鏡框? 水墨綾本? 1642年作
鈐?。和蹊I之印
藏印：南皮張氏可園收藏庚壬兩劫所余之一、可園清供、第三品
款識(shí)：永嘉比復(fù)患，上下患乃爾，燋馳豈可懷，不審今復(fù)何如，嫂即和平耳。貞素不
成病，鵝還慰姊意，今已嘗向發(fā)，分張諸懷可言，慰姊自耳。壬午秋夜王鐸。
說(shuō)明：舊藏者張權(quán)（1859-1930），字君立，號(hào)可園，南皮人，張之洞子。光緒進(jìn)士，
任禮部郎中，候補(bǔ)四品京堂。喜蓄書畫。
227×49 cm.?約 10 平尺
RMB: 1,000,000-1,200,000
王鐸，字覺(jué)斯，號(hào)十樵、癡仙道人，河南孟津人。明天啟二進(jìn)士，累擢部尚書。福
王南京稱制等待為東閣大學(xué)士。入清官至大學(xué)士，擢禮部尚書。博學(xué)好古，工詩(shī)文。
畫山水宗荊、并、丘壑峻偉，皴擦不多，以暈染作氣，傅以淡色，沉沉豐蘊(yùn)，意趣自別。
山水花木竹石，皆用書中關(guān)紐。間作蘭、竹、梅、石，灑然有物外趣。尤擅書法，行
草宗二王，正書師鐘繇，亦多自出胸臆，有《擬山園法帖》，諸體悉備，名重當(dāng)代，
學(xué)者宗之。
從風(fēng)格流派而言，王鐸應(yīng)屬于摹古兼創(chuàng)新的書法大家。從集王羲之書《圣教序》入手，
又廣采博收，尤其對(duì)二王和米芾進(jìn)行深入學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟，并以此作為自己實(shí)踐的起點(diǎn)
和歸宿。
二王書跡，既寧心靜氣之態(tài)，起伏頓挫問(wèn)務(wù)求精氣十足，運(yùn)筆技法內(nèi)斂、嚴(yán)謹(jǐn)，又
翰墨淋漓、氣象萬(wàn)千，顯示節(jié)奏的美感，運(yùn)筆多為放縱。而王鐸對(duì)兩者均深得其精
髓所在，相互融合，成為此中高手。
至于米芾，王鐸更是景仰不已，曾云：米芾書本羲獻(xiàn)，縱橫飄忽，飛仙哉，深得蘭亭法，
不規(guī)規(guī)摹似，予為焚香寢臥其下。因此，王鐸具有強(qiáng)烈米字風(fēng)格，特別似用筆和結(jié)字，
都具有高度的相似。
進(jìn)入晚年，王鐸的書法已漸從形成自己獨(dú)有的風(fēng)貌，追求險(xiǎn)絕而痛快沉著。他與米
芾最大的大同處是字酣暢縱勢(shì)中能適度收斂，是王鐸書法中最獨(dú)特之處。明代重要
書法家如祝允明、陳淳、徐渭等，其行草皆以縱取勢(shì)，而王鐸卻以蓄取勢(shì)，盤馬彎弓，
蓄勢(shì)待發(fā)。因此，王鐸成熟作品中雖見(jiàn)其結(jié)體倚側(cè)開(kāi)張，但其線條卻保有一定的澀
勢(shì)和韌勁，字字相互呼應(yīng)，騰挪跳躍間，保持相對(duì)的平衡。
縱觀此幅王鐸巨制，暢與澀相反相成，骨力與放縱揉成一體，以圓轉(zhuǎn)貫其氣，以方
折剛其勢(shì)，骨力既重，風(fēng)神自生。凝練中寓韌健，酣暢中顯沉著，筆墨淋漓中表現(xiàn)
處撼人心腑鐸雄渾氣魄，令人嘆為觀止。王鐸 1607
（1592-1652）
書法
