簡(jiǎn)述海派繪畫
文 / 鑫九
海派繪畫的緣起
19 世紀(jì)中葉，風(fēng)雨飄搖的清政府在道光二十三年（1843 年）簽訂了中英南京條約。上海開(kāi)埠，迅速成為遠(yuǎn)東最為繁榮的港口
和經(jīng)濟(jì)、金融中心。繁華的“十里洋場(chǎng)”不僅以前所未有開(kāi)放之風(fēng)，衍生出中外移民龐雜而多元化的社會(huì)形態(tài)，同時(shí)又以其他地
區(qū)無(wú)可比擬的社會(huì)寬容度、人文涵量，接納各個(gè)階層的人前來(lái)淘金、謀生、避難。對(duì)于文化藝術(shù)而言，上海則以南北要沖的地
理位置，吸引富饒的江浙文化涌入，也為之提供了人才、物質(zhì)和精神觀念上的優(yōu)裕條件，從而漸啟了海納百川、兼容并蓄的地
域性“海派”文化的新風(fēng)。
所謂“海派”，是海上派的簡(jiǎn)稱，源于繪畫。據(jù)張鳴坷《寒松閣談藝瑣錄》中，“一時(shí)以硯田為生者；亦皆于于而來(lái)；僑居賣
畫為生”。當(dāng)時(shí)來(lái)到上海的外籍畫家，浙江各地約占 40%，蘇州周邊地區(qū)約占 38%，其他地區(qū)約占 22%，這一統(tǒng)計(jì)數(shù)字，可從
《寒松閣》和《海上墨林》等史籍中得出。由此“海上畫派”是以上海為中心及周邊地方的文人畫家，逐漸形成的地域性群體。
據(jù)李渝女士統(tǒng)計(jì)，在楊逸的《海上墨林》中，清代游寓上海的畫家有 308 名。這些職業(yè)畫家互相聯(lián)絡(luò)、相互切磋、彼此競(jìng)爭(zhēng)，
書(shū)畫之風(fēng)的盛行以及書(shū)畫會(huì)的興起，昌隆了上海繪畫市場(chǎng)，形成了具有平民文化特色的“海上畫派”的強(qiáng)大陣容，漸超之前
太湖地區(qū)四省市地方畫派。
據(jù)文獻(xiàn)可考，“海派”稱謂最早出現(xiàn)在張祖翼（1849-1917）題吳觀岱（1862-1929）繪畫作品的跋中，跋中記：“江南自海上開(kāi)
市以來(lái)，有所謂海派者，皆惡劣不可注目?！崩L畫上的海派之名，剛開(kāi)始有貶
義的色彩，后來(lái)沿襲成為畫派名稱，為中性詞。“同治光緒之間，時(shí)局益壞，
畫風(fēng)日漓。畫家多蟄居上海，賣畫自給，以生計(jì)所迫，不得不稍投時(shí)好，以
博潤(rùn)資，畫品遂不免日流于俗濁，或柔媚華麗，或劍拔弩張，漸有海派之目?！?/p>
由于海派畫家突破清一代“四王”山水的窠臼，從市民欣賞趣味、市場(chǎng)變化為
出發(fā)點(diǎn)，以及在中西文化交流與融合的大環(huán)境下，從繪畫題材、構(gòu)圖、筆墨、
設(shè)色、技巧等方面進(jìn)行革新，并將文人畫變成明碼標(biāo)價(jià)的商品，原本孤高的
書(shū)畫由雅入俗，凡此種種必然激起一些人的側(cè)目。然而，隨著上海特殊的社
會(huì)環(huán)境的巨變，商品經(jīng)濟(jì)成為主流，市民階層成為繪畫品的消費(fèi)主流，原來(lái)
文人畫追求的傳統(tǒng)審美有新的趨向，開(kāi)放、包容、多元化、人文化、中西結(jié)合，
“藝術(shù)性”與“市場(chǎng)化”兼容是海派繪畫的特點(diǎn)，最終形成雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格。
值得一提的是，主流海派畫家的基本趣味還是符合中國(guó)文人價(jià)值的，在創(chuàng)作
中雜糅各派而出新，并將繪畫目類之外的書(shū)法、篆刻因素有機(jī)地融入作品中。
在歷史的必然與偶然之中，不經(jīng)意的因素，常會(huì)導(dǎo)致巨大的轉(zhuǎn)機(jī)或嬗變。清
末時(shí)期的陳寶琛、沈曾植、張謇、陳三立、朱祖謀、吳大澂、康有為、曾熙、
李瑞清、張?jiān)獫?jì)等這批從京城官場(chǎng)上隱退的高官、名臣、大吏于滬不期而遇，
而改朝換代的時(shí)代洪流又挾帶著他們自覺(jué)或不自覺(jué)地匯入了這個(gè)新崛起的藝
術(shù)流派。“海派”的聲勢(shì)愈赫，也悄然影響著中國(guó)近現(xiàn)代繪畫史的發(fā)展進(jìn)程。
海派繪畫的分期
在美術(shù)史流派的研究中，往往都會(huì)以直線性的時(shí)間、地域性的空間、技法的風(fēng)格、思想意識(shí)的潮流等等多個(gè)維度去加以劃分和
剖析。而對(duì)于“海派繪畫”的研究和分期，不同時(shí)期的前輩學(xué)者們也給出了不盡相同的視角。
1915 年，日本大村西崖撰寫第一部中國(guó)美術(shù)史，將海派分為“前海派”與“后海派”，隨著 20 世紀(jì) 30 年代文學(xué)、戲劇等領(lǐng)域的“京
海之分”，“海上畫派”或“海派繪畫”已成為一個(gè)約定俗成的畫派概念。
“琳瑯”中國(guó)書(shū)畫夜場(chǎng)?Lot 879?吳大澂?行書(shū)七言聯(lián)
