5446 雍清綠 「彩 大 正 龍 清 紋 雍 罐 年正 制 」 款 清雍正 綠彩龍紋罐 美國舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏 A RARE GREEN ENMAELED 'DRAGON' JAR Yongzheng Period, Qing Dynasty Yongzheng Six-Character Mark H 18.5 cm RMB: 1,000,000 - 1,500,000 備注： ? 香港佳士得，2001年10月29日，編號829 此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣 中國古董珍玩部工作人員。 5446(mark) 188 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

清雍正 白地綠彩八龍紋罐 清雍正 礬紅云龍紋蓋罐 香港佳士得，1998年11月3日，編號0950 故宮博物院藏 成交價：HKD 195,500 本品直口，短頸，豐肩，鼓腹至底足處漸收，圈足。頸部無 一例，售出于香港蘇富比，2016年4月6日，編號0087；另一 紋，通身以綠彩繪九條行龍，騰龍矯健有神，氣勢威猛，風(fēng)格 例售出于倫敦佳士得，1987年11月2日，編號500。此式罐多 上呈現(xiàn)典型的康雍氣象。近底足內(nèi)繪仰蓮瓣，底以青花“大清 流行于乾隆時期，可參考仇焱之舊藏一例，釋出于香港蘇富 雍正年制”六字雙行青花楷書款。 比，1981年5月19日，編號537；一例見上海文物商店舊藏， 售出于北京保利，2013年6月4日，編號7595。亦可參考一雍 此式罐自康熙時期創(chuàng)燒，并延續(xù)至道光。雍正時期綠龍罐鮮 正綠彩龍紋盤例，展于《明萬歷·清雍正瓷器》，保利藝術(shù)博 有，多見乾隆綠龍罐，且罐身僅繪兩只行龍，不及本品之威 物館，2008年11月，后釋出于北京保利，2008年12月6日， 猛。康熙時期可參考二例，見Bluett & Sons舊藏、琵金頓遞藏 編號2422。 190 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

192 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

5447 乾清黃 「地 大 隆 青 清 花 乾 九 年隆 桃 制 一盤 」 款 對 A RARE PAIR OF YELLOW-GROUND BLUE AND WHITE 'PEACH' PLATES Qianlong Period, Qing Dynasty Qianlong Six-Character Mark D 27 cm RMB: 1,300,000 - 2,300,000 備注： ? Thomas Fermor-Hesketh男爵（1881-1944）收藏 ? 香港佳士得，2006年5月30日，編號1245； ? 香港蘇富比，2014年10月8日,編號3705 5447(mark) 194 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

清乾隆 黃地青花九桃花卉盤 北京保利，2011年6月5日，編號7102 成交價：RMB 2,415,000 清乾隆 黃地青花九桃盤 故宮博物院藏 本品胎釉精細(xì)，內(nèi)心以青花繪折枝九桃紋，虬枝蒼雅，碩果細(xì)葉，逼 真自然；外壁為青花纏枝牽?；y。紋飾以外遍施檸檬黃釉為地。青 花濃艷蒼潤，黃釉明快嬌亮，上下相映，光彩奪目。所繪紋飾筆觸靈 動，點涂蒼雅，狀物有神，蟠桃自然逼真，豐碩誘人，牽牛花則含苞 綻放，各具風(fēng)姿。紋飾布局考究，構(gòu)圖雖繁但密而不亂，清新之氣， 躍然眼前。底以青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款款。 黃地青花工藝瓷器創(chuàng)燒于明代宣德時期，乃一代名品。清代世人對瓷 器的鑒賞風(fēng)氣尤為推崇永宣官窯，因其冠絕古今，許朱琰在《陶說》 中評價宣德官窯時謂：“明窯之極盛期也，選料、制樣、畫器、題款 無一不精，……故論青花，宣窯為最?！庇戎劣焊啥?，備受尊崇， 其花紋、形制多有仿燒，達到爐火純青的地步。其中雍正所摹者多以 宣窯為范，而乾隆則在師法古人的基礎(chǔ)上在紋飾等方面多有創(chuàng)新，此 件即為一例。 此類瓷盤得大博物館及重要私人藏家收藏；臺北國立故宮博物院藏一 盤，刊于《故宮藏瓷·清青花瓷》，卷2，香港，1968年，圖版29； 南京博物院亦有一例，錄于《宮廷珍藏·中國清代官窯瓷器》，上 海，2003年，圖版221：橫河民輔珍藏一盤，載于《東京國立博物館 圖版目錄·中國古陶磁篇》，卷2，東京，965年，圖版625。香港趙 從衍先生舊藏一對黃地青花桃紋盤，刊錄于《華光草堂珍藏清代瓷 器》，香港中文大學(xué)，香港，1974年，編號45，1987年5月19日售于 香港蘇富比趙從衍家族基金會珍藏專場，編號316。 另見有宣德黃地青花盤例，參考景德鎮(zhèn)官窯遺址出土四盤，繪各式花 果紋飾，錄于《景德鎮(zhèn)出土明宣德官窯瓷器》，鴻禧美術(shù)館，臺北， 1998年，編號78-2、82-2、85-3及88。均可以資參考。 196 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

5448 清青 雍花 正仿 永 樂 喜 鵲 登 梅 圖 抱 月 瓶 A RARE BLUE AND WHITE MING-TYLE 'BIRDS 清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶 AND PLUM' VASE,BAOYUEPING 香港佳士得，2016年11月30日，編號3309 Yongzheng Period, Qing Dynasty 成交價：HKD 45,900,000 H 22 cm 清雍正 青花花鳥圖雙耳抱月瓶 RMB: 3,800,000 - 4,800,000 樂山堂藏 備注： ? 日本私人收藏 ? 埃斯肯納齊，倫敦 ? 北美十面靈璧山居舊藏，編號EK280 此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣 中國古董珍玩部工作人員。 198 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

本器為清雍正仿明永宣青花瓷，造型源自阿拉伯銅器。壺小圓 國立公主陶瓷博物館，著錄于D. Lion-Goldschmidt著《Ming 口，直頸，扁圓形腹，橢圓形底無足，平砂底無釉，肩部飾對 Porcelain [明代瓷器]》，弗里堡，1978年，頁47，圖版13， 稱的如意形雙耳，許之衡稱為“口際飄雙帶”，使作品于整體 書中作者對其明代定年存疑，館方現(xiàn)今亦將之定年為雍正。尚 視覺效果上達到均衡虛實之美。通體以青花裝飾，頸部繪青花 知一件雍正無款例子，尺寸接近永樂原型，先后為Richard de 翠竹，肩部及脛部繪變形花卉，腹部兩面繪折枝花鳥圖，分別 la Mare、蘇林庵及玫茵堂收藏，著錄于康蕊君，《玫茵堂中 繪喜鵲佇立于梅枝、桃莖之上，姿態(tài)各異，青花淡雅略有暈 國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1712，后于香港 散。底部亦飾云肩紋，筆法簡潔洗練，細(xì)膩流暢。通體釉質(zhì)瑩 蘇富比，2011年4月7日，拍品76（30.5公分高）。及見一例 潔溫潤，色澤沉穩(wěn)高雅。無論在器形、紋飾風(fēng)格上均為仿明永 藏于臺北故宮博物院，著錄于《適于心—明代永樂皇帝的瓷 樂式樣，是雍正仿永樂青花瓷器的佳作。 器》，臺北，2017年，頁158（29.9公分高）。 清代工匠善于觀物取義，仿明技藝鬼斧神工，此于雍正仿制中 如本品般小尺寸之例，見清宮舊藏（22.4公分高），錄于《故 體現(xiàn)淋漓。雍正青花選料精細(xì)，工藝嚴(yán)格，“參古今之式，匯 宮博物院藏清雍正青花瓷器》，故宮博物院，編號123；樂 以新意，備儲巧妙”，成就非凡，有“明看成化，清看雍正” 山堂收藏（22.3公分高），展覽及出版于《樂山堂藏瓷》， 之說。據(jù)《清檔》記載，雍正帝曾不止一次遣送清宮所藏瓷珍 臺北，2005年，圖版29，后售于香港蘇富比，1997年11月5 至景德鎮(zhèn)以資效仿，為了達到與永樂本朝一致，通常無款，而 日，編號1371；再售于香港佳士得，2015年6月30日，編號 后乾隆時期，產(chǎn)量劇增，且其器皆落乾隆本朝款識。 3126。 存世的永樂原型有兩件，尺寸較大（30公分高），一藏臺 另知近似的雍正青花花鳥圖抱月瓶二例，尺寸較大（36.5公分 北故宮博物院，著錄于《故宮藏瓷— 明青花瓷（一）． 高），腹一面繪喜鵲登梅，另面繪枇杷綬帶鳥，一件底磨款， 洪武永樂》香港，1963年，圖版9、9a；另一藏倫敦大維德 曾為張宗憲先生舊藏，后著錄于《莊紹綏中國瓷器收藏》，香 基金會（30.8公分高），現(xiàn)展于大英博物館，載于蘇玫瑰著 港，2009年，圖版34；另一件底書雍正六字篆書款，藏于故 《Elegant Form and Harmonious Decoration：Four Dynasties 宮博物院，載于《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅 of Jingdezhen Porcelain》倫敦，1992年，圖版29。 （下）》，2010年，頁111，圖版97。另外亦見一倫敦私人收 藏，售于香港佳士得，2016年11月30日，編號3309。 目前僅知另外一件與原型尺寸相同的例子，藏于荷蘭呂戈登 200 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

202 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

5449 乾清青 「花 大 隆 海 清 水 乾 云 年隆 龍 制 捧壽 」 款 紋大 盤 A LARGE BLUE AND WHITE 'DRAGON' PLATE Qianlong Period, Qing Dynasty Qianlong Six-Character Mark D 45 cm RMB: 3,000,000 - 5,000,000 備注： ? 芬蘭外交官Bj?rn Olof Collan先生（1919-1980）舊藏， 于20世紀(jì)購自中國，后由家族傳承 此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣 中國古董珍玩部工作人員。 5449(mark) 204 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

清乾隆 御制青花躍龍捧壽六方尊 清乾隆 青花躍龍捧壽海水折沿大盤 香港佳士得，2008年5月27日，編號1582 帝國東方藝術(shù)公司（Imprial Oriental Art）舊藏 成交價：HKD 32,800,000 紐約佳士得，2011年3月24日，編號1667 本品形制碩大，氣勢磅礴，侈口弧壁，下承圈足。通體青花紋 樣，乾隆器上繪飾更見規(guī)整謹(jǐn)慎，所繪舒卷瑞云、波濤涌浪更 飾，內(nèi)壁盤心繪五爪捧壽立龍，氣勢威嚴(yán)；其外繪四組飛云騰 顯整齊統(tǒng)一。兩朝大盤之別，可見二人品昧之異。 龍，飛龍矯健靈動，騰躍于祥云之中，兩兩相顧，相映成趣； 大盤折沿處飾青花海水紋一周。外壁以色彩濃郁之青花滿飾一 翻閱國內(nèi)外各大公私典藏，此盤之形制及紋樣延燒于雍正一 周海水江崖紋。所繪龍紋威嚴(yán)霸氣，尤其正面龍顯得神采奕 朝，含祝壽之意，皆為當(dāng)時督窯官唐英親自畫樣，應(yīng)多用于皇 奕，身姿動態(tài)凸顯其力量感，面部細(xì)節(jié)精妙，龍須皆以細(xì)小之 宮席宴及特定隆重之祝壽場合，屬萬壽級別的官窯極品。相 陰線勾勒渲染而成，再細(xì)觀龍爪的處理方式，又頗具永宣龍紋 類者多屬于雍正時期，可見延燒之脈絡(luò)。見《清世宗文物大 之遺韻，使得整體獨具韻味。盤外壁所繪海水江崖也不同于常 展》，頁282，圖II-100；趙叢衍亦家族基金會舊藏相似例， 見的此類紋飾，線條和渲染都十分獨到而恰當(dāng)，遠觀彷佛海水 造型、紋飾相同的雍正大盤，見于1978年香港藝術(shù)館舉辦的 澎湃撲打江崖之上，不免令人贊嘆其妙。青花發(fā)色深沉凝重， “趙叢衍基金會藏明清瓷器”展覽，后于1986你那11月18日 頗為典雅。加之本品體量頗大，造型規(guī)整，體現(xiàn)了龍騰四海的 香港蘇富比售出，編號80 皇家威儀。外底心青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。 乾隆朝此式盤則略為少見，此種躍龍捧壽紋樣僅在故宮博物院 有清一朝，雍正年間始制紋飾與此相類之大盤，時世宗嘗遣送 藏清乾隆青花龍首紋螭耳六方瓶（《故宮博物院藏文物珍品大 清宮所藏古董瓷珍至景德鎮(zhèn)以資效仿，或曾命依明初樣式制如 系·青花釉里紅（下）》，圖126）及南京博物院藏清乾隆青 此大盤。清朝藝匠，對于空間布置嫻熟精準(zhǔn)，巧手創(chuàng)思，成功 花海水紅彩花紋盤，清乾隆淡黃地青花龍捧壽紋六棱瓶（《中 將小器樣式轉(zhuǎn)用于大器之上。此盤所飾新穎元素，兼容相合， 國清代官窯瓷器》，頁278）這類器物中有所體現(xiàn)，而此瓶之 整體和諧天成，全然不覺稀疏空蕩或擁塞逼簇，天真率意，展 造型與紋樣皆以出自唐英之手而聞名，亦可側(cè)面證明此盤之紋 現(xiàn)紋樣精髓。其盤心龍紋由側(cè)身變?yōu)檎?，翻騰巨浪不再遮掩 樣源自唐英督陶之時。往屆拍場中以青花躍龍捧壽紋飾出現(xiàn) 龍體，凸顯其矯健霸氣。藝匠技藝精卓，盤沿巧飾波濤海水紋 的，見香港佳士得2008年5月27日，編號1582清乾隆御制青 帶一道，使不同飾紋元素之間更具凝聚力：對比明代小盤布局 花躍龍捧壽六方尊以3280萬港幣成交。與本品器形、紋飾相 構(gòu)圖，如斯安排與碩大體型較為相稱。 同的見2011年3月25日紐約佳士得LOT1667號清乾隆青花龍紋 盤以131.45萬美元，約合人民幣862萬的價格成交，另一件見 乾隆一朝，或曾以雍正年間樣式為據(jù)，續(xù)燒龍紋大盤。雍干兩 天物館藏清乾隆青花海水云龍紋折沿大盤（《天物館藏瓷》第 朝所制，初視幾近無二，然細(xì)觀，便得個中迥異。較之雍正紋 二集，頁228-229）可資參考。 206 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

5450 雍清粉 「青 大 正 釉 清 菊 雍 瓣 正年 盤 制 」 款 A RARE CELADON GLAZED CHRYSANTHEMUM-SHAPED DISH Yongzheng Period, Qing Dynasty Yongzheng Six-Character Mark D 18.2 cm RMB: 1,600,000 - 2,600,000 備注： ? 香港佳士得，2002年10月27日，編號711 5450(mark) 208 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

本品器型秀巧，胎質(zhì)堅縝，釉色瑩潤，拍品呈菊花瓣形，內(nèi)外 清雍正 御窯粉青釉菊瓣盤一對 滿施粉青釉，書“大清雍正年制”青花雙圈六字楷書款。粉青 埃斯肯納齊舊藏 之色亦始自雍正一朝，且及巔峰，至乾隆朝則少見矣。雍窯粉 青頗具青翠嬌嫩，所制名品無數(shù)，價亦頗昂。本品為雍正御窯 清雍正 粉青釉菊瓣盤 雅器，在雍正《活計檔》中有最早燒造記錄，在宮中又屢有作 北京保利，2019年6月5日，編號5388 為清供陳設(shè)之記錄，如據(jù)《嘉慶二十五年十二月初一日吉立： 各殿陸續(xù)新收陳設(shè)》載：“十月十三日來喜文：冬青釉菊瓣木 清雍正 粉青釉浮雕菊瓣弦紋瓶 瓜盤一件，紫檀木座……”，可見一斑。在民國十四年至十六 北京保利，2019年12月4日，編號5769 年期間清室善后委員會《故宮物品點查報告》中得知：“故 宮物品點查報告－寧壽宮：二一七五號，冬青釉瓷菊花盤二 件。”可見此類盤之收貯情況。 菊瓣盤在雍正之前作為漆器的一種經(jīng)典式樣曾經(jīng)流行于宋、元 時期，在宋人的雜記中及宋代考古出土墓葬中均有相似器形漆 器之發(fā)現(xiàn)。宋人對菊花的喜愛有著品格上的暗喻，菊花的淡泊 與孤傲，無疑也是仰慕宋風(fēng)的雍正所珍視，故此盤形制擬取秋 菊之形，造型雋美，配以勻凈瑩潤的釉色，彰顯出清新脫俗的 藝術(shù)魅力，將文人的意趣融入其中，清雅大方，是為難得雍正 御窯雋品。 賞菊，為秋天之樂事，而將菊花繪于物上則可時時賞閱，四季 皆得逸趣。因此，雍正朝不少宮廷藝術(shù)品皆曾流行菊花紋飾， 比如被視為清宮瑰寶的雍正琺瑯彩瓷當(dāng)中，以菊花為裝飾主題 者，留存至今數(shù)量不下二十余件，堪稱一絕。同時，胤禛還擬 取菊之形態(tài)美感凝練于工藝造型之中。予菊花之形化之于器物 之上始于宋代金銀器和漆器，后為瓷器所摹仿，此法彰顯宋人 至為高雅恬靜之審美情趣，讓生活四季都有菊之倩影，居室周 圍皆生隱逸之氣。雍正皇帝深諳此道，在宋人創(chuàng)意的基礎(chǔ)上， 他引領(lǐng)藝匠們創(chuàng)制出紫砂和諸色釉菊瓣壺以及各式菊瓣裝飾元 素的陳設(shè)琢器，造型豐富，品類齊全，較前有過之而無不及。 其中雍正十一年御窯廠精心制作的十二色菊瓣盤更將胤禛對菊 花的喜愛表露無遺，此套菊瓣盤取秋菊之形，雋美佳妙，配以 十二道勻凈瑩潤的釉色，彰顯出清新脫俗的藝術(shù)魅力，將文人 的意趣融入其中，遂成曠世名品，獨步古今。 查閱公私典藏，此粉青釉菊瓣盤例鮮有，見香港佳士得， 2002年10月28日，編號711，與本品相類可資比較；另見埃 斯肯納齊庋藏一例，售出于北京保利，2012年12月5日，編號 5516，與本品造型略有不同，亦可資比較。 210 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

212 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

5451 康清粉 「青 大 熙 釉 清 菊 康 瓣 熙年 瓶 制 」 款 A RARE CELADON GLAZED CHRYSANTHEMUM-SHAPED VASE Kangxi Period, Qing Dynasty Kangxi Six-Character Mark H 21.1 cm RMB: 3,500,000 - 4,500,000 備注： ? 香港蘇富比，2004年4月25日，編號44 ? 北美十面靈璧山居舊藏，編號EK211 出版： ? 《大樸尚簡—明清單色釉瓷器菁華展》，北京，2018 年，頁150-151，編號54 展覽： ? “大樸尚簡—明清單色釉瓷器菁華展”，保利藝術(shù)博物 館，北京，2018年 ? 保利藝術(shù)研究院、保利藝術(shù)博物館，“弘歷的世界II—— 郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀(jì)盛清宮廷藝術(shù)的 西洋風(fēng)特展”，北京，2021年10月15日-11月2日 此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣 中國古董珍玩部工作人員。 5451(mark) 214 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

本品撇口，長頸，豐肩，肩下斂收，圈足。通體施粉青釉，口 清康熙 青釉菊瓣瓶 沿白釉，下腹至足圈上凸雕菊瓣紋一周。底施白釉，中青花書 故宮博物院藏 “大清康熙年制”六字三行楷書款。 康熙十九年朝廷派員至景德鎮(zhèn)，重啟御窯廠燒造，據(jù)康熙 二十二年本《饒州府志》卷之十一“陶政”記載：“康熙十九 年九月內(nèi)，奉旨燒造御器，差總管內(nèi)務(wù)府廣儲司郎中徐廷弼、 主事李延禧、工部虞衡司郎中加三級臧應(yīng)選、六品筆帖式車爾 德于二十年內(nèi)駐廠督造。每制成之器實估價值，陸續(xù)進呈御 覽。”此次燒造前后歷時七年，至康熙二十七年方止。期間精 品迭出，無論品類還是紋飾均別具一格，氣宇不凡，開創(chuàng)清代 御瓷之新境地，于后世影響頗為深遠，史稱“參古今之式，運 以新意，備儲巧妙。于彩繪人物、山水、花鳥，尤各極其勝。 既成，其精美過于明代諸窯。”于顏色釉一項創(chuàng)新甚多，品格 超群，斑斕繽紛，嘆為觀止。粉青釉最初仿自龍泉青釉，在此 時越發(fā)成熟，成為康熙顏色釉中之珍稀品種，而本品正是詮釋 此番妍美之佳例。 曾著錄的康熙款菊瓣瓶有三例，一件藏北京故宮博物院，見 1983年日本小學(xué)館出版《世界陶磁全集．15》，40頁，圖版 32號；另一件奧特曼（Benjamin Altman）于1913年捐贈給 紐約大都會博物館，見1989年紐約出版S.G.Valenstein著《A Handbook of Chinese Ceramics》（中國瓷器指南），頁 241，圖版244號；第三件藏華盛頓的弗瑞爾美術(shù)館，見1981 年東京講談社出版《The World‘s Great Collection，Oriental Ceramics》第九集，圖版22號。菊瓣瓶另有施豇豆紅及白 釉，見1989年出版《A Handbook of Chinese Ceramics》， 圖版233（八大碼之一）、239號。 清康熙 豆青釉菊瓣瓶 香港蘇富比，2004年4月25日，編號0044 成交價：HKD 4,318,400 216 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

5452 乾清粉 「青 大 隆 釉 清 印 乾 花 年隆 卉 制 貫紋 」 款 瓶耳 A RARE CELADON GLAZED WITH MOULDED 'FLORAL' VASE Qianlong Period, Qing Dynasty Qianlong Six-Character Mark H 33 cm RMB: 3,000,000 - 4,000,000 備注： ? 歐洲私人收藏，購自1970年代 展覽： ? 保利藝術(shù)研究院、保利藝術(shù)博物館，“弘歷的世界II—— 郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀(jì)盛清宮廷藝術(shù)的 西洋風(fēng)特展”，北京，2021年10月15日-11月2日 5452(mark) 218 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

清乾隆 粉青釉纏枝花卉紋貫耳瓶 紐約佳士得，2014年3月20日，編號2181 成交價：USD 1,205,000 本品撇口，頸飾雙貫耳，溜肩弧腹，通體敷施粉青釉，淡雅嬌 嫩，深為其輕逸媚人之風(fēng)韻所折服?？谘仫椚缫庠祁^紋一周， 兩貫耳之間剔刻夔龍紋，腹部剔刻纏枝花卉紋，纖長枝葉簇?fù)? 環(huán)繞，格調(diào)甚高。所雕飾之蓮紋，工絕殊常，減地起陽式的圖 案與媚人的粉青釉融為一體，隱現(xiàn)的花卉凹凸起伏，釉層厚薄 產(chǎn)生變化，從而使釉面呈現(xiàn)深淺濃淡的色階與層次。底施青 釉，正中落“大清乾隆年制”六字三行篆書款。 此式釉下模印、淺浮雕工藝清宮舊稱“拱花”，為粉青、冬青 釉等摹仿龍泉瓷器唯一使用的裝飾手法。拱花原是晚明以來一 種不著墨的印刷方法，以凸出或凹下的線條來表現(xiàn)花紋，根據(jù) 畫面物像的輪廓在平面木板上陰刻成凹形線條，用宣紙覆蓋于 版上，再加上毛氈，以木棍用力壓印或用木槌在毛氈上輕輕敲 打，刻版上的花紋就能清晰地凸現(xiàn)在紙面上，因此工藝達到的 效果與之類近，故名。在清宮陳設(shè)檔與乾隆早期造辦處活計檔 的記錄中隨處可見，例如乾隆三年五月初十日下旨燒造一批琢 器當(dāng)中就有“冬青拱花寶月瓶、冬青拱漢文寶月瓶、冬青拱花 漢尊”的記載。 查閱公私收藏，僅見一例，售出于紐約佳士得，2014年3月 20日，編號2181；本品之器型或由宣德化裁而來，見故宮博 物院藏一例，著錄于《故宮博物院藏明初青花瓷》，北京， 2002年，卷1，圖版82；還可參考一杏圓貫耳瓶例，貫耳裝飾 與本品相類，為瑞芝圖紋飾，售出于北京保利，2019年12月4 日，編號5771。 220 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

5453 康清胭 「脂 大 熙 水 清 釉 康 馬 年熙 蹄 制 杯 」 款 《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1825 本品出版 A RUBY-RED ENAMELED CUP Kangxi Period, Qing Dynasty Kangxi Six-Character Mark D 8.3 cm RMB: 2,200,000 - 2,600,000 備注： ? Mossette Levaur Keyzer-Andre先生舊藏 ? 馬錢特舊藏，1996年 ? 瑞士玫茵堂舊藏 ? 香港蘇富比，2012年10月9日，編號1 ? 北美十面靈璧山居舊藏，編號EK408（購自Eskenazi） 出版： ? 《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1825 ? 《大樸尚簡-明清單色釉瓷器菁華展》，2018年，頁118-119，編號45 展覽： ? “康熙、雍正、乾隆御窯瓷器”，馬錢特，倫敦，1996年 ? “大樸尚簡-明清單色釉瓷器菁華展”，保利藝術(shù)博物館，2018年 ? 保利藝術(shù)研究院、保利藝術(shù)博物館，“弘歷的世界II——郎世寧繪《純 惠皇貴妃油畫像》暨18世紀(jì)盛清宮廷藝術(shù)的西洋風(fēng)特展”，北京，2021 年10月15日-11月2日 此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣 中國古董珍玩部工作人員。 5453(mark) 222 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

清康熙 外胭脂紅釉內(nèi)粉彩果實紋馬蹄杯 清康熙 胭脂紅釉馬蹄杯一對 香港佳士得，2007年11月27日，編號1759 北京拍賣，2011年11月13日，編號0021 成交價：HKD 7,047,500 成交價：RMB 8,050,000 本品敞口，斜壁，深腹，圈足，外施胭脂水釉，內(nèi)施白釉；籹 州監(jiān)生龍洪健，民人林朝鍇、何嘉璋等，以及他們煉就的紅、 作考究細(xì)膩。外壁的胭脂水釉明凈艷麗，嬌嫩欲滴，內(nèi)壁白釉 白兩色琺瑯料，明顯地反應(yīng)出康熙皇帝嘗試開發(fā)本土粉紅或紅 瑩潤潔白，充分顯示了胭脂水釉的亮麗風(fēng)采，甚為珍貴。底施 色琺瑯料的經(jīng)過。 白釉，青花雙圈內(nèi)書“大清康熙年制”楷書款，為典型康熙晚 期款識寫法。 同樣，在清宮擔(dān)任技術(shù)指導(dǎo)的西洋技師陳忠信寫信回國要求寄 送“裝在錫紙鐵盒里的一盎司胭脂紅”到中國，而透露出他可 清代以前未見此類胭脂水釉品種，直至康熙末至雍正初期，造 能也想在清宮試驗以氯化亞錫來燒煉金紅彩，但銀追溯不到最 辦處才成功研制出了呈色紅紫的琺瑯彩釉并亦將其作為原料用 后結(jié)果，所以也無法判斷清宮是否曾經(jīng)使用西洋金紅彩。但廣 于早期之料彩瓷釉之中，亦稱“薔薇紅”、“洋金紅”或“玫 東匠人潘淳在色料中攙加金子制成的“桃紅顏色的金子攙紅銅 瑰紅”，著色淡雅者為“胭脂水”，濃重者則稱“胭脂紫”。 料”，或龍洪健等人擁有的燒煉技術(shù)，因在清朝本土研發(fā)完 為令此種新釉的呈色穩(wěn)定鮮艷，御窯廠需在釉料配方中加入黃 成，故而可將之視為是深受西洋以金發(fā)色概念啟發(fā)而應(yīng)運出現(xiàn) 金后再入窯燒制，故而愈顯珍貴。陳瀏《陶雅》評論有“胭脂 的技術(shù)和在該一技術(shù)下配制而出的琺瑯料。由此可見，流露于 紅也者，華貴中之佚麗者也。……勻凈明艷，殆亡倫比。 《活計檔》記事中，雍正皇帝和怡親王紛紛關(guān)注紅料器的燒 造，甚至于煉料成功后，仍然要求學(xué)配紅色琺瑯料，正是延續(xù) 清宮剛開始試燒琺瑯彩瓷時，須在瓷胎上施涂原使用于金屬胎 自康熙朝以來力求突破的一種想法。 上的琺瑯料；加上該時造辦處尚未能自行煉料，需要仰賴進 口，同時也使用明朝以來透過不通順色料相互混合以創(chuàng)造出更 此類康熙胭脂水馬蹄杯形制獨特，均呈直撇外壁，折腰。應(yīng)燒 多的顏色。在以西洋技術(shù)為前導(dǎo)下，一類以金發(fā)色的金紅彩， 制于康熙晚期，雍正年間亦出現(xiàn)少量相近的杯例，但雍正杯形 因前所未見，遂對清宮造成極大的沖擊。根據(jù)王竹平研究，在 弧度較大，無折腰，為承上啟下之作。本胭脂水釉馬蹄杯，粉 琺瑯彩瓷上看到的粉紅色琺瑯料其實是紅玻璃加透明玻璃所形 紅釉色嬌艷均勻。康熙杯或盤之外壁施胭脂紅地的例子并不多 成的效果。但相對于清宮，十八世紀(jì)歐洲使用于陶瓷器上的粉 見，瑞士鮑爾珍藏一杯，與本品一致，外壁施胭脂水釉，內(nèi)壁 紅色琺瑯料，采用王水溶解黃金后所產(chǎn)生含有氯化金的溶液， 光素，同樣底青花雙圈內(nèi)書六字楷書款。另大英博物館收藏一 再加入含錫化合物后，經(jīng)過兩者混融化學(xué)變化產(chǎn)生帶紫紅色光 對相近例，杯內(nèi)光素。倫敦大維德中國藝術(shù)基金會亦收藏一件 澤的金粉；利用此一金粉再于透明玻璃基礎(chǔ)配方一起燒煉即可 外胭脂紅地盤，底青花書“又辛丑年制”，即1721年。更為 得到紅玻璃。此一以金發(fā)色使之產(chǎn)生紅玻璃的技術(shù)，西方至 印證此類胭脂水釉杯，應(yīng)為康熙晚期御窯成熟時期作品。 十七世紀(jì)下半葉已發(fā)展成熟。 康熙外胭脂水釉杯，傳世多見盞內(nèi)白釉上飾粉彩瑞果者，而 這項技術(shù)與清宮的關(guān)聯(lián)，透過康熙五十五年（1716）廣東巡 本品素面無飾清雅者較少。前者可見葛沃得伉儷舊藏一對， 撫楊琳奏送廣東技師潘淳和楊士章進宮，以及他們隨行所攜帶 2010年12月1日于香港佳士得專集拍賣，拍品2813號。趙從 包含“并潘淳所制法桃紅顏色的金子攙紅銅料等件”和“尚有 衍舊藏一對，1986年11月18日于香港蘇富比拍賣，拍品131 已打成底子未畫、未燒金鈕抷”的物件等，及至康熙五十七年 號。1930 年1 月24 日紐約美國藝術(shù)協(xié)會Anderson Galleries （1718）楊琳仍然持續(xù)為造辦處尋覓煉料人才，上奏推薦廣 拍賣的通運公司瓷器收藏一對。 224 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

226 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

5454 乾清粉 「青 大 隆 釉 清 印 乾 萬 隆年 壽 制 菊 三 」 款 小孔 花插 A RARE CELADON GLAZED WITH MOULDED 'CHRYSANTHEMUM' FLORAL-VESSEL Qianlong Period, Qing Dynasty Qianlong Six-Character Mark H 8 cm RMB: 1,800,000 - 2,000,000 備注： ? 倫敦蘇富比，2001年6月20日，編號301 ? 中國嘉德，2003年7月13日，編號1129 ? 北京保利，2013年12月4日，編號6113 出版： ? 《乾隆皇帝的古與洋》，溫哥華保利藝術(shù)館，2016年11月30日至2017年2月28 日，第57-58頁 ? 保利藝術(shù)研究院編，《保利拍賣十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，編號 235，北京，文物出版社，2020年 展覽： ? 《乾隆皇帝的古與洋》，溫哥華保利藝術(shù)館，2016年11月30日至2017年2月28日 ? 保利藝術(shù)研究院、保利藝術(shù)博物館，“弘歷的世界II——郎世寧繪《純惠皇貴妃油 畫像》暨18世紀(jì)盛清宮廷藝術(shù)的西洋風(fēng)特展”，北京，2021年10月15日-11月2日 此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣中國古董珍玩部工作人員。 5454(mark) 228 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

清乾隆 仿官釉悟空花插 清雍正 爐鈞釉小花插 故宮博物院藏 故宮博物院藏 本品口呈平面，留有等距三圓孔，束頸，扁圓形腹，圈足，造 花插為宋明流行的花器，式樣豐富，古名曰“花囊”。有清一 型小巧周正。胎體厚重，胎質(zhì)細(xì)膩溫潤，通體為仿龍泉窯施粉 代御瓷花囊始于雍正一朝，釉色與式樣皆摹古前代，兼加化 青釉，釉色純凈自然。清乾隆朝之青釉瓷器淡雅柔和，色淺者 裁，成為雍正御制花器之重要一類。本品之造型承襲前朝雍正 淡若湖水，釉面凝厚。除口下及頸部分別印有卷草紋和蓮瓣紋 時期，雍正一朝所造者多為素面無工的單色釉品種，清宮舊藏 外，均印纏枝花卉紋，花朵內(nèi)心飾“壽”字紋，紋飾自然流 所見有爐鈞釉與白釉二種，分別著錄于《故宮博物院藏文物珍 暢，紋樣微微凸出器表，具有淺浮雕的裝飾效果，工藝之精 品大系·顏色釉》頁208，圖版187和《故宮博物院藏清代御 湛，令人稱絕；上留三孔作插花用，形制新穎，屬案頭文玩。 窯瓷器》圖版92。至乾隆一朝，工藝較前朝更為發(fā)展，增添 底以青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。 釉下雕刻模印之裝飾，當(dāng)中以此式粉青模印花卉紋者最為精 湛。檢閱公私典藏可知，此式粉青花插存世罕見，不足五例， 乾隆皇帝自幼深受胤禎的熏陶，追求風(fēng)雅，尤其對插花一事竭力 與此相同者分別見藏于臺北故宮博物院和玫茵堂。 繼承了胤禎的品味。每一次巡幸熱河行宮或塞外或江南，他均喜 歡采摘沿途各式野花，裝飾點綴輦輿，增添意趣，以解車馬顛簸 花道之精神在于各式花器、花材彼此搭配，并與周邊環(huán)境之協(xié) 之悶，還賦詩“飽參秋卉春葩，貯就常看不謝”來贊詠插花的新 調(diào)統(tǒng)一，因此不同的花器有不同的放置地點和使用方法，本品 制瓷轎瓶，據(jù)此可知乾隆皇帝對插花陳設(shè)的喜愛之情。 高不過三寸，乃花器之小品，晚明張德謙《瓶花譜》云“凡 插貯花，先須擇瓶，…堂廈宜大，書室宜小”，時人袁宏道 本品花插即為乾隆御制花器之佳妙者，其釉色按照龍泉梅子青 《瓶史》更加明確指出：“大抵齋瓶宜矮而小，銅器如花觚、 的標(biāo)準(zhǔn)配置和燒制，紋飾裝飾方面亦遵循龍泉窯淺浮雕的傳 銅觶、尊罍、方漢壺、素溫壺、匾壺，窯器如紙槌、鵝頸、 統(tǒng)。這種雕刻工藝清宮舊稱“拱花”，為豆青釉和冬青釉瓷器 茄袋、花樽、花囊、蓍草、蒲槌，皆須形制短小者，方入清 唯一使用的裝飾手法。拱花原是晚明以來一種不著墨的印刷方 供?！?因此，本品適宜書齋之用。而在清宮舊藏《弘歷古裝 法，以凸出或凹下的線條來表現(xiàn)花紋，根據(jù)畫面物像的輪廓在 像圖》之中，乾隆皇帝一手執(zhí)筆，若有所思地坐在案前，左側(cè) 平面木板上陰刻成凹形線條，用宣紙覆蓋于版上，再加上毛 出現(xiàn)“旁有一瓶梅，橫斜數(shù)枝入”的瓶花情景，極見逸意，由 氈，以木棍用力壓印或用木槌在毛氈上輕輕敲打，刻版上的花 此觀之，乾隆皇帝對趙宋風(fēng)雅的刻意追求深深體現(xiàn)在花道之 紋就能清晰地凸現(xiàn)在紙面上，而這種淺浮雕的工藝達到的效果 中。故此推知，本品當(dāng)年應(yīng)置于弘歷之案頭，供其擷取四季之 與之類近，故名。 芬芳，益增其文思與靈感。如今睹物思情，不禁教人追憶曾經(jīng) 蕩漾的縷縷清香，記取弘歷閑情雅逸的種種情事。 230 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

232 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

5455 乾清粉 「青 大 隆 釉 清 模 乾 印 隆年 夔 制 龍紋 」 款 雙耳 壺 扁 本品底部 A VERY RARE CELADON GLAZED WITH MOULDED 'KUI- DRAGON' VASE WITH HANDLES,HU Qianlong Period, Qing Dynasty Qianlong Six-Character Mark H 23.5 cm RMB: 6,000,000 - 8,000,000 備注： ? Frank Caro舊藏 ? 霍爾（Evelyn Annenberg Hall）舊藏，于1968年6月購自Frank Caro ? 紐約佳士得，2006年3月29日，編號116 ? 埃斯肯納齊（Eskenazi）舊藏 ? 北美十面靈璧山居藏，編號EK300 出版： ? 《Orientations》，2006年6月，第82頁 ? 《大樸尚簡—明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，北京， 2018年，編號089 ? 保利藝術(shù)研究院編，《保利拍賣十五周年精品集·古董珍玩卷 （上）》，編號238，北京，文物出版社，2020年 展覽： ? “大樸尚簡—明清單色釉瓷器菁華展”，保利藝術(shù)博物館，北京， 2018年9月20日—10月20日 ? 保利藝術(shù)研究院、保利藝術(shù)博物館，“弘歷的世界II——郎世寧繪《純惠 皇貴妃油畫像》暨18世紀(jì)盛清宮廷藝術(shù)的西洋風(fēng)特展”，北京，2021年 10月15日-11月2日 此件拍品處于保稅狀態(tài)下，具體信息請聯(lián)系北京保利拍賣 中國古董珍玩部工作人員。 234 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷

清乾隆 白釉模印夔龍紋扁壺 清乾隆 粉青釉浮雕夔龍紋雙耳扁壺 香港懷海堂藏 香港蘇富比，2007年4月8日，編號0708 成交價：HKD 13,200,000 本品呈扁圓形，唇口，短頸，溜肩，鼓腹，收脛，足部略外 龍之于中國傳統(tǒng)文化意義深重，隨朝代推移其形態(tài)也不斷演變 撇。通體施粉青釉，釉面光潤凝膩，有玉之純凈盈透感。器身 發(fā)展，漢代許慎《說文解字》中記述：“夔如龍，一足?！睂? 自上而下共有七層紋飾，均以模印夔龍紋為主，間或點綴弦紋 其形象一語道盡，此紋飾常見于古鐘鼎彝之上，流行于商周時 或鼓釘紋一周以示分隔，口沿及近足處以回紋裝飾，兩側(cè)自口 期，后被借鑒多用于明清瓷器中。東周時期，龍紋由繁漸簡， 沿至下腹均有鏤空的卷草紋耳，纖細(xì)曲折極易損毀，如此完整 形態(tài)方折，爪足仿如逗點，頭首細(xì)小，如拍品所飾龍紋于東周 保存至今實為不易。底刻“大清乾隆年制”六字三行篆書款。 青銅器上常見，工藝技法有浮雕、嵌錯或鏤空，例如北京故宮 整器紋飾、器形均完美對稱，以極佳的視覺平衡為其平添莊 博物院藏公元前七至六世紀(jì)方壺，龍耳飾紋繁復(fù)精美。乾隆時 重、穩(wěn)定之感，紋飾及構(gòu)圖頗具古意，典雅質(zhì)樸。 期以此類夔龍紋為飾者不乏雋品，其所繪所現(xiàn)皆可作為重要數(shù) 據(jù)予以參考比照。 乾隆一朝，國力強盛，瓷藝精絕，瓷匠為悅圣心進行創(chuàng)新及仿 古，所成精品融匯古今精粹，以鬼斧神工之技成就空前絕后之 翻閱公私典藏，可見懷海堂舊藏一近似乾隆白釉例，著錄于 器。此種形制于清代御窯中精品極少，其中粉青釉例且全身模 《機暇清賞－懷海堂藏清代御窯瓷器》中，器形、紋飾皆有 印紋飾者更是鳳毛麟角。其器形仿中國早期青銅扁壺而制，器 極高相似度，腹部兩側(cè)置鏤空夔龍耳，器身夔龍紋線條方折， 身兩側(cè)耳均仿青銅時代晚期銅嵌金銀例設(shè)計，模印紋飾亦來源 折角有力，紋飾節(jié)奏韻律感強，與本品形神具近?？少Y比較。 于青銅器，特別是兩組相對的夔龍紋飾帶具有典型的商周青銅 器風(fēng)格。乾隆時期此類紋飾主題較為多見，該種夔龍紋飾風(fēng)格 本品來源清晰，流傳有序，伊夫林·安尼伯格·霍爾（Evelyn 一直時興延續(xù)至嘉慶時期。此外，在夔龍紋飾帶之間裝飾有四 Annenberg Hall）曾于1968年6月由Frank Caro處購入，后于 組鼓釘紋，此種紋飾于宋代常見鈞窯瓷器所用，同時期龍泉窯 2006年在紐約佳士得拍出，又經(jīng)Eskenazi及北美十面靈璧山 所出亦有同類紋飾。 居遞藏，2018年在保利藝術(shù)博物館舉辦的“大樸尚簡─明清 單色釉瓷器菁華展”中現(xiàn)身，以其純美精雅引人入勝。 236 ? 十面觀止 — 十面靈璧山居諸家藏元明清珍瓷