十一月二十六日·星期六·北京

Saturday, November 26th, Beijing

Chinese Ceramics & Works of Art

瓷器佛像工藝品

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中漢二○二二年秋季拍賣會

瓷器佛像工藝品

Johan's 2022 Autumn Auctions

Chinese Ceramics & Works of Art

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總經(jīng)理 蕭翔

C.E.O.

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Chinese Ceramics & Works

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Chinese Ceramics & Works

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瓷器工藝品部 主管 孟晨光

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中漢二○二二年秋季拍賣會

瓷器佛像工藝品

二○二二年十一月二十六日 星期六

下午2時 拍賣品第1-257號

中漢藝術(shù)空間

(北京市東城區(qū)金寶街89號金寶大廈12層)

預(yù)展時間

2022年11月22日至25日

上午10時至晚上7時

古籍善本

瓷器佛像工藝品

拍賣時間

古籍善本

2022年11月26日(星期六) 上午10時

瓷器佛像工藝品

2022年11月26日(星期六) 下午2時

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＊ The Bidding Order is printed in this Catalogue.

All the rights are reserved by Beijing Johan's Auctions Co., Ltd. No part of this Catalogue can be reproduced or

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Front cover: Lot 16

Back cover: Lot 128

Catalogue price: RMB 300

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Johan's 2022 Autumn Auctions

Chinese Ceramics & Works of Art

Saturday, November 26th, 2022

2:00 pm (Lot 1 to 257)

Johan's Art Gallery

(12 Floor, Jinbao Building, No. 89 Jinbao Street, Dongcheng District, Beijing)

Preview

November 22nd-25th, 2022

10:00 am to 7:00 pm

Rare Books and Manuscripts

Chinese Ceramics & Works of Art

Auctions

Rare Books and Manuscripts

Saturday, November 26th, 2022 at 10:00 am

Chinese Ceramics & Works of Art

Saturday, November 26th, 2022 at 2:00 pm

1 清乾隆 斗彩蟠桃壽字紋盤一對

紀錄：中國嘉德，2016年9月24日，編號4631

款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款

說明：拍品為乾隆御窯斗彩雋品，形制周正，通體以斗彩

為飾，盤心于青花雙圈內(nèi)繪一桃樹，瑞果累累，樹

干纏繞呈變形“壽”字紋樣，下飾靈芝、洞石、仙

草等祥瑞之物，寓意“芝桃祝壽”；外壁飾三組變

形“壽”字紋桃枝，間以青花折枝靈芝紋。整器紋

飾滿密，描繪精細，構(gòu)思巧妙，寓意祥瑞，設(shè)色雅

麗，清潤別致。

A PAIR OF DOUCAI 'PEACH AND SHOU'

DISHES

Seal Mark and Period of Qianlong, Qing Dynasty

14.5 cm Diam.×2

PROVENANCE

China Guardian, 24th September 2016, Lot 4631

RMB: 80,000-120,000

1 (另面圖)

1

2 清道光 斗彩壽字貫套如意紋盤

款識：“大清道光年制”六字三行篆書款

說明：拍品為清代御窯傳統(tǒng)品類，形制規(guī)整，釉面瑩潤。

內(nèi)外均以斗彩為飾，外壁飾卷草紋，盤心書團壽

字，周圍環(huán)以八個變體梵文壽字，周圍環(huán)以卷草

紋；外壁亦繪飾貫套卷草紋，草葉卷曲形似漢代鳥

蟲篆書壽字，與盤內(nèi)相呼應(yīng)。拍品構(gòu)圖嚴整，層次

豐富，描繪精細，青花勾勒流暢，諸彩設(shè)色雅麗，

為宮廷壽辰慶賀用器。

A DOUCAI 'SHOU AND RUYI' DISH

Seal Mark and Period of Daoguang, Qing Dynasty

20.7 cm Diam.

RMB: 80,000-120,000

2

2 (另面圖)

3 清乾隆 青花如意團壽紋盤

款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款

說明：拍品小巧秀致，形制周正。盤心繪一組纏枝團花

紋，內(nèi)壁以青花繪六組貫套篆書壽字紋，外壁口

沿飾一周間隔排列的幾何紋飾，近足處繪如意云

頭紋。紋飾布局規(guī)整，青花發(fā)色雅致，筆觸嫻熟

流暢。

A BLUE AND WHITE 'SHOU' DISH

Seal Mark and Period of Qianlong, Qing Dynasty

15.2 cm Diam.

RMB: 80,000-120,000

3

3 (另面圖)

4 (附圖：倫敦蘇富比 2004年11月10日 編號652)

4 清雍正 仿汝天青釉雙螭龍耳四方扁瓶

說明：拍品呈扁方形制，唇口外翻，周正簡潔，兩側(cè)對稱飾雙螭龍

耳，龍型抽象神秘，與瓶身之間以鏤空間隔，頗富巧思。

整器罩施仿汝天青釉，釉面均勻滋潤，色調(diào)淺淡素雅。天藍釉

或天青釉為清早期仿宋代汝釉而創(chuàng)燒之高溫釉，因其淺藍釉色

淡雅瑩潔，宛若雨后晴空，故名。清康熙御窯燒制天青釉技術(shù)

已臻成熟，至雍正朝釉色更趨勻凈雋雅，成為名貴色釉品種。

整器集優(yōu)美造型與靜穆釉色于一體，盡顯古雅氣息，令人愛不

釋手，堪稱雍正時期陳設(shè)器臻品佳作。同類器不為多見，倫

敦蘇富比曾于2004年拍出一只清雍正仿汝天青釉雙螭龍耳四方

瓶，其年代、器型、釉色均與拍品相同，可資參閱。

舊配日本桐木盒，上有墨書題署。

參閱：倫敦蘇富比，2004年11月10日，編號652

A BLUE-GLAZED DRAGON-HANDLED SQUARE VASE

Period of Yongzheng, Qing Dynasty

27.5 cm Height

LITERATURE

Sotheby's London, 10th November 2004, Lot 652

RMB: 80,000-120,000

4

5 (附圖：乾隆朝《九江關(guān)呈貢檔》) 5 (附圖：法國吉美博物館藏 清乾隆 仿古銅釉雙耳三足香爐)

5 清乾隆 仿古銅釉描金點翠模印八吉祥紋四足八

方鼎式爐

款識：“大清乾隆年制”六字單行篆書款

說明：拍品造型罕見，呈八棱四足型；工藝別致，按清宮檔案

記述，為“洋彩青綠鎏金”，屬乾隆時期最繁復(fù)、講

究的仿上古銅器制瓷工藝。按清宮《九江關(guān)呈貢檔》

記載：“ 乾隆三十七年四月二十六日，奴才伊齡阿跪

進……青綠鎏金八方鼎成對……”。當為拍品具體燒造

記錄。板沿束頸，腹部飽滿，整器作八方形制，下承四

柱形高足，狀如古鼎，造型莊重。圓鼎器型多為三足，

方鼎多承四足，拍品將圓鼎之飽滿形制與方鼎之挺拔四

足相結(jié)合，殊為別致。全器通施仿古銅釉為地，腹部以

模印環(huán)飾八吉祥紋為主題紋飾，上下分別加飾云雷紋、

如意云頭紋、夔龍紋、蕉葉紋、纏枝蓮紋等，既富古

韻，又具新意。凸起模印紋飾均以描金繪飾，以仿錯金

銅器之效，釉面點綴斑斑松石綠釉，仿摹銅銹效果，更

添俊雅富麗之風(fēng)。

乾隆仿古銅釉瓷不僅造型古雅，銅色以假亂真，更多以

金銀彩仿效錯金銀、綠釉仿銹斑效果，惟妙惟肖。《陶

雅》中有評述：“古銅彩獨推乾隆朝，花紋皆凸雕，或

以金寫之?！迸钠芳礊閭€中精品佳例，法國吉美博物館

收藏有一件乾隆時期仿古銅釉雙耳三足香爐，風(fēng)格與拍

品類似，可資參閱。

參閱：《清代官窯瓷器史·卷十二》，中國畫報出版社，2012

年，頁19

《中國古代陶瓷》，巴黎吉美博物館，2015年，頁216

A BRONZE-GLAZED 'EIGHT BUDDHIST EMBLEMS'

DING-TYPE CENSER

Seal Mark and Period of Qianlong, Qing Dynasty

20.3 cm Height; 20.7 cm Diam.

LITERATURE

History of Imperial Clin Ceramics of Qing Dynasty, vol.12,

Beijing, 2012, p.19

La ceramique Chinoise Ancienne, Paris, 2015, p.216

RMB: 20,000-50,000

5 (局部特寫圖)

6 清康熙 澆黃釉鋪首長頸蒜頭瓶

來源：阿姆斯特丹H.C.凡·威利耶特舊藏，編號226(簽)

巴黎亞洲古董藝術(shù)店皮特·威伯特舊藏(簽)

說明：拍品為康熙時期陳設(shè)佳器，形制碩大周正，造型恢弘挺

拔，傳世稀見。

蒜頭瓶，因口若蒜頭而得名，始于戰(zhàn)國晚期，流行于秦

漢，宋時用作酒器，明、清仿古之風(fēng)盛行，對其形制進行

改制，多用于宮廷陳設(shè)及花器使用。拍品造型俊挺，口若

蒜頭，頸部兩側(cè)設(shè)雙鋪首，雙目圓瞪，鬃毛卷曲，氣勢威

猛，莊嚴不乏靈動。此式大瓶或承襲明制，北京翰海曾于

1995年釋出一件明萬歷青花纏枝蓮紋雙鋪首蒜頭瓶，與拍

品造型、尺寸相近，或為化裁原型。

外壁通施黃釉，釉面潤澤，色澤雋美，勻凈嬌妍，盈盈動

人。《陶雅》有云：“康雍蛋黃器，色具鮮明”，拍品即

為個中佳例。因“黃”與“皇”同音，故黃色為皇家至尊

御用之色，清廷中黃釉器使用制度極為森嚴，地位低者不

可僭越，如拍品滿施黃釉者，應(yīng)為御用器皿。北京故宮博

物院清宮舊藏有清康熙黃釉蒜頭瓶，其造型相類，釉色相

近，可資參閱。

整器造型簡約，工藝精湛，襯以淳美釉色，陳設(shè)賞玩，氣

度不凡。

參閱：北京翰海，1995年10月7日，編號1030

《故宮博物院藏品大系·陶瓷編23：清順治康熙(三)》，故

宮出版社，2013年，頁212-213，圖130

A LARGE YELLOW-GLAZED HANDLED VASE

Period of Kangxi, Qing Dynasty

55.5 cm Height

PROVENANCE

Collection of H.C. Van Vliet Amsterdam, No.226 (Label)

Collection of Perret-Vibert, Arts Anciens d'Asie (Label)

LITERATURE

Hanhai Beijing, 7th October 1995, Lot 1030

Compendium of Collection in the Palace Museum, Shunzhi and Kangxi

Period of Qing Dynasty, Beijing, 2013, pp.212-213, pl.130

RMB: 80,000-120,000

6 (附圖：北京故宮博物院藏 清康熙 黃釉蒜頭瓶)

6 (附圖：北京翰海 1995年10月7日 編號1030)

6 (局部特寫圖)

7 清康熙 青花五彩穿花龍鳳紋大盤

款識：“大清康熙年制”六字雙行楷書款

說明：拍品屬康熙御窯青花五彩典型器。五彩器始燒于金元時期，發(fā)展至清代康熙時達到頂峰，彩

飾華貴，畫工精妙，藝術(shù)造詣極高。

拍品胎質(zhì)細膩，釉面勻凈緊致，盤心青花雙圈繪龍鳳穿于牡丹之間，內(nèi)、外壁紋飾與盤心相

同。施彩濃重艷麗，描繪繁密精細，紋飾寓意“龍鳳呈祥”，海內(nèi)外重要公私收藏均有典

藏，可謂一代名品。

拍品附舊配軟囊錦盒，當為傳世遺珍。

參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系－五彩·斗彩》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館(香港)，

1999年，頁145，圖133

A WUCAI 'DRAGON AND PHOENIX' DISH

Mark and Period of Kangxi, Qing Dynasty

24.9 cm Diam.

LITERATURE

The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum, Porcelains in Polychrome and Contrasting

Colours, Shanghai & Hong Kong, 1999, p.145, pl.133

RMB: 20,000-50,000

7

8 (附圖：北京故宮博物院藏 明成化 青花梵文杯)

8 清雍正 青花梵文杯一對

紀錄：倫敦佳士得，2008年5月13日，編號216

中國嘉德，2010年11月21日，編號2540

款識：“大明成化年制”六字雙行楷書款

說明：按《各作成做活計清檔》記載：“雍正元年五月十一日，怡親王交：成窯

青花白地番字杯一對。王諭：著配匣盛裝。遵此?！贝硕斡浭觯驗榕钠?/p>

在雍正朝設(shè)計、燒造的緣由。

拍品為雍正御窯仿成化同類器所制，其形制、紋飾與北京故宮博物院藏明

成化青花梵文杯相類，可資參閱。碗型規(guī)整，胎體輕薄，釉質(zhì)瑩潤，撫之

如玉。碗心于青花雙圈內(nèi)書梵文，外壁環(huán)飾梵文一周，構(gòu)圖疏朗有致，筆

觸一絲不茍，青花發(fā)色明快，格調(diào)清新秀麗，頗具成化神韻，為雍正仿

“成窯”之佳作。成對保存，較為難得。

梵文是古印度的一種文字，又稱“悉曇”字。隨著藏傳佛教的傳入，明清

兩朝青花器十分盛行書寫梵文，尤以成化最盛，為禮佛祈福之需。

參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系－青花釉里紅》中，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、

商務(wù)印書館(香港)有限公司，2000年，頁35，圖32

A PAIR OF BLUE AND WHITE 'SANSKRIT' CUPS

Period of Yongzheng, Qing Dynasty

9.9 cm Diam.×2

PROVENANCE

Christie's London, 13th May 2008, Lot 216

China Guardian, 21st November 2010, Lot 2540

LITERATURE

The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum, Blue and White Porcelain

with Underglazed Red, Vol.II, Shanghai & Hong Kong, 2000, p.35, pl.32

RMB: 200,000-300,000

8 (另面圖)

8 (杯心圖)

8 (款)

8

9 清乾隆 青花云龍紋仰鐘式碗

紀錄：北京誠軒，2016年5月15日，編號826

款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款

說明：拍品形制、紋飾與臺北故宮博物院藏明嘉靖青花云龍紋仰

鐘碗相類，應(yīng)為乾隆早期御窯仿嘉窯作品所制，摹古基礎(chǔ)

上又有創(chuàng)新。形若仰鐘，線條流暢飽滿。全器通以青花為

飾，內(nèi)外口沿均繪如意云紋一周，碗心繪團龍紋，外壁繪

飾兩條五爪行龍，騰舞欲追趕火珠，形態(tài)奇?zhèn)ァＵ魈ベ|(zhì)

細白，釉色瑩潤閃青，青花發(fā)色濃艷泛紫，追摹回青料效

果，為乾隆時期仿古之精品佳作。

附硬木雕花座。

參閱：《明瓷名品圖錄·第三卷》，學(xué)習(xí)研究社，1978年，圖15

A BLUE AND WHITE 'DRAGON' BOWL

Seal Mark and Period of Qianlong, Qing Dynasty

13.4 cm Diam.

PROVENANCE

Chengxuan Beijing, 15th May 2016, Lot 826

LITERATURE

Catalogue of Ming Dynasty porcelain, vol.3, Tokyo, 1978, pl.15

RMB: 500,000-800,000

9 (附圖：臺北故宮博物院藏 明嘉靖 青花云龍紋仰鐘式碗)

9 (款)

9 (雙面圖)

9

10 (局部特寫圖)

10 清康熙 青花“飛黃騰達”圖杯

紀錄：倫敦拍賣會，1973年6月7日，編號294

香港蘇富比，1979年5月21-22日，編號163

香港蘇富比，1983年11月14日，編號217

北京拍賣會，2013年11月16日，編號101

款識：“大清康熙年制”六字雙行楷書款

說明：拍品為康熙御窯清秀雋美小品，形制小巧周正，胎釉堅縝細密，釉潤似玉，極富雅趣。外

壁通以青花為飾，數(shù)叢花枝繁茂，葉卷陰陽，周圍蝗蟲、草蜢或棲于草莖，或追逐花間，

或懸停半空，大小不一，姿態(tài)靈動，形容各異，活靈活現(xiàn)，富有生趣。制作工藝精湛，紋

飾較為少見，描繪細膩灑脫，青花發(fā)色妍麗，清貴之氣彌滿，為康熙朝青花雋品。

蝗蟲中“蝗”通“黃”字，因其善跳能飛，族群甚眾，常出現(xiàn)在繪畫、玉雕藝術(shù)品中，取

意飛黃騰達、青云直上、友多勢眾，寓意吉祥。

A BLUE AND WHITE 'INSECTS' CUP

Mark and Period of Kangxi, Qing Dynasty

6.2 cm Diam.

PROVENANCE

London Auction, 7th June 1973, Lot 294

Sotheby's Hongkong, 21st-22nd May 1979, Lot 163

Sotheby's Hongkong, 14th November 1983, Lot 217

Beijing Auction, 16th November 2013, Lot 101

RMB: 500,000-800,000

10 (款)

10 (雙面圖)

11 清康熙 青花宋人詞意圖杯一對

來源：2001年購于倫敦馬錢特

潔蕊堂舊藏

紀錄：紐約蘇富比，2019年3月19日，編號365

款識：“大明成化年制”六字雙行楷書款

說明：拍品器形秀巧，胎體輕薄。外壁以青花為飾，星連北斗，月如彎鉤，芭蕉蔥蘢，畫意別

致，通篇繚繞“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”之情韻。構(gòu)圖得當，筆觸灑脫，

描繪生動，青花靚麗，盈手佳器，可賞可玩，成對傳世，殊為難得。

潔蕊堂主人杰夫·史得門(Jeffrey Stamen)先生為美國著名收藏家，其始終堅持以至高至精的

標準收藏康熙一朝的瓷器，傾心盡力逾三十五載，所藏康熙瓷數(shù)量、品類繁多，均品質(zhì)精

絕，部分藏品曾集結(jié)成冊，出版《文采卓然：潔蕊堂藏康熙盛世瓷》一書。

A PAIR OF BLUE AND WHITE 'FIGURES' CUPS

Period of Kangxi, Qing Dynasty

6.4 cm Diam.×2

PROVENANCE

Purchased at Marchant, London in 2001

Collection of Jeffrey P. Stamen (Jie Rui Tang)

Sotheby's New York, 19 March 2019, Lot 365

RMB: 300,000-500,000

11 (款)

11 (另面圖)

11

12 清光緒 青花雙龍趕珠紋大碗一對

款識：“大清光緒年制”六字雙行楷書款

說明：拍品形制碩大，端莊典雅，施釉瑩潤。圈足外矮淺內(nèi)深

挖，頗為別致，于同類器中不為多見。外壁以青花繪雙

龍趕珠紋，二龍一前行、一回望，龍體矯健，雄渾有

力，尖牙利爪，威風(fēng)凜凜，隙地間以云焰、火珠，近足

處環(huán)飾福山壽海紋。紋飾飽滿，青花翠麗，描摹細膩。

成對傳世，更為難得。

附舊配錦匣和硬木雕花座。

A PAIR OF BLUE AND WHITE 'DRAGON' BOWLS

Mark and Period of Guangxu, Qing Dynasty

20 cm Diam.×2

RMB: 100,000-200,000

12 (另面圖)

12

13 (附圖：北京故宮博物院藏 清道光 胭脂紅地軋道洋彩開光

四季山水紋碗)

13 清道光 胭脂紅地軋道洋彩開光四季山水紋碗一對

款識：“大清道光年制”六字三行篆書款

說明：拍品形制規(guī)整，胎體堅致輕薄。碗內(nèi)白釉滋潤光亮，碗心以洋彩

繪寶相花紋，外壁勻施胭脂紅釉為地，施以軋道工藝，并以洋彩

繪俯仰折枝西番蓮紋為飾，富貴華美，錦地上四面開光，內(nèi)以洋

彩繪“春日行旅”、“攜琴訪友”、“秋山訪寺”、“雪夜讀

書”四圖，所繪山水樓臺錯落有致，層次分明，以不同景物、色

調(diào)描繪四季景色之變換，追求國畫筆墨格調(diào)。整器制作考究精

良，畫意精妙嫻熟，設(shè)色明艷華美，為道光御瓷代表之作，成對

傳世，更為難得。

北京故宮博物院藏清道光胭脂紅地軋道洋彩開光四季山水紋碗，

其形制、工藝、紋飾、款識均與拍品相類，可資參閱。

參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系－琺瑯彩·粉彩》，上?？茖W(xué)技術(shù)

出版社、商務(wù)印書館(香港)，1999年，頁242，圖214

A PAIR OF FAMILLE-ROSE 'LANDSCAPE' BOWLS

Seal Mark and Period of Daoguang, Qing Dynasty

15 cm Diam.×2

LITERATURE

The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum, Porcelains with

Cloisonne Enamel Decoration and Famille Rose Decoration, Shanghai &

Hong Kong, 1999, p.242, pl.214

RMB: 600,000-900,000

13 (雙面圖)

14 清道光 黃地洋彩開光博古圖碗

紀錄：北京華辰，2008年4月28日，編號57

香港拍賣行，2010年4月7日，編號1003

款識：“大清道光年制”六字三行篆書款

說明：拍品為道光御窯經(jīng)典之作，造型端正，胎薄釉潤，碗內(nèi)壁

施白釉，碗心繪牡丹、山茶，枝葉豐茂，群芳爭艷，內(nèi)口

沿環(huán)繪一周纏枝牡丹、蓮荷紋；外壁以低溫黃釉為地，上

以洋彩繪纏枝寶相花紋。碗身四面圓形開光繪博古圖，吉

磬、寶瓶、四季花卉、五谷、燈籠等錯落而置，有“五谷

豐登”、“四季平安”、“吉慶有余”等祥瑞寓意。全器

紋飾滿密，設(shè)色艷麗，精細華美，為道光御窯洋彩佳器。

附舊配木座。

A FAMILLE-ROSE 'ANTIQUES' BOWL

Seal Mark and Period of Daoguang, Qing Dynasty

17.8 cm Diam.

PROVENANCE

Huachen Beijing, 28th Apirl 2008, Lot 57

Hongkong Auction, 7th April 2010, Lot 1003

RMB: 200,000-400,000

14 (款)

14 (另面圖)

14 (碗心圖)

14

15 清康熙 青花五彩花神杯(梅花)

紀錄：香港蘇富比，1981年11月24-25日，編號149

北京拍賣會，2013年11月16日，編號102

款識：“大清康熙年制”六字雙行楷書款

說明：花神杯為康熙御窯燒制成套時令酒具，每套共有十二只，

代表不同月份，每月均配以一種月令花卉，其旁各題五

言、七言詩句，素來被譽為康熙朝瓷器珍品?！短昭拧分?/p>

評述花神杯：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青

花、有五彩，質(zhì)地甚薄，銖兩自輕。……若欲湊合十二月

之花，誠戛乎其難?！?/p>

拍品為十二月令花神杯之梅花，造型雋巧秀麗，胎體瑩薄

細膩。通體罩施白釉，釉色純凈，瑩潤如玉。外壁一側(cè)以

五彩飾一株梅花花樹，枝干橫斜，疏影清淺，白梅朵朵，

似雪凌霜，樹下碧草茵茵，各綻芬芳，間以青花繪奇石嶙

峋，錯落有致；另側(cè)書唐代詩人許渾《聞薛先輩陪大夫看

早梅因寄》詩中詞句：“素艷雪凝樹，清香芳滿枝”，后

鈐“賞”字方印，運筆遒勁秀逸。整器設(shè)色恬淡雋永，雅

麗內(nèi)斂，所繪畫面意境悠揚，疏朗清靈，為康熙御窯名品

佳作。

A BLUE AND WHITE WUCAI 'PLUM BLOSSOM' CUP

Mark and Period of Kangxi, Qing Dynasty

6.6 cm Diam.

PROVENANCE

Sotheby's Hongkong, 24th-25th November 1981, Lot 149

Beijing Auction, 16th November 2013, Lot 102

RMB: 1,000,000-1,800,000

15 (另面圖)

15 (款)

15

“邇年始有洋琺瑯器皿，略覺生動，西洋人夸示珍奇，以為中國

之人雖有智巧，不能仿佛。乃我皇上于萬機之暇，格其理、悟其原，

親加指示，镕煉成器，光輝燦爛，制作精工，遂表勝洋琺瑯百倍?！?/p>

此一段稱譽節(jié)自康熙五十五年，時任廣西巡撫之陳元龍因康熙皇

帝“御賜琺瑯五彩紅玻璃鼻煙壺一個”而上謝恩奏摺中，可知玻璃制

作與畫琺瑯兩事，受西風(fēng)東漸之影響，經(jīng)如火如荼之研發(fā)，是時已達

到料美工精的程度，作為御賜之品，賞予臣下，足堪夸耀君威，昭示

國恩。

如拍品者，即為康熙御制瓷胎畫琺瑯中殊絕珍器。業(yè)內(nèi)習(xí)稱“宮

碗”，器型典雅周正，弧壁流暢飽滿，瓷胎細縝堅致，白釉晶瑩潤

潔，燒造品質(zhì)上乘。由康熙皇帝主導(dǎo)、養(yǎng)心殿造辦處創(chuàng)新之瓷胎畫琺

瑯之技已趨成熟，外壁通施宮粉色地，如脂如黛，桃色緋麗，周環(huán)花

卉開光，內(nèi)飾輪花盛放，間繪繁菊朵朵，枝蔓貫通，花繁葉茂，畫意

絕佳，別具新意，遍查康熙御制瓷胎畫琺瑯器，可稱無雙雋品。承載

帝王品味，凝聚工匠心血，融匯東學(xué)西風(fēng)，足以代表一朝物阜民豐，

盛世之景。

西風(fēng)東漸

康者，安寧；熙者，興盛。在經(jīng)過明末清初跌宕起伏的變革與

戰(zhàn)亂之后，幼年執(zhí)政的康熙在位共六十一年，為中國歷史之最。于個

人功績，消平三藩，逐俄征蒙，開博學(xué)鴻儒科，文治武功可稱千古無

二；于國家態(tài)勢，百業(yè)興旺，民生安定，浩浩泱泱，重有天朝上國之

氣，正合康熙二字所蘊“萬民康寧，天下熙盛”之意。

是時，康熙皇帝身為帝王，其所掌控領(lǐng)土之廣、國民人口之多、

經(jīng)濟實力之強、民族文化之昌盛，遠非外國可比，且親政后少年銳

氣，開放進取，因此，正處于航海時代全盛期的歐洲各國傳教士借助

海運之力，紛紛遠渡重洋，抱著“宣揚教義”的初衷來到遠東，甚至

進入宮廷。作為叩門磚，他們或懷揣一技之長，或攜帶珍奇異玩，以

求獲得這位“人間無與倫比的帝王”的重視與支持，其中畫琺瑯器備

受康熙皇帝喜愛。

中西交往自明初已有跡象，琺瑯也并非首次進入宮廷視野，康熙

十九年所立造辦處十四作中，即有“琺瑯作”之類，但當時僅以制作

銅胎掐絲琺瑯器為主業(yè)。而康熙時傳入的新巧美麗的畫琺瑯器皿則被

稱為“洋琺瑯”，此類“洋琺瑯”多為法國里摩居(Lemovicense)地區(qū)

所制銅胎畫琺瑯器，樣式豐富，內(nèi)容多與宗教、王室相關(guān)，如寄存于

盧浮宮的銅胎畫琺瑯耶穌與六門徒畫像碗(附圖1)，及里摩居美術(shù)館

藏銅胎畫琺瑯王室夫婦肖像板(附圖2)，其色彩繽紛，描摹細膩，人

物栩栩如生，一經(jīng)流入內(nèi)廷，旋獲激賞。

康熙二十六年，法國傳教士洪若翰(Jean de Fortaney)致信巴黎，

要求寄來“畫琺瑯以及琺瑯物品，作為贈送官員的禮物”。至康熙

五十五年，意大利傳教士馬國賢(Matteo Ripa)更為夸張地描述：“皇

上陛下對于我們歐洲畫琺瑯器及畫琺瑯的新技法深感著迷，并嘗試

各種方法引進畫琺瑯的技術(shù)到他的宮殿……”，康熙皇帝也確實前

后要求馬國賢、郎世寧(Giuseppe Castiglione)、陳忠信(Jean-Baptiste

Gravereau)、托馬策利(Niccolo Tomacelli)等各國傳教士進入“琺瑯

作”，負責(zé)繪畫、燒造等工作。

初研瓷胎

但這并不能夠讓精益求精的康熙皇帝滿足，康熙四十二年，高

士奇隨康熙觀賞新造玻璃器，揣摩上意稱“其成否有關(guān)政治，今中國

所造遠勝西洋矣”，康熙大悅，賞賜“各器二十件”。由此可見，康

熙皇帝并不想止步于仿摹西方“洋琺瑯”，而旨在愈精愈美，更勝一

籌。如《陶雅》中所豪稱：“世界之瓷，以吾華為最；吾華之瓷，以

康雍為最”，康熙時期景德鎮(zhèn)御窯廠經(jīng)過三藩之亂后，已恢復(fù)組織生

產(chǎn)，其質(zhì)極精，且“洋琺瑯”之故鄉(xiāng)崇好東方瓷器，故而康熙所求，

必在習(xí)得銅胎畫琺瑯的基礎(chǔ)上，煉成瓷胎畫琺瑯之佳器。

然而此時畫琺瑯技術(shù)尚屬粗雅，未能操縱自如，如臺北故宮博物

院館藏有一件瓷胎畫琺瑯紫地牡丹瓶(附圖3)，此瓶以琺瑯彩如五彩

般于釉上施畫作為，然而粉紅釉與綠釉在瓷胎之上極易融化流動，導(dǎo)

致釉層交融，色澤不勻，有失凈美。而同期對于宜興胎畫琺瑯的嘗試

則證明，琺瑯彩料更容易附著于素胎之上，而非釉面之上，如同為臺

北故宮博物院所藏清康熙宜興胎畫琺瑯三季三果花茶碗(附圖4)即為

例證。但紫砂胎密度低，色澤深，無法盡善盡美體現(xiàn)琺瑯彩之鮮潤光

亮，因此在帝王授意之下，負責(zé)瓷器燒造的景德鎮(zhèn)御窯廠專門燒制碗

內(nèi)施釉、外壁素胎之白瓷器皿送入京城，交由宮內(nèi)造辦處琺瑯作，專

供瓷胎畫琺瑯的制作，康熙后期磁胎畫琺瑯器均屬此類。

康熙時期瓷胎畫琺瑯之作，形制多見碗類，以矮而小的淺碗為

主，因為器面曲折弧度小且平整者，更易被材料附著。而如拍品者，

其尺寸較大，口徑達到15厘米，為康熙晚期瓷胎畫琺瑯工藝成熟后同

類器中最大尺寸者，亦更顯御窯廠與造辦處琺瑯作工匠技藝與能力。

宮粉嬌色

色地為康熙琺瑯彩重要特點，如此御制絕品，自當極盡巧思，殫

竭工力，概覽存世康熙瓷胎畫琺瑯器，多以銻黃、金紅之色為地，或

示尊貴地位，或展鮮艷風(fēng)姿，而如拍品之金紅(胭脂紅)中宮粉色地則

較為稀見。

康熙朝研做瓷胎畫琺瑯器早期，可見以胭脂紫為色地之作品，如

北京故宮博物院藏蓮花紋盤口瓶(附圖5)、臺北故宮博物院藏秋葵月

季紋小碗(附圖6)、珍珠地牡丹紋淺碗(附圖7)與上文所提及之觀音瓶

(附圖3)，其色地紅而泛紫，施彩濃郁。

镕煉成器? 光輝燦爛

－清康熙御制磁胎畫琺瑯宮粉地“群芳獻瑞”圖宮碗

附圖2：法國里摩居美術(shù)館藏 銅胎畫琺瑯王室夫婦肖像板

附圖5：北京故宮博物院藏 清康熙 瓷胎畫琺瑯蓮花紋盤口瓶

附圖1：盧浮宮博物館寄存 銅胎畫琺瑯耶穌與六門徒畫像碗

附圖3：臺北故宮博物院館藏 清康熙 瓷胎畫琺瑯紫地牡丹瓶

附圖4：臺北故宮博物院藏 清康熙 宜興胎畫

琺瑯三季三果花茶碗

康熙五十五年，廣東巡撫楊琳奏稱遣一“廣東人潘淳”進京，

此人能“制法桃紅顏色的金子攙紅銅料”，此處所言“潘淳”在《廣

州市志》亦有提及，稱其“研制出桃紅(金紅)，豐富了琺瑯彩的顏

色。”此處桃紅采用西洋新法，以膠體金煉成，再融入白彩，調(diào)和成

春桃般粉調(diào)柔色。本品以此色為地，采用廣東匠人所懷嶄新技術(shù)，可

知其燒造年份應(yīng)晚于康熙五十五年，為康熙晚期瓷胎畫琺瑯較為成熟

之作。

此種“金紅”顏色在康熙時期多僅用于描摹點染，如臺北故宮博

物院藏清康熙瓷胎畫琺瑯藍地四季花卉碗(附圖8)中所繪牡丹花，其

色雋美，緋如桃夭，嬌而不艷，嫩而不俗，而于此品之上，則不吝工

本，密鋪細涂，勻施為地，恰如芳菲，乃成“宮粉地”。

以此“金紅”一色為地之宮粉地康熙瓷胎畫琺瑯器極為稀少，

均為碗之器型，本品之外尚可見三例(表1)：其中兩例均以梅花形開

光繪各色花卉為主題紋飾，一藏于臺北故宮博物院，一為亨利奈特舊

藏，于2018通過香港蘇富比釋出；一為宮粉地繪報春團花者，前后遞

經(jīng)大維德基金會、英國鐵路基金會與香港徐氏藝術(shù)館所藏。

群芳爭艷

本品所繪花葉，品類繁多，色彩繽紛，更兼構(gòu)思奇巧，生動有

加。碗身外壁于嬌粉底色之間，繪飾對稱四組開光，其輪廓不似傳統(tǒng)

方、圓、倭角或海棠式，而以四朵枝葉蜿蜒、花瓣柔美之芙蓉團簇圈

出，花葉交錯，線條起伏，芙蓉均作含苞半放之形，玫粉花瓣層層疊

裹，邊緣淺暈漸成潤白，居中簇擁黃蕊點點，僅出一瓣舒展綻放，與

葉片蔓生方向一致，勾勒窗欞，透出繁花景致?？滴醅m瑯彩上所繪以

色地纏枝、折枝花卉為主，繪藍地開光者少見，極富新意。

開光內(nèi)施天藍為底，居中輪花極富吸引力，遍覽《廣群芳譜》

也難覓一種花卉姿容與之全然相似。究其花色根本，或以紫木槿為外

層，花瓣柔卷豐盈，色澤兼藍帶紫，數(shù)重交錯映襯，與康熙時期琺瑯

彩紅地九秋圖碗中紫木槿花頗為相類，寓有“無心學(xué)取長生術(shù)，卻是

卉中壽者流”之祝壽美意；再以剪秋羅為芯，橙、粉二色雙重細窄花

瓣輪轉(zhuǎn)，如火似焰，璀然盛開，誠如康熙御制詩“冠方貢之三品，賦

正色于中央”所言；居中更以花苞為蕊，鼓脹飽滿，極富立體質(zhì)感，

幾欲突出平面，兀然待放。此花周圍遍繪枝繁葉茂，縱橫經(jīng)緯，陰陽

向背，翻轉(zhuǎn)自如，串聯(lián)外圍芙蓉花枝，貫通一體，韻律獨具。

開光雖小，然而其中構(gòu)造豐富，層層呼應(yīng)，既表現(xiàn)每層花卉之

特征，又融匯不同絕色于一身。此類畫法表現(xiàn)出絕佳的創(chuàng)新性與藝術(shù)

性，或借鑒傳統(tǒng)紋飾中寶相花畫法，融花、苞、葉于一體，將寫實筆

法與抽象造型糅合，描繪出別具心裁之特有紋飾。相似例證于康熙琺

瑯彩器中可覓蹤跡，如臺北故宮博物院所藏一只銅胎畫琺瑯紫地花卉

紋碗(附圖9)，由外層的萱草花、內(nèi)層的蓮瓣與花蕊組成，又可見同

館所藏之瓷胎畫琺瑯紅地牡丹紋碗(附圖10)，其所繪花卉分為四層，

由外至內(nèi)分別為綠、藍、黃、蕊，雖館藏學(xué)者以牡丹為名，但與康熙

時期典型牡丹花形對比，又有不同，卻與本品所繪輪花外層藍瓣頗具

相似之處，或為根據(jù)同批設(shè)計畫樣所制。

開光之間繪四組秋菊，均依形借勢，呈上豐下幼之態(tài)。菊花自古

便多代表康壽之意，《西溪叢語》中將之稱為“壽客”?？滴鯋劬眨?/p>

曾寫有《九月對菊》一詩：“不與繁花競，寒苞晚更香。數(shù)莖偏挺

秀，嘉爾傲風(fēng)霜”，稱贊菊花之風(fēng)骨傲節(jié)，來自西方的洋菊更是移載

進宮廷林苑，乃至避暑山莊，以供賞玩。

此碗上所繪四朵菊花雖有相似，卻又不同：兩處黃菊一為平瓣，

豐盈飽滿，一為匙瓣，卷曲有致，兩處綠菊一為名品綠牡丹，一為其

時“海西”傳入之洋甘菊，四者雖類，卻各具風(fēng)姿，均以枝蔓襯托，

旁生綠葉，綴以花苞，下連小花，盈盈可愛。意大利傳教士郎世寧，

康熙五十四年來到中國，作為宮廷畫師效力于康、雍、乾三朝，其所

繪《花鳥冊圖》(附圖11)現(xiàn)藏于北京故宮博物院，其中菊花一幅中所

繪黃菊，其掩仰之姿與本品所繪菊花頗有神似，或可證宮廷西洋畫師

曾為琺瑯彩瓷準備畫稿。

遍觀此碗外壁所繪花卉，均細膩華美，各盡其妍。各色花瓣盡顯

琺瑯材料層疊渲染之效，均由雙色甚至三色構(gòu)成，由深至淺，層層融

結(jié)，互相映襯，深邃立體，葉脈清晰，勾勒詳密。布局繁密有致，不

減清貴之氣，益見設(shè)計構(gòu)圖之佳妙，碗面緩緩旋之，變化之間，如移

步換景，遍覽群芳。

由于琺瑯彩料的不穩(wěn)定，色地與紋飾之間并非疊加，而是邊緣交

會，紋飾愈加復(fù)雜，填涂色地時便愈加繁冗，尤其形狀不規(guī)則及狹小

細窄處，更極為困難。而本品可見粉地頗為勻妍，花色繽紛，凝厚鮮

亮，瑩潤欲滴，交接處各色分明，毫無攪擾之虞，足可見工匠技藝之

精，用心之苦，才可制成此等群芳瑞景。

附圖6：臺北故宮博物院藏 清康熙 瓷胎畫琺瑯秋葵月季紋小碗