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書齋名陶 LITERATI 142 ,

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清?嘉慶—道光

蔣裕泰制 竹坪刻 吳群祥配蓋 井欄壺

寬：15.5cm 高：10cm 容量：450cc

底款：裕泰之記 蓋款：吳群祥制 庚寅寒露配

銘文：品茶但得水三峽 美酒何須斗十千 竹坪

參閱：《故宮博物院藏——宜興紫砂》P101，故宮博物院編，紫禁城出版社，2009 年 8 月第 2 版

蔣裕泰，清中期紫砂藝人，傳器多有二泉、竹坪等人刻款，用印有「裕泰」、「裕泰之

記」。清光緒年間又有裕泰陶器店創(chuàng)立，店主蔣貞祥，或是其后人襲用為店號。

汪恭，字恭壽，號竹坪、壽源、竹坪居士、壽源逸人、紫石山人、錦沙外史，安徽休

寧人，僑毗陵（ 今江蘇常州），嘗居吳門（ 蘇州）。故宮博物院藏有“竹坪”刻飾的“宜

興窯詩句筒式壺”。

吳群祥，1954 年生，江蘇宜興人。江蘇省陶瓷藝術大師。1972 年進宜興紫砂工藝

廠，先后師從呂堯臣、顧景舟。1983 年于中央美術學院進修陶瓷造型設計。為顧

景舟入室弟子，得其真?zhèn)鳎v究線條流暢和諧，形體比例協調恰當，風格鮮明。

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RMB:50,000—80,000

書齋名陶 LITERATI 144 ,

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清?同治—光緒 黃玉麟制 魚化龍壺

寬：19.7cm 高：10.8cm 容量：660cc

蓋款：玉麟

來源：成陽藝術文化基金會舊藏

參閱：

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RMB:300,000—400,000

黃玉麟，活躍于清晚期的一代大家，是紫砂發(fā)展史承上

啟下的人物。顧景舟《宜興紫砂珍賞 ?紫砂陶史概論》：

“他的成就，讀者仔細觀賞他的傳器便可了解，鄙以為

他是自大亨之后唯一杰出的人物?！秉S玉麟曾移居蘇州

吳大澂家，大澂富收藏，玉麟從之得觀商周彝鼎及古器

物，藝事大進，聲名益高?！蛾柫w砂壺圖考 》引《蘿窗小

牘 》：“玉麟善制宜興茶器，選土配色，并得古法，賞鑒

家珍之，謂在楊彭年、寶年昆仲之上。倪小舫云，玉麟落

拓不羈，家極貧，然非義不取。其壺每柄售兩金，須極窮

乏時再制，否則百金不能強也。立品如此，宜其藝之精

矣。”《光宣宜荊續(xù)志》載：“晚年每制一壺，必精心構撰，

積日月而后成，非其人重價弗予，雖屢空不改其度云?！?/p>

成陽藝術文化基金會，收藏有兩千多件紫砂器，陸續(xù)出

版了《古壺之美 》卷一至卷九?；饡澲暇┎┪镌?/p>

考古研究所、無錫市博物館、宜興市文管委、宜興市

陶瓷博物館對蜀山古窯址進行考古發(fā)掘，配合故宮博

物院、南京博物院舉辦學術研討會，成果見于《砂壺匯

賞》、《紫泥清韻》、《紫玉暗香》等，為紫砂文化的推廣

做出了突出貢獻。

1.《中國科技史資料選編——陶瓷、琉璃、紫砂》P92-93，清華大學出版社，1981 年 12 月

2.《宜興紫砂珍賞》P17，顧景舟主編，遠東圖書公司，1992 年 1 月

3.《陽羨砂壺圖考》P40，香港中文大學文物館，1998 年

4.《中國紫砂——中國宜興陶瓷博物館館藏精品》P78-79，江蘇美術出版社，2013 年 1 月

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清?光緒 玉成窯制 桑連理館扁石壺

寬：16.7cm 高：6.6cm 容量：350cc

底款：阿曼陀室 把款：彭年

肩銘：叔陶作壺其永寶用

側銘：嘉慶乙亥秋九月桑連理館制 茗壺第一千三百七十九頻迦識

底銘：江聽香、錢叔美、鈕非石、張老姜、盧小鳧、朱理堂、張晴厓、施辛蘿、高犀泉、 釋嬾堂、高午莊、繆朗夫、孫仲疋、

沉春蘿、陸星卿同品定并記

來源：成陽藝術文化基金會舊藏

參閱：1.I-HSING WARE，P40-41，China Institute in America，1977

2.《宜興陶藝——茶具文物館羅桂祥珍藏》P159，香港市政局，1990 年

3.《名壺郵票特展專輯》P72，壺中天地雜志社，1991 年 1 月

4.《書、畫、印、壺：陳鴻壽的藝術》P258-259，上海博物館、南京博物院、香港中文大學大學聯合，2005 年

5.《曼生與曼生壺》 P21-26，藝術家出版社，2013 年

6.《宜興古代紫砂器全形拓》P224-225，中華書局，2020 年 1 月

玉成窯為清晚期寧波地區(qū)文人紫砂窯口，其參與創(chuàng)作群體包括了梅調鼎、任伯年、徐三庚、胡公壽、

虛谷等書畫篆刻家以及王東石、何心舟等紫砂名工。文人以砂為紙，盡展個人藝術修為于器身之上。

玉成窯窯址在今浙江寧波慈城林家院內，其創(chuàng)始人寧波籍書法家、詩人梅調鼎。羅豐年《梅調鼎與玉

成窯》：“梅調鼎晚年借用林家大園一隅作為窯址?！庇癯筛G燒造時間短，產量較少，為藏家所珍。

成陽藝術文化基金會，收藏有兩千多件紫砂器，陸續(xù)出版了《古壺之美》卷一至卷九?；饡澲暇?/p>

博物院考古研究所、無錫市博物館、宜興市文管委、宜興市陶瓷博物館對蜀山古窯址進行考古發(fā)掘，

配合故宮博物院、南京博物院舉辦學術研討會，成果見于《砂壺匯賞》、《紫泥清韻》、《紫玉暗香》等，

為紫砂文化的推廣做出了突出貢獻。

939

RMB:1,200,000—2,000,000

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參閱

書齋名陶 LITERATI 152 ,

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書齋名陶 LITERATI 154 ,

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清?光緒 何心舟制 王東石刻 東坡石銚提梁壺

寬：14cm 高：17.5cm 容量：600cc

底款：石林何氏 蓋款：心舟 把款：心舟 刻款：東石

銘文：東坡石銚 提壺相呼 松風竹爐 東石

參閱：

何心舟，字子陶，號韻石、石林、石林居士，齋名曼陀華館，浙江紹興人。何氏既是練泥能手又

是調砂高手，他所制調砂壺質堅砂勻，壺面光滑卻透氣良好。作品多與文人雅士合作，與梅調

鼎、任伯年、徐三庚、胡公壽、虛谷等書畫篆刻家常相往來，為晚清文人壺的一面旗幟。

王東石，號苦窳生，作品造型別開蹊徑，獨具一格，常為文人雅士制壺及文房具。王東石善于廣

交書畫界同仁，有徐三庚、胡公壽、任伯年、梅調鼎等名士。出品承陳曼生、瞿子冶之文人壺

遺緒，喜在壺身刻銘?！蛾柫w砂壺圖考》：“東石，同、光間人。造壺得古法，刻工精細。”

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RMB:600,000—800,000

1.《紫泥——王度宜陶珍藏冊》P123，奇園國際藝術中心，1993 年

2.《古韻清流——宜興紫砂古器珍品》P108，北京工藝美術出版社，2011 年 10 月

3.《印象中國 ? 宜興紫砂卷一——荊溪古器》P51，北京工藝美術出版社，2013 年 4 月

4.《玉成墨影》P76，西泠印社出版社，2014 年 2 月

書齋名陶 LITERATI 156 ,

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《工夫茶與潮州朱泥壺 》：“潮州手拉壺的制作，大約肇端于清

代中期，它植根于本地深厚的陶瓷技藝基礎，并在接受宜興紫

砂壺的影響下起步。故而一經起步，它便不局限于仿古，而是

在仿古中有所改進，有所創(chuàng)新。即便是在存數無多的的幾件清

代作品中，我們仍能夠從中透視出潮州壺的鮮明個性?！?/p>

清中晚期 潮州朱泥壺四式

寬：6.5cm 高：4.2cm 容量：20cc

刻款：山香不見花 逸公 把款：江記

寬：9.5cm 高：6cm 容量：70cc

刻款：丹桂香子里 孟臣

寬：9cm 高：4.5cm 容量：50cc

刻款：心清聞妙香 孟臣 把款：福安

寬：9.5cm 高：5cm 容量：50cc

刻款：風來竹有聲 孟臣 把款：萬興

參閱：《工夫茶與潮州朱泥壺》P110-111，汕頭大學出版社，2004 年 12 月

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RMB:80,000—100,000

書齋名陶 LITERATI 158 ,

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民國 仲美款 鳳首提梁盉

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RMB:800,000—1,000,000

寬：10.5cm 高：10.5cm 容量：160cc

底款：仲美

來源：龔心釗舊藏 求知雅集舊藏

參閱：

題簽：

明陳中美鳳咮小壺神品辛巳懷叟 陳仲美仿秦銅鳳咮淡墨白沙水壺懷叟

陳仲美鳳咮水壺 陳仲美鳳咮提柄壺

陳仲美鳳咮龍柄小壺

1. I-HSING WARE，P59，China Institute in America，1977

2.《香雪莊藏砂壺》編號 5-8，陳之初著，香雪莊，1978 年

3.《宜興名陶》Lot 303、308、309、310、311、312、314、315，香港蘇富比，1978 年 5 月 24 日

4.《陽羨砂器精品圖譜》編號 10，淑馨出版社，1985 年

5.《中國雅趣品錄——宜興茶具》編號 65-70，鴻禧美術館，1990 年 10 月

6.《鄭哲彥紫砂精選》P34，天草茶莊，1991 年 9 月

7.《初梨藏砂》P10、11、12、13、37，重慶市博物館編，文物出版社，1994 年 5 月

8.《北山汲古——宜興紫砂》P17，香港中文大學文物館，2015 年

9.《紫泥沉香——2015 宜興紫砂學術研討會論文集 》P71、73、74、79、84、86、87、90，江蘇省

考古研究所、宜興市文管辦編，譯林出版社，2017 年 4 月

書齋名陶 LITERATI 160 ,

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《北山汲古——宜興紫砂》黎淑儀：“館藏紫砂博

古、文玩及像生基本上是 20 世紀前期的制品，

無法如實顯現明清兩代的博古及文玩風尚，但

卻反映出 20 世紀前期仿古紫砂的實況，令人們

可以了解當時人如何構思或想像明清時期的博

古及文玩，據懷舊之蓄念，發(fā)思古之悠情，增添

文人雅趣，洋溢田園風味，構成 20 時期前期‘仿

古紫砂 ’制作的主題。另一方面，傳世品中究竟

有多少 18 或 19 世紀的紫砂文玩，實在值得進

一步探索 ；而館藏中淘沙鑠金所得五項制品，既

足珍貴，亦能進一步提供研究所需的資料?？偠?/p>

言之，既然仿古紫砂藝術水平極高，其藝術價值

自然不應因其仿制品性質而一筆抹殺。只要對

其歷史地位予以恰當評價，紫砂博古、文玩及像

生皆可視作 20 世紀前期紫砂名手的巔峰之作，

從而有助于我們重構近代紫砂史。”

《紫泥沉香——2015 宜興紫砂學術研討會論文

集》黃健亮 ：“‘上海名品’所制造的歷史混亂雖

然巨大，但只要慢慢建立大數據資料庫，相互比

對，披沙瀝金，終究會眉目漸清，對于參與者的

道德責難也遲早會因為彼時的生存艱難而獲得

人道諒解。于是乎，吾人不妨采取一種更積極

性、建設性的態(tài)度，去研究、欣賞、接納這一批

為數超過兩百件的紫砂‘創(chuàng)作’，換個角度來看，

‘上海名品’事實上也是紫砂發(fā)展史里重要的一

個篇章，它向上庚續(xù)了晚清程壽珍、俞國良、黃

玉麟的工藝創(chuàng)造；它向下傳遞了‘蜀山陶業(yè)生產

合作社’的一脈薪火。準此，所有關于 20 世紀初

上海仿古的種種研究，并非去否定它們的工藝

價值或收藏價值，我們只是作所有陶瓷藝術史

研究者該做的——把它們放到正確的歷史定位

上?！?/p>

陳仲美，生于明萬歷年間，江西婺源人，是明代

極具創(chuàng)造性的陶藝家，又是一位把雕塑技藝與

紫砂壺制作完美結合的壺藝家。陳仲美的紫砂

作品，別具一格，在《陽羨名陶錄 》中記載著他

“意造諸玩”、“細極鬼工”?！毒暗骆?zhèn)陶錄》則說

他將所造器物“攜售遠方，鎮(zhèn)人罕獲 ”?？梢婈?/p>

仲美制紫砂器存世作品甚少，彌足珍貴。陳仲美

善長調配紫砂泥料，創(chuàng)作富有新意的紫砂藝術

品。其畢生創(chuàng)作的紫砂工藝品被后人推崇為“神

品”。

龔心釗，1870-1949 年，字懷希，號仲勉，龔照

瑗之子，安徽合肥人，寓居上海。19 歲中舉人，

26 歲中進士，著名文物收藏、鑒賞家，清代外交

家。光緒年間出使英、法等國，出任加拿大總領

事。龔心釗平生篤好文物，收藏包含了書畫、碑

帖、銅器、玉石、印章等。尤愛紫砂，所藏紫砂既

豐且精，素以木匣精藏，內以絲絹或織錦包面，

每于匣上鈐印、題識品評。著有《瞻麓齋詩文

存》。

求知雅集，香港著名收藏團體，會員藏品量大且

精，收藏范圍非常廣泛。如屈貴鎏、郭修圃、謝

兆邦主攻陶瓷，梁義和陳嘉康收書畫，鄧仲安集

鼻煙壺，廖炳輝醫(yī)生專藏紫砂和印石，葉偉特擅

玉器，張宗憲則在瓷器、書畫、御制琺瑯彩、鼻

煙壺等均達到了相當精到的境界，其展覽、出

版和投資活動，在業(yè)界產生了重大影響。

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高劍父，1879-1951，名侖，字劍父，廣東番禺人。

辛亥革命元老，中國近現代國畫家、美術教育家、

嶺南畫派創(chuàng)始人、中國傳統(tǒng)美術的革新者、中國

現代美術的先驅者，也是近現代嶺南文化史上為

中國美術事業(yè)作出卓越貢獻的第一人。早年師事

居廉，1905 年游學日本，在東京加入孫中山創(chuàng)立

的同盟會，1908 年奉命回國主持廣東同盟會，奔

走廣東、香港、澳門之間，抨擊帝制，宣傳共和，發(fā)

展會員，并在廣州起義中任聯軍總司令。辛亥革命

以后，高劍父攜兩弟（ 高奇峰、高劍僧）再渡赴日，

研究繪畫。并參加孫中山領導的中華革命黨，致力

于聲討袁世凱和護法運動。民國初年他在孫中山

資助下，與高奇峰在上海創(chuàng)立審美書館，出版《真

相畫報》，宣傳革命思想。孫中山去世后，他不滿軍

閥官僚統(tǒng)治，國民黨政府及偽政府汪精衛(wèi)曾多次

邀請他進入政府，均遭到拒絕。他公開表示永不做

官，專心致力于中國畫的革新和創(chuàng)造。此后，高劍

父在廣州設立“春睡畫院 ”，培養(yǎng)了不少美術人才。

后歷任中山大學國畫教授，南京中央大學藝術系

教授，廣州市立藝術?？茖W校校長。

民國 高劍父制 案頭清供花器

高：23cm

刻款：劍父制 底款：欽州章秀聲

銘文：案頭清供 民國十六年夏 劍父制自欽江

參閱：1.《近代廣東名人錄》P2、4，廣東人民出版社，1986 年 11 月

2.《高劍父傳》P226、228、232，廣州藝術博物院、高劍父紀念館主編，廣東旅游出版社，2003 年 10 月

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RMB:200,000—300,000

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1.《宜興紫砂 》P286-287，梁白泉主編，文物出版社、兩木

出版社，1990 年 12 月

2.《宜興紫砂珍賞》P163-164，顧景舟主編，遠東圖書公司，

1992 年 1 月

3.《中國紫砂圖錄》P88，中國商業(yè)出版社，2000 年 3 月

4.《宜興紫砂鑒定與鑒賞 》P160，張浦生、王健華著，江西

美術出版社，2000 年 5 月

5.《收藏指南——紫砂》P122，學林出版社，2000 年 7 月

6.《當代紫砂鑒賞與收藏》P12，漢語大詞典出版社，2002

年5月

7.《中國紫砂鑒賞》P93，藍天出版社，2003 年 1 月

8.《紫砂茗壺最風流》P137，藍天出版社，2003 年 4 月

9.《紫砂銘編》P150，江西美術出版社，2005 年 9 月

10.《中國紫砂收藏鑒賞全集 》P139，宋伯胤著，吉林出版

集團，2008 年 3 月

11.《中國古代紫砂器 》P121，南開大學出版社，2010 年

5 月

12.《紫砂茗壺珍賞》冊二 P150，宋伯胤、吳光榮、黃健亮著，

印刷工業(yè)出版社，2011 年 8 月

13.《紫砂壺典》P691，湖北美術出版社，2014 年 1 月

14.《明清紫砂壺研究與鑒賞 》P169、194，江蘇鳳凰美術

出版社，2017 年 1 月

15.《紫砂小史 》P106，陳傳席著，上海人民出版社，2019

年3月

寬：17cm 高：16.5cm 容量：900cc

底款：鐵畫軒制 蓋款：耀庭

銘文：邃壘作鼎 甲子秋月申江友園主人摹篆文并刻于古篆 笑之 寄廬

甲子秋月申江友園

來源：王一羽舊藏

出版：

民國 鐵畫軒 胡耀庭制 友園主人刻 鐘形方壺

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RMB:300,000—400,000

鐵畫軒，清末民國上海著名陶器商號，創(chuàng)始人戴國寶，

善以鐵針鑿刻花紋于陶瓷上，故取名“鐵畫軒”。旗下擁

有一大批紫砂藝人，較著名的有汪寶根、胡耀庭、范大

生、李寶珍、程壽珍等，產品除了熱銷國內，還出口至

歐洲、日本和東南亞。

胡耀庭，1882-1947 年，江蘇宜興人。尤擅長制作方器，

由于技藝精湛，常受邀為各大紫砂名號制壺，如鐵畫

軒、利永陶器公司、吳德盛陶器行等，且多與眾名家合

作，所制皆成為各商號之扛鼎力作。

題簽：胡耀庭制鐘形方壺 鐵畫軒款 金陵蘭樓

友園主人，據鐵畫軒后人戴佐民回憶，曾聽故人提

及，刻壺者不是專事陶刻的宜興陶人，是其祖父戴

國寶好友。落款申江即上海，或為民國時期上海文

人。

王一羽，1921-2007 年，字兆翔，號蘭樓、羽翁，江

蘇南京人。著名篆刻家，師從王福廠。1958 年進

入南京市文物保管委員會從事專職文物

書齋名陶 LITERATI 170 ,

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出版

書齋名陶 LITERATI 172 ,

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民國 馮桂林制 魚化龍壺

寬：20.2cm 高：11cm 容量：750cc

蓋款：桂林

馮桂林，1907–1945 年，江蘇宜興人。手法新穎，風格獨特，構思奇妙，

著稱于世，一生創(chuàng)制花貨精品甚多，僅新品就達二百余種，為紫砂史上不

可多得的名工名手。1945 年英年早逝，年僅 39 歲，宜興《民鋒報》以半

版篇幅刊載其生平和藝術成就，紫砂同業(yè)工會特為其舉哀。

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RMB:200,000—250,000

書齋名陶 LITERATI 174 ,

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民國 金鼎商標 馮桂林制 高梅花壺

寬：23cm 高：17.5cm 容量：900cc

底款：金鼎商標 蓋款：桂林

出版：《紫砂魂》P90-91，希寶齋，2013 年

參閱：《宜陶之旅》P225，李祐任陶藝公司出版，1995 年

備注：附潘持平鑒定證書

金鼎商標，吳德盛陶器行印款，20 年代后期創(chuàng)立

的著名商標。1916 年，吳漢文在宜興創(chuàng)辦吳德盛

陶器行，1925 年在上海增設分號，1939 年因抗

戰(zhàn)而停止運營。吳德盛出品的紫砂器多有當時制壺

名家的參與，如裴石民、蔣燕亭、俞國良、馮桂林等。

馮桂林，1907–1945 年，江蘇宜興人。手法新穎，

風格獨特，構思奇妙，著稱于世，一生創(chuàng)制花貨精品

甚多，僅新品就達二百余種，為紫砂史上不可多得

的名工名手。1945 年英年早逝，年僅 39 歲，宜興《民

鋒報 》以半版篇幅刊載其生平和藝術成就，紫砂同

業(yè)工會特為其舉哀。

潘持平，1945 年生，江蘇宜興人。江蘇省工藝美術

名人，研究員級高級工藝美術師。師從陳福淵，70

年代以花盆揚名上海，深受日本藏家喜愛，受廠內

特別培養(yǎng)，得顧景舟指導，專攻方壺。

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RMB:150,000—200,000

參閱

證書

出版

書齋名陶 LITERATI 176 ,

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民國 陳寶生制 任淦庭刻 云霞清供雪茄煙缸

寬：13.7cm 高：6.3cm

底款：陳寶生印

銘文：云霞清供 友竹

參閱：《紫砂印象——浙江民間紫砂精品集》P248，浙江省博物館編，西泠印社出版社，

2010 年 11 月

陳寶生，1905-1967 年，江蘇宜興人，陳伯亭之子。與李寶珍、汪寶根被譽

為民國三寶。他是 1955 年成立合作社時的第一批社員，1957 年搬到新

工場后，他發(fā)揮特長做了許多制坯專用工具，如篦只、線梗等，是服務于紫

砂成型的老師傅，又勇于創(chuàng)新，制作了不少新壺式。

任淦庭，1889-1968 年，江蘇宜興人。七大老藝人之一。號友竹、漱石、石

溪、聾人、大聾、左民、左腕道人等。其陶刻大多是傳統(tǒng)風格。畫以山水、

花鳥、人物、博古圖案等為主，尤以梅、竹、蘭、菊為勝。書有正、草、隸、篆、

鐘鼎、甲骨文等多種書體。將書法、詩詞、畫意裝飾于紫砂陶上，以多變的

刀法表達線條的趣味和美感。

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RMB:20,000—50,000

書齋名陶 LITERATI 178 ,

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當代 吳云根制 云肩壺

寬：19.5cm 高：11.5cm 容量：750cc

底款：吳云根制

蓋款：云根

參閱：《吳云根紫砂藝術》P56-57，中國文化出版社，2009 年 11 月

吳云根，1892-1969 年，又名芝萊，江蘇宜興人。七大老藝

人之一。14 歲拜汪升義為師。1915 年到山西省平定縣

平民陶器廠任技師，1929 年受聘于南京中央大學陶瓷科

當技術員，1931 年受聘于江蘇省立陶瓷職業(yè)學校窯業(yè)科

任技師，1954 年進入蜀山陶業(yè)生產合作社，1956 年被

江蘇省政府任命為“技術輔導員”，為紫砂行業(yè)培養(yǎng)了一批

新人，后多為技術骨干力量，他為家鄉(xiāng)紫砂事業(yè)的發(fā)展，做

出了突出貢獻。

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RMB:170,000—250,000

書齋名陶 LITERATI 180 ,

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當代 裴石民制 牛蓋蓮子壺

寬：18cm 高：7.6cm 容量：600cc

底款：裴石民 蓋款：石民

參閱：《砂壺選粹——天地方圓紫砂藏品集》P320-321，

上海古籍出版社，2008 年 6 月

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RMB:150,000—250,000

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裴石民，1892-1976 年，又名德銘、云慶，江蘇宜興人。七大老藝人之一。有“陳鳴

遠第二”之美譽。早年擅制仿古紫砂器，頗負盛名。他眼界高，修養(yǎng)深，構思超凡，技

藝精湛，成熟期精品之作，藏家珍為稀寶。求新求變的精神啟迪后人，如今學生何

道洪也已譽滿藝壇。曾為宜興名士儲南強所藏明代供春樹癭壺配蓋，為南京博物

館清代圣思桃杯配托盤，被譽為紫砂之“二美”。

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當代 王寅春制 大泉五十壺

寬：11.2cm 高：5.8cm 容量：90cc

底款：大泉五十

甲戌五月湖東汾陽后人制

把款：寅春

出版：

參閱：《荊溪朱泥——明清宜興朱泥壺研究》P286，盈記唐人工藝出版社，2010 年

王寅春，1897-1977 年，祖籍江蘇鎮(zhèn)江。七大老藝人之一。13 歲拜趙松亭為先生，后制作“貢局”、“福

記 ”系列水平壺，聲名鵲起。1934 年為上海龔心釗仿制明清紫砂，得以鑒賞歷史名作，對后來的創(chuàng)

作大有裨益。1954 年參加蜀山陶業(yè)生產合作社，1956 年被江蘇省政府任命為“技術輔導員 ”，先

后帶徒 50 余人，如今學生何道洪也已譽滿藝壇。多次承制國家禮品，以新品種占領市場，人稱“寅春

壺”，為繁榮紫砂陶藝作出了不可磨滅的貢獻。

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RMB:300,000—400,000

1.《紫砂陶》P108，茶與藝術雜志社，1991 年 4 月 10 日

2.《宜興紫砂五百年》P186，徐秀棠著，上海辭書出版社，2009 年 12 月

3.《紫砂巨匠王寅春》P155，上海三聯書店，2012 年 10 月

出版

參閱

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當代 朱可心制 云龍壺

寬：17.5cm 高：9.5cm 容量：510cc

底款：朱可心 蓋款：愷長

參閱：1.《朱可心紫砂陶藝百年紀念》P46-47，上海人民美術出版社，2003 年 3 月

2.《紫砂研究》P143，上海古籍出版社，2004 年 12 月

備注：附汪寅仙鑒定證書

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《紫砂研究》汪寅仙：“朱可心先生一生都非常勒奮，虛

心好學，進取心強。在他創(chuàng)作‘云龍鼎’的時候，為體現

云龍的生動畫面，請了蜀山南街一位在蘇州學美術的

徐姓人士為他畫云畫龍，并查找有關資料在家研究。

有時在家點著香看煙霧升騰如云涌，有時對天觀看早

霞和晚霞的變幻景象，這樣重視生活的體驗，在同行

中也是少有的。他的作品生動活潑，有靈氣，有精神，

是用心血凝聚而成的。正如他的‘云龍壺 ’體積并不

大，但可以看到云層片片，在云層深處變幻無窮的龍

頭、龍尾和龍身，顯得活靈活現，這是設計制作成功的

體現。在壺蓋上設有浮云一朵，龍頭在其中探出，設計

巧妙合理，如用手輕輕一拉一放，感覺到龍頭有彈性，

在使用時龍頭流利伸縮，在龍頭伸出時，龍舌先伸，龍

頭縮時，龍舌先縮，而且每次都是平穩(wěn)地到位，這是朱

老技藝的獨到之處，即形到神到的絕妙藝術?！?/p>

朱可心，1904-1986 年，又名凱長，江蘇宜興人。七大

老藝人之一。14 歲拜汪升義為師。1954 年受命組建

宜興蜀山陶業(yè)生產合作社，動員分散在各地的紫砂藝

人組織起來，為宜興紫砂工藝廠創(chuàng)始人之一。1956 年

被江蘇省政府任命為“技術輔導員 ”，為紫砂行業(yè)培養(yǎng)

了一批有藝術成就的當代名家。60 至 70 年代設計新

品達百余種，多次承制國家禮品及展品、出口樣品，是

對行業(yè)影響極深、受后人敬仰的紫砂巨匠。

汪寅仙，1943-2018 年，江蘇宜興人。中國工藝美術

大師，中國陶瓷藝術大師，研究員級高級工藝美術師。

1956 年進宜興蜀山陶業(yè)生產合作社，從吳云根學藝，

后轉朱可心門下，先后受教于裴石民、王寅春、蔣蓉，

并得顧景舟指導，轉益多師，博采眾長，發(fā)表《宜興紫

砂陶 》、《紫砂花貨的造型藝術及工藝技法 》、《曲壺

的設計》等論文，對紫砂藝術有深刻的研究，作品多次

獲國家級大獎，并作為國家領導人出訪國禮。她是全

國勞動模范，全國三八紅旗手。

RMB:230,000—300,000

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