第二章 影視藝術(shù)的審美特性

第一節(jié) 影視內(nèi)容逼真性與假定性

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? 真實(shí)是藝術(shù)的生命，任何藝術(shù)都要求真實(shí)地反

映生活，影視反映生活的真實(shí)程度最高。對(duì)此

我們用逼真性來(lái)概括影視藝術(shù)的審美特性。

? 逼真性是影視藝術(shù)基本美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)

? 蘇聯(lián)電影藝術(shù)家普多夫金認(rèn)

為“電影是這樣一門(mén)藝術(shù)，

它為力求現(xiàn)實(shí)主義地再現(xiàn)現(xiàn)

實(shí)提供了最大的可能性?！?/p>

? 藝術(shù)作品中繪畫(huà)、音響的環(huán)境、人物，如果同

實(shí)際生活的“原型”是相近的，甚至“原物體”

與再現(xiàn)物是等同的，我們就可以稱之為具有

“逼真性”，影視的“逼真性”實(shí)際上就是指

更逼真地再現(xiàn)生活，影視能夠創(chuàng)造最大的逼真

感。

? 逼真性并不是真實(shí)性的同義語(yǔ)

一.逼真性

1.視覺(jué)的逼真感

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? 影視創(chuàng)作者不僅重視思想內(nèi)容和故事情節(jié)的真實(shí)，而且對(duì)人物的造型、

服飾、道具、場(chǎng)景、環(huán)境等“細(xì)節(jié)”的真實(shí)以及演員的表演都刻意求真。

? 銀（屏）幕上的一切視覺(jué)元素都要真實(shí)、具體和生活化

《火車進(jìn)站》 《三峽好人》

真實(shí)再現(xiàn)了火車駛?cè)胝九_(tái)的景象 韓三明在離開(kāi)重慶前和工友們喝酒，生動(dòng)

展示了當(dāng)時(shí)底層勞動(dòng)者的生活

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? 關(guān)鍵詞 ? 關(guān)鍵詞 ? 關(guān)鍵詞

《鄰居》中的對(duì)話、吵鬧聲甚至

連喜隊(duì)長(zhǎng)家里的夫妻夜話和在雙

人床上翻身弄的床板咯咯作響的

聲音等，酷似現(xiàn)實(shí)生活。

影視藝術(shù)逼真性的另一方面是聽(tīng)覺(jué)的逼真性。自從電影

這個(gè)“偉大的啞巴”開(kāi)始講話之后，電影原有的三個(gè)維

度又增加了聲音維度，使觀眾得到了聲色并茂、耳目共

悅的視聽(tīng)享受和審美體驗(yàn)。

? 視聽(tīng)的逼真感并不排斥藝術(shù)虛構(gòu)和創(chuàng)作想象。雖然

有些影視片中的人物、情景和故事是虛構(gòu)的，但仍

給人以逼真性。這其中的關(guān)鍵在于創(chuàng)作者是否能真

正體現(xiàn)和把握生活的實(shí)質(zhì)，片中塑造的人物、敘述

的故事、描繪的環(huán)境以及表達(dá)的感受是否體現(xiàn)生活

本質(zhì)的真實(shí)

2.聽(tīng)覺(jué)的逼真感

《紅高粱》中“顛轎”一場(chǎng)戲，有人曾將它

說(shuō)成是“偽民俗”。但它以熱烈奔放的視覺(jué)

造型運(yùn)動(dòng)，酣暢淋漓地表現(xiàn)了婚嫁習(xí)俗中的

迎娶，仍給人以逼真感受。

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? 所謂假定性，就是藝術(shù)虛構(gòu)、藝術(shù)模擬。假定性是

藝術(shù)家用以反映客觀現(xiàn)實(shí)和表現(xiàn)情感的特殊手段和

需要。

? 影視之所以成為藝術(shù)，除了具有逼真性，還需要假定性的提升。假定性也

是影視的重要美學(xué)特征

? 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中：軍艦上的反動(dòng)軍官要槍殺水

兵，蒙在水兵眼睛上的，是愛(ài)森斯坦賦予其象征性

夸張了內(nèi)涵的“巨幅黑布”，這一假定性“黑布”

加強(qiáng)了銀幕形象、電影場(chǎng)面對(duì)觀眾視覺(jué)感染力和沖

擊力。

二.假定性

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? 影視作品塑造的藝術(shù)形象和表現(xiàn)的客觀現(xiàn)實(shí)都有別于實(shí)際生

活中具體的事物，形象并不等于原型，在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中必

然進(jìn)行加工甚至“變形”。同時(shí)，創(chuàng)作者主體意識(shí)必然滲透

在影視作品中并通過(guò)作品表現(xiàn)出來(lái)。

? 影視藝術(shù)的假定性首先是由他的本體屬性決定的。

? 影視的假定性也是由它的表達(dá)方式和觀眾接受方式所決定的。

? 影視通過(guò)光電技術(shù)將演員表演或攝像機(jī)捕捉的人物事件展示在銀幕或屏幕上，觀眾無(wú)法看到屏幕外的東西。影視又是在一個(gè)時(shí)

間序列中反映生活的，要借助藝術(shù)的假定性將現(xiàn)實(shí)生活中的人與事進(jìn)行取舍提煉和集中。同時(shí)觀眾有生活和審美方面的知識(shí)和

經(jīng)驗(yàn)儲(chǔ)備，他們能夠?qū)⑺囆g(shù)的假定性與現(xiàn)實(shí)區(qū)分開(kāi)來(lái)，從而進(jìn)入審美的境界。

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? 影視中的人物形象是由編劇、導(dǎo)演、

演員共同塑造的，他們對(duì)人物的理

解不一定相同，會(huì)分別對(duì)角色有所

假定。

? 人物的假定

? 影視作品通過(guò)藝術(shù)的虛構(gòu)和虛擬敘述

歷史、描繪現(xiàn)實(shí)、憧憬未來(lái)。一般來(lái)

說(shuō)影視作品故事情節(jié)大多有生活依據(jù)，

但編導(dǎo)會(huì)對(duì)素材進(jìn)行提煉取舍加工和

改進(jìn)，使它更符合影視特性

? 故事情節(jié)的假定

? 場(chǎng)景是人物活動(dòng)的環(huán)境，是事件發(fā)

生的空間依據(jù)，影視創(chuàng)作者根據(jù)需

要設(shè)計(jì)場(chǎng)景，會(huì)出現(xiàn)人工布景和虛

擬場(chǎng)景。

? 場(chǎng)景的假定

假定性的表現(xiàn)

《泰坦尼克號(hào)》導(dǎo)演卡梅隆為了再現(xiàn)當(dāng)年沉船實(shí)

景，就按照原船大小的十分之一建造了一艘豪華

游輪，在一個(gè)特大的游泳池內(nèi)模擬海洋的實(shí)景，

再加上一些特技手法，以假定手法再現(xiàn)了歷史的

真實(shí)

? 逼真性與假定性的辯證關(guān)系

? 逼真性強(qiáng)調(diào)反映與再現(xiàn)注重外在的真實(shí)；假定性強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造和表現(xiàn)，追求本質(zhì)的真實(shí)，逼真性與假定性互

為依存。

? 影視的假定性寄于逼真性之中，沒(méi)有逼真性，也就沒(méi)有假定性。影視的假定性是以不損害影視的逼真性

為條件，二者缺一不可?！氨普妗辈坏扔凇叭妗?，而是盡量“以假代真”，在遵循“假定性”原則下

更好的為“逼真性”服務(wù)，拍攝時(shí)不可能真的殺人、放火，因而要運(yùn)用道具以假代真，使觀眾得到逼真

的感受。如《泰坦尼克號(hào)》《阿甘正傳》《辛德勒的名單》等就是假戲真做的典范

影視藝術(shù)的逼真性與假定性決定了其作品具有再現(xiàn)與表現(xiàn)，紀(jì)實(shí)與寫(xiě)意的美學(xué)功能。

處于不同的審美意圖，作品在處理逼真性與假定性關(guān)系時(shí)可以呈現(xiàn)出不同藝術(shù)風(fēng)格。

在接受影視作品時(shí)，我們應(yīng)對(duì)其中的逼真性與假定性的關(guān)系、特點(diǎn)、處理方法、表現(xiàn)形態(tài)等進(jìn)行探究以準(zhǔn)確體驗(yàn)影視

作品不同的美學(xué)風(fēng)貌

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