Y O U K N O W N O T H I N G
P L E A S E S T O P
Far far away, behind the word mountains, far from the countries Vokalia and Consonantia, there live the blind
texts. Separated they live in Bookmarksgrove right at the coast of the Semantics, a large language ocean.
23
畢業(yè)創(chuàng)作作品集
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L E U N G
Y O Y O
CONTEXT
一、主題闡述
二、調(diào)研
三、面料實驗
四、靈感來源及提取
五、效果圖
六、配飾及展陳設(shè)計
七、妝容參考及拍攝方案
恣
38
主題詮釋：
在“水文化”的主題背景下，通過宋代馬遠所繪《水圖》中
細膩的筆法及不同環(huán)境下對于水不同形態(tài)的描繪，進行調(diào)
研及提煉，馬遠以前的“水”圖像大多了無生趣。前人只
大致勾勒出水的形態(tài)便“草草了事”，始終沒有把山水畫
中的“水”重視起來，而馬遠的《水圖》則在前人的基礎(chǔ)
上，把“水”的形象作了總結(jié)，并創(chuàng)造出了馬氏“水圖”
特別是“浪花”的形象，為中國山水畫中“水”形象的創(chuàng)
造開辟了一條新的道路。
馬遠《水圖》中的“浪花”成為一種符號，在以后各朝代
的山水畫中沿襲。這種符號的傳承在中國繪畫史上也是少
有的。設(shè)計中提取了畫作中水、浪花等形象及紋樣。
主題闡述
25 調(diào)研
Part.01
《水圖》由十二冊頁成卷，盡水態(tài)之妙。十二頁圖
中，除了第一段殘缺半幅而無圖名外，其余圖名分
別是：洞庭風(fēng)細、層波疊浪、寒塘清淺、長江萬頃
、黃河逆流、秋水回波、云生滄海、湖光瀲滟、云
舒浪卷、曉日烘山、細浪漂漂。
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Part.02
《水圖》為十二部分，而《左傳 · 哀公七年》有“周
之王也，制禮，上物不過十二，以為天之大數(shù)也。”
故“十二”是法天之作，而且用到了“天之大數(shù)”。而“水”
亦指大禹治水之“水”，寓意天下之“州”。所以，《水
圖》即指代當(dāng)時的十二州。且據(jù)考證，其對應(yīng)關(guān)系
應(yīng)為：半幅無名殘卷對幽州；洞庭風(fēng)細對荊州；層
波疊浪對豫州；寒塘清淺對冀州；長江萬頃對揚州
；黃河逆流對雍州；秋水回波對并州；云生蒼海對
營州；湖光瀲滟對徐州；云疏浪卷對梁州；曉日烘
山對青州；細浪飄飄對兗州。
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Part.03
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馬遠（約1140年—約1225年），南宋畫家。字遙父，
號欽山，祖籍河中（今山西永濟西南），生長于錢
塘（今浙江杭州）。曾祖賁、祖興祖、父世榮、伯
父公顯、兄逵，均為畫院畫家。他繼承家學(xué)，歷任
光宗、寧宗朝畫院待詔。擅畫山水，取法李唐，能
出新意，下筆道勁嚴整，設(shè)色清潤。山石以帶水筆
作大斧劈皴，方硬有棱角；樹葉有夾筆，樹干用焦
墨，多橫斜曲折之態(tài)；樓閣大都動用界尺，而加襯
染。多作“一角”、“半邊”之景，構(gòu)圖別具一格，有
“馬一角”之稱。又工畫水，兼精人物、花鳥。與夏
圭并稱“馬夏”，加李唐、劉松年，合稱“南宋四大
家”。存世作品有《水圖》《踏歌圖》《山徑春行圖》
等。
Part.04
38
水形參考
25 面料實驗
01
PVC+滴蠟
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02
AB
膠實驗
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03
熱縮片
+滴膠實驗
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04
包芯
紗
線
+銅絲
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05
棉線串珠
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S H A D O W
靈感來源
Part.01
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情緒版
Part.02
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面料靈感
Part.03
在《水圖》基礎(chǔ)上進行元素提煉和加工，水波、泡
沫、水浪等形態(tài)的運用融合在服裝廓形中。
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面料及服裝廓形
Part.03
浪花提取，在服裝廓形中運用
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元素提取
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元素提取
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效果圖
S H A D O W
配飾及展陳設(shè)計
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Y O Y O
運用水的元素及水生物等
展陳設(shè)計
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鞋履
L E U N G
YOU KNOW NOTHING
PLEASE STOP
Y O Y O
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G O S T R A I G H T
配飾及包帶
L E U N G
YOU KNOW NOTHING
PLEASE STOP
Y O Y O
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G O S T R A I G H T
25 妝容參考及拍攝方案
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妝容參考
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拍攝方案參考 38 01
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拍攝方案參考 38 02
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Far far away, behind the
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countries Vokalia and
Consonantia, there live the
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