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XU BEIHONG (1895-1953) RUNNING HORSE

painted in 1938

hanging scroll; ink on paper

75×124cm. (29 1/2×48 7/8 in.)

HK$ 1,200,000 - 2,200,000

US$ 152,900 - 280,300

徐悲鴻? 奔馬圖

立軸 水墨紙本 一九三八年作

約8.4平尺

題識(shí)：

廿七年十一月，悲鴻。

鈐?。骸笘|海王孫」

說(shuō)明：附〈20世紀(jì)美術(shù)作品國(guó)家檔案〉，

編號(hào)NO.00000367

? ? 徐悲鴻筆下的馬姿態(tài)各異，形象高大挺拔，氣質(zhì)俊逸，尤其沒(méi)有

背景襯托、純以水墨繪就的天馬行空更是令人百看不厭。

? ? 根據(jù)題識(shí)可知此作創(chuàng)作于1938年末，時(shí)值中國(guó)在危急存亡之

秋，徐悲鴻奔走呼吁，積極地在各地舉辦畫展，聯(lián)系海外僑胞以及各

界愛(ài)好和平之人士，為抗戰(zhàn)籌款。此后幾年，徐悲鴻通過(guò)南洋的僑

胞，多次親赴海外舉辦畫展，籌得款項(xiàng)全數(shù)援助中國(guó)的困苦人民。此

作先用濃墨重筆又極為克制的線條突出刻畫，勾勒出頭部、四肢、

肩、胸、足等，透過(guò)骨線先立其形。再通過(guò)富有節(jié)奏的用筆由淺至深

地將水墨層層渲染，下腹部的線條由左至右、墨線由粗至淺有一個(gè)向

后上的弧度，精準(zhǔn)地體現(xiàn)畫家對(duì)于馬的造型把握。馬鬃與馬尾是用略

乾的濃墨散峰揮掃，形成飄逸瀟灑的運(yùn)動(dòng)感。最后用濃墨點(diǎn)上眼睛，

適當(dāng)?shù)牧舭鬃岓w積感、品質(zhì)感、空間感都顯現(xiàn)在畫面之中。天馬行空

帶來(lái)無(wú)窮的想象空間，徐氏把“竹批雙耳峻，風(fēng)入四蹄輕，所向無(wú)空

闊，真堪托生死”的不朽詩(shī)句具體形象化了。

? ? 在清末民初的花鳥畫壇，以惲派沒(méi)骨花卉和大寫意為主流的情況下，面對(duì)中國(guó)畫寫實(shí)性造型能力、表現(xiàn)方式

以及技巧日漸衰落，于非闇決心要以自己的藝術(shù)蛻變來(lái)證明民族繪畫所富含的無(wú)窮生命力，以此對(duì)抗西方繪畫咄

咄逼人的態(tài)勢(shì)，張揚(yáng)中國(guó)繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)。

? ? 于氏家學(xué)淵源深厚，天資聰慧，15歲便中秀才，民國(guó)初年考上北京師范學(xué)校。彼時(shí)北京的“中國(guó)畫學(xué)研究

會(huì)”與“湖社畫會(huì)”人才濟(jì)濟(jì)，于氏在此中轉(zhuǎn)易多師，結(jié)交京城名家，后拜入齊白石門下學(xué)習(xí)書畫及冶印。在

1930年代開始擔(dān)任〈北京晨報(bào)〉的記者與編輯，而后為開辟〈北京畫刊〉的主編，文風(fēng)頗受好評(píng)，因而對(duì)于彼時(shí)

的政治時(shí)局與畫壇藝事了如指掌，他有意將現(xiàn)實(shí)寫生，加以傳統(tǒng)的兩宋院體畫、文人畫、民間美術(shù)融于一爐。自

1937年起，于非闇、張大千、黃賓虹便與古物陳列所所長(zhǎng)錢桐創(chuàng)辦“國(guó)畫研究室”，并擔(dān)任教職，期間遍臨前人

所藏所繪，但他不囿于奇花異卉、御苑珍禽，同時(shí)人們習(xí)見的閑花野卉也均入其畫本，逐漸形成形神兼?zhèn)?、綺麗

洗練的于氏工筆花鳥畫。

? ? 此幅創(chuàng)作于1944年，正值于非闇藝術(shù)創(chuàng)作的成熟期。畫面主體由春天盡態(tài)極妍的牡丹花朵、盛夏豐茂肥潤(rùn)的

層層葉片、仲秋曲延盤錯(cuò)的干枯樹干三種意象結(jié)合構(gòu)成，鋪上蛤粉與白粉的飽滿花頭與以藤黃點(diǎn)綴出妍麗花蕊；

濃淡相宜的水墨分別勾勒出葉脈與暈染葉片；用赭石輕染皴擦著夸張呈S型的樹干，透過(guò)墨與色的深淺變化表現(xiàn)出

畫面層次。下方小石的傾斜程度與樹干近乎平行，上立一對(duì)造型準(zhǔn)確生動(dòng)的白頭翁，一前一后站立，一正對(duì)著牡

丹觀望、另一作回首狀，形象活潑可愛(ài)。典型于氏瘦金體題字置于左上，整體設(shè)色淡雅質(zhì)樸、自然古拙但不顯滯

悶，書法禽鳥與石頭花卉達(dá)成一種動(dòng)與靜的微妙平衡，彰顯畫家設(shè)色與構(gòu)圖的匠心獨(dú)運(yùn)。

? ? 此作表面為一般的吉語(yǔ)畫，寓意富貴常盛、堅(jiān)固至白頭。結(jié)合當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)仍未勝利，許多名勝古跡毀于戰(zhàn)火、

人民流離失所。于氏身居北京發(fā)揮艱苦斗爭(zhēng)、不畏強(qiáng)敵的精神，以筆為槍發(fā)出吶喊，為祖國(guó)的花鳥立傳；似為花

開正盛、褪去浮華的白色是希冀展現(xiàn)強(qiáng)大的國(guó)力以擊退外敵，恢復(fù)宇內(nèi)澄明安寧；禽鳥山石則是表示希望和平能

長(zhǎng)長(zhǎng)久久、堅(jiān)不可摧。

? ? 簡(jiǎn)而言之，于氏以極大的毅力，畢生都在興廢繼絕，以院體雙鉤重彩法以及實(shí)景寫生，重振工筆花鳥畫，把

振興民族精神與振興民族藝術(shù)為己任的思想，一直貫穿在他的藝術(shù)創(chuàng)作、著述和教學(xué)實(shí)踐中。直至新中國(guó)的誕

生，他的畫作又將賦予嶄新的時(shí)代與精神風(fēng)貌，更多地具有了一種不屈不撓的生命力，時(shí)至今日仍在延續(xù)。

? ? 1934年于非闇在佛航所撰 〈對(duì)于中畫之一點(diǎn)慰望〉一文的按語(yǔ)中寫道：“西洋畫自有其作風(fēng)，不過(guò)特偏重于

寫實(shí)，似不如我們國(guó)畫來(lái)的意境濃厚?？上屹F國(guó)從來(lái)不曾對(duì)外打得一回勝仗，如果我貴國(guó)能打得一次勝仗，我

敢擔(dān)保，我國(guó)的藝術(shù)一定更使外人崇拜?！?/p>

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YU FEI'AN (1889-1959) WHITE PEONY AND

PYCNONOTUS SINENSIS

painted in 1944

hanging scroll; ink and color on paper

102×52cm. (40 1/8×20 1/2 in.)

HK$ 3,500,000 - 5,500,000

US$ 445,900 - 700,600

于非

闇? 富貴白頭

立軸 設(shè)色紙本 一九四四年作 約4.8平尺

題識(shí)：

故都牡丹，崇效寺盛名久著，稷園則

以多差勝。予獨(dú)喜故內(nèi)御苑牡丹，枝

干瑰奇?zhèn)悾馔诵摁逯?，?dú)得

天趣。此絳雪軒前所見也。甲申四

月，非

闇寫記。

鈐?。骸赣谡罩　?、「非

闇寫生」

著

錄：〈嘉德二十年精品錄

-近現(xiàn)代

書畫卷（二）〉，第638頁(yè)，故宮出

版社，二

〇一四年。

說(shuō)明：中國(guó)嘉德1994春季拍賣會(huì)， 第10號(hào)拍品。

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XIAO XUN (1883-1944) LANDSCAPE IN INK

painted in 1934

mounted; ink on paper

18×52cm. (7 1/8×20 1/2 in.)

HK$ 5,000 - 8,000

US$ 600 - 1,000

蕭愻? 墨筆山水

鏡心 水墨紙本 一九三四年作

約0.8平尺

題識(shí)：

濟(jì)賓先生正之，甲戌秋蕭愻寫。

鈐印：「龍樵」

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YUAN KEWEN (1890-1931) EIGHT LYRICS OF BUTTERFLIES

CHASING FLOWERS

mounted; ink on paper

38×116cm. (15×45 5/8 in.)

HK$ 40,000 - 80,000

US$ 5,100 - 10,200

袁克文? 蝶戀花八首

鏡心 水墨紙本

約4.0平尺

題識(shí)：

（自作詞八首，詳文不錄）乙卯秋九月，予與眉云在

拉普切夫西餐館遇朱五小妹伉儷，索予留詞翰，愡愡

間醉書此卷，不記工拙耳。克文。

鈐印：「唯庚寅吾以降」

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XU BEIHONG (1895-1953) THE MAGPIES

painted in 1938

hanging scroll; ink and color on paper

86.5×35cm. (34 ×13 3/4 in.)

HK$ 600,000 - 1,000,000

US$ 76,400 - 127,400

徐悲鴻? 雙喜

立軸 設(shè)色紙本 一九三八年作 約2.7平尺

題識(shí)：

廿七年大暑，悲鴻寫。

鈐?。骸感臁?/p>

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QI BAISHI (1864-1957) CHRYSANTHEMUM AND INSECTS

mounted; ink and color on paper

66.5X34cm. (26 1/8×13 3/8 in.)

HK$ 200,000 - 400,000

US$ 25,500 - 51,000

齊白石? 秋菊草蟲

鏡心 設(shè)色紙本

約2.0平尺

題識(shí)：

借山老人齊白石八十五歲。

鈐?。骸改臧耸逡印?/p>

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QI BAISHI (1864-1957) WISTERIA, BEES, AND CHICKEN

mounted; ink and color on paper

102×33cm. (40 1/8×13 in.)

HK$ 600,000 - 1,000,000

US$ 76,400 - 127,400

齊白石? 紫藤蜜蜂小雞

鏡心 設(shè)色紙本 約3.0平尺

題識(shí)：

杏子塢老民齊璜白石，畫于古燕京城西太平橋外。

鈐?。骸赴资?、「齊大」

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XU BANGDA (1911-2012) CALLIGRAPHY

painted in 1980

mounted; ink on paper

132×65cm. (52×25 5/8 in.)

HK$ 30,000 - 60,000

US$ 3,800 - 7,600

徐邦達(dá)? 行書中堂

鏡心 水墨紙本 一九八〇年作 約7.7平尺

題識(shí)：

（詳文不錄）升生先生方家屬

正，庚申冬日，徐邦達(dá)。

鈐?。?/p>

「孚尹

」

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CHEN YUANDU (1902-1967) HORSES

painted in 1926

hanging scroll; ink and color on silk

97.5×47.5cm. (38 3/8×18 3/4 in.)

HK$ 40,000 - 80,000

US$ 5,100 - 10,200

陳緣督? 雙駿圖

立軸 設(shè)色絹本 一九二六年作 約4.2平尺

題跋：理齋

吳

燮

並識(shí)。

題識(shí)：

丙寅十二月朔日梅湖陳

縁督。

鈐?。?/p>

「緣督

」

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FENG CHAORAN (1882-1954) SWALLOWS

painted in 1926

hanging scroll; ink and color on paper

67×24cm. (26 3/8×9 1/2 in.)

HK$ 30,000 - 60,000

US$ 3,800 - 7,600

馮超然? 杏林春燕

立軸 設(shè)色紙本 一九二六年作

約1.4平尺

題識(shí)：

杏林春燕。丙寅建子月，宵窗烘硯戲，

擬周服卿筆意，云溪懶漁並記。

鈐?。骸格T超然」

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YANG JINFAN (1897-1968) BOATING IN THE MIST

hanging scroll; ink and color on paper

126.5×31cm. (49 3/4×12 1/4 in.)

HK$ 20,000 - 30,000

US$ 2,500 - 3,800

楊晉藩? 招寶山圖

立軸 設(shè)色紙本

約3.5平尺

題識(shí)：

連山排列控江流，斷壁嚴(yán)城鎮(zhèn)六浮。砂磧帆檣環(huán)夜市，海天風(fēng)雨入危樓。

梯航版籍歸王會(huì)，鎖鑰籓籬寄越甌。籌筆誰(shuí)諳鄭公略，殊方自古貴懷柔。

昔年曾此駐征鞍，四首旌旗落照殘。文物猶瞻中土城，星辰遙接大荒寒。

政兼山海民風(fēng)古，地雜華夷治理難。控馭撫循關(guān)國(guó)計(jì)，方隅向化待綏安。

招寶山，楊晉藩。

鈐?。骸赋挤趾病?/p>

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HUA YUAN (1898-1957) CHILLING UNDER THE WILLOW

mounted; ink and color on paper

19×51.5cm. (7 1/2×20 1/4 in.)

HK$ 20,000 - 40,000

US$ 2,500 - 5,100

花元? 臨風(fēng)一惘然

鏡心 設(shè)色紙本

約0.9平尺

題識(shí)：

桃柳競(jìng)春妍，臨風(fēng)一惘然。鷥唬沵樹里，人生落花

邊。過(guò)眼皆陳?ài)E，回顧只去年。滔滔流不返，閱水竟

成川。丙戌清和月，虞山劼庵花元寫。

鈐?。骸竸骡帧?/p>

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HE HAIXIA (1908-1998) TEMPLE INSIDE THE MOUNTAIN

mounted; ink and color on paper

19.5×54.5cm. (7 5/8×21 1/2 in.)

HK$ 20,000 - 40,000

US$ 2,500 - 5,100

何海霞? 溪山仙館

鏡心 設(shè)色紙本

約1.0平尺

題識(shí)：

樹林深香隔洪崖，五色霞屏朠日開。錯(cuò)桃認(rèn)花源上

路，不知真館是蓬萊。正庭先生法正之，海霞何瀛

制。

鈐?。骸副姟?、「云」

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KANG SHENG (1898-1975) LOTUS IN INK

hanging scroll; ink on paper

131.5×30cm. (51 3/4×11 3/4 in.)

HK$ 120,000 - 150,000

US$ 15,300 - 19,100

康生? 墨荷

立軸 水墨紙本

約3.6平尺

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WANG XUETAO (1903-1982) NINE AUSPICIOUS FISHES

painted in 1945

hanging scroll; ink on paper

98×34.5cm. (38 5/8×13 5/8 in.)

HK$ 60,000 - 100,000

US$ 7,600 - 12,700

王雪濤? 九如圖

立軸 水墨紙本 一九四五年作

約3.0平尺

題識(shí)：

九余。建平賢弟清屬，乙酉冬夜，雪濤寫。

鈐?。骸竿跹　?、「無(wú)陋山莊」

題識(shí)：

康生戲筆。

鈐印：「康生」

題跋：瑽琤的皪亂拋珠,玉

立亭亭不受污。水國(guó)平居

無(wú)一語(yǔ),歡迎霖雨盡情呼。

甲戌荷月，錄魯赤水墨

荷，英先蔣櫻並題句。鈐

?。骸负颖笔Y二”、「英

先畫稿」、「缺」

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蛻故孳新——現(xiàn)當(dāng)代水墨的變革與守望

? ? 歷史是由時(shí)代的革新和發(fā)展不斷推進(jìn)的，而藝術(shù)作為時(shí)代的回音和倒影，同樣不可避免的處?kù)恫粩嗟耐懽冎小８镄潞褪赝肋h(yuǎn)是藝術(shù)史的

兩個(gè)母體。中國(guó)古代水墨史，從張吳顧陸，到荊關(guān)董巨，無(wú)不以變革著稱，開創(chuàng)了人物與山水傳統(tǒng)的先河，經(jīng)過(guò)多代人的不斷延展，最終造就了

中古水墨文化悠久的傳統(tǒng)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼路ā?/p>

? ? 直到二十世紀(jì)，傳統(tǒng)的水墨語(yǔ)境已經(jīng)無(wú)法滿足藝術(shù)家們的探索和開拓，而歷史劇變和文化交融正好給面臨衰微的水墨傳統(tǒng)帶來(lái)了新的方向。

窮則變，變則通，通則久，現(xiàn)代水墨從此走上歷史舞臺(tái)。

? ? 二十世紀(jì)三四十年代，隨著林風(fēng)眠、劉海粟、丁衍庸等藝術(shù)先驅(qū)投身教育，現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代水墨的思想在他們的推廣下逐漸完善。經(jīng)歷了

六七十年代的社會(huì)動(dòng)蕩，新的藝術(shù)浪潮被重新激活，新的一輪學(xué)習(xí)西方融合西方的時(shí)代潮流中，自我身份認(rèn)同問(wèn)題開始顯現(xiàn)。吳冠中師承林風(fēng)

眠，在繼承林風(fēng)眠精神衣缽的同時(shí)，在現(xiàn)代水墨領(lǐng)域完成了一次傳統(tǒng)和當(dāng)代的雙向探索。傳統(tǒng)書法的抽象性和符號(hào)化，傳統(tǒng)繪畫的氣韻論和留白

法，被巧妙的運(yùn)用在其水墨畫中，創(chuàng)造了一種全新的東方式的當(dāng)代性。

? ? 隨著時(shí)代的推移，新時(shí)代的水墨變革中，界限逐漸模糊，題材逐漸多元。蛻故孳新是藝術(shù)發(fā)展史的本質(zhì)。兼容並濟(jì)，海納百川在當(dāng)代水墨中

得到了很好的體現(xiàn)。無(wú)論是何百里師承嶺南，精研宋元，在潑墨潑彩上自成一家；還是丁衍庸超越中西藝術(shù)的界限，調(diào)和融合而形成強(qiáng)烈的個(gè)人

風(fēng)格。是西方現(xiàn)代藝術(shù)傳入中國(guó)的先驅(qū)，也是革新傳統(tǒng)、開拓現(xiàn)代新風(fēng)的功臣。

? ? 2022年暨保利香港拍賣成立十週年慶典，恰逢香港回歸祖國(guó)二十五週年。受藏家信賴，我們十分榮幸地於香江之畔——香港灣仔會(huì)議展覽中

心，隆重呈現(xiàn)香港重要藏家珍藏現(xiàn)當(dāng)代水墨名家作品與本地著名藝術(shù)家精品數(shù)件，以共襄盛事！本季當(dāng)代水墨板塊將由吳冠中繪製於八十年代的

抽象水墨代表作〈春之曙光〉領(lǐng)銜，並繼續(xù)呈現(xiàn)王良福先生珍藏之吳冠中，林風(fēng)眠山水精品；宋玉明，馮大中，何百里等重要藝術(shù)家作品亦將隆

重呈現(xiàn)於拍場(chǎng)；丁衍庸、關(guān)良戲劇人物畫代表作亦將粉墨登場(chǎng)，作品題材涵蓋山水，人物，翎毛，精彩紛呈，敬請(qǐng)期待！

History is constantly promoted by the innovation and development of the times, and art, as the echo and reflection of the times, is also

inevitably in constant transformation. Innovation and watch are the two mothers of art history forever. The history of ancient Chinese

ink painting, from Zhang Wu Gu Lu to Jing Guan Dong Ju, is famous for its transformation, and it created a precedent for the tradition

of characters and landscapes. After the continuous development of many generations, the long tradition and strict rules of the ancient

Chinese ink painting culture have finally been created.

Until the 20th century, the traditional context of ink painting could no longer satisfy the exploration and development of the artists, and

the historical changes and cultural fusion brought a new direction to the declining ink painting tradition. Poorness will bring changing,

the change will bring opening, and the opening will bring lasting. From then on, modern ink painting has entered the new stage of

history.

In the 1930s and 1940s, the artistic pioneers such as Lin Fengmian, Liu Haisu, and Ding Yanyong have devoted themselves to

education, the ideas of modern art and modern ink painting were gradually improved by their promotion. After the social turmoil in the

1960s and 1970s, a new artistic wave was reactivated, and in a new round of learning from the West and integrating with the West,

the problem of self-identity began to emerge. Wu Guanzhong learned from Lin Fengmian, and while inheriting Lin Fengmian's spiritual

mantle, he completed a two-way exploration of tradition and contemporary in the field of modern ink painting. The abstraction and

symbolization of traditional calligraphy, the rhythm theory, and the method of leaving blank space in traditional painting, are skilfully

applied in his ink painting, and created a fresh new oriental contemporaneity.

With the passage of time, in the reform of ink painting from the new time, the boundaries are gradually blurred, and the subjects

are gradually diversified. Destroying the old and bringing the new is the essence of the history of art development. Compatible and

harmonious are well reflected in contemporary ink painting. Whether it is He Baili, who studied Lingnan School and the works from

Song and Yuan Dynasty and created his own style in splashing ink and color; or Ding Yanyong, who transcended the boundaries

of Chinese and Western art, and formed a strong personal style through reconciliation and fusion. They are the pioneers of the

introduction of Western modern art to China and are the heroes of innovating traditions and opening new modern style.

2022 is the 10th anniversary celebration of Poly Auction Hong Kong, together with the 25th anniversary of Hong Kong’s return to the

motherland. Trusted by collectors, we are very honoured to present the works from modern and contemporary ink painting masters

and famous local artists collected by important collectors in Hong Kong at the Hong Kong Convention and Exhibition Centre to

celebrate. This season's contemporary ink painting section will be led by Wu Guanzhong's representative abstract ink painting "Dawn

of the Spring" painted in the 1980s and will continue to present the masterpieces of Wu Guanzhong and Lin Fengmian's landscapes

collected by Mr. Wang Liangfu; works by important artists such as Song Yuming, Feng Dazhong, He Baili, and representative works

of Ding Yanyong and Guan Liang's dramatic figure paintings will also be presented grandly at the auction. The themes of the works

cover landscapes, figures, and feathers.

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SU CHUNG-MING (B.1965) THE SMOKY LANDSCAPE

painted in 2021

mounted; ink and color on paper

137×69.5cm. (53 7/8×27 3/8 in.)

HK$ 60,000 - 100,000

US$ 7,600 - 12,700

蘇崇銘? 云籠幽谷

鏡心 設(shè)色紙本 二〇二一年作

約8.6平尺

題識(shí)：

二〇二一辛丑，崇銘。

鈐印：「蘇」、「崇銘」

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PENG KANGLONG (B. 1962)

LANDSCAPE

Painted in 1995

hanging scroll; ink and color on paper

103×38cm. (40 1/2×15 in.)

HK$ 30,000 - 50,000

US$ 3,800 - 6,400

彭康隆? 山水

立軸 設(shè)色紙本 一九九五年作

約3.5平尺

題識(shí)：

乙亥，康隆。

鈐?。骸概怼埂ⅰ缚德　?、「醉心書畫癡度日」

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林子平，新加坡著名畫家，自1970年舉辦第一場(chǎng)個(gè)人藝術(shù)展覽后，繪畫創(chuàng)作由油畫轉(zhuǎn)向水墨畫。1991年，他在

新加坡國(guó)家美術(shù)館舉辦了第二場(chǎng)個(gè)人展覽並首次出版書法作品專輯〈林子平墨跡〉，之后十年間，林子平先生

先后在新加坡美術(shù)館，中國(guó)國(guó)家美術(shù)館，劉海粟美術(shù)館等舉辦展覽，其作品〈新加坡河景〉在2012年佳士得拍

賣會(huì)上創(chuàng)造了新加坡在世藝術(shù)家的作品拍賣紀(jì)錄。

此次保利香港拍賣呈現(xiàn)的三幅林子平先生作品，均在其創(chuàng)作生涯中具有代表性意義，記述和描繪新加坡河清理

運(yùn)動(dòng)的水墨作品〈新加坡河〉，樹木主題抽象作品〈老樹〉，以及描繪中國(guó)城街景主題的作品 〈傳統(tǒng)鐵匠〉。

“In my paintings, the employment of lines is strongly influenced by the Chinese calligraphic stroke, the

use of lines is the core characteristic of our art culture which we should emphasize and enhance.”

says Lim Tze Peng.

“與古樹一樣，一想到這些行業(yè)正在消失，我就無(wú)法承受?！彼囆g(shù)家說(shuō)道。“行業(yè)的消失如同砍掉

古樹一般，令人心痛惋惜?！比欢@不是一幅悲傷的畫作。與之相反，藝術(shù)家將其浪漫化，用明亮

的色彩去喚醒該行業(yè)往昔的光輝與活力。這是藝術(shù)家向老鐵匠致敬的方式，他要栩栩如生地描繪出

每處細(xì)節(jié)。淡淡的棕褐色為整幅畫設(shè)定了柔和舒適的色調(diào)，板栗色的瓦片屋頂為鐵匠們提供了一個(gè)

頗具包容感的庇護(hù)所。在畫作的正中央，立著一棵繁茂的大樹，茂密的樹冠在屋頂上方飄搖。

不過(guò)人們的目光卻被鍛造廠所吸引，那爐膛中的熊熊大火、四處濺射的火星、蔓延整個(gè)車間的火

光，讓人倍感溫暖。藝術(shù)家仿佛在向鐵匠們致敬，每間店鋪的中央都披上了金色的光芒。同〈咸

魚〉和〈街頭大戲〉一樣，這幅作品也是一種懷舊之情的體現(xiàn)，但也同時(shí)承載著一份對(duì)普通民眾的

敬意，這些被遺忘在時(shí)光隧道中的人們，不分男女老幼、貧富貴賤，大家都被這個(gè)國(guó)家緊密地“焊

接”在一起。

林子平先生創(chuàng)作中

Lim Tze Peng, born 28 September in 1921, is a Singaporean living pioneer artist who is a teacher by training and profession. He

was awarded a Cultural Medallion in 2003 in recognition of his contribution to the country's art and culture. A self-taught and selfmade artist renowned for his extensive works featuring Singapore's landscapes just before urban redevelopment. The artist’s works

include paintings of Chinatown, Geylang lantern merchants, barber shops and fortune tellers, Pulau Ubin as well as the eponymous

Singapore River. Collectively, they capture the cultural diversity of this city-state, and have remained compelling images in Singapore

art today.

We are honored to present these following three pieces of art to lead a journey through the artistic career of Mr. Lim. The Singapore

Rive, Tree of Joy, and Traditional Blacksmith highlight the progressive moments in the prolific artist’s practice, and revealed his inner

world.

林子平先生寫生中

“Like old trees, I find it unbearable that these trades are disappearing,” says the artist.“It's like cutting off old trees, heartwrenching.”But this is not a sad painting. Instead the artist has romanticized it, given it bright colors, and energized it to its former

glory. It is the artist's way of saluting the old warriors, giving life to their every limb. A warm brown sets the overall agreeable tone, the

maroon tiled roof provides an embracing shelter. Right in the middle of the painting, a joyful tree with deep green leaves surges above

the roof.

But the eye is drawn towards the forges, the golden hearths of the workplace where the fires seem to be at their peak. The glows in

the shophouses, with blacksmiths hammering, are warm, rewarding and reassuring. It is as if the artist is honoring the blacksmiths, pre

sending each with a golden glow in the center of each shop. Like Salted Fish and Wayang, this is nostalgia, but with an added tribute

to the men and women who had been largely unsung, even though they had, in one way or another, welded the country together.

星洲百叟墨魂——林子平（Lot498-500）

Soul of Ink, Lim Tze Peng at 100（Lot498-500）

498

LIM TZE PENG (B.1921) THE TRADITIONAL BLACKSMITH

mounted; ink and color on paper

150×240cm. (59 ×94 1/2 in.)

HK$ 300,000 - 600,000

US$ 38,200 - 76,400

林子平? 傳統(tǒng)鐵匠

鏡心 設(shè)色紙本

約32.4平尺

出版：〈墨魂——百歲林子平〉，第147，148頁(yè)，云

大篪著，八方文化創(chuàng)作室出版，二〇二一年。

說(shuō)明：作品直接得自于藝術(shù)家本人。

出版書影

498

出版書影

499

LIM TZE PENG (B.1921) SINGAPORE RIVER

mounted; ink on paper

110×96.5cm. (43 1/4×38 in.)

HK$ 50,000 - 100,000

US$ 6,400 - 12,700

林子平? 新加坡河

鏡心 水墨紙本

約9.6平尺

題識(shí)：

子平。

鈐?。骸缸悠健?/p>

說(shuō)明：作品直接得自於藝術(shù)家本人。

? ? 1977年，新加坡政府發(fā)起了清理新加坡河

的運(yùn)動(dòng)，工程歷經(jīng)十載，因此，從七十年代末到

八十年代初，很多本地以及鄰國(guó)的藝術(shù)家都來(lái)到

河邊安營(yíng)扎寨，幾乎是以此為家，傾情創(chuàng)作，希

望能夠捕捉、記錄這條新加坡生命線的點(diǎn)點(diǎn)滴

滴。林子平不僅描繪了當(dāng)時(shí)多姿多彩河畔美景，

還做了很多素描和筆記，唯恐遺漏一絲一毫，他

要把眼前的一切都保留在他的記憶和作品中。除

了新加坡河，牛車水是藝術(shù)家另一個(gè)鐘情之處。

? ? 林子平就是以描繪這兩個(gè)地方的畫作而聞

名。期頤之年，他依然繼續(xù)不斷地創(chuàng)作，通過(guò)參

考過(guò)往創(chuàng)作的大量作品，通過(guò)更大規(guī)格的繪畫創(chuàng)

作，再次呈現(xiàn)出他記憶中魂?duì)繅?mèng)繞的新加坡河。

499

500

LIM TZE PENG (B.1921) TREE OF JOY

mounted; ink and color on paper

120×120cm. (47 1/4×47 1/4 in.)

HK$ 80,000 - 120,000

US$ 10,200 - 15,300

林子平? 老樹

鏡心 設(shè)色紙本 二〇一四年作

約13.0平尺

題識(shí)：

2014.子平。

鈐?。骸噶肿悠接　?/p>

說(shuō)明：作品直接得自於藝術(shù)家本人。

? ? 不同于林子平此前以大地色調(diào)或黑色的水墨筆觸為主

導(dǎo)的樹木主題抽象畫，他的百歲之樹皆是大規(guī)格作品，一

出場(chǎng)就虜獲觀眾的眼球。這些作品不僅規(guī)格巨大，用色也

大膽張揚(yáng)。在這幅作品中，歡樂(lè)幻化為一支舞蹈，成為他

樂(lè)觀主義的象征，可喜的是，這種樂(lè)觀的情緒也隨著他年

齡的漸長(zhǎng)變得愈加明亮多彩。

? ? 林子平對(duì)樹木的迷戀、熱愛(ài)與敬重眾所周知。隨著年

齡的增長(zhǎng)，林子平與樹的情結(jié)也愈發(fā)濃烈深厚。從某種

意義上說(shuō)，林子平畫的已不再是樹，而是在喚起樹木精

神的同時(shí)，描繪它們是如何感動(dòng)和影響了自己。這也是藝

術(shù)家對(duì)樹木堅(jiān)韌頑強(qiáng)之本質(zhì)的認(rèn)同。相較于林子平其他類

型的作品，以樹為主題的畫最像是這位百歲藝術(shù)家“自畫

像”。在這里，藝術(shù)家和樹木在精神上已合而為一。

500

501

WU GUANZHONG (1919-2010) COTTAGE IN JIANG NAN

painted in 1987

mounted; ink and color on paper

69×69cm. (27 1/8×27 1/8 in.)

HK$ 1,000,000 - 2,000,000

US$ 127,400 - 254,800

吳冠中? 燕語(yǔ)鄉(xiāng)音

鏡心 設(shè)色紙本 一九八七年作

約4.3平尺

題識(shí)：

燕語(yǔ)鄉(xiāng)音。吳冠中，一九八七年，北京。

鈐?。骸竻枪谥杏　?、「八十年代」

說(shuō)明：王良福先生珍藏。

? ? 江南，作為吳冠中的水墨創(chuàng)作中的標(biāo)志性符號(hào)，也是他的的

故鄉(xiāng)，有著他太多的感情的牽絆。1980年代初正值吳冠中水墨

創(chuàng)作的高峰，江南濕潤(rùn)秀麗、水氣氤氳的風(fēng)景帶給吳冠中全新的

美感體驗(yàn)，1981年，創(chuàng)作了著作〈雙燕〉；以及后來(lái)的〈獅子

林〉，都以江南為靈感來(lái)源。

? ? 〈燕語(yǔ)鄉(xiāng)音〉畫面明快靈動(dòng)，吳冠中從風(fēng)景中提煉表現(xiàn)形式

美感的元素，即線條、色塊及色彩，在折解又重組的過(guò)程中，表

現(xiàn)抽象美感及主觀觀感，展現(xiàn)成一幅生趣盎然、朝氣勃勃的生活

情境。畫面中，水墨色塊圍繞而呈現(xiàn)的留白空間，形成了白墻，

表現(xiàn)了“白”色的空靈和純凈美感?！囱嗾Z(yǔ)鄉(xiāng)音〉也透過(guò)留白的

美感，表現(xiàn)一種澄明無(wú)我、圓融和諧、永恒寧謐的境界。

501

502

LIN FENGMIAN (1900-1991)

AUTUMN VIEW

mounted; ink and color on paper

69.5×68cm. (27 3/8×26 3/4 in.)

HK$ 1,000,000 - 2,000,000

US$ 127,400 - 254,800

林風(fēng)眠? 秋景

鏡心 設(shè)色紙本

約4.3平尺

題識(shí)：

林風(fēng)眠。

鈐?。骸噶诛L(fēng)暝印」

說(shuō)明：王良福先生珍藏。

? ? 此幅創(chuàng)作時(shí)林風(fēng)眠已晉八秩之齡，創(chuàng)作激情絲毫未減，

幾乎要將生命揉入每一筆中。畫面所繪景色正值仲秋時(shí)節(jié)，

近景由兩顆色彩鮮艷、高大挺拔的樹占據(jù)畫面的三分之二，

形象頂天立地。湍急的河流穿過(guò)村莊蜿蜒而來(lái)。正中為黑瓦

白墻的屋舍坐落在高大茂密的樹林之中，預(yù)示著秋天的金

色、紅色樹木透過(guò)層層堆疊，使用焦點(diǎn)透視的同時(shí)營(yíng)造山水

的深遠(yuǎn)意境，高大蒼莽的松林與秋色，平遠(yuǎn)壯闊的山巒在煙

云迷蒙中若隱若現(xiàn)，增添了一分靜謐淡泊的氣韻。

? ? 在此空間各種意象中，林氏自己創(chuàng)造的自然生命充滿了

色彩、熱情與力量，一如其在藝術(shù)創(chuàng)作中孜孜不倦、生生不

息地追求盡善盡美、天人合一的境界。

502

? ? 作為一幅藝術(shù)巨擎吳冠中先生轉(zhuǎn)折時(shí)期的作品，這幅繪畫給人以深刻的印象，它交錯(cuò)的枝桿，自然、充滿活力，點(diǎn)線面的布局，疏密有致，

總體上既承現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的文雅，又充滿了現(xiàn)代藝術(shù)的張力，這一點(diǎn)難能可貴！表現(xiàn)在舒展的枝條中，每一筆都帶著生長(zhǎng)的氣息，前景中一

棵較粗的樹桿，給整幅作品定以蒼勁的底色，墨色濃淡不一，使它靈動(dòng)而強(qiáng)勁。緾繞的藤蔓，劃分著空間，營(yíng)造一種寂靜、深邃的氛圍，仿佛初

春的某個(gè)早晨，晨光給樹林帶來(lái)了氤氳的氣氛，樹木發(fā)芽，藤蔓生長(zhǎng)，畫家感到了這里有花在綻放，也許是水汽折射的陽(yáng)光的光斑，總之，這是

一個(gè)令人振奮的初春。春之曙光以一種抽象藝術(shù)的形式之美的跡象，隱匿于筆端，悄悄漫延到紙上，成為吳冠中先生轉(zhuǎn)折時(shí)期的一個(gè)代表風(fēng)格。

? ? 1936年，吳冠中考取杭州國(guó)立藝專，僅僅兩年，校園的寧?kù)o被抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火打破，于是隨母校開始了八年的漂流生涯。至1946年，考取

了留法公費(fèi)，遠(yuǎn)渡重洋，赴法留學(xué)。畢業(yè)之際，新中國(guó)成立，他毅然回國(guó)，任教于中央美院和中央工藝美院。早在杭州學(xué)習(xí)的日子里，林風(fēng)眠、

潘天壽成為了他人生中重要的導(dǎo)師，林風(fēng)眠提倡中西結(jié)合，而潘天壽主張立足于民族本位藝術(shù)；林風(fēng)眠帶領(lǐng)吳冠中進(jìn)入一個(gè)現(xiàn)代派的瑰麗世界，

而潘天壽則引領(lǐng)這位青年學(xué)子在石濤、八大等先輩的筆墨世界中悠游?！盁o(wú)論如何，傳統(tǒng)如逆水行舟，不進(jìn)則退，林風(fēng)眠的中西結(jié)合和潘天壽主

張兩者拉開距離似乎是站在了相反的兩極，但他們卻都推進(jìn)了傳統(tǒng)的創(chuàng)新”，吳冠中在回憶錄中寫到。

? ? 據(jù)當(dāng)年的一些書信往來(lái)，這幅作品大約創(chuàng)作于1985-1987年間。吳冠中1980年赴貴州寫生，得速寫〈貴州原始林〉，1987年，吳冠中又赴

貴州，在侗家村寨等地寫生，原始森林的繁密、百年老樹的遒勁、各種藤蔓的交織，開始激發(fā)他對(duì)中國(guó)畫線條的深度理解。此后，以叢林為主題

的創(chuàng)作，〈小鳥天堂〉、〈紫藤〉等著名作品于1989、1990年相繼完成。據(jù)原藏家回憶，此作品亦是得之于那段時(shí)期，當(dāng)年展開這件作品時(shí)，

怦然心動(dòng)，仿佛東西之美，在這件作品上照耀出了某種曙光。吳冠中在〈貴州山叢尋畫〉中寫道：“我的目的是作畫，千里迢迢而來(lái)，為的想捕

捉粗獷原始之美……”在經(jīng)歷各種驚心動(dòng)魄的危險(xiǎn)之后，他又寫道：“我真感到膽怯了，心想，這是我這輩子最后一次冒險(xiǎn)了！”

? ? 70年代吳冠中的代表作品〈太湖鵝群〉，現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館，已具有明顯的東西藝術(shù)交融之美。鵝以輕松的筆觸點(diǎn)之，水光與鵝影交融，淡

泊的云卷去舒與湖光相連，其恬淡的氣息，仿若暈染的色調(diào)，使這幅作品中國(guó)畫的意境十分濃烈。于1983年創(chuàng)作的〈春雪〉，現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)

館，吳冠中將春雪覆蓋山川的自然實(shí)象，用大塊面的墨塊、富有韻律感的墨線和跳躍的墨點(diǎn)串聯(lián)成半抽象的視覺(jué)意象，可謂是一個(gè)初次的成功試

驗(yàn)：西方現(xiàn)代藝術(shù)形式主義的繪畫語(yǔ)言與中國(guó)寫意水墨畫的筆墨體系“融合貫通”的可能性，這幅作品中點(diǎn)線面的觀念彰然其中，這幅作品在當(dāng)

時(shí)的藝術(shù)界已引起了重要的影響，然而，顯然，吳冠中並不滿足于此。

? ? 他一再再地寫生，背著一隻畫箱，幾乎走遍了中國(guó)的大半河山。寫生對(duì)于吳冠中而言具有重要的意義，在真實(shí)的大自然中思考，被筆下的風(fēng)

光所感動(dòng)，他堅(jiān)信自然會(huì)給他真正的靈感，自然的多姿多態(tài)、無(wú)數(shù)的有形無(wú)形之象，超越了所有的藝術(shù)觀念。1983年的〈獅子林〉，現(xiàn)藏于上海

博物館，作品有意無(wú)意地呈現(xiàn)出了抽象藝術(shù)形式美的圖景，它既是寫實(shí)的，又是寫意的，其線條的勾勒，完全遵從了自然的面貌，然而卻呈現(xiàn)出

濃烈的抽象的特征。可謂一個(gè)巧合，或說(shuō)是一個(gè)獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)。自此之后，吳冠中這個(gè)方向上的嘗試，包括90年代的〈紫藤〉與〈漢柏〉系列，都

在一遍遍的發(fā)現(xiàn)自然中本身就具有形式美的事物，仿佛藝術(shù)家在用真實(shí)的自然向藝術(shù)史告示：中國(guó)水墨藝術(shù)，本身就具有更多的開拓性，只是需

要藝術(shù)家去發(fā)現(xiàn)和實(shí)踐！他這樣宣告並且做到了，身負(fù)這樣的使命，一次次地去嘗試這樣的開拓，並且一次次有新的發(fā)現(xiàn)。

? ? 〈春之曙光〉這件作品，創(chuàng)作時(shí)間位于〈紫藤〉之前，從筆觸中透露的狀態(tài)來(lái)看，吳冠中仍處在小心翼翼地探索階段。他不愿意拋卻傳統(tǒng)，

不僅不拋卻，還要滿滿地承載著傳統(tǒng)；同時(shí)他不原意與西方合流，趙無(wú)極、朱德群，都與他有著非同一般的情誼，他完全可以從傳統(tǒng)中解放出

來(lái)，另僻蹊徑，在傳統(tǒng)的枝干中伸出一個(gè)別樣的旁枝，開出燦然的花朵，然而吳冠中卻不選擇這樣，他寧愿負(fù)重而行，踏踏實(shí)實(shí)地就從傳統(tǒng)的主

桿中極力得到成長(zhǎng)，為它延續(xù)出更遼闊的生命力。

? ? 可以看到這幅作品中的線條，有些有著艱澀的痕跡，小心翼翼地延伸和生長(zhǎng)，這恰恰是這幅作品最動(dòng)人之處，因?yàn)檫x擇了一條最艱難的路，

必然要經(jīng)歷最深的考驗(yàn)。這種志向，與必然的痛，時(shí)刻都左右著他的筆觸，每一筆都不敢不真實(shí)，每一筆都不敢不誠(chéng)實(shí)，對(duì)自然的真實(shí)，對(duì)自己

的誠(chéng)實(shí)，這里有堅(jiān)定，也有仿徨，更重要的是，有內(nèi)心的準(zhǔn)則，對(duì)藝術(shù)的毫無(wú)保留的真誠(chéng)。所以，我們有幸看到了這幅令人動(dòng)容的作品，它對(duì)于

吳冠中先生而言，是最黑暗之時(shí)的摸索前行，喻示著一道天際劃來(lái)的曙光：不用再顧及這是東方的，那是西方的，中國(guó)藝術(shù)，下筆的線條韻律，

攜帶著無(wú)可磨滅的文雅的氣質(zhì)，已經(jīng)包含了所有的形式……

? ?

? ? 這幅作品之后，吳冠中的作品開始邁著從容不迫的步子，迎來(lái)了藝術(shù)的春天……1992年，大英博物館打破不為健在畫家辦展的慣例，為他

舉辦了個(gè)人畫展；1999年，他入選法蘭西學(xué)院藝術(shù)院通訊院士，成為200年來(lái)首位獲此殊榮的亞洲人……此時(shí)畫的主角依然是繁密的樹，糾纏的

藤，但樹的形態(tài)、色彩全部退居次席，讓位于縱橫的線條。傳統(tǒng)繪畫中含蓄、隱忍的線條在吳冠中這里變得富有堅(jiān)強(qiáng)的生命，有情感，它縱橫，

沖突，流淌，構(gòu)成人生交響樂(lè)的樂(lè)譜，而點(diǎn)綴其間的墨點(diǎn)，像樂(lè)譜上的音符，搖曳出宇宙深邃的空間。

吳冠中 〈獅子林〉

2019春北京嘉德拍出成交價(jià)人民幣14,750,000

吳冠中 〈紫藤〉

2022春香港蘇富比拍出成交價(jià)港幣14,290,000

503

WU GUANZHONG (1919-2010) DAWN OF THE SPRING

mounted; ink and color on paper

69.5×137cm. (27 3/8×53 7/8 in.)

HK$ 4,000,000 - 8,000,000

US$ 509,600 - 1,019,100

吳冠中? 春之曙光

鏡心 設(shè)色紙本

約8.6平尺

鈐?。骸竻枪谥杏　埂ⅰ赴耸甏?/p>

? ? “我愛(ài)老樹，不是為了珍視它的年

輪，是愛(ài)其形象蒼勁之美……可以讓寫實(shí)

的畫家無(wú)窮無(wú)盡地探索，可以予抽象繪畫

以不盡的啟發(fā)”

——吳冠中

503

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504

LIN FENGMIAN (1900-1991) SUNFLOWER

painted in 1975

mounted; ink and color on paper

69×53cm. (27 1/8×20 7/8 in.)

HK$ 400,000 - 600,000

US$ 51,000 - 76,400

林風(fēng)眠? 向日葵

鏡心 設(shè)色紙本 一九七五年作

約3.3平尺

題識(shí)：

瑞庭同志留存，林風(fēng)眠，一九七五年。

鈐?。骸噶诛L(fēng)暝印」

說(shuō)明：上款人邢瑞庭，彈詞演員，江蘇蘇州人。15歲拜徐云志為師習(xí)〈三笑〉。翌年

即在上海的電臺(tái)播唱開篇，不久放單檔登臺(tái)演出。50年代初起，曾先后參與編演（梁

?！?。販馬記〉、〈何文秀〉、〈十三妹〉等書目。1959年加入浙江曲藝團(tuán)，又增

補(bǔ)傳統(tǒng)書目〈楊乃武與小白菜〉。書藝素以唱功出色著稱，模仿力強(qiáng)，演唱各種流派

唱腔均見功力。擅唱“集錦開篇”，以各派各調(diào)之典型唱句集于一曲，或根據(jù)唱段內(nèi)

容，選用不同流派唱腔唱出，頗受歡迎。

來(lái)源：2016年佳士得香港春拍，Lot1417。

504

505

LIN FENGMIAN (1900-1991) LOTUS POND

mounted; ink and color on paper

63×74cm. (24 3/4×29 1/8 in.)

HK$ 1,000,000 - 2,000,000

US$ 127,400 - 254,800

林風(fēng)眠? 荷塘

鏡心 設(shè)色紙本

約4.2平尺

題識(shí)：

林風(fēng)眠。

鈐?。骸噶诛L(fēng)眠印」

505

〈祁連睛嵐〉賞讀

? ? 野火燒不盡，春風(fēng)吹又生，文革烈焰，燒毀了張仃心中燦爛的色彩，促使他走上焦墨山水藝術(shù)之路。

然而，畫家與生具來(lái)的色彩感，卻是任何力量也無(wú)法消滅的。唯其如此，1976年秋“四人幫”一倒臺(tái)，

整整二十年沒(méi)碰漫畫的張仃重啟漫畫創(chuàng)作，迷人的色彩再現(xiàn)畫面。之后，在彩色動(dòng)畫片〈哪咤鬧?！导按?/p>

型重彩壁畫〈哪咤鬧?！抵?，張仃豐沛的色彩感再次得到淋漓盡致的釋放。

? ? 大約上世紀(jì)80年代的中期，焦墨山水步入佳境的張仃，又開始探索起焦墨設(shè)色山水來(lái)來(lái)，從此一發(fā)而

不可收拾。此舉應(yīng)當(dāng)不難理解：張仃既愛(ài)焦墨，又愛(ài)色彩；兩者結(jié)合，是順理成章的事。

? ? 值得注意的是，張仃此番用色，不同于上世紀(jì)50年代的“新中國(guó)山水畫”，那是傳統(tǒng)的“隨類賦彩”

與近代寫實(shí)繪畫的結(jié)合；也不同于上世紀(jì)60年代“畢加索加城隍廟”的重彩裝飾畫，那般生猛強(qiáng)烈。大體

說(shuō)來(lái)，設(shè)色變得謹(jǐn)慎、節(jié)制、內(nèi)斂，甚至達(dá)到“惜色如金”的程度。

? ? 這一切，與張仃長(zhǎng)達(dá)二十年對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫的研習(xí)不無(wú)關(guān)系。中國(guó)繪畫自宋代以后，走上“水墨為

上”、“墨主色輔”的道路，“黑分五色”（實(shí)際上就是“墨分百色”）成為中國(guó)繪畫的色彩基調(diào)。張仃

的焦墨山水，將中國(guó)畫墨法之一的“焦墨”單獨(dú)提取，單兵作戰(zhàn)，形成一套獨(dú)立自足的繪畫語(yǔ)言。由于放

棄了“水”，但憑一管焦墨枯筆勾勒皴擦，“墨分五色”相當(dāng)不易；同樣，由于少了水的調(diào)和，設(shè)色也受

到限制。正是在這種雙重約束中，張仃憑借深厚的筆墨功力與色彩修養(yǎng)，舉重若輕，突破局限，達(dá)到約中

求豐、以少勝多、墨色圓融的藝術(shù)境界。

? ? 〈祁連晴嵐〉作于1994年，是張仃焦墨設(shè)色實(shí)驗(yàn)純熟期的一幅杰作。一望而知，此畫出自畫家的意

造，又有深厚的寫生基礎(chǔ)。題跋“嶺上何年雪，炎曦卻未消”，印證古詩(shī)意境對(duì)它的啟發(fā)。畫中有詩(shī)，畫

中有樂(lè)，是此畫的基本風(fēng)格。由上而下的縱向構(gòu)圖，嶺上的千年老雪，萬(wàn)古靜寂，與嶺下的山泉琤琮，駝

隊(duì)行進(jìn)，形成鮮明而微妙的反差。調(diào)和這種反差、增強(qiáng)畫面平衡感的，是盤旋于山腰的云氣——晴嵐。云

氣是此畫的主眼，它通過(guò)“留白”的魔法而產(chǎn)生，引人入勝，意境因之而更加靈動(dòng)悠遠(yuǎn)。同樣令人叫絕

的，是云氣映襯下的松林，朦朧中閃爍著挺拔的身姿而意趣盎然，與西方的“印象派”手法異曲同工。此

時(shí)，濃得化不開的焦墨，經(jīng)過(guò)畫家千錘百煉的腕力，變得蓬松透氣，直通畫家的神經(jīng)末梢，產(chǎn)生“墨分五

色”的藝術(shù)效果，可謂神矣！

? ? 近景是一片蜿蜒的峽谷。時(shí)值正午，山坡、瀑布、道路，無(wú)不反射著夏日強(qiáng)烈的日光，生命力旺盛的

芨芨草隨風(fēng)而舞，護(hù)送著行進(jìn)的駝隊(duì)。也許是炎曦灼人，騎馬開路的西藏漢子身子微曲，顯出幾分慵懶，

荷重的駱駝、牛，則從容不迫地跟隨其后，顯出忠厚、堅(jiān)忍的氣度。

? ? 此畫用色極單純，僅焦墨、赫紅，加上留白，便將塞外祁連的風(fēng)物景色描繪得有聲有色，更重要的

是，通過(guò)筆墨，畫家充分表達(dá)了自由飛揚(yáng)的精神和生命融入自然的喜悅之情，留下一幅令人神往的塞北版

“溪山行旅圖”。

李兆忠

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員

海外留學(xué)文化研究學(xué)者

日本東京大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者

著名日本文化研究專家

藝術(shù)評(píng)論家

張仃美術(shù)館學(xué)術(shù)主持

出版書影

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ZHANG DING (1917-2010) THE SMOKY LANDSCAPE OF

QILIAN

painted in 1994

hanging scroll; ink and color on paper

138×68cm. (54 3/8×26 3/4 in.)

HK$ 2,000,000 - 3,000,000

US$ 254,800 - 382,200

張仃? 祁連晴嵐

立軸 設(shè)色紙本 一九九四年作 約8.4平尺

題識(shí)：

祁連晴嵐。嶺上何年雪，炎曦卻未消。九四年

冬它山張仃于京華。

鈐?。骸笍堌辍?、「它洞」、「神游」、「知

白守黑」

展覽：慶祝香港回歸中國(guó)現(xiàn)代名家真情精品

匯展，東方國(guó)際電視有限公司，中國(guó)香港，

一九九七年五月

出版：1 .〈慶祝香港回歸中國(guó)現(xiàn)代名家真情

精品匯展〉，第

7頁(yè)，凱思國(guó)際出版公司，

一九九七年。

2.〈大山之子：畫家張仃〉，第328頁(yè)，河北

教育出版社，二〇〇〇年七月

3.〈張仃畫室

·焦墨設(shè)色山水〉，第92頁(yè)，河北

教育出版社，二〇〇五年四月

4.〈丘壑獨(dú)存—張仃畫集〉，第164頁(yè)，紫禁

城出版社，二〇〇九年四月

5.〈中國(guó)名家畫集系列—張仃畫集〉，第119

頁(yè)，中國(guó)美術(shù)出版社，二

〇

一

〇

年

6 .〈中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集—張仃〉，第146

頁(yè)，人民美術(shù)出版社，二

〇

一

〇年五月

7.〈張仃全集

-第九卷焦墨設(shè)色〉，第225頁(yè)，王

魯湘主編，廣西美術(shù)出版社，二

〇一八年十月

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HE JILAN (B.1974) A VIEW OF HONG KONG

mounted; ink and color on paper

60×88cm. (23 5/8×34 5/8 in.)

HK$ 80,000 - 100,000

US$ 10,200 - 12,700

何紀(jì)嵐? 傲視香江

鏡心 設(shè)色紙本

約4.8平尺

鈐印：「紀(jì)嵐」、「思無(wú)為軒」

? ? 何紀(jì)嵐的畫作則以中國(guó)水墨為媒介，溶合多元文化和藝術(shù)元素的個(gè)人風(fēng)格。他常以

簡(jiǎn)約的色調(diào)，畫出輪廓性、抽象性的線條與色塊，營(yíng)造出不具象的畫面，似有立體派

的意味，但同時(shí)亦表現(xiàn)了東方哲理中陰陽(yáng)相對(duì)而相生的關(guān)系。此幅〈傲視香江〉簡(jiǎn)潔俐

落，粗直交錯(cuò)的水墨線條，表現(xiàn)出現(xiàn)代城市的節(jié)奏和律動(dòng)。

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HE BAILI (B.1945) THE WHISPERING JADE GORGE

mounted; ink and color on paper

64×111cm. (25 1/4×43 3/4 in.)

HK$ 700,000 - 1,000,000

US$ 89,200 - 127,400

何百里? 翡峽流翠

鏡心 設(shè)色紙本

約6.4平尺

題識(shí)：百里。

鈐?。骸负伟倮镉　?、「自在軒」

? ? 何百里精于國(guó)畫，又博采歐美眾家之長(zhǎng)，融入印象派與浪漫主義的特性，創(chuàng)立了

“意高于形”的“何家山水”。他擅用色墨潑染描繪山水，以較為抽象化的形式和筆墨

表達(dá)畫境，將傳統(tǒng)山水蛻變成當(dāng)代語(yǔ)境。細(xì)膩表現(xiàn)峰巒河川間的光影變幻，煙云氤氳，

此幅〈翡峽流翠〉即為其中代表。

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SONG YUMING (B.1954) A PANORAMIC VIEW OF HONG KONG

painted in 1997

mounted; ink and color on paper

83×187cm. (32 5/8×73 5/8 in.)

HK$ 500,000 - 1,000,000

US$ 63,700 - 127,400

宋玉明? 香港

鏡心 設(shè)色紙本 一九九七年作

約14.0平尺

題識(shí)：

香港。一九九七年四月作于深圳，玉明。

鈐?。骸杆斡衩鳌?、「九十年代」

出版：

1.〈宋玉明香港深圳寫生作品集〉，圖版6及一跨頁(yè)，香港藝苑出版社，一九九七年七月。

2.〈宋玉明畫集〉，第21頁(yè)，天津人民美術(shù)出版社，二〇一三年十一月。

（兩本圖冊(cè)記載畫作尺寸有誤）

? ? 宋氏用中國(guó)古典“一江兩岸”來(lái)的構(gòu)圖方法表現(xiàn)當(dāng)代的主題——城市。此幅作

品他以站在香港天平山之巔，俯瞰香港與九龍的視角，走筆運(yùn)墨，兼工帶寫。近處

以積墨法作出豐富層次之莽莽叢山，畫家落筆迅疾、反復(fù)點(diǎn)染讓彩與墨交融，筆墨

純熟且酣暢淋漓。占據(jù)畫面二分之一的城市建筑與景致則是通過(guò)細(xì)筆工整地描繪，

道路上的車水馬龍、水面的船隻往來(lái)川流不息；鱗次櫛比的高樓，中銀大廈尤為醒

目；晨曦中的香港或許還有些霧氣迷蒙，隱約可見對(duì)岸尖沙咀的香港藝術(shù)館等建筑

群與碼頭，與畫面近處的留白相互呼應(yīng)。畫家通過(guò)細(xì)致地觀察與嫻熟深厚的繪畫技

巧，使現(xiàn)代化的城市不再是千篇一律的鋼筋水泥森林。香港這顆冉冉升起的東方明

珠，在他的筆下中有了嶄新的面貌和韻致。

出版書影

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FENG DAZHONG (B.1949) TIGER

painted in 1995

mounted; ink and color on paper

78.5×123cm. (30 7/8×48 3/8 in.)

HK$ 500,000 - 1,000,000

US$ 63,700 - 127,400

馮大中? 戀

鏡心 設(shè)色紙本 一九九五年作

約8.7平尺

題識(shí)：

戀。夫人戲言：當(dāng)今世道男人皆好色之徒。余聞之大笑，與其說(shuō)男人好

色，不如說(shuō)畫家更是好色之徒耳。天下佳人若如東家之女，體貌嫺麗，冰

肌玉膚，嫣然一笑即可惑迷陽(yáng)城下蔡，況我等研究藝術(shù)之男兒又將如何？

愛(ài)美好色為人之本性，而修煉成目欲其顏，心顧其義則反之良愿也。時(shí)值

初夏，熏風(fēng)拂爽心曠而魂怡，展紙研墨寫山君。大王之風(fēng)騷可叱咤風(fēng)云，

能威懾山野不知也學(xué)好色否？余寫其秋波脈脈、凝視流眄，也許為情緣得

失。而華色含光，抑或?yàn)槭僦寮殴陋?dú)而騁懷嘯月。虎乃天地造化之靈

氣，得日月之精華，豈能無(wú)賦。芍藥之詩(shī)不唱佳人之歌，焉將不動(dòng)別愁離

恨之柔腸。虎之戀，戀母戀子戀情之情君知否？今歲陽(yáng)春三月與范曾、存

葆二位仁兄于津門抱沖齋，浮白品茗、賞畫吟詩(shī)、談虎論人；暢敘命途榮

辱之滄桑，神侃牝壯之悲歡之雅典。好友相聚，人生此樂(lè)何其快哉耶，遣

閑情抒逸致，作斯圖與君共清賞。歲在乙亥之夏，伏虎草堂主人大中拂汗

題記。

鈐?。骸覆家埋T氏」、「大中之印」、「伏虎草堂」、「天澹云閑」、

「心學(xué)范蠡五湖煙水」

出版：〈集雅留真-集雅齋開業(yè)紀(jì)念書畫集〉，圖版57，集雅齋有限公司，

一九九九年四月。 （圖冊(cè)記載畫作尺寸有誤）

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FANG CHUXIONG (B.1950) PUPPIES

painted in 1997

mounted; ink and color on paper

69×136.5cm. (27 1/8×53 3/4 in.)

HK$ 150,000 - 300,000

US$ 19,100 - 38,200

方楚雄? 葫蘆藤底一家親

鏡心 設(shè)色紙本 一九九七年作

約8.5平尺

題識(shí)：

一九九七年七月，楚雄于廣州。

鈐?。骸阜匠塾　?、「嶺東人在嶺南」

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FANG CHUXIONG (B.1950) CHERISING EACH OTHER

painted in 1997

mounted; ink and color on paper

69×136cm. (27 1/8×53 1/2 in.)

HK$ 180,000 - 350,000

US$ 22,900 - 44,600

方楚雄? 情意綿綿

鏡心 設(shè)色紙本 一九九七年作

約8.4平尺

題識(shí)：

崢嶸百獸中，喃喃情意綿。一九九七年九月，楚雄畫虎時(shí)

客廣州。

鈐?。骸笌X東方氏」、「楚雄印記」、「嶺東人在嶺南」

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HSING YUN (B.1927) CALLIGRAPHY

painted in 2012

mounted; ink on paper

47×107cm. (18 1/2×42 1/8 in.)

HK$ 12,000 - 22,000

US$ 1,500 - 2,800

星云? 禪心佛道

鏡心 水墨紙本 二〇一二年作

約4.5平尺

題識(shí)：

禪心佛道。二〇一二年，星云。

鈐?。骸感窃啤?、「佛肖形」

說(shuō)明：附佛光緣美術(shù)館典藏證書，典藏編號(hào)09106

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HSING YUN (B.1927) CALLIGRAPHIC COUPLETS

mounted; ink on gold-flecked paper

137×34cm.×2 (53 7/8×13 3/8 in.×2)

HK$ 15,000 - 30,000

US$ 1,900 - 3,800

星云? 行書七言聯(lián)

鏡心 水墨灑金紙本

約4.2平尺（每幅）

題識(shí)：

世間風(fēng)光無(wú)限好，家庭幸福日月長(zhǎng)。星云。

鈐?。骸感窃啤埂ⅰ阜鹦ば巍?/p>

說(shuō)明：附佛光緣美術(shù)館典藏證書，典藏編號(hào)07510

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HE JIAYING , BAI GENGYAN

LADY

painted in 1994

mounted; ink and color on paper

114×51.5cm. (44 7/8×20 1/4 in.)

HK$ 400,000 - 600,000

US$ 51,000 - 76,400

何家英，白庚延? 落花人獨(dú)立

鏡心 設(shè)色紙本 一九九四年作 約5.3平尺

題識(shí)：

落花人獨(dú)立。家英為傅杰畫少女，庚延補(bǔ)景。歲在甲

戌盛夏，于深圳客次。

鈐?。骸负巍埂ⅰ讣矣ⅰ?、「庚延」

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FAN ZENG (B.1938) THE FINISHING TOUCH

painted in 1994

mounted; ink and color on paper

68×135.5cm. (26 3/4×53 3/8 in.)

HK$ 600,000 - 1,000,000

US$ 76,400 - 127,400

范曾? 畫龍點(diǎn)睛

鏡心 設(shè)色紙本 一九九四年作

約8.3平尺

題識(shí)：

青龍于云水間。余作野鶴林猿，寫張僧繇點(diǎn)睛。正意

神馳焉。甲戌年，十翼范曾。

鈐?。骸笩o(wú)錯(cuò)」、「范曾」、「范曾」、「我見青山

多嫵媚」

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DING YANYONG (1902-1978) ZHONG KUI MARRYING OFF HIS SISTER

painted in 1973

mounted; ink and color on paper

48.5×139cm. (19 1/8×54 3/4 in.)

HK$ 250,000 - 500,000

US$ 31,800 - 63,700

丁衍庸? 鍾馗嫁妹

鏡心 設(shè)色紙本 一九七三年作

約6.1平尺

題識(shí)：

此行遠(yuǎn)嫁去，道路近八千；行行復(fù)行行，江海浪滔

天。玉珠女弟清玩，癸丑十月八日，丁衍庸寫于思

文堂。

鈐?。骸付∮　?、「鴻鈢」、「蘇軒」、「牛鈢」

說(shuō)明：“玉珠女弟”即蔡玉珠，隨丁衍庸習(xí)畫始于

七十年代。收藏丁氏作品既多且精。

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DING YANYONG (1902-1978) ILLUSTRATIONS

album; ink on paper

尺寸不一

HK$ 5,000 - 8,000

US$ 600 - 1,000

丁衍庸? 印譜兩本、畫冊(cè)三本、海報(bào)一張

書冊(cè) 水墨紙本

說(shuō)明：丁公自制印譜兩本，以及親筆簽名贈(zèng)本乙本。

? ? 羅秋雲(yún)女士為丁公學(xué)生，習(xí)藝刻苦鑽研，每有所得，丁公必贈(zèng)畫勉勵(lì)後進(jìn)。丁公晚年書畫創(chuàng)作自由灑脫、水墨肆意縱橫。此輯擷取幾幀以示，

人物翎毛、飛禽水族、花卉草蟲無(wú)一不精，天然真趣，望識(shí)者珍之。

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DING YANYONG (1902-1978) CHRYSANTHEMUM, ORCHID

AND FROGS

mounted; ink on paper

39.5×70.5cm. (15 1/2×27 3/4 in.)

HK$ 15,000 - 30,000

US$ 1,900 - 3,800

丁衍庸? 菊蘭青蛙

鏡心 水墨紙本

約2.5平尺

題識(shí)：

秋云女弟清玩，丁衍庸。

鈐?。骸格R肖形」

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DING YANYONG (1902-1978) VARIOUS OBJECTS

painted in 1978

mounted; ink on paper

137×35cm.×4 (53 7/8×13 3/4 in.×4)

HK$ 100,000 - 200,000

US$ 12,700 - 25,500

丁衍庸? 松鶴，牡丹，蜀葵，竹蟬

鏡心 水墨紙本 一九七八年作

約4.3平尺（每幅）

題識(shí)：

<一> 有人來(lái)書問(wèn)梅花，老鶴傷心無(wú)人問(wèn)。古松憐佢太孤單，故意生來(lái)近鶴處。秋云女弟，丁衍庸。

<二> 憑將井底胭脂水，學(xué)畫人間富貴花。秋云女弟清玩，戊午丁衍庸。

<三> 蜀葵。秋云女弟清玩，戊午秋日，丁衍庸。

<四> 秋風(fēng)吹勁中，為云鳳笙音。蟬聲寂不云，唯有賢圣心。秋云女弟清玩，丁衍庸寫。

鈐?。骸付』ⅰ?、「丁虎肖形、人俑肖形」、「馬肖形」、「丁虎」

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DING YANYONG (1902-1978) FROGS IN THE LOTUS POND

painted in 1978

mounted; ink on paper

140.5×70.5cm. (55 3/8×27 3/4 in.)

HK$ 50,000 - 80,000

US$ 6,400 - 10,200

丁衍庸? 荷花池里春蛙鳴

鏡心 水墨紙本 一九七八年作

約8.9平尺

題識(shí)：

荷花池里春蛙鳴。秋云女弟清玩，戊午丁衍庸。

鈐印：「丁虎」

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DING YANYONG (1902-1978) DRAMA FIGURES

painted in 1978

mounted; ink on paper

140.5×70cm. (55 3/8×27 1/2 in.)

HK$ 50,000 - 80,000

US$ 6,400 - 10,200

丁衍庸? 霸王別姬

鏡心 水墨紙本 一九七八年作

約8.9平尺

題識(shí)：

項(xiàng)王何必為天子，鉅鹿一戰(zhàn)古今無(wú)。秋云女弟清玩，

戊午丁衍庸。

鈐?。骸概ｂ|」

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DING YANYONG (1902-1978) FROGS

hanging scroll; ink on paper

61.5×33cm. (24 1/4×13 in.)

HK$ 20,000 - 40,000

US$ 2,500 - 5,100

丁衍庸? 芭蕉與蛙

立軸 水墨紙本

約1.8平尺

題識(shí)：

丁衍庸寫。

鈐?。骸付∝憽?/p>

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CHEN WEN-HSI (1906-1992) RESTING ON THE BRANCH

mounted; ink and color on paper

55×55cm. (21 5/8×21 5/8 in.)

HK$ 30,000 - 60,000

US$ 3,800 - 7,600

陳文希? 棲烏

鏡心 設(shè)色紙本

約2.7平尺

題識(shí)：

文希指墨。

鈐印：「文希指畫」

說(shuō)明：曹瑞蘭女士珍藏作品為上款人家

屬友情提供。

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ZHAO SHAOANG (1905-1998) GINGERLILY

painted in 1980

mounted; ink and color on paper

29.5×37.5cm. (11 5/8×14 3/4 in.)

HK$ 30,000 - 60,000

US$ 3,800 - 7,600

佘玅枝畫，趙少昂題? 姜花

鏡心 設(shè)色紙本 一九八〇年作

約1.0平尺

題識(shí)：

玅枝誼女乃屬畫寫此。庚申新秋，少昂

題志。

鈐?。骸斧Q枝」、「少昂」

說(shuō)明：曹瑞蘭女士珍藏。佘玅枝（1943-

1999），又名玅致，字青玉，浙江寧波

人，生于上海。畢業(yè)于廣州暨南大學(xué)，

后入嶺南藝苑，為趙少昂入室弟子。作

品為上款人家屬友情提供。

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ZHOU CHENG (B.1941) SECLUSION LIFE IN LANDSCAPE

painted in 1989

mounted; ink and color on paper

34×137.5cm. (13 3/8×54 1/8 in.)

HK$ 35,000 - 60,000

US$ 4,500 - 7,600

周澄? 策杖歸隱

鏡心 設(shè)色紙本 一九八九年作

約4.2平尺

題識(shí)：

結(jié)屋端直在水涯，隔溪遙對(duì)有人家。山林別得行吟樂(lè)，策

杖歸來(lái)日東斜。己巳春寫金農(nóng)詩(shī)意于居山堂，蓴波周澄。

鈐?。骸钢艹巍埂ⅰ干敳ā?、「居山堂」

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JIANG ZHAOSHEN (1925-1996) THE PEACEFUL FANGZHOU

painted in 1989

mounted; ink and color on paper

49.5×62cm. (19 1/2×24 3/8 in.)

HK$ 60,000 - 100,000

US$ 7,600 - 12,700

江兆申? 芳州清暇

鏡心 設(shè)色紙本 一九八九年作

約2.8平尺

題識(shí)：

扁舟偶趁采樵風(fēng)，題扇書裙莫惱公。何處人間無(wú)六

月，碧瀾堂上雨聲中。元張伯雨吳興道中句。己巳初

夏，茮原江兆申。

鈐印：「江兆申印」、「雙菩提樹」、「靈漚館」

出版：〈江兆申書畫集〉，秋雨印刷股份有限公司，

一九九〇年十二月

說(shuō)明：附敦煌畫廊簽，附國(guó)民歷史博物館展覽展簽

展覽：歷史博物館，中國(guó)臺(tái)灣，一九九〇年

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JIANG ZHAOSHEN (1925-1996) THE SPECTACULAR LANDSCAPE

painted in 1984

mounted; ink and color on paper

60×98cm. (23 5/8×38 5/8 in.)

HK$ 120,000 - 160,000

US$ 15,300 - 20,400

江兆申? 山水

鏡心 設(shè)色紙本 一九八四年作

約5.3平尺

題識(shí)：

爐烔不到縈江樹，梵轉(zhuǎn)無(wú)聲降毒龍。甲子

秋日茮原江兆申畫。

鈐?。骸附咨暧　?、「物外真游」

說(shuō)明：附敦煌畫廊簽

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VARIOUS ARTISTS

VARIOUS SUBJECTS

mounted; ink and color on paper

18.5×51.5cm.×4 (7 1/4×20 1/4 in.×4)

HK$ 10,000 - 20,000

US$ 1,300 - 2,500

羅艮齋、趙浩公、鄧芬、李鳳公、

鄭伯都?

嘉禾、蓮花，馬蹄，菱角、

鳳仙花、 小蟹

鏡心 設(shè)色紙本 約0.9平尺(每幅)

題識(shí)： <一>嘉禾。正翁雅鑒，鳳公畫浩公署。嘉禾

異卉瑞重重，狼走蝗飛出境中?？墒巧蕉嗝?/p>

政，民和潛與地天通。元人詠嘉禾圖。丙子朔

臘，石佛。 <二>正軒先生法教，戊辰九秋，曇殊芬。 <三>正軒先生雅教，乙亥花朝節(jié)，艮齋石佛

合作。 <四>泮塘農(nóng)物。畫似正軒道兄清賞，甲戌仲

春，伯都寫

蕅花蓮房，予為補(bǔ)芰實(shí)荸薺成之。

石佛。

鈐?。骸岗w」、「趙浩」（三次）、「石佛」

（二次）、「誦先」

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VARIOUS ARTISTS

LANDSCAPES

mounted; ink and color on paper

18.5×51.5cm.×4 (7 1/4×20 1/4 in.×4)

HK$ 10,000 - 20,000

US$ 1,300 - 2,500

李研山、顧士謀、趙浩公，盧振寰

仿燕文貴山水、翠巖流壑、歸去來(lái)兮

圖、泛舟

圖

鏡心 設(shè)色紙本 約0.9平尺(每幅)

題識(shí)： <一>正軒先生博教，乙亥十月仿燕文貴，振寰

石佛合作。 <二>石磴連云暮靄霏，翠微深杳玉泉飛。溪回

寂靜塵蹤少，惟許山人共采薇。此黃大癡題李咸

熙翠巖流壑圖詩(shī)，丁

丑乞巧日振寰合作同仿其意

似正軒蕭老詞盟正，臺(tái)山趙浩

並識(shí)于靜慧僧舍之

虛我心室。 <三>擬陳章侯歸去圖大意，似正軒先生教之，

癸亥仲夏，弟顧士謀。歸去來(lái)兮辭（詩(shī)文不 錄），澹明錄歸去來(lái)兮辭。 <四>正軒先生正，壬申李研山。

鈐印：「浩」、「公」、「趙浩」、「顧士

謀」、「硯山」

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VARIOUS ARTIST

LANDSCAPES, FLOWERS, AND BIRD

mounted; ink and color on paper

鄭: 19×53.5cm. (7 1/2×21 1/8in.)

潘: 18×49cm .(7 1/8×19 1/4in.)

潘: 20×52.5cm. (7 7/8×20 5/8in.)

溫: 19×51cm. (7 1/2×20 1/8in.)

趙: 18×51cm. (7 1/8×20 1/8in.)

盧: 18×51cm. (7 1/8×20 1/8in.)

HK$ 15,000 - 30,000

US$ 1,900 - 3,800

趙浩公，鄭倬云，潘和，

溫其求，盧子樞?

赤鳥，花卉，山水四幀

鏡心 設(shè)色紙本

鄭: 約0.9平尺 潘: 約0.8平尺 潘: 約0.9平尺

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DENG FEN (1894-1964)

THE BUDDHA

painted in 1942

mounted; ink and color on paper

18.5×51.5cm. (7 1/4×20 1/4 in.)

HK$ 30,000 - 60,000

US$ 3,800 - 7,600

鄧芬? 壁觀圖

鏡心 設(shè)色紙本 一九四二年作

約0.9平尺

題識(shí)：

<一>壁觀。曇殊識(shí)在香港無(wú)可無(wú)不可居。

<二>壬午中元月夜，畫此為孔瑞歐陽(yáng)兄雅正，從心

芬。

鈐?。骸膏嚪摇埂ⅰ笍男闹鳌?/p>

溫: 約0.9平尺 趙: 約0.8平尺盧: 約0.8平尺

題識(shí)：

<一>倬云先生屬畫松枝壽鳥，用華秋岳法應(yīng)之，請(qǐng)教請(qǐng)教。戊辰初冬，浩。

<二>夢(mèng)痕依約竹間樓。此余題畫舊句也。丙寅大暑再為寫此似倬云先生。潘龢。

<三>丁卯夏五避暑人，月堂與鎮(zhèn)寰、浩公、耀屏寫此同似卓云先生，潘龢並題。

<四>畫家作山水初無(wú)設(shè)色水墨之見，存宜色宜墨均以畫成后之神意為何耳。此體

余欲再加淺赭，若合眼界然墨色已足，不能作畫蛇添足之誚。癸亥秋月為倬云先生

正，溫其球。

<五>壬申元月為倬云先生作，子樞。

<六>陛欽仁兄大人賞家正之。壬寅天節(jié)師北宋徐崇嗣筆法于西堂，倬云鄭為章。

鈐?。骸负啤?、「至公」、「抱殘室」、「琮」、「抱殘」、「風(fēng)中書」、「幼

菊」、「子樞」、「倬云」

說(shuō)明：上款“倬云先生”為鄭為章，字倬云，浙江嘉興人。喜繪事，自以其意寫動(dòng)

植諸小品，亦點(diǎn)綴有生趣；詩(shī)筆亦韻秀可愛(ài)。

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CHEN SHUREN (1884-1948) A HIDDEN COTTAGE

hanging scroll; ink and color on paper

79.5×34.5cm. (31 1/4×13 5/8 in.)

HK$ 40,000 - 60,000

US$ 5,100 - 7,600

陳樹人? 梅花書屋圖

立軸 設(shè)色紙本 約2.5平尺

題識(shí)：

梅花書屋圖。中山陳樹人畫于首都。

鈐?。骸笜淙恕埂ⅰ戈悩淙擞　?、「臣本布衣」、

「聊憑尺素慰相思」

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YANG SHANSHEN (1913-2004)

FAREWELL

painted in 1991

mounted; ink and color on paper

95.5×44cm. (37 5/8×17 3/8 in.)

HK$ 150,000 - 300,000

US$ 19,100 - 38,200

楊善深? 惜別故友圖

鏡心 設(shè)色紙本 一九九一年作 約3.8平尺

題識(shí)：

辛未善深。

鈐?。骸笚睢?/p>

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YANG SHANSHEN (1913-2004) LI HE RIDING THE DONKEY

painted in 1990

mounted; ink and color on paper

106×34.5cm. (41 3/4×13 5/8 in.)

HK$ 120,000 - 200,000

US$ 15,300 - 25,500

楊善深? 李賀

覓

句

圖

鏡心 設(shè)色紙本 一九九〇年作 約3.3平尺

題識(shí)：

庚午善深。

鈐?。骸笚睢?/p>

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GUAN SHANYUE (1912-2000) RED PLUM BLOSSOM

painted in 1981

hand scroll; ink and color on paper

76×40cm. (29 7/8×15 3/4 in.)

HK$ 80,000 - 150,000

US$ 10,200 - 19,100

關(guān)山月? 紅梅

手卷 設(shè)色紙本 一九八一年作

約2.7平尺

題識(shí)：

一九八一年盛暑畫紅梅一枝，漠陽(yáng)關(guān)山月。

鈐?。骸戈P(guān)山月印」

題簽：關(guān)山月朱砂紅梅圖，風(fēng)上題。鈐?。骸肝挠小?/p>

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