嘉木第一期 海杜克專輯一 德州住宅 / 拒絕參與者之家 嘉 木 東 南 大 學(xué) 建 筑 學(xué) 院 嘉 木 學(xué) 社 二 零 二 零

THE TEXAS HOUSES represent ten years of a basic training that began to exercise the reductive tendency. I

wanted to learn not only how to put buildings together, but how to detail conceptually. I have a tendency to

reduce. My battle is to ring things up to the edge and not to go over (and then be content with it). It is a form

of auto criticism.

德克薩斯住宅代表了一個(gè)基礎(chǔ)教育的十年，它開始對(duì)抽象（reductive）的傾向進(jìn)行驅(qū)魔。我希望

學(xué)習(xí)的不僅是如何將房子放在一起，更重要的是如何在概念上進(jìn)行深化。我有抽象的傾向，我的

戰(zhàn)役是提出事情但不仔細(xì)研究（并滿足于此）。 這是一種自我批評(píng)的形式。

House 1

P4

House 2

P10

House 3

P16

House 4

P22

文獻(xiàn)來源：John Hejduk. Mask of Medusa: works 1947-1983. Kim Shkapich, eds. New York: Rizzoli,1985.

House 5

P30

House 6

P36

House 7

P46 P58

Participant of Refusal's empty cell

At the exact level of the Participant of Refusal's empty cell there is affixed upon the campo tower a mirror,

the precise elevation size of the opposite cell. When the inhabitant of the house stands in his empty room he

simply reflects himself upon the mirror of the opposite tower.

在拒絕參與者的空房間的標(biāo)高上，有一面鏡子固定在空地上的塔上，正好是對(duì)面房間的高度。當(dāng)

房子里的居民站在他的空房間里時(shí)，他只是把自己反射在對(duì)面塔樓的鏡子里。

Any citizen is permitted to climb the ladder and enter the stone tower. Once in the tower the citizen can see the

one inhabitant across the campo within his cell. The citizen can observe without being observed.

任何市民都被允許爬上梯子和進(jìn)入石塔。一旦進(jìn)入塔內(nèi)，市民就可以越過空地看到對(duì)面房間里的

那個(gè)居民。市民可以不被觀察地進(jìn)行觀察。

There is only one risk for the hidden observer. Another citizen may release the overhead tower door

consequently enclosing within the tower the citizen observer.

對(duì)于隱蔽的觀察者來說，只有一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)。另一個(gè)市民可以把上面的塔門放下來，從而將作為觀察

者的市民關(guān)在塔頂中。

Between house and tower within the horizontal plane of the campo is cut out a 3' wide, 6' long and 6' deep

hole.

在房子和塔樓之間，在廣場(chǎng)的水平面上切出了一個(gè) 3 英尺寬、6 英尺長(zhǎng)和 6 英尺深的洞。

文獻(xiàn)來源：John Hejduk. Mask of Medusa: works 1947-1983. Kim Shkapich, eds. New York: Rizzoli,1985.

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House 1

整個(gè)建筑采用柱、梁、面板系統(tǒng)三種組成，材料的選擇主要采用了黑、灰、木色三種顏色：黑色

用來強(qiáng)調(diào)柱、梁的結(jié)構(gòu)體系，灰色、木色表達(dá)面板系統(tǒng)；模型中還把地板的網(wǎng)格線用刻線，強(qiáng)調(diào)

出來；該方案比較特殊的是柱子、梁所有構(gòu)建的交接，梁柱的交接都是處在軸線上，與地板的網(wǎng)

格線對(duì)應(yīng)，家具的擺放位置也與網(wǎng)格有關(guān)。

制作者：張煜童、吳芷婧、周星羽

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House 1 總平面圖

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平面圖 House 1

1ft×1ft

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House 1

總平面圖

剖面圖

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軸測(cè)圖 House 1

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House 2

材料選擇上，桿件選擇了木桿；而卡紙和木板邊緣上漆難度較大，所以噴漆材質(zhì)選擇 PVC。面板

的邊框選擇了塑料工字鋼，現(xiàn)在來看是一種失誤，一方面達(dá)到的效果和加工的工作量不對(duì)等，另

一方面在某種程度背離了海杜克在軸測(cè)圖中那種沒有厚度的意圖；制作上，大模型按照建構(gòu)的邏輯，

基座鋪龍骨留出嵌柱子的位置，柱子固定在龍骨之后嵌入墻板，再把梁壓上去。

制作者：張榜、胡若洋、溫少揚(yáng)

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House 2 總平面圖

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平面圖 House 2

1ft×1ft

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House 2 剖面圖

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軸測(cè)圖 House 2

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House 3

在對(duì)模型材料的選擇上，明白了不同材料的使用優(yōu)劣和搭配比較要在實(shí)驗(yàn)中篩選出來。當(dāng)模型比

例比較大的時(shí)候，建筑的結(jié)構(gòu)和構(gòu)造也開始在模型中體現(xiàn)，比如制作基座和墻體時(shí)的支撐龍骨、

屋面太大會(huì)發(fā)生彎曲變形，還有窗戶的玻璃如何與墻體地面相接等等。

制作者：吳欣宇、戴海超、羅宇希

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House 3 總平面圖

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平面圖 House 3

1ft×1ft

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House 3 剖面圖

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軸測(cè)圖 House 3

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House 4

與 1-3 號(hào)住宅強(qiáng)調(diào)水平方向的秩序與連接不同的是，4 號(hào)住宅作為兩層的建筑開始出現(xiàn)了對(duì)于垂

直面和框架的思考，既有對(duì)空間水平發(fā)展的控制也有在垂直方向上秩序的延伸。從平面的九宮格

劃分到家具的布置，再到垂直向的空間結(jié)構(gòu)以及立面，甚至是窗洞等細(xì)節(jié)，House4 完美詮釋了由

秩序產(chǎn)生的空間之美。

制作者：李翔宇、王正方、張未未

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House 4 總平面圖

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剖面圖 House 4

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House 4 平面圖

1ft×1ft

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平面圖 House 4

1ft×1ft

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House 4 剖面圖

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軸測(cè)圖 House 4

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House 5

House5 本身較簡(jiǎn)單，我們將重點(diǎn)放在了家具制作上。前期的工作中實(shí)驗(yàn)了幾種材料，包括卡紙、

pvc 等，從強(qiáng)度，加工精度和美觀度考慮都不合適，最后選擇了切割加工的 abs 板。模型制作的

過程中主要難點(diǎn)在于解決誤差問題。由于模型設(shè)計(jì)中出現(xiàn)了很多穿插結(jié)構(gòu)，這使得不可忽略的涂

層厚度等導(dǎo)致模型出現(xiàn)誤差。在實(shí)際操作中選擇了局部放小尺寸，如窗框，和設(shè)置尺寸緩沖，如

窗的豎挺處。比較遺憾的是材料形變的誤差沒有很好地解決。

制作者：陳柯旭 楊名遠(yuǎn) 馮薇

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House 5 總平面圖

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平面圖 House 5

1ft×1ft

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House 5 剖面圖

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軸測(cè)圖 House 5

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House 6

材料選擇，灰卡代表真實(shí)的混凝土，黑卡代表鋼構(gòu)件，灰卡內(nèi)含木棍作為龍骨增強(qiáng)構(gòu)件強(qiáng)度。

制作上試圖通過模型的制作還原構(gòu)造，拆卸模型，可以看到樓板的構(gòu)造層次，包括鋪地，混凝土，

天花板，以及內(nèi)藏的鋼梁。此外，方案的結(jié)構(gòu)上有一些特別的處理，尤其是鋼片夾玻璃變成一種

仿佛是工字鋼的構(gòu)件讓人印象深刻。在模型制作完成后，這些特殊的構(gòu)件散發(fā)出一種迷人的氣質(zhì)，

原本實(shí)體的結(jié)構(gòu)變得透明起來。

制作者：呼文康 崔肇麟 李醒

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House 6 總平面圖

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-1 層平面圖 House 6

1ft×1ft

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House 6 1 層平面圖

1ft×1ft

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2 層平面圖 House 6

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House 6 3 層平面圖

1ft×1ft

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屋頂平面圖 House 6

1ft×1ft

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House 6 剖面圖

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軸測(cè)圖 House 6

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House 7

House7 是海杜克關(guān)于九宮格系列住宅的最后一個(gè)作品，留下來的資料顯示他并沒有對(duì) House7 的

場(chǎng)地和環(huán)境進(jìn)行定義，并且用面具一般的四個(gè)立面將內(nèi)部包裹起來，似乎以此表現(xiàn)建筑和環(huán)境

這兩個(gè)重要的概念，因此制作模型時(shí)特意用灰卡作為立面材料，黑卡作為建筑基座以此區(qū)分。

House7 采用均等的框架作為承重結(jié)構(gòu)，但是海杜克似乎又想表現(xiàn)框架結(jié)構(gòu)的方向性，在底層用片

墻將空間進(jìn)行劃分，這帶來一定的迷惑性，制作模型時(shí)片墻仍然作為主要結(jié)構(gòu)預(yù)先制作，但是我

們?cè)谄瑝χ屑尤氲哪究蚣鼙憩F(xiàn)了其真實(shí)的結(jié)構(gòu)。此外，House7 可以探討的東西還有很多，比如底

層架空的倒置，垂直交通的離心性，框架結(jié)構(gòu)的方向性等等。

制作者：黃斌 李澤璞 常煜卓 戴若蘭

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House 7 1 層平面圖

1ft×1ft

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1F 夾層平面圖 House 7

1ft×1ft

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House 7 2 層平面圖

1ft×1ft