159

A LARGE DEHUA FIGURES OF

BUDDHIST LION BY XU YUNLIN

QING DYNASTY

H:42 cm（連座）??

RMB: 無底價(jià)清 “許云麟”制德化窯白釉太獅少

獅瓷塑擺件

款識

許云麟制

此白瓷獅出自我國三大古瓷都之一的德化窯，德化白瓷在中國陶

瓷史上久負(fù)盛名。其生產(chǎn)的白瓷因質(zhì)地堅(jiān)密，晶瑩如玉，釉面滋

潤似脂，固有“象牙白”“鵝絨白”等美稱，在我國白瓷系統(tǒng)中

具有獨(dú)特的風(fēng)格，國際上亦有“中國白”之美譽(yù)。德化白瓷器型

十分豐富，從形制上可分為雕塑人物，陳設(shè)供器和日用器等幾大

類。如此以獅子為造型，且尺寸巨大的德化白瓷卻是極為少見。

此清代德化窯白瓷佛獅，溫順成對，蜷眉突睛，張嘴望天，回首

吼叫，神態(tài)威猛，身姿矯健，動感實(shí)足。白獅腳下身下各伏一幼獅，

為雌獅。此拍品造型簡練，四肢粗壯，身體線條剛勁有力，用概

括和夸張的手法，和渾厚有力的線條表現(xiàn)出獅子作為獸中之王的

神韻，顯得威武雄壯。于細(xì)節(jié)處，見獅子脖頸下方的卷狀鬢毛，

細(xì)膩逼真，四肢亦有火焰狀卷毛，脖間下系有鈴鐺，雕刻手法細(xì)致，

神態(tài)生動，體現(xiàn)出匠人高超的雕制技藝。

許云麟，又名許友義，德化縣潯中鄉(xiāng)丁溪村湖前人。德化瓷雕近

代史上馳譽(yù)中外的名家。出身于瓷雕世家，自幼隨父學(xué)藝，盡得

家傳奧秘；后又拜雕塑名家蘇學(xué)金為師，經(jīng)潛心鉆研，集泥塑、

木雕、瓷雕技法于一身，創(chuàng)造出活動瓷鏈、捏塑珠串等新技法。

民國期間于程田寺格建立店鋪，商號‘裕源’。他的觀音、達(dá)摩、

花木蘭等塑像風(fēng)格獨(dú)特，其得意作品則在背部蓋有葫蘆形“德化”

與四方形“許云麟制”或花瓶形“許云麟”和四方形“許裕源制”

篆字印記，先后在美國、日本舉辦的國際博覽會上榮獲四次金獎，

并獲‘特等雕塑師’稱號。詳細(xì)可參考 John Ayers，《Blanc

de Chine. Divine Images in Porcelain》，華美協(xié)進(jìn)社，紐約，

2002 年，頁 121?？梢娨粚ο囝愖骼?，售紐約蘇富比 2007 年

3 月 19/20 日，編號 771。

備注

舊配木座

拍品款圖

磁臻七 235

160

A ZHANGZHOU-KILN MARBLED

CLAY 'HOTEI' STATUE

LATE MING DYNASTY

H:16.1 cm??

RMB: 20,000-50,000

明晚期 漳州窯米黃攪釉布袋和尚像

本像為白泥捏塑而成，彌勒佛長眉笑目，雙耳垂肩，坦肩露腹，

扶膝踞坐，手中布袋斜置于身后。塑像施白釉，微微泛黃，好似

人之膚色，釉面遍布細(xì)密開片，僧袍部分以絞泥技法裝飾，黃褐

二色，相得益彰，其紋理猶如行云流水，甚見匠心。絞胎、絞釉

工藝最早出現(xiàn)于唐代魯山窯、耀州窯等北方窯口中，宋代榆次窯、

淄博窯亦有燒造，其紋理有大理石狀、羽毛狀等多種。

此種造型的布袋和尚像在晚明時(shí)期頗為流行，主要有宜興紫砂胎

者和漳州窯米黃釉者。漳州窯中最為知名者，當(dāng)屬故宮博物院藏

一尊蔣元裕制米黃釉布袋和尚像，其底部刻有“萬歷年，弟子蔣

元裕塑”款，此像之胎體、釉色及釉面開片等細(xì)節(jié)均與本品十分

相近。漳窯創(chuàng)燒于明前期，釉面呈奶白或米白色，并偶呈冰裂紋，

品種豐富，均尤以人物造像塑造見長，能互為媲美，交相輝映。

其精品均曾作為朝廷貢品。漳窯技藝失傳已久，但北京、臺北兩

岸故宮、中國國家博物館、上海博物館、日本等博物館均有收藏。

參閱

1.《故宮博物院藏品大系一雕塑編 8( 瓷塑與泥塑 )》，呂成龍、

馮賀軍編，紫禁城出版社，2011 年，圖 57

2. 中國嘉德，2011 年 5 月 21 日春季拍賣會，編號 3258，成交

價(jià) 6,900,000 元

3.《中國國家博物館藏文物研究叢書一瓷器卷 ( 明代 )》，中國

國家博物館編，上海古籍出版社，2007 年，第 210-211 頁，圖

115

4. 香港蘇富比，2019 年 10 月 8 日秋季拍賣會，編號 3011，成

交價(jià) 1,625,000 港幣

備注

舊配木座

236 中貿(mào)圣佳

236 中貿(mào)圣佳

161

A GUANG-KILN JUN-TYPE

HEXAGONAL JADINIERE

QING DYNASTY,

QIANLONG PERIOD

L:24.3 cm H:7.5 cm（無座） H:12.3 cm（有座）??

RMB: 35,000-60,000

清乾隆 廣鈞“雨淋墻”六方花盆

拍品六方造型，小巧精致，舊配木座。通體施鈞釉，器身藍(lán)白色

相交融，形成點(diǎn)滴狀變幻莫測的釉色，俗稱“雨淋墻”。為清代

廣州仿鈞釉的精品。

廣鈞的精美小品深受明清兩代皇家賞識，成為宮廷內(nèi)的陳設(shè)與珍

藏。北京故宮博物院現(xiàn)藏明清至現(xiàn)代的石灣“廣鈞”制品 370 余

件，而原屬清宮舊藏的石灣“廣鈞”器計(jì)有 82 件。

備注

舊配木座；錦盒

磁臻七 237

162

A BLUE AND WHITE 'FLORAL' JAR

18TH CENTURY

H:48.5 cm

RMB: 無底價(jià)

十八世紀(jì) 李朝青花花卉紋月亮罐

朝鮮王朝，王室和儒士推崇儒家思想，他們的高雅意趣和恬淡自

然在美術(shù)品上發(fā)揮得淋漓盡致。這種純潔素凈、淡雅高遠(yuǎn)的風(fēng)格

正是朝鮮白瓷的藝術(shù)特征。17-18 世紀(jì)英祖和正祖時(shí)期制作的朝

鮮白瓷也不例外。這一時(shí)期，朝鮮擺脫了倭亂 (1592 年 -1598 年 )

和胡亂 (1636 年 -1637 年 ) 帶來的影響，政治、社會、經(jīng)濟(jì)、

文化實(shí)現(xiàn)全面復(fù)蘇，迎來了第二段黃金發(fā)展期。

朝鮮時(shí)期制作的白瓷種類繁多，有純白瓷、青花白瓷、鐵畫白瓷、

銅畫白瓷等。其中，朝鮮時(shí)代后期的代表性白瓷品種既是“滿月

形白瓷罐”又被稱為“月亮罐”。

本品難得之處在于其肩部以及口部飾以象征高潔品質(zhì)的蘭草紋，

繪制筆法流暢，雖寥寥幾筆，所繪之蘭草飄逸，呼之欲出，可見

繪制技藝頗為嫻熟，此種題材的紋飾在日本被稱為“秋草手”，

繪制洗練，據(jù)傳為當(dāng)時(shí)鈷料珍貴之緣故，卻反映了當(dāng)時(shí)文人的審

美意趣，故頗為珍視。滿月形白瓷罐精美沉穩(wěn)的白色表面激發(fā)出

人們內(nèi)心不同的感悟和情懷。這是朝鮮獨(dú)有的特殊審美觀念，展

現(xiàn)出白色所蘊(yùn)含的寧靜淡泊之美。此類造型完美，且同時(shí)飾有青

花的滿月型瓷罐極為珍罕，韓國將其稱為“滿月壺”，視其為朝

鮮白瓷的精粹，珍重非常。

238 中貿(mào)圣佳

磁臻七 239

163

A BLUE AND WHITE FIGURE OF

GUANYIN

REPUBLIC OF CHINA

H:32 cm

RMB: 無底價(jià)

民國 青花持經(jīng)觀音塑像

款識

章義順造

觀音盤坐，手持經(jīng)卷，發(fā)髻高聳，眉目疏朗，神態(tài)安詳。其胸前

佩串珠瓔珞，服飾華美絕倫，青花裝飾竹葉、花卉紋飾。描繪精

致細(xì)雅，衣紋處理流暢自然。觀明清的景德鎮(zhèn)窯、德化窯多有瓷

觀音雕像燒造，然而由于造像的造型復(fù)雜，對細(xì)部要求高，成功

之作甚少。加以難以保存，拍品觀音所坐為鏤空雕洞石，其工藝

難度極高，保存至今，尤為難得。

拍品款圖

240 中貿(mào)圣佳

164

A PAIR OF 'RABBIT' STATUES

MID QING DYNASTY

L:16 cm H:7.5 cm

RMB: 無底價(jià)

清中期 窯變釉兔形擺件一對

此件窯變釉兔實(shí)為有清一代仿生瓷達(dá)最高峰的精品之作。器物造

型洗練，眼、耳部細(xì)節(jié)刻畫靈動鮮活，無論陳設(shè)廳堂還是閨房皆

能有助家宅溫柔和諧之氣。是所謂雙兔同籠，花好月圓之吉祥佳

器。

磁臻七 241

清乾隆 黑釉獬豸瑞獸擺件一對

獬豸又稱獬廌、解豸，是中國古代神話傳說中的神獸，體形大者

如牛，小者如羊，類似麒麟，全身長著濃密黝黑的毛，雙目明亮

有神，額上通常長一角。

瑞獸蹲坐于地，前肢直立，后肢彎曲著地，挺胸回首，雙目圓睜，

闊嘴露齒，雙耳直豎，頭頂一角。肌體線條清晰，虬勁有力，回

首而望，極具動感。置于案上，可為文房雅器，極富意趣。成對

保存，為乾隆瓷塑精品。同類釉彩可見法國吉美博物館藏品。

備注

舊配木座

165

A PAIR OF BLACK GLAZED 'KYLIN'

STATUE

QING DYNASTY,

QIANLONG PERIOD

H:24.2 cm（連座） H:20.4 cm（無座）??

RMB: 30,000-50,000

242 中貿(mào)圣佳

166

A TEADUST-GLAZED 'KYLIN' STATUE

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

L:23 cm??

RMB: 10,000-20,000

清乾隆 茶葉末釉瑞獸擺件

此件作品作瑞獸之形，細(xì)觀之，色澤古樸，包漿陳潤，壯碩的身軀，

回首的身姿，五官的刻畫，均極為貼切，將瑞獸憨態(tài)可鞠之形表

現(xiàn)的淋漓盡致；尤其毛發(fā)處理頗為巧妙。整器施茶葉末釉，釉質(zhì)

厚重。

瑞獸趴伏于地，口銜靈芝，寓意吉祥如意，回首后顧，身姿呈 C

形彎曲。下接器座，隨形狀而作，與瑞獸相扣合。整器造型優(yōu)美，

為文房擺放把玩佳品。置之案頭，肅靜古雅，慕古幽思盡顯。

備注

舊配木座、銜芝

磁臻七 243

244 中貿(mào)圣佳

『海通之初，西商之來中國者，先至澳門，后則經(jīng)廣州。清代中葉，歐土重華瓷。 景德鎮(zhèn)，彩繪則粵之河南場所加者也。故有河南彩及廣彩等名稱。 以彩繪。于珠江南岸之河南，開爐烘染，制成彩瓷，然后售之西商。蓋其器購自 我國商人投其所好。乃于景德鎮(zhèn)燒造白瓷，運(yùn)至粵垣，另雇工匠仿照西洋畫，加 』

—民國時(shí)期《竹園陶說》

磁臻七 245

康熙二十二年開海禁后，海上貿(mào)易迅速得到恢復(fù)，中國瓷器的外

銷迎來一個新的高峰，景德鎮(zhèn)的瓷器生產(chǎn)也達(dá)到前所未有的繁榮。

此時(shí)廣州是最重要的通商口岸，外商來華定制瓷器多在廣州訂貨、

裝船，最初由當(dāng)?shù)氐拇善鞔砩糖巴暗骆?zhèn)完成瓷器的定制，隨

后為了縮短訂貨周期、實(shí)現(xiàn)更多的產(chǎn)品個性化，一些景德鎮(zhèn)的白

胎被運(yùn)往廣州進(jìn)行釉上加彩，廣彩隨之出現(xiàn)。

廣彩的出現(xiàn)既有國際貿(mào)易的需求，又有廣州制作銅胎畫琺瑯的技

術(shù)經(jīng)驗(yàn)支撐，是清代瓷器對外貿(mào)易的產(chǎn)物。由于多方面原因，學(xué)

界和藏家對早期廣彩的認(rèn)知并不充分，直至近年通過對一些傳

世標(biāo)準(zhǔn)器的排查，康熙末期至雍正時(shí)期的早期廣彩逐漸揭開神

秘面紗。

荷蘭東印度公司是十七至十八世紀(jì)中歐貿(mào)易的主力，也是早期廣

彩外銷的主要中間商。在阿姆斯特丹荷蘭國立博物館就藏有兩件

雍正二年款博弈圖橄欖瓶（圖 1），其所落款識“甲辰花朝寫于

嶺南珠江精舍”明確指出了產(chǎn)地為廣州而非景德鎮(zhèn)。類似紋飾精

美、用彩豐富的制品此前多被當(dāng)作雍正至乾隆早期景德鎮(zhèn)粉彩中

的精品。隨著研究的深入，帶有明確廣州指向性款識的作品已有

較多發(fā)現(xiàn)。從事彩料研究的專業(yè)人士對早期廣州加彩瓷器的用彩

特征加以總結(jié)，指出了其與傳統(tǒng)認(rèn)知中景德鎮(zhèn)粉彩在用彩和繪制

技法上的差異，并將廣彩用彩形象地稱為景德鎮(zhèn)五彩、粉彩之外

的另一套“調(diào)色盤”。這類在廣州加彩、具有獨(dú)特用彩和繪畫技法、

題材上多有嶺南特色的瓷器，便是“廣彩”。傳世所見康熙六十

年“又辛丑年制”款外胭脂紅內(nèi)廣彩花卉碗將廣彩生產(chǎn)的最早時(shí)

間延伸入康熙末期（圖 2），此類外胭脂紅內(nèi)彩繪盤碗也成為早

期廣彩最為經(jīng)典的風(fēng)格之一。

本次中貿(mào)圣佳磁臻專場為藏友呈現(xiàn)了數(shù)件雍正時(shí)期的外胭脂紅內(nèi)

廣彩制品，恰好代表了早期廣彩瓷盤較為典型的幾種經(jīng)典構(gòu)圖。

一種構(gòu)圖是僅有主題紋飾，不用邊飾，以花鳥草蟲題材為多見，

數(shù)種花卉常作叢生狀，花枝穿插，期間繪以或飛或棲的鳥雀、蝴蝶、

蜜蜂等，構(gòu)圖張弛有度，宛若一枚團(tuán)扇，有傳統(tǒng)書畫的婉約之美（如

圖 3，拍品 175）。

第二種常見的構(gòu)圖是在主題紋飾之外使用較為繁密的錦紋邊飾，

錦紋結(jié)構(gòu)復(fù)雜，有時(shí)以多種顏色的不同紋樣組成多道裝飾帶，在

靠近盤沿的錦地上常常均勻間飾多處開光，內(nèi)繪折枝花果等裝飾，

經(jīng)由錦紋裝飾畫面頓時(shí)呈現(xiàn)出精美繁縟、富麗堂皇的審美趣味（如

圖 4，拍品 172）。

第三種常見的構(gòu)圖是主題紋飾之外的邊飾做散點(diǎn)裝飾，不使用

錦地。邊飾常用具有嶺南特色的折枝花果，多組均勻分布在盤

沿，眾星捧月般地襯托著主題紋飾，頗具設(shè)計(jì)感（如圖 5，拍品

168）。

洵為粵產(chǎn)

——淺談雍正外胭脂紅釉廣彩盤

明清瓷器學(xué)術(shù)策展人 / 奚文駿

圖 1 雍正二年廣彩博弈圖橄欖瓶 荷蘭國立博物館藏品

圖 2 康熙“又辛丑年制”款外胭脂紅內(nèi)廣彩花卉紋碗

大英博物館藏品

246 中貿(mào)圣佳

早期廣彩制品的精細(xì)之作常常紋飾繪制繁縟、用色豐富絢麗，不但所繪紋飾形象

生動、填色渲染也不厭其煩。彩繪顏料則普遍使用琺瑯質(zhì)彩料，色彩鮮明而又柔

和，質(zhì)感光潤而又堅(jiān)脆，體現(xiàn)出自身的獨(dú)特性和豐富性，與景德鎮(zhèn)粉彩制品有較

為明顯的視覺差異。其中精品用色之豐富、造型之生動、質(zhì)感之逼真，較之官窯

制品都有過之而無不及。一些作品更體現(xiàn)了一定程度上的創(chuàng)作嘗試，用色大膽而

活潑，具有較強(qiáng)的視覺感染力，非后期作品所可比擬（如圖 6，拍品 167）。

上述三種構(gòu)圖樣式各俱特色、各有其美，外壁所施胭脂紅釉則有厚薄濃淡之別。

胭脂紅由金元素呈色，原非中國傳統(tǒng)彩繪瓷中所有，其最早創(chuàng)制可追溯到十六世

紀(jì)的荷蘭，在陶瓷上使用則已經(jīng)晚至十七世紀(jì)晚期，隨后很快便傳入中國。在康

熙晚期，廣州匠人便已經(jīng)掌握了胭脂紅料的煉制，并有原料和作品呈送給紫禁

城造辦處，以供試制琺瑯彩之用?？赡苡捎陬伾路f、原料充足等多方面原因，

胭脂紅在銅胎和瓷胎畫琺瑯上作為最常見的色釉而大量使用，外胭脂紅釉廣彩瓷

由此成為雍正廣彩的一個重要類型。

值得注意的是，在康熙末期景德鎮(zhèn)也已經(jīng)掌握了胭脂紅的使用，甚至已經(jīng)具備了

獨(dú)立煉料的能力，既有胭脂紅釉制品，也有在五彩中將胭脂紅彩少量平涂使用的

情況。

由于廣州加彩的市場優(yōu)勢，雍正時(shí)期廣彩已經(jīng)迅速發(fā)展成為新型的成熟貿(mào)易瓷品

種，一時(shí)與景德鎮(zhèn)青花、五彩形成市場競爭之勢?；蛟S是出于與廣彩爭奪市場的

目的，景德鎮(zhèn)也開始生產(chǎn)內(nèi)粉彩外胭脂紅盤碗類制品，其間的模仿學(xué)習(xí)關(guān)系其實(shí)

是較為明顯的，只是與廣彩制品相較，數(shù)量不多，質(zhì)量上也有所差異。

如圖 7 拍品 174 便是一件典型的景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的外胭脂紅內(nèi)粉彩制品，其所用銻黃、

松石綠、翠藍(lán)等顏色屬于我們較為熟悉的粉彩顏料，但繪畫技法上更多使用景德

鎮(zhèn)傳統(tǒng)五彩的單色平涂法，粉彩典型的渲染技法完全沒有得到使用，使得這件制

品顯得沒有那么“粉”，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的風(fēng)格。

在傳統(tǒng)的瓷器收藏認(rèn)知中，典型的廣彩是以乾隆后期開始出現(xiàn)的洛克菲勒式織金

彩為代表，一些藏家仍對認(rèn)知早期廣彩抱著抵觸的心態(tài)。其實(shí)對于大家更為熟悉

的景德鎮(zhèn)粉彩體系而言，廣彩明顯地屬于另外一套“調(diào)色盤”系統(tǒng)，雖然其間的

差異是微妙的，同時(shí)又是明顯的。從業(yè)者經(jīng)過一段時(shí)間對眼睛的專業(yè)訓(xùn)練，粉彩

和廣彩的用彩差異絕大部分是可以明確區(qū)分的，這一點(diǎn)我們在即使非專業(yè)的人士

身上也已經(jīng)得到驗(yàn)證。當(dāng)然也有部分相對較難區(qū)分者，則需要專業(yè)人士的解讀和

科學(xué)儀器的幫助了。

時(shí)至今日，早期廣彩雖然仍有一定的神秘性，但已經(jīng)越來越多地為眾多學(xué)者、

藏家所接受，并且開始受到市場的認(rèn)可和追捧，這一波認(rèn)知的更新顯然已勢不

可擋了。

圖 3 清雍正 外胭脂紅內(nèi)廣彩牡丹繡球圖盤

D:15.7 cm

圖 4 清雍正 外胭脂紅內(nèi)廣彩白鷴牡丹紋盤

D:19.6 cm

圖 5 清雍正 內(nèi)唐岱山水畫意廣彩山水人物紋外胭脂紅釉

折沿盤 D:20.6 cm

圖 7 清雍正 外胭脂紅內(nèi)粉彩高士賞古圖花口盤

D:14 cm

圖 6 清雍正 廣彩花鳥圖盤 D:20.5 cm

磁臻七 247

167 A FAMILLE-ROSE 'FLORAL AND

BIRDS' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:20.5 cm??

RMB: 50,000-80,000

清雍正 廣彩花鳥圖盤

早期廣彩制品的精細(xì)之作常常紋飾繪制繁縟、用色豐富絢麗，不

但所繪紋飾形象生動、填色渲染也不厭其煩。彩繪顏料則普遍使

用琺瑯質(zhì)彩料，色彩鮮明而又柔和，質(zhì)感光潤而又堅(jiān)脆，體現(xiàn)出

自身的獨(dú)特性和豐富性，與景德鎮(zhèn)粉彩制品有較為明顯的視覺差

異。其中精品用色之豐富、造型之生動、質(zhì)感之逼真，較之官窯

制品都有過之而無不及。一些作品更體現(xiàn)了一定程度上的創(chuàng)作嘗

試，用色大膽而活潑，具有較強(qiáng)的視覺感染力，非后期作品所可

比擬。拍品即為其中一例。

248 中貿(mào)圣佳

168

A RUBY-BACK FAMILLE-ROSE

'LANDSCAPE' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:20.6 cm??

RMB: 50,000-80,000

清雍正 內(nèi)唐岱山水畫意廣彩山水人

物紋外胭脂紅釉折沿盤

本品平折沿，淺腹，圈足。外壁滿施胭脂紅釉，呈色濃艷，瑩潤

光潔。盤內(nèi)繪唐岱畫意粉彩山水人物紋，畫面左半部分林木豐茂，

峰巒起伏，民居隱于山水之間，青山下，松筠茂密，亭館清幽，

江汀水岸曲折蜿蜒，遙山萬疊，層層翠光，遠(yuǎn)處村落連片，遠(yuǎn)眺

更可見云中群山。本品在用筆上繼承了唐岱山水畫的筆意，水墨

勾皴，再以淺絳色渲染，色彩溫潤淡雅，皴法嚴(yán)謹(jǐn)。構(gòu)圖上，采

用深遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)相結(jié)合的方式，增加了畫面的深遠(yuǎn)感。對比唐岱所

作《松陰撫琴圖》，布局緊密，繁縟精工，細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)鸟宸?，?/p>

巒間的留白，和遠(yuǎn)處若隱若現(xiàn)的群山，與本品所繪風(fēng)格極為相似。

唐岱專工山水，師法王原祁，畫風(fēng)纖秀細(xì)膩，富有裝飾性，康熙

帝經(jīng)常召唐岱入宮作畫，雍正時(shí)期正式入宮，他的畫有二十八幅

被收錄《石渠寶笈》。本品所繪山水另一特別之處在于其用色突

破了瓷器上常用的常見色譜，在描繪山石時(shí)混用青綠、墨色及淺

絳，更貼近彩墨山水畫之感，風(fēng)格秀潤中又顯蒼渾。本品所繪山

水之構(gòu)圖、設(shè)色獨(dú)具一格，在同時(shí)期瓷器上極為少見，具有濃郁

的文人氣息和高貴氣質(zhì)，是為難得一見的雍正廣彩精品。

來源

科恩藝?yán)龋–ohen&Cohen）舊藏

磁臻七 249

169

A RUBY-BACK FAMILLE-ROSE

'LANDSCAPE' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:19.6 cm??

RMB: 50,000-80,000

清雍正 外胭脂紅內(nèi)廣彩山水圖盤

胭脂紅釉為雍正時(shí)期名貴品種，器內(nèi)常繪人物、花鳥、瑞果等圖

案，繪山水者十分少見。拍品與英國大維德東方藝術(shù)基金會藏品

紋飾布局、風(fēng)格相類（參見《大維德東方藝術(shù)基金會藏中國瓷器》，

第二冊，編號 862），繪工精細(xì)，氣韻典雅，具有雍正時(shí)期廣彩

的典型特征。盤者較為少見，盤心以廣彩繪山水圖，江面廣闊，

屋宇、帆船、人物均描繪生動，層次分明。

250 中貿(mào)圣佳

170

A RUBY-BACK FAMILLE-ROSE

'FIGURES' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:19.7 cm??

RMB: 50,000-80,000

清雍正 外胭脂紅內(nèi)廣彩仕女嬰戲圖盤

盤外壁施胭脂紅釉，醇厚濃麗，富麗堂皇。盤心廣彩繪仕女嬰戲圖，

一位秀美端莊的仕女坐在方凳上，兩個孩童無憂嬉戲，身旁家具描

繪細(xì)致入微，書案木紋繪畫極為寫實(shí)，趣味盎然，顏色絢麗多彩，

紋飾惟妙惟肖。此紋樣亦稱之為美人圖。此紋樣在十八世紀(jì)早期的

宮廷畫中很流行，極具胤禛十二美人圖遺韻。

記錄

倫敦佳士得，2015 年 4 月 30 日，編號 91

磁臻七 251

171

A RUBY-RED FAMILLE-ROSE

'FLORAL' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:20.2 cm

RMB: 40,000-60,000

清雍正 外胭脂紅內(nèi)廣彩花蝶紋盤

此類外胭脂紅釉盤，見一例藏于倫敦大英博物館，載《Guide

to Pottery and Porcelain in the Far East》，倫敦，1924

年，頁127。另有對例，屬 Sammlung Harold A. Hartog

雅藏，展于《Tausend Jahre Chinesische Keramik aus

Privatbesit》，漢堡工藝美術(shù)館，漢堡，1974年，頁212；

亦見一例，展于東方陶瓷學(xué)會《Exhibition of Enamelled

Polychrome Porcelain of the Manchu Dynasty》，倫敦，

1951年，編號53，后售于倫敦蘇富比1989年6月13日，編號

374；第四例，為 Theodore Seligman 舊藏，后售于倫敦蘇富

比1951年2月6日，編號82。

252 中貿(mào)圣佳

172

A RUBY-RED FAMILLE-ROSE

'FLORAL AND BIRDS' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:19.6 cm

RMB: 40,000-60,000

清雍正 外胭脂紅內(nèi)廣彩白鷴牡丹紋盤

胭脂紅釉是屬于低溫顏色釉，清代官窯瓷器的名貴品種，創(chuàng)燒于清

康熙末年，為琺瑯彩料之一，以微量金作著色劑、經(jīng)低溫烘燒而成的。

先前是從歐洲轉(zhuǎn)入，故被稱為“洋金紅”或“西洋紅”，因其色一

如婦女化妝所用之胭脂，故名。雍正十三年（1735 年）督陶官唐

英所撰《陶成紀(jì)事》中記載當(dāng)時(shí)歲例貢御的 57 種釉、彩瓷器中即

有“西洋紅色器皿”。從傳世品看，雍正朝胭脂紅釉瓷器造型有瓶、

罐、盤、碗、杯、碟等，均胎體輕薄，玲瓏俊秀，由于工藝復(fù)雜，

故本品之珍罕與精美可見一斑。

磁臻七 253

173

A RUBY-RED FAMILLE-ROSE

'FLORAL AND BIRDS' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:11.7 cm??

RMB: 30,000-50,000

清雍正 外胭脂紅釉內(nèi)廣彩花鳥紋盤

全器造型規(guī)整，敞口，淺弧腹，圈足。外壁施胭脂紅釉，釉面勻凈光潤，

色澤妍麗嬌柔，內(nèi)施白釉，盤心以廣彩繪制花鳥圖，鳥棲于枝椏，

目光炯炯，花朵粉嫩清雅，構(gòu)圖疏朗有致，畫面生機(jī)勃勃，極富雍

正時(shí)期特有的清秀之韻。

參閱

紐約蘇富比，2023 年 3 月 28 日，編號 0824，成交價(jià) 90,439 元

174

A RUBY-RED FAMILLE-ROSE

'FIGURES' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:14 cm??

RMB: 無底價(jià)

清雍正 外胭脂紅內(nèi)粉彩高士賞古圖

花口盤

拍品尤為特殊，在一眾廣彩盤中顯得格外不同，因其為景德鎮(zhèn)粉

彩繪就而成。繪畫技法上更多使用景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)五彩的單色平涂法，

呈現(xiàn)一種獨(dú)特的風(fēng)格。傳統(tǒng)題材的加持讓其更顯難能可貴。

拍品兩面圖

拍品兩面圖

254 中貿(mào)圣佳

175

A RUBY-RED FAMILLE-ROSE

'FLORAL AND BUTTERFLIES' DISH

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:15.7 cm

RMB: 40,000-60,000

清雍正 外胭脂紅內(nèi)廣彩牡丹繡球圖盤

此盤為雍正時(shí)期瓷器的經(jīng)典品種。外壁所施胭脂水釉為康熙晚期創(chuàng)

燒，流行于雍正朝?！睹髑宕善麒b定》載：“一般常于器物外壁滿

吹此釉（胭脂水釉），器內(nèi)白里無紋，或繪粉彩或琺瑯彩人物（仕女、

嬰戲）、西洋的景致和婦女，或繪枝果與花生等……均為景德鎮(zhèn)所

制?！北酒芳磳俅祟?。

盤造型規(guī)整，外壁施胭脂水釉，內(nèi)施白釉，上以廣彩繪繡球牡丹圖，

畫面清新自然，觀之妍美多姿，透出雍正瓷器特有的清秀之氣。

磁臻七 255

176

A LANG-KILN RED GLAZED VASE

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:4.8 cm H:22.7 cm??

RMB: 40,000-60,000

清康熙 郎窯紅釉萊菔尊

短束頸，豐肩，長腹，造型挺拔清秀，朗窯紅艷鮮明亮麗，釉面

肥厚光潤，垂釉近足，即所謂“脫口垂足郎不流”，是為康熙時(shí)

期郎紅典型特征。底部米湯底，修制規(guī)整，迎光見釉水肥腴，紅

艷漸變則更顯迷人，是為朗窯紅中精品。郎窯紅本是康朝新造“宣

紅”名品，所謂“仿古暗合，與真無二”，代表了康熙晚期景德

鎮(zhèn)官窯瓷業(yè)之最高水準(zhǔn)。其燒成之難以至于流傳甚少，當(dāng)時(shí)即有

“若要窮，燒郎紅”之說，素為后世藏家所重。

參閱

《Highlights of ChineseCeramics》中國陶瓷經(jīng)典封面；美國

大都會館藏同款

256 中貿(mào)圣佳

177

A INCISED CELADON 'FLORAL'

VASE

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:7.2 cm H:14.5 cm??

RMB: 無底價(jià)

清康熙 豆青釉暗刻花卉紋雙獸耳尊

款識

“大明宣德年制”六字三行楷書款

拍品通體施豆青釉，釉下暗刻紋飾，頸部一周蕉葉紋，腹部繪纏

枝花卉紋。姿態(tài)優(yōu)美高雅，繪圖極工致秀麗，花之仰覆張合姿態(tài)

皆形象生動。輕盈舒展。

178

A BLUE GLAZED GILT-DECORATED

'DRAGONS' DISH

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:20.5 cm??

RMB: 23,000-50,000

清康熙 灑藍(lán)描金海水龍紋盤

款識

問心齋

灑藍(lán)釉為宣德時(shí)期創(chuàng)燒的名貴單色釉品種，以釉色靜穆、無窮變

幻而聞名。拍品通體施灑藍(lán)釉，其上以金彩繪海水龍紋，金彩瑩

亮明麗，整器紋飾布局考究，色彩對比鮮明，韻味別具。

拍品款圖

拍品款圖

磁臻七 257

179

A LANG-KILN RED GLAZED VASE

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

H:12 cm??

RMB: 無底價(jià)

清康熙 郎窯紅釉長頸小瓶

郎窯紅以其色如初凝牛血般濃艷為特征，乃康熙時(shí)期仿明代宣德

寶石紅釉之作。因傳為郎廷極督陶時(shí)所燒而得名，近來雖已易其

說，卻仍為海內(nèi)外藏家珍重，堪稱康熙單色釉名貴品種。

拍品小巧玲瓏，可一手盈握，賞玩皆宜。外壁紅釉鮮艷濃厚，釉

面呈玻璃光澤，口沿露白色“燈草邊”，垂釉近足，足際無釉，

即所謂“脫口垂足郎不流”。胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)實(shí)，底釉呈米湯色開片，

具有康熙郎窯紅的典型特征。

180

A BLUE-GLAZED OLIVE-SHAPED

VASE

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:5.2 cm H:26.5 cm??

RMB: 無底價(jià)

清雍正 青金釉橄欖瓶

本品撇口束頸，溜肩圓腹，脛部修長，足微外撇，儀態(tài)挺拔雋秀。

瓶外壁滿施高溫藍(lán)釉，釉面光潔勻凈，釉色如藍(lán)寶石般晶瑩剔透。

橄欖瓶為清三代官窯中的典型器，每朝器形略異，各有特色?？?/p>

熙橄欖瓶頸部較細(xì)長，乾隆的腹部較為圓潤，雍正的比例則最為

勻稱，線條最顯秀雅，本品器形端莊典雅，線條柔美，收放自如，

正合雍正瓷器靈秀風(fēng)韻，觀之確有增一分則拙、減一分則陋之感。

雍正橄欖瓶品種頗多，包括青花、粉彩、單色釉等，霽藍(lán)釉屬十

分少見的一種。明、清藍(lán)釉習(xí)稱“霽藍(lán)”，盛于宣德，其色澤深沉，

釉面不流不裂，色調(diào)濃淡均勻，呈色較穩(wěn)定。因釉色藍(lán)如深海，

釉面勻凈，呈色穩(wěn)定，后人稱其為“霽青”，把它和白釉和紅釉

并列，推為宣德顏色釉瓷器的三大“上品”。

258 中貿(mào)圣佳

181

A FLAMBE-GLAZED VASE

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:5 cm H:21.7 cm??

RMB: 180,000-200,000

清雍正 窯變釉撇口瓶

拍品器型雋秀優(yōu)美，通體施窯變釉，釉料交融，自然流淌，垂流

似霞若焰，紫、紅、月白交織斑斕，瑰麗明艷，是為清雍正色釉

佳品。

窯變釉是雍正時(shí)唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠時(shí)仿鈞窯釉色所繁衍出的

一個創(chuàng)新品種，《唐英瓷務(wù)年譜長編》中記載，唐英于雍正七年

三月，“派廠署幕友吳蕘圃調(diào)查鈞窯器釉料配制方法”，成功燒

制出這一品種，并多次奉命燒造，足見雍正帝對窯變釉的偏愛。

雍正一朝窯變釉燒制工藝已爐火純青，色澤掌控穩(wěn)妥自如，仿鈞

器一類以宋鈞窯為模本，制作工藝精湛；在雍正十三年（1735）

清宮檔案記“新得窯變”，使仿古的銅紅窯變釉，從造型、裝飾

到釉色各方面都精美絕倫，達(dá)到曆史上的最高水平。

磁臻七 259

182

A N I N C I S E D J I N G D E Z H E N - K I L N

CELADON 'YUHUCHUN' VASE

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

H:36.3 cm??

RMB: 無底價(jià)

清乾隆 仿龍泉青釉錐拱荷花紋玉壺春瓶

拍品器形圓潤飽滿，秀美挺拔。全器施青釉，釉色清淡瑩潤，通體減地堆

刻荷花紋飾，刀法流暢自如，蓮瓣豐碩舒展、輕盈嬌嫩，似浮萍蕩漾于青

瓷之上。此種形制玉壺春瓶釉色不僅見于仿龍泉式，亦有仿定窯式，參見

臺北故宮博物院藏白瓷雕花玉壺春瓶（《瓶盆風(fēng)華——明清花器特展》，

臺北故宮博物院，2014 年 2 月，Ⅱ -28），錐拱荷花紋同本瓶一致，大

小相近，可資參考。按目前已知，乾隆朝官窯此式雕荷花玉壺春瓶似僅見

此仿龍泉及仿定兩種釉色，拍品即為前者，極為難得。

參閱

臺北故宮博物院藏白瓷雕花玉壺春瓶《瓶盆風(fēng)華——明清花器特展》封面，

臺北故宮博物院，2014 年 2 月，Ⅱ -28

記錄

中貿(mào)圣佳，2018 年 6 月 20 日，編號 0706，成交價(jià) 80,500 元

260 中貿(mào)圣佳

183

A TEADUST-GLAZED GU-TYPE VASE

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

D:11.3 cm H:18.2 cm??

RMB: 無底價(jià)

清乾隆 茶葉末釉花觚

花觚始于元代，主要流行于明嘉靖、萬曆至清乾隆這一段時(shí)期。

早期的花觚人們通常把它描述為“尊”，它是仿青銅器造型的一

種陳設(shè)用瓷。花觚的造型雋秀，端莊大方，線條變化十分豐富。

常見的有五彩花觚和青花花觚兩種。清宮所制此類花觚有茶葉末

釉、粉青釉、祭藍(lán)釉等，均為清宮賞玩之器，頗為珍貴。

備注

舊配桐木盒

磁臻七 261

184

A TURQUOISE-GLAZED VASE

18TH CENTURY

H:19cm??

RMB: 無底價(jià)

十八世紀(jì) 孔雀藍(lán)釉荸薺瓶

低溫色釉中孔雀藍(lán)釉十分關(guān)鍵，正是由于孔雀藍(lán)釉的配制，我國

低溫釉出現(xiàn)了以氧化鉀作為熔劑的技術(shù)手段，為后來景德鎮(zhèn)釉上

彩的彩料配制奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。此色釉發(fā)色難以控制，有些發(fā)綠，

稱為孔雀綠釉或“法翠”。而本品發(fā)色純正，如藍(lán)寶石般亮麗，

加之釉面瑩潤肥臾，望之入置身蔚藍(lán)深海。

262 中貿(mào)圣佳

185

A RUBY-RED ARCHAISTIC 'ZUN'

QING DYNASTY, GUANGXU PERIOD

H:20.7cm??

RMB: 40,000-60,000

清光緒 胭脂紅釉商兄丁尊

款識

“清華珍品”款

拍品器型仿宋《宣和博古圖》所載之商兄丁尊，由蓋與身兩部分

組成，子母口扣合嚴(yán)密，蓋沿、頸部、圈足各飾仿古銅紋一周，

蓋內(nèi)陰刻四字金文“商兄丁尊”。外壁滿施胭脂紅釉，釉面凝潤，

色澤濃艷，有如胭脂，典雅華美。

拍品款圖

磁臻七 263

186

A SMALL CELADON OWLETSHAPED VASE

QING DYNASTY,

YONGZHENG PERIOD

D:5 cm H:9.8 cm??

RMB: 無底價(jià)

清雍正 青釉仿古梟型尊

拍品器型源自上古梟尊，梟在上古時(shí)代特別是商代備受尊崇，被

視為神圣之鳥，地位崇高，梟形器物多為禮器，因 \" 天命玄鳥，

降而生商 \"，商人認(rèn)為梟既是可復(fù)活再生的神鳥，也是祖先的化身。

后世金石學(xué)興起，梟尊被重新發(fā)現(xiàn)并研究，拍品即為以瓷器仿梟

尊之作。拍品兼有寫實(shí)寫意兩重性，腹部既類梟翅，又似梟首，

構(gòu)思巧妙，通體施青釉，釉色勻凈淡雅，開片疏密有致，圈足施

黑褐色護(hù)胎釉。整器線條流暢，可賞可玩。

來源

SPRINK&SONL Est1666（標(biāo)簽）

187

AN INCISED WHITE GLAZED

'FLORAL' VASE

QING DYNASTY,

QIANLONG PERIOD

H:14.4 cm??

RMB: 35,000-50,000

清乾隆 白釉暗刻花卉紋梅瓶

有清一代，尤其雍乾二帝甚慕古風(fēng)，對前朝名品竭力鉆研模仿，

青花瓷仿制自不必說，以暗刻、錐花裝飾的白釉燒造亦是成就斐

然。定窯作為當(dāng)時(shí)公認(rèn)的宋五大名窯之一，無疑也是競相模仿的

對象。

本品通體施仿宋定窯白釉，釉質(zhì)光潔潤澤，釉色偏象牙白，柔和

溫潤。瓶身外壁以暗刻為飾，瓶身主體飾以纏枝花卉紋，線條清晰，

流暢大氣，在白釉的襯托下，愈顯古雅清新，風(fēng)姿綽約，可謂乾

隆仿定窯白釉精品。

264 中貿(mào)圣佳

189

A CELADON JAR

18TH CENTURY

D:6 cm??

RMB: 無底價(jià)

十八世紀(jì) 仿翠青釉罐

拍品仿永樂朝名品技法翠青釉，全器罩施翠青釉，釉色肥潤，如

脂若腴。觀之若青玉，撫之勝雪肌。素雅的釉色與簡約的造型搭配，

可謂相得益彰。

188

A SMALL LANG-KILN GREEN

WATER-POT

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:5.3 cm H:3.6 cm??

RMB: 10,000-20,000

清康熙 郎窯綠釉水呈

文房雅器需造型雋美雅致，線條舒展柔美。本品小巧精致，外壁

勻施郎窯綠釉，釉層勻凈凝厚，釉色瑩潤豐腴，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，開

片細(xì)碎均勻，如冰似玉，清妍淡雅，古意盎然。

來源

戶出

磁臻七 265

190

AN INCISED BLACK GLAZED VASE

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

H:44 cm??

RMB: 30,000-50,000

清康熙 黑釉描金云龍紋錐把瓶

本品直口，細(xì)長頸，削肩，肩下漸收，鼓腹，圈足，常稱其形為

“錐把”瓶。整器通體施黑釉，釉質(zhì)堅(jiān)致濃厚，釉色沉靜，外金

彩繪海水龍紋，雖因年份久遠(yuǎn)，有所脫落，但側(cè)光依然清晰可見。

拍品明麗光潤，線條柔和流暢，身姿挺拔秀美，體量清新典雅，

整器工藝不凡，高雅脫俗。

266 中貿(mào)圣佳

191

A DING-TYPE MOULDED WHITE

GLAZED HEXAGONAL VASE

QING DYNASTY,

QIANLONG PERIOD

D:7.2 cm H:24.6 cm??

RMB: 無底價(jià)

清乾隆 仿定白釉模印百壽瓔珞紋六

方盤口瓶

自清康熙朝景德鎮(zhèn)官窯就開始仿燒宋代定窯白釉印花和刻花作

品，但大多都略顯粗糙。直至雍正、乾隆時(shí)期，仿定窯作品十分

精致，且偏重于對工藝的深入。拍品工藝繁復(fù)，外壁堆塑壽字紋

和瓔珞紋，做工精細(xì)。

磁臻七 267

192

A BLUE AND WHITE 'CLOUDS AND

DRAGONS' INK BOX

QING DYNASTY,

DAOGUANG PERIOD

D:9.2 cm??

RMB: 70,000-100,000

清道光 青花云龍紋印泥盒

款識

“大清道光年制”六字三行篆書款

印泥盒造型規(guī)整，呈扁圓形，上下子母口接合，淺圈足，瓷胎白

皙細(xì)膩，釉面光潤肥腴，蓋面以青花繪立龍戲珠主題紋飾，龍形

矯健，五爪鋒利，全器描繪工致，青花發(fā)色明艷，精品難得。

193

A BLUE AND WHITE 'FLORAL'

SQUARE BOX

QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD

H:6.1 cm（連座） H:4.1 cm（無座）??

RMB: 無底價(jià)

清乾隆 青花花卉紋蓋盒

款識

“大清乾隆年制”六字三行篆書款

拍品配木蓋、木座。置于文房小巧精致。四方造形，外壁繪纏枝

花卉，體青花艷麗，釉汁肥腴溫潤，為乾隆青花佳品。

拍品款圖

拍品款圖

268 中貿(mào)圣佳

194

A GROUP OF BLUE AND WHITE

COVERS

QING DYNASTY

尺寸不一

RMB: 10,000-20,000

明 / 清 青花蓋一組三件

本組拍品為三件器蓋，應(yīng)為明嘉靖青花幾何紋方蓋、清康熙青花

菊瓣文僧帽壺蓋、清乾隆青花菊紋茶葉罐蓋。

195

A RED GLAZED COVER

MING DYNASTY, XUANDE PERIOD

H:4.2 cm??

RMB: 35,000-50,000

明宣德 寶石紅釉暗刻梨壺蓋

高溫紅釉于元代雖已有燒造，但色調(diào)多不均勻，直至明宣德時(shí)期

技術(shù)成熟，所燒紅色鮮艷純正，被冠以“鮮紅”、“寶石紅”等

稱謂，享有極高聲譽(yù)，在明代便有“以鮮紅為寶”之說。

拍品雖為小蓋，但為宣德名品寶石紅釉梨壺之蓋。胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致。

外壁滿施寶石紅釉，釉色勻凈濃郁，鮮艷明亮，宛如寶石，垂流

處呈白色，為燒制過程中流釉所致，形成后代多有仿效之“燈草

邊”。

磁臻七 269

清乾隆 仿太湖石釉筆架

筆架亦稱筆格、筆擱，即架筆之物也，為文房常用器具之一。書

畫時(shí)在構(gòu)思或暫息藉以置筆，以免毛筆圓轉(zhuǎn)污損他物。為古人書

案上最不可缺少之文具。筆架為瓷質(zhì)，器作山形，仿太湖石之勢，

造型婉轉(zhuǎn)，線條柔和，構(gòu)思精巧，風(fēng)格簡約。

來源

黃民三舊藏—傳

196

A STONE-SHAPED BRUSH STAND

QING DYNASTY,

QIANLONG PERIOD

L:10.5 cm H:6.4 cm

RMB: 30,000-50,000

197

A WHITE GLAZED LOTU-SHAPED

COLOR PALETTE

QING DYNASTY,

DAOGUANG PERIOD

L:20.9 cm??

RMB: 30,000-50,000

清道光 青花款定燒白釉瓷荷花型調(diào)

色盤

款識

道光丙午重陽歲灘水樂山氏自制

白釉素雅無紋，底部見支釘痕，此雕色盤燒制得極為講究，從款

識可見為私家定制。荷花造型，頗見意趣。

來源

戶出

拍品底部圖

270 中貿(mào)圣佳

198

A MOUDLED CELADON

'DRAGONS' INKSTONE

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:26.2 cm H:4.8 cm??

RMB: 80,000-100,000

清康熙 青釉模印螭龍紋硯臺

在我國古硯發(fā)展史上，漢唐時(shí)期以澄泥硯為主，之后硯雖逐漸發(fā)

展以石材為主，但不乏有瓷硯出現(xiàn)。至后世在瓷器發(fā)展逐漸成熟

的基礎(chǔ)上，瓷硯一度再次出現(xiàn)。此件瓷硯作辟雍式，未施釉，四

周作環(huán)渠狀。亦如古代辟雍。辟雍是我國古代天子講學(xué)的地方。

《禮制·王制》記載 :「大學(xué)在郊，天子曰辟雍，諸侯曰類宮」。

辟雍瓷硯的出現(xiàn)或由其本身文化趨向的同時(shí)，也適合拉坯旋制的

制作工藝。故而，在我國明末清初，此類辟雍式瓷硯遺存甚多。

然而，此辟雍硯又與常制相異，造型穩(wěn)重，寬邊深池，蓄墨較多，

且旋胎工藝?yán)系溃瑹埔?guī)整，當(dāng)為清代早期制作風(fēng)格。此拍品尺

寸碩大，外壁模印青釉螭龍紋，中間環(huán)帶未施釉，極具古雅之韻。

瓷硯在文房器物中存世稀少，有極高收藏價(jià)值。

來源

戶出

磁臻七 271

199

200

A GE-TYPE VASE WITH DOUBLE

EARS

QING DYNASTY,

QIANLONG PERIOD

D:5 cm H:12.3 cm??

RMB: 無底價(jià)

清乾隆 哥釉雙獸耳瓶

拍品小器大樣，造型別致，肩部對稱裝飾雙獸耳。通體施仿哥釉，

釉面遍布開片，色澤蒼穆靜謐，清雅雋永，光澤厚潤柔和，為乾

隆時(shí)期陳設(shè)佳器。

來源

上海文物圖書管理小組退還

備注

舊配錦盒

A GE-TYPE BRUSH WASHER

18TH CENTURY

H:8.8 cm??

RMB: 無底價(jià)

十八世紀(jì) 哥釉筆洗

拍品造型小巧，通體滿施仿哥釉，釉色青灰，釉層肥厚，釉水凝潤，

金絲鐵線開片遍布器身，開片自然且錯落有致，氣韻淡雅雋永，

醇厚古拙，寶光內(nèi)蘊(yùn)，穆穆之中透出高貴雄渾之感。

來源

上海文物圖書管理小組退還

272 中貿(mào)圣佳

201

A GE-TYPE HANDLED 'ARROW'

VASE

MING DYNASTY

H:19.5 cm??

RMB: 無底價(jià)

明 哥釉貫耳瓶

本品哥釉貫耳瓶，頸兩側(cè)飾貫耳，造型古樸典雅，耐人尋味。通

體施釉，釉質(zhì)肥厚滋潤，釉層均勻，釉面開大小片紋，狀如冰裂，

線為哥窯瓷器的一大特色，流露著古人內(nèi)斂含蓄的審美情愫。只

見此貫耳瓶片紋分布自然均勻，大小紋路錯落有致，美不勝收。

哥窯器物胎體成型后，先素?zé)ンw，經(jīng)過挑選，再多次上釉，入

窯二次燒成。故傳世哥窯器物，器形規(guī)整，制作精良。清代乾隆

皇帝詩中曰：“色暗紋彰質(zhì)未經(jīng)，哥窯因此得稱名。”而《曝書

亭集硯銘》中贊嘆道“叢臺澄泥鄴官瓦，未若哥窯古而雅。綠如

春波停不瀉，以石為之出其下?！笨梢娀适覍ζ淦奉愔畱z惜珍貴。

磁臻七 273

202

A BLUE AND WHITE 'FLORAL AND

BIRDS' JAR

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:22.4 cm H:16.2 cm??

RMB: 10,000-20,000

清康熙 青花洞石花鳥紋罐

罐通體以青花繪就，外壁繪洞石花鳥圖案，洞石嶙峋，草木蒼翠，

花朵怒放，立鳥靈動四望。青花發(fā)色明麗翠藍(lán)濃淡有致，用筆嫻

熟流暢，極具時(shí)代特征?？嫡諘r(shí)期，景德鎮(zhèn)制瓷工匠純熟地掌握

了珠明料的呈色技術(shù)，這種多色階青花層次分明，故叉有“五彩

青花”之稱，是青花器制作史上的重要創(chuàng)新。在白膩胎骨的映襯下，

具立體層次感，盡品康熙青花之神韻。

203

A LARGE BLUE AND WHITE

'FLORAL' JAR

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:19.1 cm H:33 cm??

RMB: 60,000-80,000

清康熙 青花如意形開光花卉紋大罐

拍品尺寸碩大，造型、畫意皆古樸大氣。外壁通體青花裝飾，如

意形開光內(nèi)繪藍(lán)地留白纏枝花卉紋飾。工藝技法考究，難能可貴。

274 中貿(mào)圣佳

204

A BLUE AND WHITE 'KYLIN'

OCTAGONAL GU-TYPE VASE

QING DYNASTY, SHUNZHI PERIOD

H:38.3 cm D:18.8 cm??

RMB: 無底價(jià)

清順治 青花麒麟芭蕉圖花觚

觚敞口外撇，筒式腹，近底微外撇，平底無釉露胎。以青花為飾。

主題紋飾分三層以青花繪制。最上層以青花繪制麒麟、花卉、芭

蕉畫工自然瀟灑，濃淡相宜，出神入化，自然隨意、豪放樸實(shí)的

藝術(shù)風(fēng)格再現(xiàn)了時(shí)代的社會風(fēng)情及文化藝術(shù)風(fēng)貌。

磁臻七 275

205

A WUCAI 'FLORAL AND BIRDS'

BRUSH-POT

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:9.3 cm H:11.7 cm??

RMB: 10,000-20,000

清康熙 五彩花鳥詩文筆筒

題識

侍人初看得意年，東風(fēng)雙佩引娟娟。仙郎白雪裁新調(diào)，天子青陽

敞御筵。卉菴。

拍品為康熙朝文房佳作，造型簡潔端莊。外壁以五彩繪花鳥紋飾，

場景靜謐而和諧。整器構(gòu)圖疏朗，紋飾描繪精細(xì)，畫面富有生機(jī)，

胎釉俱佳，實(shí)乃文房之雅器。

206

A WUCAI 'FLORAL AND BIRDS' GUTYPE VASE

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:12 cm H:25.8 cm??

RMB: 無底價(jià)

清康熙 五彩洞石花鳥紋罐

康熙五彩冠絕古今，拍品即為一例，以生動繪畫和色彩搭配將康

熙瓷器古雅的氣息表現(xiàn)得淋漓盡致。拍品通體五彩裝飾，構(gòu)圖飽

滿繁密，色澤明快艷麗，腹部繪洞石花鳥圖，布局滿密巧妙，設(shè)

色精心，虛實(shí)有致，極為難得。

拍品雙面圖

276 中貿(mào)圣佳

207

A WUCAI 'STORY' VASE

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

H:18.9 cm??

RMB: 40,000-60,000

清康熙 五彩課子圖瓶

中國古代對女子教育的重視在清朝為最盛?？滴鯐r(shí)大臣藍(lán)鼎元在

《鹿洲初集》卷五《女學(xué)自序》中便言到：“天下之治在風(fēng)俗，

風(fēng)俗之正在齊家，齊家之道當(dāng)自婦人始。”此風(fēng)氣下母親課子圖

在清早期為瓷器上的流行題材，本品便是一例。拍品外壁婦人盈

盈笑意，身旁童子執(zhí)燈玩鬧，形象地體現(xiàn)了母親為孩子營造出的

寓教于樂，盡現(xiàn)快樂輕松學(xué)習(xí)的早教氛圍。

磁臻七 277

208

A WUCAI 'FIGURES' JAR WITH

COVER

QING DYNASTY, SHUNZHI PERIOD

D:12.4 cm H:34 cm??

RMB: 70,000-100,000

清順治 青花五彩三國演義之趙子龍

單騎救主故事圖罐

拍品腹部繪趙子龍救主圖，三國常山趙子龍的故事家喻戶曉，尤

其是他匹馬單槍闖入曹營救出幼主阿斗之事，頗使得勇猛忠義的

形象深入人心。圖中趙子龍手持武器，身騎寶馬，單人獨(dú)騎，器

宇軒昂。敵我雙方人物刻畫生動，線條流暢。整器構(gòu)圖繁復(fù)飽滿，

人物衆(zhòng)多，景色錯落。人物狀貌和神情的刻畫細(xì)致，衣飾綫條流

暢遒勁。受當(dāng)時(shí)版畫影響采用單綫平塗技法，人物輪廓以紅彩勾

畫，加以平塗敷色，亦以紅彩爲(wèi)主要色調(diào)，輔以緑、紫、黑、深

紅等色，格調(diào)清新。

278 中貿(mào)圣佳

209

A RED AND GREEN-ENAMELLED

'IMMORTALS' BOWL

QING DYNASTY, SHUNZHI PERIOD

D:18.9 cm H:8.8 cm??

RMB: 無底價(jià)

清順治 紅綠彩八仙祝壽人物故事圖碗

拍品通體以紅綠彩為飾，外壁繪通景群仙祝壽圖，壽老趺坐于地，

頂天立地，慈祥安逸，仙鹿臥在后側(cè)，周圍簇?fù)硐傻廊宋铮鲌?zhí)寶器，

神態(tài)各異整器布局考究，行筆流暢遒勁，人物形象生動傳神，紅、

綠二色對比強(qiáng)烈，頗具視覺美感。

210

A WUCAI 'FIGURES' JAR WITH

COVER

QING DYNASTY, SHUNZHI PERIOD

L:23.3 cm??

RMB: 90,000-120,000

清順治 青花五彩李司空贈妓圖詩文蓋

罐

題識

司空見慣渾閑事

拍品青花五彩裝飾，外壁繪一學(xué)士拱手作揖，官高居堂上。結(jié)合蓋

罐題詩：司空見慣渾閑事可知拍品或繪《李司空贈妓》圖。

劉禹錫來到李紳府邸，李紳盛情款待，美酒佳人，輕歌曼舞?！熬坪?，

命妙妓歌以送之”。劉禹錫在酒席上，當(dāng)場賦詩一首：“髮鬌梳頭

宮樣妝，春風(fēng)一曲杜韋娘。司空見慣渾閑事，斷盡江南刺史腸。”

而后當(dāng)場李紳當(dāng)場就將歌妓送給了他。

劉禹錫被稱為“詩豪”，作詩做人，都不拘一格。李紳也是妙人，

當(dāng)即“因以妓贈之”，成就一段唐詩浪漫的雅事。成語“司空見慣”，

就出自此詩。

磁臻七 279

211

A BLUE AND WHITE RED AND

GREEN-ENAMELLED 'IMMORTALS'

VASE

QING DYNASTY, SHUNZHI PERIOD

H:32.2 cm D:11.1 cm??

RMB: 90,000-120,000

清順治 青花紅綠彩八仙祝壽觀音瓶

明末清初（十七世紀(jì)），由于官窯停燒；享樂主義與文化消費(fèi)主

義流行；青料提煉及瓷胎二元配方技術(shù)極大進(jìn)步等諸多原因，景

德鎮(zhèn)民窯器的制作質(zhì)量達(dá)到了前所未有的高度，在美學(xué)上也有不

少創(chuàng)新之舉，本品便是一例。拍品所繪人物神情生動喜樂，形象

清雋飽滿，仙風(fēng)道骨，構(gòu)圖及畫法頗富時(shí)代特色，賞心悅目，吉

祥喜慶?？诓坷L“壽”字，結(jié)合題材，應(yīng)為康熙祝壽瓷之佳品。

280 中貿(mào)圣佳

212

A WUCAI 'STORY' JAR

QING DYNASTY, SHUNZHI PERIOD

H:35 cm??

RMB: 50,000-80,000

清順治 青花五彩蟾宮折桂紋蓋罐

白居易《喜敏中及第偶示所懷》詩云“桂折一枝先許我，楊穿三

葉盡驚人”，詩中所云“桂折”即“折桂”。晉人郄詵以賢良對

策中上第，自喻為“桂林之一枝”。后把奪冠登科比喻成折桂。

古時(shí)科舉考試正處在秋季，恰逢桂花盛開的時(shí)候，故用“折桂”

借喻高中狀元。折桂圖是明末清初時(shí)期較為典型和常見的瓷繪題

材，旨在鼓勵讀書人積極入世，考取功名，是此時(shí)讀書人積極入

世心態(tài)的一種反映。本品即有折桂贈科之畫意，其人物描繪生動，

青花發(fā)色極佳，實(shí)為順治青花五彩佳作。

磁臻七 281

213

A GREEN-GROUND FAMILLEVETRE 'HORSE' CENSER

QING DYNASTY, KANGXI PERIOD

D:19.9 cm H:8.9 cm??

RMB: 10,000-20,000

清康熙 綠地素三彩海馬落花流水紋

雙獸耳香爐

素三彩因不施紅彩，而以黃、綠、紫三色為主，輔以少量白、黑

二色作為圖案搭配，色調(diào)冷艷、素雅，因而得名，康熙時(shí)期最為

流行，為一時(shí)名品。此爐形制規(guī)整，胎體堅(jiān)質(zhì)，爐兩側(cè)飾雙獸耳，

外壁以綠釉為地，上以黑彩繪密集的水渦，其上朵朵白色桃花落

英，間飾以法螺、方勝等各式道家法寶，海馬瑞獸奔騰海水之上，

身側(cè)伴之火焰，整個畫面充滿了神秘的道教色彩。

拍品平視圖

282 中貿(mào)圣佳

214

A FAMILLE-VERTE 'ARHAT' VASE

QING DYNASTY, PERIOD

D:4.5 cm H:12.7 cm??

RMB: 30,000-50,000

清 素三彩羅漢圖尊

拍品因其題材極為少見，孰堪珍品，外壁繪一百羅漢圖，諸尊者

上下錯落，姿態(tài)各殊，形骨古野，胡貌梵相，怪戾駭俗，以明身份。

雖只有頭部姿態(tài)，但畫風(fēng)寫實(shí)工細(xì)，須眉毫發(fā)刻畫入微，諸相造

妙筆下，宛然如真?？v觀全圖，尊者形象詭怪，當(dāng)出名家之手。

拍品兩面圖

磁臻七 283

215

A PAIR OF BLACK-GROUND

FAMILLE-VERTE 'FLORAL AND

BIRDS' BOWLS

QING DYNASTY

D:14.8 cm H:6.9 cm

RMB: 無底價(jià)

清 墨地素三彩喜上眉梢圖碗一對

墨地素三彩乃康熙彩瓷中名貴之品種，制作工藝尤為復(fù)雜。先需

畫定紋飾并留白，預(yù)訂黑地的部分需要先上綠釉，再于綠地上施

黑釉，留白處則施以黃、綠、紫等色，工藝技法極為繁復(fù)講究。

此對碗敞口微撇，深弧腹，下斂至底，承以圈足，碗外壁施黑釉

為底，滿飾花鳥圖，樹石之間，一鳥停駐于虬枝之上，神態(tài)靈動，

頗為傳神，整個畫面布局疏緊有致。碗心以黃、紫、綠彩繪花卉

雜寶紋、花蝶紋，花之嬌嫩，蝶之翩躚，盡善盡美。其所施釉彩

典雅秀美，透出一種去盡艷俗、風(fēng)韻不凡之情調(diào)，且本器傳承有序，

早年出自日本東京美術(shù)俱樂部會員舊藏，并附東京美術(shù)俱樂部鑒

定委員會理事長清水治鑒定證書，成對保存，彌足珍貴。

來源

日本東京美術(shù)俱樂部會員舊藏

備注

舊配桐木盒

東京美術(shù)俱樂部鑒定委員會理事長，清水治鑒定證書

284 中貿(mào)圣佳