有小中見(jiàn)大之感。

器身水盂線條起伏自然，極為貼合實(shí)物之造型，桃身以段泥為主體，在

桃尖處又以灑紅泥漿為飾，盒內(nèi)鈐印“鶴村”二字印款。信手把玩，但

覺(jué)古人制器之巧思，亦嘆鳴遠(yuǎn)摶砂功力之深厚。

展覽傳承：佳士得

Qing Dynasty·A PEACH SHAPED BOX MADE BY ‘MINGYUAN’

尺寸：L:5.5CM,H:3.7CM

估價(jià)：180,000-200,000

2235

清·鳴遠(yuǎn)連生樂(lè)事水洗

款識(shí)：鈐印：鳴遠(yuǎn) 銘刻：連生樂(lè)事

參考：《虛齋名陶錄》

Qing Dynasty·A LOTUS ROOT SHAPED WATER WASHER MADE BY

‘MINGYUAN’

尺寸：L:11.3CM,H:5.5CM

估價(jià)：250,000-300,000

龐虛齋舊藏

連生樂(lè)事

—陳鳴遠(yuǎn)文房水盂賞析

文 / 劉創(chuàng)新

陳鳴遠(yuǎn)（1648-1734），為康熙時(shí)期最負(fù)盛名的紫砂大家，其藝其作被后人傳頌至今。張燕昌在《陽(yáng)羨陶說(shuō)》這么記述 :“陳

鳴遠(yuǎn)手制茶具、雅玩 , 余所見(jiàn)不下數(shù)十種 , 如梅根筆架之類 , 亦不免纖巧 , 然余獨(dú)賞其款字 , 有晉唐風(fēng)格。”注 1

可見(jiàn)其認(rèn)為鳴遠(yuǎn)不啻善于制壺，并兼及各式雅玩品類豐富。值得注意的是張燕昌將鳴遠(yuǎn)所作的文房器具稱之為雅玩，

足以說(shuō)明當(dāng)時(shí)的文人是以文雅玩物看待，而不只是一件實(shí)用的器具。我們接著再細(xì)品這段話，其中論及鳴遠(yuǎn)的工藝，

張燕昌的評(píng)價(jià)是“不免纖巧”，這是乾隆時(shí)人的審美，并且是相對(duì)于鳴遠(yuǎn)之前的紫砂工藝和氣息來(lái)說(shuō)，鳴遠(yuǎn)這路仿

生作品，也許不甚符合當(dāng)時(shí)文人所崇尚的“質(zhì)樸”精神，以致金張?jiān)凇督槔暇幠暝?shī)鈔》的詩(shī)作中提到：“……, 仿古

法盡變，匠心趣獨(dú)饒。要知雕琢巧，有客斥壺妖?！弊?2 好一句“壺妖”，也說(shuō)明了文人們雖然不盡賞識(shí)，卻也按

捺不住內(nèi)心的驚嘆。

論鳴遠(yuǎn)的陶藝，“纖巧”的確是很準(zhǔn)確的一句評(píng)價(jià)，正如字面上的意思，精致并古雅小巧，縱觀鳴遠(yuǎn)雅玩真跡，莫

不如是。然而，過(guò)去學(xué)界受困于“民國(guó)仿古”的混淆，很多人總是簡(jiǎn)單的認(rèn)為，紫砂的技藝是與時(shí)俱進(jìn)的，并認(rèn)為

唯有民初時(shí)期大家們的工藝水平才能做出這么精湛的陶作，殊不知以鳴遠(yuǎn)鬼神之功所臻之境，后世似乎再難出其右者。

相信很多人都知道并注意到鳴遠(yuǎn)陶作的精細(xì)，論精工，民初幾位大師的確也能做到非常細(xì)致，甚至今天的陶人在精

工細(xì)作上更是用功極深。然而，鳴遠(yuǎn)的細(xì)是寫意的，是駕輕就熟并舉重若輕的，并不過(guò)于炫技，更注重的遺貌取神，

更講究的是氣韻生動(dòng)。還有一點(diǎn)是凡上手過(guò)鳴遠(yuǎn)真跡者，自然會(huì)有所感悟，鳴遠(yuǎn)雅玩是適宜把玩使用的，鳴遠(yuǎn)在創(chuàng)

作時(shí)將玩賞的趣味和使用的稱手都考慮進(jìn)去，并不是僅僅盲目追求精工。

陳鳴遠(yuǎn)作品最得到文人雅士贊賞的莫過(guò)于其款識(shí)。金張?jiān)诳滴豕镉洗鹤约何迨畨鄢綍r(shí)的一首詩(shī)作“酬鳴遠(yuǎn)偶成三

轉(zhuǎn)韻”：“宜興茶壺何足異，異在端妍鑿款識(shí)。即如前輩時(shí)大彬，亦只寥寥一定字。（如年號(hào)時(shí)節(jié)及名諱而已。）

無(wú)所不可君獨(dú)能，詩(shī)詞箴銘隨人情。蠅頭未有滿壺底，五十六字踏莎行。（鐫余五十自壽詩(shī)）風(fēng)帆雨屐意良厚，（取

途孝豐山中渡苕溪，適大風(fēng)雨）金帛愧余兩無(wú)有?？v有亦何以報(bào)之，一首歌詩(shī)傳不朽！”注 3

這首詩(shī)重點(diǎn)提到了宜興陶的精髓所在，“宜興茶壺何足異，異在端妍鑿款識(shí)。即如前輩時(shí)大彬，亦只寥寥一定字?！?/p>

介老特別強(qiáng)調(diào)了鳴遠(yuǎn)重在款識(shí)，也就是說(shuō)鳴遠(yuǎn)更勝于大彬之處，就在于款識(shí)的詩(shī)文內(nèi)涵及書法審美，鳴遠(yuǎn)因?yàn)樵诳?/p>

識(shí)的突出成就，方能超凡入圣，成為不朽。

鳴遠(yuǎn)在世便享有盛名，自然會(huì)有不少制壺高手爭(zhēng)相仿造，金張《介老編年詩(shī)鈔》丁卯詩(shī)作有一句“逢人覓得新傳稿，

又見(jiàn)家家扇子壺。（余每創(chuàng)一壺便爭(zhēng)相仿式）”注 4 此詩(shī)寫于歲次丁卯，正是康熙二十六年 (1687），在是年元宵節(jié)

前創(chuàng)作，因舊俗農(nóng)歷正月十五日元宵節(jié)前張燈預(yù)賞謂之試燈，介老挽留鳴遠(yuǎn)賞燈，透露出詩(shī)人自述因扇形燈而創(chuàng)作

出同款紫砂壺樣式，提到了自己參與設(shè)計(jì)的紫砂壺，經(jīng)鳴遠(yuǎn)制作出來(lái)后，許多人爭(zhēng)相仿效，由此可見(jiàn)，鳴遠(yuǎn)同時(shí)代

已經(jīng)出現(xiàn)不少仿品，而鳴遠(yuǎn)既然知道他的作品在當(dāng)時(shí)是大家爭(zhēng)相仿摹的對(duì)象，相信他正是以款識(shí)藝術(shù)去為自己作品

進(jìn)行防偽的。

鳴遠(yuǎn)善于點(diǎn)題而作，所制瓜果文房具，取各式瓜果以題材諧音吉祥寓意，這種寓意文化在明清玉器上尤其普遍。細(xì)

審此作款識(shí)以行書單刀寫款“連生樂(lè)事”并署名“鳴遠(yuǎn)”，書法自然流暢，行筆契合法度，有晉唐氣息。印款“鳴遠(yuǎn)”，

雖鈐印略淺，依然可被識(shí)別，此印鑒參見(jiàn)《Zisha：The Purple Sand of China:The Lee Collection of Ming &

Qing Dynasty Yixing Ware》及《虛齋名陶錄》注 5

。連生樂(lè)事，取蓮蓬、花生、柿子及茄子倚傍而成，其中仿制

蓮蓬并掏去大半作成蓄水的容器，遺留的兩顆蓮子生動(dòng)搖晃，這是鳴遠(yuǎn)的絕技，類似蓮子可活動(dòng)的作品，參蘇州博

物館所藏《蓮瓣壺》注 6

。茄子瓜蒂捏塑及蓮蓬撕裂刻劃等處理手法有明顯鳴遠(yuǎn)陶藝風(fēng)格，識(shí)者應(yīng)當(dāng)知之。好東西值

得品讀再三，鳴而遠(yuǎn)兮，得賞音者則鳴遠(yuǎn)其藝不孤。

注 1 吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》所錄張燕昌《陽(yáng)羨陶說(shuō)》。

注 2 金張《介老編年詩(shī)鈔》十三卷（浙江巡撫採(cǎi)進(jìn)本），金張字介山，錢塘人，其詩(shī)起康熙乙丑、迄癸酉，凡九年之作，分年為卷。

此詩(shī)見(jiàn)戊辰卷。

注 3 同上，癸酉卷。

注 4 金張《介老編年詩(shī)鈔》十三卷，丁卯卷。

注 5 E&J Frankel《Zisha：The Purple Sand of China:The Lee Collection of Ming & Qing Dynasty Yixing Ware》第 74 頁(yè)，

《虛齋名陶錄》卷下亦有多件鳴遠(yuǎn)文房雅玩鈐印此印款。

注 6 梁白泉《宜興紫砂》，文物出版社，1991 年 9 月。第 74-75 頁(yè)。

2236

清·朱泥風(fēng)卷葵

說(shuō)明：風(fēng)卷葵式壺在康熙、雍正時(shí)期已經(jīng)頗為流行，應(yīng)由明末筋紋器演

化而來(lái)。此壺泥色溫潤(rùn)，做工精細(xì)，全器仿風(fēng)卷葵花之勢(shì)，壺身合葵花

之巨大花托，呈合歡式。其上線條回巡，流轉(zhuǎn)延綿，蓋頂并飾以葵葉，

乃取風(fēng)勢(shì)，偃仰翻轉(zhuǎn)筋囊必盡，藤蒂摘鈕骨力遺韻，手感極佳。以葵葉

包轉(zhuǎn)為壺流，自然且巧妙，壺把銀包葉紋，更添靈動(dòng)之勢(shì)，盡顯俊逸。

壺身巧用夸張變形之法，合葵花之巨大花托，形成合歡之體，妙不可言。

其上圖案規(guī)則生動(dòng)，線條回旋，流轉(zhuǎn)綿延，并飾以葵葉，乃取風(fēng)勢(shì)，偃

仰翻轉(zhuǎn)，更增靈動(dòng)之勢(shì)，盡顯勁逸，以葵葉包轉(zhuǎn)為壺流，自然且巧妙，

壺把筋紋畢露，骨力舒展，手感極佳，不失為一件紫砂筋紋與花器結(jié)合

之佳作。

參考：《茶的文化》 P86，國(guó)立歷史博物館，中華民國(guó) 86 年 7 月

Qing Dynasty·A SUNFLOWER SHAPED TEAPOT

尺寸：L:17CM,W:14CM,H:8CM

容量：430ML

估價(jià)：100,000-120,000

2237

1980 年代·云南季禾茶莊·八十年代 季禾茶莊

1980s·XIU HE PU-ER TEA CAKE CIRCA 1980S

數(shù)量：

5

片

倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：120,000-150,000

2238

1980 年代·勐海茶廠·八十年代厚紙 7542 青餅（白水清

簽名版）

說(shuō)明：此拍品為陳期約四十年的自然倉(cāng)厚紙 7542 青餅，陳香味明顯，為

一眾普洱茶愛(ài)好者趨之若鶩。此茶以少量的茶芽灑面，餅底為四至五級(jí)

粗壯茶葉，粗幼有序，堪稱勐海茶廠的長(zhǎng)青產(chǎn)品。

1980s·7542 PU-ER TEA CAKE IN THICK WRAPPING CIRCA 1980S WITH BAI

SHUIQING’S SIGNATURE

數(shù)量：7 片

倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：300,000-400,000

2239

1980 年代·勐海茶廠·八十年代厚紙 7542 青餅

說(shuō)明：此拍品為陳期約四十年的自然倉(cāng)厚紙 7542 青餅，陳香味明顯，

為一眾普洱茶愛(ài)好者趨之若鶩。此茶以少量的茶芽灑面，餅底為四至

五級(jí)粗壯茶葉，粗幼有序，堪稱勐海茶廠的長(zhǎng)青產(chǎn)品

1980s·7542 PU-ER TEA CAKE IN THICK WRAPPING CIRCA 1980S

數(shù)量：3 片

倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：60,000-80,000

2240

1980 年代·下關(guān)茶廠·八十年代 下關(guān) 8653 中茶鐵餅

說(shuō)明：下關(guān)茶廠出品八十年代中期中茶牌 8653 鐵餅，品相良好，陳

期已有二十多年，達(dá)至中期陳茶的年份。此茶以五級(jí)茶青為主要拼配

原料，采用云南大葉青毛茶生產(chǎn)壓制成的普洱茶。經(jīng)二十余年陳化下，

茶湯入口醇厚、順滑，層次豐富，為中期陳茶的精品。

1980s·8653 XIA GUAN PU-ER TEA CAKE CIRCA 1980S

數(shù)量：5 片

倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：50,000-60,000

2241

1980 年代·勐海茶廠·八十年代 厚紙 8592

說(shuō)明：勐海茶廠八十年代生產(chǎn)的商檢 8592 圓茶，最初是香港南天貿(mào)

易公司向進(jìn)出口公司訂制茶品，采用九級(jí)粗茶原料，由勐海茶廠發(fā)酵

而成的早期熟餅。茶韻甘醇，品質(zhì)上佳。偏干倉(cāng)轉(zhuǎn)化，湯色紅亮、滋

味醇厚、陳香純正，滋味飽滿。為一款經(jīng)典的普洱老熟茶，絕對(duì)值得

品飲和收藏。

1980s·8592 PU-ER TEA CAKE IN THICK WRAPPING

數(shù)量：7 片

重量：

倉(cāng)儲(chǔ)：自然倉(cāng)偏干

工序：熟茶

估價(jià)：80,000-100,000

2242

1980 年代·勐海茶廠·八十年代末 干倉(cāng) 88 青餅（白水

清簽名版）

說(shuō)明：88 青餅是勐海茶廠生產(chǎn)于八十年代末，以 7542 配方所生產(chǎn)的

普洱茶品的統(tǒng)稱。大名鼎鼎的 88 青以經(jīng)典生茶 7542 配方制作，以中

壯葉為主體，嫩芽鋪面，間以少量粗老葉制成，茶葉條索肥厚，整餅

茶墨綠油亮。經(jīng)近三十年的陳化，擁有優(yōu)質(zhì)茶底的 88青茶質(zhì)愈見(jiàn)成熟。

此青餅茶氣足，茶湯質(zhì)強(qiáng)勁厚重，野香誘人，散發(fā)一縷縷甜香味，生

津回甘快，茶韻變化無(wú)窮，具有普洱茶的天然真味，即使經(jīng)過(guò)多次沖泡，

仍然不減其明快悠揚(yáng)口感，深受藏家追捧。1988 年第一批生產(chǎn)的 88

青剛出廠時(shí)由于滋味過(guò)于青澀而無(wú)人問(wèn)津，因滯銷的原因留在了云南

的倉(cāng)庫(kù)之中。機(jī)緣巧合之下，被港商慧眼收藏，以純干倉(cāng)儲(chǔ)存多年后，

后期陳化表現(xiàn)出極佳效果，以其上乘滋味、口感、香氣，受到眾多茶

客的追捧，終贏得市場(chǎng)賞識(shí)，成為在普洱茶界赫赫有名的普洱茶品。

1980s·88 PU-ER TEA CAKE CIRCA LATE 1980S WITH BAI SHUIQING’S

SIGNATURE

數(shù)量：1 提

倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：500,000-600,000

2243

1980 年代·勐海茶廠·八十年代末 干倉(cāng) 88 青餅

說(shuō)明：88 青餅是勐海茶廠生產(chǎn)于八十年代末，以 7542 配方所生產(chǎn)的

普洱茶品的統(tǒng)稱。大名鼎鼎的 88 青以經(jīng)典生茶 7542 配方制作，以中

壯葉為主體，嫩芽鋪面，間以少量粗老葉制成，茶葉條索肥厚，整餅

茶墨綠油亮。經(jīng)近三十年的陳化，擁有優(yōu)質(zhì)茶底的 88 青茶質(zhì)愈見(jiàn)成熟。

此青餅茶氣足，茶湯質(zhì)強(qiáng)勁厚重，野香誘人，散發(fā)一縷縷甜香味，生

津回甘快，茶韻變化無(wú)窮，具有普洱茶的天然真味，即使經(jīng)過(guò)多次沖泡，

仍然不減其明快悠揚(yáng)口感，深受藏家追捧。1988 年第一批生產(chǎn)的 88

青剛出廠時(shí)由于滋味過(guò)于青澀而無(wú)人問(wèn)津，因滯銷的原因留在了云南

的倉(cāng)庫(kù)之中。機(jī)緣巧合之下，被港商慧眼收藏，以純干倉(cāng)儲(chǔ)存多年后，

后期陳化表現(xiàn)出極佳效果，以其上乘滋味、口感、香氣，受到眾多茶

客的追捧，終贏得市場(chǎng)賞識(shí)，成為在普洱茶界赫赫有名的普洱茶品。

1980s·88 PU-ER TEA CAKE CIRCA LATE 1980S

數(shù)量：7 片

倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：800,000-1,000,000

2244

清康熙·陳鳴遠(yuǎn)·朱泥一粒珠

款識(shí)：底部刻款：鳴遠(yuǎn)

說(shuō)明：此器以朱泥為胎，胎質(zhì)細(xì)膩，色澤嫣紅，呈“一粒珠”

形制。此壺形制上對(duì)整體性要求比較嚴(yán)格，要求整器有飽滿的

力度和整合的視覺(jué)觀感。壺體呈滾圓狀，無(wú)頸作嵌蓋式，流嘴

略彎，小圓珠鈕，渾圓可喜。壺底刻有“鳴遠(yuǎn)”落款。此件一

粒珠給人帶來(lái)的高雅意境且器形大小極宜品茗，堪稱精品。

Kangxi Period of Qing Dynasty·Chen Mingyuan·A BALL BUTTON

TEAPOT AND COVER BY MINGYUAN

尺寸：L:10.3CM,W:6.2CM,H:7CM

估價(jià)：80,000-120,000

2245

清康熙·陳鳴謙·鳴謙朱泥四方貼花壺一件

款識(shí)：底部銘刻：月下長(zhǎng)吟 鳴謙

說(shuō)明：朱泥貼花小壺在盛清時(shí)期尤為盛行，其中部分多為外銷品種，外

銷歐洲的壺上的裝飾隨著歐洲人審美取向而不斷改變其風(fēng)格。此壺以精

煉朱泥所制，呈四方壺式。壺身規(guī)整，造型挺括，穩(wěn)重不臃腫，處處細(xì)

捶精工，四面昂藏。壺嘴壺把，前縮而后垂延，具邁奔之姿，動(dòng)靜可觀。

四面貼飾梅花圖案，簡(jiǎn)潔大方。鳴謙所見(jiàn)傳器甚少，但偶見(jiàn)之，皆為精

品之作。

Kangxi Period of Qing Dynasty·Chen Mingqian·A SQUARE TEAPOT AND

COVER WITH MOLDED FLORAL DECORATION BY MINGQIAN

尺寸：L:11CM,W:7.5CM,H:5.5CM

容量：100ML

估價(jià)：200,000-300,000

款識(shí)說(shuō)明：陳貞吉，字鳴謙，據(jù)最新發(fā)現(xiàn)的資料記載，為清初巨匠陳鳴

遠(yuǎn)的堂弟。紫砂花器良工，然天妒英才，未到而立便英年早逝，故所見(jiàn)

傳器甚少。

清初宜興曹亮武《南耕詞》卷五《浣溪沙·溪山記游十首》中有“誰(shuí)琢

青瓷如琢玉，陳家兄弟盡名家”之句，并附自注說(shuō)：“游芙蓉后泊舟川埠，

三日始?xì)w，陳覲候、子貽、鳴遠(yuǎn)、鳴謙皆一時(shí)瓷壺名手”。

2246

清乾隆·大清乾隆年制朱泥壺

款識(shí)：蓋內(nèi)鈐印：萬(wàn)豐 底部鈐?。捍笄迩∧曛?/p>

說(shuō)明：此壺形制圓式三角狀，壓蓋半弧，中豎蕈茹鈕，曲線玲瓏。管狀

流嘴上引，鋬環(huán)上挺，短頸溜肩，沿勢(shì)敦腹，足邊內(nèi)包，平底呈寬內(nèi)圈。

壺身小巧玲瓏，朱泥微皺，包漿自然見(jiàn)古，神完氣足。壺底鈐印篆書印款“大

清乾隆年制”，款字端正，應(yīng)是盛清宮廷訂制茶器。

出版著錄：《茶的文化》P177，國(guó)立歷史博物館，中華民國(guó) 86 年 7 月

?????《朱泥壺的世界》

展覽傳承：松濤園舊藏

參考：《古壺之美》P178，財(cái)團(tuán)法人成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì)，2000.7

Qianlong Period of Qing Dynasty·A REDWARE TEAPOT ANDE COVER MADE

IN THH QIANLONG PERIOD QING DYNASTY

尺寸：L:10CM,H:5CM

容量：75ML

估價(jià)：200,000-250,000

2247

清乾隆·陳礪成·朱泥梨式壺

款識(shí)：底部銘刻：礪成

說(shuō)明：此件梨式壺形制簡(jiǎn)雅凝練，將溫潤(rùn)渾樸之美賦予秩序與層次，漸

近地詮釋出來(lái)。此壺色澤殷紅，艷而不嬌，質(zhì)感細(xì)膩，壺身穩(wěn)健，把玩

于掌珠，耐人尋味。壺身飽滿圓潤(rùn)，線條流暢自如，氣韻壯碩軒昂，式

度雍容而大氣。流嘴偉岸堅(jiān)挺，圈把環(huán)扣有力，壺鈕飽滿，賞之令人心醉，

真逸品也。壺底鐫刻銘文“礪成”二字刻工流暢自然。

展覽傳承：中超利永 紫砂博物館

Qianlong Period of Qing Dynasty·Chen Lichen·A PEAR-SHAPED REDWARE

TEAPOT

尺寸：L:9.5CM,W:6.3CM,H:5.7CM

估價(jià)：200,000-300,000

款識(shí)說(shuō)明：陳礪成，清康熙至乾隆年間名工，傳世多佳器。據(jù)《宜興川

埠陳氏宗譜》所載，礪成與鳴遠(yuǎn)同為陳氏十一世，“礪成，琨公長(zhǎng)子，

字礪成，號(hào)白山，生于康熙丁未正月二十四日，乾隆庚午八月十五日卒，

登壽八十有四。

楊季初的繪畫性

文 / 王叔重

盛清時(shí)期，紫砂名匠楊季初雖畫史無(wú)名，可我分明從流傳至

今的幾件楊季初的堆繪紫砂筆筒上的山水作品中，看出他頗

能做畫的本領(lǐng)。

楊季初能把紙絹上的繪畫，尤其是山水畫，完美成熟地搬到

紫砂材質(zhì)上，儼然一幅獨(dú)立的畫面。這種堆疊而成皴擦點(diǎn)染，

在傳統(tǒng)繪畫的技法上有了大力突破。就是在乾隆時(shí)期的畫壇，

他的風(fēng)格是可作非一般的看待，今天看來(lái)也應(yīng)視作異類。

張彥遠(yuǎn)就曾定義過(guò)繪畫——“不見(jiàn)蹤跡，故不謂之畫”，這

是在唐代就此前的混亂狀態(tài)進(jìn)行規(guī)范。標(biāo)準(zhǔn)很明確，就是有“見(jiàn)

蹤跡”的筆性才謂之是畫。而楊季初的泥繪，一直都是強(qiáng)調(diào)

在紫砂上見(jiàn)蹤跡，也就是見(jiàn)筆。一定程度上，這也是傳統(tǒng)媒

介之外的另番景致了，而不僅僅是紫砂上的裝飾。他的作品

中柔順的筆調(diào)和緩慢的節(jié)奏，是有溫度的?？赡芤彩菬坪?/p>

的彩泥所形成的色調(diào)和筆筒本身的紫砂色調(diào)合而一了，具有

一體的綜合效果。這種美感，在傳統(tǒng)紙絹媒介上是不會(huì)有的，

豐富了繪畫的可能性。

筆筒的圓形，上下鋪滿的構(gòu)圖，讓楊季初的山水題材形成了

一幅通景，跟著畫面的前后節(jié)奏轉(zhuǎn)動(dòng)著來(lái)回觀看，是完整一

體的連接在一起。一直以來(lái)，山水畫強(qiáng)調(diào)“山形面面觀”、“山

形步步移”，不僅是作畫者同時(shí)也是觀畫者——不斷地移動(dòng)

位置，給出一個(gè)詩(shī)意畫面。這仿佛用在觀看楊季初在紫砂筆

筒上的通景堆繪山水，也是極為妥帖的。

楊季初追隨的是趙左、沈士充，色調(diào)和最終的效果，是極為

一致的。他聰慧地選擇了松江畫派中的以趙沈?yàn)槭椎脑崎g派

一路的筆墨色調(diào)和意境，恰如其分地嵌入紫砂材質(zhì)本身固有

的色調(diào)，再造了一個(gè)世界。當(dāng)然這也是順著董其昌的松江路線，

有別于此前的浙派和吳門畫派。楊季初的山水本事，放在紫

砂器物領(lǐng)域，是足夠的練達(dá)和飽滿，是貼切且領(lǐng)先了時(shí)代。

“風(fēng)神秀逸，韻致清婉，此士大夫氣味也”唐志契有這樣評(píng)

價(jià)過(guò)董其昌，在我看來(lái)似乎略中性了些。董其昌的時(shí)代以及

他個(gè)人的風(fēng)格已似界于士大夫氣味和文人氣味之間的狀態(tài)，

再往下就徑直向文人氣味走去，而難為士大夫也。而我更覺(jué)

得此句頗為適合楊季初在紫砂和繪畫結(jié)合的發(fā)展過(guò)程中的位

置，尤其是“士大夫氣味”更是貼切極了，是絕不類稍后的

文人參與進(jìn)來(lái)后的氣味也。而細(xì)心琢磨，董其昌的筆墨和丘

壑似乎不宜于在紫砂這類的媒介上施展，包括稍后的“四王”，

這和他們的風(fēng)格中有了文人氣味有關(guān)了。

主人騎著毛驢行在郁郁蔥蔥的道上，仆從擔(dān)著茶具和瓢水用

的水桶，抑或者還有書籍什物，徑直地向著通向河岸對(duì)面的

拱橋走去，對(duì)面是諾大一叢樹林，兩棵妖嬈的松樹特別顯眼，

樹叢中有一隱秘小亭，這應(yīng)該就是主人要達(dá)到休憩的所在。

倘如主人還要往前去，還可以折向右手邊過(guò)一座小橋，便可

到達(dá)更遠(yuǎn)的彼岸。彼岸的風(fēng)光是主人行駛開始處便可遠(yuǎn)眺到

的，想必也是必至之地。彼岸的后面，還有更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)山。如

此勝地，主人相必常至，彼岸和遠(yuǎn)山，一而再再而三地涉趣

其間。

倘若你愿意和我一樣，把今天看到的她——這幅通景，并非

只當(dāng)作是一個(gè)紫砂筆筒，也全然不在乎上面的處理，而只是

看作一橫幅山水畫，有山有水有點(diǎn)景，長(zhǎng)約半米，尺寸不算小，

甚至可以放在明末清初松江畫派的作品風(fēng)格里……如此等等，

你會(huì)作怎樣想？

參考：趙左（1609-1610 年作）《溪山高隱圖》手卷

2248

清雍乾·楊季初·秋山行旅彩色堆泥繪筆筒

款識(shí)：底部鈐?。簵罴境?/p>

說(shuō)明：早在明代，宮廷便收藏使用各類宜興陶器。進(jìn)入清代，紫砂器更受重視，從《清

宮造辦處各作成做活計(jì)檔》中，屢屢可見(jiàn)皇帝對(duì)紫砂器的關(guān)注和參與。據(jù)統(tǒng)計(jì)，北京故

宮博物院所藏紫砂器將近四百件。這些紫砂陶進(jìn)入清宮的途徑，有的前朝舊藏，有的是

命造辦處加工。這些器物，除了茶壺、蓋碗等茶道具外，更有為數(shù)可觀的文房器具。它

們大多帶有雍容，精雅的宮廷裝飾品味，被學(xué)者定義為“宮廷紫砂”。

在御用文房用具中，筆筒一直是一件重要的品類，特別受到宮廷的重視，其中又尤以彩

泥堆繪筆筒堪稱精絕之中。本件楊季初堆繪秋山問(wèn)道圖筆筒是目前所見(jiàn)楊季初傳世筆筒

中的標(biāo)準(zhǔn)尺寸，泥繪畫意亦是精妙絕倫。

此筆筒采用段泥為胎，彩色泥繪并堆砌與外壁。玉璧式圈足，器底鈐印“楊季初”篆書

陽(yáng)文款，印文為精細(xì)的元朱文。畫意以《秋山行旅圖》為題，立意閑逸悠遠(yuǎn)，觀之賞心

悅目。構(gòu)圖上以傳統(tǒng)的“三遠(yuǎn)”為法，遠(yuǎn)山近樹，蒼翠重重，山溪潺潺。遠(yuǎn)處緩坡漸迭，

近處嘉木蔥郁。山野畫意中，一人騎驢，一人著擔(dān)，意趣橫生，一派寧?kù)o清寂意趣。

本筆筒用料考究、畫工精湛，可謂是色堆泥繪作品中之傳世佳作。彩泥堆繪是用各色泥

漿繪于坯體，并有一定厚度，類似印章薄意雕刻效果的一種裝飾手法。在技術(shù)上有較大

的操作難度，泥繪裝飾源于舊時(shí)的漆器堆雕工藝方法，在已成型完工的，而且保持一定

濕度的坯體上用本色泥堆畫，局部、細(xì)部用專制工具精雕細(xì)琢，使之質(zhì)感強(qiáng)，有淺浮雕、

薄意雕的效果，燒成后的泥繪作品，色澤穩(wěn)定，歷久彌新。如坯體干濕度不一致，粘附

力差，泥繪圖案易脫，乃紫砂裝飾工藝中的上乘技法，一般為進(jìn)呈宮廷御用之器。巧妙

的利用泥不同的質(zhì)感，如薄皴擦描繪石頭紋路，用厚重的紫泥表現(xiàn)老樹樹干的質(zhì)感，可

謂把這種彩繪堆泥的技法發(fā)揮到淋漓盡致。北京故宮博物院的清宮舊藏中有色泥堆繪山

水紋筆筒，當(dāng)是楊季初入貢內(nèi)廷御用的作品。南京博物院亦藏有楊季初制雪江待渡圖筆筒，

寫盡寒冬蕭瑟雪景。這件筆筒與故宮舊藏在形制上一致，設(shè)色上也極為近似，可能為同

一批入貢皇宮御用的器物。

參考：見(jiàn)后頁(yè)

Qianlong Period of Qing Dynasty·Yang Jichu·A PEN-CONTAER

尺寸：L:15.5CM,H:15.2CM

估價(jià)：2,600,000-3,000,000

款識(shí)說(shuō)明：楊季初，宜興人，清·唐仲冕《重刊荊溪縣志》卷四（清光緒刻本）載：“楊

季初，菱花壺甚工 , 與陳漢文同時(shí)”。另?yè)?jù)嘉慶二年李先榮、寧楷的《嘉慶增修宜興

縣舊志·藝術(shù)》陳漢文 , 雍正時(shí)人。乃知楊季初為雍正時(shí)宜興陶工，惟目前所見(jiàn)楊季

初作品均為彩泥堆繪，尚未見(jiàn)到砂壺之作。雍正國(guó)祚不長(zhǎng)，楊氏的活動(dòng)時(shí)期理應(yīng)更久。

查考北京故宮博物院藏品，三件口沿髹漆描金者斷為雍正朝，均未署款，其余幾件斷為

乾隆朝。由上可知紫砂器的泥繪之風(fēng)在雍正朝已經(jīng)受到宮廷重視喜愛(ài)，并延續(xù)到乾隆朝。

據(jù)此應(yīng)可推論出：楊季初，生于康熙期，卒于乾隆朝，主要?jiǎng)?chuàng)作于雍正至乾隆時(shí)期。

兩代帝王的案頭山水

—淺談楊季初 “秋山行旅”彩色堆泥繪筆筒

文 / 黃健亮

附圖兩張：左 ( 單色 ) 為北京故宮博物院藏色泥堆繪筆筒，右 ( 彩色 ) 上海中貿(mào)圣佳拍品〈楊季初 秋山行旅彩色堆泥繪筆筒〉

在宜興紫砂發(fā)展史中，清雍干時(shí)期的彩色堆泥繪工藝，深具藝術(shù)品味，其表現(xiàn)的載體多為筆筒，不惟豐富了宜興的工藝品種，

更深化了紫砂的情趣與內(nèi)涵，甚至受到帝王的青睞，走入清廷內(nèi)府，登上御用書房的案頭。彩色堆泥繪筆筒存世量有限，依目

前著錄所見(jiàn)，北京故宮博物院所藏彩泥堆繪圓形筆筒共有七件，其中四件無(wú)款，一件鈐“大清干隆年制”陽(yáng)文篆章，兩件鈐“楊

季初”陽(yáng)文篆章 1

。此外，南京博物院、天津市藝術(shù)博物館、蘇州博物館各藏有一件“楊季初”彩泥堆繪筆筒，其他尚有少量

民間珍藏。

上海中貿(mào)圣佳 2021 秋季拍賣的〈楊季初 秋山行旅彩色堆泥繪筆筒〉，便是一件楊季初彩泥堆繪精品。此筆筒為直腹圓形，口

底相若，璧式足，足心鈐印“楊季初”陽(yáng)文篆書款，篆法精嚴(yán)雋雅。其泥繪風(fēng)格與北京故宮所藏一致，比對(duì)工藝細(xì)節(jié)也顯是出

自同人之手，堪稱個(gè)中精品。楊季初的泥繪技藝卓越，巧用堆、塑、抹、捺、染，以泥造境，以境傳神。他設(shè)色典雅，且善于

掌握主題質(zhì)感，常以粗砂揉入泥漿，堆塑斑駁的松干與皴裂的山石；以細(xì)砂入泥，表現(xiàn)一衣帶水的遠(yuǎn)山或點(diǎn)點(diǎn)花葉；以淡黃脂泥，

描繪人物皮膚的平滑感；以淡薄色泥，暈染出云淡風(fēng)輕的煙云或江面湖色……。凡此種種，在在展現(xiàn)出楊季初過(guò)人的藝術(shù)涵養(yǎng)

與高超技藝。

器身以宜興摻砂團(tuán)泥為底胎，外敷一層嫩黃泥化妝土。筆筒外壁以彩色泥漿堆繪〈秋山行旅圖〉。全幅別具巧思地采用“之”

字形構(gòu)圖，前景有植被豐茂的巨巖上下掩映，尤其上方的奇巖低垂，山勢(shì)險(xiǎn)峻厚實(shí)，巖縫有蘭草附生，兩株山樹倒懸而生，雜

花野果相間。相形之下，兩山之間的人物顯得渺小。主景人物為一對(duì)主仆，主人騎驢，仆人挑擔(dān)，山道雖然開闊平坦，卻呈上

坡之勢(shì)，主人揚(yáng)臂遙指前方，一派閑情逸趣，驢子則低頭奮力前行。中景有一座單孔石拱橋橫跨巖石之間，開闊的江面水石明凈，

微泛粼粼綠光。拱橋的另一端也是樹石斜倚，聳立著幾株大樹，或舒展挺拔，或垂枝盤結(jié)，兩株老松尤其瘦挺虬曲。樹下蔥郁

的小林后方隱約有一座草亭，或許就是主人遙指的歇息處。從松樹梢還可以看到遠(yuǎn)方有一道簡(jiǎn)陋的木橋，通往山石之后的世外

桃源。全器如一幅寧?kù)o清寂的通景長(zhǎng)卷，清雅悠遠(yuǎn)，畫意延綿，傳遞出閑適自在的隱逸情趣。

“彩泥堆繪”是在紫砂五色土的泥料優(yōu)勢(shì)下，產(chǎn)生的一種裝飾工藝。素面素心的宜興紫砂極少上釉，歷來(lái)講究”以泥飾泥”的

裝飾原則，其中的“泥繪工藝”堪稱一絕，“泥繪”亦稱“泥料堆繪”，一般分為單彩繪與彩色繪。是以濃稠的泥漿在即將完成，

但尚帶有一定濕度的坯件上，以泥筆疊繪出線面的粗細(xì)、長(zhǎng)短、厚薄等，以表達(dá)畫面遠(yuǎn)近、虛實(shí)等質(zhì)感，經(jīng)營(yíng)出淺浮雕效果，

近似壽山石雕之“薄意”。一般多以本色泥漿點(diǎn)畫，亦可利用深坯淺色、淺坯深色來(lái)營(yíng)造深淺的色差效果。更精致者，可采多

種泥色點(diǎn)繪，即謂“彩泥堆繪”，乃以白泥、朱泥、綠泥等各色泥漿分別堆繪，多色并施，刀筆兼用，類似油畫創(chuàng)作，尤其著

意在“堆、繪”，強(qiáng)調(diào)光影的立體效果，甚至可在泥漿中調(diào)入砂粒，施于樹干、山脈、皴石等高厚之處，借以堆疊厚度，突出質(zhì)感，

并強(qiáng)化立體感。彩泥堆繪的視覺(jué)效果攸關(guān)施作者的藝術(shù)素養(yǎng)，品味高者藝術(shù)效果極佳，所以在雍正朝便已入貢清宮。

目前所見(jiàn)有限的高端彩色堆泥繪作品，除了“大清干隆年制”的官款，其余多鈐有“楊季初”篆文方印。筆者曾為文〈故宮舊

藏色泥堆繪筆筒作者初探〉2

，以工藝風(fēng)格與細(xì)節(jié)比對(duì)清宮所藏的一批御用彩色堆泥繪筆筒，認(rèn)為有可能都是出自楊季初的手筆。

楊季初，宜興人，具體生卒無(wú)考。僅清．唐仲冕《重刊荊溪縣志》卷四（清光緒刻本）記載：“楊季初，菱花壺甚工，與陳漢文同時(shí)。”

再依據(jù)嘉慶二年李先榮、寧楷的《嘉慶增修宜興縣舊志．藝術(shù)》曾提及：“陳漢文，雍正時(shí)人。”兩相推論，乃知楊季初為雍

正時(shí)宜興陶工。臺(tái)北翦淞閣庋藏一件顯為楊季初畫風(fēng)的“可齋”款彩泥堆繪筆筒，上有紀(jì)年“庚申夏月 ( 干隆五年 1740) 寫于

聽(tīng)鶴軒中 可齋”。再查考北京故宮博物院藏品，三件口沿髹漆描金者院方均斷為雍正朝 3

，其余幾件斷為乾隆朝?？剂坑赫龂?guó)

祚僅十三年，因此楊氏的創(chuàng)作時(shí)期理應(yīng)往上下延伸，或可推論出：楊季初，生于康熙晚期，卒于干隆朝，重要作品出現(xiàn)于雍正

至干隆前期。

綜觀楊氏泥繪作品，以筆筒為主，無(wú)不設(shè)色典雅，運(yùn)筆自然，清逸可喜，整體布局主從分明，繁復(fù)之處斧皴累累，留白之處淡

雅空靈，其主題多為近景，不論是人物或是數(shù)石，常堆繪出立體的浮雕效果，而背景多為遠(yuǎn)山煙云，意韻悠遠(yuǎn)，深具藝術(shù)氣息，

斷非尋常紫砂泥繪俗匠能望其項(xiàng)背。無(wú)怪乎，能先后渥蒙雍正、干隆兩位皇帝的青睞，多件作品進(jìn)入內(nèi)府，楊季初的藝術(shù)成就，

實(shí)已達(dá)到宜興紫砂史上難以超越的高度。

1? 耿寶昌，《故宮博物院藏文物珍品大系—紫砂器》，上?？茖W(xué)出版社，2008。

2? 黃健亮，《故宮舊藏色泥堆繪筆筒作者初探》，《紫泥匠心—宜興市博物館”故宮紫砂回鄉(xiāng)展”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文匯編 ( 初

稿 )》，頁(yè) 105-115。

3? 據(jù)故宮王健華研究員指出：清宮舊藏紫砂器中，雍正朝紫砂器共有 26 件，具為無(wú)款，包括茶壺、茶葉罐、大筆筒、硯滴、碗碟等。

見(jiàn)《2007 年國(guó)際紫砂研討會(huì)論文集》，頁(yè) 300。

2249

清乾隆·陳覲侯·陳覲侯團(tuán)龍紋碗

款識(shí)：底部鈐?。宏愑P侯制

說(shuō)明：此件紫砂貢碗圖版見(jiàn)于《宜陶之旅》, 乃貼花精品官器?？诓课⒊?,

腹壁傾斜 , 近底內(nèi)收而平 , 下承圈足?？诓科鹁€ , 沿下兩道弦紋 , 其內(nèi)

以各體篆書排列一周“壽”字。碗身五處浮雕團(tuán)龍?jiān)萍y , 氣勢(shì)雄渾 , 為

典型的乾隆云龍?jiān)煨?。圈足底部有弦紋 , 起線醒目。底款雙方框篆書“陳

覲侯制”四字 , 為乾隆時(shí)宜興紫砂名家。貼花模印工藝是本件一大特色 ,

它的應(yīng)用極大地提升了紫砂制作的效率。依據(jù)龍紋四爪 , 可推測(cè)此件是

皇室親王級(jí)的賀壽之禮。

雍正、乾隆兩代 , 紫砂器中多有浮雕之作 , 御制多采用堆泥之法 , 即在

素身胎上 , 以泥漿層疊壘砌 , 附以雕刻。另一種浮雕便是貼花模印 , 它

的應(yīng)用極大地提升了紫砂制作的效率 , 并在此后逐漸成為主流。《故宮

博物院藏宜興紫砂》第 247 頁(yè)收錄的宜興窯惠逸公款凸蓮瓣碗便是采取

這種工藝 , 其上每個(gè)蓮瓣大小粗細(xì)均等 , 自源于模印之法。惠逸公是清

代雍正、乾隆時(shí)期著名的紫砂藝人 , 模印貼花的應(yīng)用大抵始于此時(shí)。

口沿的壽字裝飾在清代宮廷頗為流行 , 最著名者 , 莫過(guò)于故宮博物院所

藏青花萬(wàn)壽字大尊。這是景德鎮(zhèn)御窯廠為康熙皇帝祝壽的獻(xiàn)禮 , 尊上的

一萬(wàn)個(gè)“壽”字采用不同書體的篆字書寫 , 字字工整 , 排列整齊 , 縱橫

成行 , 順暢自然 , 設(shè)計(jì)、書寫無(wú)不精妙絕倫。萬(wàn)壽尊開創(chuàng)的以不同壽字

組合的紋飾 , 也啟發(fā)和影響了紫砂器的設(shè)計(jì)。

《故宮博物院藏宜興紫砂》書中第 82 頁(yè) , 有一件宜興窯荷蓮壽字壺 ,

腹身被浮雕竹節(jié)分為上下兩部 , 上有二十個(gè)篆書“壽”字 , 下有池塘荷

蓮紋此壺底款鈐印“大清乾隆年制”, 是乾隆皇帝為慶壽而從宜興定制

的茗壺。由此推測(cè) , 帶有壽字紋的貢碗 , 也是一件賀壽之物。

考察龍紋 , 其做工細(xì)致 , 毫發(fā)入微 , 氣勢(shì)雄渾威風(fēng)凜凜 , 為典型的乾隆

時(shí)期造型特征。在禮制等級(jí)森嚴(yán)的封建王朝 , 龍紋是皇室的象征 , 絕非

尋常人家隨意可用?；适覂?nèi)部亦有尊卑之別 , 在用器的細(xì)節(jié)上加以區(qū)分。

碗上團(tuán)龍僅有四爪 , 非帝王之尊的五爪龍 , 當(dāng)為親王一級(jí)的貴胄所用。

底款印名家款而棄紀(jì)年款 , 也印證了此物并非皇帝專用。

參考：《鄭哲彥收藏精選》P41，天草茶莊 1991.9

???《宜興紫砂》故宮博物院

Qianlong Period of Qing Dynasty·Chen Jinhou·A REDWARE DRAGON

PATTERN BOWL BY CHEN JINHOU

尺寸：L:19.8CM,H:9CM

估價(jià)：300,000-400,000

款識(shí)說(shuō)明：陳覲侯為乾隆時(shí)期紫砂名家 , 擅長(zhǎng)制作瓶、碗碟等日常生活

用品?！豆蕦m博物院藏宜興紫砂》有件宜興窯陳覲侯款凸蓮瓣大碗 , 與

本件大小相仿 , 形制和惠逸公蓮瓣碗異曲同工。書中另一件宜興窯凸雕

饕餮紋花觚也是陳氏作品 , 仿商代青銅器造型 , 熟練地使用模印貼花工

藝 , 頸部有蕉葉紋 , 內(nèi)填變形獸面 , 腹部和圈足四向出戟 , 浮雕折角獸

面紋 , 輔以云雷紋地 , 以紫砂之材 , 將青銅器“二層花”的效果模仿得

惟妙惟肖。此件在精細(xì)程度上 , 比書中兩件有過(guò)之無(wú)不及 , 乃皇室定制

的頂級(jí)賀禮。

2250

清乾隆·克慎款貼花碗

款識(shí)：底款：克慎

說(shuō)明：這件克慎制段泥貼龍紋碗敞口，壁微鼓，中間開始向下收窄，圈足。

口沿飾回字紋一周，下有段泥貼花云龍紋，近圈足處貼鎏金仿古蕉葉紋

一周，底鈐“克慎”字篆文圓印，堪稱一代雋品。

展覽傳承：好善簃舊藏

Qianlong Period of Qing Dynasty·A BOWL WITH MOLDED FLORAL

DECORATION SIGNED HENG SHEN

尺寸：L:11.8CM,H:4.7CM

估價(jià)：50,000-80,000

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清乾隆·黑泥繪四方尊

說(shuō)明：清代康雍乾時(shí)期，國(guó)力昌盛，宜興紫砂的發(fā)展更是進(jìn)入一個(gè)空前的繁榮的時(shí)期。其中

帝王的偏好，對(duì)于宜興紫砂的發(fā)展起到了尤為突出的影響。清三代時(shí)期，宜興紫砂進(jìn)貢內(nèi)廷，

備受帝王和宮廷人員的青睞，一時(shí)間成為風(fēng)靡宮廷的藝術(shù)品。不僅如此，宜興紫砂器獨(dú)特的

造型藝術(shù)，也在影響著帝王的審美情趣。到乾隆時(shí)期，宮廷紫砂最為代表的表現(xiàn)當(dāng)屬泥繪。

此黑泥堆繪花瓶便是這一時(shí)期的，在宮廷審美影響下的藝術(shù)珍品。

此瓶器型，呈四方形，小方口，鼓腹，方足外撇，肩上兩邊對(duì)稱鋪首銜環(huán)耳。瓶口一圈凸起飾回紋，

腹部通景黑泥繪裝飾。泥繪畫面中山石掩映，苔草繁茂，或大樹矗立沖天，或青松虬曲傾斜，

樹下有涼亭一座，遠(yuǎn)處沙洲片片，丘陵連綿。留白作茫茫水泊，煙波浩渺。作者以單色泥質(zhì)，

以筆墨技法為之，構(gòu)圖上近實(shí)遠(yuǎn)虛，層層推進(jìn)。近處的屋舍及岸邊草木用筆堅(jiān)挺有力，遠(yuǎn)處

的坡岸率性寫意，營(yíng)造出水墨皴擦渲染的效果，將江南山水空蒙之感表現(xiàn)得淋漓盡致。

紫砂泥繪，盛行于清三代，以茗壺茶具、筆筒文房器多見(jiàn)，而泥繪大賞瓶極為罕有。此瓶雖無(wú)款，

觀其氣息、工藝，應(yīng)為王侯大卿所用，或?yàn)榍鍖m陳設(shè)，如此珍稀佳器，值得藏家寶玩。

參考：大英博物館

Qianlong Period of Qing Dynasty·A CLAY PAINTING REDWARE VASE

尺寸：L:23CM,H:46CM

估價(jià)：1,200,000-1,500,000 大英博物館藏

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1950 年代·勐海茶廠·無(wú)紙紅印

說(shuō)明：五十年代和六十年代的二十年中，是中國(guó)大陸社會(huì)變動(dòng)十分頻繁

的時(shí)代。云南普洱茶的生產(chǎn)也在不穩(wěn)定的情況和環(huán)境中，得過(guò)且過(guò)，很

多茶廠在當(dāng)時(shí)制造出很多“無(wú)名”普洱茶品，將普洱茶制作完成后，將

光禿禿的茶餅，裝進(jìn)大竹簍或木箱，大包地運(yùn)銷出去。繼紅印圓茶后所

生產(chǎn)之五十年代青餅，原筒內(nèi)的茶品均沒(méi)有外包裝紙，一組七片但壓有

典型五十年代“八中茶”商標(biāo)的內(nèi)票，故市場(chǎng)一般稱之為“無(wú)紙紅印”。

葉底活性依舊，散發(fā)出的茶韻醇而香，其茶氣濃郁而樟香味濃烈。優(yōu)質(zhì)

者餅型圓渾、條索粗壯鮮明。

1950s·RED MARK PU-ER TEA CAKE CIRCA 1950S WITHOUT WRAPPING

數(shù)量：2 片

倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：800,000-1,000,000

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1950 年代·勐海茶廠·五十年代 紅印圓茶（白水清簽名版）

說(shuō)明：五十年代的紅印青餅，倉(cāng)儲(chǔ)干倉(cāng)，條索分明，紙張稍有破損，茶

菁來(lái)自易武茶山大葉種茶樹，并滲有蘭香或野生樟香味。歷經(jīng)逾甲子的

陳期，整片紅印依舊呈現(xiàn)驚人的生命力，茶氣十足，為上乘佳品。經(jīng)典

的紅印青餅起源于 1957 年，由中國(guó)茶葉公司云南省分公司在勐海茶廠生

產(chǎn)了第一批“八中茶”商標(biāo)餅茶，因其包裝紙版式設(shè)計(jì)類似印章，故名

為“印級(jí)茶”，包括紅印、甲乙級(jí)藍(lán)印、藍(lán)印鐵餅等。紅印是印級(jí)茶茶

品的第一款，因其外包裝紙為紅色，上印的“八中茶”中的“茶”字也

是紅色，故而稱為紅印。紅印是普洱茶界中印級(jí)茶始祖，被譽(yù)為“可以

喝的古董”。

1950s·RED MARK PU-ER TEA CAKE CIRCA 1950S WITHOUT WRAPPING

數(shù)量：1 片

倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：500,000-600,000

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1950 年代·勐海茶廠·五十年代 大紅?。R英九簽名版）

說(shuō)明：五十年代的紅印青餅，倉(cāng)儲(chǔ)干倉(cāng)，條索分明，茶菁來(lái)自易武茶山

大葉種茶樹，并滲有蘭香或野生樟香味。歷經(jīng)逾甲子的陳期，整片紅印

依舊呈現(xiàn)驚人的生命力，茶氣十足，為上乘佳品。經(jīng)典的紅印青餅起源

于 1957 年，由中國(guó)茶葉公司云南省分公司在勐海茶廠生產(chǎn)了第一批“八

中茶”商標(biāo)餅茶，因其包裝紙版式設(shè)計(jì)類似印章，故名為“印級(jí)茶”，

包括紅印、甲乙級(jí)藍(lán)印、藍(lán)印鐵餅等。紅印是印級(jí)茶茶品的第一款，因

其外包裝紙為紅色，上印的“八中茶”中的“茶”字也是紅色，故而稱

為紅印。紅印是普洱茶界中印級(jí)茶始祖，被譽(yù)為“可以喝的古董”。

1950s·RED MARK PU-ER TEA CAKE CIRCA 1950S WITHOUT WRAPPING

數(shù)量：1 片

倉(cāng)儲(chǔ)：干倉(cāng)

工序：生茶

估價(jià)：800,000-1,000,000

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1950 年代·勐海茶廠·五十年代 藍(lán)印鐵餅

說(shuō)明：藍(lán)印普洱茶是勐海茶廠五十年代生產(chǎn)普洱茶，茶葉金黃油亮，品

相甚佳，茶青來(lái)自勐海一帶，經(jīng)過(guò)半世紀(jì)的陳化，品鑒仍十分穩(wěn)定，存

量稀少，無(wú)論收藏還是品飲都是市場(chǎng)稀有之茶品。

1950s·BLUE MARK PU-ER TEA CAKE CIRCA 1950S WITHOUT WRAPPING

數(shù)量：2 片

重量：316g

倉(cāng)儲(chǔ)：自然倉(cāng)偏干

工序：生茶

估價(jià)：800,000-1,000,000